رئي�س جمل�س االدارة رئي�س التحرير فخري كرمي ملحق ثقايف ا�سبوعي ي�صدر عن جريدة املدى
m a n a r a t
العدد ()2006ال�سنة الثامنة -ال�سبت ( )8كانون الثاين 2011
سيد ا لرعب
2
العدد ( )2006ال�سنة الثامنة -ال�سبت ( )8كانون الثاين2011
العدد ( )2006ال�سنة الثامنة -ال�سبت ( )8كانون الثاين2011
كيف جعل هتشكوك األمريكيين يحبون الجريمة؟
يتناول امل�ؤرخ ال�سينمائي ديفيد توم�سون يف كتابه «حلظة �سايكو» الت�أثري الذي �أحدثه فيلم �سايكو من اخراج �ألفرد هيث�شكوك يف عامل ال�سينما وخا�صة يف الأفالم التي تتناول مو�ضوعاتها اجلرمية ومن تلك الأفالم :بوتي وكاليد الذي جعل امل�شاهدين ي�ستمتعون مب�شاهدة اجلرمية، وجاء بعد ذلك،
«الفك املفرت�س» الذي ق ّلد خمرجه �ألفرد هت�شكوك يف تقطيع امل�شاهد وتهيئته للدقائق احلا�سمة التي �ست�أتي بعدها� .أما فيلم�« .سائق التاك�سي» ،فهو مثل �سايكو ،فيه يبغي متمرد القتل يثري املخاوف لدى امل�شاهد و�أي�ض ًا النفور. وهناك �أي�ض ًا �أفالم �ستانلي كيوبريك« ،لوليتا» و «الربتقالة الآلية» و «بريق» ،التي ت�أثرت بفيلم �سايكو و�أفالم هيت�شكوك الأخرى ،ونقلت عنها ميلها اىل التقنيات التي جتعل املرء �أحيان ًا ين�سى امل�ضمون، �أنها تركز على قوة الب�صر يف الت�أثري ،وهو الو�سيلة احلديثة يف التعبري. ومع �أن القراء ال يتفقون مع جميع �آراء ديفيد تومب�سون التي جاءت يف الكتاب ،فانه مع ذلك يقدم �أجوبة مثرية للده�شة وقوية الت�أثري والتي جعلت من فيلم� ،سايكو ،مهم ًا وعالمة يف ت�أريخ الثقافة. ويعتمد يف كتابه هذا على اعمال فران�سوا تروفو(الذي �ساعد منذ البداية يف �إر�ساء �سمعة هيت�شكوك ك�صانع افالم) وعلى كتابات الناقد روبن وول ،من �أجل جتديد الإ�شادة بهت�شكوك وفيله ال�شهري، «�سايكو». ويف م�ستهل كتابه يناق�ش تومب�سون املو�ضوع بف�صل خا�ص عن ت�أثري الفيلم بالن�سبة للرقابة ،وكيف �أنه �أ�صبح معلم ًا يف هذا املجال، �إذ �أن فيلمه كان مبثابة اختبار ملعرفة مدى �سماح الرقابة بتقدمي م�شاهد يف احلمام وحتت الد�ش ـ خا�صة ان �سايكو� ،شهري بذلك امل�شهد الذي تقتل فيه �أوىل ال�ضحايا.ويف خالل الـ 50عام ًا التالية ومع تقدم الأفالم ال�سينمائية يف جماالت اجلرمية والعنف وفنون الكرافيك ،ومع �أن جهاز التلفاز قد جلب تلك امل�شاهد الدموية اىل بيوتنا ،تطورت قابليات امل�شاهد لر�ؤية الأمل وال�سادية واملذابح، بحيث انها ا�صبحت تبدو لنا من الأمور االعتيادية. والنقطة التالية التي يثريها امل�ؤلف عن ت�أثري فيلم «�سايكو» املتوا�صل ،تتناول املعاجلة ال�سينمية لها والتي اعتمدت نوعا ما يخ�ص اجلن�س والعنف ،خا�صة تلك على املراوغة واملخادعة فيما ّ العبارات التي يتحدث فيها بطل الفيلم ،نورمان بيت�س ،عن والدته، والتي دخلت اىل اللغة الدارجة و�أ�صبح ال�شباب يتحدثون بها ،وك�أن جرمية القتل قد حتولت اىل لعبة. �إن مبد�أ جتميل القتل والعنف ـ والقطع املتزايد ما بني الن�ص واال�سلوب واملرئيات ـ �سي�سرع يف �إحداث االنفجار يف جمال امل�ؤثرات .وكما يقول امل�ؤلف� ،أن االفالم �أحبت با�ستمرار امل�ؤثرات اخلا�صة وفيلم «املواطن كني» ،ممتلئ بها ،ولكن االعوام التالية لعقد ال�سبعينيات ،بد�أت ال�سينما تعتمد على ال�صورة التي حت�صل عليها من اجهزة «احلا�سوب» ،وغدا نتيجة ذلك من ال�صعب الف�صل ما بني الأمل واخلراب والقتل ونتائج ذلك كله ،وقد خرج املو�ضوع عن ال�سيطرة عليه. وهيت�شكوك نف�سه ،عندما كان ي�س�أل عن م�شاهد العنف يف افالمه، كان يهز كتفيه قائ ًال�« ،أنها جمرد �أفالم» .وهي عبارة تذكرنا مبقولة جاك لوك غودار « ،ذلك لي�س دم ًا ،بل جمرد لون �أحمر»� .إن الت�أكيد �إنّ هيت�شكوك وخمرجني من املوجة احلديثة الفرن�سية قد اعتمدوا
البع�ض يعتربونه �أ�سطورة و�آخرون يرون �أنه ال ي�ستحق
ال��ف��ري��د ه��ت��ش��ك��وك ..ظ���اه���رة ل���ن تتكرر �أقامت �شركة �سينمائية �أمريكية يف العام 1922 ا�ستديوهات تقنية يف انكلرتا وبو�صفه ر�سام ًا لعناوين الأفالم �ساهم الفريد هت�شكوك ب�أعمال رقيقة وجميلة �أثارت �إعجاب اجلميع �إمنا دون �أن تر�ضي �صاحب اال�ستديوهات مبا فيه الكفاية. ويف العام التايل �شاهد عر�ض ًا لفيلم ( ثالثة �أ�ضواء) ملخرج التعبريية الأملانية فرتزالنغ ,وهزه العمل كثري ًا وبد�أ العمل يف فيلمه الأول ( الرقم )13وقد �أحاط به �آنذاك فريق عمل متحم�س لكنه غري ماهر ،ومل يتمكن الفريق من ت�صوير �سوى بكرتني قبل �أن يعلن اال�ستديو وقف انتاج الفيلم ,وعن هذه التجربة قال هت�شكوك« :ال �أرغب يف تذكر هذا الفيلم ,احلقيقة �أن ما �صنعناه �آنذاك كان رديئ ًا للغاية». بعد جتربة الفيلم الأول الذي مل يكتمل وجد املخرج نف�سه بال عمل لكنه �سرعان ما �أ�سندت �إليه وظيفة كاتب �سيناريو وحوار يف الوقت ذاته وقام ال�شاب بعمله بكل دقة و�إتقان. يف عام 1925اقرتح مايكل بالكون م�ؤ�س�س ال�شركة التي يعمل بها الفريد �أن يقوم باخراج فيلمه بنف�سه وقبل هت�شكوك العر�ض من دون �أن يدري �أنه �سيقلب كل
http://www.almadapaper.com - E-mail: almada@almadapaper.com
3
السير ألفرد cv
هتشكوك
(1980 - 1899م)
التقنيات التي مل تكن معروفة من قبل ،هو اعرتاف بدورهم يف تطوير �صناعة ال�سينما وامل�ؤثرات الب�صرية وال�سمعية. وعلى الرغم من ذلك يقول امل�ؤلف� ،أن النتائج الأخرية يف ال�سينما مل تكن جيدة ـ «لقد حاول هت�شكوك وبذل جهد ًا جلعل االفالم �شيئ ًا مهم ًا ،حمرتف ًا ،وفن ًا ،لقد حقق جناح ًا عاملي ًا وحقق للمخرج مكانته ك�صانع افالم ،ولكنه عزل االفالم �أي�ض ًا عن معنى ذي �أفق �أو�سع. لقد كان فيلم� ،سايكو� ،شيئ ًا ا�ستثنائي ًا يف ذلك الوقت ،منف�ص ًال متام ًا عن افالم اجلرمية التي �سبقت ظهوره ،ويف هذه النقطة تكمن �أهميته ،لأنه قدم �أي�ض ًا �صورة جديدة عن العامل املعتم لأمريكا .فهو
حياته ،ويف ال�ساد�سة والع�شرين من عمره ولد هت�شكوك فني ًا مع البدء يف اخراج فيلم «حديقة اللذة» وتوالت �أعماله حتى نطقت ال�سينما وكان منها« :من احللبة» ، «الرجل القط» « ،ن�سر اجلبل» « ،النزل» »،املنحدر» ،و «الف�ضيلة ال�سهلة». ويف عام 1925حلت نهاية ال�سينما ال�صامتة وت�أكدت يف الوقت ذاته بع�ض املالمح التي �شكلت وميزت �سينما هت�شكوك عن غريها من ال�سينمات« :احلث على االنتحار» « ،ال�سفر» « ،عامل اال�ستعرا�ض» و «ال�ضالل ال�ساحر» ،ومبجرد �أن نطقت ال�سينما حتى تخلى هت�شكوك عن ال�سيناريوهات الدارجة وامل�ؤثرات املوروثة من تيار التعبريية الأملانية ومن كان عبد ًا للأفالم النمطية �صار اىل ايجاد الكلمة ال�صاحلة للتعريف ب�سينما النزاهة على حد تعبريه ،وهذه الكلمة هي الت�شويق. ويف عام 1939ركب هت�شكوك �سفينة قادته اىل نيويورك واجته منها �إىل هوليوود وعندما دخل ا�ستديوهات كاليفورنيا كان متمكنا متام التمكن من القدرات التقنية التي اكت�سبها خالل مرحلته االنكليزية, وتدفقت �أفالمه الواحد تلو الآخر لت�صل ثالثة وثالثني فيلم ًا كان منها « :ربيكا» « ،املرا�سل الأجنبي» « ،ال�سيد وال�سيدة �سميث» « ،ال�شك» « ،قارب النجاة» �« ،إين �أعرتف» « ،ال�ستار املمزق» « ،الع�صافري» ،وغريها. احلديث عن فن هت�شكوك يعني التخطيط قبل الت�صوير ثم تنفيذ هذا التخطيط بدقة يف مراحل املونتاج وبني احلالني ال ي�سعى هت�شكوك �إال اىل القليل من االبداع �أثناء العمل ,واجلانب الآخر من �أهمية �سينما هت�شكوك قد يكون اجلانب �أكرث تعتيم ًا على عني املتفرج �إال �إذا كان متابع ًا �أمين ًا لكل ما ي�ستطيع م�شاهدته من �أفالم. وكان لهت�شكوك حمطات خا�صة تولد الكثري من الإفرازات :دور املر�أة واخلوف من اجلن�س كدافع
يختلف متام ًا عن افالم عر�ضت ومنها مث ًال «طعم النجاح احللو» و «ليلة ال�صياد» لأنهما مل تعتربا م�صدر ًا مهم ًا �أو اجتاه ًا رئي�سي ًا يف ال�سينما الهوليوودية. وكتاب ديفيد توم�سون يذكر القارئ ب�أهمية ت�أثري ال�سينما على املجتمع احلا�ضر ،ويقدم له عر�ض ًا ومقارنة بني العديد من االفالم ال�سينمائية الناجحة واملعروفة ويبني مدى جودتها �أو قيمتها الفنية.
عن النيويورك تاميز رئي�سي للجرمية اجلن�سية ,ال�سالمل الطويلة والتعلق على حوافها وت�صوير الأبطال وهم �أقرب �إىل فري�سة لها, الأحداث التي تدور يف �أماكن �شاهقة االرتفاع. توجيه اللوم واالتهام �إىل الرجل الربيء الذي يجد نف�سه مطارد ًا وعليه �أن يثبت براءته ,وال يخفي ان هذه النوازع وغريها تعود كلها �إىل حياة هت�شكوك ك�صبي ون�ش�أته الكاثوليكية ال�صارمة وبدانته وخجله يف �صباه والبقاء عذري ًا حتى �سن متقدمة من �شبابه ,ورمبا �إدمانه يف تلك ال�سن على دخول اجلل�سات وتلقفه عامل اجلرمية �أمام الق�ضاء وهيئات النظام قد �أثر يف �أعماله لأنه من خالل �أفالمه ا�ستمد معظم مواقفه املناه�ضة للعدالة العمياء من حقيقة ان املواطنني �أبرياء ي�صريوين متهمني يف حني يبقى املجرم احلقيقي يف الظل ،ومل تكن كل �أفالم هت�شكوك جيدة لكن الكثري منها مليء مبا ميكن بحثه يف �صورة م�ستفي�ضة. بريان دي باملا كان �أكرث من غريه �أمانة يف نقل �أعمال هت�شكوك �إىل �أفالم من عنده ,مثل «انفجار» ولكن �أحد ًا مل ي�ستطع ان ينجز ت�أثري ًا موازيا لذلك الذي كان ينجزه هت�شكوك يف �أعماله الناجحة ,كان هت�شكوك �أ�صي ًال وعاطفته الداخلية مل تكن مقتب�سة �إال من دواخلها اخلا�صة بها وتبع ًا للم�ؤثرات التي داهمتها يف �شبابها, ورمبا لو حاول بريان دي باملا �أو غريه من املخرجني املقلدين الدخول �إىل ذواتهم هم لأجادوا كما فعل هت�شكوك. واقعي ًا مل يفعل �أحد هذا ومل يخلف هت�شكوك �سينمائي ًا �آخر بعده ومازال ب�صرف النظر عن االعجاب به �أو ًال الوحيد يف م�ضماره الذي ينتمي �إىل �سينما اجلماهري من دون �أن ي�سقطه النقاد من ح�ساباتهم.
