泓盛
当代艺术
当代 艺术
Contemporary Art
秋季拍卖会 2013 Contemporary Art 上海
Fax+86-21-53060053
2013.12.21
上海市黄浦区蒙自路 763 号新富港中心 1 座 5 楼 邮编：200023 5/F, Tower 1, New Richport, No.763 Mengzi Road, Huangpu District Tel+86-21-23286888 WWW.HOSANE.COM
W13122
2013 年 12 月 21 日 星 期 六 上 海 Dec 21, Saturday, 2013 Shanghai
LOT 1214 毛旭辉 《红土路之二》（局部）
LOT 1218 罗中立 《晚归系列之五》( 局部 )
泓盛 2013 秋季拍卖 Hosane 2013 Autumn Auctions
当代艺术
Contemporary Art
Lots 1201-1240 拍卖 2013 年 12 月 21 日 18:30 上海波特曼丽嘉酒店 Auction 18:30 December 21, 2013 Portman Ritz-Carlton, Shanghai 现场电话 +86-21-64270050 网络直播 www.hosane.com
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Portman Ritz-Carlton Hotel Shanghai
Jianguo Hotel Shanghai
1376 Nanjing West Road, Shanghai
439 Caoxi North Road, Shanghai
Auctions
Auctions
Chinese Painting & Calligraphy(1)
Ancient Coins/ Gold & Silver Sycees
9:30 December 21, 2013
/ Milled Coinage
Magical Brushstrokes: Classical and Modern Chinese
9:45 December 22, 2013
Calligraphy
Gold and Silver Coins of PRC
13:00 December 21, 2013
17:30 December 22, 2013
Chinese Painting & Calligraphy(2)
Paper Collectibles
Following the Previous Sale December 21, 2013
13:00 December 22, 2013
Modern and Contemporary Chinese Ceramics
9:30 December 23, 2013
10:00 December 21, 2013
Paper Collectibles
Important Imperial Chinese Ceramics and Works of Art
Following the Previous Sale December 23-24, 2013
13:00 December 21, 2013
Stamps & Postal History
Chinese Ceramics and Works of Art
9:30 December 23-24, 2013
Following the Previous Sale December 21, 2013
Oil Painting & Sculpture 18:30 December 21, 2013
Previews
Contemporary Art
From December 20th To One Day Before Each Sale
Following the Previous Sale December 21, 2013
Art & Life Style Following the Previous Sale December 21, 2013
Previews From December 19th To One Day Before Each Sale
HOSANE LIVE
2013 Autumn Auctions will be broadcast live at www.hosane.com
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上海波特曼丽嘉酒店
上 海 建 国 宾 馆
上海市静安区南京西路1376 号
上海市徐汇区漕溪北路 439 号
拍卖会
拍卖会
中国书画 （一）
古币、金银锭、机制币
2013 年 12 月 21 日 9:30
2013 年 12 月 22 日 9:45
笔精墨妙—明清近代书法专场
新中国金银币
2013 年 12 月 21 日 13:00
2013 年 12 月 22 日 17:30
中国书画 （二）
华侨公寓旧藏 退一斋藏书 纸杂文献
2013 年 12 月 21 日 时间顺延
2013 年 12 月 22 日 13:00 2013 年 12 月 23 日 9:30
清韵羽格—现当代瓷艺专场 2013 年 12 月 21 日 10:00
胜上春台—宫廷精品器物专场 2013 年 12 月 21 日 13:00
嘤鸣和秋—瓷器工艺品专场 2013 年 12 月 21 日 时间顺延
油画雕塑 2013 年 12 月 21 日 18:30
纸杂文献 2013 年 12 月 23 日 -24 日 时间顺延
邮品 2013 年 12 月 23 日 -24 日 9:30
预
展
2013 年 12 月 20 日至拍卖前一日
当代艺术 2013 年 12 月 21 日 时间顺延
艺术与生活 2013 年 12 月 21 日 时间顺延
预
展
2013 年 12 月 19 日至拍卖前一日
网上直播
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泓盛官方网址： http://www.hosane.com
泓盛官方新浪微博地址： http://weibo.com/hosane
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孙佩韶
纪佳佳
业务副总经理 艺术总监
经理 当代艺术 / 油画雕塑部
Peishao Sun
Elen Ji
Art Director Deputy General Manager of Business Development Tel: +86-13611921552 E-mail: sunpeishao@hosane.com
Manager Contemporary Art / Oil Painting & Sculpture Dept. Tel: +86-15821004389 E-mail: jijiajia@hosane.com
王艳
姚笛
业务副经理 当代艺术 / 油画雕塑部
业务主管 当代艺术 / 油画雕塑部
Eva Wang
Di Yao
Assistant Manager of Business Contemporary Art / Oil Painting & Sculpture Dept. Tel: +86-13817079903 E-mail: wangyan@hosane.com
Business Supervisor Contemporary Art / Oil Painting & Sculpture Dept. Tel: +86-13764538709 E-mail: yaodi@hosane.com
上海泓盛拍卖有限公司
Shanghai Hosane Auction Co., Ltd.
上海
SHANGHAI
地址 : 上海市黄浦区蒙自路 763 号新富港中心 1 座 5 楼 邮编 : 200023 电话 : +86-21-23286888 传真 : +86-21-53060053 E-mail: hs@hosane.com
Add: 5/F, Tower 1, New Richport, No.763 Mengzi Road, Huangpu District , Shanghai, China Post Code: 200023 Tel: +86-21-23286888 Fax: +86-21-53060053 E-mail: service@hosane.com
北京 地址 : 北京市东城区东直门外大街 46 号天恒大厦 1202 室 邮编：100027 电话：+86-10-84608992 传真：+86-10-84608012
台北 地址 : 台北市敦化南路二段 59 号 13 楼 电话 : +886-2-27085332 传真 : +886-2-27084073
香港 地址 : 香港中环德辅道中六十至六十八号万宜大厦 16 楼 1615 室 电话 : +852-37962684/37962685
德国 地址 : Platinweg 14.30823 Garbsen, Germany 电话 : +49-5131-477898 传真 : +49-5131-477899
美国 地址：15209 Frederick Road Suite 208 Md 20850 Rockville 电话：+001-2022584574 电子邮件：296229118@qq.com
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BEIJING Add: Room 1202, Sky Plaza, No. 46 Dongzhimenwai Dajie, Dongcheng District, Beijing, China Post Code: 100027 Tel: +86-10-84608992 Fax: +86-10-84608012
TAIPEI Add: 13F-1, No.59, Sec.2, Dunhua S. Rd., Taipei106,Taiwan Tel: +886-2-27085332 Fax:+886-2-27084073
Hong Kong Add: Room 1615, 16/Floor, Man Yee Building, 60-68 Des Voeux Road, Central, Hong Kong Tel: +852-37962684/37962685
GERMANY Add: Platinweg 14. 30823 Garbsen, Germany Tel: +49-5131-477898 Fax: +49-5131-477899
EASTERN US Add: 15209 Frederick Road Suite 208 Md 20850 Rockville Tel: +001-2022584574 Email: 296229118@qq.com
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上海泓盛
2013 秋季拍卖
敬请买家注意
IMPORTANT NOTICE
根据《中华人民共和国文物保护法》和国家有关规定禁止出境的拍 卖品，已在本图录中以“*”符号注明，恕不办理出境手续。竞买人办 理竞投号牌前，须交纳保证金人民币二十万元整（RMB200，000）。 买家成 功竞得 拍品后，应付本公司落槌价 15% 的 佣 金及其他 应 计费用。
In accordance with“Preservation Law of Cultural Relics of the People’s Republic of China”, export clearance will not be granded for lots marked with an asterisk “*” in this catalogue. All bidders are required to place a deposit of RMB 200,000 before paddle registration. In the event of a successful bid, the buyer’s premium payable by the buyer of each lot is 15% of the hammer price along with any additional fees (if applicable).
所有拍品品相均以实物为准，拍卖图录 仅作参考。各 位买家应于 竞投 之前，对 欲 竞投 之拍品的状 态进行充分了解，并对自己的竞 投行为负责。
The actual status of the lot is to prevail, the auction catalog is for reference only. It is the responsibility of the bidder to inspect the actual status of the regarding lot and take full responsibility of his/her bidding.
本图录封面为 1217 号拍卖品 Front Cover Illustration is Lot 1217
本图录封底为 1216 号拍卖品 Back Cover Illustration is Lot 1216
目录
CONTENTS
艺术家索引 → 拍品 1201-1240 号 → 艺术家简历 → 拍卖规
Index of Artists
则 → 委托竞投出价表
Conditions of Business → Absentee Bid Form
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→ Lots1201-1240 → Artist Biographies
→
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LOT 1219
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尹朝阳 《乌托邦－广场红旗》 （局部）
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艺术家索引 INDEX OF ARTIST
CAI JIN GUO JIN HUANG RUI JIA DIFEI JIAO XINGTAO LI ZHANYANG LUO ZHONGLI LUO FAHUI LIN HAIRONG LI SHAN MAO XUHUI MAO TONGQIANG PANG MAOKUN QIU DESHU REN CHUANWEN SHAO FAN SUN LIANG SHI CHONG SHI JINSONG SZETO LAP XU BING XIAO LU XIA XIAOWAN XU WENTAO XIONG YU YU YOUHAN YANG GUOXIN YIN ZHAOYANG ZHONG BIAO ZHANG XIAOTAO
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蔡锦 郭晋 黄锐 贾涤非 焦兴涛 李占洋 罗中立 罗发辉 林海容 李山 毛旭辉 毛同强 庞茂琨 仇德树 任传文 邵帆 孙良 石冲 史金淞 司徒立 徐冰 肖鲁 夏小万 徐文涛 熊宇 余友涵 杨国辛 尹朝阳 钟飙 张小涛
1223 1230,1231 1206,1207 1229 1227,1228 1224 1218 1203,1204 1240 1216 1214 1217,1236 1221 1232 1237 1213 1208 1201,1202 1225,1226 1205 1212 1222 1215 1234 1239 1209,1210,1211 1233 1219,1220 1235 1238
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LOT 1210
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余友涵 《2010,12》（局部）
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With prospective vision and stable progress, Hosane has always been discovering new potentialities of the market. Following the idea of “one exhibition, one lot, one history, and one lifetime collection”, we successfully auctioned Xu Bing’s project work “Book from the Ground” in our 2012 Spring Auction. This time, we’re privileged to present the large-scale installation “Leasehold” by the contemporary artist Mao Tongqiang. “Leasehold” is a large installation which consists of more than 1300 pieces of leasehold in different times. It takes the artist over three years to complete the whole work. Mao Tongqiang borrows the textual and the historical values of leasehold itself to elaborate the internal connection between the society and the land in the transition of 20th century Chinese history.
Shao Fan’s installation “Stop” was created in 2010 and composed of 231 wooden parts. In Chinese linguistics, pavilion is somewhere people can stop. Pavilion originates from the concept of classical garden in ancient China. It usually serves as the pivot in garden anesthetics. The purpose of pavilion is to remind people of having a stop in natural scenery or garden when they can enjoy the view or look back to calm down anxious hearts, feel the integration of nature and human and get enlightened. Following “The Palpitation for the Native Land – Luo Zhongli’s Art” of Hosane 2013 Spring Auction, another highlight of the artist third period “Late Return Series No.5” will shine up the stage of 2013 Autumn auction. Besides, collectors may expect many other artworks: Yin Zhaoyang’s representative triptych “Utopia – Square with Red Flags”, Xia Xiaowan’s “Water Body”, Mao Xuhui’s “Laterite Path No.2” in early 1980s, Pang Maokun’s “In the Season of Flowers”, Li Zhanyang’s bronze sculpture “Rent Collection Courtyard (2/4)”, as well as big names such as Li Shan, Yu Youhan and Sun Liang,Xiao Lu,Cai Jin,Li Zhanyang,Shi Jinsong,Jiang Xintao.
Contemporary Art/Oil Painting&Sculpture Department
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上海泓盛拍卖坚持在稳健中寻求创新，以前瞻性的远见，开拓艺术收藏新领域。泓盛秉承着「一 项展览·一件拍品·一段历史·一生收藏」的理念，继2012年春拍成功推出艺术家徐冰的《地书》 项目之后，2013年秋拍泓盛将倾力推出艺术家毛同强的大型装置作品《地契》。 《地契》是由1300余件各个时期的“地契”组成的大型装置作品，艺术家毛同强耗时三年多完 成。艺术家毛同强力图借用“地契”自身的文本价值、历史价值来言说二十世纪中国社会、历史变 迁与土地之间形成的内在密切联系。 《停》是艺术家邵帆2010年创作的大型作品，全木结构（老榆木），亭子总计由231个部件组成。在 作品《停》中表达了一个观念“停”， “停”即“亭”，亭是中国古典园林概念时的产物，亭于山水或 园林中的目的就是“停”，让人停顿下来，感受自然与人契合，体悟同在。 泓盛继2013春拍“原乡的悸动-罗中立艺术专场”之后，秋拍罗中立又一第三时期的佳作《晚归系 列之五》将隆重登场。罗中立第三阶段的作品显示出一种从形式到内容的转型性，绘画语言由原 来的“具象性”向隐含现代审美意识的“符号性”转换。 同场推出的精品还有尹朝阳的巨幅代表性作品《乌托邦-广场红旗(三联幅)》、夏小万的巨幅油画 《水肢体》、毛旭辉早期80年代作品《红土之二》、庞茂琨的《花季未了之二》，黄锐的早期抽象 油画《西直》、徐冰的《新英文书法－艺术为人民服务》、石冲的《水、空气与身体》 司徒立的《紅石榴》等。 上海的一批当代艺术家，如李山《转译的错误》这些生物艺术草图，由100个基因片段组成，它是 李山所构想的人造基因草图。画中的奇怪的形象都是建立在基因重组和人造基因的想象结果之 上。它们不是实验室的产物，而是李山大脑“实验室”的结果。此外，孙良的皮上作画《影浮》，余 友涵的圆系列《2010, 06, 3》等都值得广大藏家的期待。 肖鲁和蔡锦都是中国20世纪90年代以来很有代表性的女性艺术家。肖鲁著名的行为作品《婚》， 参与了中国当代艺术展二十周年纪念文献展。行为作品《婚》中，只有新娘，没有新郎。肖鲁为自己 戴上婚戒，第一次穿上婚纱。这些摄影和摄像极具文献价值。蔡锦的《风景20》，蓝色的油彩在画 布上，相比之前“美人蕉”，少了冲突与矛盾，表面带着一种平和的淡定，但抽象的空间探索比具象 的美人蕉描绘多了一种琢磨不定，这是比美人蕉更悠长、更绵软的回味。 李占洋近作《“租”——收租院》的题材是建立在某种历史叙事模式之上的群雕，李占洋用中国 当代艺术界的一些艺术家、批评家、画商和收藏家替换了其中的人物。史金淞的《设计2007－外 滩陀螺和香港》作品中的密码可相互链接成更多的链接序列，将有更多的信息和角度，可被破译、 可被解读…在2003年，焦兴涛创作了一件带有装置色彩的雕塑《意外事件》，从那时开始，他对生 活日常中被使用的一些物品开始产生了兴趣，也由此开始他之后“物语”系列作品的探索。 泓盛 当代艺术/油画雕塑部
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当代思潮 CONTEMPOR ARY WAVE
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石 冲 SHI CHONG
石冲这样一位画家：他不仅延伸了传统的造型 语汇，而且拓展了形象的象征性功能。 ——祝斌 Painter Shi Chong extends not only the traditional lexicon of shape creation but also the symbolic function of figures. Zhu Bing
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水、空气与身体 石冲无疑是中国当代写实油画的优秀代表人物之一，他试图在传统与当代之间建立起一 种互补性的结构关系，以此创造出具有强烈当代意识的具象油画。 从90年代初，石冲开始了新的表述方式：由观念到装置、再由实物转向绘画。“身体” 是石冲艺术创作的一贯主题，摹本制作和技术再现是他的创作不可分割的整体，两者的 “复合”构成其作品的意义。他一直在关注生命，他以“物质视角”表达的生命的“冷 硬”，以平视的目光观察生命的状态，以全新的方法呈现身体，予观者提供了观看生命 的新方式。 进入21世纪，石冲的目光开始注视与人的身体密切相关的水和空气。与人造物和其它自 然物相比，空气和水更加本质，它们是人类生存的前提和基础。水和空气本身无象、无 形、无意义，但是当它们与人体结合时形象和意义就产生了，人体变得模糊而水和空气 则变得清晰，人中有物、物中有人、人即物、物即人、庄周化为蝴蝶、蝴蝶化为庄周。石 冲在新世纪前十年的《物语》系列、 《无题》系列、 《景中人》系列等等作品中反复演绎 着关于水、空气和身体的故事。 （李镇《关于身体的寓言— 石冲艺术的一种阐释》） 在《物语》系列作品中石冲透过他冷峻的双眸，在水、空气、身体中探求着更为根本 的物质关系，继续着其一贯的“身体”主题。水、空气、玻璃、塑料膜等介质阻隔了 观者对“身体”的直视，气泡、水痕、流动的空气感、模糊的光影，在那背后的女人 体早已不再具有一般丰满圆润的意义，呈现在眼前的是一种荒诞的动感，错落的节 奏，纯粹的意象，仅仅借以女性的名义，再现或延伸对生命意义的追问和寻觅，对人 的存在意义的思索与担忧。他跨出了作品与自然匹配的传统限制，以”艺术”的方式 寻求生命的痕迹。
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SHI CHONG(1963- )
石冲 水、空气与肖像 水彩 纸本 签名：石冲 SHICHONG,2011 创作年代：2011年
RMB 150,000-250,000 US$ 24,590-40,984
Water, Air and Portrait Watercolor on Paper Signed Shi Chong in Chinese; SHICHONG; dated 2011 Created in 2011 40×28cm
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SHI CHONG(1963- )
石冲 水、空气与身体 水彩 纸本 签名：石冲 SHICHONG,2011 创作年代：2011年
RMB 150,000-250,000 US$ 24,590-40,984
Water, Air and Body Watercolor on Paper Signed Shi Chong in Chinese; SHICHONG; dated 2011 Created in 2011 38×30cm
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罗发辉 LUO FAHUI
“溃烂之处，艳若桃李。”
——鲁迅 Ulcers look like peach and plum flowers. Dr. Xun Lu
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图像的伤害 罗发辉的人体和植物十分地饱满，十分地圆润，无论是肌肉还是花瓣，都在挣脱出自身 的束缚，在往体外顽强地伸展而出。单纯从这一点看，他们似乎充满了营养、生机、弹 性和力量。但是，有点奇怪的是，这些身体器官和花瓣，在尽量地施展自身潜能之机， 却被一种冷峻的暗哑灰白色所覆盖，这种灰白色弥漫着僵化的气息。它似乎要将健康和 圆润的身体机能、创造力和欲望封闭起来。这样，一方面，生机之力活灵活现，另一方 面，一种扑灭这种生机之力的反动力也毫不示弱，它似乎要压制住这种生机。 红色是对伤痕的表达，但它绝非表达单纯的肉体伤痕，而更主要的是表达视觉伤痕。伤 痕，没有表达精神的痛苦，而是表达了图像本身的痛苦，确实，这些人体和植物，并没 有被红色所痛苦地伤害，准确的说，这些人体和植物体是被红色所划破，红色划破了他 （它）的平衡，划破了他（它）的平静，划破了他（它）的“自然”，也划破了有关人 体和植物体的绘画神话。我们从他的表情看，他毫无痛苦，毫无情感，毫无知觉。红的 意向，是溃乱吗？是的，这是溃乱，但这不单纯是脸部和口腔的溃乱，这完全不是精神 的溃乱，这是整个画面的溃乱，是图像本身的溃乱——只有图像（而非精神和肉体）的 溃乱，才绝不会排斥植物所特有的芬芳。 汪民安
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LUO FAHUI(1961- )
罗发辉 溃·艳 No.2 油彩 画布 签名：2004 luofahui 创作年代：2004年 出版：《中国油画家·罗发辉》，中国美术学院出版 社，2007年，第30-31页。 展览：“法国蒙彼利埃中国艺术双年展”，2005年。
RMB 80,000-150,000 US$ 13,115-249,508
Falling Elegance No.2 Oil on Canvas Signed luofahui; dated 2004 Created in 2004 PUBLISHED Chinese Oil Painter, Luo Fahui, China Academy of Fine Arts Publishing House, 2007, p.30-31. EXHIBITION Montpellier China Biennale, France , 2005. 200×200cm
2005 年，罗发辉参加“法国蒙彼利埃中国艺 术双年展”时，在该作品前合影。
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LUO FAHUI(1961- )
罗发辉 云朵下的两个小人 油彩 画布 签名：2000 luofahui 发辉 创作年代：2000年 出版：《中国油画家·罗发辉》，中国美术学院 出版社，2007年，第78-79页。
RMB 120,000-180,000 US$ 19,672-29,508
Two Little Men under the Clouds Oil on Canvas Signed luofahui; fahui in Chinese; dated 2000 Created in 2000 PUBLISHED Chinese Oil Painter, Luo Fahui, China Academy of Fine Arts Publishing House, 2007, p.78-79. 80×100cm
90年代，对于罗发辉来说，可能有些轻浮，从愤世到媚世，转变很快。但是 他仍然喜欢有些孤僻有些空寂又有些骚动的东西。既无近路可抄，又耻于 转身回头，因此他只能拼命捕捉生命状态一瞬间的心理图景，贯穿以一种 自己的解释方式。他开始明白青春终结的最好方式就是经常一个人站在 城外灰蒙蒙的天空下发呆。不过，每一次远游和晃荡他还是带回来了一些 很物质的东西——几个小山包，小山包一棵孤零零的树，天空映射的幻 象，投影暗示。
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司徒立 szeto lap
“空恒寂寥，物自生听” Nature is still forever. We feel its existence because all things in it have resonance among themselves.
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一个“静”字，也许可以破解司徒艺术。 “静”意味着什么？物之静穆意味着什么？ “静”是一种无损的安然。惟静者才能确定和庇护。 “静”是一种自持的自在。惟静者才能克制和守持。 “静”是一种无碍的纯一。惟静者才能坚守单纯自体。 “静”是一种坚定的重力。惟静者才能呈现存在之重。 我想起温克尔曼的“静穆”。温克尔曼崇尚希腊艺术的纯粹本质，把它规定为“高贵的 单纯与静穆的伟大”。我们可以把其中的形容词名词化，逐成“单纯的高贵”和“伟大 的静穆”。它们同样可以用来暗示静的物，以及物的完全、自在、纯一、沈重。 “伟大的静穆”，现在我们用它来指示高贵的物的本然状态。 孙周兴
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SZETO LAP(1949- )
司徒立 石榴 油彩 画布 签名：Szeto lap 2001 创作年代：2001年 出版：《澄明之静——司徒立绘画展》2003年，第110-111页。 展览：“澄明之静——司徒立绘画展” 巡回展, 中国美术馆, 上 海美术馆, 中国美术学院美术馆, 广东美术馆及香港大学 美术博物馆，2003-2004年。
RMB 300,000-400,000 US$ 49,180-65,574
Guava Oil on Canvas Signed Szeto lap; dated 2001 Created in 2001 PUBLISHED Brilliant Tranquility - Szeto Lap Exhibition, 2003, p. 110-111. EXHIBITION Brilliant Tranquility - Szeto Lap Exhibition, National Art Museum of China, Shanghai Art Museum, China Academy of Art Museum, Guangdong Museum of Art, and Hong Kong University Museum and Art Gallery, 2003-2004. 146×97cm
创作草图
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黄 锐 HUANG RUI
黄锐早期的艺术以绘画为主，受到野兽派和德 国表现主义的极大影响。 The arts of Rui Huang in his early stage mainly focused on painting and were influenced by Fauvism and Expressionism.
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黄锐被认为是中国当代艺术圈的思想者和公共活动家。 1979年中国实行改革开放后不 久，黄锐在北京发起了“星星画展”进而为文革后中国当代艺术运动奠定了基础。黄锐 作为1979年“星星美展”的发起者之一，于1980年又举办了第二届星星美展。1983年黄 锐、马德升、王克平在北京自新路小学举办的三人联展。1984年黄锐移居日本，1989年 在日本举办了“星星十年”纪念美展。“星星美展”可以看作是中国当代艺术的发端， 是中国当代艺术家独立性的象征。2002年黄锐介绍日本的“东京画廊”在北京大山子 798厂开办“北京东京艺术工程”，成为大山子艺术区形成的先声。 黄锐早期的艺术以绘画为主，受到野兽派和德国表现主义的极大影响。黄锐将这些艺术 特点归结为“贵族化的色彩”，“夸张、自由化”以及具有“改变能力”。特别是德国 艺术家弗朗兹马克（Franz Marc）的绘画作品对这一时期的黄锐产生了直接的影响。 黄锐的作品《西直》（作于1989年），“西直”意为北京西直门城。这一特殊时期，黄 锐创作了一系列以北京城区命名的抽象作品。黄锐80年代的绘画作品，在今天具有社会 学和艺术学的双重文本价值，也是我们思考当下中国社会文化问题的起点。 黄锐的艺术实践在1980年代还是以传统的方式表达，到了1990年代他的作品就进入了实 验期，涉足于装置、行为艺术、摄影、版画等广泛领域，之后渐渐完成了个人艺术的巨 大转变。1980-90年代黄锐旅居日本，这样一种跨文化的艺术经历使黄锐的艺术视野发 生了重大的转变，如行为艺术、行为装置和行为摄影是黄锐推崇和喜爱的艺术方式，这 在当时在国内还是比较少见的。2003年他以行为艺术与其它艺术方式进行互动交流，将 行为艺术重新放置在中国国内的实验艺术视野中。黄锐广泛的运用当代艺术的各种手 段，这种选择性的态度，无疑是中国文化的一个重要特征，以文化性为切入点。
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HUANG RUI (1952- )
黄锐 西直Ⅰ 油彩 画布 签名：R.H 创作年代：1989年 出版：《黄锐、蔡国强联展》，大阪府立现代美术中心，1990年。 展览：“大阪府立现代美术中心”，大阪府立现代美术中心，1990年。
RMB 280,000-380,000 US$ 45,902-62,295
Xi Zhi Gate Ⅰ Oil on Canvas
Sighed R.H Created in 1989 PUBLISHED Huang Rui and Cai Guoqiang Exhibition, Osaka Contemporary Art Center, 1990. EXHIBITION Osaka Contemporary Art Center, Osaka Contemporary Art Center, 1990. 130×97cm
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HUANG RUI (1952- )
黄锐 西直Ⅱ 油彩 画布 签名：R.H 创作年代：1989年 出版：《黄锐、蔡国强联展》，大阪府立现代美术中心，1990年。 展览：“大阪府立现代美术中心”，大阪府立现代美术中心，1990年。
RMB 280,000-380,000 US$ 45,902-62,295
Xi Zhi Gate Ⅱ Oil on Canvas Sighed R.H Created in 1989 PUBLISHED Huang Rui and Cai Guoqiang Exhibition, Osaka Contemporary Art Center, 1990. EXHIBITION Osaka Contemporary Art Center, Osaka Contemporary Art Center, 1990. 130×97cm
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孙 良 SUN LIANG
孙良的作品中，永远会飞翔和浮游着一些无人 知晓的生命体，在失重状态下以奇特的姿态展 现着生命的美感和想象的极限。 ——李旭 Some unknown lives are always flying in the works of Liang Sun. They are expressing the beauty of life and extreme of imagination under weightless status and with surprising postures. Li Xu
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多元的材料创作 孙良那种幻境式的独立性艺术，一以贯之的与众不同之处，“线条”、“色彩”、“空 间”与“形象”。孙良认为，中国人对线条是最敏感的，线条本身的变化无穷，线条的 美感也最容易分辨使用者的高下。孙良打了个比方：“中国书法是全世界公认的线性艺 术极致，但是自古以来写字的人那么多，为什么王羲之能是书圣？一般人只是写字？那 就是对线条美感掌握的能力，掌握的好，表现出美感，就是艺术。”对线性艺术的领 悟，当然与孙良早年勤习国画，对于毛笔运用的熟练有关，虽然采用了西洋媒材，但是 源自于中国线性艺术的美感精神依然是创造独立性的最佳养分。 对于艺术，孙良的追求是无止境的，对于各种材质的实验，也是不断延续的，性格孤傲 的孙良，在艺术面向上却有无限的包容性与探索心。1995年，孙良从一部美国电影《纹 身》中得到了在皮上作画的灵感，于是开始尝试画皮，期间获得了友人所送的一张16、 17世纪的羊皮纸，确定了皮革的保存性，在1999年的广州”南方情节”展览，孙良就正 式拿出了”皮革画”参展。(熊宜敬) 孙良对材料实验的兴趣是有延续性的，几乎每年他都会做一点非传统媒介的尝试，先后 在不同年代进入他的创作视野的材料有纸浆、丝绸（1989年）、皮革（1999年）、赛璐 珞片（2000年）、铝箔纸（2002年）和化学纤维材料（2004年），而他使用的创作手法 也包含了拼贴、即兴雕塑和彩色转印技术等等。
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SUN LIANG(1957- )
孙良 影浮 装置【油彩、皮、针、弹性塑线、金属钩、玻璃、木框】 签名：（朱文印）良; Sunliang 2012.11.2 创作时代：2012年
RMB 400,000-600,000 US$ 65,574-98,360
Floating Shadow Installation (Oil, Leather, Needles, Elastic Plastic Wire, Metal Hooks, Glass, Wooden Frame) Stamped (in red) Liang in Chinese; signed Sunliang; dated 2012.11.2 Created in 2012 Leather: 20×100cm/ Frame: 42.8×117.8×9.8cm
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余友涵 YU YOUHAN
艺术家“内心的需要”以及寻找中国现代绘画 的意愿，催着我作进一步创造。 The “need of heart” as an artist and the attempt of finding Chinese modern paintings pushes me to create art works one after another.
