CONSTRUCTIVISMO RUSO 01
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El constructivismo ruso es un movimiento artístico que triunfó en la Rusia de los años 20 del pasado siglo.
La pintura, el diseño gráco, la fotografía o el cine nos muestran su inuencia, pero fue en la arquitectura donde encontró su aplicación más concreta y más revolucionaria.
El movimiento surge del rechazo de los excesos decorativos y ornamentales que consideraba propios del arte burgués.
01 KASEMIR MALEVICH
El constructivismo se convirtió en el arte ocial de la Revolución Rusa tras su triunfo y la manifestación estética de la nueva sociedad socialista.
Los constructivistas entendían el arte como una herramienta más de la revolución, que podía y debía contribuir a la formación del nuevo orden social y a la difusión de la ideología socialista.
1917
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¿CUÁL ERA SU OBJETIVO?
EL CONSTRUCTIVISMO COMO UNA IDEA FILOSÓFICA
Como exploración formal El mundo de la técnica ofrece posibilidades novedosas y enriquecedoras que el arquitecto debe explorar. Como metodología
El constructivismo ruso se consideraba más una losofía que solo un estilo. Esta losofía reejaba una creencia en el arte para el cambio social y no como una expresión personal.
Adecuación de la idea a planteamientos técnicos; la idea, la tecnología y el material deben responder a una concepción unitaria, un todo.
EL CONSTRUCTIVISMO EN DISENO GRÁFICO
Abolir la preocupación artística tradicional por la composición y reemplazarla por “construcción”.
1919
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v iko e eln s d M má cio , v, ia ik ko ros d tn sa nt me ves Ru ce in re b o s u . lu inc y su , B vda l C s c ú ze ra de tro osc run y P ás ó o M s F uk em ruy en be uch Ad nst ipo clu Ka co te t los a, es s: od ne odb Sv
1920
ESPACIALES
Se buscaba un nuevo orden en el arte, con la experimentación de nuevos medios, simplicando todo al nivel más fundamental.
A mediados de la década de 1920, el constructivismo ruso estaba en declive. Esto, en parte, se debió a la creciente hostilidad del régimen bolchevique al arte de vanguardia.
Espacios diáfanos Buscaba espacios compartidos y simultáneos, haciendo un igual uso de la luz en todos los ambientes internos. Espacios diáfanos Uso de los colores naranjo, rojo, azul, amarillo, negro y blanco (tanto en aches como en objetos de ambientes internos).
CONSTRUCTIVAS / TECNOLÓGICAS Uso de materiales pobres Se buscaba un nuevo lenguaje para edicar, pero no salieron de los materiales usados con anterioridad: Madera, metal, yeso, alambre, plástico, cartón, vidrio y elementos modernos que simbolizan el progreso.
Arquitecto ruso de nales del período imperial y principios del período soviético. Líder de la arquitectura constructivista en 1925-1931
1923 1935
HECHOS SOCIALES
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WOLKENBUGEL Lissitzky
Se trataba de “rascacielos” horizontales. Se dice rascacielos entre comillas por el predominio de su extensión horizontal, en contraposición con la verticalidad de los edicios de ocinas estadounidenses.
1925 PABELLÓN SOVIÉTICO Mélnikov Ubicada en la Exposición de Artes Decorativas de París, popularizó el nuevo estilo, con sus salas diseñadas por Rodchenko y su forma dentada y mecánica.
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Sí, respondió a factores sociales debido a que durante ese entonces, se tenía en mente una nueva ideología comunista, razón por la que los trabajadores comunistas, necesitaban de este tipo de espacios para su buen desarrollo. Incluso el arquitecto Mélkinov, opinó que los centros para trabajadores eran el taller de transformación de los hombres, por ello la incorporación de estos equipamientos resultaban siendo lugares de reunión en los que debñian surgir y desarrollarse la nueva sociedad comunista.
FORMALES
¿Cómo inuyó el usuario en la respuesta arquitectónica de la época?
