Lev Shepelev by Glen Art

ЛЕВ ШЕПЕЛЕВ АВТОР СЕРИИ МАРИЯ ЧЕГОДАЕВА

glenart

Шепелев Лев Викторович

.. Мое Мое Искусство Искусство государственный художественный Родился в 1937 г. Москве ..

Мое Искусство

В 1961г. окончил Московский

институт им. В. И. Сурикова (мастерской Е. А. Кибрика). С 1962 года член Союза художников СССР Народный художник Российской

Мое Федерации, профессор. Искусство Действительный член Российской академии художеств

.... Мое Мое Искусство Искусство

Мое Искусство

.... Мое Мое Искусство Искусство

.. Мое Искусство 2

Мое Искусство

РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ ТЕОРИИ И ИСТОРИИ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ

РОС С ИЙС К АЯ

АКАДЕМИЯ Х УД О Ж Е С Т В

ХУДОЖНИК

ЛЕВ ШЕПЕЛЕВ

ЛЕВ Ш Е

.. Мое Искусство

Художник

ПЕЛЕВ

АВТОР СЕРИИ

Мария Чегодаева

glenart 7

Издатель: Glen Art d.o.o., Bakar, Croacia Оформление: Glen Majstor d.o.o., Bakar, Croacia Печать: Grafik d.o.o., Rijeka, Croacia В оформление обложки использован фрагмент картины Льва Шепелева “Париж. Вид на остров Сите”. © Glen Art d.o.o., 2012. © Мария Чегодаева 2012. 8

ХУДОЖНИК ЛЕВ ШЕПЕЛЕВ

Искусство отдавать Мария Чегодаева

9 Дары земли 16 Большие города 44

ИСКУССТВО ОТДАВАТЬ Мария Чегодаева

Идеологи «актуального искусства» презрительно отбрасывают «реализм» как музейный хлам, считают точный рисунок, верность реальной живой натуре устаревшими, в двадцать первом веке лишними и никому ненужными. С их точки зрения Лев Шепелев, прекрасный рисовальщик, мастер гуашевой и акварельной живописи, обретший себя как график и живописец в городских пейзажах, удивительно «похожих», передающих неповторимую атмосферу Москвы и Кидекши, Петербурга и Суздаля, Венеции и Лондона – безнадежный «традиционалист», которому в современном искусстве нет места.

Казалось бы, и впрямь, современная техника, компью-

видов? Каждый сам себе художник!

тер и фотография, ставшие

На этих наивных иллюзи-

достоянием всех и каждого,

ях

неподдающиеся исчислению

играют «актуальщики», подсо-

лавины всевозможных «видов»,

вывая современным зрителям

запечатленных туристами на

под видом искусства скан-

карманных

«телефончиках»,

дальные претензии, дешевые

отодвинули в прошлое альбом

сенсации, всякого рода ис-

и карандаш, этюдник и пали-

кажения, извращения, техни-

тру, сделали ненужным «глаз»

ческие

художника. Разве не могу я,

развлечь, поразить воображе-

попав в Лондон или Суздаль

ние, на какой-то миг завладеть

«нащелкать» и заложить в ком-

вниманием

пьютер «фотки» любых, при-

моуверенность,

глянувшихся

общедоступность и присущая

мне

городских

массового

«потребителя»

фокусы,

способные

общества.

Са-

техническая

современному человеку жаж-

бережная реки Карповки» в

да сенсаций, пагубно сказы-

Петербурге и «Большой канал»

ваются на искусстве. Зритель

в Венеции, и «Лондон. Темза,

разучился верить художнику,

Тауэр»,

видеть в его работах откры-

Верен цвет, верны соотноше-

тие мира, смотреть на мир его глазами. Да, «города» Шепелева

ния тонов светлого и темного,

предельно реальны и точны –

Кажется, что все это мо-

мастер относится к их непо-

жет воспроизвести и совре-

вторимым «лицам» с благого-

менная цветная фотография.

вейным уважением, не позво-

И всё же между самой лучшей

ляет себе никакой условности,

фотографией и исполненны-

никаких нарочитых смещений,

ми

никакой цветовой утрировки –

карандашом и гуашью «рукот-

вообще никаких субъективных

ворными» листами Шепелева

вольностей по поводу натуры.

