Imagen Obligatoria
Imagen 1, Ilustracion de el Memorial a los veteranos de la guerra de Vietnam. Washington D.C. Estados Unidos. http://i765.photobucket.com/albums/xx300/CSP_Eric/VietnamWarMemorial.jpg
Alegoría en la Arquitectura, construyendo lo abstracto
Sandra Liliana Cueva Cortez-201627132 Jaime Esteban Solano Zamora-201014052
La alegoría es uno de los recursos más utilizados
Si bien muchos arquitectos hablan de alegoría, no
por la arquitectura cuando esta quiere establecer
todos realmente saben qué significa, ni mucho
una conexión más íntima con las personas, pues
menos cómo llegar a ella. El objetivo de este texto
logra transmitir un mensaje tanto a los visitantes
es dar al lector una aproximación arquitectónica a
como a la gente que vive en torno a ella a través
la alegoría desde lo tangible y lo intangible como
de una simbología.
recurso para generarla. Con el fin de transmitir sensaciones, memorias y significados a los usua-
Hoy en día la Arquitectura está retomando como
rios directos e indirectos de los proyectos.
estrategia proyectual el recurso de la alegoría, incorporando a ella cargas simbólicas que pueden ser tan banales como la representación del entorno o tan profundas como la conmemoración de un hecho trágico. El memorial a los veteranos de Vietnam de la arquitecta Maya Lin (imagen1, imagen 2) muestra la conexión que la arquitectura puede establecer cuando va más allá de lo funcional. Al convertir este espacio en un refugio de los recuerdos, sentimientos y sensaciones a través de la reminiscencia y sentidos.
Imagen 2, Dibujo concepto del proyecto Monumento a los veteranos de Vietnam. https://i.ytimg.com/vi/wuxjTxxQUTs/maxresdefault.jpg
La Alegoría como figura literaria.
Paul de Man en su libro, La Ideología Estética, define el concepto de alegoría como la tartamu-
Para poder entender las alegorías en la arquitectu-
dez proveniente de su etimología griega, que
ra se tiene que conocer primero de donde provie-
significa: “lo otro que habla de lo otro”. Es decir de
ne. El concepto de alegoría viene del latín allego-
un cruce entre referencia (modo de aludir a algo
ria, que se define como la noción que permite
real) y retórica (modo de construir la alusión), que
hacer mención a aquella ficción en la cual una
siempre genera una tensión o irreductibilidad
idea, frase, expresión u oración, posee un signifi-
entre lo real y lo aludido, aunque ambas cosas se
cado distinto al que expone.
encuentran atadas mediante el concepto de alegoría. En Arquitectura esta noción, aunque
La alegoría entonces puede entenderse como una
escasamente entendida desde la teoría en su
temática artística o figura literaria, comúnmente
profundidad conceptual, fue muy utilizada por la1
usada para significar o simbolizar una idea
extrema ausencia de abstracción de la retórica
abstracta a partir de ciertos recursos que permi-
arquitectónica y la necesidad consecuente de usar
tan su representación, ya sea a través de indivi-
el propio material para hablar de lo otro.1
duos, animales u objetos. Generalmente esta figura literaria no es trabajada en solitario, muchas
Lo “otro” se entiende como la “referencia” antes
veces es parte de un procedimiento retórico de
mencionada, y que muchas veces en el caso de la
mayor magnitud con una estructura de imágenes
arquitectura se interpreta como el concepto que
metafóricas que llega a dar origen a obras com-
puede existir detrás de las ideas de un proyecto, la
plejas. Así, la alegoría hace posible la transmisión
“retórica” por otro lado consiste en las decisiones
de conocimientos a través de razonamientos por
formales que el arquitecto toma para representar
analogías.
de forma abstracta o literal la referencia (concepto) en el proyecto.
Alegorías en la Arquitectura Por otra parte, en la arquitectura al igual que en la literatura, la alegoría se emplea buscando dar una representación a un concepto abstracto que en un principio no lo tiene. Dado a que esta idea de abstracción tiene una connotación subjetiva y que depende de las experiencias personales tanto del arquitecto como del usuario, el entendimiento de los elementos alegóricos puede variar de una persona a otra, haciendo que la definición como figura literaria se separe de la que puede tener en la arquitectura.
