Índice 1. Introducción .....................................................................................................................................2 1.1. Hipótesis y objetivos ................................................................................................................3 2. Metodología .....................................................................................................................................3 3. Marco teórico ...................................................................................................................................4 3.1.Diferenciación entre letra, glifo y carácter .............................................................................4 3.2. Retórica y tipografía.................................................................................................................5 3.3. Tipografías desde el Renacimiento hasta el siglo XX .........................................................5 3.4. Geometría espiritual ................................................................................................................7 3.5. Tipografías referente al estilo ...............................................................................................10 3.5.1. Pista ..................................................................................................................................10 3.5.2.Virma .................................................................................................................................11 3.5.3.Opticum .............................................................................................................................11 3.6. Proceso de construcción de una tipografía ........................................................................11 3.6.1. Variables tipográficas .....................................................................................................12 3.6.2. Clasificación de las familias tipográficas Romanas antiguas ...................................14 3.6.3. Romanas de transición ..................................................................................................14 3.6.4. Romanas modernas .......................................................................................................14 3.6.5. Tipografías Egipcias .......................................................................................................15 3.6.6. Tipografía Grotesca ........................................................................................................15 3.6.7. Tipografías Geométricas o de palo seco .....................................................................15 3.7. Proceso del diseño de una tipografía ..................................................................................21 3.8. Tipografía creativa .....................................................................................................................23 4. Estudio y resultados......................................................................................................................25 4.1. Desarrollo de una tipografía aplicando las figuras geométricas básicas .......................25 4.1.1. Estudio bidimensional de los caracteres tipográficos ................................................25 4.1.2. Estudio tridimensional de los caracteres tipográficos ................................................34 4.1.3. El color aplicado al diseño del alfabeto .......................................................................35 5. Conclusión .....................................................................................................................................37 6. Agradecimientos............................................................................................................................38 Índice de ilustraciones ......................................................................................................................39
Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal
Resumen Se conoce comotipografíaa la destreza, el oficio y la industria de la elección y el uso detipos, es decir las letras diseñadas con unidad de estilo, para desarrollar una labor de impresión. Se trata de una actividad que se encarga de todo lo referente a los símbolos, losnúmerosy lasletrasde un contenido que se imprime en soporte físico o digital. El diseño, la apariencia y las dimensiones de los tipos dependen de la tipografía. Es posible distinguir diversas ramas o divisiones en este arte, como latipografía creativa,que explora las formas gráficas más allá de la finalidad lingüística de los símbolos, latipografía de edición,vinculada a las propiedades normativas de las familias de tipos, la tipografía del detalle o microtipografía , centrada en el interlineado y la marca visual y la macrotipografía que está especializada en el tipo, el estilo y cuerpo de los símbolos. El objetivo de esta investigación es analizar cómo la geometría interviene en el diseño de las tipografías y la aplicación de estos conocimientos aldesarrollo de un supuesto práctico, en el que crearemos una tipografía utilizando las formas geométricas básicas.
Abstract Typography is known as skill, craft and industry of choice and use of types, ie letters designed with style unit to develop a work print. It is an activity that handles all about the symbols, numbers and letters of a content that is printed in physical or digital form. Design, appearance and size depend on the types of typography. It is possible to distinguish different branches or divisions in this art as creative typography, which explores graphic shapes beyond the linguistic order of symbols; typography edition, linked to the normative properties of families of types; detailed typography or microtypography focused on spacing and visual brand and macrotypography that specializes in the type, style and body of symbols. The objective of this research is to analyze how geometry is involved in the design of typefaces, both in its formal aspect and the application of this knowledge in the creation of a practical course, in which I have created a font using basic geometric shapes.
Palabras clave Alfabeto, carácter, diseño gráfico, familias tipográficas, fuente, geometría, geometría espiritual, glifo, letra, proceso diseño tipografía, retórica, signos, símbolos, tipografía, tipos y variables tipográficas.
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Keywords Alphabet, character, font, geometry, glyph, graphic design, letter, process design, rhetoric, signs, spiritual geometry,symbol,typefaces, types,typographical variable,typography.
