Viktoria Nikonova by Glen Art

ВИКТОРИЯ НИКОНОВА АВТОР СЕРИИ МАРИЯ ЧЕГОДАЕВА

glenart

Никонова Виктория Павловна

.. Мое Мое Искусство Искусство среднюю художественную

Родилась в 1968 году .. в Москве.

Мое Искусство

В 1986 году закончила Московскую

школу, а в 1992 году - Московский государственный художественный институт им. В.И.Сурикова, (мастерская М.М. Курилко-Рюмина). С 1991 года член Московского

Мое Искусство Трагически погибла в 2008 году.

союза художников.

.... Мое Мое Искусство Искусство

Мое Искусство

.... Мое Мое Искусство Искусство

.. Мое Искусство 2

Мое Искусство

Мое Искусство 3

РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВ НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ ИНСТИТУТ ТЕОРИИ И ИСТОРИИ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ

РОС С ИЙС К АЯ

АКАДЕМИЯ Х УД О Ж Е С Т В

ХУДОЖНИК

ВИКТОРИЯ НИКОНОВА

ВИКТОРИЯ .. Мое Искусство

Художник

НИКОНОВА АВТОР СЕРИИ

Мария Чегодаева

glenart 7

Издатель: Glen Art d.o.o., Bakar, Croatia Оформление: Glen Majstor d.o.o., Bakar, Croatia Печать: Grafik d.o.o., Rijeka, Croatia В оформление обложки использован фрагмент картины Виктории Никоновой “Геометрическая фигура”. © Glen Art d.o.o., 2013. © Мария Чегодаева 2013. 8

ХУДОЖНИК ВИКТОРИЯ НИКОНОВА

Мир Виктории Мария Чегодаева

11 Светлый город 18 Автопортрет с холстом 44

МИР ВИКТОРИИ Мария Чегодаева

Я живу в искусстве – страшно сказать! – более 60 лет. Чего только не довелось пережить художникам за эти годы: гонения, запреты, крутые сломы… Жили за «железным занавесом»; власти кляли современное искусство Запада, выкручивали руки тем, кто пытался ему следовать, вообще всем, кто не подходил под нормы «социалистического реализма».

Партдама из МК КПСС со-

Художник в России, как и

рвала со стен выставки Тыш-

поэт, всегда был больше, чем

лера неугодные ей работы. По

художник: «Голос мой / был эхо

приказу партбюро МОСХа были

русского народа...» На «кра-

выброшены из Дома художника

мольные» выставки выстраива-

на Кузнецком мосту, полома-

лись многотысячные очереди…

ны, побиты скульптуры Берлина.

Сегодня, наконец, дожда-

Ругали, не понимали Попкова,

лись: СВОБОДА! Пиши, что хо-

замалчивали Вайсберга, Крас-

чешь, следуй любому направ-

нопевцева; превозносили по-

лению. Запад – вот он, мы в

шлый нацсалон... Много чего

гуще всех мировых процессов.

было. Но чего не было, так это

Выставляйся где хочешь, как хо-

растерянности и страха. Был

чешь – были бы деньги, снимай

«гамбургский счет» искусства:

хоть Манеж. А в итоге – такая

художники отлично знали, кто

растерянность,

есть кто. Было сознание: мое

какого не было ни при какой

искусство – это мой голос, мой

советской цензуре. Прошед-

протест против духовного раб-

ший в ЦДХ на Крымском валу

ства, мое утверждение духов-

Московский

ной свободы.

художественный «САЛОН 2009»

такой

страх,

международный

поразил меня, вызвал тревогу и

Несколько старых мастеров –

жалость именно этой растерян-

Зверьков, Церетели – показали

ностью. Куда идти? На какого

себя такими, каковы они есть,

зрителя, потребителя, покупате-

порадовали

ля рассчитывать? Да нужно ли

ством, своими знакомыми и но-

оно сегодня вообще – изобра-

выми работами.…

зительное искусство, мое искусство?

своим

мастер-

Но у большинства и старых, и молодых так и прорывалось–

Крайних «полюсов» – тех, кто

чувство духовной зависимости

знает «что надо» – в ЦДХ не было.

