ARQUITECTURA
Historia de la Arquitectura IV Peñaranda Quito Jimena Ivon 181.3602.038
SEPTIEMBRE
Docente: Lady Zamora Terrones
20 22
DECONSTRUCTIVISTA
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Uno de los hitos del diseño deconstructivista fue el concurso de arquitectura del Parque de la Villette (París). Siendo ganador el arquitecto Bernard Tschumi.
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La exposición de 1988 del Museo de Arte Moderno de Nueva York Deconstructivist Architecture.
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Inauguración en 1989 del Wexner Center for the Arts en Columbus, diseñado por Peter Eisenman.
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Morfología
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La forma exterior que va a tener el edicio. Tipología
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La función que va a cumplir.
1920 1982
Influencias teóricas Las ideas del lósofo postestructuralista
Derrida quiso demostrar que el signicado de los símbolos depende del contexto, de su relación con otras cosas.
Jacques Derrida apuntaban a minar las creencias preconcebidas fundamentadas en la razón y la lógica.
CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS
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Filósofo postestructuralista, Jacques Derrida
FORMALES
1988
Multifocal Presenta una perspectiva multifocal, pues los diseños deconstructivistas pueden ser apreciados desde diferentes puntos de vista o ángulos.
1989
ROBERT VENTURI
El nombre deriva asimismo del constructivismo ruso que existió durante la década de 1920, de donde retoma alguna de su inspiración formal.
Cuando desembarcó la corriente del movimiento deconstructivista, impactó por completo en la historia de la arquitectura, ya que esta forma de construir entiende que hacer construcciones también se puede pensar como un arte y representa la belleza con la que el arquitecto expresa su idea.
RELACIÓN CON
ANTECEDENTES HISTÓRICOS
Antes de la arquitectura deconstructiva, los edicios se limitaban a construirse en base a la función que iban a cumplir. Es decir, todo el trabajo se realizaba según dos conceptos:
DECONSTRUCCIÓN
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Arquitectura tradicional vs. Arquitectura deconstructivista
Formas anguladas Los ángulos deconstructivistas se caracterizan por su agudeza, creando una concepción espacial novedosa.
Bilbao, España Frank Gehry
El Deconstructivismo también llamado deconstrucción, es un movimiento que surge en los años 60 en Francia, de la mano del lósofo francés Jacques Derrida.
Alcanza su apogeo con la exposición que tuvo lugar en el MoMA de Nueva York en 1988, llamada “Arquitectura Deconstructivista”.
MUSEO GUGGENHEIM BILBAO
ADC
Es la liberación de innitas posibilidades de jugar con formas y volúmenes.
La arquitectura que no sigue reglas y no adquiere una estética específica
Compleja Resulta ser ambigua formalmente, el cual termina afectando a una distribución espacial con mayor complejidad.
¿Qué es la arquitectura deconstructivista?
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FILOSOFÍA DECONSTRUCTIVISTA a b
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El camino principal de la losofía deconstructivista a la teoría arquitectónica transcurre a través de la inuencia del lósofo Jacques Derrida( a ) sobre Peter Eisenman( b ).
Se compone de una serie de volúmenes interconectados, unos de forma ortogonal recubiertos de piedra y otros de forma orgánica cubiertos por una piel metálica de titanio.
La falta de simetría y la descentralidad surgen al eliminarse el punto focal único de la perspectiva multifocal.
Tipo de pensamiento que critica, analiza y revisa los conceptos. En eso se basa la arquitectura deconstructivista, es decir, permite reorganizar el pensamiento en base al análisis del signicado de deconstruido.
1976
Oximorones Por su naturaleza contradictoria presenta oximorones formales, funcionales y espaciales.
Fragmentación Incluye ideas de fragmentación, procesos no lineales (por lo que no hace uso de elementos a lomo vertical y horizontal), propone la rotación de elementos geométricos y el uso de ángulos agudos.
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La presuposición realizada es que la arquitectura es un lenguaje capaz de comunicar el sentido y ser tratado por los métodos de la losofía del lenguaje.
CONCLUSIÓN
La arquitectura deconstructivista exige una indagación que obliga al público a pensar lo que está percibiendo, el cual resulta del producto de esta innovación formal, que permite generar distintas percepciones, según el punto de vista de quien lo observe.
Plantas ambiguas
Si bien corresponde a plantas fragmentadas, no carece de funcionalidad.
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Plantas comúnmente de formas geométricas o amorfas marcadas, brindando la sensación intersección entre ellas.
Eisenman colaboró directamente con Derrida en algunos proyectos, como la participación en el concurso del Parque de la Villette. Tanto Derrida y Eisenman, como Libeskind se preocupaban de la «metafísica de presencia», y este es el sujeto principal de la losofía deconstructivista.
ESPACIALES
CONSTRUCTIVAS / TECNOLÓGICAS Concepto Otra característica destacada es el concepto y el empleo del vacío como elemento arquitectónico y su interpretación teológica.
¿Cómo es su apariencia visual? La apariencia visual nal se caracteriza por la imprevisibilidad y un caos controlado, que en múltiples ocasiones, resulta ser monumentales.
¿Qué materiales se usan?
El titanio, la tela y el plástico, dejando de lado materiales tradicionales como hormigón, ladrillo, madera, etc.
Estructura interna
Para conseguir las onduladas formas, especialmente en las coberturas, se requiere de mallas estructurales.
REPRESENTANTES Peter Eisenman 1932
Zaha Hadid 1950-2016
Frank Gehry 1929
Es un arquitecto estadounidense de origen judío. A nales de los años cincuenta fue colaborador de Walter Gropius.
Fue una arquitecta angloiraquí, procedente de la corriente del deconstructivismo. Pasó la mayor parte de su vida en Londres.