1. Introducción En este trabajo pretendo realizar un estudio de las distintas tipografías y su evolución a lo largo de la historia. El termino tipografía se refiere al arte y la técnica de impresión a través de formas con relieve que reciben el nombre de tipos, que serán impresos sobre el papel para obtener así un documento. El objetivo principal y primordial que se plantea la tipografía es el de conseguir, colocando las letras, repartiendo el espacio y organizando los tipos en cuestión,la máxima comprensibilidad del texto en cuestión de parte del lector. El origen de nuestros actuales alfabetos hay que buscarlo en la remota antigüedad, en el primigenio uso de signos y símbolos para representar elementos naturales y actividades cotidianas. El primer pictograma, dibujo representando un objeto o una idea sin que la pronunciación de tal objeto o idea sea tenida en cuenta, del que tenemos constancia se remonta al año 3.500 a.C., y es una tablilla en pieza caliza hallada en la ciudad de Babilonia. Más tarde el sistema silábico dio lugar a la escritura cuneiforme (2.800 a.C.). Sobre el año 1.500 a.C. se desarrollaron en Egipto tres alfabetos basado en veinticuatro símbolos, los fenicios adoptaron también este alfabeto. El Imperio Romano fue decisivo en el desarrollo del alfabeto occidental, por crear un alfabeto formal realmente avanzado, y por dar su adecuada difusión por toda Europa. Desde el siglo XX la tipografía ha ido evolucionando hasta llegar a la tipografía representada por la escuela Bauhaus y posteriormente a la tipografía creativa, que explora las formas gráficas más allá de la finalidad lingüística de los caracteres. Esta tipografía es la que tomaremos como referencia para iniciar nuestro proyecto. Actualmente existen multitud de tipógrafos que aportan su granito de arena en la creación de nuevas fuentes. Una parte de mi trabajo será también el diseño de los caracteres de un alfabeto completo combinando elementos utilizados en las tipografías actúale, basados fundamentalmente en la Tipografía creativa mediante el empleo de las figuras geométricas básicas. IES Infante Don Juan Manuel, Murcia 2014/2015
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1.1. Hipótesis y objetivos Para realizar este trabajo parto de la hipótesis de que a lo largo de los años la tipografía ha evolucionado según las diferentes tendencias de las distintas épocas. En la evolución de la tipografía, sobre todo desde el siglo XIX, se aprecia una presencia cada vez más notoria de la Geometría a nivel compositivo. También este siglo ha incorporado el color y otros elementos gráficos como valores añadidosen el diseño de los caracteres tipográficos, sobretodo en la llamada Tipografía Creativa. ¿Somos capaces de a partir de la Geometría crear un proyecto que esté basado en ella? Los objetivos del trabajo son: 1-Analizar la diferencia entre letra, glifo y carácter 2-Entender la diferencia entre retórica y tipografía 3-Estudiar las distintas tipografías desde el Renacimiento hasta el siglo XX 4-Analizar el empleo de la Geometría en distintas tipografías, haciendo especial hincapié en la Tipografía Creativa. 5-Estudiar el proceso del diseño de tipografía 6-Desarrollar una tipografía creativa aplicando las figuras geométricas básicas
2. Metodología Este trabajo de investigación consta de una primera parte teórica que es el estudio y el análisis de las distintas tipografías relacionadas con la geometría y una segunda parte, en la que se utilizaran las tres figuras geométricas básicas, cuadrado, triángulo y circunferencia para el desarrollo y realización de un proyecto basado en el diseño de una tipografíacreativa. La parte teórica fue realizada a partir de una fase de documentación, mediante la búsqueda de material bibliográfico a través de Internet y libros, acerca de distintos ejes temáticos: las distintas tipografías desde el Renacimiento hasta el siglo XX, la diferenciación entre letra, glifo y carácter, tipografía y retórica y el análisis del proceso de diseño de una tipografía. Tras una labor de contrastación de datos, la información más relevante para este proyecto fue seleccionada para elaborar esquemas entorno a los que redactar la parte teórica. Investigué también ejemplos de distintas tipografías, para observar y analizar sus métodos compositivos y así tener unos referentes en los que basarme para realizar más tarde mi proyecto. IES Infante Don Juan Manuel, Murcia 2014/2015
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal Una vez finalizado el proceso bibliográfico, procedí a la redaccióndel marco teórico. Finalizado éste y después de un análisis minucioso de las tipografías ya existentes, sobre todo aquellas relacionadas con la tipografía creativa recopiladas en la documentación inicial, comencé a desarrollar la parte práctica del proyecto. Realicé en primer lugar bocetos a lápiz sobre papel pautado, mezclando, superponiendo y uniendo las figuras geométricas. Organicé las letras por grupos buscando las analogías entre ellas y procurando mantener una unidad compositiva en el diseño. Obtenidos los modelos tipográficos de cada uno de los caracteres del alfabeto, utilicé el programa “Google Sketch Up” para hacer una recreación virtual de cada carácter tipográfico en el plano y el espacio.
3. Marco teórico 3.1.Diferenciación entre letra, glifo y carácter Para empezar a distinguir entre estos términos tenemos que conocer el significado de fuente tipográfica, que es el conjunto completo de caracteres, números y signos que comparten características comunes, también es el diseño de caracteres unificados por propiedades visuales uniformes. Por otra parte tenemos que entender lo que son las familias tipográficas, son un grupo de signos estructurales que comparten rasgos de diseño comunes, conformando todas ellas una unidad tipográfica. El asunto específico que trataremos en este punto será la diferenciación entre letra, glifo y carácter. Esta distinción nos ayudará a entender mejor el mundo de la tipografía y a diferenciar los signos que utilizamos para expresar ideas. Un carácter es cada una de las figuras que forman una familia tipográfica, incorporando letras, signos de puntuación y glifos. En cambio, un glifo es una representación gráfica de un carácter concreto de un tipo de letra, además puede representar varios caracteres; el carácter “a” puede ser representado por los glifos “a”, “a”, “a”, “a”… Es decir, un carácter es una unidad textual y un glifo una unidad gráfica. La letra es cada unidad del alfabeto de un idioma, no es una representación, sino que es la idea de la cual surgen todos sus ejemplos concretos.
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3.2. Retórica y tipografía Pese a que Retórica y Tipografía aparentan ser dos disciplinas opuestas, tienen un punto en común que es el lenguaje, tanto en la letra como en el texto. La Tipografía y la Retórica tienen como vínculo de unión el Lenguaje. Ambas utilizan las letras como materia prima, manejándolas como texto e imagen a la vez. La Retórica, elaborando textos convincentes y la Tipografía, dándoles una apariencia atractiva que invite a su lectura. Unidas, buscan inducir al lector para que lea un texto trabajado, previamente habremos elegido un tipo de letra adecuada y una composición clara y legible. Tal y como dice Roberto Gamonal Arroyo: “La Retórica busca las palabras adecuadas para encontrar la adhesión del receptor y la Tipografía presenta esas palabras de forma clara para seducir al lector”, así “Un mismo texto compuesto con diferentes tipos produce sensaciones diferentes, aunque diga exactamente lo mismo”, por lo tanto “La Retórica ayuda a la Tipografía a explicarse y ser entendida, a facilitar sus práctica cotidiana y a su construcción de forma ordenada y sistemática” Los caracteres pueden transmitir, aparte de información; diversas emociones y sensaciones. La selección de un tipo de letra nunca es arbitraria, ya que lo que queremos transmitir puede alterarse con un cambio en la tipografía, así el mismo texto formados por distintos tipos provoca sensaciones diferentes aunque cuente lo mismo. Emil Ruder ahonda en esta cuestión diciendo que la tipografía tiene dos caras, por un lado está condicionada por su finalidad práctica y por otro, se expresa mediante un lenguaje artístico formal. Tanto forma como función están directamente determinadas por la época en las que fueron creadas o fueron utilizadas. Martínez-Val cierra este apartado con un ejercicio poético y lleno de Retórica: “Hay letras líricas y otras pesadas como elefantes; tipografías femeninas y tipografías masculinas; caracteres que emprenden el vuelo con facilidad y dilatan la fantasía y escrituras que nos pegan a la dura piel de los negocios”.