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Imagen 3, Dibujo concepto del proyecto Capilla del retiro. Undurraga Devés
La capilla el Retiro de Cristián Undurraga es un proyecto donde la relación entre “referencia” y
“retórica” (concepto y forma) producen una alego-
experimentan el mundo y generan experiencias
ría a los ritos católicos. En la imagen 3 se aprecia
que producen sentimientos y emociones. El obje-
como el arquitecto tiene en mente la imagen de
tivo del arquitecto empleando la alegoría es
un viacrucis, un acto vinculado al proyecto que
buscar que a través de estas memorias, senti-
está llevando a cabo. En este caso, el dibujo del
mientos y emociones almacenadas,las personas
rito está considerado como la referencia del
se relacionen o se sientan identificadas de una u
proyecto, lo que él quiere representar, el hecho al
otra forma con su obra arquitectónica.
cual busca representar mediante la alegoría (imagen 4).
Con el fin de lograr sus objetivos alegóricos, los arquitectos usan estrategias sensoriales y espaciales que buscan producir en las personas ciertas reacciones vinculadas con sus proyectos y lo que estos buscan representar; generando así una relación directa entre arquitectura y usuario. Para llevar a cabo las estrategias mencionadas, los proyectistas cuentan con una amplia oferta de elementos, los cuales en este texto se han separado en dos categorías: elementos tangibles y
Imagen 4, Dibujo en perspectiva del proyecto Capilla del retiro. Undurraga Devés.
Alegorías, ¿por qué y comó? El principal objetivo de la alegoría en la arquitectura es generar una connotación profunda a la representación formal de las observaciones realizadas por el arquitecto en el proyecto, dándole así la cualidad de generar estímulos sensoriales y/o sentimentales que buscan provocar en la gente una respuesta subjetiva vinculante a los edificios y a las ideas detrás de ellos. Con el objetivo de lograr esta relación vinculante y hacerla más íntima, los sentidos juegan un papel importante en la creación de las alegorías, pues es a través de ellos, que los seres humanos Impar · Seminario De Arquitectura Latinoamericana
elementos intangibles.
Elementos tangibles El término “tangible” hace referencia a lo que puede ser tocado o probado de alguna forma. La relación con los elementos de esta categoría se da principalmente a través del sentido del tacto, por medio de la piel. El tacto posibilita que se pueda percibir propiedades del objeto como textura, dureza o temperatura. Entonces, los elementos tangibles son aquellos que tienen forma y ocupan un lugar en el espacio; es decir, en términos más amplios, se pueden percibir con precisión por los cinco sentidos. Analizaremos principalmente las siguientes categorías tangibles: materialidad, emplazamiento, geometría y color.
De izquierda a derecha: Textura de madera. Concepto localizacion Museo Judio de Berlín. Geometría Museo Judío de Berlín. Terraza casa Luis Barragan
La materialidad puede ser usada por el arquitec-
vidas perdidas. Además, el tiempo es percibido a
to, haciendo alegorías con el fin de transmitir men-
través del material, pues refleja el cambio cons-
sajes y/o sensaciones a la gente. Los sentidos que
tante temporal del paisaje. Las estaciones refleja-
más interactúan con la materialidad son la visión y
das a través del granito, como la nieve o el cambio
el tacto. Ambos se aproximan al mundo de manera
de color de los árboles.
contraria, mientras que el ojo requiere distancia, el tacto cercanía.
El emplazamiento se compone a partir de las características físicas del entorno del proyecto, las
Ver materiales, nos puede dar sensaciones que se
cuales pueden influir en las decisiones alegóricas
relacionan con nuestra memoria, entonces pode-
del proyectista, así pues se pueden tomar decisio-
mos sentirlos. En una sala fría, el acero, dará la
nes de implantación con el fin de generar algún
sensación de estar muy frío, sin necesidad de
tipo de significado en la gente o escoger el
tocarlo, Mientras que al ver madera, la sensación
abstraer lo más representativo del contexto y
será de calidez. Por otro lado, el tacto interactúa de
resaltarlo en el edificio
manera directa, a través de las texturas y formas, por ejemplo, el concreto que es un material
Así como hace el arquitecto Undurraga en la
moderno tiene una naturaleza pétrea, por esta
capilla del retiro, donde como muestra en su
razón su textura puede ser usada para representar
dibujo (imagen 4) los andes chilenos son un actor
materiales vernáculos como la piedra
importante en el contexto del proyecto en el proyecto del arquitecto, así mismo el busca repre-
Retomando el proyecto de la Arq. Maya Lin, se
sentarlos en su edificio abstrayendo la forma de
aprecia la estrecha relación entre la materialidad y
las montañas en un volumen ortogonal que se
la vista. El granito negro pulido, se comporta como
impone sobre la horizontalidad de la locación
un espejo. ¿Qué se intenta lograr? Que el usuario al
imitando las condiciones de la cordillera.