Rasgos compositivos clásicos Un cuerpo principal y un remate realizado aquí mediante los tres volúmenes en voladizo. Adición de volúmenes Masa expansiva del edicio puede ser leída como un trozo de una inmensa maquinaria, como un altavoz, o como el rastro de una explosión.
El usuario termina inuyendo por medio de la necesidad existente de un espacio donde formar sus ideas comunistas de esa época, ya que era concebido como un espacio social, y se buscaba promover los valores de la Nueva Unión Soviética. Por ello el usuario resultó ser el más be. neciado, y el proyecto terminó siendo se gran importancia, por ello, a partir de esta obra, empiezan a surgir nuevos proyectos con un n social para trabajadores comunistas.
Simetría En la que se alternan partes ciegas, las zonas de espectadores, con partes acristaladas, donde se sitúan las escaleras de evacuación.
ESPACIALES Espacios intersticiales Distributiva Espacios pequeños que se hallan La planta en abanico del club se entre dos cuerpos, consiguiendo desarrolla alrededor del espacio evacuar a los espectadores central en el que se unen la zona del de la manera más rápida escenario y las tres áreas que hasta el exterior del edicio. albergan las galerías de espectadores.
Conclusión El constructivismo ruso aparece como un movimiento ecazmente creativo para dar respuesta y solución a las principales necesidades que surgieron en las ciudades rusas después de la revolución. Por ello trajo como respuesta a un monumental realismo socialista, con el n de instruira nuevas mentes para un futuro con mayor desarrollo y convertir a Rusia en una potencia mundial. 02
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Debajo del volumen central encontramos un espacio que hace la función de zona de descanso de los teatros clásicos.
CONSTRUCTIVAS / TECNOLÓGICAS La estructura general del club es de hormigón armado. Para Mélnikov los clubes obreros debían diferenciarse volumétricamente del resto de edicios para signicar su función, por lo que experimentó con diversas formas expresivas tanto en el exterior como en el interior.
OBRA ARQUITECTÓNICA
Mélnikov 1927 / Moscú - Rusia
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A R Q U I T E C T U R A
¿La arquitectura responde a factores sociales, políticos, económicos y ambientales de la época? Explicar ¿Por qué?
CLUB DE TRABAJADORES DE RUSAKOV
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Un conmovedor podio de los oradores. Durante la Guerra Civil Rusa, el grupo UNOVIS se centró en Kasimir Malevich y Lissitzky diseñó varios proyectos que forzaron la abstracción «no objetiva».
a
1922
Es
1920 LENIN TRIBUNE El Lissitzky
Fue un artista letón-rusosoviético y miembro importante de la vanguardia constructivista a inicios del siglo XX. Conocido por la propaganda soviética.
¿Qué relación existe entre la morfología del objeto arquitectónico con el medio ambiente? La morfología del objeto arquitectónico se relaciona a su entorno de urbe-industrial. Además, terminaba convirtiéndose en un punto referencial (hito) dentro de la ciudad debido a su aspecto formal, que evidenciaba las dos escaleras exteriores por la fachada dirigiendo al usuario directo a la segunda planta. Lo cual resultó ventajoso para el entorno en donde se desarrollaba, ya que al presentar dos frentes, las personas podían acceder a un segundo nivel sin necesidad de circular por ambientes cerrados. Asimismo, la iluminación fue aprovechada debido a los vanos que recorrían los 3 niveles.
M
Luego de hacer su debut el Comintern en San Petersburgo, empiezan a surgir obras arquitectónicas que terminan marcando una época importante dentro de la arquitectura.
GUSTAV KLUTSIS
INTERROGANTES
el a dí o en r nt do trad e v e nsa en art er iko de r c u p tall éln con esta r s “el . , M un ue , po mo bre” to y ex o q zk co m nt om nía sit o ho co c te is er l e ro al ; L br de es bre cu rio b o ión En b o l, el ena clu ac clu cia esc al orm so el inía nsf en en tra d la
UNA REVOLUCIÓN EN LA
Artista abstracta alemana, fotógrafa y documentalista. Una de las primeras estudiantes de arte constructivista en Alemania.