3.3. Tipografías desde el Renacimiento hasta el siglo XX La caligrafía es la historia de la palabra escrita. La tipografía es la historia de la palabra impresa a partir de tipos móviles. El invento de Gutenberg (s. XV) consistía en fundir, con una determinada aleación, cada letra por separado y luego unirlas manualmente para formar un texto completo que pudiera ser estampado con la imprenta. Hasta ese momento se esculpían en madera páginas enteras que intentaba imitar a la escritura alemana de la época que era la letra gótica. En Italia se imitó el estilo de escritura manual llamado humanista, que fue el origen de lo que ahora conocemos como tipos romanas. Los tipos, IES Infante Don Juan Manuel, Murcia 2014/2015
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal tienen su origen en la escritura manual carolingia para las minúsculas y en la escritura lapidaria romana para las mayúsculas. La tipografía supone la estandarización de la forma de las letras en familias. Un conjunto de tipos móviles con similares características (diseño, altura de los caracteres, tipo de remates) forman una familia tipográfica. Las diferentes características de las familias se ajustan a las modas, épocas y materiales. Primero surgieron los pictogramas que eran la representación de objetos, mas tarde aparecieron los jeroglíficos o la escritura cuneiforme que es un sistema de redacción mediante dibujos. Egipto produjo manuscritos ilustrados en los que se combinaban palabras e imágenes, esto dio lugar al papiro. Los sistemas de escritura nombrados anteriormente fueron sustituidos por símbolos elementales fáciles de aprender El alfabeto semítico septentrional es la primera escritura en el noroeste de la región del mediterráneo, constituido por un silabario de un centenar de caracteres; el alfabeto arameo estaba formado por veintidós letras para sonidos consonánticos; los griegos tomaron el alfabeto fenicio y convirtieron cinco consonantes en vocales, además aplicaron un orden y una escritura geométrica a los desiguales caracteres fenicios transformándolos en formas artísticas de gran armonía y belleza, los trazos de las letras se normalizaron, así se usaban trazos verticales, horizontales, curvos y en diagonal, para su elaboración partían de formas geométricas como la e y la m que parten de un cuadrado, la o de una circunferencia y la a de un triángulo; Pierre de la Ramée representó la U y la V como dos fonemas distintos, esto dio lugar al alfabeto latino actual que contiene veintiséis letras. Los tipos de letra se clasifican según su forma y el momento en el que fueron creados, el humanístico fue creado en Italia y Edward Johston fue un calígrafo de la época, los tipos antiguos son los que utilizo Aldo Manucio en su imprenta, las reales se caracterizan porque en una misma línea entran varios caracteres, Firmín Didot creó el primer tipo moderno, las de tipo egipcio presentan grandes remates en cambio sansserif no los presenta. Los mayores exponentes del mundo de la tipografía fueron Nicolas Jenson que fue un grabador y tipógrafo francés que creó la primera tipografía romana que posteriormente se llamo estilo veneciano. Erhard Ratdolt creó los grabados xilográficos o iniciales decoradas y realizó el primer catalogo de tipos de letras iniciales. Claude Garamond diseñó la mejor tipografía romana que mezclaba la elegancia y el sentido práctico. Stanley Morison creó la famosa tipografía Times New Roman para el periódico “The Times”. Joaquín Ibarra y Marín fue uno de los grandes tipógrafos españoles, su tipografía dejó de usarse en el año 1965 pero actualmente se ha utilizado la tipografía Times New Roman para completarla. Morris Fuller Benton fue el más importante de la historia de la tipografía hoy en día se utilizan la IES Infante Don Juan Manuel, Murcia 2014/2015
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal Century Expanded, Linotex, Century Oldstyle, Hobo, Parisian, Novel Gothic, y Chic. Paul Renner diseñó el tipo Futura basado en formas geométricas (rectas, cuadrados y círculos) representativas del estilo visual de la Bauhaus. La Tipografía creativa se manifiesta en textos cortos: mensajes publicitarios, logotipos, etc. En estos casos la legibilidad puede quedar relegada si el resultado a nivel expresivo y estético así lo exige. Por eso se emplean para titulares de revistas, logotipos, carteles, portadas de libros, etc. La estructura de las letras es bastante compleja. Debe permanecer constante en cada carácter para hacer posible su identificación Esta Tipografía creativa se contrapone a la Tipografía de edición que trata de ofrecer al lector el máximo de comodidad para acceder al texto, en este caso prima la legibilidad
Ilustración 1: tipografía creativa en un cartel
3.4. Geometría espiritual Las letras son muy parecidas a las huellas, a conchas de mar o a hojas caídas; porque aunque aparentemente no tengan vida y estén olvidados por los seres vivos constituyen una parte muy importante de nuestro universo. Así las formas de las letras y los seres humanos tienen en común muchas cosas con otras especies del planeta. Todas las cosas que tienen vida también presentan forma por lo tanto poseen geometría; un ejemplo de esto sería la sofisticada geometría de los caracoles.
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Ilustración 2: Geometría de los caracoles
El ser humano está orgulloso de su habilidad para crear cosas muertas, como el acero, las líneas rectas y los ángulos rectos, pero como ellos están vivos, los humanos cogen lo que han hecho y tratan de darle vida; así las líneas rectas y los ángulos rectos se convierten en templos, libros e incluso en formas de letras. Nosotros reconocemos ideas en dibujos, en pinturas, en diagramas y en palabras. Las palabras en sí mismas son invisibles por eso tratamos de capturar su figura en la escritura y la escritura en la tipografía; la tipografía es algo que podemos ver y tener al alcance de la mano. Por consiguiente si podemos ver la tipografía también podremos oír las palabras y comenzar a ver las ideas claramente y las formas que generan que son bellas. Así hay que construir algo que se pueda tocar, como la forma de una letra. El calígrafo Yàqùt al-Musta dijo “La escritura es geometría espiritual hecha visible por un instrumento material”, para él la palabra escritura en el sentido de hacer la forma de las letras, es una de las grandes artes, por eso en términos modernos también se dice que la tipografía es geometría espiritual hecha visible con un instrumento material. Algunas personas dicen que la geometría de las cosas está en este mundo por acción divina, perfecta y completa, y que las cosas como las plantas, animales, bosques, templos o escritos están tratando de hacer lo mejor para representarla en el mundo material. Para otras personas esto es un error, ya que piensan que lo que realmente pasa es que la geometría crece en la matriz de las cosas (plantas, animales, bosques, templos). Es algo que crece y se desarrolla a través de su propia manifestación material. Lo que realmente importa es la geometría interna de las formas de las letras y las formas de las palabras en sí mismas. La geometría está completamente dentro de las formas de las letras, así como en la combinación y la interacción que ellas forman.
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal Medir cuidadosamente es importante en la taxonomía1 de las letrasy el estudio de las proporciones ayuda en el trazado de la evolución de las estructuras y las formas en la tipografía. Por eso si aceptamos que las formas de las letras son formas vivas, como las conchas de mar, podremos estudiar comparativamente su anatomía y entender y conocer su historia evolutiva. Por ejemplo la letra O es evidentemente la más vacía del abecedario, ya que es un circulo dentro de otro. En 1520 Geoffroy Tory trató de encontrar su geometría orgánica 2concluyendo en un círculo que rodea una elipse inclinada.
