Boceto Hispania Nostra

Nº 87 Octubre 07

HISPANIA NOSTRA Noticias

➔ Premios Europa Nostra 2006. ➔ Patrimonio Cultural y Derecho nº 10. ➔ Debates del Patrimonio. ➔ XXVIII Reunión de Asociaciones y Entidades para la defensa del Patrimonio Cultural y su Entorno.

Entrevista

➔ El Museo Picasso en Málaga.

Colaboraciones

➔ El nuevo lenguaje de la arqueología. ➔ Otro enclave natural privilegiado en peligro de extinción. ➔ Unas ruinas en venta. ➔ Derecho moral y los tratamientos de conservación y restauración sobre obra plástica.

Entrevista

HISPANIA NOSTRA

Bernardo Laniado-Romero ha estado presente en este ambicioso proyecto desde sus comienzos; primero como Coordinador General y más tarde como Director. Ha vivido de cerca los momentos más especiales del museo (el descubrimiento de los restos arqueológicos o la colocación del primer cuadro) y ha conseguido generar un espacio expositivo en el que sobresale el gusto por los pequeños detalles; algo que se manifiesta nada más cruzar la entrada. Nadie como él, por tanto, para comentarnos algunos de los aspectos más sobresalientes del joven Museo Picasso de Málaga.

Nº 87 Octubre 07

Vista de la sala II del Museo Picasso Málaga

El Museo Pica sso en Málaga serie de espacios neutros, adecuados a la exhibición de obras de arte moderno. El resultado permite al visitante poder contemplar y disfrutar de una manera directa y sin barreras arquitectónicas la obra de arte. Una filosofía base del Museo es que el diálogo entre obra y especta-

dor sea directo, sin ningún tipo de injerencia.

Por lo tanto, el espacio que Gluckman ha creado es idóneo.

También han aparecido restos fenicios durante las obras... ¿Qué sucede cuando un museo de arte

contemporáneo alberga, además, un tesoro como éste?

Sin duda lo enriquece.Abre el abanico de la oferta de esta institución. Contribuye además a un mejor entendimiento de los inicios de una ciudad como Málaga, con una historia tan antigua y rica.

El director del Museo Picasso Málaga, Bernardo Laniado-Romero, en el patio principal del Palacio de Buenavista. Foto: Carlos More

Francisco Ramírez Viu Quizás lo primero que sorprende del museo es el propio edificio; una rehabilitación muy singular y hermosa de un palacio renacentista. Esta combinación de edificio antiguo con construcción nueva, a veces contundente y 10

llamativa, es obra de arquitectos americanos... ¿ Por qué se les encargó a ellos la obra? ¿Qué cualidades han aportado a la idea del museo?

Conocíamos previamente el trabajo de Richard Gluckman. En los noventa, este arquitecto neoyorquino había sido el encargado de remode-

lar el Palacio Episcopal de Málaga para sala de exposiciones con excelentes resultados. Gluckman es el tipo de arquitectos que se interesan y conocen a fondo las funciones y las necesidades de las personas que han de cobijar los espacios diseñados por él. En el caso del Palacio de Buenavista, sede del Museo Picasso Málaga, el objetivo era crear una

Vista de la sala II del Museo Picasso Málaga. Foto: Jose Luis Gutierrez © Museo Picasso Málaga

11

Entrevista

HISPANIA NOSTRA

Bernardo Laniado-Romero ha estado presente en este ambicioso proyecto desde sus comienzos; primero como Coordinador General y más tarde como Director. Ha vivido de cerca los momentos más especiales del museo (el descubrimiento de los restos arqueológicos o la colocación del primer cuadro) y ha conseguido generar un espacio expositivo en el que sobresale el gusto por los pequeños detalles; algo que se manifiesta nada más cruzar la entrada. Nadie como él, por tanto, para comentarnos algunos de los aspectos más sobresalientes del joven Museo Picasso de Málaga.

Nº 87 Octubre 07

Vista de la sala II del Museo Picasso Málaga

El Museo Pica sso en Málaga serie de espacios neutros, adecuados a la exhibición de obras de arte moderno. El resultado permite al visitante poder contemplar y disfrutar de una manera directa y sin barreras arquitectónicas la obra de arte. Una filosofía base del Museo es que el diálogo entre obra y especta-

dor sea directo, sin ningún tipo de injerencia.

Por lo tanto, el espacio que Gluckman ha creado es idóneo.

También han aparecido restos fenicios durante las obras... ¿Qué sucede cuando un museo de arte

contemporáneo alberga, además, un tesoro como éste?

