ARQUITECTURA METAFÓRICA 1960
Antecedentes durante el S.XV
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ORIGEN
HECHOS HISTÓRICOS
1976
Daniel Libeskind es un arquitecto estadounidense de origen judeopolaco. Nació en Łódz, en la Polonia de la posguerra.
¿QUÉ ES LA ARQUITECTURA POSTMODERNA?
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Algunos lo consideran simplemente un aspecto de la postmodernidad, mientras que otros lo consideran una escuela en sí misma y un desarrollo posterior de la arquitectura expresionista.
El estilo posee características muy predominantes, por medio del uso de la analogía y la metáfora como la principal inspiración y directiva para el diseño a proyectar.
1979
La arquitectura metafórica es un movimiento arquitectónico que se desarrolló en Europa a mediados del siglo XX.
1989
1991
Es una de las estrategias creativas que rompe con lo establecido y va más allá delos aspectos funcionales y racionales.
FORMALES ANALOGÍA Y METÁFORA Directiva primaria de diseño
SALIR DE LA RUTINA FORMAL
Las formas son muy variables, ya que dependen de la metáfora o el objeto analógico a considerar o proyectar en el diseño, puede partir desde formas volumétricas rígidas o geométricas, hasta formas un tanto más orgánicas, sienda esta última, la que más predomina.
Incorporación de formas Se plantean ideas y conceptos de manera diferente a lo habitual proponer unarelación entre cosas que aparentemente no la tienen. Templo de Loto/ Nueva Delhi
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El estilo oreció desde la década de 1980 hasta la década de 1990, particularmente en el trabajo de Venturi, Philip Johnson, Charles Moore y Michael Graves.
También se sabe de ciertos arquitectos que utilizan metáforas como tema en todo su trabajo, como Le Corbusier y el motivo de la mano abierta. Esto para él fue un signo de «paz y reconciliación. Está abierto a dar y abrir para recibir».
¿QUÉ ES EL DISENO ICÓNICO?
Friedrich Naumann y Karl Schmidt
Formas ensayadas
Anque no se tiene claro a una persona enespecico que haya ayudado a desarrollarla arquitectura metafórica; proviniendo dela arquitectura expresionista podemostomar como inuencia a arquitectos como Hermann Muthesius, FriedrichNaumann y Karl Schmidt quienestuvieron a realizar arquitecturaexpresiva.
Consiste en el uso de formas ensayadas y aceptadas; históricamente aparece después que el diseño por tanteos. DISEÑO ANALÓGICO.
¿CUÁL FUE SU OBJETIVO? Resolver los problemas del Modernismo, comunicar signicados con ambigüedad y sensibilidad para el contexto del edicio, están sorprendentemente unicados para un período de edicios diseñados por arquitectos que en gran parte nunca colaboraron entre sí.
PRINCIPALES REPRESENTANTES
BASIL AL BAYATI 1946 Friedrich Naumann
LAS FORMAS ORGÁNICAS COMO REFERENCIA A LOS ELEMENTOS DE LA NATURALEZA
¿QUÉ ES UNA ANALOGÍA EN LA ARQUITECTURA?
Karl Schmidt
Prototipo
¿QUÉ ES EL DISENO METAFÓRICO? “Ver como”
Tal vez la voz más prominente del movimiento de arquitectura metafórica en la actualidad es Dr. Basil Al Bayati cuyos diseños están inspirados por árboles y plantas, caracoles, ballenas, insectos, derviches e incluso la mitología y literatura.
PROYECCIÓN
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Arq. Daniel Libeskind
¿QUIÉN ES UN EL REPRESENTANTE MÁXIMO?
CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS
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INFLUENCIAS
Inventor de lo que él llamó "el mecanismo de la wasitah (o aparato excitante)" un mecanismo de retroalimentación geométrica para generar la forma y un método que él utiliza.
La arquitectura, como la escritura, construye un discurso: es metáfora, y representación simbólica de la construcción del mundo. La forma arquitectónica adquiere un signicado diferente al convencional y se convierte en una metáfora, no de la forma, sino de las leyes de le dan forma.