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余友涵被公认为中国当代最重要的前卫艺术家之一，他的实验抽象画“圆系列”试图把 握智愚、动静、刚柔、得失，并将这些全然对立之物统一起来，而后进入老子“大象无 形”这一隐喻所暗示的境界。
理性与东方精神 余友涵的艺术显得沉稳、内敛。或许是年龄的缘故，他的心境、画境更接近于道家。余 友涵1943年出生于上海，服过3年多兵役，1965年到1973年就读于中央工艺美术学院， 毕业后到上海市工艺美术学校任教。也许学习和任教于工艺美术的职业原因，余友涵早 先是从对构成的关注开始的。他认为，塞尚的构成追求节奏与乐感，以构成的形式美法 则处理对象，很发人深思。后来，米罗的抽象构成方法亦为余友涵所热衷，美国的大色 域（色彩抽象）绘画对他也颇有启发。《汉朝壁画画意》、《图腾》等即是该时期的作 品。然而，抽象构成应是其内在精神的，为构成而构成，只能是表面的、浅层的形式游 戏。余友涵以其东方的智慧、道家的心境切入了老子的境界：自然、无为、虚静、柔弱 的旨趣，正是他所追求的静中有动、淡薄自如的内在精神。他“要寻求一种形象，能把 高度概括的情感与高度概括的理念结合起来”。他找到了“圆”这个极简括而又极丰富 的符号。“具有安定性感觉的圆表现了物界的亦始亦终和无谓始终。它是循环不已的 运动象征，……它的内在及外延兼有自在与博大的气度，静静传动出‘瞬间’与‘永 恒’的体味和安宁”。“‘圆’是对宇宙及其精神的感应和体现。画面的‘质’暗示了 ‘圆’这一与道相联系的恒定形象，与宇宙中物界的同在，也就是有与无的统一。它所 表现的境界，是一个与宇宙精神有神交的个体，在画面行为中实现了自我价值，并且由 此穿透画面，在妙悟之下所体验到的无象之空界（道）和画面本身（质）。 高名潞
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YU YOUHAN(1943- )
余友涵 2006, 03 丙烯 画布 签名：友涵 06,3 创作年代：2006年
RMB 300,000-500,000 US$ 49,180-81,967
2006, 03 Acrylic on Canvas Signed youhan in Chinese; dated 06,3 Created in 2006 60×50cm
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YU YOUHAN(1943- )
余友涵 2010, 12 丙烯 画布 签名：友涵2010, 12 创作年代：2010年
RMB 300,000-500,000 US$ 49,180-81,967
2010, 12 Acrylic on Canvas Signed youhan in Chinese; dated 2010, 12 Created in 2010 50×60cm
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YU YOUHAN(1943- )
余友涵 2010, 06, 3 丙烯 画布 签名：友涵 创作年代：2010年
RMB 450,000-650,000 US$ 73,770-106,557
2010, 06, 3 Acrylic on Canvas Signed youhan in Chinese Created in 2010 60×50cm
在反复思考和实践中，余友涵选择了一个简单的形象——圆，作为画面的 主要形象。由于圆的安定感，所以它既可以表现一切事物“始”，也可以表 现一切事物的“终”，并由此寓意“一瞬”和“永恒”；圆形象征着循环的运 动，也暗示着收缩与膨胀的运动，所以它表现了一种博大、兼容并蓄以及 合理和谐；圆既可以被看作一个点，也可以被看作一个无穷大的面，它同时 代表这微观的基本粒子与宏观的总括；圆的封闭性有着虚静与内涵的含义。 在画面中，他尽可能把质朴智慧、虚静与生动、永恒与多变、 “无”与“有”这些 对立的方面统一起来。
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徐 冰 XU BING
《新英文书法》，中文的外形，英文的内容。 New English Calligraphy, the appearance of Chinese, the content of English.
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关于《新英文书法》 其实中文、中国书法、中国文化，对整个世界来说，是一种很神秘的，很难进入的文 化。但他们进入这个环境之后，会得到一种非常特殊的经验，是过去从来没有过的。 他们对中国书法的欣赏其实长期以来只停留在一种抽象化的层面上，因为书法实际上 跟写字是有关系的，欣赏书法必须要跟文字发生联系，但是由于对中文的不能阅读， 他们对中国书法的欣赏只能停留在一定的程度上。所以最后有些人就说，我通过这种 方法让西方有了一种书法的文化，就如题字的文化一样。因为他们实际上是在写他们 自己的书法，是与我们的书法完全不同的一种书法。做讲演时也有些人会问我，你这 样做，会不会有些中国人会很不高兴？因为我把中文改成了英文。其实我倒觉得我们 中国人会特别很高兴的，因为我把英文改成了中文。这种字是介于两种文化之间的， 它其实是一种非常奇怪的组合。 等我讲完了之后，或等你了解多以后，会发现虽然我的作品有各种各样的形式，但他 们却有一个内在的主线和一个内在的、我要真正要做的事情。很多人认为，我是在谈 一种文化的交流，一种文化的沟通，或是寻找一种文化的契合点，其实这都是一个比 较简单的解释，或是一种非常表面的认识。其实我的真正兴趣是对人的思维的一种改 变，为人提示一种新的思维角度和线索。我一直觉得我的这种文字是一种不好用的字 库，它和正常的文字相比，起得正好是一种相反的作用：正常的文字是通过沟通、交 流、传达意思来起作用，而我的文字是为了阻截你的思维，给你的思维来制造麻烦， 让你搞不懂—这点与《天书》有点像。因为人的思维是懒惰的，都是根据概念来思考 问题和看问题的，面对这样的书法，我们所有的现成的文化的概念都是不工作的，因 为没有现成的东西（比如中文是方块字，英文是拼音文字等等）是能够解释这样的书 法的。所以面对这样的书法，你就必须要重新找到一个概念的支撑点，这个时候实际 上你习惯的思维线索就要受到一种阻碍，就像死机了一样，当你再重新的组装和开启 之后，你的思维就会重新打开一种新的思维空间，这是我非常希望在我的作品中发生 作用的部分—就是怎样重新看事情，用什么角度来表达你的想法。只要有一点点变 化，在本质上的，你就会感觉到整个天地都在改变，这就说明人的思维的局限性是多 么的强。像这些东西，都是从传统的书法教科书里面来的，这本书实际上做的是很认 真的，看起来是一本古代的中文书，线装的，精致的，但实际上是一本英文书。这是 在美国的国家博物馆做的展览，展出后很多的国家和美术馆希望展示这些东西，同时 还有很多的学校要向我们买或定一些书，要作为教科书给他们的学生开课，他们觉得 这些东西给他们的年轻一代开开课是有好处的，因为这会让他们的学生了解一种新的 文化境界，同时也开启他们创造性的思维方式。另外很多人请我题字，包括很多作 家、餐馆、公司、大学、杂志等，我觉得这挺有意思，因为它具有一种实用性，具有 一种繁殖的内在基因，在美术馆之外进行不断地繁殖，这是非常有意思的。 徐冰
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XU BING(1955-)
徐冰 新英文书法－艺术为人民服务 水墨 纸本 签名：Chairman Mao Said, Calligraphy By Xubin
RMB 250,000-350,000 US$ 40,983-57,377
New English Calligraphy - Art for the People Ink on Paper Signed Chairman Mao Said, Calligraphy By Xubin 161×60.2cm
该作品在形式上为中国传统书法立轴，具有传统书法的形式美感，从上至下四个方块字 分别由英文“Art For The People”所构成，意为“艺术为人民服务”。画卷的右侧的款识为 “Chairman Mao Said, Calligraphy By Xubin”，意为“毛泽东语录 徐冰书写”。 “为人民服务” 是毛泽东语录内的经典口号，是适应时代要求而产生的一种新的道德思想。徐冰在书写时采 用了浑厚有力的笔法，字字端正而饱满，用笔遒劲，塑造出扎实的书法根基，更传递出这句著 名口号所特有的庄重与力度。
This works takes the shape of Chinese vertical calligraphy and bears the beauty of traditional calligraphy. The four characters from top to bottom are respectively composed of “Art For the People”. The signature in the right side is “Chairman Mao Said, Calligraphy by Xu Bing”. “For the People” was a typical slogan in Mao’s Analects and a new form of ethics in that era. Bing Xu integrated profound force in this works. Every word is in “print letter”. It demonstrates his strong background of calligraphy while meanwhile conveying the formalness and strength of this famous slogan.
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邵 帆 SHAO FAN
“停”(Stop)即“亭”(Pavillion)，亭是自有中国古典 园林概念时的产物，也是园林的点睛之处。亭于 山水或园林中的目的就是“停”，让人停顿下来， 使浮动的心静下来，感受自然与我的契合。
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不可救药的古典主义者
在邵帆的艺术观念里，东西方文化很难融合。任何勉强去除各自特征的融合试验，在 他看来，都是有害的;过去的一百多年里，很多中国文化形式，都在努力与西方文化混 合，结果，失去了原有的美学价值和文化底蕴。
邵帆不是一个极端主义者，他不赞成激烈的冲突，也不觉得那一种文化，要优于其它的 文化;他认为，每一种文化，都应该是自发的语言和价值的表达。他希望文化多样性， 在共存的基础上，各就各位的展示每种文化的特性，不要选择破坏的途径，冒失去灵魂 的风险，盲目追求创新。邵帆反对“全球化运动”，他担忧这种运动，会导致某些艺术 家，不尊重本土特色，误解了带有重要意义的民族历史。
邵帆是画家、雕塑家、设计师，也是哲学家。他吸收了中国十四世纪时期的诗人，画家 和道教信徒倪瓒的艺术气质，与倪瓒复杂的内涵相契合。(在欧洲，全方位解读，创作 油画的概念，是从十五世纪开始的。)东方与西方不同，东方不崇尚强烈的自我表现。 邵帆从对传统的解读出发，修订了自己的法则，他给审美的定义，是限制艺术家的主观 空间膨胀，达到与自然最大程度的融合，破除西方式的理性束缚,也许，这是将事物超 越时间之外的唯一途径。超越历史的观点相信时间的循环和永恒的回归，与这点相符的 是，邵帆否定关于时间的线性的递进的看法，相信自己的作品脱离了历史的发展。他认 为;一件好的艺术作品可以抛弃任何的历史语境。 德梅特罗奥·帕帕罗尼（Demetrio Paparoni）
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“第三自然：中国再造——第四届广州三年展”展览现场（图 1）
“第三自然：中国再造——第四届广州三年展”展览现场（图 2）
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《停》，全木结构 300×300×(h)420cm
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作品“停”。亭子的 231 个部件按顺序从中间依次摆放。散落其间许多白羽毛。 展示图纸，亭子照片，宋徽宗的“瑞鹤图”和“停”字匾额。
立面图
立面图
仰视平面
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剖面图
俯视平面
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柱础 四件
柱 四件
额枋 四件
一十六件
挑檐枋 四件
挑檐枋 四件
平板枋 四件
昂 四件
爬梁 两件
瓜柱 四件
金檩 四件
科 八件
正心枋 四件
脊瓜柱 两件
脊檩 角梁 一件 四件
仔角梁 四件
檐椽 七十四件
飞椽 六十件
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SHAO FAN (1946- )
邵帆 停 全木结构（老榆木） 亭子由231个部件组成 创作年代：2010年 出版：《见所未见——第四届广州三年展主题展》， 岭南美术出版社，2012年。 展览：“第三自然：中国再造——第四届广州三年 展”，广东美术馆，2012年。
Stop Wood Structure (Old Elm) Pavilion Composed of 231 Parts Created in 2010 PUBLISHED The Unseen - The Theme Exhibition of the Fourth Guangzhou Triennial, Lingnan Art Publishing House, 2012. EXHIBITION The Third Nature: Rebuilt by China - The Fourth Guangzhou Triennial, Guangdong Museum of Art, 2012.
RMB 650,000-850,000 US$ 106,557-139,344
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300×300×(H)420cm (Pavillion)
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“停”(Stop) 即“亭”(Pavillion)，亭是自有中国古典园林概念时的产物，也是园林的点睛之处。 亭于山水或园林中的目的就是“停”，让人停顿下来，观赏或回望，使浮动的心静下来，感受自 然与我的契合，体悟同在。
今天世界上的主流世界观是“发展观”，而古代中国却与此截然相反。几千年来，中国人秉持 的是“不发展观”。直到1840年鸦片战争以后，国人集体调头与持“发展观”的西方文明逐渐有 了同样的世界观，价值观和美学趣味。近两个世纪以来，高速发展的文明却给人类带来了各种 全球性的危机而无法化解，这时我们重新认识古代中国的这种“超稳态文明”的可参照价值。
邵帆认为这种“不发展观”的文明带来了科技发展的缓慢甚至停滞，却使审美活动达到极 致，审美成为人们生活的最高追求。于是在他看来“审美”大于科学、政治、宗教甚至大于文 化……。
在作品“停”中邵帆表达了一个观念“停”，是未搭建的还是拆解之后的祭奠不得而知，详实的 设计图，北宋名画“瑞鹤图”，以及瑞鹤飞走后留下的羽毛，暗示着某种情怀，某种失去的价 值观和审美取向。
北宋“瑞鹤图”
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毛旭辉 MAO XUHUI
红土保留了我所有的梦。红土本身就是 梦——大地的梦，它充满爱的激情。 Red earth keeps all my dreams. And red earth itself is a dream --- a dream of nature, which is full of passion.
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毛旭辉是85时期西南群体领军人物。1986年，毛旭辉参加了在由高名潞、王广义、舒群 等人在珠海举办的“85青年美术思潮大型幻灯展及研讨会”。此后，毛旭辉深受鼓舞， 在云南昆明组织了西南地区最具影响力的前卫组织—西南艺术研究群体。群体中包括张 晓刚、潘德海、叶永青等多位有影响的艺术家。而毛旭辉在创作的同时还投入了大量的 经历组织群体画展和讨论等活动。1989年2月，他带领西南艺术家参加了在中国美术馆 举办的“中国现代艺术展”。其《红土之母》等作品参加了该展览。
圭山 在距离昆明东南大约一百二十公里的高原上，有一个叫圭山的地方。在这里居住着彝族 的撒尼支系。艺术家毛旭辉从学生时代就和朋友去这里写生，圭山承载了他艺术生涯的 记忆和“普罗旺斯”式理想；帮他逃离尘俗，是他心灵的一方净土。正是在这里，明确 的产生了艺术的问题意识。毛旭辉的作品灵感乃是圭山的启示。
圭山红土 对于毛旭辉来说，对“真实”的重新审视同时还有另一条途径，这就是回到自然。虽然 “回到自然”使我们想起法国人卢梭（Jean Jacques Rousseau，1712-1778），想到自 然的形象抒情诗人科罗—艺术家自己也说柯罗使他联想到圭山，但其精神倾向上，毛旭 辉更接近米勒（Millet，1815-1875）。的确，圭山题材的作品在不同时期均有出现，圭 山与都市在艺术家内心所唤起的不同感受几乎是同时并行的。虽然大自然的圭山在艺术 家看来具有一种宗教意义上的神圣性，但是，那里的羊，那里的树、石头、房子以及那 里的牧羊女事实上构成了饱受红砖墙、石棉瓦、广告牌，以及被机械的喧嚣声折腾的都 市人的一个疗养所。自然本身就是一张床，它给人抚慰，让人得到休息，它消蚀人的生 存痛苦；“如果不明白，就不要去明白，知道越多，痛苦就越多，让灵魂沉睡吧，沉浸 在悠远宁静的遐想中，为幻想而唱歌，去爱吧，爱那些平凡的事物，把手伸给天空、大 地，把心奉献给它们，于是得到的比付出的多”。（《艺术手记》1986）这无疑是一种 田园心境的逃避主义的状态，它所针对的是都市社会的丑恶与虚假，残酷与伤害。 圭山系列并不是艺术家一以贯之并在同一个时期完成的作品，它更多地可以看成是艺术家 的一种始终存在着的真实状态的不时表现。它体现了艺术家内心矛盾状态的一个侧面。圭 山系列表现了自然给人抚慰的一方面，在具体表现中，艺术家去掉了真实的细节而只保留 了富于象征意义的符号和形式，尤其是在８０和８５年的作品中，艺术家对自然和自然中 的人的歌颂，使我们获得了八十年代上半时期治疗心理疾病需要的精神药物。（吕澎）
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红土路在阳光下伸延着。 ——毛旭辉
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MAO XUHUI (1956- )
毛旭辉 红土路之二 油彩 画布 签名：八四.七 Mao 84.7 创作年代：1984年 出版：《道 路－毛旭辉绘 画历程 1973－2007》，上海人民美术 出版社，2008年，第326页。 《 川逝－大毛的艺 术》，文 化艺术出版社，2010 年，第 286页。
RMB 1,000,000-1,500,000 US$ 163,934-245,902
Laterite Path No.2 Oil on Canvas Signed 8 4.7 in Chinese; Mao; dated 84.7 Created in 1984 PUBLISHED The Road - Mao Xuhui Painting 1973-2007, Shanghai People’s Fine Arts Publishing House, 2008, p.326. The Art of Da MAO, Culture and Arts Publishing House, 2010, p.286. 88×119cm
弯曲的，起伏的村道,村道两旁垒成高高低低的矮墙。黄昏时，羊群从山里放牧归来，那急促和 细碎的脚步踏在石板上的声响和领头羊脖子上挂着的铜铃发出的松散的令人迷醉的叮铃铛 啷的金属声，一阵阵地回荡在静谧而辉煌的夕阳中，牧羊女纯朴的身影缓缓地尾随着羊群，她 不时地挥动着手里的绿枝吆喝着，发出一种和山野异常协调的声音，她在我们眼前走过，就像 是法国19世纪巴比松画派笔下的牧羊女，那目光安闲，甚至就是神秘。伟大的米勒，我只有在 黄昏的红土上，才领悟您作品的永恒价值。那种永恒的惆怅和庄严曾深深地笼罩着我。
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太阳要落山了，大地模糊了起来，天空显得更加绚烂和清晰。当我们站在红土上领略这牧歌式 的图景时，我感到一阵不安。当我们被眼前的一切吸引和感动时，我们只是置于那个存在之 外。我们仅仅只是一个局外人，一个毫不相干的人。在牧羊女和羊群的目光中，我们这种陶醉 也是不可理解的。只有站在“存在”之外，才对“存在”感到兴趣。存在之中的事物并不感觉到 存在。它就是那样。天然地呈现着自身。闪光也罢，安闲也罢，一切顺其自然。这是无须思索 的。一颗桉树摇曳着，发出声音，或者安静地垂着头，默不作声。这是不加思索的事情。更无需 理解和认识。然而它必须是合理的，美丽的。它充满诗意。它本身就是诗，诗的本身。(毛旭辉)
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夏小万 XIA XIAOWAN
夏小万像一个一无旁骛在他自己心路上行吟 与思索的诗人和歌者。 ——贾新民 Xia Xiaowan looks like a poet and singer who simply sings and thinks along his way of heart and neglects the rest. Jia Xinmin
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悬浮的异形 夏小万浪漫且自闭的个性，让他既对理想充满了激情，又在现实面前显得无力甚至恐 惧，尤其在“一个心灵倍受意义危机折磨的时代”，两种力量的冲撞和纠缠，常常把夏 小万推到一个更为纠结和矛盾的漩涡中，或者他更象一个“浪漫情怀的现代梦游者”， 始终在现实和理想之间无着无落地悬浮着。所以，“悬浮的意象”是这个时期最有创意 的形象，都是他把自己的心理状态、情怀和思绪，化作幽灵般的异形，悬浮在空中。一 方面，画面中那些怪诞而梦游般的异形，作为他渴望自由和浪漫心理的化身，大多是一 种厚重、饱满、自由的变形人体，仿佛是积压许久的热情，又仿佛是被某种力量挤压、 扭曲而成，并用锻造般的厚重笔触，凝结成饱满而热烈的团块状肢体，这在他诸多的 小稿中尤其如此。另一方面，心理无着无落的感觉，又通过悬浮、倒置、狂奔、呼喊等 各种奇异的动态，在梦幻般的空间里游荡。因此，画面中沉重、饱满、热烈和扭曲的异 形，与悬浮和游荡的大结构之间，形成一种强烈的对比，构成夏小万矛盾而复杂的心理 意象。夏小万汲取了超现实主义、象征、表现主义等现代派的营养，但他也说“我的想 象力一直都是开放性的，所以我不会执着于简单的结果。由于我的基本点源于传统，甚 至是古典的”，所以，他的画尽管有各种现代艺术的形态，但也始终保持着西方古典艺 术的气息。另一方面，夏小万说：“我对一个事物的迷恋，是源于一种信任感。”我理 解的这种“信任感”，也是夏小万作品始终有一种古典艺术气息的原因。即夏小万的浪 漫情怀，无论被现实挤压得怎样的扭曲和阴郁，但夏小万在现实里始终保持着一种极其 温和、憨厚和善良的心境。他对生命、爱情、自由和理想始终保持着充盈的能力，一定 源于他对生命本身保持着“信任”。所以，他的画面始终喜欢控制在一种类似古典绘画 的气息中——幽深的背景和浪漫、热烈的笔触和暖色调，画面也始终把扭曲、悬浮的异 形人体浑然于热烈的气氛中，而没有出现过类似某些现代派那种撕裂般的刺激气息。 1990-1995年以爱情和理想为主题的系列，带有象征主义的色彩。矛盾的意象依然是他 这两类作品的基调，但与悬浮的异形的画面相比，似乎“希望和美好”从画面中凸显出 来——在幽深的背景中不断出现极其明亮的橙黄、淡黄等亮色域。
异常的视角 1996—2003年，夏小万已经没有任何冲动来画“主题性油画”了，就回到他随手勾画的 日常工作上来。夏小万从来没有使用模特和照片的习惯，随手勾画人体的各种姿态，已 经成为他的一种日常习惯，并通过随手勾画的形象来感悟人生和思考艺术，心有所感， 手有所动，便随时从心里流出各种各样的形象来，夏小万比喻自己的这种工作叫“造 人”，而且这种被造出的人是没有任何社会特征的纯粹“人体”动态。他所有作品的形 象、草图和小稿，也都来源于这种工作方式。三十多年，夏小万留下数以万计的小幅素 描和色粉画，也造出数以万计的奇形异态的“人”来。（栗宪庭）
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创作草图
《水肢体》属于夏小万绘画历程中“人形系列”作品成熟时期的，该系列作品的创作始于上世 纪90年代， “人形系列”作品是夏小万在艺术生涯中的一次突破，他在作品中以人体本来的形 状取代了原先令其成名的灵魂、幽灵等充满魔幻、神秘色彩的题材，这一转变是艺术家从超自 然的哲理思考向人类最原始的本能的回归。在巨幅《水肢体》中，形态各异的肢体在水中漂 浮、翻动、挣扎其间，灰色的调子将画面氛围表现得冷峻而充满理性。作品通过饱满的形 体以及肢体的动态让我们看到艺术家所要展示的直觉、感性、欲望毫无保留的在画面中释 放。特别是画面中心水汽间浮现的怪诞脸孔，将艺术家内心深处的压抑与挣扎尽情宣泄。夏 小万的作品给观者带来的冲击更多地得力于他对绘画形式的探索、对浑然热烈的语言风格 的偏爱以及对生命自然的直觉感应。
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XIA XIAOWAN(1959-)
夏小万 水肢体 油彩 画布 签名：夏小万 Xia Xiaowan 1997.3 创作年代：1997年
RMB 1,800,000-2,500,000 US$ 295,082-409,836
Water Body Oil on Canvas Signed Xia Xiaowan in Chinese; Xia Xiaowan; dated 1997.3 Created in 1997 140×300cm
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李 山 LI SHAN
这些生物艺术草图，由100个基因片段组成， 它是李山所构想的人造基因草图。 These sketches of biology arts are composed of 100 gene fragments. They are the manmade sketches constituted by Shan Li.
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转译的错误 在生物基因研究中，DNA 可透过转写 (Transcribe) 和转译(Translate) 的过程形成一种新的生物蛋白。《转译的错误》系列作品，以大量手 稿方式呈现了基因在表达过程中因为转译错误所形成的各种结果。 100幅画稿，应用不同的色纸和朴实的手绘风格，呈现了昆虫与人类 基因混种的各种变貌，或拥有着人的五官或器官等奇异的昆虫变体， 在科学实验的领域中，所有不可预期的变种、变异往往被视为一种错 误或失败，但在李山的艺术观念和创作实践中，这些转译的错误，都 有独一无二的美感和价值意义。
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LI SHAN (1942-)
李山 转译的错误（一组100幅） 毛笔手绘 彩色纸 创作年代：2012年 出版：《100李山》，上海大学出版社，2012年 展览：“粉红微笑之后 阅读李山”，台北当代艺术馆，2012年。
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“粉红微笑之后 阅读李山”台北当代艺术馆展览现场
Mistake of Translation (A Set of 100 Pieces)
RMB 2,800,000-3,800,000 US$ 459,016-622,950
Brush Hand Painting on Color Paper Created in 2012 PUBLISHED 100 Li Shan, Shanghai University Publishing House, 2012. EXHIBITION Reading,Li Shan,Museum of Contemporary Art,Taipei.,2012.
55×79cm (each)
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李山生物艺术的实证性 及其玄学起源（节选） 高名潞
我从八○年代中就认识了李山，并且始终关注着他的 创作实践。其间李山的艺术经过了几次激进的转折。 1989年他从抽象绘画转到通常被指为政治波普风格的 《胭脂》系列。1995年从《胭脂》转为生物艺术的《阅 读》系列，人体和昆虫合成的数字图片以及绘制的大 量草图。他的生物艺术方案已经清晰呈现。此后十几 年至今，李山坚持从事改变生物基因的实验。
生物基因重组：实证性和浪漫性 基因重组和基因组的人工制造，成为九○年代至今李 山生物艺术创作的核心工作。李山从三个方面实行这 个工作，首先，绘画作品，包括一些人和动物形象合成 的作品。我在2000年准备“墙”展的时候，在上海李山 的寓所看到一幅巨大的作品，画面中一个躺着的人， 身上肢体上都是鱼，我看了很是震惊。首先，李山丢弃 了任何“绘画性”。风格出奇地直率。再有，横躺着的 人让我想到了大佛涅盘。可是这个“大佛”的身上布满 了鱼。所以，在我策划的2005年开幕的“墙”展中我展 出了李山这件属于《阅读》系列的作品。1996年开始， 李山用数字合成技术作了一批人的器官和动物昆虫合 成的图片，还有很多鱼组成的人或者动物的肢体，而 头则像蝴蝶。他用计算机合成方法制作了一批昆虫，
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如蜘蛛、蝴蝶、苍蝇等，但局部却是人的身体部位，如
图中配有很多怪异的灵兽，包括传说中常见的青龙、白
嘴、耳朵、手指或生殖器等。这些方案也曾在“墙”展中
虎、朱雀、玄武。其实他们都是动物的合成形象。如果
展出。展览期间，李山的方案作品引起了争议，很多人
我们把这些异兽分类，说不定能够对我们今天的转基
不理解，有人撰文质疑，认为李山这些方案作品似乎
因生物科学有所启发。尽管那些怪兽完全是那个时代
和展览主题无关。其实，我要展示的恰恰是李山这些
的人们所极力捕捉的幻觉，通过想象捕捉到的怪异生
新的方案作品的“不是之是”的价值。它们的科技和生
物，最终把它们所造成一种神秘的生命体。但是，或许
物性形象似乎远离人们对当代艺术的定义。人们可能
正是这种极度的超科学和超生物性的怪诞形象和想
仍然用图像的眼光看李山，好像李山在玩一种图像游
法才能与理性逻辑的科学基因重组的结果相匹配。玄
戏。其实，他们没有看到李山的温和含蓄的图像和绘
学和巫术在某一时刻可能和科学只差半步。
画其实不再是以往的那种对传统艺术边界的挑战。相 反重要的是对“人”的生物边界的挑战，也是对人的伦
这更加促使我意识到，李山早期的玄学冲动和后来的
理边界的质问。
生物艺术的实证性之间的变通关系。基因重组成为李 山生物艺术的基本修辞。但这不是李山的目的。李山在
《转译的错误》是李山多年建立在基因重组和人造
《随机表达的可能性》作品标题下，附上这样的一段
基因的可能性基础上想象完成的生物合成的绘画“插
文字， “将基因在转录和翻译过程中的调控机制解除，
图”。画中的奇怪的形象都是建立在基因重组和人造
让基因随机表达...。”随机表达的结果是生命形态的
基因的想象结果之上。它们不是实验室的产物，而是
不可知和无法预测，这才是李山所要关注的。
李山大脑“实验室”的结果。不论将来生物（包括动物 和人）的基因重组和人造基因实验会是什么样的结 果，我在李山的这些“杂交绘画”中看到了他丰富的想 象力。并由此想到先秦时代的《山海经》。其实古代的 山海经是在讲地理，但是它囊括了巫术、神话、宗教各 方面，很多时候也是在隐喻宇宙运通和阴阳关系，插
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毛同强 MAO TONGQIANG
我希望《地契》能呈现出一种中国的现场性。 只有将地契与特定的历史、社会语境结合起 来，它自身的意义才会变得更加的明晰。 My wish is that "Leasehold" brings you to the scene of China. Only by combining the leasehold with its specific history and social context can we extract the unique meaning of contract.
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「一项展览·一件拍品·一段历史·一生收藏」 上海泓盛拍卖坚持在稳健中寻求创新，以前瞻性的远见，开拓艺术收藏新领域。泓盛秉 承着「一项展览·一件拍品·一段历史·一生收藏」的理念，继2012年春拍成功推出艺 术家徐冰的《地书》项目之后，2013年秋拍泓盛将倾力推出艺术家毛同强的大型装置作 品《地契》。 《地契》是由1300余件各个时期的“地契”组成的大型装置作品，艺术家毛同强耗时三 年多完成。在《地契》中涵盖了清末民国初年、建国前后、文化大革命、改革开放后等 重要时期的地契。艺术家毛同强力图借用“地契”自身的文本价值、历史价值来言说 二十世纪中国社会、历史变迁与土地之间形成的内在密切联系。《地契》作为经典现成 物作品，它的内容深度和语言转换的创造性，被栗宪庭誉为“是近十年甚至是近三十年 中国当代艺术史中最重要的作品之一”。
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MAO TONGQIANG ( 1960 - )
毛同强 地契 装置 现成物 [纸本、木制镜框] 签名：毛同强；编号 1300余件 2007—2009年 出版：《地契—毛同强作品》，中国文化艺术出版社，2009年。 展览：“地契”，墙美术馆，2009年。 “改造历史2000—2009年的中国新艺术， 国家会议中心，2010年。 “第四届广州三年展”，广东美术馆，2012年。
RMB 4,800,000-5,800,000 US$ 786,885-950,820
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Leasehold Installation of Ready-made Works(Paper & Wooden Frame) SIngned in Mao Tongqiang,Nunber Over 1300 Pieces Dated 2007-2009 PUBLISHED Leasehold - Mao Tongqiang Works, Chinese Culture and Art Publishing House, 2009. EXHIBITION Leasehold, Wall Art Museum, 2009. Renovation of History, 2000-2009 Chinese New Art, National Convention Center, 2010. The Four th Guangzhou Triennial, Guangdong Museum of Art, 2012.