خمرج ومنتج �سينمائي �إجنليزي حظي بال�شهرة ب�سبب �أفالمه املثرية يف �إجنلرتا �أو ً ال ،ثم يف الواليات املتحدة. ات�سمت �أفالم هت�شكوك الإجنليزية ،التي �أنتجها يف ع�شرينيات وثالثينيات القرن الع�شرين بالإيقاع ال�سريع، وهي من نوع امليلودراما ال�صريحة غري املعقدة ،كما ات�سمت ب�أنها تعر�ض املطاردات املثرية �أكثـر من العقدة وتطور ال�شخ�صية ،وكان فيلم حديقة ال�سعادة الذي عر�ض عام 1925م �أول �أفالم هت�شكوك .وقد �أ�صاب �أوىل جناحاته مع فيلم م�ست�أجر الغرفة املفرو�شة(1926م) ،الذي كان يقوم على جرائم جاك ال�سفاح ،وفيلم االبتزاز (1929م) ،وهو من الأفالم الإجنليزية الناطقة .تنبهت هوليوود �إىل هت�شكوك بعد �أن �صنع الأفالم التي تثري احلرية ،وت�شد االهتمام يف براعة ،ومنها الرجل الذي كان يعرف الكثري ً جدا وذلك يف عام 1934م ،وقد �أعيد �إنتاجه عام 1956م ،واخلطوات الت�سع والثالثون (1935م) ،واختفاء ال�سيدة (1938م). انتقل هت�شكوك �إىل الواليات املتحدة عام 1939م ،و�صار مواط ًنا �أمريك ًيا عام 1955م .وعلى النقي�ض من �أفالمه الإجنليزية ،تعمقت �أفالم هت�شكوك الأمريكية �أكثـر يف ً تعقيدا .وحاز فيلم ال�شخ�صيات ،كما �أنها كانت �أطول و�أكثـر ربيكا (1940م) ،وهو �أول �أفالم هت�شكوك يف الواليات املتحدة اجلائزة الأكادميية ك�أح�سن ت�صوير .وتتمثل �أهم �أفالمه الأمريكية الأخرى يف ظالل ال�شك (1942م) امل�أخوذ (1945م)؛ غرباء يف قطار(1951م)؛ ال�شمال عن طريق ال�شمال الغربي (1959م)؛ نفو�س معقدة (1960م)؛ هذيان (1972م) .نال هت�شكوك جائزة الأكادميية عن العطاء الفني عام 1967م، و�إن مل ينل �أية جائزة ك�أح�سن خمرج. �أنتج هت�شكوك امل�سل�سل التلفازي �ألفرد هت�شكوك يقدم، وتوىل تقدميه يف حلقات مدة كل منها ن�صف �ساعة بني عامي 1955م و1962م ،وبعد ذلك ،تغري ا�سمها �إىل �ساعة �ألفريد هت�شكوك فاز بلقب فار�س عام 1980م.
عن ال�سيا�سة الكويتية
http://www.almadapaper.com - E-mail: almada@almadapaper.com
4
العدد ( )2006ال�سنة الثامنة -ال�سبت ( )8كانون الثاين2011
العدد ( )2006ال�سنة الثامنة -ال�سبت ( )8كانون الثاين2011
اإلنجليزي الذي غير مجرى السينما
http://www.almadapaper.com - E-mail: almada@almadapaper.com
يف حوار �أجراه معه املخرج الفرن�سي تروفو يتحدث هيت�شكوك عن �أ�سلوبه ً قائال «:ال �أريد ال�سينمائي ت�صوير قطع من احلياة الن النا�س مبقدورهم احل�صول على ذلك يف بيوتهم ،ويف ال�شارع �أو حتى �أمام دور العر�ض،ال يجب ان يدفع النا�س مقابل ذلك�..إين �أتفادى �أي�ض ًا الأ�شياء اخليالية بالكامل لأن اجلمهور يجب ان تتاح له فر�صة التماهي مع ال�شخ�صيات..معنى ان ت�صنع فيلم ًا،هو قبل كل �شيء حتكي ق�صة،قد تكون غري قابلة احلدوث،ولكن ال يجب ان تكون تافهة ،ان تكون دراما ان�سانية،ما هي الدراما ان مل تكن احلياة بعد ان يتم ق�ص الأجزاء اململة منها؟ العن�صر الآخر هو تقنية �صناعة االفالم ،ويف هذا ال�سياق اعترب نف�سي معادي ًا للمهارة من �أجل املهارة،
التقنية يجب ان تغني احلدث فاملرء ال يختار زاوية معينة للت�صوير ملجرد ان امل�صور ي�شعر باحلما�س لها،فال�شيء الوحيد املهم هو هل �سيعطي موقع الكامريا يف زاوية معينة للم�شهد �أق�صى ت�أثري؟ �أم ال؟ جمال ال�صورة واحلركة،وااليقاع وامل�ؤثرات كل �شيء يجب ان يكون خا�ضع ًا للهدف» .من هنا �أو�ضح هيت�شكوك �أ�سلوبه الذي اتبعه يف �صناعة افالمه ولكن لي�ست �أفالم هيت�شكوك بكل ت�أكيد يف �سوية واحدة �سواء لناحية ال�شكل والأ�سلوب �أو جلهة املو�ضوعات التي تطرحها ويبدو هذا طبيعي ًا للم�سرية الطويلة لهذا ال�سينمائي وللتحوالت الكبرية التي طر�أت على حياته و�أ�سلوب عمله ال�سينمائي وطريق اختياره للمو�ضوعات ال�شيقة وال�صعبة وال�شعبية… وهيت�شكوك مل يخرج طوال حياته الفنية التي ا�ستغرقت ن�صف قرن النمط ال�سينمائي عينه، البولي�سي الت�شويقي واملرعب الغام�ض الذي حدد يف �أحيان كثرية ال�سيما يف �سنوات عمله النظرة النقدية اىل �أفالمه يف و�صفها �أفالم ًا جماهريية هدفها الت�سلية .غري ان عبقرية هذا ال�سينمائي تكمن يف قدرته على حمل الت�شويق اىل م�ستويات �سامية ،تقول الكثري عن االن�سان والع�صر على الرغم من عزوف املخرج عن حتميل �أفالمه ر�سائل اجتماعية او �سيا�سية مردد ًا مرار ًا «ال ر�سائل يف �أفالمي ،ف�أنا ل�ست �ساعي بريد» .ولكن تلك املالمح كانت نتيجة طبيعية خلياراته الفنية الدقيقة والق�ص�ص العميقة واجلميلة يف افالمه والن�صو�ص التي يحر�ص دائما على ترابطها مع الق�صة وتنا�سقها مقدمة بعدا فنيا مميزا ودر�سا اخراجيا مبتكرا وبعدا م�سليا وم�شوقا للم�شاهد يجعله مت�سمرا امام ال�شا�شة اك�سبه لقب ملك الت�شويق والغمو�ض
بجدارة ويكمن احد ا�سرار عظمة هذا املخرج �أنه بعد فيلمه(الرجل اخلط�أ) الذي �أخرجه عام 1957عاد ليتعلم ال�سينما من جديد ،بدا وك�أنه يبد�أ ،مرة �أخرى من عالمة ال�صفر، موازن ًا بني ال�صرامة والبطء ،ما كان يف املا�ضي �إيقاع ًا و�صخب ًا، �سي�ضحى بعد هذا �أكرث اتزانا وتوفيقا بني عنا�صر النجاح م�ستمرا يف نهجه ال�سينمائي وعندما تقر�أ مثل هذا عن خمرج عظيم مثل هيت�شكوك يعيد �صياغة افالمه فهي دليل على عظمته ومن ين�سى تلك التحف التي قدمها بعد هذا التحول مثل الدوار و�شماال مع ال�شمال الغربي ونفو�س معقدة والطيور يف ظرف �ست �سنوات فقط قدم اربعة افالم ا�ضحت مرجعا ومدر�سة وقبلة ملن بعده من املخرجني وال�سينمائيني مقدما درو�سا جمانية واطروحات حديثة ومتجددة يف اطار حمبب للجمهور وهنا يربز احد ا�سباب جناح هذا املخرج على ال�صعيدين اجلماهريي والنقدي فمع جناحه النقدي الذي ال يناق�ش كان �أقل فيلم كلفة قام ب�صناعته بـ �800ألف لكنه ا�ستطاع حت�صيل 13مليون رغم �ضعف امليزانية مما ال�شك فيه ان هيت�شكوك كان من ابرع تقيني الفن ال�سابع ،و�إبتكر زوايا جديدة للت�صوير وحتريك الكامريا مل ي�ستخدمها �أحد من قبله ،ومن هذه الزوايا انه جعل الكامريا ت�صعد ال�سالمل درجة بدرجة الول مرة وع�شاق ال�سينما لن ين�سوا امل�شهد الأ�سطورة الذي يقتل (�أنتوين بريكنز) فيه (جني ليه) وهي ت�ستحم حتت الد�ش حيث قتل البطلة قبل ان يكتمل الن�صف االول من الفيلم حتى .وهذا امل�شهد من دقيقتني وظف فيه هيت�شكوك مو�سيقى برينارد هريمان الرائعة املكونة من �صرخات الطيور ،وتطلب امل�شهد 52لقطة من زوايا خمتلفة و�أ�ستمر الت�صوير �أ�سبوعا كامال .يف �أول فيلم ملون
5
يقول هيت�شكوك عن احد افالمه (لقد جعلت املمثلة تلب�س ثيابا زاهية يف بداية الفيلم و�أ�صبحت ثيابها قامتة اكرث فاكرث مع زيادة قتامة احلبكة الدرامية) بهذه االفكار تفرد هيت�شكوك ب�سينما خا�صة به وك�أنه �سينمائي قادم من امل�ستقبل ابتكر طرقا جديدة يف االخراج والت�صوير وفتح �آفاقا وجماالت كبرية ملن بعده �أهلته ليكون فعال ملهم ال�سينما الأول.
له (احلبل) ي�صور م�شهدا مدته 10 دقائق بثماين لقطات وكل لقطة �أظهرت قدرة هيت�شكوك يف التحكم بالكامريا �ضمن ديكور متحرك كليا .يف فيلم �آخر �ضيق عليه املنتج جاك وارنر فزوده بكامريا التوفر له لقطات مقربة جدا فما كان منه �أال �أن �أ�ستخدم �أ�صبعا �ضخما م�صنوعا من اخل�شب ومثله قر�ص هاتف خ�شبيا لينفذ لقطة الأت�صال بال�شرطة بعد اجلرمية ،وبنى لفيلم (النافذة اخللفية) الذي يراقب فيه جيم�س �ستيوارت املنزل املقابل واجهة املنزل بحجمها الطبيعي يف الأ�ستوديو ،وبدال من البحر يف الفيلم الذي يظهر فيه كاري كرانت وبريجيت �أوبري و�ضع
حو�ض �سباحة ،فيما �صور املطاردة بال�سيارات من طائرة هليكوبرت وكانت خطوة كهذه جمازفة بحياة فريق العمل يف اخلم�سينيات ونفذت لأول مرة بتاريخ ال�سينما. ويف م�شهد �آخر فقد �شاء �أن تنعك�س حادثة اجلرمية على زجاج نظارة ال�ضحية ولكي ينفذ امل�شهد و�ضع زجاجتني �ضخمتني حمدبتني لتكون الكامريا ذات التقنية املحدودة يف ذلك الزمن قادرة على ت�صوير الأنعكا�س� .أما فيلم الطيور فقد تطلب التح�ضري �سنتني مل�شهد هجوم الطيور على القرية جمع فيه 700طري من خمتلف �أنواع الطيور بع�ضها مدرب على تلقي الأوامر عدا الطيور يف اخللفيات التي نفذتها �شركة والت ديزين للأفالم املتحركة ،وكادت بطلة الفيلم �أن تفقد عينها بنقرة من نقرات طري هائج ،يقال ان اول ظهور له يف اول افالمه حدث بال�صدفة البحتة حيث غاب ممثل احد االدوار الثانوية فقام بدوره هيت�شكوك ومن يومها وهو يظهر يف لقطة حتى ان املنتجني اجربوه بعد ذلك على الظهور الوا�ضح الن اجلمهور ا�صبح من�شغال بالبحث عن ظهور ملك الت�شويق ويف �آخر فيلم له ظهر على �شكل خيال خلف باب زجاجي كتب عليه (�أ�ضابري املواليد والوفيات) .لقد كانت هذه اللقطة تنب�ؤا ذا فكاهة �سوداء مبوته القريب . يقول هيت�شكوك عن احد افالمه (لقد جعلت املمثلة تلب�س ثيابا زاهية يف بداية الفيلم و�أ�صبحت ثيابها قامتة اكرث فاكرث مع زيادة قتامة احلبكة الدرامية) بهذه االفكار تفرد هيت�شكوك ب�سينما خا�صة به وك�أنه �سينمائي قادم من امل�ستقبل ابتكر طرقا جديدة يف االخراج والت�صوير وفتح �آفاقا وجماالت كبرية ملن بعده �أهلته ليكون فعال ملهم ال�سينما الأول.