Ilustración 3: letra O
Tory estaba buscando la estructura de su superficie, pero la letra O ya existió mucho antes de que cualquiera tratara de diseñarla. Esto quiere decir que los diseñadores no crean cosas sino que las interpretan. Mirando la letra O de la foto anterior podemos observar variaciones en el grosor de los trazos, está modulado de grueso a fino siguiendo una progresión simétrica; también nos damos cuenta de que está parcialmente rotada hacia la izquierda; existen dos tipos de ejes, el eje humanista que presenta inclinación y el eje racionalista que es vertical, no inclinado hacia la izquierda ni hacia la derecha. En las letras de Jenson se percibe la pluma caligráfica. Tienen un eje oblicuo, humanista y no es uniforme. Este eje varía de letra en letra y también en letras complejas como las minúsculas a y g.
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Taxonomía: es la ciencia de la clasificación. Geometría orgánica: consiste en percibir obras como algo nuevo aun a partir de formas que a simple vista podrían surgir como ya conocidas. 2
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Ilustración 4: letras de Jenson
Antiguamente las marcas abstractas eran ralladas en una tablilla de cera o pizarra, en una hoja de papiro, en un pergamino o en papel, estas marcas eran copiadas, leídas en voz alta traducidas, corregidas; pasaron por incontables cambios de estilo, fueron olvidadas y algunas se recuerdan actualmente en condiciones y sitios remotos. Es así como se supone que funciona la escritura. El notable tipógrafo Franz Panhem dice:” El alfabeto- algo natural para nosotros en la actualidad- constituye una de las grandes maravillas de la humanidad. Sus breves fundamentos geométricos ofrecen infinitas posibilidades de carácter expresivo y de diseño artístico”. Las autenticas tipografías poseen una extraordinaria pureza y una raíz geométrica. Las formas de las letras no son euclidianas, son orgánicas. Así como dice Eric Gill: “Las letras son cosas no imágenes de cosas”.
3.5. Tipografías referente al estilo 3.5.1. Pista Pista es una tipografía que se puede aplicar a webs e impresión, principalmente para revistas, folletos,carteles y gráficos en movimiento. Es una tipografía útil para logotipos,es elegante y provoca una sensación única.
Ilustración 5: tipografía Pista
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal 3.5.2.Virma Esta tipografía utiliza unas líneas básicas y sin modulación. Proporciona la posibilidad de unir la parte vertical con la parte horizontal asemejándose al tipo de letra script.
Ilustración 6: tipografía Virma
3.5.3.Opticum Estas fuentes de la familia opticum ocultan un laberinto de letras en su interior, su nivel de legibilidad aumenta siendo la Three la más ilegible. Los escritos realizados con este tipo de fuente consiguen una doble sensación, llamar la atención del espectador y además mantenerla.
Ilustración 7: tipografía Opticum
3.6. Proceso de construcción de una tipografía Comenzaremos diciendo que existen cinco elementos que sirven para clasificar e identificar a las diferentes familias tipográficas; el primero es la presencia o ausencia del serif o remate, el segundo es la forma del serif, el tercero es la relación curva o recta entre bastones y serifs, el cuarto es la uniformidad o variabilidad del grosor del trazo y el último es la dirección del eje de engrosamiento. Teniendo en cuenta esto podemos reconocer y analizar a los dos grandes grupos fundamentales. Las tipografías con serif son en las que los tipos de caracteres pueden incluir adornos en sus extremos o terminales, estos adornos se denominan serif o serifas. Las tipografías sans serif o de palo seco son las que no contienen estos adornos, se llaman sans serif o sin serifas. IES Infante Don Juan Manuel, Murcia 2014/2015
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal Las terminales son las serifas inferiores e un tipo y las formas más comunes son: lapidaria, veneciana, de transición, bodoniana, lineal, egipcia, de fantasía, medieval, de escritura y adornada.
Ilustración 8: tipos con serif y sin serif
3.6.1. Variables tipográficas Las variables tipográficas son elementos que al pertenecer a un sistema deben conservar afinidad formal con la familia de la que son parte, actúan sobre la inclinación, el peso y el ancho de la letra. Si las variables de eje cambian la inclinación de la letra, se cambia la estructura y surge una alteración en el ritmo, a veces también puede afectar al color.
Ilustración 9: ejemplo de inclinación
Las variables de peso afectan al trazo de los signos que puede dar lugar a modificaciones estructurales. Lo que se altera principalmente es el color, que cambia la relación entre el ancho del trazo y las contraformas.
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Ilustración 10: ejemplo de peso
En las variables de ancho se produce una modificación en la estructura de la letra ya que se modifican las proporciones aunque su trazo no varíe.
Ilustración 11: ejemplo de ancho
Por último podemos mencionar a las versalitas que son alfabetos con estructuras de mayúsculas pero que mantienen la altura de los signos de caja baja.
Ilustración 12: ejemplo de versalitas
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal 3.6.2. Clasificación de las familias tipográficas Romanas antiguas Las serif se clasifican en estas clases: Romanas Antiguas, Romanas de Transición, Romanas Modernas y Egipcias. Por otra parte las sans serif se clasifican como Grotesca, Neogóticas, Geométricas y Humanísticas. La familia de letras Romanas Antiguas se caracterizan por que son letras que tienen serif, su terminación es aguda y de base ancha, los trazos son variables ya que si son ascendentes son finos y si son descendentes son gruesos, la dirección del eje de engrosamiento es oblicua, el espaciado de las letras es amplio y tienen un color y peso intenso es su apariencia general. En este grupo de letras romanas antiguas podemos incluir: Garamond, Caslon y Trajan.
Ilustración 13: letra romana antigua
3.6.3. Romanas de transición Se distinguen por tener serif, el serif es de terminación mucho mas aguda que las antiguas, los trazos son variables aunque las diferencias entre finos y gruesos están más marcadas y por último la dirección del eje de engrosamiento es mas horizontal que oblicua. Aquí incluiríamos la tipografía Baskerville, Times y Century.
Ilustración 14: letra romana de transición
3.6.4. Romanas modernas Se caracterizan por tener serif lineal que se relaciona angularmente con el bastón de la letra, la dirección del eje de engrosamiento es horizontal, además las cursivas son muy inclinadas. Incluiríamos la tipografía Bauer Bodoni, Didi, Caxton, Ultra Condensed.
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Ilustración 15: letra romana moderna
3.6.5. Tipografías Egipcias Se califican por tener el serif, que puede ser cuadrado (Lubalin Graph, Robotik) redondo (Cooper Black), las relaciones entre serif y bastón pueden ser angulares (Memphis) o curvas (Clarendon), por último la dirección del eje de engrosamiento es horizontal.
