ZURAB TSERETELI 2 by Glen Art

АВТОР СЕРИИ МАРИЯ ЧЕГОДАЕВА

ЗУРАБ ЦЕРЕТЕЛИ КНИГА ВТОРАЯ живопись

glenart

Церетели Зураб Константинович

.... Мое Мое Искусство Искусство Происходит из старинного грузинского

Мое Искусство

Родился 4 января в 1934 г. в Тбилиси. княжеского рода Церетели.

В 1958 году окончил Тбилисскую академию художеств. С 1963 года член Союза художников

СССР.

Мое С 1988 - действительный член Академии Искусство художеств СССР. С 1994 года Народный художник России. С 1997 года Президент Российской академии художеств.

.... Мое Мое академии изящных искусств Сан Фернандо Искусство Искусство

Зураб Константинович Церетели являет-

Мое Искусство

ся: Членом-корреспондентом Королевской (Испания); Членом-корреспондентом Академии изящных искусств Франции; Посолом Доброй Воли ЮНЕСКО. З.К. Цетеретели удостоен многих отечественных и зарубежных наград: Кавалер

Мое Искусство 2010 года; Кавалер Королевского Креста ордена Почётного легиона (Франция), с - Орден «За гражданские заслуги» (Испания), с 2012 года; Полный кавалер ордена «За заслуги перед Отечеством» (Россия), с

.... Мое Мое Искусство Искусство

2014 года; медаль ЮНЕСКО «Пять континентов» за поддержку молодых талантов.

.. Мое Искусство 2

Мое Искусство

РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ ТЕОРИИ И ИСТОРИИ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ

РОС С ИЙС К АЯ

АКАДЕМИЯ Х УД О Ж Е С Т В

ХУДОЖНИК

ЗУРАБ ЦЕРЕТЕЛИ

КНИГА ВТОРАЯ: ЖИВОПИСЬ

ЗУРАБ ЦЕ Моё Искусство

Художник

РЕТЕЛИ

АВТОР СЕРИИ Мария Чегодаева

glenart 7

Издатель: Glen Art d.o.o., Bakar, Croatia Оформление: Glen Majstor d.o.o., Bakar, Croatia Печать: Grafik, Rijeka, Croatia В оформление обложки использована работа Зураба Церетели «Пикасо - Пиросмани». 1993. © Glen Art d.o.o., 2014. © Мария Чегодаева 2014. 8

ХУДОЖНИК ЗУРАБ ЦЕРЕТЕЛИ

Я называю их по именам Мария Чегодаева

9 Пикассо и Пиросмани 20 Ангел мой, утешь меня 48 Новые времена 74

Я НАЗЫВАЮ ИХ ПО ИМЕНАМ Мария Чегодаева

Живопись совершенно оригинальная, самобытная область творчества Зураба Церетели, какой нет ни у одного современного художника. Она вся сделана «для себя», не зависит ни от заказов, ни от общественных веяний, ни от художественного рынка, ни от зрительских вкусов, ни от стилей и направлений современного изобразительного искусства. Если говорить о ней как о стиле, то только как о «стиле Зураба Церетели». Она преимущественно живет в его музее и разбегается по персональным выставкам; ее надо воспринимать в целом – шпалерами стен, протяженностью залов, чередованием и единением натюрмортов и портретов, сияющих золотом подсолнухов и погруженных в темноту отдельных фигур, лиц, целых групп. Такое, кажущееся, подчас, чрезмерным изобилие, а фактически НЕОБЪЯТНЫЙ МИР живописи – входит в понятие стиля Церетели.

– давал мне сложные задачи и

полной мере соединись две,

живописи

Церетели

говорил: «Ты будешь Бога благо-

возможно правильнее сказать,

дарить, ты наизусть научишься

три направленности. Безупреч-

рисовать». Это очень важно: на-

ный

учиться рисовать наизусть, по

академический

профес-

сионализм, привитый ему его

памяти.»