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“地契”，墙美术馆，展览现场
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经典现成物——地契的废弃与转换 栗宪庭
继搜集废弃的镰刀和锤子创作了《工具》之后，毛同强
有制为农民的土地所有制。分田的大体步骤是： （一）
又用三年的时间，搜集了1300件废弃了的地契，创作了
调查土地和人口，划分阶级； （二）发动群众清理地主
《地契》。在我的眼里，《工具》和《地契》作
财产，焚毁田契、债约和帐簿，把牲畜、房屋分给贫雇
为现成物作品，它的内涵深度和语言转换的创造
家，现金和金银器交公。 （三）丈量土地，进行分配，
性，应该是近十年甚至近三十年中国当代艺术史
公开宣布分配方案，插标定界，标签上写明田主、丘
中最重要的作品之一。
名、地名和面积。据资料显示1927-37年在井冈山等革 命根据地开展的土地革命“使广大贫雇家政治上翻
作为农耕文化的中国， “土地”历来是中国人的命脉。
了身，经济上分到土地，生活上得到保证。为了保卫胜
中国历史上所有的革命和改朝换代，几乎都打着重新
利果实，他们积极参军参战，努力发展生产。湘鄂赣革
分配土地的旗帜，而且从早期 “均贫富”到后来越
命根据地，仅半年之内，参加红军的翻身农民达3万多
来越明确成“土地革命”。这里略举几个革命的“广告
人。鄂豫皖革命根据地的黄安七里坪的一个招兵站，
语”：陈胜吴广“王侯将相宁有种乎？”；黄巾起义“苍
一天就招收800名农民入伍。”中共党史虽然把1927-
天已死，黄天当立；岁在甲子，天下大吉。”；宋王小波和
37年划为土地革命时期，但1948年-50年代初，中国大
李顺起义 “吾疾贫富不均，今为汝等均之。”；宋钟相
面积的土地重新分配，是中华人民共和国建立并获得
杨么起义“法分贵贱，非善法；我行法，当等贵贱，均贫
初期稳定的基本国策。
富。”；李自成起义“吃他娘喝他娘，开开城门迎闯王， 闯王来了不纳粮。”；太平天国洪秀全起义“无处不均
地契，是土地所有权的标志。毛同强的《地契》作为
匀，无人不饱暖。天下人田，天下人同耕”；同盟会口号
艺术品，其转换的关键点，在于作者“发现地契”的意
“驱逐鞑虏，恢复中华！创立民国，平均地权！”；毛泽东
义，尤其“发现地契被废弃”的意义，并“搜集地契”作
的口号最为明确和简洁： “打土豪，分田地！”
为现成物作品。即“地契”作为地权的凭证，以往是一 家人、一个家族秘不示人的宝物，如今到了毛同强的
事实上，二十世纪的共产主义革命运动，到了毛泽东
手里，它所标志着土地拥有权的性质彻底消失了，而变
手里转换为土地革命时，才继承了中国历次起义和革
成一张废纸，被毛同强“拾得（搜集）”并转换为现成
命的传统，走上独特的农民革命道路。1931年春，毛泽
物的作品，让私家秘不可宣的宝物公诸于世。通过这
东总结土地革命的经验，制定出一条完整的土地革命
个作品，观众可以阅读到一个时代乃至几个时代重大
路线：依靠贫农、雇农，联合中农，限制富农，保护中
变化的种种信息，这就是地契的经典性质，更重要的
小工商业者，消灭地主阶级，变封建半封建的土地所
是，通过每一组乃至每一张地契，观众都可以阅读到
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社会重大变化中人的命运！可以想象每一张地契拥有
命的历次运动？
者在其获得、收藏、转变和废弃的过程中，背后隐藏的 许许多多人间悲欢离合的故事！因此， 《地契》不仅是
在《地契》的1300件现成物中，1948-1953年占了一半
一个可以给我们观看的作品，也是一个可以供我们阅
多，其次是清末民国初年，再其次是1979年。作为数量
读的作品。
最多的1948-53年代的地契，自然是中华人民共和国 建国前后分给农民土地的凭证，然而，地契流落他人
自共产党1927年的土地革命始，直至1950年代初期，
之手最后又被毛同强把它变成艺术作品，当然首先表
在历年大规模分田地的运动中，民国时期乃至清代的
明的是土地的得而复失，农民的土地是如何得而复失
几十年甚至几百年的地契，大多被大火焚烧了，这个
的呢？这是1950年代国家政治和政策变动，及其一系
情景多反映在1940-70年代许多革命现实主义的艺术
列从中央领导人到一个普通农民家庭经历过的变故
作品和摄影作品中。但在毛同强的《地契》中，清代和
和动荡，其中酸甜苦辣，已经有太多文学和艺术作品
民国的地契占了近一半，其中有一份满清未入关前“天
描写过了。1950年局部地区开始实行初级合作社，到了
聪”年间的地契，作为地权的凭证，已经失效了四百多
1956年，实行高级合作社的农村已经占了多数，并且，
年！但是它却经历了清朝三百年，民国三十七年，中华
国家开始实行粮食统购统销的政策，到了1958年第一
人民共和国六十年的惊天动地的社会变动，但他的主
个人民公社的成立，土地就归了人民公社集体所有，
人、家人、子孙一代一代为什么不顾生死地保存它？以
虽然有国有所有制和集体所有制之别，但土地从此就
致到最后彻底放弃它，其中每一个人的心里感觉一定
成了国家的了。1956年赫鲁晓夫秘密报告后，苏联开
是丰富多彩的，其辗转的过程，一定也充满了曲折复杂
始了去斯大林化的时期，五十年代末中苏正式交恶。
和惊心动魄的故事在《地契》中，民国的地契，有相当
1959-60年代初，大多数的中国人，经历了大饥荒，乃
部分是经过中华民国验契过的地契，就是说，在“驱
至数千万人饿死。庐山会议上中央两条路线交锋，接
逐鞑虏，恢复中华！创立民国，平均地权！”的民国革命
着是毛泽东退居二线。1962年，刘少奇通过推行“三自
中，皇权及其王土被推翻和剥夺了，但农民乃至城市私
一包和四大自由”的农村政策来挽救中国经济，即自留
产没有被革命掉，作为社会最大多数的家庭及其成员
地、自由市场、自负盈亏和包产到户，以及土地租佃自
的每个人的命运，至少没有遭遇失去土地的波及。但
由、买卖自由、借贷自由、贸易自由。因此土地在某种
是这部分地契，为什么没有遭到那场土地革命大火的
程度上归农民所有了，这个国策，换来1960年代前半
焚毁？又是什么原因让这批家庭及其后人把这些地契
期的丰衣足食的年景。但是好景不长，1966年的5月16
保存下来？甚至伴随着它经历了1950年代到文化大革
日，毛泽东发动了史无前例的文化大革命，以刘少奇为
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代表的领导集团，至少与土地政策有关联而遭到灭顶
亚•卡巴科夫，中国艺术家蔡国强，台湾的G8艺术小组
之灾。在经历了十年浩劫之后，中国的经济到了崩溃的
的试验，都做出了开拓性和创造性的发展。现成物在
边缘。直到改革开放以后的1979年，中国重新实行家
杜尚那里，除了它对于艺术语言的原创意义之外，小
庭联产承包制。但是，到了1980年代全国大规模的城
便池本身并不负载更多的含义，但在易亚•卡巴科夫，
市化过程中，因为土地问题全中国发生的纠纷日渐严
蔡国强，G8艺术小组和毛同强那里，现成物本身所包
重……，当然这些都是政治、社会、历史学家的课题。我
含的社会、政治、历史等意义，被挖掘了出来，如易亚•
所关心的是，由于地契的废弃，毛同强才得以把它做成
卡巴科夫作品现成物的意识形态性质，也许这正是他
现成物《地契》，并展示在公众面前，我们通过欣赏《地
在90年代初红遍国际艺坛的原因。易亚•卡巴科夫从
契》这样一个艺术活动，看到的由于土地失而复得又得
苏式建筑结合高音喇叭广播的巨大装置，到日常生活
而复失的社会变动，以及这种变动对社会最小单位的
的现成物——苏联物质匮乏时期的一个咖啡壶、一个
家庭——上至中国共产党的领导人， 下至每一个普通农
喝水杯、若干张留言的小纸片、一把剃须刀等陈列，从
民家庭及其成员带来的伤害。
日常生活到公共活动，我们都能从他使用的现成物中， 回到前苏联那个值得深省的年代，包括他开创了使用
当然，除了政治和社会的变动，我们在这些地契中还
类似革命文物展示柜的展示模式等等。
可以阅读到很多其他的细节，诸如某些地契会特别注 明该土地如果变卖，必须首先考虑本家族优先购买，
把现成品的概念扩大成“现成事件”，是蔡国强的创
反映出维系宗族绵延的除了依赖血缘，还要靠土地
造，他在澳大利亚2000年昆士兰三年展上，第一次把
和财产的维系。有些地契中还特别注明家族中的某某
传统写实主义画裸体模特的场景当作作品。在加拿大
不可反悔等等字样，把道德制约也作为条款写进了地
一个展览上，他占用温哥华市的苏州园林，然后请中
契。总之，你从时代变迁的角度整体浏览这些地契，
国水墨画家当场写生成山水画，呈现的是模拟自然山
体会相关的社会场景；还是仔细阅读每一张地契，想
水的园林，和再模拟园林的山水画。最为著名的是威
象每一张地契背后的家庭变故、个人遭遇，社会和个
尼斯双年展上那件《收租院》，蔡国强邀请了中国雕塑
人的博弈，都会因人而异，因为现成物地契的丰富多
家，尤其邀请到当年《收租院》创作组组长张树桐，现
彩，提供了多种阅读的可能性。
场制作中国文化革命中成为样板雕塑的《收租院》。
毛同强的《工具》和《地契》在语言上的创造性，是指
2002年上海个人展览，蔡国强又把自己收藏的马克
杜尚现成物的语言模式在这里达到丰富和发展。在
西莫夫的作品陈列起来。蔡国强制造的这些事件，所
这条语言线索中，从前苏联过渡到俄罗斯的艺术家易
选择的复制对象，都是对中国文化尤其对1950年代以
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来中国艺术产生重大影响的事件，这些事件的复制，
而且柯赐海在后来的行为中，已经在相当程度上超越
使作品具有了文化记忆、怀念、反省、反讽等多重的
了功利因素，变成了一件艺术品，人们在赞叹、欣赏之
意义。尤其是复制《收租院》的作品， 《收租院》诞生
余，会感到艺术作品无法达到柯赐海行为的力度。当
于1965年的社会主义教育运动中，原作是在当年实际
然，如果说柯赐海的行为出于非艺术目的，还含
收租的场地制作的，同时《收租院》在创作中使用箩
有社会功利因素的话，那么把柯赐海这个人和这
筐、脱粒机等农具这种现成物。这种把作品和现场环
个事件变为艺术品，就把柯赐海及其行为变成一
境——文化和历史环境关联起来的语言方式，西方直
种纯粹的审美对象。
到1990年代才形成一种时髦的创作方式，并且明确提 出CONTEXT的概念。这是赫诺德•泽曼曾经在1970年
毛同强的《工具》和《地契》创造性特性，在于
代邀请《收租院》参加卡塞尔文件展的原因，我曾就
发现与中国历史、文化、政治密切相关的经典物
此问题访谈过赫诺德•泽曼，他回忆说当年主要是政
品，然后重复性搜集达到一种令人震撼的数量。
治原因， 《收租院》未能成功被邀请到卡塞尔文件展。
《工具》利用共产主义运动中的镰刀和锤子的符
所以，复制《收租院》，对蔡国强，对赫诺德•泽曼，对
号，在人们记忆中形成形象识别的通俗和熟识
西方艺术界，对中国艺术界，都可以引起许多的联想，
性，而把现成物的镰刀和锤子转换出来了。同时
天时地利人和的环境，让蔡国强荣获了那届威尼斯双
大量锈迹斑斑的镰刀和锤子，作为今天现实的意
年展最高奖项的金狮奖。
象物品，与镰刀和锤子符号相关联那种光辉年代 的记忆，形成一种强烈的对比，而使《工具》具
台湾G8艺术小组创作的“柯赐海”的作品，又把现
有了强烈的现实感觉。《地契》采用直接搜集经
成品扩大成“现成人” （台湾艺术批评家倪再沁的概
典现成物品的方式，作为昔日珍藏的财富凭证，
念），就超出了艺术界，真正把社会人、社会事件变成
如今它被废弃，以及被搜集、呈现出来，就包含
艺术品。柯赐海是台湾一个不断利用媒体，并以幽默
了被废弃的种种刺激因素，同样具有了与废弃镰
和无声方式抗议政府的人物，G8是直接把柯赐海明
刀和锤子一样的现实感觉。
确为“艺术人”，加强了该事件在社会上的影响力。生 活就是艺术，是现代艺术以来最具深远影响的概念， 对于有些生活事物、社会事件对人的精神影响来说，
2009年11月6日于西安
常常让我们感觉到艺术的无力，我想柯赐海事件，对 社会对人精神的影响，每一个台湾人比我更有感觉，
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我非常重视作品与空间形成的张力关系，也强调作品那种局部的可阅读性。 因为地契不是一个简单的物，而是岁月打磨出来的，它经过了几代人的传 承，承载着家族的兴衰与荣辱，也可以折射社会的发展与变迁。最初，地契 是有用的，现在没有价值了，成为了一张废纸，最后成为了我作品的元素。我 对展示方式的强调就力图呈现地契本身所具有的历史感和社会意识，我想 把作品具体化。 ——毛同强
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毛同强《地契》的收藏价值 熊宜敬
从2008年的《工具》，到2009年的《地契》，而后是 2011年的《经书》，毛同强这三件大型装置作品不但具 有强烈的独立性，而且具有一脉相通的关联性。这三 件装置艺术，除了西方视觉经验的震撼外，恰恰符合 了深邃的中国古代“天”、 “地”、 “人”哲思。 毛同强在与栗宪庭的对谈中，对自己的这三件装置艺 术如此陈述： “…我觉得，作品有理性的思考是很重要 的，但同时对生活社会现场、生活经验和对自己生活 的一种认识以及艺术语言的把握，使用现成物的准确 与直接性也很重要。人、地、天这三个部分，是我们社 会生活中最重要的问题。人、土地、信仰，和我们每一 个家庭、每一个社会具体发展阶段都是息息相关的。 我这样的动机和理由，是三个作品本身内在逻辑的相 互作用，过程都比较长，这几年一直在观察、思考和收 集的过程中。” 毛同强从他所熟悉的时代烙印中提炼属于那个时代 的天、地、人“三才”关系，带有对人民、土地、宗教浓 郁的“恻隐之心”与“悲天悯人”的情怀。这种来自于中 国血缘文化所潜移默化的意识，在不知不觉中形成了 毛同强装置艺术的深刻内涵。 《易·说卦》： “是以立天之道，曰阴与阳；立地之道， 曰柔与刚；立人之道，曰仁与义；兼三才而两之，故 《易》六通而成卦。” 《周易》这册中国古老的典籍，已 明确而系统的提出了天、地、人“三才”之道，这项学
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说，自古至今贯穿了中华民族和谐自然与天人合一的
度”是毋庸置疑的，也因此，毛同强的这三件大作在艺
精神，使人民对于天、地乃至自然宇宙都具有虔诚的
术收藏领域中确实具有相对的“高度”。
敬畏之心。经过悠久的历史递嬗与时代更迭，这种与 天地自然和谐相处的关系，正是中国文明发展中的底
今年（2013）上海泓盛秋季拍卖， “当代艺术”项目有幸
蕴。即使在历史长河中历经战乱、流离颠沛、生活困
征集到毛同强的大型装置艺术作品《地契》，延续去年
顿，这种“天人合一”心境的内化与升华，即为中国文
（2012）推出徐冰《地书》的高端收藏信念，为中国当
明自有信史以来至今仍支持着中国人民生存于天地之
代艺术收藏领域的视野继续开拓。
间的最重要精神元素。 《地契》于2009年在北京“墙”美术馆展出，1300多件 或许，毛同强的装置艺术作品着重于西方视觉艺
铺陈于地上、张挂于墙上从清代康熙、乾隆时期至改
术呈现的激荡，但作为一个“中国”的当代艺术
革开放前的“地契”，除了引起观者视觉上的极度震撼
家，“工具”、“地契”、“经书”这三件大型
之外，逡巡浏览这些斑剥痕迹的历史烙印之时，或低
装置艺术作品背后的中国人文因素的历史沉淀，
首，或仰视，在或清晰、或模糊的地契字迹与内容里，
却是视觉现象背后的思索内涵。
不禁在心海中映射出中国数百年来百姓与土地依存关 系的紧密情感牵萦与现实生活的无奈。这样的作品，
作为一个中国当代艺术家，毛同强的装置艺术作品所
绝非一种视角所能概括与感动的。
呈现的“使命感”与“时代性”特别的深刻，包括了人 民、土地、生活、自然、环境、宗教…都是毛同强建构
中国自古以来传统文化及文明发展的基础，是根植于
装置艺术形式与内涵的元素。在一定的程度上，毛同
农业社会的，而农业社会的生存方式就是与“土地”的
强“工具”、 “地契”、 “经书”这三件大作的艺术呈现与
依存关系，而“地契”正是影响人与土地依存关系的凭
中国当代艺术思潮近十年来的以市场为发展主轴的基
据，这其中，就包含了社会的权利分配与环境变迁、政
调是几乎完全脱离的，一则毛同强这三件作品的“现
治交替，于是就产生了对社会公平性的评断、反省与教
成物”都经过长时间的收集、累积与规划，所以不具备
训。毛同强在与何桂彦的对话中就极为深入的阐述：
市场炒作的“量”；二则这三件作品每件都赋予深沉的 历史与人文底蕴及社会省思，所以具有高度的文献价
“其实，所有大规模的战争、政权的交替、体制的变化
值，需要真正的“知音”。可以这么说，毛同强这三件既
都和土地分不开。某种程度上说就是为土地而战，因
独立又关联的大型装置作品，艺术的“纯粹度”与“深
为只要土地合法了就标识着一个政权具有了合法性，
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所以不管是那个政权，它们都始终关注着土地问题。 尤其是在今天，土地作为一种财富，它的转移的背后 实际隐藏着巨大的权力，因为土地和产权的变更都是 有成本的，而最有效的方法是通过暴力和政权所拥有 的权力来解决这个成本问题。 ” “每当改朝换代的时候，新政权对百姓的安抚，以及 民众对新政权合法性的承认大多是通过新的土地政 策来实现的。比如说“打土豪、分田地”就是一种安抚 和激励民众的方法，然而，在消灭了有产阶级，需要用 无产阶级的民众来拥护这个新政权的时候，所以在 1950到1953年期间，政府销毁了很多地契，逐步的、有 计划的消除土地的私有化。50年代中后期，国家要实 行全面的工业化，于是，我们向苏联学习，这时，我们 就必须牺牲农民的利益。民众开始把土地的经营权上 交给国家，等到农业社的时候，土地的所有权、经营权 都上交了，最鼎盛的时期是人民公社，土地完全地实现 了国有化，农民再次成为了国家永远的长工。” 的确，新中国成立之后至今的土地政策质变，使得 “地契”在农民百姓手中从拥有土地当家作主又回到 了失去土地甚至一无所有的鲜明对比，所以毛同强说： “⋯⋯我个人觉得，地产的变迁，它的成本就是暴力， 谁拥有了权力也就拥有了暴力的成本，反过来，你如 果驾驭了这个成本，你就一定会拥有权力。实际上， 今天中国当下的财富的置换与转移，也是权力与暴力 成本的博弈。不管是此前的《工具》，还是现在的《地
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契》，这里边潜在的核心话题之一，就是在讨论民众与
“三才”思想境界，就是返璞归真。对今天物质文明极
体制、社会阶层与体制权力之间到底应该是一个什么
度泛滥到对自然大肆破坏自食苦果却又无法可施的现
样的关系。” “我还是希望《地契》能呈现出一种中国
代人来说， “击壤歌”的简单境界反而成了当下人类追
的现场性。只有将地契与特定的历史、社会语境结合
求生活向往的一种奢求，这是极度的反讽与吊诡的发
起来，它自身的意义才会变得更加的明晰。”
展，也是人类文明对“天”、 “地”丧失敬爱之心后的无 所适从。
毫无疑问，毛同强的《地契》已明确的提出了新中国成 立至今这段特定历史变更所产生令人深思的议题，已
毛同强的《地契》，从人与土地、自然所发生的关系牵
由艺术的视觉层面推向了社会学、历史学、政治学、经
系到政治制度、社会变迁所带来对平民百姓的玩弄、
济学…的深广探讨。若从中国历史长河中挖掘《地契》
不公，毛同强的《地契》呈现，体现了这位艺术家已兼
的深邃意含，可以发现《地契》的背后意义，即平民百
付了社会学家、历史学家乃至于文献学家的责任，如苦
姓其实只是政治权力争斗的棋子与祭品而已，也印证
行僧般的由田野调查般的地毯式收集中，汇整了1300
了中国自古以来“民可使由之，不可使知之”的善良单
余件数百年前至今的地契，经过整理归纳与陈设规
纯与堪怜。
划，提供了艺术视觉的震撼，也提醒了《地契》背后深 邃的历史殷鉴与最原始的生活价值和生命意义追求。
若从宏观的历史视野看待《地契》，就不仅仅只是毛
犹如中国历史上艺术收藏领域最高端、最需要智慧与
同强所熟悉的新中国时代背景的探讨，而是对整个中
学识的“藏书家”一般，在当代艺术收藏领域，对如毛
国历史封建制度下平民百姓与在上位者相互连动的依
同强《地契》这样的史诗般的装置艺术，也绝对是如
存关系的检验，于是， 《地契》成为一种历史的殷鉴，
历史上的“藏书家”一样，必须具有挖掘历史、文献责
如晋朝史官董狐之笔般的记录了平民百姓成为政权替
任与睿智的卓越见识与眼光。中国当代艺术发展至今，
换与政治操作筹码的真相。而另一方面， 《地契》所揭
有了毛同强这类型纯粹度极高的艺术家，得到具有真
示的农业社会百姓的生活价值追求，就直指向先秦时
知灼见的收藏家成为知音而为中国当代艺术前景开拓
出现的中国最早的一首农民歌谣《击壤歌》的“简单”
视界，相信也是一种必然。
境界： “日出而作，日入而息。凿井而饮，耕田而食。帝 力于我何有哉？”帝尧之世的老农民击壤而歌，将最基 本最简单的生活方式告诉了尧帝，单纯、朴实、无争、 无欲，与日、月共存，与土地共生， 《周易》的天、地、人
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清末历朝 Period of Qing Dynasty
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地契
地契是指中国历代土地买卖的契约，也是土地所有权和交纳税费的 凭证。对于历史研究者来说，土地典卖契约文书记录了土地产权转 移和经济发展的真实情况，是研究中国土地制度和税赋制度的重要 资料，具有重要意义。 一份正式的地契应该包含下列内容：立契人、受契人、土地说明（四方边 界、所含税亩）、典当或出卖原因、立契手续、土地所有权的说明、双方权 利和义务、土地附产说明、上手契的处理说明、官颁契与契尾，最后是写立 文契时间、卖户、中人签字画押。
地契和土地证在形式内容上有相似性，如明确宣示土地的所有权以及土 地所在位置，但二者实际上有很大的差异。土地证是颁发给土地所有人的 所有权证明，而地契既可能是证明土地所有权的契约，也可能是典当、出卖 土地的契约，同一块地多次转卖会产生多份地契。在国内收藏界，土地证 的收藏价值明显高于地契，在市场上的交换价格也要高的多，主要是土地 证的存世量远少于地契。毕竟买卖土地是一件十分重要的事，涉及到身家 性命，而一些土地与房屋典当的地契，往往是主人为了一时的燃眉之急而 做出的行为，比出卖土地的频率要高得多。
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“白契”、“红契”、“契尾” 与地契相关的三个术语是： “白契”、 “红契”、 “契尾”。
以清代卖契为例，首先由买卖双方确定权利义务关
在清代的民间，存在着大量的未经官府验核的“白
系，然后请当地享有较高威望的中间人士做见证人。
契”，这些“白契”在宣纸上用毛笔书写，然后经过举
立据时，四邻和主要亲属、族房也都到场，并在契约上
荐的保人画押，再经过家族中有威望的长辈签名认
签名划押。这样的契约叫做“白契”，也称私契，不为官
可，在民间一般仍被视为有民事约束力的土地产权凭
府所承认。
证，但相对于官府而言，则意味着大量的契税被偷漏。 土地契税的征收源于东晋，宋、元、明、清沿用至今。税
合法有效的书契，必须在一定的时间内由买卖双方携
额根据契约上买卖双方做出田房产总价按比例征收。
带白契到官府缴纳地产转移契税，办理推收过户，再
清末买契征9%，典契征6%，正税外另征附加税，逾
由官府在白契上粘贴官署统一印制的文书，加盖大红
期、匿报都要受到处罚。
色的州县骑缝章，这样的书契叫“红契”。 地契可以真实地反映各个历史时期的房产买卖关系， 验契时一般加盖两处官印，一处盖在契中地价数额
地价变动、农民负担程度等，可以看到社会政治、经济
上，并画一押；另一处在契末所写年号上。正式的“红
的发展状况，也反映了一个时代的文化、历史、人文风
契”由盖有官印的白契（草契）和契尾组合而成，在法
俗的状态，解读地契，就是解读历史。有关地契的收藏
律上受官府保护。清代官署的制约土地的典、买文书、
和研究，在中国目前还处于起步阶段，在民间收藏家
沿用明朝旧制，名称叫做“契尾”。契尾上明确印发了
那里，有数量不等的地契收藏，各省市档案馆、历史博
土地使用买卖的管理条例，清楚地规定了“税契之设”
物馆也有少量收藏，福建师范大学社会历史学院档案
的目的、内容、形式及违规的处罚方法，表明了清代在
室自1958年以来，从全省收集了明、清、民国时期的地
土地使用上的规范化管理。
契文书约有四、五千份，但保存状态不佳。
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清末历朝 Period of Qing Dynasty
0001 康熙四十一年正月十八日
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民国初年[1912-1925] Early Period of Republic of China
0108 中华民国三年六月一日
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土地改革时期【1927-1953】 Period of the land Reform
0225 中华民国二十年十二月二十八日
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农业合作化时期【1953-1957】 Period of the Agricultural Cooperation Movement
0786 一九五一年四月
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人民公社化时期【1958－1970年代】 Period of the People’s Commune Movement
1102 一九六五年五月二十六日
1106 一九六六年五月二十日
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文革时期【1966－1976年】 Period of the Cultural Revolution
1224 一九六九年
改革开放时期【1979－2007】 Period of Reform and Opening
1257 一九九二年八月三日
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罗中立 LUO ZHONGLI
艺术史从一方面讲就是不断改变语言方式的历史。 These sketches of biology arts are composed of 100 gene fragments. They are the man-made sketches constituted by Shan Li.
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罗中立的创作观点 90年代末以来，我的创作一直想从中国传统、民间、原始的艺术里面找一些观念以及相 关的符号，以构建一个完全区别于其它中外艺术家曾经使用过的图式，建构一种新的创 作方法论。与此同时，我的艺术风格是经历了西方现代艺术的洗礼，以及对西方现代艺 术的学习之后，又回到中国背景及中国传统的文化中来的，并且是区分中西之后，所形 成的一种鲜明和独特的个人风格。对这种风格的追求，其意旨仍在于在文化现代性的构 架下，建立一个有别于西方的，并具有本土文化价值和历史逻辑的语言体系。 The philosophy of painting by Zhongli Luo Since the end of 1990s, I have been trying on finding some ideas and relevant symbols from Chinese traditional, folk and raw arts so that I can constitute a paradigm and a methodology never used by other Chinese or foreign artists. Meanwhile, my art style returned back to Chinese background and Chinese cultural tradition after being baptized and educated by the western modern arts. Thus a distinct personal style formed. The pursue of this style is attempted to establish a modern art discourse system which is nevertheless different from the western and bears local cultural value and historical logics.