Sin duda lo enriquece.Abre el abanico de la oferta de esta institución. Contribuye además a un mejor entendimiento de los inicios de una ciudad como Málaga, con una historia tan antigua y rica.

El director del Museo Picasso Málaga, Bernardo Laniado-Romero, en el patio principal del Palacio de Buenavista. Foto: Carlos More

Francisco Ramírez Viu Quizás lo primero que sorprende del museo es el propio edificio; una rehabilitación muy singular y hermosa de un palacio renacentista. Esta combinación de edificio antiguo con construcción nueva, a veces contundente y 10

llamativa, es obra de arquitectos americanos... ¿ Por qué se les encargó a ellos la obra? ¿Qué cualidades han aportado a la idea del museo?

Conocíamos previamente el trabajo de Richard Gluckman. En los noventa, este arquitecto neoyorquino había sido el encargado de remode-

lar el Palacio Episcopal de Málaga para sala de exposiciones con excelentes resultados. Gluckman es el tipo de arquitectos que se interesan y conocen a fondo las funciones y las necesidades de las personas que han de cobijar los espacios diseñados por él. En el caso del Palacio de Buenavista, sede del Museo Picasso Málaga, el objetivo era crear una

Vista de la sala II del Museo Picasso Málaga. Foto: Jose Luis Gutierrez © Museo Picasso Málaga

11

Colaboraciones

HISPANIA NOSTRA

en la conservación del mismo y sus responsables administrativos. De este modo todas las partes tienen acceso a las opiniones de las demás.

mente con los arqueólogos responsables del yacimiento en cuestión. Ellos son los encargados de suministrar la información precisa, los planos y la

El Nuevo lenguaje

de la Arqueología Las “reconstrucciones virtuales de yacimientos arqueológicos” son una materia nueva, tanto que aún no se enseña en las universidades. Esta materia la estamos inventando ahora mismo quienes nos dedicamos a ella al hilo de los avances tecnológicos del lenguaje infográfico. Nuestra experiencia en este campo nos ha hecho llegar a tres conclusiones básicas que pueden marcar el desarrollo futuro de esta disciplina en el contexto de la Arqueología.

José Luis Gómez Merino Director de arte de balawat.com

interpretación que los arqueólogos hacen de esos datos.

Tres conclusiones básicas La realización de una reconstrucción virtual de un yacimiento arqueológico depende, como el aire para respirar, de la información suministrada por los datos de la excavación y por la

Las reconstrucciones virtuales son totalmente inocuas para la integridad física de un yacimiento. Se trabaja únicamente con información y explican el yacimiento al visitante sin necesidad de tocar una sola piedra.

12

El resultado final es óptimo para su difusión en todos los medios de comunicación: publicaciones en papel, paneles museográficos, vídeo e Internet.

Diálogo El equipo que hace una reconstrucción virtual debe trabajar necesaria-

interpretación histórica de los restos.

También deben supervisar el avance del trabajo virtual porque la cantidad de sorpresas que se producen cuando se elevan los planos arqueológicos a las tres dimensiones es muy significativo. Cuando el arqueólogo trabajaba sólo en la planta se evitaban muchos problemas arquitectónicos que inevitablemente van a salir a la luz en la infografía en 3D. El diálogo entre las partes implicadas es muy importante en el proceso de trabajo. Este diálogo se produce habitualmente en encuentros en el propio yacimiento, pero también en Internet, que es el lugar ideal para hacer un seguimiento del trabajo al instante por diversas personas desde diferentes lugares.

El procedimiento que utilizamos es un foro en el que se cuelgan las imágenes que se van produciendo.A ese foro tienen acceso los arqueólogos del yacimiento, los especialistas

En los proyectos importantes es frecuente que los propios arqueólogos responsables del yacimiento pongan en circulación los resultados virtuales en sus circuitos de debate (congresos, departamentos universitarios, publicaciones...). El resultado es que el trabajo virtual está al final muy contrastado para su divulgación.

Desde el punto de vista de la conservación del Patrimonio es inevitable

que las reconstrucciones virtuales entren en competencia con las anastilosis agresivas que tan comúnmente vemos en demasiados sitios. La inter-

Nº 87 Octubre 07

vención directa sobre los restos arqueológicos tenderá a ajustarse a los imprescindibles trabajos de consolidación de las estructuras, quedando la interpretación de las mismas para las reconstrucciones virtuales, que son inofensivas para los restos.