учителем Василием Шухаевым,

Как овладел Зураб техни-

отлично поставившим своему

кой рисунка, скульптуры, моза-

ученику «глаз» и «руку». «Шухаев,

ики, эмали, так же владеет он

замечательный русский рисо-

техникой живописи – свободно

вальщик – он был моим педаго-

апеллирует ко всем новатор-

гом, – рассказывает Церетели,

ским

достижениям

живописи 11

Нового времени, живописным

тели очень трудно искусство-

открытиям импрессионистов и

ведчески анализировать. В них

постимпрессионистов,

созна-

нет сюжетов, которые можно

тельно подчиняет себя законам

легко пересказать в словах, а

неореализма,

«по

в то же время данные художни-

эту сторону» авангарда 1910-х

ком названия – «Я их по имени

годов, обогащенного открыти-

называю», «Сны и сновидения»,

ями футуризма, кубизма, супре-

«Она не пришла» и т. п. неизбеж-

матизма..

но требуют какого-то особого

искусства

Да, искусство «начинает-

проникновения, вдумчивого по-

ся с закона, то есть с «умения»,

нимания. Художник призывает

принятия формы. И Церетели

нас разделить охватившее его

верно следует законам близ-

интуитивное ощущение, душев-

кого ему искусства ХХ века,

ное переживание – подсозна-

ставшего неумирающей клас-

тельное и в то же время вполне

сикой. Но оно «исполняется в

реальное, воплотившееся на

благодати: когда форма стано-

холсте в гармонии точно поло-

вится содержанием, до конца

женных мазков и четких конту-

являет его, есть содержание.*»

ров, в отнюдь не произвольных и

Живопись Церетели – истинная

не приблизительных, а идеаль-

благодать – полное раскрепо-

но выстроенных композициях.

щение, освобождение от «за-

«Я их по имени называю»…

конничества», «всплеск души»,

На глухом красном фоне в про-

эмоциональная, ничем не огра-

зрачной

ниченная ЖИЗНЬ В ИСКУССТВЕ,

и золотистом металлическом

равносильная для него самой

бачке

жизни.

тикам цветов, с голубыми сте-

Живописные работы Цере-

стеклянной

баночке

кисти, подобные буке-

блями-ручками и белыми рас-

* Прот. Александр Шмеман. Дневники. 1973-1988./ М., 2005. Стр. 112.

пушившимися

головками-ще-

квадратиков черного, белого,

тинками, чисто вымытыми после

розового цвета, сильных густых

работы. Хорошо потрудившие-

«вкусных»

ся, отдыхающие кисти, каждая

рубашка дворника словно бы

со своей индивидуальностью,

выплеснулась в мир, обрела

«поданная» художником с таким

самостоятельное живописное

же бережным вниманием и ува-

звучание, заполонила все про-

жением как населяющие стены

странство холста

его музея люди.

мазков.

Клетчатая

«Пиросмани-Пикассо». На-

Им нет числа – множество

пряженная, грозная, «отлитая из

живых реальных мужчин и жен-

бронзы» голова Пабло Пикассо

щин, старых и молодых, погру-

с огромными сумасшедшими

женных в свое дело, не заме-

черными

чающих ни художника, ни нас.

жилистая

зрителей, и остановившихся на

плечо.. Художник мира, вели-

какое-то мгновение, обратив к

кий

нам спокойно-умудренные, тре-

искусства перенесен в очень

вожные, вопрошающие глаза.

конкретную, очень грузинскую

«Дворник в клетчатой ру-

глазами… шея,

Могучая

обнаженное

испанец-француз

реальность

силой

вывесок-натюр-

башке»… Коренастый, очень

мортов Нико Пиросмани – буты-

характерный и живой старик,

лок и кувшинов, чешуйчатых ры-

встревожено обернувшийся, не

бок и дольки дыни; слит с этим

выпуская из рук огромную мет-

простодушным, наивным чув-

лу, и кажется недовольный тем,

ственным миром в единую кра-

что художник оторвал его от

сочную симфонию, присущую

дела.. Необыкновенно важного,

колориту

значительного и прекрасного

сочетанию розового с черным

дела его жизни – уборки ска-

и белым,.