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【泓盛 2012 春拍】拥抱系列 油彩 画布 200×160cm 2006 年 成交价：RMB 529 万
【泓盛 2012 秋拍】过河系列 油彩 画布 160×200cm 2007 年 成交价：RMB 552 万
【泓盛 2013 春拍】拥抱
油彩 画布
200×185cm 2005 年 成交价：RMB 598 万
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罗中立艺术创作演化 罗中立乡土题材的第一个阶段，可以称为他的再现时期。这个阶段的作品是以自然为基 础，从中提炼形式与精神。用最真实质朴的形式来体现事物自身的属性。罗中立坚持用 写实主义的表现方式，以浓厚的乡土气息、自然主义为题材，放大人物的精神与人性， 描绘出朴拙、单纯、善良的底蕴。 第二个阶段是第一个阶段的延续，形式依附于形像，从原始质朴的真实表现中产生了现 代艺术的形式。在中国社会的发展过程中，农民的形象也在由传统变成现代。罗中立笔 下的传统农民形象逐渐消失，即用民间艺术的意向取代早期的写实。题材未变，形式大 有变化，形式的意义蕴藏在题材的内部。他把农民的形象特征进一步地夸张，明显的特 征是不规则的笔法，笨拙的造型，民间性的色彩。 罗中立的第三个阶段，是他2000年以后的图像时期。在某种程度上这个时期的作品是 前两个时期形象的延伸和突破。如果说第二个阶段，罗中立是用民间的形式对原始形 象的变形和夸张，强化农民的本质特征，那么第三个阶段是第二个阶段的延续，原始 形象发生新的意义，追求绘画语言的单纯化，去除了环境和背景的影响，进一步消解 现实的特征形象，形象被符号化了。用大色块入画，增加了颜色的强度，直线白色网 格覆盖着原始粗野的形象，扩散了视觉冲击力，更增强了图像化的表现。总而言之， 这个阶段在视觉上的特征：一是原始形象的消失，已没有现实的参照。二是图像化的 颜色，区别于民间的色彩，接近于数字化的图像。三是符号化的网格，符号与形象并 置形成强烈的对比。 罗中立第三阶段的作品显示出一种从形式到内容的转型性，绘画语言由原来的“具象 性”向隐含现代审美意识的“符号性”转换。古老民间艺术中具有的单纯、简略、直率 与现代艺术中所具有的表现性、象征性的艺术中原始风格遥相呼应。罗中立不再追求从 形象中挖掘形式语言，而试图强调形象原有的历史、传统和文化的意义，特别是蕴藏在 中国、本土、东方的生命力和文化表现力！在罗中立的创作中，始终在思考寻找一个中 国当代的跟西方不同且宣扬中国精神的绘画面貌！
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LUO ZHONGLI (1948- )
罗中立 晚归系列之五 油彩 画布 创作年代：2008年
RMB 5,200,000-6,200,000 US$ 819,672-1,016,393
Late Return Series No.5 Oil on Canvas Created in 2008 185×200cm
《晚归系列之五》是属于罗中立乡土题材第三阶段图像化表现性作品。 《晚归》中，农妇提油灯迎接辛勤劳作的一家人。在月夜下，巴山人赶着牛 儿，驮着孩童疲惫的回家。这一幕寻常的农村生活场景在罗中立的笔下透 出浓浓的温情，令观者动容。这一时期，罗中立所运用的表现形式和技法 较之早期的作品发生了很大的改变。在这里，人物形象以网格状的线条塑 造而成，线条的色彩极为丰富，一种图像化色彩，组合交织在一起形成了 一种不同于油彩的眩目。罗中立作品中的某些符号化形象非但没有消弱， 反而更显得突出。在如此纷繁纵横的线条律动下仍然闪烁着对生活的渴 望。在线条的塑造下，大巴山民身体的动势也越加流畅，山民们不屈不挠 的精神更显坚毅。
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尹朝阳 YIN ZHAOYANG
复杂的肌理与浓重的红色表达出一种凝重的缅 怀之情。 The complex texture and the dark color of red express a kind of imposing feeling of reminiscence.
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天安门 2001年，尹朝阳几乎同时开始了《乌托邦》与《天安门》的创作。对他来说，政治历史 主题实际上是对纠结在内心深处的英雄主义情结的自我剖析。早在1999年的《星空》 中，那个在星光闪耀的夜幕下举着火把孤独行进的小孩就是这种英雄情结的青春幻影。 其后，尹朝阳又以被弃置的红旗，轰然倒地的战马等形象表达这种哀婉的英雄主义情 愫。但是，直到着手《乌托邦》和《天安门》的时候，长期隐伏在内心深处却又不断被 现实情景撞击得隐隐着痛的巨大心结才真正敞开。当这些规模庞大的政治历史主题系列 彻底展开的时候，在对内心深处的英雄情怀真诚、冷酷的剖析中，尹朝阳充分展示了心 灵破碎、人格分裂的一代人内心深处真实、沉痛和令人震撼的精神幻象。 广义的《乌托邦》包括尹朝阳关于红色中国的系列作品。从2000年到2003年，艺术家通 过一系列作品追溯了内心深处对毛时代的复杂感情。《天安门》是一个庞大的作品群， 有几个不同的基本形式。最早的作品中只有天安门的形象，是在里希特等人的影响下以 厚重的肌理制作的，天安门在斑驳、凝滞的肌理中若隐若现。复杂的肌理与浓重的红色 表达出一种凝重、悲怆的缅怀之情。 到2003年初,《天安门》系列出现了一个显著的变化——广场中出现密密麻麻的人 群。熙熙攘攘的人群本是天安门广场的寻常景象，但是，在尹朝阳的作品里，这蝼蚁 般密密麻麻、茫然无序的人群却可能是对当代人心无所依的盲目状态的揭示。人群浓 重的批判、揭露意味表明艺术家内心体验的变化。围绕这种比早期的英雄情结冷酷得 多的精神体验，尹朝阳展开了种种激情的想像：晴朗的天空下、暗沉的夜色中、落日 余晖里、华灯照耀时…… 这些激情的幻象实际上表现了艺术家窥探到隐藏在日常生 活表象背后诡谲的政治面目时内心经受的强烈震撼。（方志凌）
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YIN ZHAOYANG(1970- )
尹朝阳 乌托邦-广场红旗(三联幅) 油彩 画布 创作年代：2004年
RMB 3,500,000-4,200,000 US$ 573,770-688,525
Utopia - Square Red Flag (Triptych) Oil on Canvas Created in 2004 280×450cm
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YIN ZHAOYANG(1970- )
尹朝阳 佛光 油彩 画布
RMB 80,000-150,000 US$ 13,114-24,590
Buddha Light Oil on Canvas 39×39cm
2007年末开始的《扩散》系列更清晰地体现了艺术家对新技法精神表现力的扩展。 《扩散》 是以各种不同的佛教雕塑为蓝本创作的，与新技法在《毛泽东》、 《天安门》这样的政治历 史题材中主要体现为强烈的消逝感不同，在《扩散》系列中，那道道以佛光为中心向外扩散 的同心圆像充斥于天地间的一道道祥和的佛光。从精神的层面看， 《扩散》系列是艺术家在 这一时期为自己开出的一副心灵药剂。在连续多年的自我内心世界的追溯中，曾经激励、支 撑自己蔑视混浊、荒诞、精神缺失的现实世界的英雄主义情怀无情地消逝了，佛教所代表的 传统文化与价值观念成为艺术家存在主义的痛苦生存体验新的解毒剂，尽管它们也许只能 给沉痛飞入精神苦旅提供片刻的休憩。 （方志凌）
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庞茂琨 PANG MAOKUN
“凝视”是一种指示行为，召唤着我将自己 将视野显出深度来，它不是普通的观看，而 是我对现实世界的心理测量。
“Gaze” is a directive action which inspires me to add depth to my sight. Gaze here is not nor mal abservation; it is a mental measurement with which reality reverts to native and animated word.
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隐匿的症状与内省 不像许多同辈画家，三十余年的创作可以划分出几个明显的阶段，而且之间有着强烈的 断裂感。庞茂琨则不然，其绘画的连续性远大于断裂感。他的执拗与坚持，使得他对于 不同时期的流行画风始终保持着必要的警惕，而是选择在一个单向道上持续深入地实验 和探讨各种可能。如果说有什么变化的话，那么，最明显的可能要数图像（包括人物造 型）、空间及叙事或观念层面上的尝试与拓展。 自上世纪八十年代至今，庞茂琨的绘画母题并没有实质性变化，大多都是女性，且以年 轻女性居多。而且，他们的表情都没有变化和分别，淡然，宁静，且总带有一种传统的 古典趣味和审美风格，看不到任何情绪和症状，甚或说，她们就没有表情。庞茂琨将其 绘画视为一种“心理测量”。在我看来，这种去情绪化的疏离感比表面的喜怒哀乐更具 有现实针对性。庞的眼中亦复如此，去表情化背后的叙事及其复杂的情感变化才是我们 所身处的活生生的世界。或者说，庞茂琨真正所揭示的是一种隐匿的内心症状。有意思 的是，表面的形式趣味和审美诉求又将这一症状自觉压缩至不可见的最深处。 表情纵然未变，但画面中具体人物还是在变，人物的状态也在变。事实上，庞茂琨在一 些系列中关于混搭事物的选择并非随性所为，还是与造型夸张的裸体女孩混搭的假山 石，或多或少都具有某种内心症状的暗示和隐喻——欲望、压抑、焦虑、虚无、暴力、 扭曲、荒诞，或其他现实晦暗之种种。与之相应，一切有关古典的静穆、和谐、唯美与 自然在此似乎都已烟消云散了。 有意思的是，人物的状态在变，画面的图像、空间设置（从“真实”到虚拟）也在 变，可庞茂琨所选择的技法语言却几乎是一以贯之，具有一种相对的恒定性。或许， 他是试图通过碎化的图像和叙事以深化语言。这种实验和探索无疑是非常冒险的，也 是极具挑战性的。我认为，这一叙事话语不仅意在体现画面中的图像母题可能具有的 一种荒诞与疏离感，更重要的是，视觉语言本身实则也具有一种疏离感，具体指的 是，图像母题画面空间的虚拟混搭与超现实感，与他所选择的静穆、神秘的古典技法 及其审美风格三者之间有一种难以言表的错位与分叉感。在此，两个层面的疏离感唇 齿相依，互为支撑。（鲁明军）
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源于古典绘画的范式，我们发现，他几乎所有的 画面，都有一个暗沉的褐色或黄色基调和自律 性。基调和自律性的存在，加上他习惯性地抹平 笔触，模糊边界，从而无形中弱化甚至消解了色 彩之间的冲撞与张力。同时，他又通过提亮轮廓 和高光部分突出形体的边界和区分。他有意回避 了现代派所崇尚和依循的自然光影，基于画面效 果的需要，人为地赋予古典式光影。
庞茂琨是一个迷恋手感，迷恋细节的人。这一点 尤其渗透在他的《花季未了》系列作品中，这一 系列作品更加贴近他的素描手稿。无论笔触的排 列部署，还是线、面之间的协调，抑或是画面的 形式构成，都较前显得更加松弛、自然，毋宁说 是一种气质和精神上的契合。在《花季未了之 二》中，色彩关系显然突破了他以往模糊边界的 影像模式，而是尽量将色彩让渡给色彩，他也不 再有意地赋予它一个基调，人为地添加一个外 光，而是有意地弱化塑形的自觉，诉诸一种自然 的视觉性生成。（鲁明军）
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PANG MAOKUN(1963- )
庞茂琨 花季未了之二 油彩 画布 创作年代：2012年 出版： 《手绘的意志——庞茂琨的视 觉表达》,2012年，第52-53页。
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In the Season of Flowers No.2
RMB 500,000-700,000 US$ 81,967-114,754
Oil on Canvas Created in 2012 PUBLISHED Hand Painted Will - Pang Maokun Solo Exhibition, 2012, p.52-53. 60×101.5cm
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肖 鲁 xiao lu
只有新娘，没有新郎。 我为自己戴上婚戒， 我第一次穿上婚纱。 There is only bride, but no bridegroom. I put the ring on my own finger. I dress up the wedding gown for my first time.
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2009年2月5日， 在《中国现代艺术展二十周年纪念》的日子里， 在北京“墙美术馆”， 我为自己举行一场婚礼。
借用高名潞在手写邀请信中的话： 有时候，人可能无法改变现实中的什么，但一个日子却有可能。
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XIAO LU (1962- )
肖鲁 婚 摄影（四幅 1/10）/影像(1/10) 行为艺术 摄影&影像 创作年代：2009年 出版：《肖鲁》，2010年，第82-97页。
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1222-2 Wedlock Photography (4Pieces 1/10) / Video(1/10)
RMB180,000-250,000 US$ 29,508-40,983
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Performance Photography & Video Created in 2009 PUBLISHED Xiao Lu, 2010, p.82-97. (Photo) 115cm×168cm / (Video) 5min
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1222-3 2009年2月5日，一辆婚庆彩车开进北京“墙美术馆”外的停车场。
在中国传统的送葬乐曲中，四位年轻男子，从车上抬出一具黑色棺材，行至墙美术馆前。
一名男子用斧子，砸开棺材上的铜锁。此时，乐队奏婚礼乐曲，只见身穿婚纱的新娘—— 肖鲁，躺在棺材里。新娘坐起，两名男子将她扶出棺材。
新娘在两名男子簇拥下，走进墙美术馆，司仪郭强为新人举行一场婚礼……
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1222-4 新娘将准备好的一只鸟笼提在手上。
乐队再次奏起婚庆乐曲，新娘手提放有白鸽子与灰鸽子的鸟笼，来到 展厅外的广场上，她将鸟笼放在棺材上，从里面取出一只白鸽子。
新娘放飞白色鸽子。它飞了几下，落在地上。 接着，新娘放飞灰色鸽子。它放开翅膀， 飞向天空。 最后，新娘将一束白色婚礼鲜花抛向蓝天。
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参考图：肖鲁试婚纱
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婚（行为） 艺术家：肖鲁 展览：中国当代艺术展二十周年纪念文献展
摄影：杨超（115×168cm）
策展人：高名潞
摄像：温成 毓鸿
时间：2009年2月5日
婚礼仪式：北京喜事多婚庆服务有限公司
地点：北京墙美术馆
新娘造型：陈威威
行为实施过程： “大红的喜字贴起来，大红的炮竹响起来，大红的希望升起来，大红的日子火起来。尊敬的各位领导，各位 司仪： 来宾，各位亲朋好友，女士们，先生们，大家晚上好！”
“在今天这么一个特殊的日子里，可以说是一个大喜的日子，我们迎来了一场特殊的婚礼——那就是一个人 司仪： 的婚礼。下面我们有请新娘向前一步走。
新娘向前一步。
“请问你，肖鲁女士，你是否愿意嫁给自己为妻，忠于自己的想法，无论海枯，无论沧海桑田，永远和自己在 司仪： 一起。你愿意吗？大声的告诉我们！”
“我愿意！” 新娘：
“好！肖鲁女士，今天当着我们大家的面，亲口许下了爱的承诺，那我们在场的每位朋友，都是你爱的见证 司仪： 人。掌声再次送给她。”
掌声。
“今天的新人还有一份礼物要送给对方（自己），那是一枚结婚戒指，请新娘先把这枚戒指戴到左手的无 司仪： 名指上。”
新娘将一枚婚戒戴到自己左手的无名指上。
“左手的无名指离心脏最近，它牢牢地拴住、索住了自己。好！再请戴上另一枚戒指。把这枚戒指戴到自己右 司仪： 手的无名指上。”
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新娘将另一枚婚戒，戴到自己右手的无名指上。
“好！高举你的两只手。向大家展示一下，今天，你结婚啦！” 司仪：
掌声。
“下面在这么庄严与隆重的时刻，我们要请出我们今天的证婚人，也是我们今天的主婚人；高名潞先生为大 司仪： 家致词。朋友们，掌声有请！”
掌声。
“肖鲁，祝贺你，但我也感觉很悲哀，你怎么跟自己结婚呢？祝你幸福，祝你能够有爱，祝你艺术长青。” 高名潞：
“下面，我们今天还来了一位家里人，肖鲁女士的妹妹肖戈女士，朋友们，掌声继续有请。” 司仪：
“亲爱的姐姐，我祝你，今天你终于结婚了，这么多年之后，你找到最适合你自己的生活；嫁给你自己。我祝 肖戈： 你幸福，祝你美满。”
“谢谢！” 新娘：
“我也祝你早日找到自己的幸福。” 司仪对肖戈：
“我郑重宣布，肖鲁女士的新婚大典到此礼成。” 司仪：
掌声。
“今天新娘准备了一对小生命，要把它们放飞蓝天。来！拿出你的鸽子来。朋友们请让出一条路，新娘要出场 司仪： 放飞.”
“各位朋友们，让肖鲁带着人生没有实现的梦想，飞向美好的明天。” 司仪：
“让蓝天作证，让白云作证，让所有在场的亲朋好友共同作证：用她自己的行为，把这只鸽子飞向 司仪： 美好的明天。”
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蔡 锦 CAI JIN
我觉得自己永远有一种表达不清楚的东西，在 画笔的每一次触碰中，有着一种出现又没有出 现的感觉，它似乎存在但又永远抓不住。 I believe there is something with out clear expression in my body. In every touch of brush, there is a feeling of existence and nonexistence. It sounds always there but never to be captured.
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蔡锦是中国20世纪90年代以来很有代表性的女性艺术家。她的“美人 蕉”意象把握了女性丰富而细致缠绵的感觉，而具有强烈视觉力量的 红色的运用，更使她的作品产生出一种持续性的形象影响力。蔡锦的 作品显示了中国当代女性艺术家较为典型的创作风貌，成为新时期独 立的女性艺术走向成熟的标志。 Cai Jin has been a leading woman artist in China since the 1993s. Her work “Banana” perfectly demonstrates the rich touch and sensitive feelings of which woman are capable. The strikling red color she employs imparts a sustained visual allure. Cai Jin’s works represent a style that has become characteristic of contemporary Chinese women artists and which symbolizes the artistic maturity of independent women in the new era.
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蔡锦：溯源（节选） 唐冠科
自1990年来作为蔡锦主要创作灵感源泉的植物，那便 是她在安徽老家见到的一棵凋零的美人蕉。那棵布满 尘埃、枯槁的植物深深吸引她的缘由可以说是超越理 性思考的，不久她便用了好多胶卷来捕捉此种植物的 各色形态。蔡锦1990年至2012年之间所创作的345件 《美人蕉》系列作品中，这一植物在蔡锦的艺术创作 中无处不在，出现在画布、床单、鞋子、自行车座椅、浴 缸甚至地板等各类媒材上，可以说对蔡锦作为艺术家 下了定义。而她最近的作品中，却展现了更多无法辨 识、具有脉动的形态，从不同程度上让人联想到植物 或身体器官。经过了漫长的创作积累，生长或腐朽的自 然进程成为了她艺术风格的另一面。 《溯源》便是艺术 家尝试从《美人蕉》系列蜕变到《风景》系列的首次 重要展出。
由于包括个人、艺术、尤其是心理上等各种原因，蔡锦 发现自己对美人蕉的情有独钟逐步减退，甚至不再出 现在她的作品中了。从个人角度而言，不难在她的作品 中察觉出其人生中的几个重要转折点。在对这专一主 题痴迷了七年之后，她移居到了纽约，一待就是十年。 在那里她生下了女儿易易，出于对颜料气味可能危害 婴儿健康的顾虑，在1999年至2001年之间她将绘画搁 在了一边。2007年她带着女儿回到了北京，自那以后开 始投入到“风景”系列中。
蔡锦在安徽省祖母的家中长大，她谈起了自己从小就
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一直对霉菌繁衍的图案和雨水沿着窗户留下来等自然
是心中的风景画，是她在画布上花了无数个小时、凭
现象非常着迷。一旦找到绘画的主题后，她的创作便
直觉任由画笔牵引的结果。这样毫无目的的创作过
籁于天成地扩展开来。她不加思索，每落一笔就自然
程就好似在幻想中的一片风景中散步一般，给了她本
而然地促成了下一笔。画布上美人蕉顺着她的笔触自
人极大的乐趣。她非常惬意地陶醉在自己的绘画过程
然蔓延开来，就好似她小时候观察入微的污渍和霉
中，创作完的作品展现了她在重新找回自信及生活的
斑一样。
乐趣的同时，所进一步达到的愉悦的精神领域。
在她的很多作品中，颜料多层厚重，给人一种幽闭恐
无疑，移居纽约十年后又回到中国是她作为一名艺术
惧的效果。但也有时背景中的空间豁然开朗，创造出
家的生活发展道路上的里程碑。在纽约的十年中，她
一点呼吸的罅隙。对蔡锦而言，在从一个状态转变到
与家乡几乎没有联系，唯一的接触也就局限在那些破
另一个状态的那一刹那，作品就变成了风景画。
损的、她年轻时拍的美人蕉照片。一回到祖国，重新浸 浴在出生成长的熟悉环境及琐碎的日常生活中时，她
仔细观察她最新的油画作品后会发现笔触从落下第
的情绪一下子放松了。另一个幸福源泉则是她女儿易
一笔后即兴随意地扩展开来，逐渐消失在画布上颜
易的成长过程，易易也同样在新的环境中茁壮成长，
料运用较为松弛单薄的区域，然后又凝聚成更加具
学到的中国水墨画技能让母亲感到十分欣慰。
体的形象。这是一个不可预测的过程，就像蔡锦拒绝 多做阐释一样，很难用文字去表达。但正因如此，便
这一系列事件对她的作品产生了巨大的影响，反思它
可以用各种方式去诠释这些油画。我们看到的是夜空
们的意义时，蔡锦认为她新的风景作品应该说是一种
中的星云还是肉眼无法观察到的微生物繁殖？这些形
“溯源”，她又回到自然中寻找灵感和发现生命与喜
态的原型是动物、植物还是矿物？她所钟爱的蓝色也
悦。这些作品也给人一种喜庆的感觉，如同还没有画
不禁让人联想到天空和大海，而些那不规则的形态
神灵之前那种洛可可式的天空、海边岩石间充满各类
则好似云朵或海洋生命。换句话说，它们将观者引领
生物的潮水潭、或宇宙中的壮丽景观。我们可以随心
入一个浩瀚的空间领域，而不是像一株静静地立在那
所欲地去诠释这些作品，就犹如墙上的污渍和地上随
里的美人蕉。
机产生的斑驳印迹一般！
对艺术家而言，这些油画并不是本意上的风景画，而
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风景 “后美人蕉”是新时代的开始，于蔡锦，是新长征路的开启，她再画风 景，取名“风景”，蓝色的油彩在画布上变化，相比“美人蕉”，少了冲突 与矛盾，表面带着一种平和的淡定，但抽象的空间探索比具象的美人蕉 描绘多了一种琢磨不定，这是比美人蕉更悠长、更绵软的回味。
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我们看到的是夜空中的星云还是肉眼无法观察到的微生物繁殖？ 这些形态的原型是动物、植物还是矿物？ 她所钟爱的蓝色也不禁让人联想到天空和大海， 而些那不规则的形态则好似云朵或海洋生命。
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CAI JIN(1965- )
蔡锦 风景 20 油彩 画布 创作年代：2009年 出版：《改造历史 2000-2009的中国新艺术 特别文献展》， 四川美术出版社，2010年，第4页。 《蔡锦》，湖南美术出版社，2011年，第534-535页。 《溯源——蔡锦》，2013年，第13页。 展览：“改造历史 2000-2009的中国新艺术 特别文献展”， 国家会议中心，2010年。 “美学守望与个性表达——当代女艺术家邀请展”， 马奈草地美术馆，2011年。 溯源——蔡锦”个展，前波画廊，2012年。 “玄心妙物——润·月雅”女性艺术家邀请展， 北京时代美术馆，2013年 。
RMB 1,000,000-1,500,000 US$ 163,934-245,902
Scenery No.20 Oil on Canvas Created in 2009 PUBLISHED Reshaping History: Chinart from 2000 to 2009 Special Documenta, Sichuan Fine Arts Publishing House, 2010, p.4. Caijin, Hunan Fine Art Publishing House, 2011, p.534535. Traceability--Caijin, 2013, p.13. EXHIBITION Reshaping History: Chinart from 2000 to 2009, Special Documenta, China Conference Center, 2010. Aesthetic expression and individuality Watch Contemporary Women Artists Exhibition, Manet grass Museum, 2011. Traceability - Caijin, Chambers Gallery, 2013. Mysterious Heart Wonderful Thing - Run • Yueya Women Artists Exhibition, Beijing Times Museum, 2013. 200×190cm
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空间视觉 SPATIAL VISION
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李占洋 LI ZHANYANG
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创作草图
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“租”情节还是“租”精神?
李占洋近作《“租”——收租院》的题材是建立
观念摄影用滥了。但是，李占洋的《租》不是借用或者挪
在某种历史叙事模式之上的群雕，这个模式是从
用这些符号，他“租用”了《收租院》叙事手法和情节，想
六十年代中期的社会主义现实主义的名作《收租
把两种叙事——中国当代艺术和“阶级斗争”的叙事进
院》租来的。李占洋说“租”的意思就是拿来，中国
行参合比较。他注重的是故事的可读性，不是符号的象
当代艺术都是从别人那儿租来的。这基本是事实。
征性。
《租》确实用一种寓意反讽的口吻再现了这个现 象，因为“缴租”、 “收租”和“验租”的过程也确实
李占洋多年来一直对《收租院》的故事有兴趣，并阅读了
是中国当代艺术过去二十年在面对西方体制和市场
有关材料，他很清楚《收租院》的很多故事是编造的。现
时的生产、接受和被裁判的过程。李占洋把一些重
在，他在这个租借的情节中放进当代人物，在这些情节中
要的批评家、收藏家和画商这些艺术界的“大腕”
“编造”了中国当代艺术的许多“故事”。由于《收租院》
放在其中，显然批判性地寓意了这个当代艺术“缴
是关于雇农与地主的对立和抗争的，那么这些当代艺术
租”和“收租”的过程。他用《收租院》的故事隐喻
中的人物也在李占洋的《租》中被“等级化”地、 “权力
中国当代艺术正在发生的故事。在这方面，李占洋为
化”地归属分类了。这样去解读《租》，固然有一定的道
观者提供了很大的可以发挥的想象力。
理，但是也可能是一种误读。
李占洋从收租院那里租到的是一种叙事模式，不是
《收租院》虽然描述的是一个阶级斗争的故事，然而，它
历史的或者政治的符号。这些符号包括文革时代的
反映了阶级性和人性，纪念碑性和草根性的对立性和一
服装、道具以及工农兵形象、古代艺术中的形象和
致性。李占洋认为《收租院》是“浪漫主义”的或者具有
当下的都市时尚和景观等，它们被挪用拼凑，这些
某种“巴洛克”精神，他可能主要是指雕塑的运动感、真
符号已经被九十年代以来的政治波普和近年来的
实性和人性活力。 高名潞
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我在《“租”——收租院》中强调“租”这个词是想突出一种创作方式。我觉得中国的当 代艺术其实都是“租”来的，建筑更是这样。在民国或明清时期，我们看不到今天的现 代风格，现在的建筑基本上已经西方化了，那些建筑的材料以及样式都受着后现代的影 响，大部分都是“拿来主义”。鲁迅说，其实“拿来”并不是不好，关键要看是怎样“拿”， 怎样变成自己的血液，怎样溶入自己的纹脉之中。我用“租”字作我作品的名字，这里 “租”的意思有两个方面。第一，它与我的教育背景有关。我们所接受的教育大部分都是 西方化的。比如我们学素描，这在古代是没有的。我们所接触的美术史如文艺复兴、巴洛 克等，都是西方文化在中国的一种移植。其实中国历来都是这样，像佛教开始也不是中 国的，但到了中国以后，借鉴了别的方法，并在中国植根很深，变成了中国本土的一种文 化。这是一个“嫁接”的过程。 李占洋
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LI ZHANYANG(1969-)
李占洋 收租院（2/4） 铸铜 创作年代：2006年
RMB 580,000-680,000 US$ 95,082-111,475
Rent Collection Courtyard (2/4) Bronze Sculpture Created in 2006 586×50×65cm/ 25×30×36cm
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李占洋借用了《收租院》中“缴租”、 “验 租”、 “算帐”、 “逼租”等情节结构，用中 国当代艺术界的一些艺术家、批评家、 画商和收藏家替换了其中的人物，包括 《收租院》中的“恶霸”刘文采以及他 的打手、帐房先生、众多缴租农民和被 迫卖身的庄园奴隶等等。
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史金淞 SHI JINSONG
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每一人、每一物、每一山川、每一城镇…都有属于自己独有的边线，随时间365度的旋转， 在空间中刻录出一个唯一的形状…
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SHI JINSONG (1969- )
史金淞 设计2007-外滩陀螺 (3/6) 不锈钢 创作年代：2007年
RMB100,000-150,000 US$ 165,393-24,590
Design 2007 - Bund Top (3/6) Stainless Steel Created in 2007 (D) 26.1x38.5cm
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参差错落的曲线，为我们得出 一条放不平的轴线，形成一个 倾斜的密码。更多的密码可相 互链接成更多的链接序列，将 有更多的信息和角度，可被破 译、可被解读… 当然，也可能不可解，尤其是 那条放不平的轴线，倾斜的角 度……
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SHI JINSONG(1969- )
史金淞 设计2007－香港(2/6) 不锈钢 创作年代：2007年
Desgin 2007 - Hong Kong (2/6) Stainless Steel Created in 2007 (D) 21 x 108cm
RMB180,000-220,000 US$ 29,508-36,065
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焦兴涛 JIAO XINGTAO
2003年的时候，焦兴涛创作了一件带有装置色彩的 雕塑《意外事件》，这是关于一个虚拟的车祸的现 场，因为某个事件，日常的生活被中断，并突然有 了一种令人惊奇的状态。被随意改变的尺度，黑白 照片的色彩，日常事物因为比例的变化而变得有些 匪夷所思。物件和人物在场景中具有同样的地位， 以虚拟的事件为中心获得了一种秩序和关系。这是 一次对现场感和多媒材使用的一次尝试。
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焦兴涛自从创作了雕塑《意外事件》开始，他对生活日常中被使用的一些物品开始产生了兴 趣，像废弃的巨大的包装箱，被倒空后瘪瘪的牛奶盒，牙膏盒，揉作一团的口香糖纸，叠在一 块的用过的一次性纸杯，各种色彩的垃圾袋等等。他觉得这些被揉作一团，失去了固定形状的 物品由于凝固了我们日常生活中各种无意识的信息，而有了一种精神上的象征性，变得和我们 息息相关起来。包装总是让人想到它里面的东西，就像“戏服”和它后面的表演者。从“废铁” 到各种现实生活中的包装和废弃物，焦兴涛发现，自己其实一直是对“物”的东西更感兴趣，也 由此开始他之后“物语”系列作品的探索。
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JIAO XINGTAO(1970- )
焦兴涛 意外事件（1／1） 玻璃钢、漆、现成品、米 创作年代：2003年 出版:《物语—焦兴涛雕塑作品集》，第 28,31页。 展览:“物语—焦兴涛雕塑作品展，” 北京季节画廊，2004年。 “四川美术学院教师作品展”， 四川美术学院美术馆，2003年。 尺寸不等
Accident (1/1) Painted Fiberglass & Ready-made Articles & Rice Created in 2003 PUBLISHED Matter Morphosis By Jiao Xingtao, 2004, p28, 31. EXHIBITION “Matter Morphosis” by Jiao Xingtao, China Art Seasons, Beijing, 2004. T h e E x h i b i t i o n of Te a ch e r s F ro m Sichuan Fine Arts Institute, Art Museum of Sichuan Fine Arts Insitute, 2003. Different Size
RMB220,000-280,000 US$ 36,065-45,901
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JIAO XINGTAO(1970- )
焦兴涛 绪（1/1） 紫铜 创作年代：2005年 出版：《蓝色空间藏品展&记忆之二》， 2008年，第75-76页。
RMB 35,000-65,000 US$ 5,738-10,656
Thread (1/1) Copper Created in 2005 PUBLISHED Blue Space Collection Exhibition & Memory No.2, 2008, p.75-76. 53×16×(H)63.5cm
焦兴涛说： “每一个个体的姿态都折射出群体的想象 和集体的欲望。”传统文化符号的支言片语中折射出 的历史意识和文化记忆让焦兴涛痴迷，而以怎样的形 式与可能与当代文化对接，更使得他兴趣盎然。对焦 兴涛而言，烧焊的过程是让人兴奋的，烧灼、切割、熔 化、滴淌、叠加、扭曲，能让人体会到一种从未有过的 惬意。
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贾涤非 JIA DIFEI
一根线，一块体色， 实际上是画家精神生命的隐喻。 A thread of line and a block of color are actually the metaphor of an artist’s spiritual life.