Las reconstrucciones virtuales son totalmente inocuas para la integridad física de un yacimiento Vuelve la ruina Las imágenes virtuales pueden conseguir un grado de realismo asombroso, llegando a confundirse con fotografías. Su uso se extenderá por todos los sitios creando una especie de yacimientos virtuales paralelos. Es posible que por contraste se produzca una reivindicación de la pura ruina arqueológica. Entonces volveremos a la visión romántica de la arqueología en la que la ruina emana aquella vieja energía que puso en valor los vestigios del pasado a partir del siglo XVIII. En aquellos tiempos se utilizó la técnica del grabado para difundir gráficamente los yacimientos arqueológicos. Se creó así un fervor por el pasado que dio como resultado el estudio y la preocupación por los restos. La Real Academia de la Historia sufragó, en la España del XVIII diversos estudios de este tipo, como por ejemplo los realizados por Cornide en Segóbriga.

13

Colaboraciones

HISPANIA NOSTRA

en la conservación del mismo y sus responsables administrativos. De este modo todas las partes tienen acceso a las opiniones de las demás.

mente con los arqueólogos responsables del yacimiento en cuestión. Ellos son los encargados de suministrar la información precisa, los planos y la

El Nuevo lenguaje

de la Arqueología Las “reconstrucciones virtuales de yacimientos arqueológicos” son una materia nueva, tanto que aún no se enseña en las universidades. Esta materia la estamos inventando ahora mismo quienes nos dedicamos a ella al hilo de los avances tecnológicos del lenguaje infográfico. Nuestra experiencia en este campo nos ha hecho llegar a tres conclusiones básicas que pueden marcar el desarrollo futuro de esta disciplina en el contexto de la Arqueología.

José Luis Gómez Merino Director de arte de balawat.com

interpretación que los arqueólogos hacen de esos datos.

Tres conclusiones básicas La realización de una reconstrucción virtual de un yacimiento arqueológico depende, como el aire para respirar, de la información suministrada por los datos de la excavación y por la

Las reconstrucciones virtuales son totalmente inocuas para la integridad física de un yacimiento. Se trabaja únicamente con información y explican el yacimiento al visitante sin necesidad de tocar una sola piedra.

12

El resultado final es óptimo para su difusión en todos los medios de comunicación: publicaciones en papel, paneles museográficos, vídeo e Internet.

Diálogo El equipo que hace una reconstrucción virtual debe trabajar necesaria-

interpretación histórica de los restos.

También deben supervisar el avance del trabajo virtual porque la cantidad de sorpresas que se producen cuando se elevan los planos arqueológicos a las tres dimensiones es muy significativo. Cuando el arqueólogo trabajaba sólo en la planta se evitaban muchos problemas arquitectónicos que inevitablemente van a salir a la luz en la infografía en 3D. El diálogo entre las partes implicadas es muy importante en el proceso de trabajo. Este diálogo se produce habitualmente en encuentros en el propio yacimiento, pero también en Internet, que es el lugar ideal para hacer un seguimiento del trabajo al instante por diversas personas desde diferentes lugares.

El procedimiento que utilizamos es un foro en el que se cuelgan las imágenes que se van produciendo.A ese foro tienen acceso los arqueólogos del yacimiento, los especialistas

En los proyectos importantes es frecuente que los propios arqueólogos responsables del yacimiento pongan en circulación los resultados virtuales en sus circuitos de debate (congresos, departamentos universitarios, publicaciones...). El resultado es que el trabajo virtual está al final muy contrastado para su divulgación.

Desde el punto de vista de la conservación del Patrimonio es inevitable

que las reconstrucciones virtuales entren en competencia con las anastilosis agresivas que tan comúnmente vemos en demasiados sitios. La inter-

Nº 87 Octubre 07

vención directa sobre los restos arqueológicos tenderá a ajustarse a los imprescindibles trabajos de consolidación de las estructuras, quedando la interpretación de las mismas para las reconstrucciones virtuales, que son inofensivas para los restos.

Las reconstrucciones virtuales son totalmente inocuas para la integridad física de un yacimiento Vuelve la ruina Las imágenes virtuales pueden conseguir un grado de realismo asombroso, llegando a confundirse con fotografías. Su uso se extenderá por todos los sitios creando una especie de yacimientos virtuales paralelos. Es posible que por contraste se produzca una reivindicación de la pura ruina arqueológica. Entonces volveremos a la visión romántica de la arqueología en la que la ruina emana aquella vieja energía que puso en valor los vestigios del pasado a partir del siglo XVIII. En aquellos tiempos se utilizó la técnica del grabado para difundir gráficamente los yacimientos arqueológicos. Se creó así un fervor por el pasado que dio como resultado el estudio y la preocupación por los restos. La Real Academia de la Historia sufragó, en la España del XVIII diversos estudios de este tipo, como por ejemplo los realizados por Cornide en Segóbriga.

