香港話劇團
背景
˙ 香港話劇團於 1977 年由香港政府主導創立，為香港歷史最悠久及規模最大的專業劇團； 2001 年公司化， 設理事會監察其運作。劇團結構由藝術、行政、技術及教育等部門組成，聘有八十多位全職專才，堪稱完善。
˙ 自創團伊始，劇團即定位為「平衡劇目」劇團，以多元戲劇樣式達致服務市民之最大化。四十七年來，
製作劇目近五百個，屢創劇場經典，奠定了旗艦劇團的影響力。
使命
˙ 劇團的文化使命在於提升香港整體文化質素，強化社會中的人文精神，發揮香港作為東西文化交匯之都的 優勢，鍛造具香港特色的當代劇場美學。
業務
˙ 平衡劇季 — 選演本地原創劇，翻譯、改編外國及內地經典或現代戲劇作品。匯集劇團內外的編、導、演
與舞美人才，創造主流及當代劇場藝術精品。
˙ 黑盒劇場 — 以靈活創意，探索並發展各種樣式的素材、表演及叙事，開拓戲劇藝術的新領域，為新進戲 劇人才提供實踐平台，助力香港戲劇長遠發展。
˙ 戲劇教育 — 營運香港話劇團教育中心，積極推行外展及戲劇教育活動，把戲劇融入生活，利用劇藝多元 空間為成人及學童提供戲劇及技能培訓。亦常設學生專場及社區巡迴演出，拓展年輕觀眾群， 培養正面的社會與人生價值觀。
˙ 對外交流 — 加強國際及內地交流，進行外訪演出，向外推廣香港戲劇文化，並發展雙向合作，拓展境外 市場。
˙ 戲劇文學 — 透過劇本創作、讀戲劇場、研討會、戲劇評論及戲劇文學叢書出版等平台，記錄、保存及 深化戲劇藝術研究。
˙ 戲劇構作 — 因應個別製作/創作需要，設立戲劇構作崗位，提升當代劇場的藝術品位及其社會文化內涵。
˙ 文本特區 — 以簡約的舞台及技術支援，讓新進編劇的作品獲得亮相機會，測試其劇場屬性及演出的含金 量，為進一步優化劇本釐清方向，制定修改策略。
《凶的空間》
Vacant Possession
編劇 許晉邦
導演 劉守正
舞台、燈光及錄像設計 賴嘉琪
香港話劇團黑盒劇場
10^-12, 14-18.5.2024 8pm 11-12, 15, 18^.5.2024 3pm
^設演後座談會
全劇長約1小時30分鐘，不設中場休息 本劇含粗俗用語及閃光效果 建議十二歲或以上人士觀看 遲到或中途離場觀眾將不得進場
各位觀眾：為求令表演者及觀眾不致受到騷擾，請關掉手提電話、其他響鬧及 發光裝置。同時請勿在場內飲食或擅自攝影、錄音或錄影。多謝合作。
指定黑盒劇場電視機、攝錄機及投影器材贊助 媒體贊助 指定髮型用品 指定卸粧用品
編劇 許晉邦
2013 年畢業於香港演藝學院戲劇學院，主修表演。現為舞台劇編 劇、演員及填詞人。
編劇作品包括：香港話劇團「新戲匠」系列《半桶水》及《迂迴 曲》，並憑《半桶水》獲提名第十五屆香港小劇場獎最佳劇本；風 車草劇團《忙與盲的分離時代》之〈豬心算〉；演戲家族十八有藝 「飛越桐油的油尖旺」系列《最後一舞》及《當家貓遇上貓》；爆 炸戲棚娛樂及下雨天不吃蘋果《大象的告別式》；三座一台創作社 《暫時沒有名字》；演員的自我搔癢《一賠一》。
演出作品包括：天邊外劇場《教父阿塗》、《花園宴會》（東北村 落版）；前進進戲劇工作坊《大驅離》、《甜美生活》、《卡桑德 拉─表象終結的世界》；香港演藝學院《秀才與劊子手》、《李逵 的藍與黑》。曾憑《教父阿塗》獲IATC（HK）劇評人獎2018年度演 員獎；亦憑《卡桑德拉─表象終結的世界》獲提名第九屆香港小劇 場獎優秀男演員。此外，亦參與影視拍攝，製作包括：ViuTV《冰上 火花》、《野人老師》。