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贾涤非以自由的想象、即兴的挥写和鲜明的表现性，从众多画家中凸现出来。他在绘画 创作上的表现性特征，一直受到国内油画界的关注。贾涤非也通过夸张、变形和象征手 法，强调个人的内心感受而减弱画面上自然形象的描述性成分。这种倾向使他的艺术脱 离传统学院规范而自成一家。
贾涤非的艺术语言 贾涤非在造型和色彩上的形式语言探索，来自于生活和自然，在这一点上，他相素地遵 循着前辈大师的道路。亨利•摩尔也是在海边散步，看到岩石为海浪冲出的孔洞，以及 动物和人类的骨骼，才寻找到自己雕塑的基本原则。这看起来似乎很简单，但正如歌德 所说，艺术的形式对大多数人来说，始终是个谜。一段铁丝。一束树枝，在贾涤非眼里 都具有不可言喻的意味，成为他艺术作品形式语言系统生长的基点。贾涤非的艺术中包 含着抽象和超现实的因素。他的抽象不仅在于色彩的主观抽象，也包括形式的抽象和情 感的抽象，后者是指作品中传递的情感，不仅是画家个人的具体情感，也通过抽象的形 式传达了我们共同的生存感受。 殷双喜
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JIA DIFEI(1957- )
贾涤非 椅子上的裸女 油彩 画布 签名：涤非 95.12 创作年代：1995年
RMB 200,000-300,000 US$ 32,787-49,180
Naked Women on the Chair Oil on Canvas Sighed Difei in Chinese; dated 95.12 Created in 1995 91×72.5cm
《椅子上的裸女》是贾涤非早期的具象作品，满构图上裸女侧倚的姿势神 态微妙生动，笔法扎实厚重，画面气息浓郁。初见其日后，对线条和色彩 的驾轻就熟。人体一直是贾涤非所钟爱的表现对象，他的人体写生并非是 学院式的严肃、刻板，而是极富表现性地即兴发挥。作品画面色彩对比强 烈，冷暖色调的搭配与充满激情的笔触共同凸显出女人体的生命活力。红 花绿叶图案毯子更让人联想到中国北方特有的装饰色彩，是一种对本土 艺术文化的执着追求。贾涤非的发展起源于自我精神的“感官主义”绘画， 他凭借其心灵的敏感得以保持对生活和生命的热情，他以“绘”的快感和 “写”的直觉进入一种自由抒发的境态。
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郭 晋 GUO JIN
我将儿童作为自己创作的主题，并不是说我在 企图反映儿童生活，而是童年生活状态能给我 们一种真实的切身的感受，能给钵化的现代人 提供一种最原始的回顾。 Taking children as my creation topic doesn’t mean that I’m trying to depict the life of them. It is because the living status of children can provide not only a real feeling of immediate concern to myself but also a most original review for the people of today.
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浮现：郭晋的回归 从九十年代中期开始，郭晋就作为玩世现实主义绘画之后的一种新的潮流被推崇出来。 在他的绘画中，我们没有再看到那些强烈的政治符号，相反记忆和经验成为了画面中的 主题，被反复呈现。从中国当代艺术史的脉络来看，郭晋所代表的风格是对所谓“后 八九”艺术的以此有意识的出走，在他们的内在精神诉求上其实是和所谓的新生代艺术 是一致的，不同的是，新生代所瞄准的是日常生活，而郭晋他们则是将注意力转向了童 年记忆和时间感。这种画面感觉的出现，一方面是承袭了所谓四川画派对于诗意和记忆 的敏感，另一方面或许更多是因为艺术家常年所在的城市——重庆。在这里，当时尚没 有经历如北京上海一样的巨大的城市化过程，而且，就气候而言，终年薄雾缭绕，仿佛 是处在一个没有时间没有重力和距离的空间中。 郭晋最早的风格包括了三种因素：儿童，画面肌理的“锈化”处理以及宇宙空间的暗 示。所谓如宇宙时空的呈现是对于具体时空的超越与逃离，也是试图和当时流行的象征 主义的当代绘画拉开距离。儿童好和锈化的处理在这些画面中形成一种二元的对抗，儿 童是对于时间的逆反，在一个莫名的空间中，他们似乎是时间的起点，而锈化处理则是 对于时间力量的强化。 儿童形象一直是成为了郭晋表现的主题，在接下来的数年中，安徒生和格林童话与充满 暴力色彩的儿童英雄都成为郭晋笔下的内容。对于当时的美术届来说，对于时空的锈化 处理成了“标准的郭晋风格”，而儿童也成了标准的郭晋内容。 皮力
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GUO JIN(1964- )
郭晋 快乐的小孩 12 油彩 画布 创作年代：1998年
RMB 150,000-250,000 US$ 24,590-40,984
Happy Kids 12 Oil on Canvas Created in 1998 184×144cm
画面中的儿童形象经过艺术家特殊处理后，呈现出如铜锈般斑驳的肌理， 在近乎平涂的背景衬托下，带有强烈的视觉感。郭晋把两种非常对立的东 西——儿童与锈斑组合在一起，将生命力与历史感交织起来，不仅给人一 种奇特的视觉体验，更引发观者的思考。我们曾经拥有的童年的欢愉在成 长的过程中却渐渐消失了，只留下模糊斑驳的记忆。郭晋笔下的儿童是生 活投射在我们心中的倒影，我们能回顾到某些片段与场景，却触摸不到真 实的情感与温暖。艺术家非常准确地抓住了成人的这种心理与感受，通过 锈化的儿童形象表达出成年人对童年生活既隔阂又怀念的复杂感受。
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GUO JIN(1964- )
郭晋 小凳子 油彩 画布 签名：Guo Jing 2000 创作年代：2000年 出版：郭晋，艺术空间，2008年，第60－61页。
RMB 35,000-75,000 US$ 5,738-12,295
Little Stool Oil on Canvas Sighed Guo Jing; dated 2000 Created in 2000 EXHIBITION Guo Jin, SHiNE Art Space Shanghai, 2007. 81×65cm
郭晋是一个相信理想和幻觉的同时存在的人，他的工作就此驱动；作品之 于艺术家，是一种寄托，也许是一种一直映照在心理的不解的迷惑，或是 对幻觉和理想状态的假设，目的不在于结果；作品之于社会，是一种提示， 也许是一种对真实的追问，透过它窥见生活的模糊和无序。
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QU DESHU(1948- )
仇德树 爱心之二 丙烯 宣纸&画布 签名：德树 Qiu Deshu 创作年代：1992年 出版：《世纪伤痕-裂变 仇德树作品集》， 台北蟠龙艺术中心，第36页。
RMB 58,000-88,000 US$ 9,508-14,426
Loving Heart No.2 Acrylic on Paper & Canvas Signed Deshu in Chinese; Qiu Deshu Created in 1992 PUBLISHED Qu Deshu Fissuring, Pan Long Art Center, p.36. 58.5×58.5cm
仇德树从上世纪70年代末开始进行水墨实验。1982年起，一个偶然的机 缘，旧石板上的裂痕启悟了他，从此开始以“裂变”为主题进行创作，并在 以后的二十年中反复的研究其技法和深华其主题。1979年他首创了“草草 社”，并提出了“独立精神、独特技法、独创风格”的口号。在当时的艺术家 中自觉地最求人格独立、创作自由的先驱。仇德树找到了自己的观念和表 现方式。宣纸是仇德树最为创作的重要载体，也是表现语言，宣纸的媒材 特性在其作品里，被凸显到了前所未有的方向。同时他又利用油画画布和 丙烯颜料，扩充了媒材的使用范围，层次肌理丰富，从而达到对传统单一 水墨形式结构向现当代水墨方向转换，形成了对水墨传统的大“裂变”。
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YANG GUOXIN(1951- )
杨国辛 天使无言 油彩 画布 签名：国辛yang 2005 创作年代：2005年
RMB 25,000-55,000 US$ 4,098-9,016
Wordless Angel Oil on Canvas Signed Guo Xin in Chinese; yang; dated 2005 Created in 2005 60×80cm
在杨国辛的《天使无言》系列中，艺术家选择了一个巨大的嘴唇突显在一个 平涂的背景上，绘制手法仍旧纯熟冷酷。虽然是塑料的甚至是抽象的，但还 是显示出一种病态的色情与性感。注意到我们对这一幅画的反应，我们会 发觉我们已被一些图式和虚拟的图像所左右，它们流行于全世界，代替了真 人、真物和自然风景，我们只能被这些虚拟的物品所打动。我们如此陶醉于 巨大夺目的图像和虚拟的现实，甚至我们的野性也被它们异化了。
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XU WENTAO (1968- )
徐文涛 身体系列 No.2 油彩 画布 签名：徐文涛 2003 创作年代：2003年
RMB 25,000-55,000 US$ 4,098-9,016
Human Form Series No.2 Oil on Canvas Sighed in Xu Wentao in Chinese; dated 2003 Created in 2003 130×97cm
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ZHONG BIAO (1968- )
钟飙 天堂在人间之十二 油彩 纸本 签名：钟飙2006.4.21 创作年代：2006年
RMB 40,000-80,000 US$ 6,557-13,114
Heaven on Earth No.12 Oil on Paper Signed Zhong Biao in Chinese; 2006.4.21 Created in 2006 80×55cm
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MAO TONGQIANG (1960- )
毛同强 海市蜃楼之十九 油彩 画布 创作年代：2006年 出版：《海市蜃楼》,艺术空间，2007年， 封面及第58-59页。 展览：《海市蜃楼》，艺术空间，2007年。
RMB 80,000-150,000 US$ 13,115-24,590
Mirage No.19 Oil on Canvas Created in 2006 PUBLISHED A Perpetual Mirage, SHiNE Art Space, 2007, cover& p.58-59. EXHIBITION A Perpetual Mirage, SHiNE Art Space Shanghai, 2007. 150×120cm
毛同强在他的《海市蜃楼》系列作品中，始终环绕在“不确定”这个议题点。由于他生活环境 是在西北地区，对于大自然所产生的海市蜃楼现象习以为常，这种因为光线在空气中被折射， 再加上全内反射所产生的结果，往往会让人以为置身在欲望被满足的面前，实际上，却只是一 个落空的开始。毛同强企图把对于大自然的观察现象，挪借到他对于中国社会现状的观察，不 失为是相当饶富趣味的做法。他在作品的处理上，五彩烟雾、领袖人物、生活行为，都是必备 的几项元素。毛同强在处理人物的“出场”，运用到中国传统山水画中所谓点景技巧，细腻。甚 至，在画面上都有点像是波普艺术中的拼贴，感觉起来似乎有点不协调，但又能够单独拿来作 为解读。在画面的语言，毛同强显然并不是有意去拿旧传统的元素来作为沟通桥梁，而是一种 精神与技巧的双重并构问题。 （郑乃铭）
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REN CHUANWEN (1963-)
任传文 白桦之秋 油彩 画布 创作年代：1997年 出版：《任传文绘画作品集》，云清艺术中心， 2005年，第95页。
RMB 58,000-108,000 US$ 9,508-17,705
White Birch in the Autumn Oil on Canvas Created in 1997 PUBLISHED A Collection of Ren Chuanwen’s Paintings, Yunqing Art Center, 2005, p.95. 170×140cm
任传文在作品中注入了中国绘画的理式和精神，在色彩上没有追求所谓的“真实”，而是把色 彩溶入到表“情”的层面，以色传情。再以“情”造“境”，以“境”生情，达到情与境的交融。创作 于1997年的《白桦之秋》有着一种面对自然的挥毫畅意。画面笼罩在纯粹的光感之中，笔触之 间仿佛能听到萧瑟秋风拂过白桦林时树叶簌簌作响的声音。艺术家追求天籁之梦的一种理 想方式，在作画中融入了东方的哲学观念，更重视精神情感和内心世界的表达。任传文说道： “以禅宗的心境去品味、观察生活和自然，热爱生活、皈依自然的情感随时在内心深处升起。 我试图找到一种手段，把这种精神和灵魂准确而永恒地保留下来，还一片宁静、恬淡的清流给 这个纷繁劳顿的世界。
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ZHANG XIAOTAO (1970- )
张小涛 礼物 油彩 画布 创作年代：2005年 出版：《惟观神彩》，艺术空间，2007年，第44-45页。 《张小涛1998-2004 梦工厂·垃圾场》, Timezone8, 2005年， 第58-59页。 展览：《惟观神彩》，艺术空间，2006年.
RMB 70,000-130,000 US$ 11,475-21,311
Gift Oil on Canvas Created in 2005 PUBLISHED An Entropic Vision, SHiNE Art Space, 2007, p.44-45. Dream Factory Rubbish Heap, Timezone8, 2005, p.58-59. EXHIBITION An Entropic Vision, SHiNE Art Space Shanghai, 2006. 63×206cm
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早期的作品中，也许是与成都温湿的气候环境有关，他采用了一种类似于水彩的罩染的薄画 法，使画面中呈现出柔和而抒情的效果。即使是画面中出现了一些潜在的危险性的心理暗 示性，也是通过画面形象来体现的。而定居北京之后，也许是环境气候变化了的原因，在他 的作品逐渐出现了一些表现性元素。这时候，笔触本身所形成的痕迹肌理不再仅仅是塑造 形象的材料，而是直接参与到了画面的精神性塑造中。但是，这又不是意味着他的作品在整 体面貌上趋于表现，而是在局部和细节性的表现性塑造的基础上，整体的写实性。他甚至 是把这种局部的表现性发展到了用中国画的线条和积墨造型的方式来进行拓展油画语言 的尝试。 （吴鸿）
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1239 The Portrait of Grey Feather Oil on Canvas Sighed Xiong Yu in Chinese； dated 2004 Created in 2004 150×120cm
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XIONG YU(1975- )
熊宇 灰羽的肖像 油彩 画布 签名：熊宇 2004 创作年代：2004年
RMB 60,000-120,000 US$ 9,836-19,672
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LIN HAIRONG(1975- )
View of Mountains and Clouds
林海容
Oil on Canvas Sighed Lin Hairong and summer of 2006 in Chinese Created in 2006 PUBLISHED LIN HAIRONG, SHiNE Art Space, 2007, p.20-21.
油彩 画布 签名： 丙戌年夏 林海容 创作年代： 2006年 出版：《林海容》，昇艺术空间,2007年，第20-21页。
150×150cm
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满目江山空滟远
RMB 60,000-120,000 US$ 9,836-19,672
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艺术家简历 ARTIST BIOGR APHIES
LOD 1208 孙良 影浮（局部）
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艺术家简历 ARTIST BIOGRAPHIES
CGHJL
LOT 1223
LOT 1230,1231
LOT 1206,1207
蔡锦(1965- )
郭晋（1964- ）
黄锐（1952- ）
蔡锦，生于安徽省。1986，毕业于安徽师范大学艺术系。 1987—1989 在铁道部第四工程局学校任教。1991年毕业 中央美术学院油画研修班，现为天津美术学院教师。展览： 1991年“蔡锦油画展”，北京；1993年“后八九中国新艺术 展”，香港艺术中心，伦敦Marlborough画廊，悉尼当代美术 馆；1995“蔡锦”，Kiang画廊，亚特兰大，美国；1996年“15 位中国艺术家近期作品展”，德国慕尼黑；1999“蔡锦美人 蕉”，柏林亚洲艺术画廊，柏林，德国 ；2003“美人蕉：蔡锦 的艺术”，Goedhuis Contemporary，纽约，美国；2003“蔡锦： 红色的声音”，Fujikawa Gallery/Next, 大阪，日本。出版刊 物: 《蔡锦》，人民美术出版社，1995年； 《后八九中国新艺 术》，香港汉雅轩，1993年。作品收藏: 中国美术馆、香港大 学美术博物馆。
郭晋，生于四川成都。1990毕业于四川美术学院油画系， 并留校任。个展：1999年， “郭晋个展”，中国当代，伦敦； 20 03年， “郭晋个展”，澳门东方艺术基金会； “郭晋个 展”，中国当代，伦敦；2005年， “翅膀”，中国当代画廊， 伦敦； “郭晋个展”，LIMN画廊，旧金山；2006年， “动态和 想像”，Serieuze Zaken画廊，阿姆斯特丹，荷兰；2007年， “从未变与正在变”，季丰轩画廊，香港；2008年， “郭晋 个展”，升艺术空间，上海； “浮现：郭晋的回归”，印尼国 家博物馆，雅加达； “郭晋个展”，Olyvia Oriental，伦敦。
黄锐，生于北京。1979年《星星美展》发起人，策划人；北京 798艺术区发起人，策划人。个展：1996年， “黄锐展”，海文 堂画廊，神户(1994年同展)，日本；1997年， “黄锐展”，东京 画廊，东京，日本； “易经新道”行为展，西天满街区，大阪； “黄锐展”，拼图画廊，大阪，日本； “一国两制50年不变”， 赞善里10号画廊，香港；2007年， “拆那-CHINA”，阿尔勒国 际摄影节，阿尔勒，法国； “文字使思想永存”，中国当代画 廊，纽约，美国；2008年， “动物时间的中国历史”，北京角度 空间，北京；2009年， “Comer china—黄锐个展”，中国当代 画廊，北京。
GUO JIN(1964- )
Born in 1964 in Chengdu, China, Guo Jin graduated from Sichuan Academy of Fine Arts, Oil Painting Department in 1990, and at the same year he taught in Sichuan Academy of Fine Ar ts, Chongqing. Solo Exhibition: 1999, Solo Exhibition, Chinese Contemporary, London; 2003, Solo show, Casa Garden Orient Foundation, Macau; Solo show, Chinese Contemporary Art Gallery, London; 2005, Solo Show, LIMN Galler y, San Francisco; “The Review”, LA TIMES Gallery, Los Angeles; 2006, “ M ovement and Imagination”, Serieuze Z aken Gallery, Amsterdam, Netherlands; 2007, “Things that change, things that don’t”, Kwai Fung Hin Art Gallery, Hongkong
HUANG RUI(1952- )
LOT 1229
LOT 1227,1228
LOT 1224
贾涤非（1957- ）
焦兴涛（1970- ）
李占洋（1969- ）
CAI JIN (1965- ) Cai Jin was born in Tunxi, Anhui Province, in China. She graduated from the Fine Art Department of AnHui Teachers University, Wu Hu, China in 1996, and the Advanced Oil Painting Program of the Central Academy of Fine Arts, Beijing in 1991. Since 1991, Cai has held a teaching position at the Central Academy of Fine Arts Institute in Tianjin, China and currently divides her time between New York City and Tianjin, Cai\'s work has been shown in several national and international exhibitions, such as “The Beauty Banana Series” at Goedhuis Contemporary, New York, USA, 2003
贾涤非，吉林省吉林市人，1983年毕业于鲁迅美术学院油画 系。展览：作品《杨靖宇将军》 （与胡悌麟合作）曾获第六届 全国美展银奖，并被中国美术馆收藏；1992年长春市吉林艺 术学院举办个展，作品还曾参加1993年中国油画双年展、东 北当代油画展，皆获学术奖；作品《尴尬—戏人儿》获第二 届中国油画展优秀奖；作品为国内外收藏机构及私人收藏。 出版有: 《贾涤非素描集》，吉林美术出版社出版。
JIA DIFEI(1957- ) Jia Difei Born in Jilin Province. He graduated from Oil Painting Department of Lu Xun Art Academy in 1983. His representative work 'General Yang Jingyu' was awarded silver medal at 'The 6th National Art Exhibtion of China' and subsequently added to the collection of the Chinese Art Museum. In 1992, he held a solo exhibition in Jilin Art Academy of Changcun. The following year saw his work selected for 'The Chinese Oil Painting Biennale' and 'The Contemporary Oil Painting Exhibition of North East China'. 'Embarassment' was awarded a prize of excellence at 'The Second Oil Painting Exhibtion of China'.
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焦兴涛，生于四川成都。1996年毕业于四川美术学院，获硕 士学位。展览： 2000年， “第二回青年雕塑家邀请展”，中 国美术学院美术馆，杭州； 2002年， “北京国际城市雕塑邀 请展”，北京； 2003年， “北京首届国际美术双年展”，中国 美术馆，北京； 2004年， “日本大分国际雕塑展”，朝苍文 夫纪念馆，日本； 2005年， “景观•世纪与天堂”成都双年 展，成都国际会议展览中心，成都； 2006年， “首届中国当 代艺术年鉴展”，中华世纪坛世界艺术馆，北京； 2007年， “物语”— 焦兴涛雕塑作品展，季节画廊，北京； “从西南出 发——西南当代艺术展1985—2007”，广东美术馆，广东。
JIAO XINGTAO(1970- ) Jiao Xingtao was born in 1970 in Chengdu, Sichuan Province. He graduated from Sichuan Fine Arts Institute in 1996, and obtained Master’s Degree. Selected Exhibition: 2000, “The 2nd China Youth Sculpture Invitation Exhibition”, China Academy of Art Museum of Art, Hangzhou; 2002, “Beijing International Urban Sculpture Invitation Exhibition”, Beijing; 2003, “First Beijing International Biennale”, National Art Museum of China, Beijing; 2004, “Oita International Sculpture Exhibition”, Oita, Japan
Born in Beijing, Solo Exhibition: 1996, “Gold Fish + Planned road”, Nishetenma Area, Osaka; 1997, “ Huang Rui Exhibition”, Tok yo Galler y, Tok yo; “Huang Rui Exhibition”, Bricollage Gallery, Osaka; “I Ching + Planned Road”, Nishetenma Area, Osaka; 1998, “Huang Rui Exhibition”, JF Mayer Gallerie, Marseille; 2006, “Chairman Mao 10,000 RMB”, Chinese Contemporary, Beijing; “One Country Two Systems – Unchanged After 50 Years!”, 10 Chancery Lane Gallery, Hong Kong; 2007, “Chi-na”, Arles International Photography Festival, Arles, France; 2008, “Chinese History in Animal Time”, BAMA, Beijing; 20 09, “Comerchina – Huang Rui Solo Exhibition”, Chinese Contemporary, Beijing.
李占洋， 生于中国吉林省长春市，现生活和工作在中国重 庆和北京。主要个展：2009 “性•情”，麦勒画廊 北京－卢 森，瑞士卢森；2008 “‘租’——收租院”，麦勒画廊 北 京－卢森，中国北京；2007 “裸露的人性”，朱屺瞻美术 馆，中国上海；2006 “场景”，麦勒画廊 北京－卢森，瑞士 卢森；2003 “人间万象”，艺术文件仓库（CAAW），中国北 京；2002 “马年马上发”，创库诺的卡画廊，中国昆明；1998 “李占洋雕塑作品展”，中央美术学院通道画廊，中国北 京。
LI ZHANYANG(1969- ) Li Zhanyang, born in 1969 in Changchun City, Jilin Province, China, now living and working in China, Chongqing and Beijing. Solo Exhibitions: 2009 "Sex • Love", Galerie Urs Meile, Beijing - Lucerne, Swit zerland, Luxembourg; 20 08 "' Rent' - Rent Collection Courtyard", Galerie Urs Meile, Beijing Lucerne, Beijing, China; 2007 "bare humanity "Zhu Qizhan Art Museum, Shanghai, China; 2006" scene ", Galerie Urs Meile, Beijing - Lucerne, Switzerland, Luxembourg.
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艺术家简历 ARTIST BIOGRAPHIES
LM
LOT 1218
LOT 1203,1204
LOT 1240
罗中立（1948- ）
罗发辉(1961- )
林海容（1975- ）
罗中立，生于中国四川。1982年从四川美术学院油画系毕业。 曾获第二届中国青年美展金奖、四川优秀作品奖。作品收 藏于中国美术馆、比利时国家历史博物馆、台湾山美术馆。 1985年，罗中立个人作品展 美国哈佛大学；罗中立个人作品 展，瓦列芬尼画廊，美国纽约。1986年毕业于比利时安特卫 普皇家美术学院，获硕士学位。1987年，罗中立个人作品展， 比利时驻中国大使馆（北京）；1995年，罗中立个人画展，国 家历史博物馆，比利时布鲁塞尔；2001年，中国现代绘画艺 术展，巴西，圣保罗；2002年，中国当代艺术展，墨西哥城， 墨西哥；中国当代艺术展，秘鲁国家博物馆，秘鲁；世纪风 骨---中国当代艺术50家展，世纪坛北京；首届中国艺术三 年展，广州博物馆。
罗发辉，生于重庆。1985年毕业于四川美术学院油画系。展 览：2006年， “飘浮的欲望——罗发辉油画作品展”杭州（中 国美术学院美术馆）。 “欲望的深度——罗发辉油画作品展” （上海美术馆）。 “成都双年展”成都（现代艺术馆）。 “蒙 彼里埃——中国艺术双年展” （法国蒙彼里埃）。2004年， “居住在成都——中国当代油画邀请展” （中国深圳美术 馆）。龙族之梦——中国当代艺术展，爱尔兰都柏林•现代 美术馆。2002年，关注本土（北京•世纪坛美术馆）。 “罗发 辉玫瑰2002” （成都•现代艺术馆）。 “成都双年展”( 成都• 现代艺术馆)。2000年，罗发辉个人展，英国伦敦•BLOXHAM GALLERIES。1999年，90年代流行图像 中国•上海。1998年 畸形的真实 中国•成都。1996年，上海双年展(上海美术馆)。 1995年，中国油画展(香港)。1993年罗发辉油画展(中国美术 馆)。
林海容，生于黑龙江。1999年毕业于河南师范大学美术系获 学士学位，2006年毕业于四川美术学院油画系获硕士学位。 个展：2006年， “闲看庭前花开落——林海容作品展”，China Today Gallery，布鲁塞尔比利时；2007年，林海容个展，升艺 术空间，上海，中国；2008《四季人生》，升艺术空间，上海， 中国；时光碎片-林海容作品ChinaTodayGallery布鲁塞尔比利 时。群展: 2004年四川美术学院第二届研究生年展四川中 国；2005年四川美术学院第三届研究生年展四川中国； “美 苑”杯全国高等美术院校学生作品鲁迅美院辽宁中国；2006 攀升的力量升艺术空间，上海，中国；2007年动漫美学双年 展—从现代性到永恒（上海电子艺术节）上海当代艺术馆上 海中国；2008年上海当代艺术博览会上海中国。
L u o Z h o n g l i wa s b o r n i n C h o n g q i n g i n 19 4 8 . Following his graduation from the Oil Painting Department of he Sichuan Academy of Fine Arts in 1982, Luo took his Master's degree at the Antwerp Royal Academy of Fine Arts, Belgium. He is currently Vice Chairman of the Chinese Artists' Association. In 1984 and 1985 respectively, Luo held solo exhibitions in Brusells and Boston. At 'The 2nd National Youth Arts Exhibition', 'Father' was awarded a First Class Prize and has subsequently been added to the collection of Luo Zhongli's work housed at the China Gallery of Fine Arts.
LUO FAHUI(1961- )
Luo Fahui Born in Chongqing, Sichuan Province. He graduated from the Oil Painting Dept of Si Chuan Art Academy. Luo has held solo exhibitions in Beijing, Chengdu, Hong Kong, Taiwan, London and Seattle, while group exhibitions include: 'the National Oil Painting Expo', 1992, Beijing; ' the Shanghai Biennale', 1996; 'the Chengdu Biennale', 1996; 'Approaching the New Century', 1996, Beijing; '90 Popular Images', 1999, Shanghai; 'Chilis Aus Chongqing', 2001, Casseul, Germany
Lin Hairong was born in Heilongjiang. In 1999,he graduated from the Fine Arts Department, Henan Normal University, and received bachelor's degree. In 2006, Lin graduated from the Sichuan Academy of Fine Arts and received Master's degree. Solo Exhibitions: In 2006, busy watching Pretrial blossom drop Lin Hairong exhibition, China Today Gallery , Brussels Belgium; In 20 07, Lin Hairong solo exhibition , Shine Ar t Space, Shanghai, China; In 2008, "Four Seasons of life", Shine Art Space, Shanghai, China; moments debris - Lin Hairong works, China Today Gallery, Brussels Belgium.