http://www.almadapaper.com - E-mail: almada@almadapaper.com
6
�.1أن تولد كاثوليكي ًا فهي فر�صة رائعة لتحظى ب�أفكار كبرية مثل الإح�سا�س بالذنب واخلطيئة يف �سن مبكر. و�سوف تكون قادر ًا �أي�ض ًا على �أن تثري الرعب يف �أو�صال اجلمهور بكل دقة وبرود اجليزويت. هيت�شكوك ال�صغري كان يذهب �إىل الكني�سة كل �أحد ،وتعلم يف مدر�سة كاثوليكية .وهو يقول( :لقد عرفت اخلوف منذ طفولتي).. ويقول �أحد زمالء مدر�سته �أنه كان يحب �سرقة البي�ض و�إلقاءه على نوافذ رجال الدين اجليزويت. و�أحد �أفالمه الأقل �شهرة يحمل عنوان (�إين �أعرتف). � .2أن يكون لديك �صدمة طفولة طريفة اجلميع يعرفون كيف قام والد هيت�شكوك ب�إر�ساله �إىل ق�سم ال�شرطة ،حيث حب�سوه يف الزنزانة وهم يقولون( :هذا ما نفعله بالأوالد الأ�شقياء). البع�ض ي�شك يف �صحة الق�صة ،ولفرط تكرار حكايتها ي�شك املرء يف ان هيت�شكوك اخرتعها� .إن هناك حلظات كثرية يف �أفالمه ي�ستطيع فيها البطل �أن ينهي كل �شيء بالذهاب �إىل ال�شرطة .لكن ال�شرطة دائم ًا ملتب�سة ،عاجزة �أو عبارة عن �أ�شخا�ص مثريين للريبة .لقد ا�ستخدم هيت�شكوك (ثيمة) الرجل املتهم ظلم ًا فيما ال يقل عن �أحد ع�شر فليم ًا. الآن ال �شيء ميكن �أن ي�ؤثر �أقل من طفولة مليئة باال�ستغالل �ضمن طقو�س عبادة ال�شيطان! � .3أن كون �سيادي ًا كل �أفالم الأ�ستاذ تبني لنا قدرة الإن�سان على فر�ض الأمل .ويف الزمن القدمي كان ميكن �أن تتعرف على خمرج ال�سينما �إذا كان يرتدي النظارة (املونوكل) �أو (بنطلون) ركوب اخليل .هيت�شكوك مل يكن يف حاجة �إىل ذلك. فقد ا�ستبدله بذوقه املرهف فيما يعترب الآن فن ًا �ضائع ًا وهو (النكتة العلمية)� .أق�سى هذه النكات ت�ضمن عام ًال فني ًا جريئ ًا ا�ستطاع �أن يق�ضي الليل يف اال�ستديو مقيد ًا �إىل حامل الكامريا .فقام هيت�شكوك ب�إعطائه ك�أ�س ًا من الرباندى لي�ساعده على النوم ،لكنه كان يحتوي على حبوب قوية ت�سبب الإ�سهال! �إن �إ�ستخدامه ((للكالب�شات)) – قيود املع�صم -يظهر مبكر ًا جد ًا كما يف فيلم (النزيل) ( ،)1927وكان �أمر ًا ممتع ًا له دائم ًا خا�صة يف فيلم (الـ 39خطوة) الذي تق�ضى فيه مادلني كارول معظم مدة الفيلم مقيدة املع�صم اىل روبرت دونات .وقد جنح هيت�شكوك يف �إ�ضاعة املفتاح يف موقع الت�صوير ،حتى ي�ضطران �إىل ق�ضاء اليوم مقيدين �إىل بع�ضهما ،وكان هيت�شكوك مهتم ًا بوجه خا�ص مبعرفة ترتيباتهما لدخول احلمام! تقول عبارة ديفيد �أو �سيلزينك اخلالدة �أن هيت�شكوك (لي�س ال�شخ�ص الذي تذهب لتع�سكر معه) .لكن عليك �أن تكون حري�ص ًا يف الق�سوة .عندما تعر�ضت اجنليكا هيو�ستون
العدد ( )2006ال�سنة الثامنة -ال�سبت ( )8كانون الثاين2011
العدد ( )2006ال�سنة الثامنة -ال�سبت ( )8كانون الثاين2011
12 نصيحة لتقليد هتشكوك
لل�ضرب مبن�شفة ممتلئة بالربتقال يف �أحد الأفالم ،ك�شف ذلك عن �سادية �أطفال املدار�س ال�شائنة التي كانت عدمية الذوق �أكرث منها مرعبة. � -4أال تكون برياندي باملا ثقة بالنف�س حق ًا ،لكن دي باملا امل�سكني �ضيع �أكرث من ن�صف حياته الفنية يف اقتفاء خطى ا�ستاذه هيت�شكوك ..و�إن مل يكن بالقدر الكايف� .إعادته لفيلم (الدوار) يف (ا�ستحواذ) حتتوي على حبكة قابلة للت�صديق عن الأمل، من خالل ق�صة اب يتعلق بابنته التي مل يرها منذ والدتها .لكنها مثل (الدوار) �أثناء ال�سري نائم ًا.يف (بديل اجل�سد) حاول حتى �أن يدمج بني(نافذة داخلية) و(الدوار)(.تزين ليقتل) هو ومي�ض بقدر ما كان (كاري) يلعب على الإثارة. ولكن فقط عندما هجر تقليد هيت�شكوك يف (الوجه ذو الندبة) ا�ستطاع �أن ينجز الفكرة ال�صحيحة للرعب البارد. -5كن قوي ًا يف التكنيك
http://www.almadapaper.com - E-mail: almada@almadapaper.com
م�شهد القتال على ارجوحة االطفال يف نهاية فيلم (غريبان يف قطار) كان كابو�س ًا يف �إعداد هو�إخراجه ،وتكلف ثروة. من ناحية اخرى ..م�شهد (الكرين) الطويل يف فيلم (م�شبوه) ،بداية من النزول على (درابزين) ال�سلم ،ونهاية بالو�صول للإرتياح يف لقطة مقربة جد ًا على يد �إجنريد برجمان حتمل املفتاح ،كان ب�سيط ًا جد ًا .لكنه �أي�ض ًا واحد من ابدع حتريكات الكامريا يف تاريخ ال�سينما .لقطة هيت�شكوك املميزة هي التحرك للوراء بالكامريا مع مزجها بـ(زووم �إن) �إ�ستخدم ذلك يف (ريبيكا) للإحياء باالغرتاب، ويف (الدوار) للإحياء بالدوار! وقد نقلها الكثريون عنه مبن فيهم �سبيلربج يف فيلم (الفك) لكنها مل ت�ستخدم بنجاح �سوى مرة واحدة يف فيلم (املر�أة اخلائنة) ل�شابرول، حيث حتركت الكامريا بعيد ًا،تتبع وجهة نظر الزوج ،وال�شرطة تقتاده بتهمة قتل ع�شيق زوجته ،وقامت الكامريا باالقرتاب من (زووم �إن) على وجه �إ�ستيفان �أودران،
موحية ب�أوىل عالمات حبه املتجدد لها .وقد جنحت لأن �شابرول تعلم القاعدة الذهبية التي كان يعرفها هيت�شكوك بالغريزة :وهي �أن كل حركات الكامريا بجب �أن تفر�ضها فكرة �أو �شعور ما ،و�أي حركات �أخرى هي جهد ال جدوى منه من قبل املخرج. -6ا�ستمتع بغذائك عندما ر�أى راميوند �شاندلر هيت�شكوك لأول مرة �صاح قائ ًال: (�أنظرو اىل هذا الوغد البدين وهو يحاول اخلروج من ال�سيارة!) -7هل تريد �إهداء حتية؟ افعلها ب�شكل مبا�شر فيلما (العناق الأخري) جلونثان دميي و(لقطة �ساكنة لليل) لروبرت بينتون كانا مكثفني ب�شكل حمرتم ،تنويعتني ناجحتني على (تيمات) الأ�ستاذ .وكانا امتدادين نزيهني. فيلم (قلق عايل) مليل بروك مل يكن جيد ًا لأنه ف�شل يف مالحظة الفاكهة القاتلة يف
7
عزيزي ال�سيد هت�شكوك .ا�سمح يل �أو ً ال �أن �أذكرك مبن �أكون .فقبل ب�ضع �سنوات� ،أواخر العام ،1954حني كنت ً ال �أزال يف ال�صحافة ال�سينمائية ،جئت مع �صديقي كلود �شابرول لنجري معك حوارا يف ا�ستوديو �سان موري�س، َ كنت ت�شتغل على تقنيات مزج ال�صوت لفيلمك «ام�سك حرامي» .يومها طلبت منا �أن ننتظرك بع�ض الوقت حيث يف بار اال�ستوديو ريثما تنجز عملك .وهناك ،من جراء الإثارة التي �أحدثتها لدينا مراقبتك و�أنت تراقب ما يزيد عن 15مرة امل�شهد نف�سه من الفيلم مير �أمام ناظريك وفيه كاري غرانت وبريجيت �أوبري ،حدث �أن �سقطنا �شابرول و�أنا ،يف غفلة منا ،يف حو�ض مملوء باملاء املجمد موجود و�سط البار .عندها وافقت �أنت ،وبكل كرم� ،أن ت�ؤجل احلوار بع�ض الوقت ،ما مكننا من �أن جنفف ثيابنا ،ونلتقيك ذاك امل�ساء يف فندقك.
�أفالم هيت�شكوك ،مثل عبارة (�سايكو)( :ماما ال ت�شعر بنف�سها الليلة) .مثاالن حديثان يو�ضحان الطريقة ال�صحيحة واخلاطئة لعمل ذلك .فيلم (املوت مرة �أخرى) لكينيث براناه تقليد �أحمق ،نتاج خيال مفل�س. بيرت �سني كان لديه الإح�سا�س ال�صحيح لعمل فيلم (م�شتت) بالطريقة التي �أرادها ،ولكن باعرتاف علني بظل هيت�شكوك الذي يطل من فوق كتفيه. �شخ�ص ذكي قال ذات مرة �إن (الوهم) هو �أف�ضل فيلم لهيت�شكوك مل يخرجه .يف احلقيقة هناك حلظة هيت�شكوكية �أ�صلية واحدة يف الفيلم ،يف نهاتيه ،عندما يتحتم على �أودري هيبورن �أن تختار خالل ثوان معدودة بني كاري جرانت ،الذي عاملها ب�شكل �سيئ والرجل اللطيف الذي هو يف احلقيقة �شرير. -8ا�ستخدام فقدان الذاكرة واحدة من حيل هيت�شكوك املف�ضلة التي ا�ستخدمها كثريون بعده يف افالم ال ح�صر لها� .إذا فقد املرء جمالية الأحداث التي ت�شكل ما�ضيه ال�شخ�صي ،فماذا يكون عندئذ؟.. ح�سن ًا ،هناك �شيء واحد �سيظل لديك هو الروح الفردية ،غري القابلة للنق�صان، اخلالدة التي تكون معروفة لأي �شخ�ص �آخر .من املده�ش �أن هي�شتكوك الكاثولوكي مل يتو�سع ابد�أ يف هذه الفكرة .رمبا ن�سى �أن يفعل ذلك ،هل قام �أحد ب�صنع فيلم �أعترب فيه ان فقدان الذاكرة نعمة؟ ..بالت�أكيد كلنا مرعوبون جزئي ًا من ما�ضينا ،ونتمنى احل�صول على فر�صة لإعادة ت�شكيل �أنف�سنا؟ -9كن �صبور ًا مع النقاد احلمقى اجلميع ي�صنفون فيلم (�إختفاء) (جورج �سلويزر) على انه هيت�شكوكي ،لكنه لي�س كذلك .وهو �أمر كانوا �سيعرفونه لو �أنهم كلفوا �أنف�سهم بالتفكري يف فيلم (الرحلة) لـ (رو�سيلليني). – 10ال�شقراوات الباردات نعم ،نعم التي يعرفها اجلميع ،ولكن �أين هن هذه االيام ،ه�ؤالء الفتيات الباردات اللواتي يرثن اخلطر يف املقعد اخللفي للتاك�سي. جلني كلزو؟ �أعوذ بالله. -11ملحق للقاعدة ال�سابقة� :ضع بطلتك يف خطر هذا لي�س �سه ًال هذه الأيام .ال �شك �أن فيلم (م�ستقبلي الباهر) كان ح�سا�س ًا بعمق ،وكان بورتريه ًا مر�سوم ًا بعناية المر�أة يائ�سة حتارب من �أجل حتقيق م�صداقيتها يف جمتمع قمعي عدائي .لكنني ال �أ�ستطيع منع نف�سي من التفكري يف �أنه كان �سيكون �أف�ضل لو انه كان يحتوي على جودي ديفيز معلقة من يد واحدة من انف �إبراهام لينكولن، ولي�س هناك �سوى كاري جرانت بينها وبني ارتفاع �ألف قدم فوق البحر. � -12إن�س الأمر ا�صنع �أفالمك اخلا�صة اللعينة .فهناك �أفالم قليلة جد ًا جد ًا هتي�شكوكية حق ًا. وكلها من �إخراج هيت�شكوك!
كتاب (هتشكوك /تروفو): در�س يف الفن والنقد و التوا�ضع �إبراهيم العري�س
الحق ًا ،يف كل مرة كنت ت�أتي فيها اىل باري�س ،كنتُ �أجد متعة خال�صة يف لقائك .بل حدث مرة ،بعد عام من ذلك �أن قلت يل« :كلما �شاهدت وعاء فيه مكعبات من الثلج �أفكر فيك»� ...أرجوك �أن تقبل ،عزيزي ال�سيد هت�شكوك، عميق حتياتي و�إعجابي ...املخل�ص فران�سوا تروفو». هذا املقطع هو ،كما يخمن القارئ ب�سرعة ،جزء من ر�سالة طويلة بعث بها املخرج الفرن�سي فران�سوا تروفو اىل زميله الأمريكي – االنكليزي الأ�صل – �ألفريد هت�شكوك �أوائل �شهر حزيران .1962يف ذلك احلني كان تروفو قد �أ�ضحى خمرج ًا كبري ًا معروف ًا ،وكان احلوار الآنف الذكر قد ن�شر منذ زمن بعيد و�أثار �ضجة، بل كان �أول اعرتاف قوي مبعلمية هت�شكوك يف النقد الأوروبي. ولعل هذا ،ولطف معلم �سينما الت�شويق ،زائد ًا ،ذكريات حكاية املاء املجلد ،ما دفع تروفو اىل �أن يحاول ،من جديد ،حماورة هت�شكوك ...ولكن ،اىل حد ما ،حماورة الند للند هذه املرة .و�إذ ا�ستجاب املعلم ،كانت النتيجة واحد ًا من �أهم الكتب ال�سينمائية يف تاريخ هذا النوع من الأدب� :أدب احلوار ال�شامل بني خمرج عريق وخمرج ي�ضع قدميه على �سلم املجد ،من دون �أن ين�سى �أنه ،يف الأ�صل ،ناقد �سينمائي ،وقبل هذا وذاك هاوي �سينما. هذا الكتاب ،ويعرف عادة با�سم «هت�شكوك /تروفو» �صدر للمرة الأوىل يف العام ،1966وهو منذ ذلك احلني يعترب مرجع ًا �أ�سا�سي ًا يف تاريخ �أدبيات ال�سينما، والعمل الذي ي�سعى كرث اىل حماكاته ،من دون �أن