Ilustración 16: letra egipcia
3.6.6. Tipografía Grotesca Designada Grotesque en Europa y Gothic en América. En este tipo se han eliminado los remates, los bastones no presentan ningún remate (sans s erif) y denominadas como letras de palo seco. Forman una familia muy amplia de tipos con variantes como: redonda, cursiva, ancha, estrecha, fina, seminegra, súper negra Futura Haas o Helvética o Akzident, Univers y Franklin Gothic son las más representativas.
Ilustración 17: letra grotesca
3.6.7. Tipografías Geométricas o de palo seco Se trata de letras de palo seco, basadas en formas y estructuras geométricas como el círculo y el cuadrado,y a partir de líneas rectas. Destacamos dentro de esta familia la Futura de Paul Renner, 1927, la Eurostile o la Industria.
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Ilustración 18: letra geométrica
Sin embargo las fuentes geométricas sans serif estuvieron de actualidad desde hace mucho tiempo, jamás han pasado desapercibidas hoy en día. Este tipo de letras destaca entre las demás gracias a su complejidad, ya que une elementos dinámicos con otros que presentan estabilidad. Lo que las distingue del resto es que son un poco más altas de la cintura en las capitales mientas que la caja superior recuerda a las grotescas, aunque las medidas de la letra minúscula tienden hacia las del Renacimiento. Además es un tipo de letra de formas limpias que se ajusta bien para la lectura continua y que proporciona una apariencia consistente en su conjunto. Su identidad transformable presenta distintas combinaciones que incluso podrían ser opuestas; puede ser percibida desde una perspectiva tanto vanguardista como nostálgica. Analizaremos los algunos tipos de letras de la familia geométrica: La tipografía AvantGarde está basada en el logo que Herb Lubalin diseñó para la revista Avant Garde en 1967. Está formada a base de círculos y líneas rectas, fue inspirada en el movimiento alemán de la Bauhaus. La altura de la X es bastante considerable, entregándole un aspecto sólido, fuerte y moderno.
Ilustración 19: tipografía Avant Garde
La tipografía Avenir fue creada por Adrian Frutiger en 1988; no es puramente geométrica ya que presenta trazos verticales más anchos que los horizontales y la letra O no es un círculo perfecto. El fruto es una letra muy elástica y legible con un aspecto armonioso tanto para textos como para títulos. IES Infante Don Juan Manuel, Murcia 2014/2015
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Ilustración 20: tipografía Avenir
La tipografía Bauhaus fue creada por Herbert Bayer que diseñó una tipografía Universal. Su diseño pertenece al estilo de la escuela, buscando la funcionalidad en la eliminación de elementos dejando la tipografía en su apariencia más elemental. Así el resultado es una letra compuesta de formas geométricas, muy simples y monótonas.
Ilustración 21: tipografía Bauhaus
La tipografía Century Gothic fue diseñada por la fundición Monotype, tiene un estilo similar a la Futura aunque aumenta la altura de la X; es eficaz para titulares y libros escolares e infantiles.
Ilustración 22: tipografía Century Gothic
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal La tipografía Futura tuvo mucho éxito en la era Bauhaus y es una de las más famosas del siglo XX. Creada por Paul Renner, está basada en formas geométricas simples como el círculo, cuadrado y triángulo, reflejando las ideas de la nueva tipografía. Presenta una apariencia limpia y clara, dotándola de legibilidad y objetividad. Su finura la hace apropiada para los anuncios, carteles, revistas o libros.
Ilustración 23: tipografía Futura
Insignia es la tipografía creada por el diseñador británico Neville Brody para el titulo de la revista Arena en 1986 y publicada por Linotype en 1989. Sus formas geométricas presentan una influencia de la tipografía de la Bauhaus. Se trata de una letra sencillamente reconocible debido a que alterna formas redondeadas con otras rectas y agudas, teniendo unos remates cruzados en la “E”, “B”, “P”, “R”, “H” y “K” y un serif horizontal en la parte superior de la “A”. Es muy útil para las cabeceras de artículos de revistas o periódicos y publicidad.
Ilustración 24: tipografía Insignia
La tipografía Johnston Underground fue diseñada por Edward Johnston en 1916 para el sistema de señalización de la London Underground Railways (compañía de metro de Londres). Aplicó el clasicismo formal a las letras anticipándose a la simplicidad geométrica de los años 20. Actualmente se sigue empleando con fama en el metro de Londres y su identidad visual pasó a formar parte de la historia del diseño.
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Ilustración 25: tipografía Johnston Underground
La tipografía Kabel apareció en 1927, lanzada por la fundición alemana Gebr. Klingspor. Diseñada por Rudolf Koch, su nombre hace honor a la puesta del primer cable telefónico trasatlántico. Fue dibujada cuidadosamente bajo la influencia de las antiguas letras romanas talladas en piedra y en el movimiento de la Bauhaus, usando para eso formas puras y claras como círculos, cuadrados y triángulos. Sus proporciones se integran con las características humanistas, haciéndola además funcional para texto. También posee elementos del Art Decó, dándole una apariencia muy distinta a la de otras tipografías geométricas de los años 20 como la Futura.
Ilustración 26: tipografíaKabel
La tipografía Serif Gothic fue diseñada por Herb Lubalin y Antonio Di Spigna en 1972 para la International Typeface Corporation. En un principio solamente se diseñó la versión Regular y Bold, y en 1974, Di Spigna amplió la familia con las versiones Light, Extrabold, Heavy y Black. Su característica principal radica en sus serifas únicas, que combinan sabiamente la simplicidad de un tipo sin serifs con la elegancia romana tradicional, es una tipografía muy flexible y se utiliza para publicidad, packaging y titulares.
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Ilustración 27: tipografía Serif Gothic
Typeface Seven fue publicada por Font Font en 1991, esta obra de Neville Brody está basada en una tipografía que creó en 1986 para utilizar en sus diseños de revistas y música. Junto con la Typeface Six y la Six-point-Five, toda la familia Typeface proporciona una serie de pesos (Light, Medium y Bold) que resultan más que suficientes en los objetivos para los que fueron creados como titulares, carteles, publicidad o música. Posee una geometría y rigidez muy marcada que le proporciona un aspecto muy singular.
Ilustración 28: tipografía TypefaceSeven
La tipografía geométrica Variex fue diseñada por Rudy Vander Lans y Zuzana Licko en 1988 y publicada por Emigre. Su diseño está basado en una línea central con un grosor uniforme a lo largo de toda la letra. La familia consta de 3 variantes: Light, Regular y Bold, y las tres derivan de la misma línea base variando su grosor; así entre cada una de ellas hay variaciones en las alineaciones de los trazos e incluso en la altura de la “x” formando parte del diseño y haciendo innecesaria la modificación de la línea central cuando esta cambia de grosor, es apropiada para emplear en titulares, carteles o cualquier otro proyecto de exhibición.