LOT1216
LOT 1214
LOT 1217,1236
李山（1942- ）
毛旭辉（1956- ）
毛同强(1960- )
李山，生于黑龙江兰西。1963年毕业于黑龙江大学，1964年 就读于上海戏剧学院。个展：1990年，个展，上海戏剧学院； 1998年， “李山画作个展”分别于香港艺倡画廊，台湾天禾 轩画廊；2005年， “李山作品回顾展” （1990-2005），上海； 2006年， “阅读2003－2005照片”，香格纳H空间，上海；2007 年， “人类的进化已到尽头：李山之阅读——李山个展”，香 格纳H空间，上海； “南瓜计划－李山 张平贾森物艺术作品 展”，香格纳画廊，上海。2009年， “纸上－香格纳艺术家夏 季群展”，香格纳画廊，上海；2010年， “零点时分－2010当代 艺术展”，上海多伦现代美术馆，上海； “童话故事选集”— 来自MaGMA的收藏，Opera Gallery，新加波。2012年， “粉红 微笑之后：阅读李山”，台北当代艺术馆，台北。
毛旭辉，生于四川重庆。1982年毕业于云南艺术学院美术系 油画专业。展览：1999年， “中国当代艺术”，Limn画廊，美国 旧金山； “99中日现代艺术交流展”，刘海粟美术馆，中国上 海；2000年， “两个城市的故事”，中国当代画廊，英国伦敦； “中国制造”，Navarra画廊，法国巴黎；2004年， “云南艺术 展”，美国加州州立大学圣伯纳汀诺分校艺术博物馆； “毛旭 辉:剪刀”，香港汉雅轩；2008年， “道路—毛旭辉绘画历程 1973－2007”，虹桥画廊；2009年， “超越新具象”，阿特塞帝 画廊，北京798艺术区。
毛同强，出生于中国宁夏银川。1980年毕业于宁夏大学美术 系。群展：2006年'攀升的力量'升艺术空间，上海中国。'形 态•标志'，斯民艺苑，新加坡。'2005新加坡艺术博览会' ， 新加坡。2004年'贺兰山房'，金山房设计，银川。2003年'第三 届全国油画展'，北京。2002年'不在边缘'影像展，银川。'广 州三年展'，广州中国。2001年'死亡档案•毛同强－宋永平作 品展'，北京。2000年'成都双年展'、'上河美术馆第二届学术 邀请展'，成都中国。989年'第七届全国美术作品展'，北京中 国。个展：2006年'海市蜃楼'，斯民艺苑，新加坡。2005年'花 开花落'，斯民艺苑，新加坡、Suppan当代画廊，维也纳奥地 利、Canna画廊，雅加达印尼，'日复一日•毛同强个人影像作 品展'，香港中国。
LUO ZHONGLI(1948- )
LI SHAN(1942- ) Li Shan was born in Lanxi, Hielongjiang Province in 1942. He graduated from Heilongjiang University in 1963. And in 1964, he studied at Arts Department (oil painting) of Shanghai Theater Academy. Solo E x h i b i t i o n s: 19 9 0, S o l o E x h i b i t i o n, S h a n g h a i Academy of Drama; 2001, “Li Shan: Thou are not the fish”, A room with a view, Shanghai.
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MAO XUHUI(1956- )
Mao Xuhui was born in Chongqing. He graduated from the Oil Painting Department of Yunnan Academy of Fine Arts in 1982. Selected Exhibitions: 1999, “Chinese Contemporary Art”, Limn Gallery, San Francisco, USA; 2000, “A Tale of Two Cities”, Asia Contemporary Art, London, England; 2002, “Made in China”, Galerie Enrico Navarra, Paris, France; 2003, “The 3rd Chinese Oil Painting Exhibition”, China Art Museum, Beijing; 2004, “Not Related to Reality: Chinese Contemporary Art”, Liu Haisu Art Museum, Shanghai
LIN HAIRONG(1975- )
MAO TONGQIANG(1960- ) M a o To n g q i a n g B o r n i n Y i n g c h u a n , N i n g x i a Autonomous Region and graduated from the Fine Ar ts Depar tment of Ningxia University in 1980. The 7th National Art Exhibition Beijing, 1989; Oil Paintings from West China Singapore, 1990; Folklore in art of West China the United Arab Emirates, 1990; Folklore in art of West China France, 1991; The 8th National Art Exhibition Beijing, 1993; Chengdu Biennial,2000.
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艺术家简历 ARTIST BIOGRAPHIES
PQRS
LOT 1221
LOT 1232
LOT 1237
庞茂琨（1963- ）
仇德树（1948- ）
任传文(1963-)
庞茂琨，出生于重庆。1985年毕业于四川美术学院油画系， 1988年获硕士学位。展览：2003年， “第三届中国油画展”， 北京； “中国当代十大美院提名展”，北京； “重庆辣椒—艺 术邀请展之美国巡回展”； “移情与幻象—庞茂琨绘画作品 展”，北京索卡艺术中心；2004年， “彼此—当代艺术展”，法 国；2005年， “自然与人—第二届当代中国山水画•油画风景 画展”，北京； “第二届成都双年展”，成都；2005年， “图式 营造—何多苓庞茂琨素描作品展”，成都、重庆、北京；2006 年， “江山无尽—南北当代油画艺术邀请展”，北京； “首 届中国当代艺术年鉴展”，北京；2009年， “素歌”联展，K• 画廊，成都； “迷恋•古典”，山艺术•北京林正艺术空间，北 京。
仇德树出生于上海；1986年辞去公职，成为职业画家。展览： 1980,上海卢湾区文化馆， “草草画社”第一次展览。1985年， “裂变”，美国波士顿塔苻茨大学画廊、美国哈佛大学画廊； 1988年，纽约苏荷艺波画廊；1992年，澳大利亚昆士兰默鲁 基议会厅画廊、努萨•雷琴画廊、德国Lommel画廊；1996年， 香港及新加坡万玉堂画廊；2000年，举办个展，韩国亚洲美 术馆；2004年， “裂变—仇德树新作展”暨《仇德树作品陈 列馆》落成，海上山艺术中心；2004年， “裂变—现代中国艺 术展”，瑞士日内瓦福莱特尔画廊；2006年， “来自中国的当 代绘画—仇德树个展”，德国法兰克福。2007 ‘07文脉当代 中国版本 大型综合艺术展 北京今日美术馆。2007 上海新 水墨艺术大展
任传文 生于江西丰城。2002年结业于中央美术学院油画系 高研班。参展：1993年作品《平原的太阳》入选首届中国油 画双年展。1996年作品《净土》入选首届中国油画学会展。 同年作品《春风吹来》等入选上海国际美术双年展。2003年 作品《普照》入选北京国际美术双年展。同年作品有《水塔 的家园》、 《夏夜》等入选上海刘海粟美术馆'畅身神—中国 新表现主义名家作品展'，作品《听绿》入选第三届中国油画 精选作品展。2004年《日月平凡》入选第十界全国美展。同 年作品《春》、 《果园》、 《冬天》等入选'白石油纪'纪念齐白 石诞辰140周年中国写意油画作品上海、北京邀请展。
PANG MAOKUN(1963- )
Pang Maokun was born in Chongqing. In 1981, he graduated from the Sichuan Academy of Fine Arts. Pang Maokun is now a professor and dean of the Oil Painting Department, Sichuan Academy of Fine Arts. His works have been exhibited in Taiwan, Hong Kong, USA, Germany, and the Netherlands, where they were collected by galleries and private philanthropists. In 1980, his painting 'Abnormality' was awarded a prize for excellence in 'The Sichuan Section of the Chinese Youth Art Exhibition', while 'Breathing' and 'Touch' were included in 'The '98 Asia and Pacific Area Art Exhibition'(1998).
QIU DESHU(1948- )
Qiu Deshu was born Shanghai, Jiangsu Province, China in 1948. 1968-1978, Graduated from high school, 1985-1986, Qiu was invited to be residence artist at Tufts University. Four individual exhibitions were held successfully in United States. He finished a monumental mural in the new building of Campus Center. Solo exhibitions: 1992, FissuringLommel Gallery, Leverkusen, Germany; FissuringMaroochy and Noosa Regional Gallery, Queens land, Australia. 1996.
REN CHUANWEN (1963-)
Ren Chuanwen Born in Fengcheng, Jiangxi province. He graduated from Jilin Art Academy in 1990, where he is a postgraduate professor. In recent years he has taken part in many exhibitions held in China and abroad and his works have been published in a number of important reference books. In 1994, his painting 'Autumn Sound' was shown at'The 2nd Chinese Oil Painting Exhibition', where it won an award and in 1997, 'Early Spring' was similarly acclaimed at'The National Sketch Exhibition'. Ren's paintings have been widely collected by galleries and private collectors from China and overseas.
LOT 1213
LOT 1208
LOT 1201,1202
邵帆（1964- ）
孙良（1957- ）
石冲（1963- ）
邵帆，生于北京。个展： 1996年， “关于椅子的椅子”，中央 美术学院画廊，北京； 2000年， “个人作品展”，NEOTU设 计画廊，巴黎。 群展：2004年， “中国想象—中国当代雕塑 展”，杜伊勒里公园，巴黎； 2005年， “激醒—中法艺术的 碰撞 ”，中国美术馆，北京； “灵感来自中国 ”，皮博底博 物馆，美国； “成都双年展”，现代艺术博物馆，成都；2007 年， “金蝉脱壳-从传统和革命中的语言挽救”，四方当代美 术馆；2008年， “中国设计”，英国维多利亚和阿尔博特博物 馆，伦敦，英国； “英国皇家切尔西花园展，制作中国当代 花园装置—这不是一个中国花园”，伦敦，英国； “北京－雅 典,来自中国的当代艺术展 ”，希腊国家当代艺术中心，雅 典； “活的中国园林当代艺术展”，德累斯顿国家艺术收藏 馆，德国；2009年， “北京-哈瓦那艺术革命展”，古巴国家美 术馆。
孙良，生于浙江杭州。1982年毕业于上海轻工业专科学校。 个展：2007年，孙良，上海张江美术馆；2006年， “图像的创 世纪”孙良油画展，上海美术馆，上海；2004年， “孙良画 展”，伦敦，英国；2003年， “玄妙人生”，香港；2002年， “银 之魅”，顶层画廊，上海；1996年， “孙良个人作品展”，纽 约，美国； 1994年， “孙良艺术展”，东京画廊，日本。群展： 2004年， “第五届上海双年展”，上海美术馆；2003年， “形而 上2003－上海抽像艺术展”，上海美术馆；2002年， “第十七 届亚洲现代艺术展”，大田美术馆，韩国； “首届中国艺术三 年展”，广州。
石冲，生于湖北黄石。1987年毕业于湖北美术学院油画专 业，后任职于该院油画系副教授。现为清华大学绘画系导 师、清华大学美术学院副教授，美术分部副主任、绘画系副 主任。重要参展：2006年，首届中国艺术年鉴展，中华世纪 坛，北京; 2005年第二届北京国际美术双年展，中国美术 馆，北京；2004年，美术文献邀请展，获文献奖，湖北美术 馆，武汉；2003年第三届中国油画展，获中国油画艺术奖，中 国美术馆，北京；'东方既白'百年中国绘画展，巴黎，法国； 2002年，首届广州当代艺术三年展，广州美术馆；中国艺术 三年展，广州博物馆；2000年，上海国际双年展，上海美术 馆； 2001年，芝加哥艺术博览会，芝加哥，美国。
SHAO FAN(1964- ) Shao Fan was born in an old and celebrated Beijing artist family in 1964. Selected Exhibitions: 1996 solo exhibition “chairs about chairs”, Gallery in Central Academy of Fine Arts, Beijing ;1999 Asian Sculpture Exhibition, Singapore .1999 “Gate of the Century” - Chinese Artists Invitational Exhibition, Cheng Du Contemporary Fine Art Museum ;2004 “Chinese Imagination” – Chinese Contemporary Sculpture Exhibition, Tuileries Garden, Paris
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SUN LIANG(1957- )
Sun Liang Born in Hangzhou, Zhejiang province. Graduated from Shanghai Light Industrial College. Solo Exhibitions: 'Mysterious Life', A&A Phoenix, Hong Kong, 2003; 'Charm of Silver', Room With A View Gallery, Shanghai, 2002; 'Sun Liang', New York, USA, 1996; 'Sun Liang', Longmen Gallery, Taipei, 1994. Group Exhibitions: 5th Shanghai Biennale, Shanghai Ar t Museum, Shanghai, 2004; 'Metaphysics 2003-Shanghai Abstract Art E xhitbition', Shanghai Ar t Museum, Shanghai, 2003; 1st Triennial of Chinese Art, Guangdong Art Museum, Guangzhou, 2002.
SHI CHONG(1963- ) Shi Chong Born in Huangshi, Hubei Province. Graduated from the Oil Painting Department of Hubei Academy of Fine Arts in 1987. He is now associate professor of the Academy's Oil Painting Department. Exhibitions: 'the 1st Chinese Art Almanac Exhibition', China Centur y Temple, Beijing, 2006; ' the 2nd Beijing Internatinal Biennale', China Art Museum, 2005
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艺术家简历 ARTIST BIOGRAPHIES
ST
LOT 1225,1226
LOT 1205
LOT 1212
史金淞（1969- ）
司徒立（1949- ）
徐冰（1955- ）
史金淞，出生于中国湖北当阳。1994年毕业于中国湖北美术学院。 个展：2008年， 《“华山”计划》 梯空间，北京，中国；2007年， 《蓝图-龙威英才国际学校.春游》，玛蕊勒画廊，北京，中国； 2006年， 《哈克龙-2007新产品发布会》，站台.中国，北京，中国； 《哪咤婴儿用品》，前波画廊，纽约，美国。群展：2008年， 《塞维 利亚国际当代艺术双年展》，塞维利亚，西班牙； 2007年， 《“能 量：精神.身体.物质”首届今日文献展》，今日美术馆，北京，中国； 《网》前波画廊，北京，中国；2006年， 《超设计》，第六界上海双 年展，上海美术馆，上海，中国；2005年， 《一界两端》，何香凝美 术馆，深圳，中国； 2003年， 《中国，怎么样？》，蓬皮杜艺术中 心，巴黎，法国。
司徒立，广州人。展览：1979年，在巴黎舍维耶画廊举办第 一次个展。1982年，参加法国庞毕度文化中心，国立现代艺 术博物馆当代画廊IN SITU展，展出作品二十幅，获巴黎学 院“费里翁”绘画大奖。1983年，参加“二十位具象表现绘 画素描展”于法国庞毕度文化中心，国立现代艺术博物馆。 1986年，个展于香港中华文化促进中心。1987年，参加法国布 伦市文化中心八人展，个展于台北雄师画廊。1988年，个展 于法国巴康丹市美术馆。1989年，参加布佳尔市博物馆具象 表现绘画展，个展于台北雄师画廊。1993年任中国美术学院 （前浙江美术学院）客座教授，香港中文大学中国文化研究 所《二十一世纪》双月刊执行编委。1995年个展于J.ELBAZ画 廊。1996年任西安美术学院客座教授。2000年于香港大学博 物馆举办“静之吹拂—司徒立画展”。出版有《当代艺术人 危机与具象表现绘画》。
徐冰，生于重庆。1977年考入中央美术学院版画系。 1981年毕业留该院任教。1987年获中央美术学院硕 士学位。1990年接受美国威斯康辛大学的邀请，作为 荣誉艺术家移居美国。现为中央美术学院副院长。 展览：曾在美国华盛顿沙可乐国家美术馆、纽约新美 术馆、布朗士美术馆、西班牙米罗基金会美术馆、捷 克国家博物馆等重要艺术机构举办个人艺术展。并 被邀请参加英国、法国、加拿大、日本、澳大利亚、芬 兰、意大利、韩国等国的重要联展。1999年获得美国 文化界最高奖—麦克·阿瑟奖。
SHI JINSONG(1969- ) Shi Jinsong, born in 1969 in Dangyang County, Hubei Province, China, graduated from the Hubei Academy of Fine Arts in 1994.Solo Exhibition：2008, Huashan Project, T Space Dashanzi 798 Art District, Beijing, China; 2007, “BLUE PRINT-Long Wei international elite school Spring Picnic”, Marella Gallery, Beijing, China; 2006, HALONGKELLONG New products Launch party, Platform China, Beijing, China; Na Zha-Baby Boutique, Chambers Fine Art, New York, USA. Group Exhibitions: 2008, BIACS III, INTERNATIONAL BIENNIAL OF CONTEMPORARY ART OF SEVILLE, Spain; 2007, Energy: Spirit Body Material: The First Today’s Document, Beijing Today Art Museum, Beijing, China .
SZETO LAP(1949- ) He was born in Guangzhou, China. Exhibition: 1979, he held his first solo exhibition in Paris` She Weiye gallery. In 1982, in France Pompidou Cultural Center, National Museum of Modern Ar t Contemporar y Galler y IN SITU exhibition, displaying works of twenty, and won the Paris Academy "Ferri Weng," painting awards.
XU BING(1955- )
Xu B i n g (19 5 5 -) B o r n i n C h o n g q i n g . Xu graduated from the Department of Print from the Central Fine Arts Academy in 1981 and began to work in the academy as a teacher. H e a c q u i r e d a M A i n 19 8 7 i n t h e s a m e academy. In 1990, he accepted the invitation of Wisconsin University and immigrated to USA. Now he is the vice president of Central Academy of Fine Art. He has held solo shows in impor tant museums in USA, Spain and Czech. In addition, he has been invited to important group exhibitions in UK, France, Canada, Japan, Australia, Finland, Italy and South Korea.
LOT 1222
LOT 1215
LOT 1234
肖鲁（1962- ）
夏小万（1959- ）
徐文涛（1968- ）
肖鲁，出生于中国杭州。1984毕业于北京中央美术学院附 中，1988年毕业于杭州浙江美术学院油画系，现居住北京。 展览：1989年， “中国现代艺术展”，中国美术馆，北京，中 国；1992年， “黄帝的新衣”，IRVING画廊，悉尼，澳大利亚； 1998-2000年， “蜕变突破—中国新艺术”，展览在美国纽 约、旧金山、西雅图，澳大利亚悉尼，墨西哥和香港巡回展 出；1998-2001年， “缘起：全球观念艺术1950年代至1980年 代”，展览在美国纽约、波士顿、芝加哥、迈阿密及欧洲巡 回展出；2002年， “长征—一个行走中的视觉展示”，(与沈 萌合作)美国纽约；2006年， “违章建筑”，798二万五千里文 化传播中心，北京；2007年， “中国行为艺术图片展”，北京 798“映艺术中心”；2009年， “新艺术纵深邀请展”，西湖美 术馆，杭州。
夏小万，出生于北京。1982年毕业于中央美术学院油画 系第三工作室。展览：1994年“不再消逝”、 “城市之光”、 “浴”参加在中国美术馆举办的“美术批评空年度提名展”。 “坠落与期待”参加在中央美术学院举办的“四月画展”。 1998年“照照”、 “漂浮”、 “逃奔”、 “1+1=？”参加匈牙利 MEDIAWAVE光影艺术节邀请展。在香港SCHONEI画廊举办 “仰望的世界”个人画展，并出版同名画岗。2000年“骇” 入选“二十世纪中国油画展”，出版了“夏小万素描集” （河 北美术出版社）。2001年《黑底色系列》参加“焦虑素描形 象展” （澳大利亚新南威尔士大学美术学院）， 《无题》参加 “北京油画邀请展” （北京国际艺苑）， 《形》系参加“成都 双年展2001”。
徐文涛，生于武汉。1999年毕业于湖北美术学院油画系，获 得硕士学位。个展：2003年， “今日身体”，Schoeni画廊，香 港；2006年， “身体的假设”，第雅艺术，台湾台南。联展： 2002年， “中国当代艺术展”，米兰Marella画廊，意大利；2003 年， “2003马德里当代艺术博览会”，马德里，西班牙； “第 三届中国油画展”，北京中国美术馆；2004年， “2004中国画 廊推介展暨国际画廊邀请展”，北京国家博物馆；2005年， “KIAF2005韩国国际艺术博览会”，韩国首尔；2006年， “时 间的一个点—在武汉”，美术文献中心，武汉；2007年， “共 振—2007当代油画邀请展”，深圳美术馆、石家庄当代艺术 馆
XIAO LU（1962- ）
Xiao Lu was born in Hangzhou, finished the Attached High School to Central Academy of Fine Arts in 1984, and graduated from Oil Painting Department of Zhejiang Academy of Fine Arts, now living in Beijing. The exhibitions she has participated in include: “Chinese Modern Art Exhibition” (China Art Gallery, Beijing) in 1989; “The Emperor’s New Clothes” (Irving Gallery, Sidney, Australia) in 1992
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XU WENTAO（1968- ） XIA XIAOWAN（1959- ） Xi Xiaowan was born in 1959 in Beijing. 1982, Graduated from the Third Studio of Oil Painting Depar tment of the Central Academy of Fine Arts. 1983 – 1984,Art Editor in China Machinery Publishing. 2008,Martell Artists of the Year 2008, Guangdong Museum of Art, Guangzhou; Shanghai Art Museum, Shanghai; Today Art museum, Beijing, China. Currently living in Beijing. Works as a professor of Stagecraft Department of the Central Academy of Drama.
Xu Wentao was born in Wuhan in 1968. He graduated from School of Oil Painting, Hubei Institute of Fine Arts with Master degree in 1999. Solo Exhibitions: 2003, “The Body Nowadays”, Schoeni Gallery, Hong Kong; 2006, “Physical Assumption”, Robert & Li Art Gallery, Taichung, Taiwan. Group Exhibitions: 2002, “Chinese Contemporar y Art Exhibition”, Marella Gallery, Milan, Italy; 2003,
13-11-28 下午1:26
艺术家简历 ARTIST BIOGRAPHIES
XYZ
LOT 1239
LOT1209－1211
LOT 1233
熊宇( 1975- )
余友涵（1943-）
杨国辛（1951- ）
熊宇，生于四川省成都市。1995年毕业于四川美术学院油 画系，硕士学位。个展：2003年， “光之池”熊宇个人作品 展，北京；2004年， “温暖的翅膀”熊宇个人作品展，北京。 群展：1997年， “走向新世纪-中国青年油画展”，北京、重 庆、深圳；1998年， “心眼”观念摄影展，重庆、昆明；1999年， “迷幻空间”艺术作品展，重庆；2000年，九届全国美展重 庆展；2001年，作“GB”架上作品展，重庆； 2003年， “第 三届中国油画展”，北京、成都； 2005年， “下一站卡通 吗？--艺术作品展”，北京、深圳、上海、重庆； “低和浅的 游戏---漫画一代的崛起”艺术作品展，北京；2006年， “自 我造局-2005中国当代绘画展”，上海。
余友涵，出生于上海，1973年毕业于中央工艺美术学院，余 友涵是在上世纪中国85美术新潮和90年代政治波普等艺术 演进中影响到中国当代艺术史的先锋人物之一。余友涵1973 年毕业于中央工艺美术学院，现任教于上海工艺美术学校。 受教于中央工艺美术学院，作品曾多次参加国内外各种美 展，并被中国美术馆、中国民间美术馆、鲁迅博物馆及一些 国外美术馆、国际友人收藏。曾参加的展览有：1989年北京 中国美术馆（中国现代艺术展）、1992年（毛走向波普；1989 年后的中国）、1993年（第四十五届威尼斯双年展）和德国柏 林（中国前卫艺术展）、1994年（第二十二届巴西圣保罗双年 展）、1997年葡萄牙国家协会（十五位中国当代艺术家）等。
XIONG YU (1975- )
YU YOUHAN(1943-)
杨国辛，生于湖北武汉，现为华南师范大学美术学院教授。 个展：2004年，杨国辛绘画作品展，台北北庄艺术中心，中 国；2002年，杨国辛油画作品展，上海易典画廊，中国 。联 展 ：2001年，变化的幻象——亚洲艺术2000，英国布莱顿 大学美术馆； 1991年，中日青年文化交流展，仙台，日本； 2002年，城市生态——当代艺术展，波兰什切青艺术中心； 2003年，延伸与超越——中国当代陶艺现状展，广州广东美 术馆，中国；2004年，无关现实——中国当代艺术展，上海 刘海粟美术馆，中国；2005年，中国当代绘画展，杜塞多夫， 德国；2006年，亚洲交通•当代艺术展，深圳OCT当代艺术中 心，中国；2007年，共振——2007中国当代油画邀请展 ，深 圳美术馆 石家庄当代美术馆，中国；2008年，都市镜像—— 当代艺术邀请展，深圳美术馆，中国。
Xiong Yu was born in Chengdu, Sichuan Province i n 1975 . H e a c h i eve d h i s m a s te r ' s d e g r e e at the Sichuan Academy of Fine Art in 2005. Solo exhibitions have included 'Pool Full of Light', Beijing, 2003 and 'Warm Wings', 2004. Group exhibitions: 'Going to the New Centur y——China Youth Oil Painting Exhibition' held in Beijing, Chongqing and Shenzhen, 1997; 'Eye of the Heart ' a photography ex h i b i t i o n , h e l d i n C h o n g q i n g a n d K u n m i n g , 1998; Chongqing Branch of 'The 9th National Art Exhibition', 2000; 'GB Work Exhibition', Chongqing, 2001.
Yu Youhan was born in Shanghai in 1943, graduated from the Central Academy of Arts & Design in Beijing in 1973., active in the international art scene in recent years. Yu Youhan is one of the pioneers who influence the evolution of contemporary Chinese art history in the last century 85 New Wave and 90's political pop. Yu YouhanHe lives in Shanghai and teaches at the Shanghai Institute of Industrial Arts. He has participated in various domestic and foreign art exhibitions: 1989, Beijing (China Contemporary Art Exhibition), 1992 (Mao Goes Pop; China after 19 8 9), 19 93 (for t y-fif th s es si on of the Veni c e Biennale) and Berlin, Germany (China Avant Garde)
YANG GUOXIN(1951- )
LOT 1219,1220
LOT 1235
LOT 1238
尹朝阳（1970- ）
钟飙（1968- ）
张小涛（1970- ）
尹朝阳，生于河南省南阳市。1996年毕业于中央美术学院 版画系。1996年至今 职业艺术家，现居北京。展览：个 展：2006年， 《经过•毛泽东》泰国,曼谷,唐人画廊。2006 年， 《神话》北京今日美术馆。上海,亦安画廊。2005年， 《公共空间》美国,纽约,Max Protetch画廊。 《青春•乌托 邦》泰国,曼谷,唐人画廊。2004年， 《乌托邦》北京,中央 美术学院美术馆。 《乌托邦vs青春物语》上海,多伦现代美 术馆。2002年， 《神话》上海,亦安画廊。2001年， 《神话》 北京艺术博物馆。联展：2006年， 《超验的中国》阿拉里 奥,北京艺术空间。2005年， 《70后艺术》上海刘海粟现代 美术馆。北京今日美术馆。《中国艺术三年展》南京博物 院。 《麻将》希克收藏展,瑞士。
钟飙，生于中国重庆，1991年毕业于浙江美术学院。个展： 1996，生命寓言 (四川美术学院美术馆，重庆)；1997，生命 寓言 (Schoeni画廊，香港)； 2007，璀璨…超过十年的探 寻（Olyvia Oriental画廊，英国伦敦）。联展：1995年，中国 油画——从现实主义到后现代主义首展(比利时布鲁塞尔 Theoremes画廊)；2004年，被禁止的感觉——中国当代艺术 中的情色话语(法国佩里格市密特朗文化中心、沙哈拉市古 教堂)；2005年，观念艺术——中国当代绘画作品展（澳门塔 石艺文馆）；2006年，自我造局——2005中国当代绘画展（上 海证大美术馆）。
张小涛，生于四川合川。1996年毕业于四川美术学院油画 系。个展：2000年， “快乐时光”，法国巴黎阿基阿妮基画 廊；2001年， “梦里的花儿”，日本东京画廊； 2002年， “欲 望”，德国Kunst Akademie Muenster。2003年， “唯物主义的 糜烂”，法国 巴黎阿基阿妮基画廊 。2004年， “梦工厂和垃 圾场”，北京 东京艺术工程。2005年， “幻景”，挪威，卑尔更 3，14国际艺术基金会； “梦工厂和垃圾场”，日本，东京画廊； “幻景”M.S.Ciurlionis国立艺术博物馆，立陶宛。联展：2000 年， “梦和画意之间”—1900年至2000之间的维也纳，德国 卡朋伯格美术馆。2004年，马德里国际艺术博览会，西班牙 马德里； “中国当代绘画”—INFELD 文化之屋，奥地利维也 纳； 2005年，中国当代绘画，意大利波洛尼亚银行基金会； 第二届布拉格双年展，捷克布拉格。
YIN ZHAOYANG（1970- ） Yin Zhaoyang was born in 1970 in Nanyang, Henan Pr ov i n c e, C h i n a . H e g r a d uate d f r o m Pr i n t i n g Department, Central Academy of Fine Arts, Beijing in 1996. He is now living in Beijing. Solo Exhibitions: 2 0 0 6, Pa s s i n g B y.M a o Z e d o n g, Ta n g Ga l l e r y Bangkok, Thailand; 2006, Mythology, Today Art Museum, Beijing; Aura Gallery, Shanghai
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ZHONGBIAO（1968- ） 1968, Born in Chongqing, China, 1991, Graduated from the Oil Painting Department of the Zhejiang Academy of Fine Arts. 2007, Splendid … Over 10 Years of Exploration, Olyvia Oriental Gallery, London, England, 1997, The Fable of Life, Schoeni Art Gallery, Hong Kong, 1996, The Fable of Life, Museum of Sichuan Fine Arts Institute, Chongqing, China, Group Exhibitions, 2007, Chinese Whispers - Chinese Contemporary Art Exhibition, Osage Gallery, Hong Kong.
Yang Guoxin was born in 1951 in Hubei Province, China./ Now A professor of the South China Normal Universit y, Fine Ar ts Institute .Solo Exhibition: 2004 Yang Guoxin Ar t Show, Nor th Ar t Center, Taipei, Taiwan/ 20 02 YangGuoxin Oil-painting Exhibition, Yidian Gallery of Arts, Shanghai, China. Group Exhibition: 1991 China-Japan Youth Culture Intercourse Exhibition, Sendai, Japan; 2001 The Exhibition of Asian Art 2000, University of Brighton Art Gallery, England.
ZHANG XIAOYAO（1970- ） Zhan g Xiaot ao wa s b or n in 1970 in H e c huan, Sichuan Province, Zhang Xiaotao graduated from the Oil Painting Department of Sichuan Academy of Fine Arts. Solo exhibitions: 'Happy Time', held in both Paris and Munich, 2000; Flowers in the Dream' at the Tokyo Gallery, Japan, 2001; ' 'Desire' at the Kunst Akademie Muenster in Germany, 2002; 'The Erosion of Materialism', Paris, 2003.