النهائية» لأنها �صدرت �سنوات بعد موت هت�شكوك يف يتمكن �أحد من ذلك� ،إذا ا�ستثنيا الكتاب الذي و�ضعه املخرج بيرت بوغدانوفت�ش ،مع �أور�سون ويلز ،ومع هذا العام ،1980وقبل رحيل تروفو نف�سه بعام واحد، �أي يف العام � ،1983أ�ضاف املخرج الفرن�سي ف�ص ًال من يقر�أ الكتابني يدرك ب�سرعة تفوق كتاب هت�شكوك عابق ًا باحلب واحلنني ،حتدث فيه عن «�آخر �سنوات على كتاب ويلز. هت�شكوك» .وبهذا اكتمل الكتاب نهائي ًا لي�صبح ،لي�س واىل هذا يعترب الأول املرجع الأ�سا�س �أي�ض ًا للتبحر فقط ن�ص ًا عن واحد من عمالقة فن ال�سينما ،بل �شهادة يف �سينما هت�شكوك ،ومن ثم لإدراك الأ�سباب التي على كيف ميكن فنانني كبريين �أن يت�شاركا يف عمل جعلت النقد الأوروبي يخ�ص هت�شكوك مبكانة كربى، واحد ،ناهيك ب�أن املرء ميكنه �إن حلل �أ�سئلة تروفو مل يكن النقد الأمريكي متنبه ًا اليها �أول الأمر .مهما نف�سه ،ب�صرف النظر عن �إجابات حمدثه عليها ،ميكنه يكن ،ف�إن ما ال بد من الإ�شارة �إليه هنا هو �أن جملة ان ير�سم كذلك �سرية فكرية لرتوفو ،ت�ساعد �أكرث و�أكرث «كرا�سات ال�سينما» التي كان تروفو بد�أ الكتابة فيها يف فهم جوهر �سينما هذا الأخري. باكر ًا وقبل �سنوات من حتوله اىل الإخراج ،كانت من ومن هنا يبدو وا�ضح ًا انه �إذا كان ميكننا ان نقول ان �أوىل املطبوعات ال�سينمائية التي ك�شفت عمق �سينما هت�شكوك كله ،هنا ،يف �إجاباته ،ميكننا �أي�ض ًا �أن ن�ؤكد هت�شكوك. �أن يف ثنايا الكتاب كل تروفو �أي�ض ًا. وكان ذلك بدفع من �أندريه بازان ،م�ؤ�س�س املجلة و�أحد ذلك ان ا�سئلة تروفو لي�ست فقط ا�ستفهامية غايتها دفع �أئمة النقد ال�سينمائي الفرن�سي والأوروبي ،والذي املعلم اىل ان يتحدث �أكرث كان مبثابة الأب الروحي لرتوفو و�أكرث ويغني الن�ص كله �أكرث كناقد ثم كمخرج �أ�س�س «املوجة و�أكرث ،بل هي �أ�سئلة حتليلية اجلديدة» مع غودار و�شابرول جندها ،يف مرات عدة ،حتري وريفيت وغريهم .ومن هنا مل املعلم بـ «غرابتها» وما يختبئ يكن غريب ًا �أن يكون طيف بازان وراءها من ا�ستك�شاف لأمور اىل هذا يعترب الأول املرجع حملق ًا فوق مئات ال�صفحات التي ً ر�آها تروفو يف �أفالم هت�شكوك الأ�سا�س �أي�ضا للتبحر يف �سينما ي�ضمها الكتاب. مل تكن لتخطر لهذا الأخري هت�شكوك ،ومن ثم لإدراك يف البداية كان الكتاب يتوقف يف بال. الأ�سباب التي جعلت النقد عند العام � 1966شام ًال يف �إذ هنا ،بعبقريته التحليلية الأوروبي يخ�ص هت�شكوك مبكانة احلديث املت�شعب كل الأفالم التي ونظرته الثاقبة �أعطى تروفو، كربى حققها هت�شكوك حتى ذلك احلني. مثا ًال حيوي ًا ،على ما ينبغي �أن ولكن فران�سوا تروفو �أ�ضاف يكون عليه النقد� :إعادة قراءة اليه ،للطبعات الالحقة ،ف�صو ًال للعمل مو�ضع النقد تخ�ص من �أخرى يف بع�ضها حتدث بنف�سه ينتقد بقدر ما تخ�ص �صاحب عن م�سار املعلم منذ العام ،1966 العمل. وحتى حلظة �صدور الطبعة، النقد ن�ص على الن�ص .متام ًا مازج ًا حديثه ببع�ض احلوارات كما ان الن�ص – �أعني ال�سينما الق�صرية الالحقة التي قيّ�ض له �أن هنا – هو ن�ص ي�سرب الواقع يجريها بني احلني والآخر. �أو اخليال الذي �سي�صبح ثم يف طبعة الحقة� ،سيطلق واقع ًا فني ًا منذ جت�سده عم ًال عليها تروفو نف�سه �صفة «الطبعة
يُقر�أ �أو ي�شاهد ،كا�شف ًا من خالل �شفافية العمل ،تلقائية �أداء �صاحبه فيه .تلك التلقائية التي تقول ،يف الأعمال الإبداعية الكبرية ،ما يعتمل يف الوعي الباطن للفنان، في�ضعه يف قلب عمله من دون حتى ان يتنبه اىل وجوده .انه ،بالن�سبة اىل تروفو ،نوع من الفرويدية. والطريف ان هت�شكوك الذي مل يكن ،يف ذلك احلني على الأقل ،ي�ؤمن بذلك النوع من التحليل املبطن – على رغم فرويدية بع�ض �أعماله – قابل �أ�سئلة تروفو التحليلية ب�شيء من ال�سخرية ،التي اعتقدها لتهذيبه ،مبطنة �أول الأمر ،من دون �أن يتنبه اىل ان تروفو كان واعي ًا بها... ثم بالتدريج ،و�أمام �صرب تروفو الأ�سطوري ومعرفة هذا الأخري ب�أين يريد �أن ي�صل ،وجد هت�شكوك نف�سه ح�سه ال�ساخر مدرك ًا يغو�ص يف اللعبة ويتخلى عن ّ ان ما يحاول تروفو ان يفعله امنا هو �إعادة �إحياء فكرية – توحيدية ،لعمله ال�سينمائي كله ،وك�شف العالقة الوثيقة بني مهنية املعلم وفكره ،متلم�س ًا حلظات وم�شاهد ،و�ضعها هت�شكوك يف داخل �أفالمه رمبا على �شكل مزحة� ،أو رمبا لغرابتها ،من دون �أن يدرك هو انها ترتبط بجوانيته وذاتيته ارتباط ًا وثيق ًا من منطلق ان املبدع ،حتى ولو يف تلقائيته ال�سوريالية ،ال ي�ضع �شيئ ًا مبح�ض ال�صدفة داخل عمل فكر فيه كثري ًا ،وجعله جزء ًا من م�ساره الإبداعي� ،أي م�ساره احلياتي. على هذا النحو �إذ ًا� ،أجنز هذا الكتاب ،الذي علم كرث ًا كيف ينظرون م ّذاك و�صاعد ًا من ناحية اىل �سينما �ألفريد هت�شكوك املمتدة من مرحلة �إنكليزية مبكرة، اىل مرحلة �أمريكية �شغلت العقود ال�ستة الأخرية من حياته ،وكان من عالماتها �أفالم رائعة مثل« :فرتيغو» و «النافذة اخللفية» و «الطيور» و «ب�سايكو» و «احلبل»، ومن ناحية ثانية اىل �سينما فران�سوا تروفو� ،أحد كبار ال�سينمائيني الفرن�سيني منذ «ال�ضربات الأربعمئة» وحتى «يا حبذا يوم الأحد!» مرور ًا برباعية انطوان دوانيل و «املرتو الأخري» و «الليل الأمريكي» ،هذه ال�سينما التي تطل بر�أ�سها من خالل الكتاب ،حتى و�إن كان تروفو قد بذل �أق�صى جهده ليمحو نف�سه متام ًا �أمام املعلم الكبري الذي بد�أت حكايته معه ب�سقطة مدوية يف ماء جامد.
http://www.almadapaper.com - E-mail: almada@almadapaper.com
8
العدد ( )2006ال�سنة الثامنة -ال�سبت ( )8كانون الثاين2011
العدد ( )2006ال�سنة الثامنة -ال�سبت ( )8كانون الثاين2011
حول فيلم «مؤامرة عائلية»
الفرد هتشكوك
ماك�س تي�سييه
اع����ج����وب����ة ال����ت���������ش����وي����ق يف ال�����ف�����ن ال�������س���اب���ع
يف اخلم�سينيات وال�ستينيات من القرن املا�ضي بلغ الفن ال�سينمائي اوج ذروته اثرت يف نفو�س الكثريين من �شعوب العامل الن معظم االفالم كانت رائدة وهادفة بعيدة عن االبتذال واالنحطاط وكان للجمهور ارا�ؤهم وانتقاداتهم لهذا الفن الرفيع فكانت االفالم تعالج ق�ضايا اجتماعية او تاريخية ومالحم بطولية تتج�سد فيها الدراما وامليلودراما من اجل انت�صار اخلري على ال�شر وقد برز عمالقة الفن ال�سينمائي الذي ال ميكن الحد جماراتهم وبلوغ م�ستواهم الفني زهري املعروف
ومن ه�ؤالء املمثل العاملي غريغوري بيك، روك هد�سون ،روبرت مت�شوم ،توين كريت�س كريك دوجال�ص ،جون واين، �ستيوارت جرانر ،انتوين كوين ،كاري كوبر جوني�س مولر ،ليك�س باركر ،ميل فرار ،كيم نوفاك ،اليزايث تايلور اجنريد برجمان ،الك �سومر ،مارلني مونرو، برجيت باردو� ،صوفيا لورين وغريهم من عمالقة فن الت�شويق ا�ضافوا ال�شيء للفن ال�سينمائي اثرت على ال�سينما امل�صرية كثريا اذ ظهر منهم فنانون رواد امثال يو�سف وهبي ،ح�سني ريا�ض ،وانور وجدي وحممود املليجي ور�شدي اباظة وعماد حمدي ويحيى �شاهني وفريد �شوقي و�شكري �سرحان وعمر ال�شريف وا�سماعيل يا�سني وح�سن فايق وعبد ال�سالم النابل�سي وغريهم .فبالرغم من ب�ساطة االدوات امل�ستعملة وتوا�ضعها اال ان االفالم التي �صنعوها ال ميكن مقارنتها مع االفالم احلالية التي يغلب عليها طابع االبتذال واخلالعة وخلوها من الت�شويق واملتعة لذلك اعدها اجلمهور من الفن الرخي�ص او الرديء كونها تعتمد على االالت احلديثة والكامريات الرقمية والليزرية وتخلو من الدراما واالثارة اما االعمال امل�سرحية فالغالب عليها ا�سلوب التهريج واحلوار غري املهذب تتنافى مع الذوق العام فهي اعمال جتارية ال تهدف اىل �شيء وال متت ب�صلة
http://www.almadapaper.com - E-mail: almada@almadapaper.com
9
بالفن هذه مقدمة ب�سيطة لتذكري اجيالنا بالفن الرفيع واالبداع اخلالق للرواد االوائل يف هذا الفن اجلميل من خمرجني وممثلني وكتاب ال�سيناريوهات وغريهم من الذين �ساهموا يف �صناعة ال�سينما. والذي انا ب�صدده هو �سرية الفنان العاملي الفرد هت�شكوك احد عمالقة االخراج ال�سينمائي الذي كان يح�ضر افالمه الر�ؤ�ساء وامللوك اذ يعد الفريد هت�شكوك احد عمالقة الفن ال�سابع (ال�سينما) وقد اطلق عليه بع�ض نقاد ال�سينما ا�سم (�سيد الت�شويق) وهو الفنان الذي عرف �سر مهنة ال�سينما متكن ان يخرج افالمه برباعة فائقه وقد اخرج خم�سة وخم�سني فلما من اروع االفالم التي ا�ستقطبت اعجاب اجلماهري يف العامل والفرد هت�شكوك انكليزي اال�صل عا�ش يف امريكا اكرث من ثمانني �سنة مازالت اعماله اجلميلة يف الذاكرة لدى جيل اخلم�سينيات وال�ستينيات وال�سبعينيات ولد الفريد هت�شكوك يف � 13آب عام 1899 يف انكلرتا ابنا لعائلة كاثوليكية م�سيحية عا�ش طفولة �سعيدة وكان والده تاجر ًا ثريا ع�شق هت�شكوك الفن امل�سرحي منذ طفولته وبعده التحق مبدر�سة الفنون اجلميلة حيث لوحظت مواهبه كر�سام ومنه دخل عامل ال�سينما وهكذا متكن من التعرف على الفن ال�سابع وكان يرى يف الفنانني �شاريل �شابلن و .د.و .غريفيت فنانني ت�ضاهي
�شهرتهما �شهرة عمالقة (امل�سرح امللكي). يف عام 1922انتج هت�شكوك فيلمه الطويل االول (الرقم )13وقد قال عنه هت�شكوك �أنه كان انتاجا متوا�ضعا رديئا .ويف عام 1925 انتج فيلمه الثاين (حديقة اللذة) اال ان هت�شكوك مل يعجبه هذا العمل على الرغم من اهتمام ال�صحافة بهذا العمل واعتربوه من االفالم اجليدة واطلقوا على خمرجه لقب (ال�شاب الذي له دماغ معلم) ثم بعد ذلك �آخر فيلمه ن�سر اجلبل وكان من االفالم اجليدة �صورت مناظر يف ميونخ يف املانيا ويعده اخرج فيلمه النزيل ثم اخرج فيلم املنحدر ثم اخرج فيلم احللبة عام 1928وق�صة الفيلم تدور حول املغامرات البائ�سة ملالكمني مغرمني بامر�أة واحدة وفيه يربز هت�شكوك اال�شياء املادية التي تتخذ اهمية رمزية و�سحرية وبعد ذلك يخرج فيلمه (�شامبانيا) وهي افكار ب�سيطة عن حكاية �أبنه رجل ثري تغ�ضب من والدها يف احد الكباريهات دون ان تدري بانها تبيع �صنف ال�شمبانيا الذي كان �سببا يف ثراء عائلتها .وكل هذه االفالم كانت �صامتة انتهت عام 1929وبد�أ بعدها ع�صر ال�سينما الناطقة .اذ اخرج فيه هت�شكوك اول فيلم ناطق عنوانه (ابتزاز) وقد ابدع هت�شكوك بفر�ض لغته التعبريية واختيار املو�سيقى الت�صويرية م�ضيفا اليها االنارة لتج�سيد امل�شاهد املثرية التي يح�سها وو�ضع امل�شاعر �ضمن قيمتها احلقيقية
واحداث هذا الفيلم تدور حول فتاة �شابة خمطوبة لرجل حترى تت�شاجر معه وترتكه لتلتحق بر�سام فنان. ويف عام 1930ظهر فيلم (جرمية) كفعل م�ؤثر يتحدث الفيلم عن ممثلة اتهمت بقتل �صديقة لها وحكمت باالعدام وبني املحلفني كان ثمة كاتب م�سرحي متكن من اثبات
ان اجمل ابداعاته ملدر�سة التحليل النف�سي كانت يف افالمه التي ما زالت يف الذاكرة يف فيلم (�سايكو) متثيل (انطوين بركنز) جانيت يل ثم فيلم الع�صافري متثيل رودتايلر) ،تيبي هدرن ،والرجل اخلطا متثيل هرني فوندا ،فريا مايلز.
براءة املتهمة والك�شف عن القاتل احلقيقي وكان القاتل خطيب املمثلة) اخرج فيلم (غني وغريب) ويف عام � 1934أخرج فيلمه اجلديد (الرجل الذي كان يعرف اكرث من الالزم) ويف عام 1935اخرج فيلمه اجلديد الدرجات الت�سع والثالثون وكان من االفالم املميزة الناجحة وقد بد�أ هت�شكوك بالن�ضال �ضد النازية ويف عام 1936اخرج فيلمه العمل ال�سري ثم اخرج فيلمه متى وعام 1938اخرج فيلمه ال�سيدة تختفي ثم اخرج فيلمه (ريبكام ) املرا�سل االجنبي ثم اخرج فيلم ال�شك ويعده اخرج فيلم املخرب ثم اطلق عام 1943فيلم ال�شك ثم الفيلم ذو ال�سمعة الرديئة يف عام 1947اخرج فيلم (ق�صة باراداين) ثم اخرج فيلم احلبل ويف عام 1949اخرج فيلم (حتت مدار اجلدي) ثم اخرج فيلم (رهبة امل�سرح) ويف عام 1950اخرج فيلم (غرباء يف قطار) ويف عام 1952اخرج فيلم (اين اعرتف) ويف عام 1953اخرج فيلم (النافذة اخللفية) وعام 1955اخرج فيلم القب�ض على ل�ص) وعام 1956اخرج فيلم امل�شكلة مع هاري وعام 1958اخرج فيلم (دوخان) ويف عام 1960اخرج فيلم ( �سايكو) وكان الفيلم اكرث اثارة وقد حقق ارباحا طائلة بلغت اكرث من ( )13مليون دوالر وقد توقف هت�شكوك ثالث �سنوات واخرج عام 1963 فيلم الع�صافري وهو من اجمل االفالم
امل�شوقة ثم اخرج فيلم مارين ثم اخرج فيلم (ال�ستار املمزق) عام 1966يف عام 1968 نال هت�شكوك جائزة االو�سكار عن جمموع اعماله .واخرج عام 1969فيلم (توباز) وعام 972اخرج فيلم (جغة) وعام 1975 اخرج فيلم (م�ؤامرة عائلية) ويالحظ ان هذا الفنان العبقري اخرج افالم ال�سينما حازت الكثري من اجلوائز منها جائزة االو�سكار ففي فيلم (ريبيكا نال املنتج �سلزنيك عام 1940جائزة االو�سكار كما نالت املمثلة (جوان فونتني) جائزة االو�سكار عن دورها املتميز يف فيلم ال�شك عام .1941وان اجمل ابداعاته ملدر�سة التحليل النف�سي كانت يف افالمه التي ما زالت يف الذاكرة يف فيلم (�سايكو) متثيل (انطوين بركنز) جانيت يل ثم فيلم الع�صافري متثيل رودتايلر)، تيبي هدرن ،والرجل اخلطا متثيل هرني فوندا ،فريا مايلز( .القب�ض على ل�ص) من متثيل كاوي غرانت غري�س كيلي ،النافذة اخللفية متثيل جيم�س �ستيوارت غري�س كيلي .وذو ال�سمعة الرديئة (متثيل انغريد برغمان) كاري غرانت وفيلم (م�سحور) متثيل غريغوري بيك ،انغريد برغمان) وفيلم (دوخان) متثيل جيم�س �ستيوارت، كيم فوفاك) وفيلم احلبل متثيل جيم�س �ستيوارت ،فاريل غراجنر.