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Ilustración 29: tipografía Variex
3.7. Proceso del diseño de una tipografía En este punto reflexionaremos acerca de los resultados al realizar una tipografía, la finalidad es tratar de diseñar una tipografía que sirva para suplir nuestras necesidades reales. Para empezar tenemos que tener claro que el diseño tiene memoria, esto quiere decir que la tipografía y el diseño se mueven en tres direcciones. La primera es el deseo por una tipografía que sea original y única, la segunda son las restricciones forzadas por la tecnología tanto por el proceso de diseño del tipo como en su composición, la tercera son las propiedades del proceso de renderizado3. El patrón básico de blanco y negro, forma y contraforma en los textos de lectura y en los temas estilísticos han sido muy inestable durante siglos.
Ilustración 30: tipografía que revisa las convenciones del movimiento moderno con originalidad y humor, de Machael Hochleitner.
El proceso de diseño de una tipografía es un refinamiento de las formas que va hacia detalles cada vez más pequeños. El punto de partida al realizar una tipografía son los bocetos, que son las primeras ideas que se nos ocurren. Los bocetos tienen que ser revisados, repetidos hasta conseguir el acabado final. Al realizar una tipografía tenemos que
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La renderización es el proceso de generar una imagen a partir de un modelo, usando una aplicación de ordenador.
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal tener en cuenta el tono general del párrafo, la relación que existe entre el espacio y los principales trazos, los componentes que garantizar la consistencia y la homogeneidad y los que dan individualidad y carácter. Hay que tener en cuenta que cuanto más amplia sea la familia tipográfica, la necesidad de realizar más pruebas hasta llegar al resultado final será mayor. Existen también restricciones como la falsa impresión de fidelidad y nivel de acabado que dan las aplicaciones informáticas y las limitaciones de las impresoras láser, por eso al diseñar una tipografía hay que ser consciente de que una impresión realizada por una impresora de baja resolución y sobre un papel muy blanco puede torcer el acabado final.
Ilustración 31: tipografía contemporánea con profundas raíces en los modelos del siglo XV, de Eben Sorkin.
Los aspectos compositivos de diseño tienen preferencia sobre los detalles del párrafo. Las tipografías creadas para una lectura continuada son diseñadas a tamaños muy grandes, aunque esta condición está presente en cualquier texto, tanto si se lee unos centímetros de distancia como a decenas de metros. Una de las habilidades más compleja de los diseñadores de tipografías es entender como las formas dibujadas a una determinada escala 4 se van a comportar en otra escala diferente, también tienen que imaginar como un mínimo cambio en una sola letra afectará a una línea o párrafo de un texto, comprender la consecuencia de la escala en el diseño de tipos requiere el desarrollo de una perceptibilidad sobre los efectos ópticos que no están presentes en los tamaños habituales de escritura.
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Se denomina escalaa la relación que existe entre las medidas del dibujo del objeto que hacemos en nuestro papel y las medidas que tiene el objeto real.
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal Cuanto más pequeño es el tamaño o más baja la resolución de la pantalla más tiempo dedican los diseñadores a separar franjas de espacio en blanco, y después prestan atención al estilo. Más allá de las formas determinadas de las letras, el proceso de escritura proporciona los patrones y las combinaciones que estamos acostumbrados a ver y nos aporta un conocimiento sobre el equilibrio entre las formas y el espacio que existe entre ellas. Para afirmar que una tipografía realizada mediante un proceso fragmentario tenga una consistencia interna, el diseñador tiene que desarrollar un modelo mental de herramienta que pueda seguir los pasos de una herramienta de escritura, pero que incluya un tipo de trazo y actuación de movimiento muy distinto a los que es posible generar con una herramienta de escritura real, por ejemplo los remates en forma de paralelogramo de una tipografía egipcia aplicados a una tipografía con una modulación proporcionada por la pluma. Estos modelos mentales en la creación de una tipografía digital son muy importantes ya que cuando las familiastipográficas se expanden hacia los extremos de peso y anchura, la relación con una herramienta de escritura se evapora rápidamente. Por lo tanto, una herramienta que realice trazos verticales y curvas que imiten el trazo de la pluma, puede ser la base para un amplio rango de estilos, consolidando la firmeza sin las limitaciones de una herramienta específica.
Ilustración 32: análisis de la escritura América que Jérémie Hornus utilizó en la preparación de su exitosa familia tipográfica.
Teniendo todo esto en cuenta podremos diseñar una tipografía única.
3.8. Tipografía creativa La Bauhaus hizo importantes aportes al desarrollo y significado de la tipografía como parte de un diseño y como diseño en sí. Buscaban hacer de la tipografía un elemento importante del diseño. Al jugar con la simetría, la luminosidad y el grosor, crearon nuevos tipos que fueron llamados los tipos modernos, siendo los más destacados las sans-serif. La tipografía
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal con adornos o decorativas forman parte también de estas nuevas tipografías que surgieron durante todo el siglo XX. Muchas de las tipografías que actualmente conocemos son el resultado del esfuerzo de diferentes diseñadores que lograron transformar la tipografía en otra rama del diseño. Cada tipo creado posee su propia personalidad. Los textos menos copiosos, por ejemplo los rótulos o las etiquetas, los títulos o encabezados, etc, pueden tratarse mucho más libremente y ofrecen un campo más amplio a la creatividad.
Ilustración 33: tipografía creativa (Bauhaus)
La mayoría de estas tipografías creativas están basadas en la geometría, los tipógrafos se inspiran en ella para crear sus diseños.
Ilustración 34: ejemplos de tipografías creativas
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal He tomado como referente estas tipografías para diseñar la mía ya que buscaba unos caracteres que sirvieran por ejemplo para un cartel publicitario o un titular. Por lo tanto será una tipografía creativa.
4. Estudio y resultados 4.1. Desarrollo de una tipografía aplicando las figuras geométricas básicas Se pretende la creación y el diseño de una tipografía creativa en la que intervenga la Geometría como elemento principal y diseñar un alfabeto completo bi/tridimensional mediante el empleo como herramienta del programa “Google Sketch Up”. 4.1.1. Estudio bidimensional de los caracteres tipográficos Voy a explicar cada una de los caracteres que componen el abecedario estructurándolos por grupos, según la figura geométrica que compone su forma. Las formas geométricas básicas que van a intervenir en el diseño de los caracteres son: Triángulo, cuadrado y circunferencia. 4.1.1.1. Caracteres tipográficos de estructura triangular Los caracteres en los que predomina el triángulo como forma compositiva principal son: “A”, “K”, “L”, “M”, “N”, “P”,”V”, “W”,”X”, “Y” y “Z”. Letras “K” “L”: La letra “K” está formada por seis triángulos (dos triángulos simétricos congruentes y dos romboides unidos por el vértice) y la letra “L” por dos triángulos, uno rectángulo y otro acutángulo y mixtilíneo (combinación de lados rectos y curvos), lo que le confiere dinamismo).