Пиросманишвили

–

зочного мира, рассыпавшегося

Такое слияние, сопостав-

и собравшегося в изысканной

ление, восприятие в единстве

симфонии

казалось бы несовместимых ве-

цветных

клеточек,

щей, тем, фигур присуще Цере-

бачьей головой подобие морды

тели – и нет ни необходимости,

кошки… В этих, казалось слу-

ни возможности объяснить, по-

чайно собранных, но компози-

чему в картине «Память. Чарли,

ционно крепко спаянных между

Зебра-Мимо-Носорог»

Чарли

собой лицах, в серо-коричне-

Чаплин оказался в окружении

во-черном с просветами бело-

каких-то

цветных

голубоватого и бликами розово-

шаров на фоне неба, верхом на

го колорите картины возникает

симпатичной полосатой зебре,

атмосфера

у ног которой почему-то присут-

менно реального и фантастиче-

ствует маленький и вполне до-

ского. нелепого и трагического,

бродушный носорог. Какой ход

столь близкая творчеству Чарли

ассоциаций, какие воспомина-

Чаплина.,

прозрачных

чего-то

одновре-

ния о фильмах Чаплина с их по

Еще одна из более ран-

детски наивной сказочностью,

них работ Церетели: «Инесса»,

смешной нелепостью, особым

портрет давно ушедшей горячо

своим «чаплинским» юмором

любимой жены художника, его

породили именно такой причуд-

музы, его по сей день духовной

ливый поворот темы «Чарли Ча-

опоры. Среди последних работ

плин», проходящей через годы

«Инессино кресло» – «портрет»

творчества Церетели?

почти живого существа с изо-

Чаплин в работе 2003 года

гнутыми ручками-руками, в зо-

спокойно стоит в своем чер-

лотистом платье-чехле, словно

ном костюме, всем известном

бы хранящего «призрак» пре-

котелке и нелепых разлатых бо-

красной фигуры… А в работе

тинках. Большое лицо Чарли по-

1970-х годов предстает велича-

зади справа смотрит как бы с

во красивая женщина с волной

плаката его фильма; слева гля-

темных волос, в ярко красном

дит на нас в упор морда соба-

платье до пола, сидящая в про-

ки… И еще, еще: вверху головка

филь, положив ногу на ногу и

женщины в чепце, внизу под со-

пристально-задумчиво

вгляды-

вающаяся куда-то: то ли в про-

И постоянно рядом с «име-

странство мастерской Зураба,

нами» так любимые Церетели

работа которого висит на сте-

цветы, золотые солнца подсол-

не возле головы Инессы; то ли в

нухов, яркие сочные натюрмор-

глубь своей души.

ты южных фруктов, сопрово-

«Старший брат», «Дирек-

ждающих и «Афри», и «Поэтес-

тор цирка», «Сандрино-строи-

су», и группу черных раввинов

тель,» «И пианистка, и поэтес-

из серии «Иерусалим».

са», «Зенико», «Афри», «Кока»…

В 2014 году прошла боль-

Живые люди, знакомые, доро-

шая

гие художнику, каждого из кото-

Москве

рых он «называет по имени». Он

Париж». Несколько этажей вы-

переживает вместе с ними их

ставочного помещения запол-

состояние, понимает чувство,

нили созданные за последние

охватившее сурового мужчину

три года большие, размером

в грубой рабочей одежде, сто-

до двух на полтора метра, вер-

ящего, засунув руки в карманы,

тикальные холсты, часто объ-

возле

высокого

выставка

Церетели

«Москва-Нью-Йорк-

подсолнуха,

единенные в диптихи, трипти-

под веревкой с развешанным

хи. – «Без границ мастерская».

бельем. Грузия… Родная дере-

Всюду, где Церетели доведет-

венская… – «Возвращенье».

ся прожить хотя бы неделю, он

Он погружается в пестро-

творит в своей «походной» ма-

ту звуков-мазков, зримо слета-

стерской. Занятый возведени-

ющих со струн скрипки, на ко-

ем монументов, общественной

торой играет старый уличный

деятельностью находит время

музыкант. Осененный музыкой,

для живописи.

как бы возникший из звуков

Этажи – «Москва». «Париж».

мальчик сидит на холодных бу-

«Нью-Йорк». Это не сюжеты, не

лыжниках мостовой с лежащей

пейзажи, не типы людей трех

перед ним фуражкой для сбо-

больших городов, трех стран,

ра денег – «Внучок».

трех

народов.