عن جريدة الت�آخي
من امل�ؤكد �أن هذا الفيلم الذي يحمل الرقم 53بني �أفالم الفريد هت�شكوك لن ي�ضيف �أي جيد� ،إىل ال�شهرة اخلا�صة التي يتمتع بها «�سيد الت�شويق» ..والفيلم هو عمل قد ي�صح و�صفه ب�أنه خفيف ،لكنه مع هذا لطيف وم�سل. �إن كل ما يف الفيلم ي�شري ومنذ البداية �أي عرب امل�شهد «الروحاين» الطويل الذي تقدم لنا فيه باربارا هاي�س كاريكاتورا لفظي ًا للدور الذي لعبته ليندا بلري يف فيلم «التعويذة» ي�شري �إىل �أن الفريد العجوز مل يهدف هنا �إىل تقدمي عمل ميتافيزيقي جدي ،وال �إىل تقدمي عمل �آخر يندرج يف تلك التيماتيكية (املو�ضوعاتية) الهت�شكوكية التي ُن�سبت �إليه دائم ًا ،دون �أن ي�س�أله �أحد عن ر�أيه ،كل ما يف الفيلم هو بع�ض الإ�شارات التي تظهر هنا وهنالك ،وظهوره ال�ضروري كظل �صيني خلف زجاج مكتب نقر�أ على بابه يافطة تقول «والدات وموت». كل ما يف هذا الفيلم عبارة عن لعب ،ابتداء بالعنوان «م�ؤامرة عائلية» ،حيث يلعب هت�شكوك على كلمة «م�ؤامرة» التي تعني بالإنكليزية «م�ؤامرة» ،كما تعني «حبكة» �أو «عقدة روائية» �أو «�سيناريو» ،ويف هذا املعنى املزدوج علينا �أن نرى �إىل رغبة املخرج يف تقدمي منوذج لفيلم الت�شويق «اجلنائي» 0على الرغم من �أنه لي�س يف الفيلم �أية جرمية ُترتكب فعلي ًا) ،م�ضاف ًا �إليه ذلك املرح الذي ال ميتلكه �أي خمرج �آخر غريه ،فمن يا ترى بو�سعه �أن ي�سمح لنف�سه (�إذا ا�ستثنينا املخرج جوزف مانكفيت�ش ،ولكن يف جمال خمتلف)، يلعب كل كلي�شهات هذا ال�صنف ال�سينمائي بكل هذه «املعلمية» التي ترتكز ،بالت�أكيد على خربة طويلة؟ على الرغم من ال�سيناريو احلاذق الذي و�ضعه ارن�ست ليمان (�صاحب �سيناريو «�شمال ب�شمال غرب») والذي يُركز جوهر احلبكة على امل�صادفة البحتة� -إمنا دون ان ت�ؤدي هذه امل�صادقة هنا �إىل امل�ستتبعات الأخالقية التي �أدت �إليها يف فيلم «الرجل اخلط�أ»- القائمة على لقاء بني �أربعة من املحتالني ينق�سمون فريقني ،كل فريق يت�ألف من زوجني ،ويقوم بينهما تناف�س رهيب ،على الرغم من هذا ال�سيناريو ،من الوا�ضح ان هذا الفيلم كان بالإمكان معاجلته ب�شكل �أكرث فعالية وجدية على يد خمرج �آخر ،ال يتمتع بذلك احل�س ال�ساخر الذي مييز العمل الهت�شكوكي ..هنا ،يبدو التناق�ض التقليدي والأخالقي بني «الأ�سود» و»الأبي�ض» ،عابق ًا بح�س ال�سخرية ،عرب ال�ش خ�صيتني الن�سائيتني يف الفيلم كارين بالك و»بالك» هي �أ�سود بالإنكليزية ،التي ترتدي ال�سواد طوال الفيلم وبالن�ش «بالن�ش» تعني بي�ضاء بالفرن�سية ال�ساحرة التي تبدو طوال الفيلم وهي ترتدي ثياب ًا بي�ضاء� :سحر �أ�سود و�سحر �أبي�ض ،تواجدا يف �سحر
الإخراج. �إن ح�ضور هت�شكوك الدائم يبدو هنا وا�ضح ًا من خالل عبارات ال تخدع �أحد ًا :فلنالحظ مث ًال �أن الرهينة ال�سابق ال�سيد كون�ستانتني يجيب على �س�ؤال ل�شرطي يقول «ملاذا تعتقد �أنها امر�أة؟» ،بقوله: «�إن �أي رجل ما كان له �أن يبذل جهد ًا لو�ضع البقدون�س على فيليه ال�سمك»� ،إنه منطق هت�شكوكي بامتياز ،والإ�شارة الثانية هنا تكمن يف كون �سخرية هت�شكوك تن�صب ،ولكن دون عنف على الق�ساو�سة الكاثوليك :فمطران كاثوليكي هو الذي يتحمل عبء عملية اخلطف التي حتدث يف عز القدا�س ،خالل م�شهد ق�صري ،لكنه مفاجئ ،وثمة ق�سي�س �آخر يجري االحتيال عليه خالل موعد «فرو�سي» عرب م�شهد عابق باملناخ الهت�شكوكي يدور يف مقهى ،وفيه ينتظر الملي وبالن�ش مالوين دون جدوى. �أقل جناح ًا تبدو يل م�شاهد الت�شويق الأخرى ،مثل انحدار ال�سيارة التي يقودها مالوين يف م�شهد يلي م�شهد املقهى� :إن هت�شكوك ي�ستعيد هنا ،دون خميلة كبرية لعباته القدمية مثل �سيارة كاري غرانت يف «�شمال ب�شمال غرب». ولكن ،حل�سن احلظ �إن هذا الفيلم الذي ال يحمل الكثري من االدعاء مزروع بالإ�شارات ال�صغرية والتلميحات وامل�شاهد التي حتمل طابع هت�شكوك املميز ،حتى ولو كانت كلها تكرر ما �سبق للمعلم ان فعله يف �أفالم �سابقة :لقطة املقربة ،حيث يطارد الملي �أرملة مالوين، ولقطة الرثيا ،حيث ي�ضع �آدام�سون اجلوهرة يف �أبرز مكان ،مطبق ًا هنا نظرية قدمية الدغار �آلن بو� ..صحيح �أن املتفرج «الهت�شكوكي» لن يعرث ها هنا ب�سهولة على التف�سريات امليتافيزيقية املغالية التي ُن�سبت على الدوام �إىل هت�شكوك -والتي ترك �أمر العناية بها ،ملقلدي هت�شكوك ،مثل بريان دي باملا ،يف «ال�شقيقتان» و»و�سوا�س» ،-لكن كل ما يف بنيان هذا الفيلم ،ي�شري �إىل طبخة �صنعها هت�شكوك الذي رمبا �صار عجوز ًا ،لكنه ال يزال قادر ًا على م�شاهدة نف�سه عرب مر�آة �صافية. �إن لعبة امل�صادفات بني �ألعاب �أخرى تربز متميزة هنا ( )....ان كل �شيء هنا مر�سوم بدقة دائرية ،ونحن نعلم منذ البداية �أن ا�سم هت�شكوك هو الذي �سيظهر يف الكرة الزجاجية عند بداية الفيلم ،يف الوقت الذي تقلد فيه باربارا هاري�س (بالن�ش) �صوته �أمام جوليا رينبريد� ..إنه عمل قام به كاتب ال�سيناريو بالت�أكيد ،لكن هت�شكوك عرف كيف يقدمه ب�صري ًا ب�شكل ممتاز -وبالتواط�ؤ مع �أربعة من املمثلني املالئمني متام ًا. قد يكون «م�ؤامرة عائلية» فيلم ًا هت�شكوكي ًا �صغري ًا ..لكن �صغره هذا -وهذا �أقل ما ميكن �أن نقوله -هو �أف�ضل ما ميكننا من الإح�سا�س بتلك اللذة التي ميكننا ان نتقا�سمها مع رجل يبلغ الآن ال�ساد�سة وال�سبعني من العمر.
http://www.almadapaper.com - E-mail: almada@almadapaper.com
10
اعتمدت �أفالم الرعب القدمية على الت�صوير يف قالع وق�صور خميفة ومواقع مظلمة و�ضباب واعتمدت على �شخ�صيات مثل خملوقات خارقة للطبيعة، م�صا�صي الدماء ،املجانني، الأ�شباح العدوانية ،الوحو�ش، العلماء املجانني ،فرانك�شتاين، الثنائي جيكيل وهايد ،الأرواح ال�شريرة وامل�ستذئبني بعدها تطورت �أفالم الرعب و�أ�صبحت تت�ضمن مفاهيم �أخرى منها : ال�سحر ،التخاريف ،واجلنون، وغريها� .أول فيلم رعب عمل كان للمخرج اخليايل الفرن�سي GeorgesMélièsبعنوان Manoir du diable Leعام 1896وهو فلم فرن�سي تدور �أحداثه حول رجل غريب الأطوار يقوم ب�أعمال �إجرامية،
العدد ( )2006ال�سنة الثامنة -ال�سبت ( )8كانون الثاين2011
العدد ( )2006ال�سنة الثامنة -ال�سبت ( )8كانون الثاين2011
هتشكوك
11
غري وجه ال�سينما ونق�ش �أفالمه بفن الالمعقول
�أحد �أكرث الأفالم متيزا وت�أثريا يف تلك الفرته فيلم Kabinett desDoktor Caligari Dasعام 1919وهي احد روائع الأفالم االملانية التعبريية ال�صامتة والتي ا�صبحت ا�ساليبها ومفرداتها م�صدرا لكثري من ال�سينمائيني يف الرعب وهو يتحدث عن رجل يروي ق�صة �أحد اف�ضل �أ�صدقائه ويدعى �آالن وخطيبته جني الذين يذهبون اىل مهرجان ويقابلون هناك دكتور كاليغاري الذي كان يعر�ض املنوم �سيزار والذي يدعي معرفة امل�ستقبل في�س�أله �آالن عن وقت موته فيقول له يف الفجر ويف ذلك الوقت يتحقق كالم �سيزار ويقتل �آالن فتحوم ال�شكوك حوله ،فيلم �صور يف ا�ستوديو و�أح�ضر اىل هوليوود يف الع�شرينيات والحقا �أثر يف الفرتة الكال�سيكية لأفالم الرعب يف الثالثينيات. �أفالم الثالثينيات: يف فرتة منت�صف الع�شرينيات ان�ضم كل من االملانيني املمثل Conrad Veidtواملخرج التعبريي Paul Leniاىل ا�ستوديو يونيفر�سال ،بول كان معروفا يف وطنه من خالل �أفالمه الرعب الرائعة مثل Hintertreppe وWachsfigurenkabinett Dasوبعد انتقاله اىل هوليود قدم بول http://www.almadapaper.com - E-mail: almada@almadapaper.com
Cat and the Canary Theالعام 1927,ويف بداية الثالثينيات دخل الرعب مبرحلته النموذجية يف هوليوود فظهر دراكوال احلقيقي و�أفالم اخذت الكثري من التعبريية االملانية وظهرت افالم عن الرجل اخلفي ،املومياء ،الرجل الذئب وكان جنوم هذه الفرتة الهنغاري Bela Lugosiو� .Boris Karloffأكرث �شخ�صية مت عملها على ال�شا�شة يف �أفالم الرعب هي دراكوال عملت 160مرة تقريبا، املخرج Tod Browningعمل فيلم Draculaوعر�ض يف بداية الثالثينات و�أعجب اجلمهور �آنذاك باداء املمثل الهنغاري بيال يف دور دراكوال ،ويف نف�س ال�سنة قدم اي�ضا املخرج الدامنركي Carl Theodor Dreyerفيلما عن م�صا�ص الدماء Vampyr - Der Traumيف هذه الفرته ابتكرت يونيفر�سال �شخ�صية الرجل الذئب يف فيلمني االول عام 1935 WereWolf of Londonوالثاين عام Wolf Man The 1941يف �أول ظهور للممثل Lon Chaney Jr.[/ COLORالذي عرف به و�أ�صبح متال�صقا به ،املاكياج الذي ا�ستعمل لهذا الفيلم كان واقعيا اىل حد ما بالن�سبة �إىل تلك الفرتة ا�ستخدم فيه �شعر الثور و�أنف
مطاط. افالم اخلم�سينات: متيزت بدخول عنا�صر جديدة ولكنها �أقرب لأفالم اخليال العلمي مثل منو الوحو�ش املم�سوخة واحل�شرات �آكلة اللحوم وت�أثري التعر�ض اىل اال�شعاعات واحلوادث العلمية فظهرت افالم مثل Godezelaغودزيال عام 1954فيل ـ ــم ياباين واي�ضــا بعـ ـ ــ�ض االفالم االمريكية مثل Invasion of the Body Snatchersالعــام 1956 وفيلــم Incredible Shrinking Man Theمهما قلت اعجزعن و�صف هذا املبدع .رجل غري وجه ال�سينما .نق�ش �أفالمه بفن من ذهب و�صل اىل حدود الالمعقول. ابدع الفن � .أبدع الرعب� .أذهل اجلماهري. الفريد هت�شكوك رائد من رواد هذا الفن باعتباره منطا �سينمائيا ينتمي اىل عامل الأفالم اجلماهريية التي ال تهدف �إال للت�سلية والت�شويق وبالفعل احتل هت�شكوك مكانه الذي ي�ستحقه �سيدا بال منازع لأفالم الت�شويق البولي�سية ولد هذا املبدع بتاريخ � 13أغ�سط�س� /آب 1899وتويف بتاريخ � 29أبريل /ني�سان 1980.بد�أ هيت�شكوك حياته ال�سينمائية كاتبا للعناوين الفرعية للأفالم ال�صامتة منذ العام 1921لدى الفرع الربيطاين ل�شركة املمثلني ال�سلكي
وظل ينتقل بني العديد من املهن ال�سينمائية الأخرى مثل ت�صميم الديكورات وامل�ساعدة يف الإخراج حتى �أتته الفر�صة لكي يقدم الفيلم الأول له عام 1922حتت ا�سم 13 Numberليتعلق ب�سلم املجد من خالل فنه املميز والطريقة امل�شوقة من خالل �أفالمه. ت�ألق كثريا يف ال�سينما مما �أ�صبح مدر�سة عظيمة يف حياته الفنية التي امتدت �أكرث من ن�صف قرن قدم هيت�شكوك فيها ثالثة وع�شرين فيلما يف مرحلته الربيطانية وخم�سني فيلما يف مرحلته الأمريكية وح�صل من خاللها على �شهرته بو�صفه �أ�ستاذ فن الت�شويق والإثارة ،غري �أن ذلك ال ميثل احلقيقة كلها فما فعله هت�شكوك مل يكن جمرد تنويعات لكنه خلق منطا جديدا خا�صا به وميكن �أن ن�سميه فيلم هتي�شكوك قد يحاول البع�ض تقليده لكن ال �أحدا ي�ستطيع �إتقانه �أبدا ،رحل وترك لنا فنه الطويل ومل�ساته ال�ساحرة ومن �أ�شهر �أفالم هذا املبدع Birds )1960( Psycho رعب ال�ستينيات: تو�سعت �أفالم الرعب يف كل االجتاهات املختلفة من ال�ستينيات وفيما بعد، ظهرت �أفالم عديدة يف هوليوود ويف ا�ستوديوهات هامر ومن ابرز �أفالم