填詞作品包括：演戲家族《男湯》音樂劇圍讀；香港演藝學院音樂劇《幸運殭途》、《青春的覺醒》及 《秀才與劊子手》，並憑《秀才與劊子手》獲提名第二十二屆香港舞台劇獎最佳原創曲詞。
編劇的話
我每個月花費接近一萬元，租用一個空間來居住。那麼，我每一日為這個空間平均支出的租金便大概是 三百元。屈指一算，我每分鐘就花費兩毫半子左右去佔用這個空間。我每一日大概只有三分之一的時間 存在於這個空間，而我每分鐘呼吸二十餘次，所以我在這個空間裡的每一口呼吸價值約三仙。
被一堆石屎困住的空氣，原來每一口價值三仙。
我第一個反應是驚訝：「原來這麼便宜！」可是我第二個反應便是驚訝自己會有第一個反應：「為甚麼
我會覺得空氣也要付錢買是正常的事？」當然我知道我是有點強詞奪理，因為我付錢買的其實是一份保 障、一份信任、一份尊嚴，但是我想強調的是 有時候我們付出了所有，也不一定能換到這些我們應 有的東西。
許晉邦
02
2001後年加入香港話劇團任全職演員， 18年轉任導演／演員， 23年 晉升為助理藝術總監。曾主演《都是龍袍惹的禍》的太監安德海、 《最後晚餐》的周國雄、《親愛的，胡雪巖》（ 2018 新版）的賴 老四、《曖昧》的陳志勇等。並經常在音樂劇中擔綱演出，包括： 音樂劇《大狀王》飾方唐鏡、《四川好人》飾老王、《假鳳虛鸞》 飾 Jacob 、及《頂頭鎚》飾鄭開滿。他在上演超過一百場的《最後 晚餐》中，充分展示其細緻嫻熟的表演風格。過去多次為製作擔任 副導演或助理導演， 15 年執導黑盒劇場作品 ALONE（又名《孤男毒 女》）、 19 年執導《病房》， 21 年於內地執導普通話版《最後晚 餐》，並進行全國巡演，將本土劇作推廣至不同地區。 22 年，《最 後晚餐》入選「中國當代小劇場戲劇40年影響力之40台劇目榜單」。
23 年執導音樂劇《 2 月 14 》，以無伴奏合唱形式編製新版本，及擔 任《小島．餘香》聯合導演。
10 年曾參演風車草劇團《孔雀男與榴槤女》，及於 13 年參演音樂劇 《 Q 畸大道》； 12 年獲香港藝術節邀請演出《示範單位》； 21 年獲 進劇場邀請演出《時光》。
過去多次獲香港舞台劇獎提名並數度獲獎。 02年憑劇場工作室《不動布娃娃》獲最佳男配角（喜劇／鬧 劇）； 04年憑《時間列車 00:00》獲最佳男配角（悲劇／正劇）； 09年憑音樂劇《頂頭鎚》（首演）獲 最佳男主角（悲劇／正劇）；12年憑《最後晚餐》獲得第四屆香港小劇場獎最佳男主角及獲提名第二十 一屆香港舞台劇獎最佳男主角（悲劇／正劇）；18年憑《回歸》再度獲最佳男配角（悲劇／正劇）。19 年憑《親愛的，胡雪巖》（2018新版）獲第二屆華語戲劇盛典最佳男配角。20年憑音樂劇《假鳳虛鸞》 獲第二十九屆香港舞台劇獎最佳男配角（喜劇／鬧劇）。 22 年及 23 年分別憑《曖昧》及音樂劇《大狀 王》獲提名最佳男主角（悲劇／正劇）。
畢業於香港演藝學院戲劇學院，主修表演。19至22年間，擔任戲劇學院基礎文憑課程客席講師。
導演的話
為了堅持心中所想，雙手握成拳頭是否真可捱下去？ 為了工作和生活，為了吃一口安樂飯，你死總好過我亡。
在你心裏還有沒有一個小小的空間可以出租？好讓我在忙碌中喘一口氣。
相信沒那麼簡單，因為我已過了愛做夢的年紀。
導演
03
劉守正
劉守正
「文本特區」︰區區文本，何特之有？（節錄）
問︰香港話劇團戲劇文學實習生胡筱雯
劉︰香港話劇團助理藝術總監及「文本特區」戲劇指導劉守正
郭︰香港話劇團經理（戲劇文學）郭永康
問︰ 「文本特區」是甚麼？
劉︰ 「文本特區」是介乎黑盒劇場和讀戲劇場中間，階段性的製作。