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Peñaranda Quito Jimena Ivon 181.602.038
Desarrollo
En esta compleja obra, el arquitecto diseñó una serie de espacios cuya intención es transmitir sentimientos del holocausto judío, esto de una forma metafórica; como por ejemplo el "Jardín del Exilio", un espacio cuadrado compuesto por 49 columnas dispuestas en una cuadrícula.
LA ARQUITECTURA
UNASAM-FIC-EPAU
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El arquitecto Daniel Libenskind diseña el Museo Judío en Berlín, usando las metáforas de forma más profunda y compleja, del que se puede citar como muestra uno de sus proyectos más notables..
Durante los siglos XV-XVI, aparecen los primeros tratados de arquitectura, entonces se incorpora a estos tratados el léxico grecolatino de origen metafórico que encontramos en las obras españolas del renacimiento. Sus autores pretenden enriquecer la lengua con una nueva terminología, más cientíca, más técnica. Razón por la que usan la metáfora para hacer más comrensible lo que se convierte, en ese entonces, en una ciencia, a lo que hoy en día conocemos como:
Historia de la Arquitectura IV
SEPTIEMBRE
Docente: Lady Zamora Terrones
Por denición, el diseño metafórico ve algo como otra cosa. “Ver como” está gobernado por situaciones previas, ejemplos e ideas más que por reglas y categorías. Proveen una novedosa vista de la realidad.
La analogía como similitud espacial entre una obra arquitectónica con otro caso espacial, organismo, objeto etc que puede haber funcionado como prototipo o no.
Basil Al Bayati es un arquitecto, diseñador y escritor iraquí que ha vivido y practicado en su mayor parte en Europa.
JORN UTZON 1918-2018
Dr. Basil Al Bayati
Considerado uno de los mejores arquitectos de su país, mostró una tendencia hacia la arquitectura orgánica.
LE CORBUSIER 1877-1965 Fue un arquitecto y teórico de la arquitectura, urbanista, pintor, escultor y hombre de letras suizo nacionalizado francés en 1930.
EERO SAARINEN 1910-1961 Fue un arquitecto y diseñador industrial nlandés que contó también con la nacionalidad estadounidense.
ESPACIALES
Existen muchos arquitectos, que toman como referencia ciertos elementos que corresponden al entorno natural, por lo que terminan deniendo a estas formas como, orgánicas, ya que mani. estan que la naturaleza no puede ser geométrica, y que todo empieza con las curvaturas que conforman a un paisaje natural. Dicha idea se complementa con la incorporación de matariales referenciales a su entorno mediato.
Plantas con gran uidez, adoptando formas relacionadas al concepto o formas que resultan ser poco comunes, ya que salen de tradicionalidad de las plantas geométricas.
¿QUÉ ES EL DISENO PRAGMÁTICO? “Por tanteo” Es un método de "ensayo y error" (por tanteo), al plantearse las posibilidades de uso de los materiales para establecer la forma a construir.
¿QUÉ ES EL CONCEPTO ARQUITECTÓNICO? Traducción del problema Los conceptos arquitectónicos son la forma en que los arquitectos respondemos a la situación de diseño que se nos presenta. Son un medio para traducir el problema de diseño no físico en el producto de construcción física.
Concepto El ave en pleno vuelo, ya que relacionaban al despliegue de aviones para desplazarse por los aires. Fachada
CONSTRUCTIVAS/TECNOLÓGICAS COMO INSTRUMENTO CREATIVO
¿EXISTE ALGUNAS METÁFORAS REPETIDAS EN EL DISENO DE LOS ARQUITECTOS?
Trata de ampliar el mundo con las nuevas ideas conceptuales que inuyen en sus formas, es por ello que el arquitecto añade a la realidad su visión de la misma.
Algunos arquitectos también han utilizado una misma metáfora re- 01 petidamente a lo largo de su trabajo como Le Corbusier y el motivo de la mano abierta.
PERCEPTUALES ¿Qué signicado tenía? Esto para él era un signo de «la paz y la reconciliación. Está abierta a dar y abierta a recibir».