Не

«Москва»

Церетели, а Зураб Церетели в

В «Москве» постоянно про-

Москве. Не «Париж» Церетели,

ходит тема Грузии: серии «Джи-

а Зураб Церетели в Париже, в

гиты

Нью-Йорке, всегда, очень ин-

«Старый Тифлис». Серия «Цирк»

дивидуальный, со своим миро-

проходит через все «этажи» ма-

восприятием, своим, ни на кого

стерских, возникает и в Москве,

не похожим живописным почер-

и в Париже, и в Нью-Йорке. «Из

ком. Пребывание в той или иной

серии «Цирк» Нью-Йорк». Яр-

стране, той или иной среде,

кое сочетание буро-красных

атмосфере, ритме жизни прояв-

и ярко зеленых квадратов, пря-

ляется в холстах опосредство-

моугольников, подобий кусков

ванно, звучит скрытно и в то же

ткани, как бы «сшитых» и «про-

время реально, накладывает

шитых» черными стежками. И

на каждую работу, отмеченную

среди этого пестрого и гармо-

в этикетке как «Москва», «Па-

ничного хоровода живописных

риж», «Нью-Йорк» свой особый

заливок, мазков, резких черных

отпечаток.

«мастерские

штрихов скорбное потерянное

без границ», точнее, «вне гра-

лицо человека в котелке с крас-

ниц» – одна огромная всемир-

ным шариком клоунского носа.

ная

Три

на

танцы»,

Церетели»,

Парижский «Цирк» – «Баба.

которую только так и можно

Париж.». На фоне темного си-

воспринимать – в ее цельности,

зо-черного пространства, за-

изобилии холстов, чередовании

полненного какими-то смутны-

портретов и диалогов, фантазий

ми предметами, перевернулся

и жанровых сцен, натюрмортов

вверх ногами, опирается на лок-

и букетов. Если только право-

ти красно-желтый клоун с живой,

мерно применять эти безликие

совсем не клоунской головой

искусствоведческие термины к

седого старика смотрящего на

причудливым, условным, подчас

нас вопрошающе-скорбно сво-

почти невозможным сочетаниям

ими печальными глазами, на ко-

форм и сюжетов Церетели.

торых повисла слеза…

«мастерская

приглашают

«Темур. этот

Париж». Кто он,

Диптих

«Был сон. Нью-

крупный грузный мужчи-

Йорк. В правой части вверху вы-

на в черной майке и голубых

сеченная из камня склонившая-

шароварах,

не-

ся огромная голова античного

брежно рассевшийся перед

бога, внизу среди камней гроз-

нами, опираясь о колени мо-

но нависшей горы две фигурки,

гучими руками и вперивший на

два причудливых голубых лика-

нас черные, страшновато бли-

маски… Сон о чем-то вечном

кующие глаза? Как попал этот

и сиюминутном, божественно-

грузин в далекий от него мир

грандиозном и фальшиво-слу-

вышек-столбов слева, вдали за

чайном… Немыслимые контра-

его головой?

сты Америки -

Истинно

вызывающе

французскими

Часто

картинах

при-

представляются играющий на

сутствуют звери – собаки, кот

виолончели «Валериан» – золо-

(«Желтоглазка») олени, петухи.

товолосый музыкант с огромны-

«Хабута и Бабри»

ми скорбными глазами, оказав-

шийся вбок пожилой мужчина,

шийся со своим жалким нотным

а над ним в корзине огромная,

пюпитром на улице, перед до-

гораздо больше лица мужчины

мом со стрельчатыми окнами.

морда щенка с пронзительным

«Сплетницы». Дело не в сюжете,

взглядом совсем человеческих

не в типажах. Две немолодые

глаз. Огромные, черные зрачки,

грузные женщины просто раз-

окруженные бликующими бел-

говаривают. Но что-то от Дега,

ками смотрят на нас на протя-

от «голубого» французского Пи-

жении всех залов – с портретов

кассо звучит в поразительной

людей, с морд зверей, из при-

по красоте сине-серовато-бу-

нявших форму человеческой го-

рой с проблесками белого ко-

ловы цветочных ваз.

лористической гамме, игре жи-

«Мастерская

Склонив-

живописи

вописных мазков этой, совсем

Зураба Церетели» – не просто

простой жанровой сцены..