Ilustración 35: letras "K" y "L"
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal Existen algunos caracteres en los que el perfil de los lados de los triángulos es el que marca la forma de la letra, remarcando así la ley de figura-fondo. Estas son la “M” “W” “X” “Y” “N” “P” La estructura compositiva de las letras “M” y “W”, es similar, ya que ambas están formadas por dos triángulos isósceles simétricos; en el caso de la M apoyados por la base y en la W, por los vértices. En la letra “V”, formada por dos triángulos escalenos rectángulos unidos por el vértice es el fondo el que configura la letra.
Ilustración 36: letras "M", "W" y "V"
En el caso de la “X” se ha buscado la simplicidad y está formada por dos triángulos isósceles unidos por sus vértices. En la “Y” el triángulo isósceles se secciona paralelo a la base consiguiendo un trapecio isósceles cuya base menor se inserta en un rectángulo coincidente en su lado menor. En la “N” se inserta en el triángulo isósceles rectilíneo otro mixtilíneo para añadir cierto dinamismo al cuerpo de la letra.
Ilustración 37: letras "Y", "Z" y "N"
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal En la “P” lo que se inserta ahora en el triángulo es una circunferencia completa tangente a uno de los lados del triángulo isósceles.
Ilustración 38: letra "P”
En otros caracteres, en los que el triángulo sigue siendo la forma compositiva predominante, éstos se disponen de tal manera (paralelos a ejes axonométricos) que simulan la perspectiva. Es el caso de la “A” y la “X” La “A” formada por dos parejas de triángulos escalenos unidos por la base y situados en torno a un eje de simetría y la “X” en la que los triángulos se agrupan también simétricamente formando cuatro romboides iguales.
Ilustración 39: letras "A" y "X"
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal 4.1.1.2. Caracteres tipográficos de estructura circular Hay otros caracteres en los que la forma compositiva que predomina es la circunferencia. Es el caso de “I”, “O”, “Q”, “R” “S” y “U” La letra “I” se forma mediante el hueco que deja la unión de cuatro arcos de circunferencia iguales y tangentes.
Ilustración 40: letra "I"
La letra “O”, “Q” son similares ya que ambas están formadas por circunferencias concéntricas, en el caso de la “Q” se ha añadido un triángulo isósceles de lado igual al radio, con uno de sus vértices insertado en el centro de las circunferencias.
Ilustración 41: letra "O" y "Q"
La letra “R” está formada por tres circunferencias concéntricas, junto a un triángulo rectángulo tangente a la hipotenusa.
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal Por último la letra “U” está compuesta por dos semicircunferencias concéntricas a las que se añaden dos cuadrantes tangentes a la circunferencia menor, que posteriormente se han desplazado paralelamente al borde para quitar peso visual al cuerpo de la letra. La “S” está compuesta por dos circunferencias tangentes exteriores iguales seccionadas por sendas cuerdas. El enlace entre los arcos es el que confiere la sinuosidad característica de la letra.
Ilustración 42: letras "R", "U" y "S"
4.1.1.3. Caracteres tipográficos con formas geométricas combinadas (cuadrado-triángulo-circunferencia) Las letras en las que hay combinación de cuadrados, triángulos y circunferencias son: “B”, “C”, “D”, “E”, “F”, “G”, “H”, “J” y “T”. La letra “B” combina dos cuadrados iguales con lado común y dos semicircunferencias cuyo diámetro es igual al lado del cuadrado, tangentes a los lados.
Ilustración 43: letra "B"
La letra “C” combina dos triángulosproporcionales con dos cuadrados situados en los extremos que ayudan a cerrar el conjunto, al ser su lado de la misma medida que la separación entre ambos triángulos.
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Ilustración 44: letra "C"
La letra “D” sigue la misma estructura de continuidad anterior entre formas distintas, pero aquí los triángulos son sustituidos por circunferencias concéntricas.
Ilustración 45: letra "D"
La letra “E” combina tres unidades modulares equidistantes dispuestas a lo largo de un eje vertical, compuestas cada una por un cuadrado y un triángulo isósceles unido en su base.
Ilustración 46: letra "E"
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal La letra “F” está formada por cuatro cuadrados de la misma medida que se sitúan sobre un eje vertical formando un rectángulo, un triángulo isósceles que se inserta en el punto medio del lado mayor de dicha figura y una circunferencia secante que se traslapa en la mitad superior.
Ilustración 47: letra "F"
La letra “G” combina mediante un enlace una semicircunferencia con un cuadrilátero rectángulo.
Ilustración 48: letra "G"
La letra “H” tiene una estructura circular aunque repita simétricamente dos unidades modulares formadas por una semicircunferencia y un cuadrado, que actúa como nexo entre ambos módulos. La separación entre las semicircunferencias es del mismo tamaño que el lado mayor del cuadrilátero rectángulo que forma la unión de ambos cuadrados, lo que hace que al rellenar parcialmente el hueco que queda entre ambas, se perciba su forma como una circunferencia completa. IES Infante Don Juan Manuel, Murcia 2014/2015
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Ilustración 49: letra "H"
La letra “J” es la unión de dos cuadrados iguales, un triángulo rectángulo cuyo cateto menor es igual al lado del cuadrado, su cateto mayor igual al doble y dos arcos de circunferencia tangentes interiores que enlazan con los lados del cuadrado anterior.
Ilustración 50: letra "J"
La letra “T” está compuesta por tres cuadrados iguales y un triángulo isósceles, cuya base igual al lado del cuadrado, se inserta en el cuadrado central.
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Ilustración 51: letra "T"
Ilustración 52: alfabeto completo
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal 4.1.2. Estudio tridimensional de los caracteres tipográficos Después de crear estas letras en dos dimensiones decidí realizar un estudio volumétrico sencillo de las mismas. Los anteriores diseños de los caracteres fueron los alzados de los que partí para completar el resto de vistas fundamentales (planta y perfil). Los 3 ejes del espacio (altura, anchura y profundidad; azul, rojo y verde), son los que utilizaremos para situar todas las figuras, por último el tipo de perspectiva es Axonométrica.