SENSITIVO
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Se crea un ambiente de interpretación por medio de los volúmenes que representan, en consecuencia, el reto de todo arquitecto metafórico, se basa en transmitir sensaciones que se relacionen con el concepto o idea metáforica tomada para el diseño de la edicación.
REFERENCIAS FUERA DE LO NATURAL Analogía con elementos relacionados al equipamiento a proyectar Se puede dar casos en donde la metáfora o analogía tomada, corresponde a elementos explícitos relacionados al proyecto. La idea primordial de este hecho, es el de ser visualmente entendido ante una primera visión del usuario, ya que, indirectamente se crea inmendiatamente una idea de la tipología del proyecto cuando se le observa.
Se buscó que transmita no un lugar estático, sino uno con movimiento y transición.
Saarinen recurre a una técnica constructiva muy antigua para llevar a cabo la estructura del edicio. Mediante una bóveda de crucería no tan sólo consigue ese perl exterior tan sugerente, sino que también le permite crear un interior totalmente diáfano.
Formas curvas Debido a la relación conceptual de uidez y transición, la volumetría se caracteriza no solo por la uidez en su planta, sino en su fachada.
Materialidad / TWA Flight Center A esto hay que añadirle que el diseño de todos los elementos evoca el movimiento, que parece haber quedado congelado en las formas de hormigón.
03 DATOS PREVIOS
SITUACIÓN
INFLUENCIA DE LA CONSTRUCCIÓN NAVAL
CONCEPTO
Diseñado en: 1958 Año de Construcción: 1959-1973
La Ópera esta construida sobre una pequeña península, en Bennelong Point, sobre el lado sur de la bahía de Sydney, Australia. Se encuentra en el extremo noreste de la Sydney Central Business District (CBD), rodeada en tres lados por el puerto (Sydney Cove y Cove Farm) y hacia el interior por el Jardín Botánico Real.
“…muchas personas dicen que mi diseño fue inspirado por los yates de vela del puerto o por conchas marinas. Este no es el caso. Es como una naranja, si pelas una naranja obtienes estos segmentos, formas similares a estas. Fue así en mis modelos.”
La construcción consta de dos elementos claramente diferenciados. Una base maciza y unas cubiertas sobre ella de aspecto ligero.
Área del terreno: 1.8 hectáreas Altura 65 metros
INTRODUCCIÓN
Jørn Utzon
TWA Flight Center / Eero Saarinen
OBRA ARQUITECTÓNICA
Sydney, Australia Jørn Utzon
01 Fachadas de cristal
FORMALES
CONSTRUCTIVAS/TECNOLÓGICAS Materialidad
Todas las paredes de vidrio en toda la Casa de la Ópera se leen como una sola familia, con un diseño estructural similar.
La otra parte del edicio, la cubierta, consiste en una serie de conchas triangulares apoyadas en un vértice y abiertas hacia arriba como retando a la estabilidad/Velas de un barco.
La estructura del edicio es de hormigón armado. Las fachadas de vidrios polarizados con hormigón de acero.
1.1 La estructura debe ser lo más limpia posible, con un marco reducido al mínimo si no se puede eliminar.
CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS
Tras obtener el triunfo en un concurso internacional, en 1959 iniciaba el arquitecto danés Jørn Utzon la construcción de su controvertido edicio de la Opera House de Sydney, en Bennelong Point, en la idea que el mismo arquitecto denía como «de gajos de naranja».
ÓPERA DE SIDNEY
FUNCIONALES/ESPACIALES
01 Según su concepto Desarrollar un sistema de conchas que permitía que el esquema esférico original fuera estructuralmente posible.
La casa de la ópera de Sydney contiene cinco teatros, cinco estudios de ensayos, dos salas principales, cuatro restaurantes, seis bares y numerosas tiendas de recuerdos. Los cinco teatros tienen las siguientes instalaciones:
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El Drama Theatre o Teatro dramático, con 544 asientos. La Sala de música, con 398 asientos. El Studio Theatre, con 364 asientos.
