MATILA GHYKA
Matila Ghyka (1881-1965) fue un príncipe rumano quien, después de la II Guerra Mundial se dedicó a temas de estética. Es una de las figuras más importante en la construcción de un imaginario exacerbado de la Proporción Áurea.
Estudiar los cánones de la proporción y de los ritmos arquitectónicos, tendiendo los puentes que conducen desde las antiquísimas construcciones egipcias y griegas hasta el mismo Le Corbusier, transitando por el prerrománico, el gótico, el naturalismo nórdico, o el protorracionalismo, puede parecer un laborioso y arriesgado ejercicio, con doble salto mortal incluido.
EL NUMERO EN EL SIGLO DE ORO XX: El numero aúreo se puede ver en matemáticas, geometría, naturaleza y arte y la cultura. El número áureo es el valor numérico de la proporción que guardan entre sí dos segmentos de recta a y b (a más largo que b), que cumplen la siguiente relación: Estudios como los del Dr. Fechner han demostrado que la percepción de la belleza radica en la proporción áurea. Por ende, aquello que matemáticamente más se aproxime a fi, se percibirá como más bello y perfecto. Esta noción de belleza y perfección es aplicable a estructuras arquitectónicas, pinturas, partituras musicales, fractales y personas.
NÚMERO AÚREO EN LA ARQUITECTURA
NÚMERO AÚREO EN LA NATURALEZA
NÚMERO AÚREO EN LA GEOMETRÍA
NÚMERO AÚREO EN LAS MATEMÁTICAS
NÚMERO AÚREO EN LA CULTURA
NÚMERO AÚREO EN EL ARTE
NÚMERO DE ORO DE MATILA GHYKA El libro NUMERO DE ORO DE MATILA GHYKA, aporta su contribución a la percepción de los conceptos y de ellos invariantes logias y afectivos que han sido las ideas motrices de occidente. En el primer volumen de este libro, el autor, invoca las similitudes de forma y ritmo entre la vida y la materia no organizada, expone una nueva teoría sobre los trazados arquitectónicos, egipcios y griegos y bióticos definiendo y analizando las diferentes categorías al ritmo considerado como expresión estética, el tiempo, música, poesía, en el espacio de la arquitectura. En el segundo volumen , el autor, nos transmite continua a través de las edades el símbolo pitagórico el símbolo estrellado de la divina proporción, de los trazados de la geometría.
ESTETICA DE LAS PROPORCIONES EN LA NATURALEZA Y EN LAS ARTES
FLOR DE GIRASOL
Es una de su obra más importante para una investigación nos dice que la naturaleza y las artes van siempre de la mano no existe una separación absoluta de entre la ciencia y el arte ambos conocimientos están vinculados. Desempeña un papel importante en anafilaxia especialmente en la distribución de los granos de muchas plantas.
PIÑA
EN EL CAPITULO:
"CÁNONES DE LA ARQUITECTURA MEDITERRÁNEA" Recopila, estudios e investigaciones de Moessel y Hambidge, las maneras gráficas y pragmáticas que los maestros de obra y canteros utilizaban para plasmar estas proporciones en las trazas de sus obras, o en el tallado de las piedras, mediante descomposiciones armónicas del rectángulo con el simple trazado de las diagonales y perpendiculares desde los vértices, o en composiciones formadas por la inscripción de rectángulos y cuadrados en un circulo rector, todo ello con el valor 1,68.. como base de relación.
Recorremos la aplicación de estos cánones tanto en los volúmenes de las pirámides egipcias, como en las arquitecturas clásicas del mundo griego, en las construcciones e iglesias del oscuro medievo, en las maravillosas composiciones del gótico, en las simetrías dinámicas de las representaciones de Alberti y Leonardo Da Vinci, en los estudios de Viollet-Le-Duc, en el neoclasicismo, en el elementárismo y neoplasticismo de principios del siglo XX, y en el Movimiento Moderno con el Modulor de Le Corbusier.
EL MODULOR DE LE CORBUSIER
«Una máquina, un mueble o un periódico son prolongaciones del hombre. Y la arquitectura, y en consecuencia, todo objeto creado por el hombre, debe impactarnos no sólo a nivel anímico o mental sino también a nivel más físico o corporal» Le Corbusier
Modulor Le Corbusier Sistema de medidas - Le Modulor (1948) - Le Modulor 2 (1953) Finalidad: Ser usada como medida base en todos los elementos de las obras arquitectónicas. La “grilla” proporciona tres medidas: 113, 70, 43
La suma de estas nos da la medida a utilizar 113 + 70 + 43 = 226 La medida 113 proporciona la sección aurea 70, esbozando la SERIE ROJA 4 – 6 – 10 -16 - 27 - 43 70 - 113 – 183 - 296, etc. La medida 226 (113 x 2) proporciona la sección aurea 140 - 86, esbozando la SERIE AZUL 13 – 20 – 33 – 53 -86 140 - 226 - 366 - 592, etc.
OBRAS ARQUITECTONICAS BASADAS EN EL MODULOR
UNIDAD HABITACIONAL DE MARSELLA
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Construido entre 1947 y 1952. Principio de arquitectura modular. Solo uso 15 medidas diferentes, basadas en el Modulor. Altura máxima de los techos: 2.16 m Ancho de los departamentos: 4.19 m (53 + 366) Balcones, cocina y muebles, son dados por la serie azul y roja.
IGLESIA DE SAINTE MARIE DE LA TOURETTE
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Contiene paneles de hormigón pálido. Iannis Xenakis: ventiladores verticales exteriores. La altura, ancho, longitud, balcones y ventanas de las celdas están dadas por la serie roja y azul del Modulor.
CARPENTER CENTER FOR THE VISUAL ARTS
Aplicación del Modulor para: • Distancias del Brise-soleil. • Altura, distancias de la bahía y grosor de las columnas.
FÁBRICA DE CLAUDE Y DUVAL
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Estudios:1947 Construcción terminada en:1951. Empiezo de producción: 1952. Primera aplicación concreta del Modulor. Único edificio industrial diseñado por Le Corbusier
LAS CASAS DE JAOUL
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Ubicadas en: Neuillysur-Seine. Construida en: 1953. Hechas después de la guerra. Materiales: Ladrillos, baldosas planas. Aplicación concreta del modulor en dimensiones de paredes, ventanas, puertas y altura de los techos.
LOS EDIFICIOS ADMINISTRATIVOS DE CHANDIGARH
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Modulor como unidad de medida. Representa: Libertad, paz y humanismo. Todos los edificios son proporcionales según el Modulor.
EL CABANON DE CAP MARTIN
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Cobertizo de 15 metros cuadrados, basados en el modulor. Todo encaja en una celda de 3.66m. Altura: 2.26 m. Mobiliario, ventanas y patrones de colores dadas por el Modulor.
PINTURA BASADA EN EL MODULOR
LA BOUTEILLE DU VIN ORANGE