ال�ستينيات فيلم املخرج Michael Powellالفيلم الذي اثار اجلدل عن قاتل �سيكوباتي ي�صور �ضحاياه من الن�ساء Peeping Tomالعام 1960وكذلك من �أف�ضل الأفالم الربيطانية يف ال�ستينيات فيلم Dr. Terror’s House of ،Horrorsمبا اننا يف ال�ستينيات ال نن�سى ذكر Alfred Hitchcock الذي غري معامل الرعب مقدما لنا رائعته Psychoالعام 1960وقدم كذلك فيلم Birds Theيف العام 1963,و�أي�ضا النن�سى ت�أثري املخرج البولندي Roman Polanskiالذي قدم �أول �أعماله باللغة االجنليزية Repulsionالعام 1965 وبعد تقبل الفيلم قدم الكوميديا املخيفة Fearless Vampire Killers The ومن ابرز �أعماله فيلم Rosemary’s Babyالذي اخذ من رواية لـ Ira ،Levinيف العام 1968قامت اجلمعية الأمريكية للأفالم ال�سينمائية بعمل نظام تقييم جديد G M R Xب�سبب العنف الظاهر يف �أفالم الرعب. �أفالم ال�سبعينيات: الرعب الدموي والوح�شية هي �أهم مامييز هذه الفرتة� ،س�أعر�ض لكم بع�ض �أف�ضل الأعمال التي ح�صلت على مراكز متقدمة يف البوك�س اوفي�س �آنذاك ،نبد�أ بفيلم Willardالعام 1971وعمل املخرج Stanley Kubrickالرائع يف فيلم Clockworke Orangواملخرج ال�شاب �آنذاك Steven Spielberg قدم الفيلم التلفزيوين Duelواي�ضا فيلم Jawsوهناك فيلم ناجح متت اعادة عمله اكرث من مرة والنن�سى اجلزء الأول من �سل�سلة �أفالم Halloweenوفيلم املخرج Ridley Scottالعام Alien 1979. ظهرت يف ال�سبعينيات بع�ض افالم الرعب االيطالية العنيفة TheوOmen The رعب الثمانينات: رعب الكومبيوتر وامل�ؤثرات ،واعادة عمل الأفالم القدمية الناجحه ،الأجزاء التي التنتهي �أبرز االفالم Friday the : 13thالعام Nightmare On 1980, Elm Streetوهذا الفلم مت منعه من العر�ض ب�سبب م�شاهد الرعب الكبرية فيه. رعب الت�سعينيات والألفية اجلديدة : من 1991تقريبا وحتى الآن مل ن�سمع ومل ن�شاهد فيلمامرعبا كل ما حتمله هذه الكلمة من معنى� ،أ�صبحت �أفالم الرعب(ي�سمونها رعب) كونها دراما �أكرث من كونها رعبا. من ذلك احلني وحتى الآن �أي ما يقارب 10 �أعوام ،مل تعد تلك الأفالم القوية موجودة الآن فلم تعد الأفالم احلديثة يوجد بها الدموية واملكياج وال�شخ�صيات املخيفة والعنيفة جدا كما يف اجلمعة الثالث ع�شر وموت ال�شر( )evil deadوغري ذلك من الأمور والفنيات ،.ولكن ال يخلو الأمر من وجود �أفالم جميلة يف هذه الفرتة مثل In The Mouth Of Madness و�أي�ضا ال�سل�سلة اجلميلة Scream والتي ح�صدت جناحا باهرا .واي�ضا �سل�سلة I Know What You Did Last Summerال�سل�سة الرائعة جدا وكان اي�ضا الرعب الدرامي اجلميل The Othersالذي ابدعت فيه نيكول كيدمان.
عن الوقت http://www.almadapaper.com - E-mail: almada@almadapaper.com
12
العدد ( )2006ال�سنة الثامنة -ال�سبت ( )8كانون الثاين2011
العدد ( )2006ال�سنة الثامنة -ال�سبت ( )8كانون الثاين2011
يتفق كبار نقاد ال�سينما يف العامل� ،أمثال� :شابرول ،وجان دو�شيه ،واندريه بازان ،وروهمر، وغريهم على ان الفريد هت�شكوك ،يعد واحدا من �أهم القامات االخراجية يف تاريخ ال�سينما العاملية ايل جانب ايزن�شتاين وكورو�ساوا وكريفت وفلليني وجون فورد و�آخرين. ولد هت�شكوك يف 13/8/1899يف انكلرتا ،لأب ثري مولع بامل�سرح ،حيث عا�ش طفولة �سعيدة، مرت من دون م�شاكل ..تلقى تعليمه الأول يف معهد ي�سوعي ،بعدها التحق مبدر�سة للفنون اجلميلة ،حيث ظهرت موهبته كر�سام ،وعن طريق الر�سم ،ت�سلل اىل عامل ال�سينما ،اذ متكن من ا�ستخدام نوع من الر�سم املحفور للوحات �أفالم� ،شاريل �شابلن يف فيلم التع�صب وغريفيت يف فيلم مولد �أمه جعاله يدمن م�شاهدة العرو�ض ال�سينمائية وامل�سرحية ليدر�س عن كثب حركات املمثلني �أمال يف ان يكون ممثال يوما ما..
أمريكا في عدسة
هتشكوك حممد �سعدون ال�سباهي
http://www.almadapaper.com - E-mail: almada@almadapaper.com
وهو يف عمر 23انتج �أول فيلم �صامت له با�سم رقم ، 13ويف عام 1925ي�صاب بده�شة كبرية حني يعر�ض عليه املنتج املعروف مايكل بالكون ،الذي يعود اليه الف�ضل الرئي�س يف اكت�شاف موهبته، وت�شجيعه على العمل يف حقل ال�سينما، القيام باخراج �أول فيلم له ،وكان قبل ذلك قد ا�شتغل بوظيفة م�ساعد خمرج ،ثم كاتب �سيناريو وحوار. يف �أمريكا اتخذ هت�شكوك من ال�سخرية والت�شكيك يف املجتمع االمريكي ،ومن احلرية التي يتبجحون بها هدفا� ،سيما وقد �شاهد بنف�سه ما عرف (باملكارثية)، التي روعت كبار العاملني يف ال�سينما، ممثلني وخمرجني وكتابا ومو�سيقيني �أمثال :الياكازان ،وارثر ملر ،وعزرا باوند، و�شاريل �شابلن و�آخرين. كان �أول فيلم اخرجه يف امريكا بعد و�صوله ريبيكا الذي اثار �ضجة كبرية عند عر�ضه وقد حاز علي جائزة االو�سكار يف االخراج، التي كانت وال تزال� ،أرفع جائزة يف حقول ال�سينما االمريكية ،اذ برهن عن ت�شا�ؤمية وا�ضحة للحياة االمريكية ،حيث العنف ال حد له ،وا�ستحالة ان يكون املرء عارفا يف �أي �شيء ،مبا فيه الزواج! فلي�س هناك غري �سحر الفراغ واملوت والذاكرة! ويف فيلمه الثاين املرا�سل الأجنبي عام 1940الذي �أقبل اجلمهور االمريكي على م�شاهدته ب�شغف كبري ،اذ ها هو خمرج من �أ�صل غري �أمريكي ،يك�شف للجمهور ،علي نحو فاجع ،ازدواجية احلياة الأمريكية، حيث ممثل رابطة ال�سالم النازي ال�صحفي الك�سول وال�سكري ،ي�صبح بطال! �شاب خمنث يتحول ايل وطني بارز� ..صرخات الأمل والفزع تختفي خلف قرع طبول مو�سيقى اجلاز ال�صاخبة ..طاحونة هواء تدور �ضد الرياح ...الخ وقد ع ّد النقاد هت�شكوك بفيلمه هذا :انه مل يغز هوليوود فقط ،بل غزا امريكا كلها� ..أما فيلمه التايل ال�شك الذي يعده هت�شكوك نف�سه مبثابة الهجوم على امريكا املظاهر اخلادعة ،وروح اال�ستهالك ،والوح�شية واكذوبة اال�سطورة االمريكية ،فاملر�أة هناك ،كما يقدمها الفيلم، م�ستلبة جن�سيا حتى من قبل زوجها! مما يجعلها ،وقد �أخذ هذا اال�ستالب طابعا مر�ضيا ،تتمني على نحو متزايد املوت بعد كل عالقة عاطفية. يف فيلمه الالحق املهم املخرب الذي ف�ضح هت�شكوك من خالله اللجان الفا�شية التي حتكم �أمريكا من وراء ال�ستار :املجرم احلقيقي ،الذي يقوم بعملية تخريب خطرية ،يتمكن من الهرب من القانون، ويتهم بدله عامل �شاب بريء يختبئ اغراي املخرب فوق متثال احلرية ،وهي ا�شارة عميقة الداللة يف تهكميتها املريرة ،لي�س هذا ح�سب ،بل ان هت�شكوك جعل ك�شف املجرم يتم من قبل ال�ضحية ،العامل نف�سه ،وهو الآخر رمز وا�ضح املعنى �سيا�سيا ،ولي�س من قبل رجل البولي�س ،ممثل القانون ،الذي يت�سكع حول قاعدة الن�صب وك�أن الأمر ال يعنيه ،من�صرفا مل�شاك�سة الن�ساء. ويف فيلم قارب النجاة امل�أخوذ عن رواية جلون �شتاينبك ،واملنتج عام 1943حيث كانت احلرب العاملية الثانية على �أ�شدها، قدم لنا �سل�سلة من ف�ضائح النازيني وجتار احلروب من االمريكيني ،يقول املخرج عنه: ان الفيلم امل�سامل ،يف وقت احلروب ،لي�س �سوى خيانة عظمي لل�ضمري االن�ساين، وانه �سيكون ملعونا ومرادفا للحماقة التي ت�شن احلروب من دون تب�صر يف العواقب املدمرة. ويف ق�ضية بارادين انتاج عام 1947حيث التنديد ال�شديد ،الت�شنيع حد ال�سخرية باملحاكم االمريكية التي ال تدور فيها مرافعات نزيهة ،بقدر ما ت�شبه جل�ساتها، اىل حد بعيد ف�صول م�سرحية تهدد حياة االبرياء بالفناء. �أما �آخر فيلم له يف امريكا فكان رهبة
امل�سرح اذ عاد بعده اىل وطنه ،بعد ان �أم�ضى هناك قرابة احدى ع�شرة �سنة ،ودع �أمريكا بهذا الفيلم الذي قال فيه بعد ان ر�أى كيف ان �صحافتها علي كرثتها ،تن�سب كل يوم مئات ال�ضحايا ،دائما اىل قاتل جمهول! قال ب�صدده يف مقابلة �صحفية :الأ�شرار هم اخلائفون �أبدا ،وان االبرياء على الرغم مما ينزل بهم من كوارث فهم ،يف الأخري ،يف �آمان ..امل�شبوه واملذنب ال بد من ك�شفهما وحماكمتهما ..يف يوم �آت. .. لكن هل ن�سي هت�شكوك ،وهو يف وطنه، تفاهة احلياة الأمريكية ،وت�شبعها بروح القتل واالبتزاز واال�ستحواذ؟ كال ،ف�أول فيلم له يف لندن غرباء يف القطار وهو واحد من �أعظم �أفالمه على االطالق بر�أي النقاد ،وامل�أخوذ عن رواية الكاتبة االمريكية باتري�شيا امنا يكت�شف فيه عن واحد من �أخطر وجوه �أمريكا العديدة امل�شبوهة، حيث ابرنو بطل الفيلم رمز قوى الظالم وال�شر ،ينتظر قلقا ،انتهاء النهار كي يتحرك ،انه ال ي�شعر بالراحة اال اثناء الليل! وبالتايل فان كل ما يحيط به يتخذ �شكال دائريا ،كرمز الن�شوطة امل�شنقة ،انه و�سط �سل�سلة من الدوائر التي �صنعها بنف�سه لنف�سه :النظارات ،الرقبة ،اال�سطوانات، القبعة ،الطبق ،م�ضربي التن�س ،جهاز الهاتف ،لعبة مدينة املالهي وهي تدور، و�أخريا يدي اخلانق .ولذا فانه امنا يحاول عبثا ،تدمري هذه ال�سل�سلة ،بغية الت�سلل منها ايل عامل اكرث اكتماال و�شفافية ،ذلك انه يف بواطنه ال يريد ان يتحرر منها ،انها خملوقة له ،مثلما هو خملوق لها متاما! ان تكرار ال�صرخة اليائ�سة ،احلادة التي ترتدد يف �سياق معظم �أفالمه ،بقدر ما هي تعبري عن االنهزامية والرعب ،هي �أي�ضا
�أوىل مظاهر االحتجاج الذي يتنامى للقب�ض على احلرية ،انها ا�شبه ب�صرخات املخا�ض ال�صعب� ،صرخة عودة احلياة ،من جديد، يرافق ذلك ،وميهد له ،ولع هت�شكوك ال�شديد مبو�سيقي تطهريية ،ذات رنني كوين ،لكي ي�سقط امل�شاهد ،بحب وعنف يف �أعماق احلياة البهجة ،التي ال ت�أتي من دون ت�ضحيات ج�سام وكفاح متوا�صل. لقد �أثارت هت�شكوك دائما مو�ضوعة االن�سان الذي يتهم ،وهو الربيء ،وكان يعمد يف الغالب ملعاجلة مع�ضلة ان�سانية خطرية كهذه ،اىل حتريك املتهم الربيء اىل �ضرورة االخذ بزمام املبادرة للدفاع عن نف�سه يف ب�سالة ،من دون انتظار العون من �أحد. وبالتايل مل ي�سبق لأي من املخرجني ال�سينمائيني ان اجنز �أفالما تنطلق من وجهة نظر املتهم نف�سه! ويتج�سد ذلك يف و�ضوح تام ،يف فيلمه الكبري الرجل اخلط�أ الذي �أخرجه عام 1957بعد عودته الثانية من �أمريكا ،والذي قام ببطولته كل من هرني فوندا ،وفريا ماير ،كان الق�سم الأول منه عبارة عن حتقيق �صحفي مو�سع عن �سجون �أمريكا املكتظة بالنزالء علي الرغم من كرثتها وات�ساعها ،لدرجة ان احدها يظهره وهو ي�صوره يف لقطة بعيدة وك�أنه ميتد على م�ساحة �أمريكا كلها! اما الق�سم الثاين في�شبه ،كما يقول الناقد/ �سيم�سول� :صالة غيبية موجهة لعدالة عمياء ..حيث نالحظ ال�سماجة التي يحمّلها، هت�شكوك ،املحامي الذي يرتافع يف املحاكم بذات ال�صالفة ،وال�شره ال�شايلوكي. وكان فيلمه الرتاجيدي الكبري دوخان انتاج عام ،1958متثيل جيم�س �ستيوارت ،وكيم نوفاك ،قد اظهر لنا يف رعب� ،أية درجة �أ�ضحى فيها احلب واخلوف واملوت� ،شيئا
13
يف �أمريكا اتخذ هت�شكوك من ال�سخرية والت�شكيك يف املجتمع االمريكي ،ومن احلرية التي يتبجحون بها هدفا� ،سيما وقد �شاهد بنف�سه ما عرف (باملكارثية)، التي روعت كبار العاملني يف ال�سينما.