огромная,

«Покровский собор» в Суздале

разница. Фотография меха-

«проработан»

малейших

нически фиксирует впечатле-

деталей, прочерчен как на ри-

ние; искусство – само живое

сунках архитекторов XVIII века,

впечатление. Никакая техника

идеален в соблюдении всех

не способна соперничать с

пропорций, всех соотношений

рукой мастера, сейчас, сию

архитектурных форм. И так же

минуту, как бы на наших гла-

идеально точна, выверена и

зах трепетно прикасающейся

прочерчена до каждого окон-

к бумаге или холсту; подме-

ца, каждой заводской трубы,

нить глаз художника, впитыва-

строительного крана, антенны

ющий, вбирающий в себя не-

на крыше дома «Выборгская

посредственное

заводская»; так же безупреч-

натуры, передающий это ощу-

ны и верны до деталей

щение душе мастера, воз-

до

«На-

«Замоскворечье».

зданий и неба, набережной и воды.

графитом,

итальянским

принципиальная

ощущение

буждая в нем чувства, мысли,

пустых стен, чередующихся с

особое эмоциональное со-

чуть поблескивающими окна-

стояние, которое затем пере-

ми… Окон чем глубже, тем

дается зрителю, рождая в нем

все меньше, брандмауэров

чувства, адекватные тем, кото-

все больше и кажется не бу-

рые переживал художник.

дет конца этому, растянувше-

Разве

не

прочитывается

муся вплоть до неба, тупому

в суздальских пейзажах Ше-

ряду то ли жилищ, то ли ка-

пелева, том же «Покровском

зарм, а может быть, и тюрем,

соборе» драматический кон-

отторгнутых от улицы беско-

траст неподвижно высящего-

нечно протяженным бетонным

ся монолита храма, словно

ограждением. Ритму ограж-

высеченного из одной глыбы

дения вторят нити проводов,

белого мрамора и динами-

параллельно как по линейке

ки взволнованного неба со

расчерчивающих небо. И –

стремительно

несущимися

две крохотные фигурки, едва

облаками? Смятенное мгно-

различимые на фоне серого

вение, которое может разраз-

бетона,

иться грозой, а может озарить-

домные. Все просто до аске-

ся скрытым за облаками, но

тизма, ничего не «дожато», не

ощутимым за ними солнцем

досказано впрямую, а холод-

– и незыблемая вечность. Сию-

ное бездушие современного

минутная изменчивость нашей

города, его безразличие к ма-

быстро летящей жизни и сто-

ленькому человеку пронзают

летия русской истории…

душу ощущением жалости и

«Двое в городе». Уходящий кирпичных

без-

тревоги…

вглубь композиции ряд однообразных

бесприютные,

И романтика «Новогодней

домов,

ночи» – петербургского двора

нарочито сближенных серо-

с величественным во весь лист

розовым грязным цветом и

–

слепыми

шлого века, в окнах которого

брандмауэрами

зданием

конца

позапро-

мерцают огни ёлок; с засне-

нее с высокомерным презре-

женными машинами и кру-

нием, подменяя разного рода

жевными, в инее, тонкими де-

подделками, а бережно хра-

ревцами. Снова, казалось бы,

нить, нести, показывать людям.

впрямую увиденная и букваль-

Реализм – искусство отдавать,

но

реальность:

дарить зрителям свое видение,

рождественская зимняя сказ-

переданная

свои впечатления, чувства – от-

ка... Но в этой реальности мне

давать самого себя.

видится не просто любование

Быстро устаревают, забы-

художника удачно найденным

ваются модные сенсации. Ре-

мотивом. Что-то грустное, не-

альное ощущение реальной

приютное звучит в шепелев-

жизни так же не может уста-

ской «Новогодней ночи», что-то

реть, как не могут «устареть»

очень личное… Там, за окнами

облака,

богатого высокомерного дома

Волгой, стать «несовременны-

для кого-то горят праздничные

ми» черные скалы и серебря-

огни, а меня там нет; я здесь,

ные струи Баренцова моря у

внизу, такой же слабый как эти

берегов

украшенные инеем – хрупким

в музейный запасник Исаа-

подарком зимы – хилые город-

кивский собор, возносящийся

ские деревца, такой же бес-

в небо в перспективе засне-

приютный как засыпанные сне-

женной

гом брошенные машины, по-

цы… Прекрасные мгновения,

хожие на бездомных собак…

остановленные

Мои

личные

ощущения?

Да, но в этом и заключена сила «традиционного» искусства: не отвращать людей от мира, не разрушать реальность, сотворенную Господом Богом, не отворачиваться от 14

взметнувшиеся

Норвегии,

над

убраться

петербургской

ули-

талантом

мастерством художника Льва Шепелева

Остановись, мгновенье! Ты прекрасно...