13

Editorial

Francisco Ramírez Viu

LA DEFENSA DEL PATRIMONIO CULTURAL Y LA DIFUSIÓN DE LA ACTIVIDAD DE LAS ASOCIACIONES CULTURALES

L

os días 9, 10 y 11 del próximo mes de noviembre tendrá lugar en Vigo la XXVIII Reunión de Asociaciones y Entidades para la defensa del Patrimonio Cultural y su entorno convocada porHispania Nostra, que tratará acerca del Patrimonio rural, cuya conservación se encuentra hoy muyamenazada, tanto en lo que atañe a sus aspectos arquitectónicos y etnológicos como a los paisajísticos.

En esta ocasión la organización de la Reunión se realiza conjuntamente con la veterana Asociaciónde Amigos de los Pazos, tan ligada a nuestra entidad, a la que debemos agradecer su cordial invitación,junto a Caixanova, patrocinadora del encuentro, y las demás instituciones que colaboran en su celebración,el Ayuntamiento de Vigo, la Diputación de Pontevedra, el Consorcio de Turismo Rías Baixas yla Cámara de Comercio de Vigo.

Desde el comienzo de su actividad en 1976, Hispania Nostra se propuso actuar en coordinación conlas asociaciones y entidades sin fines de lucro que se dedican en España a la defensa, protección yconservación de los múltiples aspectos del Patrimonio Cultural. El gran número de estas entidades nosignifica, sin embargo, que estemos ante un movimiento cívico altamente organizado y potente, cuyavoz sea siempre escuchada. La variedad de campos de interés específico y la dispersión geográfica delas asociaciones y entidades que actúan en este campo, unida a la fragmentación de las competenciasordinarias de protección del Patrimonio y su entorno entre las distintas Administraciones autonómicas,con frecuencia impide que las asociaciones se hagan oír más allá del estricto ámbito local con ladeseable eficacia.

A este respecto es significativa la práctica desaparición, en las ediciones nacionales de los principalesdiarios, de noticias dedicadas a la defensa y conservación de los bienes culturales y su entorno, salvocuando se trata de importantes casos de exportación ilegal, como el reciente del buque Odissey. Noobstante, la conservación de los bienes culturales requiere que se mantenga, e incluso que se refuerce,la conciencia social de su pertenencia al legado cultural que corresponde a cada uno de los ciudadanosespañoles y, por tanto, que se proclame el interés de todos en su defensa y protección.

Puesto que nuestros fines se refieren a la totalidad del Patrimonio Cultural y su entorno, HispaniaNostra tiene el propósito de dar la mayor difusión posible a las actividades, propuestas e iniciativasde las asociaciones y entidades culturales que deseen transmitírnoslas. Creemos que las entidades dedimensión nacional deben apoyar, cuando ello sea conveniente, las acciones de las asociaciones y entidadesconcernidas por cada problema concreto.

Por este motivo, hemos incluido en nuestra página en la Red (www.hispanianostra.es) tres seccionesrelacionadas con esta cuestión: por un lado, la dedicada a las informaciones procedentes de asociacionesy entidades de defensa del Patrimonio Cultural, por otro, una revista quincenal de prensa, querecoge las noticias publicadas en todas las Comunidades 2

NOTICIAS DE

HISPANIA NOSTRA DEBATES DEL PATRIMONIO

L

a Fundación Santander e Hispania Nostra vuelven a organizar conjuntamente los debates de patrimonio, que vienen dedicándose al análisis y la discusión razonada de algunos de los principales problemas que afectan en el presente o puedan convertirse en riesgo para el futuro, en relación con la conservación del patrimonio cultural y natural.

“PATRIMONIO CULTURAL Y DERECHO” Nº 10 Ya está disponible el último número de “Patrimonio Cultural y Derecho”, la primera revista europea dedicada a estudiar la dimensión jurídica del patrimonio cultural.

La publicación está editada conjuntamente por Hispania Nostra, la Fundación AENA y la Fundación de los Ferrocarriles Españoles. El nuevo número presenta las secciones habituales: Estudios, Notas, Documentación y Bibliografía.

IGLESIA MUDÉJAR DE SAN JUAN DE LOS REYES

(Granada)

D

iploma en la Categoría de Conservación de Patrimonio Arquitectónico.

La iglesia de San Juan de Los Reyes, en el barrio de Albaicín, fue construida a comienzos del siglo XVI sobre los restos de una mezquita mozárabe y es un ejemplo señalado de la extraordinaria convivencia entre los distintos.