對於導演或演員來說，最大分別是排練時間。黑盒劇場一般而言有五至六星期排練時間，而讀戲 劇場可能只有三至四節排練，而「文本特區」的排練時間是三個星期。舞台設計會相對簡約，沒 有那麼多「台、燈、聲」的舞台效果，目的是要試驗文本，包括文本的深度，還有文本和表演結 合的可能性。最後就是在觀眾的參與下圓滿這件事。
郭︰ 我們想探索文本和劇場的關係。「文本特區」是認真的製作，但不是完整的演出，重點是給演員 排練時間去沉澱文本內容，然後將文本原貌、編劇最想說的東西呈現給觀眾。導演是跟演員一起 尋找劇本的內核，試驗文本的「戲劇性」在哪裡，而不是單靠舞台效果去吸引觀眾追看。
問︰ 「文本特區」如何幫助編劇？
劉︰ 我們從兩年前（ 2022年）的「劇本精煉場」發掘了幾位編劇（許晉邦、李偉樂、黎曜銘），他們 絕對是有潛質，也有經驗的，但是未必有那麼多機會發表作品，需要平台讓觀眾認識他們。一位 編劇如果嘔心瀝血寫了一個劇本，呈現效果不好的話，很影響他之後的發展，雖然編劇很「渴 市」，但編劇創作的路程很孤獨。「文本特區」其實是給有一些經驗的編劇，一個很有養分的在 職訓練。
郭︰ 一份好劇本和一個好演出，兩者不同的地方，在於劇本可以流傳很長的時間。就以前的黑盒劇場 製作而言，文本很快就進入了製作階段，可能還未琢磨到最好就上演，劇本的生命就完了。「文 本特區」是在延長作品的生命，讓編劇沒有壓力去測試他的文本，因為他會明白這個階段其實不 是劇本的完結，而是提供了一個可以延展劇本生命的機會，是一個創作上的試驗。
問︰ 為甚麼演出對於一個文本來說如此重要？
郭︰ 「戲劇文本」和其他文字創作很不同，需要考慮「可演性」。劇本只看文字，和我們聽台詞，兩 者質地是很不同，觀眾看到的情節也很不同。可演性的意思是，當文字由演員表達出來的時候， 其實不止在表達台詞，還有很多東西在裡面，演員之間的交流是甚麼？跟觀眾之間的交流又是甚 麼？能不能做到編劇自己本身書寫文字時，腦海中想像的那種交流呢？「文本特區」是測試劇本 可演性的好平台。
04
問︰ 「文本特區」的出現，希望為行業生態帶來甚麼影響？
劉︰ 坊間有不同特色的讀劇，比如某些藝團他們的讀劇可能已經做到像「文本特區」一樣；但是又未 必有太多排練時間，觀眾或會覺得表演卡住在中間——假如不那麼貪心，把劇本更簡單直接地 讀出來，是否反而會為觀眾帶來更大的想像空間？「文本特區」就是我們的演員可以有完整三個 星期進行排練，看看文本和表演的藝術水平可以去到哪裡。其實在外國，尤其是音樂劇會有一些 製作示範（ workshop production ），邀請監製來看，雖然不是完整演出，但構思和製作都是認真 的，只是減少舞台和技術層面的考慮。
郭︰ 我們也希望觀眾可以給多點耐性編劇或者作品。「文本特區」設立目的，就是我們要陪伴一個作 品成長，讓它一步一步地進化。正如潘 Sir 在劇季論述提到，我們劇團的座標就是優秀的文本；一 個好的文本，就是我們演出的靈魂。希望香港的表演藝術可以提升到一個新的高度和地位，慢慢 改善香港劇壇的生態。
「文本特區」︰區區文本，何特之有？讀全文
文本討論會
由「風箏計劃」的廣收文本，到「文本特區」的深化劇本，香港話劇團的目標在於 做到「由量變到質變」，推廣劇本創作，並完善劇本發表及發展的歷程。我們誠意 邀請有興趣參與這個歷程的觀眾，登記參加新設的「文本討論會」，和我們一起陪 伴劇本成長。
立即報名
05
一頁文本︰導演與編劇的隔空對談
問︰ 創作《凶的空間》的起源是甚麼？