ДАРЫ ЗЕМЛИ

1. Софрино. Церковь Смоленской Божьей матери. 2001. Бумага, итальянский карандаш, гуашь. Формат 100 х 60 см.

2. Гороховец. Церковь Знамения Богородицы. 2006. Картон, итальянский карандаш, гуашь. Формат 70 х 100.

3. Ополье. 2009. Картон, итальянский карандаш, гуашь. Формат 73 х 92 см.

4. Сумерки. Поздняя осень. 2008. Бумага, итальянский карандаш, гуашь. Формат 72 х 94 см.

5. Баренцево море. 2006. Бумага, карандаш, гуашь. Формат 66 х 79 см.

6. Утро туманное. 1999. Бумага, итальянский карандаш, гуашь. Формат 94 х 72 см

7. Ветлы в Уборах. 2009. Бумага, итальянский карандаш, гуашь. Формат 70 х 100 см.

8. Тихо в городе Суздале. 2010. Картон, итальянский карандаш, гуашь. Формат 70 х 100 см.

9. Переезд. Конец ХХ века. 1999. Бумага, итальянский карандаш, гуашь. Формат 72 х 89 см.

10. Волга. Макарьево. Гроза прошла. 2006. Бумага, карандаш, гуашь. Формат 55,5 х 74,5 см.

11. Зима в Уборах. 2009. Бумага, итальянский карандаш, гуашь. Формат 70 х 100 см.

12. Суоми. Тишина. 2004. Бумага, итальянский карандаш, гуашь. Формат 64 х 77 см.

БОЛЬШИЕ ГОРОДа

13. Париж. Вид на остров Сите. 2002, Бумага, итальянский карандаш, гуашь. Формат 74 х 92 см.

14. Испания. Лука Гвадалквивир. 2008. Бумага, итальянский карандаш, гуашь. Формат 74 х 92 см.

15. Вечер в Риме. 2008. Бумага, карандаш, гуашь. Формат 100 х 70 см.

16. Крыши Перуджи. 2008. Бумага, итальянский карандаш, гуашь. Формат 70 х 100 см.

17. Город идет дальше. 1963. Картон, карандаш, гуашь. Формат 49 х 67 см.

18. Нижний Новгород. Скоба. 1995. Бумага, уголь, гуашь. Формат 71,5 х 85 см.

19. Санкт-Петербург. Новогодняя ночь. Дом Бенуа. 2002. Бумага, итальянский карандаш, гуашь. Формат 92 х 74 см.

20. Германия. Дрезден. Война остановила часы. 2009. Бумага, итальянский карандаш, гуашь. Формат 60 х 70 см.

21. Двое в городе. Осень в Санкт-Петербурге. 2006. Бумага, карандаш, гуашь. Формат 72,5 х 101 см.

22. Санкт-Петербург. Выпал первый снег. 2006. Бумага, карандаш, гуашь. Формат 72 х 94 см.

23. Осеннее золото Замоскворечья. 2006. Картон, карандаш, гуашь, Формат 77 х 74,5 см

24. В Сокольниках. 2009. Бумага, итальянский карандаш, гуашь. Формат 70 х 100 см.

CIP zapis dostupan u računalnom katalogu Sveučilišne knjižnice Rijeka pod brojem 121023017 ISBN 978-953-7811-04-4

АВТОР СЕРИИ МАРИЯ ЧЕГОДАЕВА

ОЛЬГА БУЛГАКОВА

ПАВЕЛ НИКОНОВ

ОЛЬГА БУЛГАКОВА АВТОР СЕРИИ МАРИЯ ЧЕГОДАЕВА

glenart glenart

glenart

.. Мое Искусство

Авторская серия Марии Чегодаевой

ЛЕВ ШЕПЕЛЕВ

ИГОРЬ ПЧЕЛЬНИКОВ

ЛЕВ ШЕПЕЛЕВ АВТОР СЕРИИ МАРИЯ ЧЕГОДАЕВА

ИГОРЬ ПЧЕЛЬНИКОВ АВТОР СЕРИИ МАРИЯ ЧЕГОДАЕВА

glenart

Мое Искусство

.. Мое Мое Искусство Искусство

Авторская серия академика .. Чегодаевой Марии Андреевны “Мое Искусство” представляет:

Мое Искусство

Павел Никонов Игорь Пчельников Лев Шепелев Ольга Булгакова

Мое Искусство

.... Мое Мое Искусство Искусство

.. Мое Искусство 75

ISBN 978-953-7811-07- 5

9 7 8 9537

81 1 0 7 5

glenart@mail.com