1895-1938
Se valora la simultaneidad del espacio, el tiempo y la luz.
La respuesta a esta necesidad llegó en forma de movimiento artístico: El constructivismo. Se inició después de la primera guerra mundial como un arte de vanguardia, junto al suprematismo
ELLA BERGMANNMICHEL
1883-1945
MOTIVOS SUPREMTATISTAS
de
Necesitaron de nuevas concepciones de la arquitectura para las nuevas infraestructuras: centros de ocio, edicios del gobierno, centros de enseñanza, grandes fábricas, etc.
Naum Gabo KBE fue un escultor constructivista ruso y uno de los pioneros del arte cinético.
ILYÁ GÓLOSOV
3 ejes fundamentales:
Con la llegada del comunismo a las ciudades rusas, el estado soviético se enfrentaba al desafío de transformar un país que estaba anclado en el feudalismo hasta convertirlo en una gran potencia industrial.
1890-1977
fue un arquitecto y artista gráco ruso. Sus libros, que incluyen las conocidas fantasías arquitectónicas.
ALEXEIN GAN
Se trataba de comenzar a construir un país poderoso casi desde sus cimientos, y la visión comunista obligaba a nuevas concepciones de la vida social y administrativa.
1890-1941
1896-1971
CARACTERÍSTICAS ARQUITECTÓNICAS
Rechazo a los excesos decorativos y ornamentales Simplicidad en las líneas y gran uso de formas geométricas.
EL DECLIVE
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NAUM GABO
1889-1951
Minimalismo
Teórico del movimiento, emitió un Maniesto constructivista. Luego, se prohibió el arte de caballete y se obligó a los pintores y escultores a cambiar al diseño industrial.
EL LISSITZKY
YÁKOV CHERNIJOV
FORMALES
Revolución y la dialéctica
Muchos artistas descontentos abandonaron Rusia. La creatividad para los que permanecieron fue rígidamente controlada.
PRINCIPALES REPRESENTANTES
Formas geométricas puras, linealidad, simetría, repetición, tipografías sencillas de palo seco, dominio de rojo y negro, repetición, fotomontaje. Rusia postrevolucionaria.
1918
COMINTERN EN SAN PETERSBURGO Surge el primer y más famoso proyecto arquitectónico constructivista, por el futurista Vladimir Tatlin, a menudo llamada
¿CÓMO DE PLANTEA? Se planteó desde dos aspectos:
Lázar Lissitzky:El Lissitzky, fue un artista, diseñador, fotógrafo, maestro, tipógrafo y arquitecto ruso.
1916
INICIOS DE UNA ARQUITECTURA CONSTRUCTIVISTA
Inspiración para los artistas de Occidente. Un movimiento llamado Constructivismo internacional oreció en Alemania en la década de 1920.
Peñaranda Quito Jimena Ivon 181.602.038
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EL INICIO DE UNA ARQUITECTURA DIBUJADA
HECHOS HISTÓRICOS
El pueblo era pobre pero cada vez estaba más politizado, empujado por el descontento e inuenciado por las ideas socialistas de igualdad que crecían en Europa. Obreros y campesinos se manifestaron años antes de la revolución.
Torre de Tatlin. Aunque no se construyó, los materiales -vidrio y acero- su carácter futurista y sesgo político marcaron el tono de proyectos de los años veinte.
UNASAM-FIC-EPAU
¿CÓMO ENTENDÍAN AL ARTE?
REVOLUCIÓN RUSA
Utilizó el término Arte de la construcción para describir, despectivamente, la obra de Alexander Rodchenko. Sin embargo, Vladimir Yevgrafovich Tatlin fue quien por primera vez expresó las ideas constructivistas.
Historia de la Arquitectura IV
AGOSTO
Docente: Lady Zamora Terrones
Los principales materiales utilizados en el proyecto son: hormigón, ladrillo y cristal. El acabado de fachada es estuco.
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