答︰ 有次和朋友談到住屋問題，他分享一單新聞，有人跳樓跌入別人的單位，但那個單位的人不 願意讓其他人入去「執屍」。整件事很荒謬，因為死者跌在他的單位，但他覺得你不是在我 的單位拎走屍體，就不會有紀錄，所以最後需要從露台運到一個公共地方。這個事件就變成 了劇本的「橋」。
問︰ 劇本有沒有加入甚麼親身經歷？ 答︰ 這個戲的開始，馮子樂一開始只有空間和租金，望天打卦。我曾經和另一半合租一個單位， 之後分手了她就搬走，我說不要見面了，你把東西搬走，你搬東西的時候我不會在。當我回 到那個單位，發現床沒有了，廚櫃廚具甚麼都沒有了，只剩下書枱、我的電腦和一些玻璃 杯，我直至現在也不明白她為甚麼要拿走那些東西。
問︰ 為甚麼你的劇本對白說話者是由身分標示，而不是角色名字？
答︰ 因為身分很重要。我自己不擅長記人名，常常不記得角色的名字，寫劇本台詞的時候如果 要去想人名，思緒就斷了。如果標示身分，例如買家，我就會記得他做過甚麼事了。
問︰ 你如何寫《凶的空間》的角色？
答︰ 是租屋時遇到的人，但不是真有這樣一個業主，再加上一些在租屋時遇到的怪事，例如我 曾經投訴大廈壞��，在找業主立案法團時留意到他們的權力鬥爭；「睇樓」時會遇到經紀； 我拍攝社會議題的節目時又遇到些露宿者。今次的角色和《半桶水》不同，那些人物有很 多我自己在裡面，但《凶的空間》較少，要想像某個角色在某個情況怎樣應對，對我來說是 很難的。
問︰ 你喜歡做演員還是編劇？ 答︰ 現時是做編劇，我的答案是一直在改變的。曾經有段時間，我說不要稱呼我為編劇，「我
寫嘢㗎姐，我都係做演員」，那時不太能面對無人找我做戲的感覺，所以說自己一定是演 員，很喜歡做戲。雖然之後都有人找我做戲，但我有少許害怕，覺得自己不是太懂得做戲， 所以就不做了，說自己是寫劇本的，一來是不想做，二來是因為做演員人工太少，生活上 「維唔到皮」。
問︰ 有甚麼寫劇本的心得可以跟我們分享？ 答︰ 「契訶夫講過，如果台面出現過槍，一定要開；我許晉邦話No， 台面出現過槍，我要佢開兩次。」
舊租客：
新租客：
舊租客：
新租客：
舊租客：
新租客：
舊租客：
新租客：
舊租客：
新租客：
舊租客：
06
許晉邦
文本特區《凶的空間》排練稿 20240501
（搶說）可唔可以話俾我聽，你地睇中呢度啲咩？
咁其實呢區啲盤真係好渴市嘅，我同老婆揾樓揾咗大半年，由佢 大肚開始揾，到佢而家生得喇，都未揾到。
點解一定要呢區？
個校網嘛 呢區係貴，但係我吃力啲都勉強可以應付到嘅。 洗唔洗咁早諗定？你太太仲未生。
一年生一年死，差唔多㗎喇……（意識到自己說錯話）我意思係 份合約。
但係呢度無景。
我而家住嗰度無窗添啦……因為我地而家住緊工廈。其實呢度個 景觀咁樣呢，我自己就唔太滿意嘅，不過啱啱我老婆問我 有 幾何返到屋企真係會望出個窗㗎……咁佢又有道理喎！佢問我而 家我地住緊嗰度有無裝窗花，我真係諗咗陣，我先醒起我地住嗰 度係無窗㗎囉。講真嗰句，呢半年嚟我地睇過嘅樓，差唔多二百 間，你呢間算係最正常㗎喇。
有無咁誇張啊？
我都無諗過原來正常係咁奢侈 我噚日先啱啱睇完一間兩房一廳 嘅，個廳係平行四邊形嚟㗎。有一間房就啱啱夠擺張單人床，但 係擺完張床就閂唔到門；另一間房就啱啱夠企一個人入去，咁可 以用嚟做咩呢？我唯一諗到嘅就係鬧交嗰陣我老婆會韞我入去入 面囉；然後個廁所仲精彩，一入到去……無鏡嘅？業主話洗手盤 對正個窗，費事遮咗佢變黑廁，跟手就喺個櫃度抽咗塊鏡俾我揸 住。唉……總之我老婆佢呢兩日生得㗎喇，如果佢生完出院都仲 未揾到樓，咁我就真係死梗。
點解唔繼續住落去？工廈平咁多！
20
問︰ 為甚麼選《凶的空間》這個劇本?