большое собрание картин од-

ного мастера. Это огромный че-

го ребенка. И на протяжении

ловеческий мир, жизнь, настро-

всего творчества Церетели, и

ения, чувства сотен людей, пре-

вчера, и сегодня – его безгра-

ломленные через художника,

ничная самозабвенная любовь

через его душу, его фантазию,

ко всему живому, каждому че-

его мастерство. Жизнь, реаль-

ловеку, зверю, цветку, вещи, соз-

ная и таинственно-причудливая,

данной человеческими руками,

совмещающая бодрствование

к собственной кисти на палитре

и сновидения, реальные на-

с жирными вкусными, сияющи-

дежды и несбыточные мечты.

ми всеми цветами радуги завит-

Радостная как сияние красок

ками масляной краски…

и горькая как слезы испуганно-

«Я называю их по именам...»

ПИКАССО И ПИРОСМАНИ

1. Памяти Вави. 2009. Масляная живопись на холсте.

2. Внучок. 2007. Масляная живопись на холсте.

3. Возвращение. 2009. Масляная живопись на холсте.

4. Дворник в клетчатой рубашке. 1993. Масляная живопись на холсте.

5. Зеико. 2008. Масляная живопись на холсте.

6. Памяти Чарли. Зебра-Мимо-Носорог. 2009. Масляная живопись на холсте.

7. Я их по имени называю. 2008. Масляная живопись на холсте.

8. 21 мая. 2009. Масляная живопись на холсте.

9. Инессино кресло. 2009. Масляная живопись на холсте.

10. Чудо! 2007. Масляная живопись на холсте.

11. Пикассо – Пиросмани. 1993. Масляная живопись на холсте.

12. Из серии «Иерусалим». 2009. Масляная живопись на холсте.

Ангел мой, утешь меня

13. Афри. 2007. Масляная живопись на холсте.

14. Константин. 2006. Масляная живопись на холсте.

15. Путники. 2010. Масляная живопись на холсте.

16. И пианистка, и поэтесса Магда. 2009. Масляная живопись на холсте.

17. Директор цирка Шапито. 2009. Масляная живопись на холсте.

18. Дедушка Геры. 2009. Масляная живопись на холсте.

19. Сон. Афон. 2008. Масляная живопись на холсте.

20. Старший брат. 2008. Масляная живопись на холсте.

21. Сандрико-строитель. 2009. Масляная живопись на холсте.

22. Ангел мой, утешь меня. 2008. Масляная живопись на холсте.

23. Инесса. 1978. Масляная живопись на холсте.

24. Поэтесса. 2009. Масляная живопись на холсте.

НОВЫЕ ВРЕМЕНА

100

101

25. Баба. Из серии Цирк. 2013. Масляная живопись на холсте.

26. Багеби. 2013. Левая сторона триптиха. Масляная живопись на холсте.

27. Багеби. 2013. Правая сторона триптиха. Масляная живопись на холсте.

28. Говори, говори - ты говори. 2013. Масляная живопись на холсте.

29. Валериан. 2012. Масляная живопись на холсте.

30. Сны и сноведения. 2010. Масляная живопись на холсте.

102

31. Из серии “Цирк”. 2011. Масляная живопись на холсте.

32. Любит, не любит. 2012. Масляная живопись на холсте.

33. Сплетницы. 2012. Масляная живопись на холсте.

34.Темур. 2012. Масляная живопись на холсте.

35. Хабута и Бабри. 2013. Масляная живопись на холсте.

36. Был сон. 2011. Масляная живопись на холсте.

103

104

ЗУРАБ ЦЕРЕТЕЛИ Авторская серия Марии Чегодаевой

Моё Искусство

105

Авторская серия Марии Чегодаевой

Моё Искусство

106

ПЕТР ГРИГОРЬЕВ, ЕКАТЕРИНА КУДРЯВЦЕВА

ПЁТР ГРИГОРЬЕВ ЕКАТЕРИНА КУДРЯВЦЕВА

.. Моё Искусство

Авторская серия Марии Чегодаевой

107

Мое Искусство

108

Мое Искусство

Авторская серия академика Марии Андреевны Чегодаевой

.... Мое Мое Зураб Церетели Искусство Искусство Павел Никонов

“Моё Искусство” представляет:

Мое Искусство

Игорь Пчельников Лев Шепелев Ольга Булгакова Дмитрий Жилинский Виктория Никонова Екатерина Кудрявцева Пётр Григорьев

Мое Искусство

.... Мое Мое Искусство Искусство

.. Мое Искусство 109

glenart@mail.com 110