واحدا متداخال دومنا انفكاك يف احلياة االمريكية املعا�صرة. ويف (�شمال ،ب�شمال غرب) انتاج عام ،1959ل�شركة مرتوغولدين ماير ،يرينا روجرز االمريكي م�أخوذا دائما باحلركة ال�سريعة التي تقطع االنفا�س ،ينتمي كليا ايل جمتمع اال�ستهالك ،وبالتايل �سوف لن ي�صبح را�شدا يف امل�ستقبل املنظور ،يثريه الك�سل ،ولي�س لديه هواية وا�ضحة ،متطري، وروحه ه�شة ،وهذا يعني انه من ال�سهل ا�صطياده ليكون كب�ش املحرقة ،وال�صنيعة الذهنية املنفذة ،والطيعة لقوي الظالمية والبط�ش.. بداية ال�ستينيات حني كانت �أمريكا تعاين
من �صعوبات جمة :انتفا�ضات الزنوج العديدة ،من جهة ،وتزايد الورطة القاتلة واملعقدة املتمثلة بالتدخل الع�سكري يف فيتنام من جهة ثانية ،اخرج هت�شكوك، رائعته املفزعة �سايكو ،Psyhoحيث �صور كل �شيء غارقا يف م�ستنقع �شا�سع من الع�صابية والدم. �أما فيلمه ال�شهري الطيور هذا الفيلم احلاد، والقوي واملده�ش الذي كتبت بحقه درا�سات فنية عديدة مطولة ،جممعة على متجيده، كل ذلك ب�سبب املهارة الفنية العالية التي عالج بها خمرجنا مو�ضوعة فيلم االن�سانية املثرية :ن�شاهد دوامات هائلة من الع�صافري ال�شر�سة وهي جتتاح املدينة التابعة ملاخور يف النتانة والف�ساد. يف البداية ،تهاجم الع�صافري الأطفال روعة احلياة وامكانية اخللود بر�أي هت�شكوك، بعد هذا لقتل الع�صافري املدِّر�سة� ،أم الأطفال روحي ًا ،تلك التي جتمعهم حولها، وت�ساعدهم على التكوّ ن الب�شري ..ثمة بداية ثانية موازية للأوىل :امر�أة �شقراء تتم�شى الهوينا يف �أحد �أ�سواق مدينة فران�س�سكو الأمريكية ،تتبعها ،خفية ،الكامريا لرتينا مفاتنها اجل�سدية ،الفا�ضحة واملثرية ،ثم �صفري اعجاب ،ت�ستدير على �أثره املر�أة، وتبت�سم ملتذة بالتحر�ش! فنفهم ان هذا اجل�سد امل�شحون باالثارة ،بقدر ما ينق�صه من حياء ينتهي اىل عامل املدينة ،حياة كثيفة ومبهرجة وزائفة ..تختار �صاحبة هذا اجل�سد الداعر ،حماميا لالقرتان به ،هو كما تقول عنه اخته :ال هم له �سوى ان ي�ضع النا�س وراء الق�ضبان ،متاما كما يفعل مع الع�صافري التي يكرث من �شرائها! اذن ،بات يتحكم مب�صري املدينة ثنائي: ال�شهوة ،واجلرمية ،حتى اذا ما حاوال الهرب يكون �أحد الع�صافري قد جرح عامل حمطة البنزين ،مما يجعل البنزين ينت�شر يف ال�شوارع ،ي�أتي �أحدهم ويرمي عود ثقاب م�شتعال ،فيحدث حريقا ،ي�صوره هت�شكوك برباعته اخلالقة من مكان مرتفع ،ليعطينا �صورة مدينة حماطة من جهاتها الأربع بالدمار ال�شامل. علينا ان ال نن�سي ان هذه املدينة ،وكما ذكرنا قبل قليل ،مدينة �أمريكية! اذن ،هو اخلوف من العجز الناجت عن جمتمع يزداد حتلله ،وغرقه يف مغط�س الغرائز اجل�سدية املفرطة ،ويزداد القلق مع الغياب التام ،لأية ن�أمة �أو توجيه� ،أو ار�شاد� ،أو ن�صيحة. وبعد ،ترى هل هذا هو كل ما نقله للنا�س، يف م�شارق الأر�ض ،ومغاربها ،عمالق ع�صر ال�سينما املجيد ،هت�شكوك عن الت�شظي املروع للحياة الأمريكية ،على نحو ال �أمل يف ا�صالحه؟ قطعا ،كال وعليه بات على املعنيني ،اكرث مني ،يف عامل ال�سينما ،ان ي�سلطوا بدورهم كمخت�صني ال�ضوء على ما فاتني ذكره ،وهو كثري طبعا. من خالل ذلك ،يت�ضح لنا جليا ،موقف االعالم ال�ساذج على نحو خا�ص ،والذي وانطلى بدوره مع الأ�سف على الكثري من املثقفني العرب حول عامل هت�شكوك ال�سينمائي ،الذي مفاده :ان املدر�سة الهت�شكوكية ،لي�ست �سوى مدر�سة خمت�صة بالعنف والدماء ،وال�شواذ ليل�صقوا عليه �صفة خمرج الرعب غافلة عن غباء طبعا ،ان مفكرا عمالقا �أ�صيال مثله ،مل يكن ليتجه ملثل هذه العوامل احل�سا�سة ،لغر�ض الهتاف لها وتكري�سها كما يذهب اليه ال�سذج ،بقدر ما كان همه الأ�سا�س هو الدعوة اىل ف�ضحها، وتعريتها ،ومن ثم ادانتها ،وكل هذا مت ،كما نعلم عرب حرفة �سينمائية متقنة ،و�شاخمة، قل نظريها. �أخريا ات�ساءل ،لو ان العمر امتد بهت�شكوك ايل يومنا هذا ،يا ترى مبا كان �سيتحفنا من �أفالم؟ �سيما وان �أمريكا ،باتت القوة املهيمنة على العامل ،بعد االنهيار الرتاجيدي للقطب الدويل املعادل ،االحتاد ال�سوفياتي؟.
http://www.almadapaper.com - E-mail: almada@almadapaper.com
14
العدد ( )2006ال�سنة الثامنة -ال�سبت ( )8كانون الثاين2011
العدد ( )2006ال�سنة الثامنة -ال�سبت ( )8كانون الثاين2011
�أفالم �صامتة « :1922الرقم ( »13غري مكتمل) ،متثيل :كلري غريت�،أ. ت�سيغري. عمل هت�شكوك كمخرج للأفالم التالية: �« :1922أخرب زوجتك دائم ًا» .عندما �أ�صيب املخرج الأ�صلي باملر�ض. �أكمل هت�شكوك الفيلم. « :1922من امر�أة المر�أة»�،ساهم هت�شكوك �أي�ض ًا يف كتابة ال�سيناريو. « :1923الظل الأبي�ض» ،كتب هت�شكوك كذلك �سيناريو هذا الفيلم وولفه ،و�صمم ديكوراته. « :1924املغامرة املثرية»� ،ساهم هت�شكوك ككاتب �سيناريو وم�ؤلف وم�صمم ديكور. « :1925الوغد»� ،ساهم هت�شكوك ككاتب لل�سيناريو. �« :1925سقطة املحت�شمة� ،:ساهم هت�شكوك ككاتب �سيناريو م�صمم للديكور. « :1925ن�سر اجلبل»� ،إنتاج مايكل بالكون� ،سيناريو اليوت �ستانارد ،متثيل برناردغوتزكه ،نينا نالدي ،مالكوم كني. « :1926النزيل»�،إنتاج مايكل بالكون� ،سيناريو هت�شكوك واليوت �ستانارد عن رواية البلوك الوندوز ،متثيل :ايفور نوفيلو ،جون ماري الت ( 6بكرات 7685 ،قدم ًا). « :1927املنحدر»� ،إنتاج مايكل بالكون� ،سيناريو اليوت �ستانارد عن م�سرحية اليفوز نوفيلو وكون�ستان�س كولري، متثيل :ايفور نوفيلو ،بن وب�سرت� ،سيبيل رودا ،ليليان بريتوايت ( 6500قدم). « :1927احللقة»�،إنتاج :بريت�ش انرتنا�شنال بكت�شورز، �سيناريو الفريد هت�شكوك ،متثيل:كارل بري�سون ،ليالن هال ديفيز ،ايان هانرت. « :1928زوجة املزارع»�،إنتاج بريت�ش انرتنا�شنال، �سيناريو الفريد هت�شكوك عن م�سرحية اليدن فيبوتز، متثيل� :سيم�سون توما�س ،ليليان هال -دايفيز ،غوردون هاركر ( 67دقيقة). �« :1928شامبانيا»�،إنتاج :بريت�ش انرتنا�شنال� ،سيناريو اليوت �ستانارد،متثيل :بيتي بالفور ،غوردون هاركر. « :1929ارجل القط»�،إنتاج :بريت�ش انرتنا�شنال�،سيناريو :اليوت �ستانارد عن رواية لل�سرهال كني .متثيل كارل بري�سون ،مالكومل كني�،آين اوندرا.