答︰ 我當年聽阿 Jim（許晉邦）的構思時，已經被它的戲 劇性吸引。我形容這個故事是「令人捧腹大笑的悲 劇」。這種「抵死」的味道是我自己作為演員、 導演，很渴望去遇到的。從我修讀表演到實踐，老 師說過，自己又不停地試，我發覺「引人笑」比 「引人哭」更難。這個戲最吸引我的是，它不是讓 你哭，它有種很複雜的情感，在笑裡面有血。他 藉著這個好像很不現實的故事，反映人一些很現實 的狀態。
問︰ 你覺得這個劇本想說的是甚麼？ 答︰ 它說的不是一個人實際的住宿空間，是人怎樣在 另一個人的心入面存在，這樣的一個空間。大家是 要求這個空間，只不過劇本由一件小事去放大， 這件事剛好跟我們住屋果方面好像，都是很昂貴、 很奢侈，愈來愈少。
問︰ 你怎樣與阿Jim一起發展這個劇本？ 答︰ 我最主要是和阿 Jim 一起慢慢發掘他最想表達的東 西。我最熟悉的範疇是「演」方面，所以我會把自 己代入到劇本中 如果我來演的話，在脈絡、故 事大綱等方面會有甚麼問題，這樣由角色內在角度 和編劇對話，找到他究竟想表達甚麼，就知道究竟 現在的材料中有甚麼東西是需要的，有甚麼不需 要，找到不需要的東西就已經是在精煉了。
問︰ 排練期間，有甚麼修改劇本的故事可以分享？ 答︰ 有一段是舊租客馮子樂分享自己發過的一個夢，阿 Jim 暫時還在尋找他作為編劇，如何順滑地通過角 色，在一個情境之中講到那個夢的方法，他改了很 多次還未做到；但是我又感覺到他很想講，有時創 作是要講直覺，覺得某些段落存在必然性。
有時演員或導演會因為經驗，而嘗試說服編劇甚麼 東西是不行的，但這次是文本特區，我會放開一 點，給他一點空間，哪怕在我角度可能是不完美或 不合理的，我也會反思我認為它不合理，是不是只 糾結在演員或角色的現實主義，而覺得我不會在這 個情況下這樣跟人說話？如果是的話，我能不能夠 在導演方面成就這件事呢？
07
劉守正
故事
單位交吉之日，租約期滿之時，業主、新舊租客、地產經紀和買家同擠一室，為著各自的盤算，由最初 互不相識慢慢演化成互不相讓。然而就在糾纏期間，一宗突如其來的命案發生，頓時將單位的命運扭 轉，同時將眾人的命運也一併扭轉。最後，眾人到底如何逢凶化吉？
At a handover of a tiny rental flat, everything goes haywire! On the final day of the lease, the owner, old and new renters, real estate agent and squatter crowd in the space. No one gives way and during the tussle a workman accidentally falls from the building and a single tooth somehow hurls itself inside the flat! All of a sudden, this space becomes an “inauspicious abode”, upending everyone’s plans…
角色表
馮子樂 陸嘉琪
余尚秋 梁澤宇✽
包博元 曾永舜✽
胡晏如 李妮珊✽
林慕 巢嘉倫✽
08
✽ 客席演員
編劇
導演
許晉邦
劉守正
舞台、燈光及錄像設計 賴嘉琪
構作助理
監製
執行監製
市務推廣
技術總監
技術監督
執行舞台監督
助理舞台監督
道具主任
服裝主任
助理服裝主任
化妝及髮飾主任
胡筱雯*
鄺天恩
盧子健
黃詩韻、鍾孝昕、謝耀珍
蔡敬堯
楊貴雄
譚佩瑩
王塱顯
曹晉誠
甄紫薇
胡瑞心
汪湘雲
助理化妝及髮飾主任 李淑貞
化妝及髮飾助理
唐冬榕
燈光編程師及控制員 趙家豪
音響統籌
音響控制員
前台助理
吳景晉
盧琪茵
鄭倩童、蘇志良
宣傳平面設計 Alfie Leung
宣傳攝影
演出攝影
Keith Hiro
Ka Lam
場刊設計 Doxa Graphix
場刊印刷
G.L. Graphic & Printing Ltd.