неизвестно от кого, стремления

Ни компьютерного салона, об-

попасть в струю – неизвестно

служивающего за миллионы ру-

какую, найти своего потребите-

блей олигархов и шоу-звезд; ни

ля – неизвестно какого. Неуве-

«актуального искусства», эпати-

ренность ни в чем, попытки за

рующего общество плакатами

что-то спрятаться, ухватиться – то

«Бога нет!» и «Какашками ху-

ли за сомнительную «красоту»,

дожника» и рассчитывающего

то ли за старые обесценившие-

на доллары зарубежных и соб-

ся ценности, то ли за что-то мод-

ственных спонсоров и вливания

ное, принятое в современном

Министерства культуры.

мире… Может быть, это и есть

Был

«средний

слой»

–

вобщем-то, лучшее, что есть

сегодняшнее «эхо русского народа»? Не знаю. Возможно.

и в России, и в «ближнем за-

И среди всей этой суетной

рубежье». Много и старых, из-

тревоги – зал Виктории Никоно-

вестных, и молодых имен. Раз-

вой. Совсем иной, непохожий

нообразие

от

ни на кого, свой собственный,

строгого реализма до «постим-

замкнутый только на себя. Не

прессионизма», поп-арта, бес-

так легко определить, выразить

предметной живописи; от эма-

словами: чем именно резко

лей, коллажей, инсталляций до

отличалось от всей выставки

художественной фотографии.

искусство молодой и так тра-

направлений:

гически ушедшей художницы.

Полотна

Никоновой

отли-

Не тем что Виктория Никонова

чались от подавляющего боль-

была талантливее, професси-

шинства работ на выставке,

онально выше всех. Не тем, что

именно тем, что они живопис-

ее работы были оригинальнее,

ны. Никонова нашла, создала

неожиданнее,

занимательнее

свою, ей присущую и ни на кого

всего, представшего в марте в

не похожую живописную фак-

ЦДХ. Просто ее искусство ле-

туру, свою плоть краски, мазка.

жало в какой-то иной плоско-

Все пространство ее холстов,

сти, жило в ином пространстве,

удивительно красивых по коло-

вне сиюминутной суеты, вне

риту – то насыщенно багрово-

всего того, что держит, направ-

му как раскаленная топка; то

ляет, определяет сегодняшнее

перламутрово-прозрачному

состояние

как туман, то сияюще-золо-

изобразительного

искусства

тистому – вибрирует, живет,

Признаюсь, что меня пре-

светится изнутри, воздействует

жде всего в работах Никоновой

прежде всего именно силой,

поразила и захватила живо-

стихией живописного языка, ор-

пись,

утверждение живописи

ганически присущего живопи-

как таковой. Живопись – имен-

си как виду искусств, подобно

но сама живопись, мазок, фак-

тому как язык звуков присущ ис-

тура, живая поверхность холста

кусству музыки.

– качество, в последнее время

Еще одно отличие Никоно-

почти утерянное, заменившееся

вой от современного направ-

какой-то сухой графичностью,

ления изобразительного искус-

бесцветностью даже у сильных

ства. При всей, казалось бы, ус-

в прошлом живописцев. Худож-

ловности, отвлеченности многих

ники-живописцы словно бы бо-

современных работ, в них очень

ятся живописи, тяготеют к тому,

много

что может быть имитировано

го, что нуждается в словесной

компьютером, фотографией.

интерпретации, «переводе» с

литературщины,

тако-

«визуального» языка на «вер-

я вместе с художницей суще-

бальный». Можно слышать «ис-

ствую, дышу, задыхаюсь. Мир

кусствоведческие»

откровения

города без неба, надвинувших-

насчет того, что главное сейчас

ся со всех сторон глухих стен…

не само создание художника,

Никакое фотографически точ-

а «месседж», словесное «по-

ное изображение реального

слание», которое сам автор

города не передавало бы этого

или его «спичрайтеры» адресу-

ощущения так

ют зрителю. На одной из выста-

верно, так личностно, как эта

вок «актуального искусства» в

безграничная

зале стояли мониторы, с экра-

си. В одних вещах город встает

нов которых авторы изъясняли

более осязаемо, узнаваемо,

«философский» смысл своих

со своими окнами, крышами,

«проектов» – без такого словес-

прорывами мостов на реке. В

ного сопровождения проекты

других – мои глаза словно бы

вообще не работали.