1.2 Los montantes no serán soportes de las conchas, en su lugar las paredes de cristal se verán como colgando de las conchas.
01 Los muros exteriores de vidrio, están soportados por montantes verticales de acero que se extienden hasta el nal de las conchas.
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Las grandes velas de un
02 barco
Este sistema permitía que cada costilla fuera construida por un número de segmentos estandarizados creados a partir de un molde común que se encontraba en la obra. Utzon quería que las conchas representaran las grandes velas de un barco Jørn Utzon
Jørn Utzon fue un arquitecto danés, conocido principalmente por haber realizado el proyecto de la Ópera de Sídney, y por ser el ganador del Premio Pritzker en 2003.Nació como hijo de un ingeniero naval. Realizó sus estudios en la Academia Real de Bellas Artes de Dinamarca.
2 El edicio cuenta con un total de 1000 habitaciones a las cuales se accede a través de una explanada que rodea todo el edicio y une los cinco espacios de actuación. Tres teatros más pequeños, una biblioteca y una sala de cine también se han añadido al diseño original junto con tres restaurantes, seis bares y sesenta vestuarios.
El Concert Hall o Sala de conciertos, con 2.679 asientos. El Opera Theatre o Teatro de ópera, con 1.547 asientos.
Cada elemento del diseño, desde cómo estaba situado el edicio, los múltiples puntos de vista, la amplia escalera de 100 metros de ancho.
Unas barras de bronce se extienden desde los monLos montantes serán, aletas continuas tantes proporcionando delgadas a través de los muros de apoyo adicional para soportar los 2000 panecristal. les de vidrio.
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1.4
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Las cubiertas del teatro se cubren con 1.056 millones de azulejos blancos brillantes y cremas, en acabado mate fabricados en Suecia. El interior del edicio está compuesto de granito rosado extraído de Tarana, madera y contrachapado.
Por debajo de los techos habrá la me- Estos fueron diseñados nor obstrucción visual posible. por Ove Arup & Partners, consisten de dos capas 1.5 de vidrio unidas por una Los marcos de parteluz se construyen c a p a i n t e r m e d i a d e como una serie de unidades de plástico con el n fortalecer las ventanas y brindar sección constante. aislamiento acústico.
INTERROGANTES
04 Sistema con costilla de conchas
Doce iteraciones más tarde, llegaron a una solución que consistía en un sistema de "costillas" de conchas de hormigón prefabricado creadas a partir de las secciones de una esfera.
¿Qué relación existe entre la morfología del objeto arquitectónico con el medio ambiente? Se observa que el edicio posee se emplaza sobre el mar, por lo que el concepto brindado de conchas o veleros de barcos, maniesta su completo entendimiento y adaptación con su entorno, asimismo, se observa la abertura de los vanos orientadas hacia la vista del mar, para brindar mayores visuales del entorno en donde se encuentra, cuyo reejo del sol en dichas aguas, reejaría directamente a los vanos mencionados, brindando iluminación natural a los ambientes internos. ¿La arquitectura responde a factores sociales, políticos, económicos y ambientales de la época? Explicar ¿Por qué? Respondía a factores sociales, debido a la creación de espacios con la innovación de encontrarse en medio de un entorno natural meramente marcado como es el mar, además que junto a ella se vino aspectos políticos de ese entonces, razón por la que fue la Reina Isabel II quien dio la inauguración de este proyecto. Sin embargo, por el lado económico, no resultó favorablemente, ya que se consideró y considera uno de los proyectos más costosos en la historia de los “megaproyectos”, razón por la que Utzon, fue reemplazado por un grupo de arquitectos seleccionados por el Ministro de Obras Públicas de Nueva Gales del Sur.
¿Cómo inuyó el usuario en la respuesta arquitectónica de la época? El usuario termina inuyendo por medio de le necesidad existente de una idea proyectual más allá que solo funcional y ornamental, por ello, este tipo de proyectos tuvieron buena aceptación social, ya que transmitía aquello que otras arquitecturas en un pasado no, sensaciones volumétricas y adaptación formal con elementos metafóricos.