*藝術人才見習配對計劃2023/24，由香港藝術發展局資助
09
製作人員表
演出 陸嘉琪
2022 年加入香港話劇團，演出包括：音樂劇《大狀王》（重演）、《親愛 的．柳如是》、《夜鶯玫瑰》、《兩刃相交》、《愛情觀自在》。 19 年畢業 於香港演藝學院戲劇學院，獲頒藝術學士（榮譽）學位，主修表演。在校期 間，先後往英國皇家戲劇藝術學院及丹麥歐丁劇場交流。
曾參與演出包括：香港藝術節《鼠疫》；陳冠而× Dialogues of Oceanus Collaborative Workshop 《漂泊居留所》；香港原創音樂劇音樂會《我們的 音樂劇》；香港戲劇協會《兒欺 2020》；中英劇團《人生原是一首辛歌》； 愛麗絲劇場實驗室「後戲劇讀」《自我控訴》； Project Roundabout 「不日 上演」讀戲劇場《過戶陰陽眼》；香港美感教育機構×小藝谷兒童戲劇學 院「合家歡教育劇場」《北極熊小奀仔》。曾參演香港電台「獅子山下2020」 系列《裊裊時光》，亦曾擔任何必。館「如花。如水。如母」藝行互動展 覽—《成為母親．成為自己》的藝行研究員。
校內演出包括： Out of Place（由 Frantic Assembly 指導的創意週演出）、 Lysistrata、《火臉》、《兒欺》、《記憶之書1.0》、音樂劇Pippin、iStage音 樂劇《D之殺人事件》（實習演出）以及音樂劇展演Rent。
19 年憑校內演出《兒欺》獲第十一屆香港小劇場獎最佳女主角，同時獲提名 第二十八屆香港舞台劇獎最佳女主角（悲劇／正劇）及 IATC（ HK）劇評人獎 2018年度演員。 23年憑《愛情觀自在》獲提名第三十一屆香港舞台劇獎最佳 女主角（喜劇／鬧劇）。
演出 梁澤宇
自由身平面設計師／業餘演員／新手編劇。澳洲Monash University電腦科學學 士及商業系統碩士。熱衷於平面設計與戲劇。
2010 年起活躍於本地劇場，為各大小藝團及藝術家設計品牌、網頁及海報 等。
演出作品包括：同流《長劇不如短劇 s 》、《閒人請進》、《變身藥水》、 《佔領新蒲崗》之〈按鈕〉、《盛男有惑》、《超能人廢能事》、《心靈病 房》；Loft Stage《辛辣人妻》（首演及重演）；觀塘劇團《扭計情殺案》、 《斷到正》；iStage《老友大逃亡》、《七級豬集團》；藝君子劇團《竹林深 處強姦》；自由空間×天台製作《遙距在場》。
曾翻譯劇本包括：David Ives SureThing及Jean-Paul Sartre No Exit。 編劇作品包括：同流《佔領新蒲崗》之〈按鈕〉；藝君子劇團【咬文嚼字】 《數豆人》；香港話劇團《匙羹》；風車草劇團《忙與盲的分離時代》之 〈守夜〉。
10
演出 曾永舜
畢業於香港演藝學院，獲頒藝術學士（榮譽）學位，主修表演。在校期間曾 獲葛量洪獎學基金、黎草田紀念獎學金及演藝學院友誼社獎學金。亦畢業於 香港科技大學，獲頒工商管理學學士學位。
近期演出包括：香港話劇團《親愛的．柳如是》、《天下第一樓》；同流 《今晚， Omakase 夜唔夜？》、同行自家製－雙演獨腳戲《我要結婚喇》、 《巴黎公社的日子》；藝君子劇團「植物思人」植物誘讀《植物人》。
23年憑《今晚，Omakase夜唔夜？》獲第十四屆香港小劇場獎優秀男演員。
現為自由身演員及戲劇導師。
演出 李妮珊
2019年畢業於香港演藝學院戲劇學院，主修表演。校內演出包括《閉門一家 親》、《記憶之書1.0》、Creative week: Out Of Place（由Frantic Assembly指 導）及香港演藝學院導演碩士畢業作品選《備忘錄》等。畢業後曾演出中英 劇團《人生原是一首辛歌》，翌年加入中英劇團成為全職演員，並參演《底 層》、《科學怪人•重生》。 18 年在學期間獲選前往丹麥歐丁劇團進行校外 學術交流，畢業後亦數次前往該劇團持續進修。 21 年成為北歐戲劇實驗室的 駐團藝術家，跟隨歐丁劇團演員進行實習，並參與位於丹麥靈克賓的Vinterlys Light Festival 2022。