Arquitecto canadiense asentado en Estados Unidos, ganador del Premio Pritzker y reconocido por las innovadoras y peculiares formas de los edicios que ha diseñado.
PROYECTO ARQUITECTÓNICO
Historia de la Arquitectura IV Peñaranda Quito Jimena Ivon 181.3602.038
CENTRO HEYDAR ALIYEV
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CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS
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Situado cerca del centro de la ciudad, el sitio tiene un papel fundamental en la reurbanización de Bakú, República de Azerbaiyán, en la costa occidental del Mar Caspio. Para acceder al centro se ha planicado una nueva línea de metro que deja al visitante a los pies de la suave colina sobre la que se asienta el edicio.
Área construida: 57.519 m2
Concepto “Como si se hubiese dejado caer un pañuelo”
Brinda la sensación de ser todo forma, sin estructura, pero sus formas enmascaran una ingeniería extrema. Una estructura espacial, muy ágil, de dos capas, es el principal apoyo a la doble envolvente que se curva suavemente a lo largo de la parte superior e inferior de la carcasa exterior.
2007
FORMALES
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Zaha Hadid fue una arquitecta iraquíbritánica y fue la primera mujer en recibir el Premio de Arquitectura Pritzker. Su estilo era una arquitectura intensamente futurista caracterizada por fachadas curvas, ángulos agudos y el uso de materiales como el hormigón y el acero.
Fluidez formal Formas que presentan ondulaciones, bifurcaciones, pliegues e inexiones, generando sensación de uidez en el producto nal.
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Reconocida internacionalmente por la búsqueda de propuestas para el habitar moderno, Zaha Hadid realizó estudios topográcos abstractos para intervenirlos con obras uidas.
ESPACIALES CONSTRUCTIVAS/TECNOLÓGICAS Fluidez formal El proyecto cuenta con un diseño espacial/ contextual de forma zigzagueante, sin perder relación espacial.
Entradas Todas las funciones, conjuntamente con las entradas, están representadas por pliegues en una sola supercie exterior continua.
Deslumbre y revelación En el día los ventanales reejan la luz, creando una imagen difusa del interior. En la noche, el edicio con su iluminación interna revela su contenido al exterior-
Fluidez formal El concreto reforzado con bra de vidrio (GFRC) y de bra de vidrio reforzado de poliéster (PRFV), fueron elegidos como materiales de revestimiento ideales.
Música y ritmo
Plantas del contexto
La creación de paneles para la composición de la gran supercie, marca una serie de costuras que se convierten en el ritmo de musicalidad de la geometría.
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Su piel Siguiendo los pliegues interiores, la piel se erosiona hasta convertirse en un elemento más del paisaje interior del Centro.
Continuidad y homogeneidad Una piel continua y homogénea que se consigue por medio del concreto blanco. Detalles casi invisibles y luces que se adaptan a la forma del edicio.
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CONTEXTUALES Figura y fondo
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relación existe entre la morfología del ob01 ¿Qué jeto arquitectónico con el medio ambiente? arquitectura responde a factores sociales, 02 ¿La políticos, económicos y ambientales de la época? Explicar ¿Por qué? inuyó el usuario en la respuesta arqui03 ¿Cómo tectónica de la época?
ROBERT VENTURI
Situación
Área del terreno: 111.292 m2
RELACIÓN CON
CNH
20 22
Año de Construcción: 2007-2012
Centro cultural, hito arquitectónico ubicado en la república de Bakú; Azerbaiyán
DECONSTRUCCIÓN
Azerbaiyán ha invertido fuertemente en la modernización y desarrollo de la infraestructura y arquitectura de su capital.
SEPTIEMBRE
Docente: Lady Zamora Terrones
El edicio difumina la distinción convencional entre objeto arquitectónico y el paisaje urbano, construyendo una envolvente y una plaza urbana, como gura y fondo, interior y exterior.
Permite la poderosa plasticidad del diseño del edicio y responden a exigencias funcionales muy diferentes de la plaza, zonas de transición y la envolvente.
Relación contextual Representa una forma uida que emerge por el plegamiento de la topografía natural del paisaje y por la envoltura de las funciones individuales de su interior.
Se desarrollaron numerosos estudios a la geometría de la supercie para racionalizar los paneles, manteniendo la continuidad en todo el edicio y el paisaje.
La particular geometría de las supercies fomenta soluciones estructurales no convencionales, como la introducción de «columnas de arranque» curvas para lograr la cáscara inversa de la supercie desde el suelo.
Planta baja
01 El proyecto arquitectónico se relaciona claramente con el contexto alrededor, por lo que el punto de integración contextual es uniforme, brindando la sensación de que el edicio emergiera de la topografía misma del lugar, además la iluminación se diseñó con estrategia para que se diferenciara la lectura del edicio durante el día y la noche. En el día, el volumen del edicio reeja la luz, alterando constantemente la apariencia del Centro de acuerdo a la hora.
02 Respondía principalmente a factores sociales de la época, debido al producto de la Unión Soviética, ya que tanto la arquitectura como el urbanismo de Bakú fue fuertemente inuenciado por la planicación de la época, quedando en evidencia la necesidad de modernización y desarrollo de la infraestructura y arquitectura. Además, el proyecto, fue diseñado con el n de convertirse en el edicio principal de los programas culturales de la nación.
Planta 1er piso
Planta 2do piso
03 El usuario inuye como parte de la respuesta arquitectónica de la época, ya que se aspiraba el encuentro sensitivo de la cultura azerí, y el optimismo de una nación que mira hacia el futuro, por ello, surge la necesidad de la creación de edicaciones capaces de brindar hospitalidad a aspectos culturales de la nación que a su vez se conviertan en monumentos arquitectónicos de la cultura soviética.