الئحة كاملة بأفالم هتشكوك http://www.almadapaper.com - E-mail: almada@almadapaper.com
�أفالم ناطقة »:1929ابتزاز»�،إنتاج بريت�ش انرتنا�شنال�،سيناريو الفريد هت�شكوك ،بن ليفي ،ت�شارلز بينت،عن م�سرحية لت�شارلز بينت،متثيل� :آين اوندرا� ،سارا �آلغود ،جني لوندجن ( 7136قدم ًا). « :1930نداء ال�سرتي» (�أول كوميديا مو�سيقية بريطانية)� ،إنتاج :ب.ان .يف هذا الفيلم كان هت�شكوك واحد ًا من �أربعة خمرجني ،وهو اكتفى ب�إدارة امل�شاهد التي مثل فيها غوردون هاركر. « :1930جونور وامل�أجور» �سيناريو هت�شكوك واملاريفيل عن م�سرحية ل�شني اوكازي ،متثيل� :سارا الغود ،ادوارد ت�شامبان� ،سيدين مورغان ( 85دقيقة). « :1930جرمية»� ،إنتاج :ب.ان� ،سيناريو �آملا ريفيل عن م�سرحية «يدخل ال�سريجون» لكليمان�س دين وهلني �سيمب�سون ،متثيل :هربرت مار�شال ،نورا برينغ ،ادوارد ت�شامبان ( 92دقيقة) ،حقق هت�شكوك من هذا الفيلم نف�سه ن�سخة �أملانية مثل فيها :الفرد �آبل ،اولغا ت�شيكوفا ،بول غريتز. « :1931لعبة اجللد»� ،إنتاج :ب.ان� ،سيناريو هت�شكوك و�آملا ريفيل ،عن م�سرحية جلون غال�سووثي، متثيل:ادموند غون ،جيل ادمون ،جون لونغدن (85 دقيقة). « :1932غني وفتي» (عُرف يف الواليات املتحدة با�سم: �شوقي �شنغهاي)� ،إنتاج :ب.ان� ،سيناريو �آملا ريفيل وفال فالنتاين ،عن فكرة لدال كولنز (�ص َّورت م�شاهد هذا الفيلم اخلارجية يف مار�سيليا ،بور �سعيد ،كولومبو، ال�سوي�س) ..متثيل :هرني كندال ،جون باري ،بيتي �آمان ( 83دقيقة). « :1932الرقم � ،»17إنتاج:ب.ان� ،سيناريو الفريد هت�شكوك ،عن م�سرحية ورواية جلفر�سون فارجون، متثيل :ليوم م .ليون� ،آن غراي ،جون �ستيوارت. �« :1933سيدة اللورد كامرب» ،هذا الفيلم �أنتجه هت�شكوك من �إخراج ب.و .ليفي. « :1933فال�س من فيينا» (عُرف يف الواليات املتحدة با�سم :فال�س �شرتاو�س الكبري)� ،إنتاج غرمون بريت�ش، �سيناريو �آملا ريفيل وغاي بولتون ،عن م�سرحية لهذا الأخري ،متثيل :جي�سي ماتيو�س ،ادموند نايت ،فرانك فو�سرب ( 80دقيقة). « :1934الرجل الذي كان يعرف �أكرث من الالزم»،
�إنتاج :غومون بريت�ش ،مايكل بالكون وايفور مونتاغو، �سيناريو :راولن�سون وغريتوود عن فكرة لت�شارلز بنيت ود.ب .وندام لوي�س ،متثيل لي�سلي بانكز� ،أدنا ب�ست ،بيرت لور ،فرانك فو�سرب ( 84دقيقة). « :1935الدرجات الت�سع والثالثون»� ،إنتاج :مايكل بالكون وايفور مونتاغو� ،سيناريو :ت�شارلز بنيت و�آملا ريفيل عن رواية جلون بو�شان ،متثيل :مادلني كارول ،روبرت دونات ،لو�سي مانهامي ،ويلي وات�سون ( 81دقيقة). « :1936العميل ال�سري»� ،إنتاج :م .بالكون و�أ .مونتاغو، �سيناريو ت�شارلز بنيت .عن م�سرحية اقتب�سها كامبل ديك�سون عن رواية «�آ�شندن» ل�سومر�ست موم ،متثيل: مادلني كارول ،جون جيلغود ،بيرت لور ،روبرت يانغ (83 دقيقة). « :1936تخريب» (عُرف يف الواليات املتحدة با�سم :امر�أة وحيدة)� ،إنتاج بالكون ومونتاغو� ،سيناريو ت�شارلز بنيت عن رواية جلوزف كونراد عنوانها «العميل ال�سري»، متثيل� :سيلفيا �سيدين ،او�سكار هومولكا ،دزمزند ت�سرت، جون لودر (ا�ستخدام هت�شكوك يف هذا الفيلم فا�ص ًال من الر�سوم املتحركة عنوانه «من قتل كوك روبن؟» ا�ستعاره من والت ديزين ( 76دقيقة). « :1937فتي وبريء» (عُرف يف الواليات املتحدة با�سم: «فتاة كانت �شابة»)� ،إنتاج ادوارد بالك� ،سيناريو ت�شارلز بنيت و�آملا ريفيل عن رواية جلوزفني تي ،متثيل :ديريك دي مارين ،نوفا بيبيم ،بر�سي مارمونت ( 80دقيقة). « :1938ال�سيدة تختفي»� ،إنتاج ادوارد بالك� ،سيناريو �سيدين جيليات وفرانك الوندر عن رواية لينا وايت، متثيل :مارغريت لوكوود ،مايكل ردغريف ،بول لوكا�س ( 97دقيقة). « :1939نزل جامايكا»� ،إنتاج اريك بومر ،وت�شارلز لوتون� ،سيناريو �سيدين جيليات وجوان هاري�سون، عن رواية لدافني دي مورييه ،حوار �إ�ضايف كتبه ج.ب. بري�ستلي ،متثيل :مورين اوهارا ،ت�شارلز لوتون ،روبرت نيوتون ،اميلني ويليامز ( 98دقيقة). يف الواليات املتحدة « :1940ريبيكا»� ،إنتاج د .او�سلزنيك� ،سيناريو روبرت �شريوود وجوان هاري�سون ،عن رواية لدافني مورييه، متثيل :جوان فونتني ،لوران�س اوليفييه ،جوديث اندر�سون ،جورج �ساندرز ،نايجل برو�س ( 130دقيقة)، (نال املنتج �أو�سلزنيك عن هذا الفيلم جائزة الأو�سكار). « :1940املرا�سل الأجنبي»� ،إنتاج :يونايتد ارت�ست، �سيناريو ت�شارلز بنيت وجوان هاري�سون ،مو�سيقى: الفرد نيومان ،متثيل :جويل ماك كريا ،الين داي، هربرت مار�شال ،جورج �ساندرز ( 120دقيقة). « :1941ال�سيد وال�سيدة �سميث» �إنتاج :ر.ك.او .راديو، �سيناريو :نورمان كرا�سنا ،مو�سيقى :روي وب ،متثيل:
كارول لومبار ،روبرت مونتغمري ،جني رميويد ،جاك كار�سون ( 95دقيقة). « :1941ال�شك» �إنتاج :ر.ك.او� ،.سيناريو� :سام�سون راف�سون ،جوان هاري�سون و�آملا ريفيل ،عن رواية لأنطواين بركلي (ا�سمه امل�ستعار :فران�س�س ايلز)، مو�سيقى فرانز واك�سمان ،متثيل :كاري غرانت ،جوان فونتني ،نايجل برو�س� ،سري �سدريك عاردويك (99 دقيقة) ،عن قيامها بدور لينا يف هذا الفيلم ،فازت جوان فونتني بجائزة الأو�سكار. « :1942املخرب» �أو «الطابور اخلام�س»� ،إنتاج: يونفر�سال� ،سيناريو :بيرت فريتيل جوان هاري�سون ودوروثي باركن عن فكرة لهت�شكوك ،مو�سيقى: ت�شارلز برفني وفرانك �سكيرن ،متثيل :روبرت كامنغر، بري�شياللني ،اوتو كروغر ( 108دقائق). « :1943ظل ال�شك» � ،إنتاج :يونيفر�سال� ،سيناريو: ثورتون وايلدر� ،آملا ريفيل و�سايل بن�سون ،عن فكرة لغوردون ماكدونيل ،متثيل :جوزف كوتن ،ترييزا رايت ،ماكدونالد كاري ( 108دقائق). « :1943قارب النجاة»� ،إنتاج� :شركة فوك�س� ،سيناريو جو �سويرلنغ عن حكاية كتبها جون �شتاينبك، مو�سيقى ،والرت �سليزاك ( 96دقيقة). �« :1944سفر ًا �سعيد ًا» (فيلم ق�صري)� ،إنتاج وزارة الإعالم الربيطانية� ،سيناريو :ج� .أورثون و�آنغو�س ماكفيل ،عن فكرة لآرثر كالدر مار�شال ،متثيل :جون بليت ،وفرقة موليري. « :1941مغامرة يف مدغ�شقر» (فيلم ق�صري) مع نف�س الفريق التقني وفرقة موليري. « :1945م�سحور»� ،إنتاج :د� .أو�سلزنيك� ،سيناريو :بن ه�شت ،عن رواية «منزل الدكتور ادواردز» لـ ف .بيدنغ، مو�سيقى ميكلو�س رو�شا ،متثيل انغريد برغمان، غريغوري بيك ،ليو كارول ،روندا فلمنغ ،دونالد كورتي�س ( 111دقيقية). « :1946ذو ال�سمعة الرديئة» �أو «ت�شهري»� ،إنتاج: �أ .هت�شكوك� ،سيناريو بن ه�شت .عن فكرة لألفريد هت�شكوك ،متثيل :انغريد برغمان ،كاري غرانت ،كلود رينز ،لوي�س كالرن ( 101دقيقة). « :1947ق�ضية باراداين»� ،إنتاج �أو�سلزنيك� ،سيناريو �أو�سلزنيك عن رواية لروبرت هت�شنز ،متثيل: غريغوري بك� ،آن تود ،ت�شارلز لوتون� ،آليدا فايل ،اتيل بارميور ،لوي جوردان ( 125دقيقة). « :1948احلبل» (بالألوان)� ،إنتاج �شركة وارتر، �سيناريو �آرثر لورنتز عن م�سرحية لباتريك هاملتون، مو�سيقى ليو فورب�شتاين ،متثيل :جيم�س �ستيورات، جون دال ،فاريل غراجنر ،جوان �شاندلر ( 80دقيقة). « :1949حتت مدار اجلدي»� ،إنتاج :تران�ساتالنتيك، ووارنر اخوان� ،سيناريو جيم�س بريدي عن رواية
لهيلني �سيمب�سون ،متثيل :انغريد برغمان ،جوزف كوتن ،مايكل ويلدنغ ،مارغريت ليتون ( 117دقيقة). « :1951غرباء يف قطار»� ،إنتاج وارنر اخوان، �سيناريو رميوند ت�شاندلر و�شندي اورموند عن رواية لياتري�شا هاي�سميث ،مو�سيقى دميرتي تيومكني، متثيل :فاريل غراجنر ،ورث رومان ،روبرت واكر ،لري كارول ( 101دقيقة). �« :1952إين �أعرتف»� ،إنتاج وارنر اخوان� ،سيناريو جورج تابوري وويليام ار�شبالد عن م�سرحية «�ضمريانا» لبول انتيلم ،مو�سيقى :دميرتي تيومكني، (�صورت مناظر هذا الفيلم اخلارجية يف كوبيك -كندا)، ُ متثيل مونتغومري كليفت� ،آن باك�سرت ،كارل مالدن- امل�ست�شار التقني :االب بول الكولني ( 95دقيقة). « :1953خابرم .للجرمية»� ،إنتاج وارنر اخوان، �سيناريو �أ .هت�شكوك وفردريك نوت عن م�سرحية لهذا الأخري ،مو�سيقى دميرتي تيومكني ،متثيل :راي ميالند ،غري�س كيلي ،روبرت كامنغر ( 88دقيقة)، (�صور هذا الفيلم مبقيا�س الثالثة �أبعاد -نات�شورال ُ فيزن). « :1954النافذة اخللفية»� ،إنتاج بارامونت� ،سيناريو جون مايكل هايز عن رواية لكورنل وولريت�ش، مو�سيقى فرانتز واك�سمان ،متثيل :جيم�س �ستيورات، غري�س كيلي ،وندال كوري ،تيلما ريرت ،رميوند بار ( 112دقيقة). « :1955القب�ض على ل�ص»� ،إنتاج بارامونت� ،سيناريو جون مايكل هايز عن رواية لديفيد دودج ،متثيل :كاري غرانت ،غري�س كيلي� ،شارل فانيل ،بريجيت اوبر (97 )�صورت م�شاهد الفيلم اخلارجية يف اجلنوب دقيقة)ُ ، الفرن�سي). « :1956امل�شكلة مع هاري»� ،إنتاج بارامونت، �سيناريو:ج.م.هايز عن رواية جلون تريفور �ستوري، مو�سيقى برنارد هرمان ،متثيل :ادموند غوين ،جون فور�سايت� ،شرييل ماكلني ( 99دقيقة). « :1956الرجل الذي كان يعرف �أكرث من الالزم»� ،إنتاج بارامونت� ،سيناريو :ج.م .هايز و�آنغو�س ماكفيل ،عن رواية لت�شارلز بنيت ود.ب .ويندام لوي�س ،متثيل: جيم�س �ستيوارت ،دوري�س داي ،دانييل جيالن (120 دقيقة). « :1957الرجل اخلط�أ» �أو «الرجل الربيء»� ،إنتاج: وارنر اخوان� ،سيناريو ماك�سويل اندر�سون و�آنغو�س ماكفيل عن «الق�صة احلقيقية لكري�ستوفر اميانويل بال�سرتبرو» ملاك�سويل اندر�سون ،متثيل :هرني فوندا، فريا مايلز ،انطواين كوايلي ( 105دقيقة). « :1958دوخان»� ،إنتاج بارامونت� ،سيناريو �آليك كوبيل و�ص .تايلور عن رواية «من بني الأموات» لبوالو -نار�سيجاك ،متثيل :جيم�س �ستيوارت ،كيم نوفاك (يف دورين :مادلني وجودي) ،باربارا بيل (120 دقيقة). �« :1959شمال ب�شمال غرب»� ،إنتاج مرتو غولدوين (�صورت مناظر الفيلم ماير� ،سيناريو ارن�ست ليمانُ ، اخلارجية يف نيويورك ولونغ �آيلند و�شيكاغو وداكوتا ورابيد �سيتي وجبال را�شمورز)ـ متثيل :كاري غرانت، ايفا ماري �سانت جيم�س ماي�سون ( 136دقيقة). « :1960ب�سايكو»� ،إنتاج بارامونت� ،سيناريو جوزف �ستيفانو عن رواية لروبرت بلوك ،متثيل :انطواين بركينز ،جانيت يل ،فريا مايلز ،جون غافني ،مارتن بال�سام ( 109دقيقة). « :1963الع�صافري»� ،إنتاج يونيفر�سال� ،سيناريو ايفان هانرت عن ق�صة لبدافنتي دي مورييه ،متثيل :تيبي هدرن ،رودتايلور ،جي�سيكا تاندي� ،سوزان بلي�شيت ( 120دقيقة). « :1964مارين»� ،إنتاج يونيفر�سال� ،سيناريو :جاي بر�سون �آلن ،عن رواية لون�ستون غراهام ،متثيل :تيبي هدرن� ،شني كونري ،ديان باكر ،مارتن غابيل ،لويز الئام ( 120دقيقة). « :1966ال�ستار املمزق»� ،إنتاج يونيفر�سال� ،سيناريو بريان مور ،متثيل بول نيومان جويل اندروز ،ليال كدروفا ( 120دقيقة). « :1968تلقى هت�شكوك هذا العام جائزة الأو�سكار عن «جمموع �أعماله ،وعن الإ�ضافة التي حققتها هذه الأعمال للفن ال�سينمائي». « :1969توباز» �إنتاج :يونيفر�سال� ،سيناريو بريان مور عن رواية لليون اوري�س ،متثيل :فردريك �ستافورد ،جون فور�سايت ،تينا هد�سرتوم. « :1972رجفة». « :1975م�ؤامرة عائلية»� ،إنتاج يونيفر�سال� ،سيناريو ارن�ست ليمان عن رواية لفك�ستور كانينغ ،متثيل :كارين بالك ،برو�س ديرن ،باربارا هاري�س ( 120دقيقة).
15
manarat رئي�س جمل�س الإدارة رئي�س التحرير
التحرير ----------------نزار عبد ال�ستار الت�صميم ----------------م�صطفى جعفر
طبعت مبطابع م�ؤ�س�سة املدى لالعالم والثقافة والفنون
http://www.almadapaper.com - E-mail: almada@almadapaper.com
هكذا تكلم
هتشكوك عن املمثلني: املمثلون قطيع من املا�شية. مل �أقل عن املمثلني �إنهم قطيع ما�شية ..ماقلته هو �إنهم يجب �أن يعاملوا كذلك. عندما ي�س�ألني ممثل عن �شخ�صيته �أقولله :كل �شيء يف ال�سيناريو ..ف�إذا �س�ألني :ما هو الدافع الذي يحركني ؟� ..أقول له� :إنه �أجرك ! فر�صة ديزين مع املمثلني رائعة � ..إذا مليرق له املمثل ف�إنه ميزقه ! خري طريقة للتعامل مع هذا امل�شهد هياملق�ص. عن عالقته بامل�شاهدين: �شكت له امر�أة من �أن م�شهد احلمام يف(�سايكوز) �أفزع ابنتها حتى �أنها مل تعد ت�ستحم ،فقال لها� :إذن �أقرتح يا مدام �أن تر�سلي ابنتك للتنظيف اجلاف. النا�س حتب �أفالمي لأنهم يحبون �أن ي�ضعوا�أطراف �أ�صابع �أقدامهم يف ماء الرعب البارد. �أحب ان �أجعل امل�شاهدين يتعذبون قدرالإمكان. يجب �أن يتنا�سب طول الفيلم مع �سعة مثانةالإن�سان ! عن جرائم القتل التي يعر�ضها التلفزيون: م�شاهدة القتل حتل ميولك العدوانيةاخلا�صة ،ف�إن مل تكن عندك ميول عدوانية ف�سوف تعطيك �إعالنات التلفزيون بع�ضها. لقد �أعاد التلفزيون جرائم القتل �إىلالبيوت حيث مكانها الطبيعي ! عن �أ�سلوبه يف الإخراج: �س�أله �صحفي عن هدف �أفالمه فقال� :أن�أ�ضع جمهوري بداخلها. ر�سالتي يف احلياة هي بب�ساطة �أن �أخيفالنا�س حتى املوت. حتى افالمي الفا�شلة حتقق الكثري من املالوت�صري كال�سيكيات بعد عام من عر�ضها. فيلما �آخر يف ا�سرتاليا جلعلت لو �صورتً رجل ال�شرطة يقفز يف جيب كاجنارو وي�أمره ب�أن ينطلق وراء تلك ال�سيارة ! نحاول ان نق�ص ق�صة جيدة مع حبكةعظيمة ..مو�ضوع الفيلم ي�أتي بعد هذا من تلقاء نف�سه!.. الدراما هي احلياة مع ا�ستبعاد الأجزاءاململة. ال �شيء يخيف يف االنفجار ..اخلوف يفانتظاره.