прищурены, почти не различа-

В холстах Никоновой нет ни-

пронзительностихия

живопи-

ют предметов, я не могу точно

чего, что можно было бы назвать

сказать:

литературным сюжетом, пере-

эти перетекающие друг в друга

сказать,

плоскости – здания, стены? Но

живописном строе ее холстов

во всех работах я ощущаю не-

ничего не вычитаешь холодны-

что реально пребывающее во-

ми глазами рассудка – мож-

круг меня, затягивающее меня,

но только почувствовать, пере-

завораживающее чем-то, что

жить, впитать в себя ощущение

трудно

какого-то

интерпретировать.

эти

прямоугольники,

объяснить

словами.

властно надвинув-

Грустный, одинокий, но очень

шегося огромного мира. Это

живой, трепещущий, дышащий

ощущение

цветом, воздухом, внутренним

настолько реаль-

но, настолько эмоционально

светом мир…

верно, что сознаешь: это мой

Самая конкретная из всех

мир, пространство, в котором

работ – женская фигурка у

большого окна, за которым с

чувство вызывает у меня живо-

высоты последнего этажа рас-

пись Никоновой; цикл картин,

кинулся город. Монохромная,

названный в ЦДХ «Мир чувствен-

серебристо

цветовая

ных вещей», а для меня не име-

гамма с контрастами темно-

ющий никакого литературного

серого, почти черного в силу-

названия.

серая

эте фигуры, в раме окна, чет-

Великий Филонов в 20-е годы

ким квадратом замыкающей

исповедовал

все пространство холста. Окна

искусство», утверждал: «Масте-

ее судьбы… Можно счесть эту

ра аналитического искусства

вещь ключом, фронтисписом

воспринимают любое явление

ко всей серии работ; личным

мира в его внутренней значи-

– и художницы, и меня, зрителя

мости,

– взглядом на этот огромный, с

это возможно, к максималь-

птичьего полета открывшийся

ному владению и наивысшему

город…

постижению объекта, не удов-

Некоторые ученые утверж-

«аналитическое

стремясь,

летворяясь

поскольку

прописыванием

дают, что Земля – живое суще-

«фасада»…. В любом предме-

ство, чувствующее, дышащее,

те внутренние данные опреде-

глухо волнующееся где-то вну-

ляют и лицевую поверхностную

три себя, под корой

верхних

его значимость с формами и

слоев почвы.. Возможно, и весь

цветом, позволяют заглянуть в

наш окружающий мир – не

нутро, как делает ученый ис-

только живая природа, но и

следователь в любой научной

город, его дома, стены, –

не

дисциплине». Сам мастер и

мертвые «объекты», подлежа-

его ученики пытались сложной

щие продаже и сносу, а живые

системой мазков передать эту

существа,

боль-

«внутреннюю сущность» объек-

шую жизнь, часто обреченные,

та, но попытки приводили к от-

страдающие, взывающие к по-

странению – художник «вскры-

мощи и защите. Именно такое

вал» объект, оставаясь вне его,

прожившие

анализировал, как некий пре-

людей, каждого из нас и не за-

парат, который можно спокой-

висит от нашей сиюминутной

но и бесстрастно рассматри-

суеты, от наших потуг, от того

вать в микроскоп искусства.

«мига между прошлым и буду-

Это только мое, сугубо личное ощущение, но мне пред-

щим», который представляется нам подлинной жизнью.

ставляется, что Никонова суме-

Этот непреходящий, веч-

ла найти то, что искал Филонов.

ный и вечно живой мир погло-

Она проникла за «поверхность»

тил ее, она ушла в него, рас-

мира, ощутила и сумела пере-

творилась в нем – и навсегда

дать

внутреннюю, сокрытую

осталась жить, дышать, реаль-

«за фасадом» жизнь того про-

но общаться с каждым, кто за-

странства, той зримой «оболоч-

глянет – как в глаза – в ее уди-

ки», что окружает современных

вительные работы…

СВЕТЛЫЙ ГОРОД

1. Город. 1993 г. Масленная живопись на холсте. Формат 115 х 120.

2.Светлый город. 1995 г. Масленная живопись на холсте. Формат 100 х 120.

3.Вид из окна. 2005 г. Масленная живопись на холсте. Формат 105 х 97 см.

4. Крыши. 2002 г. Масленная живопись на холсте. Формат 100 х 120 см.

5. Белые крыши. 2005 г. Масленная живопись на холсте. Формат 113 х 125 см..