近期演出包括：劇場空間「推理空間－本土再造」Ellie,MyLove、百老匯音樂 劇《太雛有道》、音樂劇《重慶大廈的非洲雄獅》等。其中Ellie,MyLove獲提 名IATC（HK）劇評人獎2022年度演出獎，並於第14屆香港小劇場獎中獲四項 提名，最後榮獲「最佳導演」及「最佳整體演出」。
現為自由身演員並積極參與劇場工作。
11
演出 巢嘉倫
畢業於香港演藝學院戲劇學院，獲頒藝術學士（榮譽）學位，主修表演。分 別憑校內演出《馴悍記》及《彷彿在沙丘上跳舞》兩度獲頒傑出演員獎；並 獲得Chair of School of Drama 獎學金、鍾景輝萬寶龍藝術大獎獎學金。
畢業後加入中英劇團成為全職演員（2014-2015 ）。
其他演出包括：舞台山莊《你好，打劫！》；風車草劇團《忙與盲的分離時 代》；四蟲《各位起筷》；前進進戲劇工作坊《案內人 HongkongShima 》、 《泳池（沒有水）》；香港戲劇協會《兒欺 2020 》、《喜尾注》（三度公 演）；天邊外劇場《傷逝如她》、《浮士德》、 Seek and Hide；中英劇團 《水滸嘍囉》、《孤星淚》；香港話劇團《太平山之疫》；英皇娛樂《奪命 証人》；演戲家族×進劇場《斗和靜兒》；方外無式《剎那》；艾菲斯劇團 《斑馬》、《有料呻吟》、《無有識死》。
導演作品包括：《湖泊男兒》。
憑四蟲《各位起筷》獲提名第三十二屆香港舞台劇獎最佳男配角（喜劇／鬧 劇）。憑前進進戲劇工作坊《案內人HongkongShima》獲提名 IATC（ HK）劇 評人獎2022年度演員。
現為艾菲斯劇團、四蟲成員、自由身演員及戲劇導師。
舞台、燈光及錄像設計 賴嘉琪
畢業於香港演藝學院，獲舞台及製作藝術學士（榮譽）學位，主修燈光設計。
近期燈光設計作品包括：西九文化區×香港演藝學院舞台及製作藝術學院TechBox 2023《旅人與聽者》；小薯茄 FinallyOK；KKLIVE主辦Pandora GalaxyWithin2023、KOLOR TOUCHDOWN 2023（聯合燈光設計）；自許紀錄—許廷 鏗 LIVE 2023 《 SANTA JAMBOREE 音 楽 生活祭リ》（聯合燈光設計）；西九文化區×天台製作《天真與世故之歌》； 前進進戲劇工作坊《燃燒的星與迷的圖像》。
影像設計作品包括：《我們的音樂劇》及KKLIVE主辦Pandora GalaxyWithin2023。
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多謝支持 Thank You for Your Support
節目贊助 PROGRAMME SPONSORS
香港話劇團謹此向以下贊助機構深致謝意：
The Hong Kong Repertory Theatre expresses its deepest thanks to the following Sponsors: 中信銀行（國際）有限公司
China CITIC Bank International Limited
周生生集團國際有限公司
Chow Sang Sang Holdings International Ltd. 晶苑氣候慈善基金
Crystal Climate Charitable Foundation
信興集團 Shun Hing Group
香港話劇團「發展基金」及「戲劇教育基金」捐款者芳名
生命熱線 Suicide Prevention Services
大華繼顯（香港）有限公司
UOB Kay Hian (Hong Kong) Limited
全仁佳護 Wraparound Healthcare Limited
（以公司英文名稱序 In alphabetical order of company name）