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第一章 总则 第六条：委托程序
拍 卖 规 则
第一条：适用法律
委托人委托本公司拍卖其物品或者其他权益时，若为自然人
本《拍卖规则》(“本规则”) 根据《中华人民共和国拍卖法》
的必须持有有效身份证或护照或中国政府认可的其他有效身
及其他有关法律、法规，参照国际通行惯例制定。
份证件，并与本公司签署委托拍卖合同；若为法人或者其他 组织的，应凭有效注册登记文件、法定代表人身份证明或者
第二条：名词解释
合法的授权委托证明文件，与本公司签署委托拍卖合同。
本规则各条款内，下列词语具有以下含义：
委托人委托本公司拍卖其物品或者其他权益时，即自动授权
（一）“本公司 / 拍卖人”指上海泓盛拍卖有限公司；
本公司对该物品或者其他权益自行制作照片、图示、图录或
（二）“竞买人”指在本公司登记并办理了必要手续，且根
其他形式的印刷品和影像制品。
据中国法律规定具有完全民事行为能力的参加竞购拍卖品的 自然人、法人或者其他组织。竞买人应当具备法律、法规规
第七条：委托人之代理人
定的条件或资格。本规则中，除非另有说明或根据文义特殊
作为委托人的代理人，委托本公司拍卖物品或者其他权益的，
需要，竞买人均包括竞买人的代理人；
应向本公司出具相关委托证明文件。委托人的代理人若为自
（三）“买受人”指在本公司举办的拍卖活动中以最高应价
然人的，必须持有有效身份证或护照或中国政府认可的其他
购得拍卖品的竞买人；
有效身份证明文件；若为法人或者其他组织的，应凭有效注
（四）“委托人”指同本公司签订了委托拍卖合同、委托本
册登记文件、法定代表人身份证明或者合法的授权委托证明
公司拍卖其可以全权处置的物品或者其他权益的自然人、法
文件。
人或者其他组织。本规则中，除非另有说明或根据文义特殊
本公司有权对上述委托事项以本公司认为合理的方式进行核查。
需要，委托人均包括委托人的代理人； （五）“拍卖品”指委托人委托本公司拍卖的物品和其他可
第八条：委托人保证
以拍卖的权益；
委托人就其委托本公司拍卖的拍卖品不可撤销地向本公司及
（六）“拍卖日”指在某次拍卖活动中，本公司公布的正式
买受人保证如下：
拍卖交易日。若公布的日期与拍卖活动实际日期不一致，则
（一）委托人对该拍卖品拥有绝对的所有权或享有合法的处
以拍卖活动实际之日为准；
分权，对该拍卖品的拍卖不会侵害任何第三方的合法权益，
（七）“拍卖成交日”指在本公司举办的拍卖活动中，拍卖
亦不违反相关法律、法规的规定；
师以落槌或者以其他公开表示买定的方式确认任何拍卖品达
（二）委托人已尽其所知，就该拍卖品的来源和瑕疵向本公
成交易的日期；
司进行了全面、详尽和如实的披露和说明，不存在任何隐瞒
（八）“成交价”指拍卖师落槌决定将拍卖品售予买受人的价格；
或虚构之处；
（九）“出售收益”指拍卖人支付委托人的款项净额，为成
（三）如果委托人违反上述保证，造成拍卖品的实际所有权
交价减去按比率计算的佣金、各项费用及委托人应支付本公
人或声称拥有权利的任何第三人提出索赔或诉讼，致使本公
司的其他款项后的余额；
司及 / 或买受人蒙受损失时，则委托人应负责赔偿本公司及 /
（十）“购买价款”指买受人因购买拍卖品而应支付的包括
或买受人因此所遭受的一切损失，并承担因此而发生的一切
成交价、佣金、应由买受人支付的其他各项费用的总和；
费用和支出。
（十一）“各项费用”指本公司对拍卖品进行保险、制作拍 卖品图录及其他形式的宣传品、包装、运输、存储等所收取
第九条：保留价
的费用以及依据相关法律、法规或本规则规定而收取的其他
除本公司与委托人另有约定的之外，所有拍卖品均设有保留价。
费用；
保留价由本公司与委托人通过协商，以书面的形式确定。在任
（十二）“保留价”指委托人提出并与本公司协商后书面确
何情况下，对拍卖品不成交本公司都不承担任何责任。
定的拍卖品最低售价； （十三）“参考价”指在拍卖品图录或其他介绍说明文字之后
第十条：本公司在宣传、图录、上拍方面的决定权
标明的拍卖品估计售价，仅供竞买人参考，不具备法律效力。
本公司对下列事宜拥有完全的决定权： （一）通过拍卖品图录、新闻媒体或其他合法的方式对任何
第三条：适用范围
拍卖品作任何内容说明及 / 或评价；
本公司在中华人民共和国法律和政策允许的范围内，组织和
（二）拍卖品在图录中插图的先后次序、位置、版面大小等
开展拍卖活动。凡参加本公司组织的拍卖活动的委托人、竞
安排以及收费标准；拍卖品的展览 / 展示方式；拍卖品在展览
买人、买受人和其他相关各方均应按照本规则执行。
/ 展示过程中的各项安排及所应支付费用的标准 ; （三）除非本公司与委托人另有约定，本公司对拍卖品是否适
第四条：特别提示
合由本公司拍卖，以及拍卖地点、拍卖日期、拍卖条件及拍卖
在本公司举办的拍卖活动中，竞买人的最高应价经拍卖师
方式等事宜拥有完全的决定权。
落槌或者以其他公开表示买定的方式确认时，即表明委托 人与该竞买人之间关于拍卖品的买卖合同关系已合法生效，
第十一条：未上拍拍卖品
该竞买人即成为该拍卖品的买受人。因此产生之法律后果， 由委托人与买受人各自承担。
委托人已经与本公司签署委托拍卖合同，且已经将拍卖品交
本规则之规定，构成本公司以拍卖人身份与委托人及买受
付本公司之后，如果本公司认为某拍卖品不适合由本公司拍
人订立合约之相应条款。本规则之规定亦构成委托人与买
卖的，则委托人应自收到本公司领取通知之日起三十日内取
受人之间关于拍卖品的买卖合同之相应条款。凡参加本公
回该拍卖品（包装及搬运等费用自理），本公司与委托人之
司拍卖活动的委托人、竞买人、买受人和其他相关各方必
间的委托拍卖合同自委托人领取该拍卖品之日解除。若委托
须仔细阅读并遵守本规则，并对自己参加本公司拍卖活动
人未在前述期限内取回拍卖品，则本公司有权将拍卖品向公
的行为负责。如因未仔细阅读本规则而引发的任何损失或
证机关办理提存公证或以本公司认为合适且符合法律规定的
责任均由行为人自行承担。
方式处理拍卖品，由此产生的一切费用应由委托人承担。
第五条：瑕疵担保
第十二条：拍卖中止
本公司对拍卖品的真伪及 / 或品质不承担瑕疵担保责任。
出现下列情况之一，本公司有权在拍卖前的任何时间中止任
竞买人及 / 或其代理人应亲自审看拍卖品原物，对自己竞
何拍卖品的拍卖活动：
投某拍卖品的行为承担法律责任。
（一）本公司对拍卖品的归属或真实性持有异议；
第二章 关于委托人的规定
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（二）第三人对拍卖品的归属或真实性持有异议且能够提供异
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议所依据的相关证据材料，并按照本公司规定交付担保金，同
将保险赔款扣除本公司费用的余款支付给委托人。在任何情
如拍卖品未成交，委托人应自收到本公司领取通知之日起
时愿意对中止拍卖活动所引起的法律后果及全部损失承担全部
况下，本公司均无义务就拍卖品在由委托人交付给本公司之
三十日内取回该拍卖品 ( 包装及搬运等费用自负 )，并向本公
法律责任；
前所发生的修复和损害承担任何责任。
司支付未拍出手续费及其他各项费用。本公司与委托人之间
（三）对本规则第八条所述委托人保证的准确性持有异议；
的委托拍卖合同自委托人领取该拍卖品之日解除。若在上述
（四）有证据表明委托人已经违反本规则的任何条款；
第二十条：竞投限制
期限，委托人未取走拍卖品的，则本公司与委托人之间的委
（五）存在任何其他合理原因。
委托人不得竞投其本人委托本公司拍卖的物品，也不得委托
托拍卖合同自上述期限届满之日即告解除。若在委托拍卖合
他人代为竞投。若违反本条规定，委托人应自行承担相应之
同解除后七日内，委托人仍未取走拍卖品的，本公司有权以
法律责任，并赔偿因此给本公司造成的全部损失。
公开拍卖或以其他本公司认为合适的方式及条件出售该拍卖
第十三条：委托人撤回拍卖品 委托人在拍卖日前任何时间，向本公司发出书面通知说明理
品，处置所得在扣除第一次拍卖中委托人应支付的未拍出手
由并经本公司同意后，可撤回其拍卖品。但撤回拍卖品时，
第二十一条：佣金及费用
续费及其他各项费用及再次出售该拍卖品的全部费用后，若
若该拍卖品已列入的图录或其他宣传品已开始印刷，则应支
除委托人与本公司另有约定外，委托人授权本公司按成交价
有余款，则余款由委托人自行取回。
付相当于该拍卖品保留价（无保留价时，适用约定的保险金额）
百分之十扣除佣金并同时扣除其他各项费用。
百分之二十的款项并支付双方约定的其他各项费用。如图录
第三十条：风险承担
或任何其他宣传品尚未印刷，也需支付相当于该拍卖品保留
第二十二条：未成交手续费
委托人应对其超过本规则规定期限未能取回其拍卖品而在该
价（无保留价时，适用约定的保险金额）百分之十的款项并
除委托人与本公司另有约定外，如拍卖品因竞投价低于保留
期限后所发生之一切风险及费用自行承担责任。如委托人要
支付双方约定的其他各项费用。
价而未能成交的，本公司将向委托人收取相当于保留价百分
求本公司协助退回其拍卖品，退回的风险及费用由委托人承
之三的未拍出手续费，及其他各项费用，包括但不限于保险费、
担，除非特别指明并负担保险费外，一般在运输中不予投保。
第十四条：自动受保
宣传费、保管费等。
除委托人另有书面指示外，在委托人与本公司签署委托拍卖
第三章 关于竞买人和买受人的规定
合同且将拍卖品交付本公司后，所有拍卖品将自动受保于本
第二十三条：支付出售收益
公司的保险，保险金额以本公司与委托人在委托拍卖合同中
如买受人已按本规则第四十四条的规定向本公司付清全部购
第三十一条：拍卖品图录
确定的保留价为准（无保留价的，以该拍卖品的约定的保险
买价款，则本公司应自拍卖成交日起三十五天后以人民币将
本公司有权制作拍卖品图录，对拍卖品之状况以文字及 / 或图
金额为准；调整拍卖保留价的，以该拍卖品原保留价为准）。
出售收益支付委托人。
片进行说明陈述。拍卖品图录中的文字、参考价、图片以及 其他形式的影像制品和宣传品，仅供竞买人参考，本公司有
此保险金额只适用于保险和索赔，并非本公司对该拍卖品价 值的保证或担保，也不意味着该拍卖品由本公司拍卖，即可
第二十四条：延迟付款
权于拍卖前修订。这些说明不表明本公司对拍卖品的真实性、
售得相同于该保险金额之款项。
如本规则第四十四条规定的付款期限届满，本公司仍未收到
价值、色调、质地、有无缺陷等进行担保。
买受人的全部购买价款，竞买人应承担由此所产生的一切法 第十五条：保险费
律责任；本公司将在实际收到买受人支付的全部购买价款之
第三十二条：图录等说明文字
除委托人与本公司另有约定外，拍卖成交后，委托人应支付
日起七个工作日内（但该时限亦应在拍卖成交日起三十五天
因印刷或摄影等技术原因造成拍卖品在图录及 / 或其他任何形
相当于成交价百分之一的保险费。如拍卖品未能成交，委托
后）将出售收益支付委托人。
式的图示、影像制品和宣传品中的色调、颜色、层次、形态等 与原物存在误差者，以原物为准。
人应支付相当于保留价（无保留价时，适用约定的保险金额） 第二十五条：交易撤销
本公司及其工作人员或其代理人对任何拍卖品用任何方式（包
拍卖成交日起三十五天后，如买受人仍未向本公司付清全部
括证书、图录、幻灯投影、新闻载体、网络媒体等）所作的介
购买价款，委托人有权撤销交易。但委托人须向本公司发出
绍及评价，均为参考性意见，不构成对拍卖品的任何担保。本
第十六条：保险期间
书面通知，并经本公司同意。本公司将在作出同意委托人撤
公司及其工作人员或其代理人毋需对上述之介绍及评价中的不
如拍卖品拍卖成交，保险期限至拍卖成交日起第七日止或买
销交易的决定之日起七个工作日内向买受人发出撤销交易的
准确或遗漏之处负责。
受人领取拍卖品之日止（以二者中较早者为准）。如拍卖品
通知。如委托人将撤销交易的通知送达本公司之前，买受人
拍卖未成交，则保险期限至委托人收到本公司告知其领回拍
已付清全部购买价款，委托人撤销交易的通知视为自动废止，
第三十三条：竞买人责任
卖品的通知之日起七日届满为止。
相关交易应按照本规则第二十四条等规定继续履行，委托人
本公司对拍卖品的真伪及 / 或品质不承担瑕疵担保责任。竞买
应予以必要的配合并不得就此提出任何异议。如委托人撤销
人应在拍卖日前，亲自审看拟竞投拍卖品之状态，自行判断
第十七条：委托人负责投保
交易，则委托人应自收到本公司领取通知之日起三十日内取
该拍卖品是否符合其描述，而不应依赖本公司拍卖品图录以
如委托人以书面形式告知本公司不需投保其拍卖品，则风险
回该拍卖品（包装及搬运等费用自理）。如委托人未在前述
及其他形式的影像制品和宣传品之表述做出决定。
由委托人自行承担，且委托人应随时承担以下 责任（除非法
规定的期限内取回拍卖品，则本公司有权将拍卖品向公证机
院或仲裁机构另有裁定）：
关办理提存公证或以本公司认为合适且符合法律规定的方式
第三十四条：竞买人登记
（一）对其他任何权利人就拍卖品损毁、灭失向本公司提出
处理拍卖品，由此产生的一切费用应由委托人承担。
竞买人为自然人的，应在拍卖日前凭有效身份证或护照或中
百分之一的保险费。
华人民共和国认可的其他有效身份证件填写并签署登记文件；
的索赔或诉讼作出赔偿； （二）对因任何原因造成拍卖品损毁、灭失，而致使本公司
第二十六条：纳税义务
竞买人为法人或者其他组织的，应在拍卖日前凭有效的注册
或任何权利人所遭受的全部损失及所支出的全部费用承担赔
如委托人所得的出售收益应向政府纳税，则由委托人自行负
登记文件、法定代表人身份证明或者合法的授权委托证明文
偿责任；
责办理并承担相应税费。根据国家和地方的有关税务规定，
件填写并签署登记文件，领取竞投号牌。
（三）将本条所述的赔偿规定通知该拍卖品的任何承保人
本公司有权从出售收益中直接扣除委托人应交税款。
第十八条：保险免责
第二十七条：协助收取拖欠款项
竞买人参加本公司拍卖活动，应在领取竞投号牌前交纳保证
因委托人的原因自然磨损、固有瑕疵、内在或潜在缺陷、物
如买受人在拍卖成交日起七日内未向本公司付清全部购买价
金。保证金的具体数额由本公司在拍卖日前公布。若竞买人
质本身变化、自燃、自热、氧化、锈蚀、渗漏、鼠咬、虫蛀、
款，本公司有权按照本规则第五十一条之规定向买受人追索
未能购得拍卖品，保证金在拍卖结束后五个工作日内，全额
大气 ( 气候或气温 ) 变化、湿度或温度转变、正常水位变化或
其应付的酬金及其他各项费用，并有权在本公司认为实际可
无息返还竞买人；若竞买人购得拍卖品，抵作购买价款的一
其他渐变原因以及因地震、海啸、战争、类似战争行为、敌
行的情况下，采取适当措施，协助委托人向买受人收取拖欠
部分。若有余额，在竞买人领取拍卖品时，一并返还。
对行为、武装冲突、恐怖活动、谋反、政变、罢工、暴动、
的款项，但本公司不代表委托人向买受人提起诉讼。
第三十五条：保证金
第三十六条：本公司选择权
民众骚乱及核裂变、核聚变、核武器、核材料、核辐射以及 放射性污染对拍卖品造成的任何毁损、灭失，以及由于任何
第二十八条：本公司之决定权
本公司有权酌情拒绝任何人参加本公司举办的拍卖活动，或
原因造成的图书框架或玻璃、囊匣、底垫、支架、装裱、插册、
本公司有权接受委托人授权（由委托人支付费用）并视具体
在拍卖会现场进行拍照、录音、摄像等活动。
轴头或类似附属物的毁损、灭失，本公司不负赔偿责任。
情况决定下列事项： （一）同意以特殊付款条件支付购买价款；
第三十七条：异常情况处理
第十九条：保险赔偿和修复
（二）根据本规则有关条款，解决买受人提出的索赔或委托
当拍卖现场出现异常情况，本公司有权根据实际情况做出相应
凡属因本公司为拍卖品所购保险承保范围内的事件或灾害所
人提出的索赔；
处理。如拍卖现场出现任何争议，本公司有权予以协调解决。
导致的拍卖品毁损、灭失，应根据拍卖人与保险公司签署的
（三）采取其他必要措施收取买受人拖欠委托人的款项。 第三十八条：以当事人身份竞投
保险合同的约定以及中华人民共和国有关保险的法律和规定 处理。本公司在向保险公司进行理赔，并获得保险赔偿后，
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第二十九条：拍卖品未成交
除非某竞买人在拍卖日前向本公司出具书面证明并经本公司
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书面认可，表明其身份是某竞买人的代理人，否则每名竞买
或框架、囊匣、底垫、支架、装裱、插册、轴头或类似附属
本公司根据中华人民共和国法律和本规则为委托人、竞买人
人均被视为竞买人本人。
物的损坏不负责任。此外，对于本公司向买受人推荐的包装
及买受人保守秘密。
公司及装运公司所造成的一切错误、遗漏、损坏或灭失，本 第三十九条：拍卖师决定权
公司亦不承担责任。
拍卖师有权代表本公司提高或降低竞价阶梯、拒绝任何竞投， 在出现争议时，将拍卖品重新拍卖。
第五十四条：鉴定权 本公司认为需要时，可以对拍卖品进行鉴定，鉴定费用由委
第五十条：拍卖品出境
托人承担。鉴定结论与委托拍卖合同载明的拍卖品的状况不
根据《中华人民共和国文物保护法》及其他法律、法规规定，
符的，本公司有权变更或者解除委托拍卖合同，且无需承担
第四十条： 影像显示及货币兑换显示
本公司将在拍卖品图录或拍卖会现场说明限制出境的拍卖品。
任何责任。
本公司为方便竞买人，可能于拍卖中使用投影或其他显示方式，
根据《中华人民共和国文物保护法》及其他法律、法规规定，
所示内容仅供参考。无论投影或其他形式的显示所示之数额、
允许出境的拍卖品，买受人应根据国家有关规定自行办理出
第五十五条：著作权
拍卖品编号、拍卖品图片或参考外汇金额等均有可能出现误差，
境手续。
本公司有权自行对委托人委托本公司拍卖的任何物品制作照
本公司对因此误差而导致的任何损失不负任何责任。
片、图示、图录或其他形式的影像制品，并依法享有上述照片、 第五十一条：未付款补救方法
图示、图录或其他形式的影像制品的著作权，有权对其依法
第四十一条：拍卖成交
若买受人未能按照本规则第四十四条规定的时间足额付款，
加以使用。
最高应价经拍卖师落槌或者以其他公开表示买定的方式确认
本公司有权采取以下之一种或多种措施：
时，该竞买人竞投成功，即表明该竞买人与委托人之间达成
（一）竞买人购得拍卖品后，若未按照规定时间缴付购买价款，
第五十六条：责任免除
了关于该拍卖品的买卖合同。
保证金不予退还。同时还应按照本规则规定承担相应责任。
本公司对委托人或买受人的任何违约行为不承担责任。
保证金归拍卖人所有。若买受人以同一竞投号牌同时拍得多 第四十二条：拍卖记录
件拍卖品的，拍卖成交后，若买受人未按规定时间支付任一
第五十七条：关于通知
本公司进行拍卖时，制作拍卖记录，拍卖记录由拍卖师、记
拍卖品的购买价款，则全部保证金均不予退还；若保证金不
竞买人及委托人均应将其固定有效的联络地址和联络方式告
录人签名。
足以弥补本公司所遭受的全部损失，买受人应进一步向本公
知本公司，若有改变，应立即书面告知本公司。本规则中所
在本公司举行的拍卖活动中，最高应价经拍卖师落槌或者以
司赔偿保证金与实际损失的差额部分；
提及之通知，仅指以邮政信函或传真形式发出的书面通知。
其他公开表示买定的方式确认后，买受人应当在成交确认书
（二）拍卖成交后，如买受人未按本规则第四十四条的规定
如以邮政信函形式发出，则信函交付邮政部门之日起，就表
上签名。
向本公司付清全部购买价款，本公司有权将买受人全部或部
明公司已发出该通知，同时应视为收件人已按正常邮递程序
分资料、信息提供给与本公司有合作关系的第三方机构，委
收到该通知。如以传真方式发出，则传真发送当日为收件人
第四十三条：酬金及费用
托该机构代为向买受人催要欠付的全部或部分购买价款；
收到该通知的日期。
竞买人竞投成功后，即成为该拍卖品的买受人。买受人应支
（三）在拍卖成交日起七日后，如买受人仍未足额支付购买
付本公司相当于落槌价百分之十五的酬金，同时应支付其他
价款，本公司则自拍卖成交日后第八日起就买受人未付款部
第五十八条：条款可分割性
各项费用。
分按照日息千分之一收取利息，直至买受人付清全部款项之
如本规则之任何条款或部分因任何理由被中国政府有关机构
日止，买受人与本公司另有协议者除外；
认定无效、不合法或不可强制执行，本规则其他条款或部分
第四十四条：付款时间
（四）对买受人提起诉讼，要求赔偿因其违约造成本公司的
仍然有效，相关各方必须遵守、执行。
拍卖成交后，买受人应自拍卖成交日起七日内一次付清购买
一切损失，包括因买受人迟付或拒付款项造成的利息损失；
价款并领取拍卖品（包装及搬运等费用自负），否则应承担
（五）留置本公司向同一买受人拍卖的该件或任何其他拍卖
第五十九条：争议解决
违约责任。
品，以及因任何原因由本公司占有该买受人的任何其他财产
因依照本规则参加本公司拍卖活动而发生的任何争议，相关
或财产权利，留置期间发生的一切费用及 / 或风险均由买受人
各方应向中国法院提起诉讼或提请中国仲裁机构予以仲裁。
第四十五条：支付币种
承担。若买受人未能在本公司指定时间内履行其全部相关义
所有价款应以本公司指定的货币人民币支付，如买受人以本
务，则本公司有权根据中华人民共和国相关法律法规之规定
第六十条：语言文本
公司指定的货币以外的其他货币支付，应事先通知本公司财
处分留置物。处分留置物所得不足抵偿买受人应付本公司全
本规则以中文为准，英文文本仅供参考，不具有法律效力。
务部门并按照本公司财务部门根据开户银行公布的汇率折算。
部款项的，本公司有权另行追索；
中英文如有任何不一致的地方，以中文本为准。
买受人十五日内付款均以拍卖日公布的汇率为准，买受人在
（六）拍卖成交日起三十五日内，如买受人仍未向本公司付
拍卖会十五日后付款，以本公司财务部门根据开户银行公布
清全部购买价款，本公司有权撤销或同意委托人撤销在同一
第六十一条：版权所有
的汇率为准。本公司为将买受人所支付之该种外币兑换成人
或任何其他拍卖中向同一买受人售出的该件或任何其他拍卖
本规则版权归本公司所有。
民币所引致之所有银行手续费、佣金或其他费用，均由买受
品的交易，并保留追索因撤销该笔或任何其他交易致使本公
人承担。
司所蒙受全部损失的权利；
第六十二条：单数词语与复数词语
（七）经委托人同意，本公司可再行拍卖或以其他方式出售
在本规则条款中，根据上下文的需要，单数词语和复数词语
第四十六条：所有权转移
该拍卖品。原买受人除应当支付第一次拍卖中买受人及委托
所指可能相同。
买受人全额支付购买价款后，即可获得拍卖品的所有权。
人应当支付的酬金 / 佣金及其他各项费用并承担再次拍卖或以 其他方式出售该拍卖品所有费用外，若再行拍卖或以其他方
第六十三条：修改权
第四十七条：风险转移
式出售该拍卖品所得的价款低于原拍卖价款的，原买受人应
本规则如有修改，本公司将依法以本公司认为合适的方式公
竞投成功后，下列任何一种情形发生后，拍卖品的风险即由
当补足差额。
示，本公司有权不予另行单独通知。
（一）买受人已领取所购拍卖品；
第五十二条：延期领取拍卖品之补救方法
（二） 拍卖成交日起七日届满。
若买受人未能按照本规则第四十四条规定的时间领取其购得
第六十四条：施行时间 本规则于 2007 年 12 月 20 日起施行。
买受人承担：
的拍卖品，则本公司有权采取以下之一种或多种措施： 第四十八条：领取拍卖品
（一）将该拍卖品储存在本公司或其他地方，由此发生的一
买受人须在拍卖成交日起七日内前往本公司或本公司指定的
切费用及 / 或风险均由买受人承担。在买受人如数支付全部购
其他地点领取所购买的拍卖品。若买受人未能在拍卖成交日
买价款后，方可领取拍卖品 ( 包装及搬运等费用自负 )；
起七日内领取拍卖品，则因逾期造成对该拍卖品的搬运、储
（二）对该拍卖品行使留置权，若买受人延迟领取该拍卖品
存及保险费用均由买受人承担，且买受人应对其所购拍卖品
超过三十日时，本公司有权视具体情况以公开拍卖或以其他
负全责。即使该拍卖品仍由本公司或其他代理人代为保存，
本公司认为合适的方式及条件出售该拍卖品，处置所得在扣
本公司及其工作人员或其代理人对任何原因所致的该拍卖品
除本公司垫付的保管费、保险费、搬运费、公证费及本公司
的毁损、灭失，不负任何责任。
因处置该拍卖品而产生之全部费用后，若有余款，则余款由
第六十五条：投诉举报 本次拍卖会如有违反拍卖法的情况，致使您的权利遭受侵害， 可以向上海工商行政管理机关（0086-21-54236686）投诉 举报。 第六十六条：解释权 本规则的解释权属于泓盛拍卖有限公司
委托人自行取回。 第四十九条：包装及搬运 本公司应买受人要求代为包装及处理购买的拍卖品，本公司
第四章 其他
可酌情决定是否提供此项服务，若因此发生任何损失均由买 受人自负。在任何情况下，本公司对因任何原因造成的玻璃
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第五十三条：保密责任
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Chapter I General Provisions
CONDITIONS OF BUSINESS
Article 1 Governing Law This Conditions of Business (hereinafter referred to as the "Conditions") are made in accordance with the Auction Law of People's Republic of China, other relevant laws and regulations with reference to international auction business practices. Article 2 Definitions and Interpretation The terms used in these conditions and other documents of our company shall have the following meanings: (1) "Our Company/We/us/Auctioneer" means Shanghai Hosane Auction Co., Ltd.. (2) "the Bidder" means a natural person, legal person or any other organization that has gone through necessary formalities and has full capacity of civil rights to bid at auction according to provisions of Chinese laws. The Bidder shall satisfy the requirements of any provision set by Chinese Laws. In these Conditions, the Bidder shall include any of its agents unless otherwise provided there under or in a particular context. (3) "the Buyer" means the person who offers the highest bid accepted by the Auctioneer. (4) "the Consignor" means a natural person, legal person or any other organization who consigns Lots to us for auction in accordance with this Conditions. The Consignor shall include any of its agents unless otherwise provided there under or in a particular context (5) "Lot" means any item(s) deposited with us for sale at auction. (6) "Auction Date" means the published date on which the auction will formally begin. In the case of any discrepancy between the actual date of auction and the published date, the actual date of auction shall prevail. (7) "Sale Date" means the date on which the auctioneer confirms the sale of any Lot by striking his hammer or in any other openly showed manners. (8) "Hammer Price" means the amount of the highest bid accepted by the auctioneer in relation to a Lot. (9) "Proceeds of Sale" means the net amount owed to the Consignor, which includes Hammer Prices less commission pro rata, all expenses and other amount owed to us by the Consignor. (10) "Purchase Price" means the total amount payable by Buyer for its bid, including Hammer Price, commission and other expenses payable by Buyer as well as the charges caused by Buyer's defaults. (11) "Expenses" means charges and expenses including but not limited to expenses with respect to Lot insurance, catalogue and other advertisement, package, transportation and storage and any other expenses pursuant to relevant laws, regulations and provisions hereof. (12) "Reserve" means the price below which we agree with the Consignor in writing that the Lot cannot be sold. (13) "Reference Price" means the price of the Lot provided in the catalogue or other descriptive materials and estimated prior to the Auction. Subject to possible changes from time to time, the Reference Price can not be deemed as the fixed sale price. The reference price is for the reference only and has no legal binding effect. Article 3 Inurement We organize auction pursuant to Chinese laws, regulations and policies. This Conditions shall inure to the benefit of and be binding upon the Consignor, Bidder, Buyer and any other concerned parties participating in the auction held by us. Article 4 Special Notice When the auctioneer confirms the highest bid by striking his/her hammer or in any other openly showed manners, the Bidder with the highest bid shall be the Buyer of the Lot and the sale contract concerning the Lot between the Consignor and the Buyer shall come into effect immediately. Any legal effect accrued thereupon shall be born by the Consignor and the Buyer respectively. These conditions are the terms on which we contract, as the Auctioneer, with the Consignor and with the Buyer as well as the terms on which the Consignor and the Buyer conclude a contract concerning the Lot. Therefore, any Consignor, Bidder, Buyer and other concerned parties participating in the auction should read the Conditions carefully and conform to the provisions hereof. All parties shall be liable for its own actions at auction and any loss caused by failure to read the Conditions carefully.