Ilustración 53: alfabeto tridimensional
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal 4.1.3. El color aplicado al diseño del alfabeto El color es a menudo el factor clave del éxito de un diseño. Existen una infinidad de colores y matices para elegir. Ciertamente, la apreciación de los colores es algo muy subjetivo y, además, algo sometido al vaivén de las modas.Conocer y comprender los colores y lo que nos transmiten, es importante y básico para trabajar con los tipos, ya que utilizamos el color para enfatizar las letras. Para conseguir una buena legibilidad cuando se diseña con tipos y color deberemos equilibrar cuidadosamente las tres propiedades del color (tono, valor e intensidad) y determinar el contraste adecuado entre las letras y su fondo. He elegido para este proyecto los colores primarios para la tipografía en dos dimensiones y los colores e incluso texturas metalizadas y doradas para la tipografía en tres dimensiones, siempre jugando con el fondo de las figuras para crear la ilusión de movimiento y profundidad. Escogí los colores primarios (Magenta, cian y amarillo) sobre fondos claros para la tipografía de dos dimensiones porque quería que fuera utilizada para representar productos infantiles, ya que estos colores aportan alegría y juventud. Y además en algunos casos recuerdan a los dulces. Asimismo utilicé los caracteres en dos dimensiones porque son más comprensibles. Por otra parte opté por los tonos dorados y metalizados sobre fondos oscuros en la tipografía en tres dimensiones para representar la elegancia y sofisticación, y porque pretendía que se empleara para algún proyecto donde se incluye el lujo o el poder, por ejemplo en publicidad, se emplea en anuncios estos tonos para resaltar el producto o elemento protagonista.
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Ilustración 54: alfabeto colores metalizados
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Ilustración 55: alfabeto colores primarios
5. Conclusión La investigación acerca de las tipografías y las formas geométricas, ha permitido la elaboración de un proyecto tipográfico en el que se ven reflejados todos los conocimientos adquiridos. En él se ha intentado reflejar la incorporación de las figuras geométricas básicas a las distintas letras y jugar con la combinación de los colores para variar las formas de éstas. Los resultados corroboran que la aplicación de la geometría en su diseño, es actualmente la forma más viable y vistosa para elaborar una tipografía adaptada a las nuevas tendencias.
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6. Agradecimientos A la profesora María José Cardona, por su enorme esfuerzo de revisión y preocupación constante, además de por su compromiso, que ha permitido sacar adelante este trabajo. También a Carmen González, por su ayuda en las traducciones al inglés.
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal (VERGARA, J., "La Geometría a través de la Tipografía",2008 http://pacompartir.blogspot.com.es/2008/04/la-geometra-travs-de-la-tipografa.html) (WIKIPEDIA, la enciclopedia libre, "Adrian Frutiger" 2014, http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Adrian_Frutiger&oldid=77226166)
Índice de ilustraciones Ilustración 1: tipografía creativa en un cartel ...................................................................................7 Ilustración 2: Geometría de los caracoles ........................................................................................8 Ilustración 3: letra O ............................................................................................................................9 Ilustración 4: letras de Jenson .........................................................................................................10 Ilustración 5: tipografía Pista ............................................................................................................10 Ilustración 6: tipografía Virma ..........................................................................................................11 Ilustración 7: tipografía Opticum ......................................................................................................11 Ilustración 8: tipos con serif y sin serif ............................................................................................12 Ilustración 9: ejemplo de inclinación ...............................................................................................12 Ilustración 10: ejemplo de peso .......................................................................................................13 Ilustración 11: ejemplo de ancho .....................................................................................................13 Ilustración 12: ejemplo de versalitas ...............................................................................................13 Ilustración 13: letra romana antigua ................................................................................................14 Ilustración 14: letra romana de transición ......................................................................................14 Ilustración 15: letra romana moderna .............................................................................................15 Ilustración 16: letra egipcia...............................................................................................................15 Ilustración 17: letra grotesca ............................................................................................................15 Ilustración 18: letra geométrica........................................................................................................16 Ilustración 19: tipografía AvantGarde .............................................................................................16 Ilustración 20: tipografía Avenir .......................................................................................................17 Ilustración 21: tipografía Bauhaus ...................................................................................................17 Ilustración 22: tipografía Century Gothic ........................................................................................17 Ilustración 23: tipografía Futura .......................................................................................................18 Ilustración 24: tipografía Insignia .....................................................................................................18 Ilustración 25: tipografía Johnston Underground ..........................................................................19 Ilustración 26: tipografía Kabel ........................................................................................................19 Ilustración 27: tipografía Serif Gothic ..............................................................................................20 Ilustración 28: tipografía TypefaceSeven .......................................................................................20 Ilustración 29: tipografía Variex .......................................................................................................21 Ilustración 30: tipografía que revisa las convenciones del movimiento moderno con originalidad y humor, de Machael Hochleitner. .............................................................................21 Ilustración 31: tipografía contemporánea con profundas raíces en los modelos del siglo XV, de EbenSorkin. ..................................................................................................................................22 Ilustración 32: análisis de la escritura América que JérémieHornus utilizó en la preparación de su exitosa familia tipográfica. .....................................................................................................23 Ilustración 33: tipografía creativa (Bauhaus) .................................................................................24 Ilustración 34: ejemplos de tipografías creativas ..........................................................................24 Ilustración 35: letras "K" y "L" ..........................................................................................................25 IES Infante Don Juan Manuel, Murcia 2014/2015
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Tipografía y Geometría - Cristina Baena Bernal Ilustración 36: letras "M", "W" y "V" .................................................................................................26 Ilustración 37: letras "Y", "Z" y "N" ..................................................................................................26 Ilustración 38: letra "P” ......................................................................................................................27 Ilustración 39: letras "A" y "X" ..........................................................................................................27 Ilustración 40: letra "I" .......................................................................................................................28 Ilustración 41: letra "O" y "Q" ...........................................................................................................28 Ilustración 42: letras "R", "U" y "S" ..................................................................................................29 Ilustración 43: letra "B"......................................................................................................................29 Ilustración 44: letra "C" .....................................................................................................................30 Ilustración 45: letra "D" .....................................................................................................................30 Ilustración 46: letra "E"......................................................................................................................30 Ilustración 47: letra "F" ......................................................................................................................31 Ilustración 48: letra "G" .....................................................................................................................31 Ilustración 49: letra "H" .....................................................................................................................32 Ilustración 50: letra "J" ......................................................................................................................32 Ilustración 51: letra "T" ......................................................................................................................33 Ilustración 52: alfabeto completo .....................................................................................................33 Ilustración 53: alfabeto tridimensional ............................................................................................34 Ilustración 54: alfabeto colores metalizados ..................................................................................36 Ilustración 55: alfabeto colores primarios .......................................................................................37
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