6. Белый город. 2007 г. Масленная живопись на холсте. Формат 90 х 120 см.

7. Незавершенные ритмы. 2008 г. Масленная живопись на картоне. Формат 126 х 85 см.

8. Палитра. 1997 г. Масленная живопись на картоне. Формат 110 х 130 см.

9. Фрагмент пейзажа. 2003-2004 гг. Масленная живопись на холсте. Формат 107 х 130 см.

10. Старый город. 2006 г. Масленная живопись на холсте. Формат 110 х 120 см.

11. Серые крыши. 2007 г. Масленная живопись на холсте. Формат 100 х 120 см.

12. Конусы. 2008 г. Масленная живопись на холсте. Формат 100 х 180 см.

Автопортрет с холстом

13. Автопортрет с холстом. 1996. Масленная живопись на холсте. Формат 90 х 120 см.

14. У зеркала. 1995. Масленная живопись на холсте. Формат 128 х 100 см.

15. Стул. 1995. ХМ. Масленная живопись на холсте. Формат 120 х 80 см.

16. Геометрическая фигура. 2003. Масленная живопись на холсте. Формат 142 х 110 см.

17.Проем. 2007. Масленная живопись на холсте. Формат 120 х 110 см.

18. Красный интерьер. 2005 Масленная живопись на холсте. Формат 140 х 103 см.

19. Ночной интерьер. 2005 г. Масленная живопись на холсте. Формат 130 х 110 см.

20. Три пятна. 2003. Масленная живопись на холсте. Формат 100 х 120 см.

21. Кресло. 1990 г. Масленная живопись на холсте. Формат 120 х 100 см.

22. Кресло на сером. 1990 г. Масленная живопись на холсте. Формат 98 х 90 см.

23. Зеркало. 1995 г. Масленная живопись на холсте. Формат 120 х 90 см

24. Автопортрет в квадрате. 2006 г. Масленная живопись на холсте. Формат 70 х 80 см.

.. Мое Искусство 72

ЕКАТЕРИНА КУДРЯВЦЕВА

ВИКТОРИЯ НИКОНОВА

ЕКАТЕРИНА КУДРЯВЦЕВА АВТОР СЕРИИ МАРИЯ ЧЕГОДАЕВА

АВТОР СЕРИИ МАРИЯ ЧЕГОДАЕВА

glenart glenart

glenart

.. Мое Искусство

Авторская серия Марии Чегодаевой

АВТОР СЕРИИ МАРИЯ ЧЕГОДАЕВА

glenart

ДМИТРИЙ ЖИЛИНСКИЙ

НИКОЛАЙ МУХИН

ДМИТРИЙ ЖИЛИНСКИЙ АВТОР СЕРИИ МАРИЯ ЧЕГОДАЕВА

glenart

АВТОР СЕРИИ МАРИЯ ЧЕГОДАЕВА

ОЛЬГА БУЛГАКОВА

ПАВЕЛ НИКОНОВ

ОЛЬГА БУЛГАКОВА АВТОР СЕРИИ МАРИЯ ЧЕГОДАЕВА

glenart glenart

glenart

.. Мое Искусство

Авторская серия Марии Чегодаевой

ЛЕВ ШЕПЕЛЕВ

ИГОРЬ ПЧЕЛЬНИКОВ

ЛЕВ ШЕПЕЛЕВ АВТОР СЕРИИ МАРИЯ ЧЕГОДАЕВА

ИГОРЬ ПЧЕЛЬНИКОВ АВТОР СЕРИИ МАРИЯ ЧЕГОДАЕВА

glenart

CIP zapis dostupan u računalnom katalogu Sveučilišne knjižnice Rijeka pod brojem 121023017 ISBN 978-953-7811-04-4

Мое Искусство

.. Мое Мое Искусство Искусство

Авторская серия академика .. Чегодаевой Марии Андреевны “Мое Искусство” представляет:

Мое Искусство

Павел Никонов Игорь Пчельников Лев Шепелев Ольга Булгакова Дмитрий Жилинский Виктория Никонова Николай Мухин Екатерина Кудрявцева

Мое Искусство

.... Мое Мое Искусство Искусство

.. Мое Искусство 77

ISBN 978-953-7811-

9 7 8 9 5 78 37

81 1 0 7 5

glenart@mail.com