THE HONG KONG REPERTORY THEATRE DEVELOPMENT FUND DONORS & DRAMA EDUCATION FUND DONORS
香港話劇團謹此向以下商業機構及熱心人士深致謝意：
The Hong Kong Repertory Theatre expresses its deepest thanks to the following corporations and individuals:
旗艦捐助人 FLAGSHIP DONORS（HK$100,000或以上 or over）
半閒居士
蕭楚基先生 Mr. Siu Chor Kee, BBS, MH, JP
徐莉女士 Ms. Tsui Li, BBS, JP
百回看捐助人 ENCORE DONORS（HK$50,000 - HK$99,999）
簡吳秋玉女士 Mrs. Helen Kan
劉興華先生 Mr. James Lau, BBS, MH, JP
包陪慶教授 Prof. Anna Sohmen
王淑筠女士 Ms. Diana Wong, MH
采滿堂捐助人 OVATION DONORS（HK$30,000 - HK$49,999）
陳求德醫生 Dr. K.T. Chan
梁葆君女士 Ms. Angela Leung
戲連場捐助人 PLAY ON DONORS（HK$10,000 - HK$29,999）
保良局陳黎惠蓮女士 Mrs. Winnie Chan Lai Wai Lin, Po Leung Kuk
張佩螢小姐 Miss Cheung Pui Ying
鍾樹根先生 Mr. Christoper S.K. Chung, SBS, MH, JP
韓開強先生 Mr. William Han
李景鋒先生 Mr. Lee King Fung
活道教育中心 Living Word Education Centre
Luna@Terra
譚思樂先生 Mr. Isaac Tam
Teal Belt Consultants Limited
曾淑儀小姐 Miss Shirley Tsang
無名氏 Anonymous
幕初升捐助人 CURTAIN UP DONORS（HK$3,000 - HK$9,999） Chanwing
陳允彤女士 Ms. Chan Wan Tung 張經略（章經）及郭鳳嫻伉儷
Mr. & Mrs. Rocky (Cheung King) & Teresa Cheung
慈航慈善基金有限公司
Chi Hong Charitable Foundation Limited
馮雪心女士 Ms. Fong Sut Sam
黎健機先生 Mr. Gary Lai
梁志偉先生 Mr. Leo Leung
梁惠平女士 Ms. Leung Wai Ping
李鈞榮博士 Dr. Eddy Li
無名氏 Anonymous
好友營捐助人 PALS DONORS（HK$1,000 - HK$2,999）
冼燕欣小姐 Miss Sin Yin Yan Niki
謝凌潔貞女士 Ms. Cherry Tse
溫國鏘先生 Mr. Wan Kwok Cheung
MS. WONG Jan Yue Regina
余其祥先生夫人 Mr. & Mrs. Joseph KC Yu
無名氏 Anonymous
(「百回看」、「采滿堂」、「戲連場」、「幕初升」及「好友營」排名以姓氏字母 / 公司英文名稱序) (“Encore Donors”, “Ovation Donors”, “Play On Donors”, “Curtain Up Donors” and “Pals Donors” are listed in alphabetical order of family name/company name)
香港話劇團謹向下列人士對是次製作的協助致謝（排名不分先後）：各大傳媒機構
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