Article 7 The Consignor's Agent When arranging for consignment, the Consignor's Agent shall submit to us a relevant authorization letter and hold a valid identity card or passport or other certificates approved by the Chinese government in the case of a natural person. A valid certificate of registration, ID of legal representative or other legal authorization documents is required in the case of a legal person or other organization. We reserve the right to examine and amend the above arrangement in any manner we consider reasonable. Article 8 The Consignor's Warranties The Consignor hereby makes irrevocable warranties as follows to us and the Buyer with respect to the consigned Lot: (1) the Consignor has exclusive and absolute ownership and legal right to dispose of the Lot. Without prejudice to any legal interest (including copyright) of any third party, the auction of the Lot shall not violate any relevant law and regulation; (2) the Consignor has, to the best of its knowledge, made a full, complete and truthful disclosure and described to us with respect to the origin and any flaw or defect of the Lot without any concealment and fabrication; and (3) the Consignor shall indemnify and hold us and/or the Buyer from and against any claims, losses and damages or actions incurred or brought by the actual owner or any third party who claims to be the actual owner of the Lot and all expenses and costs incurred in connection therewith arising out of or in any way attributable to any breach of the above warranties. Article 9 Reserve All Lots are offered subject to a Reserve, unless otherwise agreed by the Consignor and us. The Reserve shall be determined by the Consignor and us in writing and no modification or amendment of the Reserve shall be binding upon the parties unless subject to prior written consent of the other party. In no circumstances, shall we accept any liability for failure in sale due to bidding lower than the Reserve at the auction. Article 10 Our Discretion We may decide the followings at our absolute discretion: (1) explanation and appraisal of any Lot made by the catalogue of Lot and/or news media and/or in other ways; (2) the arrangement of the order, location, page size of illustration of the Lot in Catalogue and relevant expenses incurred therefore; specific means of exhibition/display of the Lot and all relevant arrangement and expenses incurred therefore. (3) Unless otherwise agreed by the Consignor and us, we shall at our own discretion decide on whether the Lot is appropriate to be auctioned by us as well as the place of auction, the date of auction, the conditions of auction and the way of auction. Article 11 Unauctionable Lot After the Consignor has signed the sales contract with and delivered the Lot to us, if for any reason we believe that the Lot is not suitable for auction, the Consignor must collect the Lot within 30 days from the date of our notice being dispatched (fees for the packaging and handling shall be paid by the Consignor), the contract between the Consignor and us will cease on the date the Consignor collects the Lot. In the case that the Consignor fails to collect the lot within the aforesaid period, our Company is entitled either to escrow the lot with a notary office or to dispose of the lot by any means that our Company considers appropriate. The Consignor shall bear all costs and expenses caused by such disposal.
Chapter II Conditions Mainly Concerning the Consignor
Article 12 Suspension of Auction We may suspend any auction at any time under any one of the following situations and are entitled to request the Consignor to bear corresponding legal responsibilities: (1) we have objection to the ownership and authenticity of the Lot; (2) any third party has objection to the ownership and authenticity of the Lot with undertakings to provide relevant evidence, make security pursuant to our provisions and take all legal responsibilities for all legal repercussions and losses due to suspension of auction; (3) we have objection to the explanation of the Consignor or the accuracy regarding the Consignor's warranty provided in Article 8; (4) we have any evidence to prove the Consignor has already violated or is to violate any term of this Conditions; and (5) any other reasonable causes.
Article 6 Consignment Procedures When arranging for consignment, the Consignor shall hold a valid identity card or passport or other certificates approved by the Chinese government in the case of the Consignor being a natural
Article 13 Withdrawal of Lots by Consignor The Consignor may withdraw the Lot at any time prior to the Auction Date subject to our consent and a written notice stating the reasons. In the case that the catalogue or any other advertise-
Article 5 Exclusion of Liability We shall undertake no guarantee for the authenticity and/or quality of any Lot. The Bidder and/or its agent shall bear the responsibility of carrying out its own inspection and investigations as to the nature of the Lot and shall be liable for its bid.
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person. A valid certificate of registration, ID of legal representative or other legal authorization documents is required in the case of the Consignor being a legal entity or other organization, and sign a consignment contract with us. When the Consignor arranges for consignment, we shall be automatically authorized to make pictures, illustrations, catalogue, or other video images of the Lot. Our company shall have the copyright on all of such pictures, illustrations, catalogue and other video images.
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ments of the Lot have begun to print upon the Consignor’s withdrawal, the Consignor shall pay an amount equal to 20% of the Reserve of the Lot (if no Reserve, the agreed insurance amount shall be applicable) and other Expenses in connection therewith. In the case that the catalogue or other advertisement has not been printed, the Consignor shall pay an amount equal to 10% of the Reserve of the Lot (if no Reserve, the agreed insurance amount shall be applicable) and other related Expenses. No dispute or claim arising out of the Consignor's withdrawal shall be born by auctioneer. Article 14 Insured Automatically Unless otherwise instructed by the Consignor in writing, all the Lots will be automatically covered under the insurance of our company as soon as the Consignor signs the consignment contract with us and delivers the Lot to us. The insurance premium shall be borne by the Consignor. The insured value shall be based on the Reserve agreed by the Consignor and us in the consignment contract (if no Reserve, the insured value is the one agreed by both parties; if the Reserve is adjusted, the insured value shall be the original Reserve). The insured value is only subject to insurance and claim other than our warranty or security for the value of the Lot and the Hammer Price of the Lot. Article 15 Insurance Premium Unless otherwise agreed by the Consignor and us, the Consignor shall pay the insurance premium equal to 1% of the Hammer Price of the Lot after sale. In the case that the Lot fails to sell, the insurance fee payable by the Consignor shall be 1% of the Reserve (if no Reserve, the agreed insurance amount shall be applicable). Article 16 Insurance Period In the case that the auction of the Lot succeeds, the insurance period shall terminate on the earlier of expiry of seven days after Sale Date and the date when the Buyer collects the Lot. In the case that the auction fails, the insurance period shall terminate upon the expiry of seven days after the Consignor has received our notice to take back the Lot. Article 17 Insurance by Consignor In the event that the Consignor notifies us not to arrange insurance for the Lot in writing, it shall undertake to bear all the risks and the following liabilities (unless otherwise judged by court or arbitration commission): (1) to indemnify us from and against any claims or actions incurred or brought by any third party with respect to the losses or damages of the Lot; (2) to hold us and/or any other parties from and against any losses and expenses in relation to the damages and/or losses of the Lot caused by any reason; and (3) to notify the terms of indemnity hereunder to any insurer of the Lot. Article 18 Uninsured We will not be liable for the damages or losses of the Lot caused by the Consignor, the Bidder, the Buyer, natural wear, inherent flaws, inherent or potential defects, inherent material changes, self-combustion, self-warming, oxidation, rust, leakage, ratbite, woodworm, changes in atmospheric (climate, temperature or humidity) conditions, changes in normal water level, or other reasons of natural changes and caused by earthquake, tsunami, war, actions similar to war, hostile actions, armed conflicts, terrorism, rebellion, coup, strike, riots, or nuclear fission, nuclear fusion, nuclear weapon, nuclear radiation, or radioactive pollution. We will also not take responsibility for any damages to or any losses of frames, glass, drawer, bottom mat, trestle, mounting, insert pages, roller or other similar accessories caused by any reason. Article 19 Insurance Indemnity and Repair Any damages or losses of the Lot caused by incidents or disasters covered by insurance we purchased for the Lot shall be handled in accordance with the contract between us and the insurance company and Chinese laws and regulations regarding insurance. We shall pay insurance indemnities less all expenses incurred by us (except for commissions) to the Consignor after we obtain such indemnities from insurance company. In no circumstance shall we be responsible for any repair or damages occurred before the delivery of lot from the Consignor to us. Article 20 Non-Bidding The Consignor shall not bid for the Lot consigned to us by itself, nor authorize any other person to bid on its behalf. The Consignor shall be liable for and indemnify us for any losses and damages caused by violation of this provision. Article 21 Commission and Expenses Unless otherwise agreed upon by the Consignor and us, the Consignor shall authorize us to deduct 10% of the Hammer Price as commission and any other Expenses from the Hammer Price. Nevertheless we act as the agent of the Consignor, the Consignor agree that we may be entitled to the Buyer's remuneration and other Expenses payable by the Buyer in accordance with provisions in Article 48 hereof.
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Article 22 Service Fee for Unsold Lot In the case that the auction of the Lot fails to be sold because the bidding price is lower than the Reserve, our Company will charge the Consignor a service fee of unsuccessful auction equal to 3% of the Reserve and other expenses payable by the Consignor, including but not limited to insurance premium, advertising fee, catalog fee and storage fee. Article 23 Payment Proceeds of Sale In the case that the Buyer makes full payment to us in accordance with provisions in Article 48 hereof, we shall pay the Proceeds of Sale to the Consignor in RMB after 35 days since the Sale Date. Article 24 Deferred Payment If full payment by the Buyer is not received by the expiration of the payment period under ARTICLE 44 thereof, the Buyer shall bear all legal responsibilities caused by such deferred payment. Our company will pay the Sales Proceeds to the Consignor within seven (7) business days (meanwhile such payment shall be made after 35 days of the Sale Date as well) after receiving the full payment from the Buyer.
Article 25 Cancellation In the event that the Buyer not making full payment to us within 30 days from Sale Date, the Consignor is authorized to cancel the transaction after giving us a notice in writing and receiving prior approval from us. A cancellation notice is to be dispatched to the Buyer within seven (7) working days after such decision approving the cancellation is made by us. In the event that the Buyer make full payment and/or finish collect procedure before the service of the cancellation notice of the Consignor to us, such notice should be deemed to be terminated automatically, and the transaction is to be carried out in accordance with regulations stipulated in Article 24, on which the Consignor should cooperate with us and under no circumstance to raise any objection. In the event that the Consignor cancel the transaction, the Consignor must collect the Lot within 30 days from the date of our notice being dispatched (fees for the packaging and handling shall be paid by the Consignor). In the event that the Consignor fails to collect the Lot within the aforesaid period, we shall be entitled to escrow the Lot with a notary office or to dispose of the lot by any means that our company considers appropriate. Article 26 Taxes The Consignor shall be solely responsible for paying any tax imposed on its Sale Proceeds in accordance with the relevant law. We are entitled to deduct the tax from Sale Proceeds directly in accordance with the relevant taxation law of the nation and district. Article 27 Assistance in Collecting Deferred Payments In the event the Buyer fails to make full payment to us within seven days of the Sale Date, we are entitled to recover the remuneration and other Expenses payable by the Buyer in accordance with provisions in Article 51 hereof and to take necessary measures to assist the Consignor in collecting deferred payments upon the Consignor's request as soon as practicable. However, we shall have no obligation to sue the Buyer on behalf of the Consignor in any circumstances. Article 28 Our Discretion We may determine the following matters, as the case maybe, upon authorization of the Consignor (at the Consignor's expense): (1) to agree special terms on how to make the payment of Purchase Price; (2) to remove, store and arrange insurance for sold Lot; (3) to settle claims brought by the Buyer or the Consignor in accordance with relevant terms and conditions hereof; (4) take other necessary steps to collect the deferred payment by the Buyer to the Consignor. Article 29 Unsold Lot In the event that the Lot is not sold in its first offering, the Consignor shall take back the Lot within 30 days after receipt of our notice (packing and shipping at the Consignor's own expense) and pay us fees for failed auction and all other expenses. If the Consignor fails to do so, we reserve the right to resell the Lot by public auction or in other ways under the conditions we consider appropriate and pay to the Consignor the Sale Proceeds, after having deducted the all agreed upon fees and other expenses accrued in the first auction and all costs incur in the resale of the Lot. Article 30 Risks and Losses The Consignor shall take liability for any risk and /or loss occurred after the period mentioned above in case of failure in taking back the Lot in such period. In the case that the Consignor requires us to assist in returning the Lot, the Consignor shall be liable for all risks and/or all losses, bear all the expenses. Generally, we are not responsible for arrangement of transportation insurance unless the Consignor specifically instructs us to do so and bears the insurance premium.
Chapter III Conditions Mainly Concerning the Bidder and the Buyer Article 31 Catalogue of Lot We will prepare a catalogue to introduce the status of the Lot with words and/or pictures for the convenience of Bidders and Consignors. The words, Reference Price, pictures of the catalogue and other images and advertisements are only for reference for Bidders and are subject to revision before auction. We provide no guarantee for the authenticity, value, tone, quality and flaw or defect of any Lot. Article 32 Uncertainty of Catalogue In case that the tone, color, graduation and shape shown in catalogue and/or any other illustrations, images and advertisements differ from those of the original of the Lot due to print, photograph and other technical reasons, the original shall apply. Any statement and appraisal in any ways (including but not limited to the certificate, catalogue, slide show, news media) of any Lot made by us and our employees or their agents are only for reference and should not relied on as any guarantee for the Lot. We and our employees or its agents shall undertake no liability for any inaccuracy and omission in the statements and appraisal mentioned above. Article 33 Inspection by Bidder We hold no responsibility for guaranteeing the authenticity and/ or quality of a Lot. It is the responsibility of the Bidder and/or its agents to personally inspect and investigate the actual status regarding the Lot. The Bidder shall judge the Lot themselves in addition to the catalogue, other images, and advertisements of the Lot issued. Article 34 Registration of Bidders The Bidder shall register and receive a paddle affixed with number before the Auction Date with a valid identity card, or passport or other certificates approved by the People’s Republic of China in the case of a natural person, or a valid certificate of registration, ID of legal representative or other legal authorization certificates in the case of a legal entity or other organization, otherwise it will not be deemed as a legal Bidder. The paddle affixed with number is the only evidence of the Bidder’s participation in bid. Each Bidder shall take good care of his or her paddle affixed with number and may not lend it to any third person. In case of losing such paddle, the Bidder shall go through the procedure for report of losing in the form of writing agreed by the Company. The person holding the paddle is deemed to be the registered owner of the paddle, whatever he/or she is entrusted by the Bidder or not. The Bidder shall be liable for using his or her paddle bid in the auction process, unless the Bidder goes through the procedure for report of losing in the form of writing agreed by our Company and such paddle affixed number has been cancelled by the auctioneer’s announcement in the auction process. Article 35 Deposit We will charge a deposit before the Bidder receives bidding number. The amount of deposit will be announced before Auction Date. We will refund all the deposit mentioned above with no interest to the Bidder within five business days after auction in case it fails in auction. In the event that the Bidder succeeds at auction, the deposit will be taken as part of Purchase Price payable by the Buyer and the balance (if any) will be refunded with no interest at collection. Article 36 Our Option We may forbid any one from participating in auction, taking a picture , making sound recording or making a video recording during auction. Article 37 Abnormal Events In case of any abnormal events at auction, we may take necessary actions. In case of any dispute at auction, we have rights to mediate and settle. Article 38 Bidding as Principal Any person who bids shall be deemed as principal, unless the Bidder represents to us a written certificate showing that it is the agent of a principal and subject to our approval in written before Auction Date. Article 39 Auctioneer's Discretion The auctioneer is entitled to represent us to increase or decrease the bidding ladder, refuse any bidding, or restart auction in case any dispute arises. Article 40 Screen of Video Images At some auctions, there will be a video screen or other screens in operation for the convenience of Bidders, which is only for reference. However, there are maybe errors in amounts, numbers or pictures of the Lot, or foreign exchange rate on the screen. We shall not be liable for any losses and damages caused by such errors.
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Article 41 Successful Bid When the highest bidding is confirmed by striking the auctioneer's hammer or in other openly showed manners, the Bidder with the highest bidding succeeds in the bid and the sale contract of the Lot between the Buyer and the Consignor is concluded. Article 42 Auction Record We will prepare a written record of the auction signed by the auctioneer and the recorder. In case of conclusion of auction, the buyer shall also sign the record. At the auction, the Buyer shall sign the written record showing the successful bid after the highest bid is confirmed the Auctioneer. Article 43 Remuneration and Expenses The Bidder will be deemed the Buyer of the Lot after succeeding in bidding and shall pay us a remuneration equal to 15% of Hammer Price and other Expenses. Article 44 Payment The Buyer shall make full payments in a lump sum and collect the Lot (package and transportation at the Buyer's expense) within seven (7) days after the Sale Date; otherwise, the Buyer shall be liable for breach of contract. Article 45 Currency All payments shall be made in the currency, Chinese RMB, as designated by our Company. In the event that the Buyer wishes to make payment in a currency other than Chinese RMB, the buyer shall inform our Company in advance, and the currency shall be converted by our Financial Department at the rate announced by the bank of deposit. The Buyer shall reimburse our Company for any bank charges, commission, and other expenses incurred while converting a foreign currency into Chinese RMB. Article 46 Passing of Title The Buyer will acquire ownership of the Lot after having paid full Purchase Price. Article 47 Transfer of Risks After a successful bid, any Lot purchased shall be entirely at Buyer's risk as early as one of the following appears: (1) the Buyer collects the Lot purchased; or (2) the Buyer pays to us full Purchase Price for the Lot; or (3) expiry of seven days after Sale Date. Article 48 Collection The Buyer shall collect the purchased Lot at our company’s domicile or other place appointed by us no later than seven days after Sale Date. In case of failure to do so, the Buyer shall be solely responsible for all risks and losses of the Lot and bear all expenses for transportation, storage and insurance in connection therewith due to delay. Nevertheless the Lot is still preserved by us or any other agents, we and our employees or its agents shall not be liable for any losses and damages of the Lot caused by any reason. Article 49 Package and Transportation We may arrange packing and handling of the purchased Lot on behalf of the Buyer as the case maybe on its request and the Buyer shall be liable for any loss arising thereupon. In no circumstances shall we take any liability for any damages or losses of glass, frames, drawer, bottom mat, trestle, mounting, insert pages, roller or other similar accessories arising out of any reason. In addition, we shall undertake no liability for any fault, omissions, damages and losses caused by the packers or carriers we recommended. Article 50 Export of Lot We will make explanation in the catalogue or at the auction to the Lot prohibited to be exported pursuant to the Protection Law of Cultural Relic of the People's Republic of China and other relevant laws and regulations. The Buyer shall be responsible for applying for export license in accordance with Chinese laws for the Lot permitted to be exported pursuant to the Protection Law of Cultural Relic of the People's Republic of China and other relevant laws and regulations. Article 51 Remedies for Non-payment In the case that the Buyer fails to make full payment within the period provided in Article 44 hereof, we shall be entitled to exercise one or more of the following remedies: (1) not to refund the deposit and the ownership of the deposit shall transfer to our Company, if the Buyer fails to make full payment within the stipulated period and the Buyer shall undertake any liability that may occur in accordance with this Conditions. In the event that the Buyer fails to pay any one purchase price of the lot on time according to the Conditions after successful bidding on seeral lot with the same one paddle affixed with number, all of the deposit shall not be refunded. In the event that the deposit is insufficient to cover all losses suffered by our Company, the Buyer shall make further compensation for the balance between the deposit and the actual losses suffered by our Company ; (2) If following a successful bid the Buyer fails to pay us the purchase price in full according to Article 44 of these Conditions of Business, we shall have the right to provide all or part of the data or
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information about the Buyer to any third party in cooperation with us for purposes of entrusting such third party to collect all or part of the default payment from the Buyer; (3) charge the Buyer an interest rate of 0.1% per day on the due and unpaid amount until such payment is made in full, to the extent it remains unpaid for more than seven (7) days after the Date of Sale, unless otherwise agreed upon by both the Buyer and us. (4) commence lawsuit proceedings against the Buyer for any damages caused by the Buyer's breach of contract, including but not limited to the losses of interest on deferred or unpaid payment by the Buyer. (5) exercise a lien on the purchased Lot or other properties of the Buyer which may be in our possession for any reason. The Buyer is responsible for all expenses or risks occurred during the period of lien. In case the Buyer fails to perform all relevant obligations hereunder within the period we designated, we shall have the right to dispose of such property in accordance with relevant laws and regulations. In case the proceeds cannot cover the amount outstanding, we are entitled to claim for the balance; (6) in the event that the Buyer not making full payment to us within 35 days from Sale Date, to cancel or approve the Consignor to cancel the sale of the Lot and/or other Lots sold to the same Buyer at this auction or any other auctions and reserve the right to claim for any losses caused by such cancellation. (7) carry out a re-sale of the Lot by public auction or other ways according to this Conditions subject to the consent of the Consignor. The original Buyer shall be liable to the Consignor for the remuneration/commission and other Expenses occurred at such auction as well as all Expenses for re-sale by public auctions or other ways. In addition, the original Buyer shall also be liable for the difference, if the Purchase Price actually received by the Consignor for re-sale by public auctions or other ways of such Lot is lower than the original Purchase Price that would have been receivable hereunder had the Buyer made the full payments. Article 52 Remedies for Deferred Collection In case the Buyer fails to collect the purchased Lot within the period provided in Article 44 hereof, we shall be entitled to exercise one or more of the following remedies: (1) arrange storage of the Lot at our company or any other places at Buyer's risk and expense. The Buyer shall not collect the Lot unless the full Purchase Price is paid (package and transportation at the Buyer's expense); (2) exercise a lien on the purchased Lot. After 30 days from the delayed collection by the Buyer, we may, as the case maybe, dispose of such Lot in accordance with relevant laws and regulations and apply the proceeds to compensate for the amount outstanding owed to us including but not limited to fees of storage, insurance, transportation, notarization and all expenses occurred in relation to disposal of the Lot. The Buyer should collect the balance (if any) at its own expenses.
the validity or enforceability of the remaining provisions of this Conditions. Article 59 Settlement of Disputes If any dispute arises from participation in the auction pursuant to this Conditions, all concerned parties shall submit such dispute to a Chinese court or of the place where our Company domiciles. Article 60 Language This Conditions is written in Chinese and English. The English version is only for reference and is not legally valid. In case of any discrepancy between the Chinese version and English version, the Chinese version shall prevail. Article 61 Copyright of these Conditions We have the copyright of these Conditions. Article 62 Singular and Plural In the provisions of this Conditions, the singular includes the plural and vice versa where the context requires. Article 63 Right to alternation In case of any alternation to this Condition, our Company has the right to publish the altered version in any way the laws permit. We will not inform each individual who has read the former versions of conditions. Article 64 Date of Effectiveness This Conditions of Business takes effect on December 20, 2007. Article 65 Contact Information As for this auction, if you have any complaints, you can report to Commercial and Adminstative Authorities of Shanghai (0086-2154236686). Article 66 Right to Interpret Within the permission by laws, our Company has the right to interpret these Conditions at our own discretion.
Chapter IV Miscellaneous Article 53 Confidentiality We shall be obligated to maintain the confidentiality of any information provided to us, and indemnify all legal rights of Consignor, Bidder, Buyer and our company against any damages according to the relevant laws and regulations of the People's Republic of China. Article 54 Identification We may identify the Lot if necessary, as the case maybe, at our own discretion. All expenses in with respect to the identification shall be borne by the Consignor. In case of any discrepancy with respect to the status of such Lot between the identification and the consignment contract, we shall be entitled to modify or rescind the consignment contract without bearing any responsibilities. Article 55 Copyright We shall be entitled to take photographs, make illustrations, catalogue or other images relating to the Lot consigned to us for auction and shall have the copyright for such photographs, illustrations, catalogue or other images mentioned above. Article 56 Exemption We shall undertake no liability for any breach of contract by the Buyer or the Consignor. Article 57 Notice in Written Both the Bidder and Consignor shall notify us their valid and regular contacting address and . No change in any of the particulars will be effective until it has been notified in writing as soon as possible. All notices referred in this agreement shall be in writing and shall be delivered by post or transmitted by fax. A notice sent by post shall be deemed to have been sent on the date we give it to post office and received by the addressee via normal mail service. A notice sent by fax, shall be deemed to be received on the date when it is faxed. Article 58 Severability If any provision or part of this Conditions is deemed invalid, unlawful or unenforceable by a competent agency of Chinese government, this Conditions shall be ineffective to the extent of such unlawfulness or unenforceability without invalidating or affecting
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请仔细核查所填写内容 委托人姓名 __________________ 身份证 / 护照号码 ________________
委托竞投出价表
地址 ________________________________________________________ 城市 _______________________ 国家 ____________________________ 住宅电话 ___________________ 公司电话 ________________________ 手机 ________________________ 日期 ___________________________ 传真号码 ____________________ 电子邮箱 _______________________
泓盛 2013 秋季拍卖会
代理人姓名 __________________ 身份证 / 护照号码 ________________ 地址 ________________________________________________________
请将此表格邮寄或传真到 上海泓盛拍卖有限公司 上海市黄浦区蒙自路 763 号新富港中心 1 座 5 楼 电话 : +86-21-23286888 传真 : +86-21-53060053
城市 _______________________ 国家 ____________________________ 住宅电话 ___________________ 公司电话 ________________________ 手机 ________________________ 日期 ___________________________ 传真号码 ____________________ 电子邮箱 _______________________ 竞买人因故无法参加现场竞投，兹委托代理人就表列编号拍卖品按不高于表列 委托价格的价格（如写明）代为竞投，并作如下承诺：
人民币账户 : 开户名称 : 上海泓盛拍卖有限公司 账 号 : 03389800040009551 开 户 行 : 农行徐汇肇嘉浜路支行
一、若竞投成功，竞买人须自拍卖成交日起七日内向上海泓盛拍卖有限公司（以 下简称“本公司”）一次性支付成交价及相当于落槌价百分之十五的酬金及其 他各项费用，并领取拍卖品（包装及搬运等费用自理）； 二、为使得出价得以接受而不延误，竞买人须不迟于拍卖日前二十四小时向本 公司出具本授权书，并同时缴纳拍卖保证金。如在规定时间内本公司尚未收到
开户名称 : 上海泓盛拍卖有限公司 账 号 : 121908653610701 开 户 行 : 招商银行徐家汇支行
保证金或汇款凭证传真，恕不接受竞买人及 / 或其代理人参加现场拍卖； 三、竞买人承诺本人及代理人已仔细阅读并愿意遵守本公司印在本图录上的《拍 卖规则》之各项条款。
代理人： ___________________
图录号
拍卖品名称
竞买人：___________________
委托价 ( 人民币元 ) （佣金不计在内）
RMB RMB RMB RMB RMB RMB RMB RMB RMB
请以正楷填写每项竞投，以拍卖品编号为准。 请注意：以上拍卖品编号、名称和最高出价必须清楚地写明。如果有两个及以上最高出价相同，竞买委托授权书送达本公司在前者优先。
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委托价 ( 人民币元 ) （佣金不计在内）
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Please check what you flll in and make sure that they are correct: Consignor’s Name _______________________________________ ID/Passport No._________________________________________
A B S ENTEE B ID F O R M
Address________________________________________________ City____________ State ____________ Zip Code_____________ Telephone/Home_____________ Business___________________ Phone______________________ Date______________________ Fax_________________ Email____________________________
Hosane 2013 Autumn Auctions
Agent’s Name _________________________________________ PLEASE MAIL OR FAX TO Shanghai Hosane Auction Co., Ltd 5F, No.763 Meng Zi Road, Shanghai, China Tel: +86-21-23286888 Fax: +86-21-53060053
ID/Passport No._________________________________________ Address_______________________________________________ City____________ State ____________ Zip Code_____________ Telephone/Home_____________ Business___________________ Phone______________________ Date______________________
Hosane’s Bank Account Account Name: Shanghai Hosane Auction Co., LTD.
Fax_________________ Email___________________________
Account No.: 03389800040009551 Bank of Account: AGRICULTURAL BANK OF CHINA, SHANGHAI XUHUI SUB-BRANCH
Please bid on my behalf at the above sale for the following Lot(s) up to the price(s) mentioned below. 1. If any bid is successful, I agree to pay a buyer’s premium on the hammer price at the rate of 15% and other expenses within 7 days after the sale. The package and delivery expenses are on me. 2. To secure the bidding, this form has to be delivered to the company 24 hours before the sale date. 3. I have read the Conditions of Business and notices printed in the sale catalogue and agree to be bound by them.
Account Name: Shanghai Hosane Auction Co., LTD. Account No.: 121908653610701 Bank of Account: CHINA MERCHANTS BANK, SHANGHAI XUJI AHUI SUB-BRANCH
Consignor Signed ____________________________ Agent Signed ____________________________
Lot Number
Title Description
Bid Price (disclusive of buyer’s premium)
RMB RMB RMB RMB RMB RMB RMB RMB RMB
Please check your bids carefully before sent. We do not take responsibility for any written error. If there are two or more identical highest bids, the priority will go to the earliest Absentee Bid Form we received.
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泓盛 2013 年秋季拍卖会 中国书画 瓷器工艺品 / 现当代瓷艺 当代艺术 / 油画雕塑 预展： 2013 年 12 月 19 日至拍卖前一日 拍卖： 2013 年 12 月 21 日 预展及拍卖地点：上海波特曼丽嘉酒店 （上海市南京西路 1376 号）
新中国金银币 古币、金银锭、机制币 纸杂文献 邮品专场 预展： 2013 年 12 月 20 日至拍卖前一日 拍卖： 2013 年 12 月 22 日 -24 日 预展及拍卖地点：上海建国宾馆 （上海市漕溪北路 439 号）
中国书画 （一）
笔精墨妙— 明清近代书法专场
中国书画 （二）
清韵羽格— 现当代瓷艺专场
胜上春台— 宫廷精品器物专场
嘤鸣和秋— 瓷器工艺品专场
油画雕塑
当代艺术
艺术与生活
新中国金银币
古币、金银锭、机制币
华侨公寓旧藏 退一斋藏书 纸杂文献
纸杂文献
邮品
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! Why
Not
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泓盛酒店与机票预定专线： +86-21-23286903
Hosane Service Center for Hotels and Tickets Booking: +86-21-23286866
LOT 1215 夏小万 水肢体（局部）
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