buscar el nombre de su ser querido, logre verse del otro lado, identificándose rápidamente con las Par · Seminario De Arquitectura Latinoamericana
La geometría es completamente esencial para la
arquitectura, Los diseños se dan por principios
medio para transmitir sensaciones, por esta razón
geométricos a través líneas, figuras, formas y volú-
la elección de uno u otro color pueden influir
menes. Las intenciones tomadas con estas herra-
sustancialmente en las experiencias que el arqui-
mientas tal como ocurre con los colores; los ángu-
tecto quiere transmitir en sus proyectos.
los y formas dan un impacto visual y psicológico a las personas, como es el caso de la fluidez curvas
El color ya por sí solo podría catalogarse como la
en contraste con los ángulos.
alegoría de una sensación, pues este está dando una representación física a algo que antes no la
El arq. Niemeyer usa las curvas como una alegoría
tenía. El tipo de color que se utilice en la arquitec-
a las montañas y el cuerpo femenino. Las curvas
tura afectará contundentemente la forma en que
logran transmitir sensualidad, que invita a reco-
esta se percibe y dependiendo de su significado
rrerla. Sin embargo, al encontrarnos un ángulo
este podrá reforzar una alegoría o una caracterís-
agudo, lo percibimos como agresivo, atormenta-
tica espacial.
do, que nos repele. Un arquitecto que es muy reconocido por la En el Museo Judío de Berlín, del arquitecto Daniel
manera en que usa el color es Luis Barragán, pues
Libeskind. El proyecto recibe al visitante con un
a través de él evoca formas e impregna a los
volumen en ángulo agudo, provocando intimida-
planos de profundidades y características otorga-
ción, como si fuese a ser agredido. También, el uso
das por el color a los elementos, por ejemplo en
de las líneas en las fachadas, tienen un significado
su proyecto las arboledas en Ciudad de México,
profundo, pues es como un mapa que une a las
utiliza el color negro por su connotación de
víctimas del holocausto. (Imagen 5).
profundidad, el azul para acentuar la lejanía de los planos y el blanco como un lienzo para representar su entorno (imagen 6).
Imagen 5, Diagramas compuestos por líneas y planos que conforman el alfabeto del Museo. Escoda Pastor, C. La alegoria como lenguaje.
El color es una sensación que producen los rayos luminosos en los órganos visuales y que es interpretada en el cerebro. La arquitectura y muchas otras profesiones utilizan los colores como un Impar · Seminario De Arquitecturavb Latinoamericana
Imagen 6, Las Arboledas, Ciudad de México. Arquitecto luis Barragan. Select works of Luis Barragán.
la percepción de los colores. Más allá de iluminar,
Elementos Intagibles
la luz puede dotar al espacio de aspectos emocionales y conceptos creativos.
Lo intangible es compuesto por conceptos más abstractos, lo que no puede ser tocado. Sin embar-
No se puede hablar de luz sin hacerlo de la oscuri-
go, sí podemos percibirlos y brindan una gran
dad. Pues esta última la complementa y define. La
experiencia sensorial la cual, al ser incorporada en
importancia de los otros sentidos se hace relevan-
los proyectos enriquece la forma en la que las
te al experimentar la oscuridad y la penumbra,
personas se relacionan con ellos. Para este texto, la
que son necesarias para el misterio y la imagina-
categoría de elementos tangibles se ha conforma-
ción.
do a través de los siguientes elementos: Contexto social, luz y penumbra, sonido, olor espacialidad. El contexto social puede ser descrito como el espacio o entorno en una sociedad que abarca todos los factores culturales, económicos, históricos y políticos que forman parte de la identidad y la realidad de una persona o grupo de personas. En muchas ocasiones los arquitectos buscan incorporar a su arquitectura ciertos elementos abstraídos de un contexto social al cual quieren represen-
Imagen 7. Torre del Holocausto, Museo Judio de Berlìn. Daniel Libeskind
tar, generando así alegorías referentes a situacio-
El sonido es un efecto producido por el movi-
nes particulares que se relacionan con la memoria
miento de los objetos y este como elemento
colectiva de una sociedad con el fin de vincular a
alegórico es usado en la arquitectura
las personas con su obra.
impregnar al espacio con recuerdos o sensaciones
para
relacionadas con el. El olor es una característica Por ejemplo, el arquitecto Juan Pablo Ortiz en su
propia de los elementos, a través de èl las cosas
proyecto de centro de memoria, paz y reconcilia-
pueden ser conocidas y catalogadas subjetiva-
ción utiliza el contexto social de las víctimas del
mente por las personas. La arquitectura se aprove-
conflicto armado en Colombia para generar la
cha de esa calificación por olores para dotar al
fachada del único volumen visible, La alegoría del
espacio arquitectónico de cualidades que según
edificio se encuentra en la representación a través
el olor y la persona tendran o no significado en la
de estas ventanas que en la noche simulan velas,
obra.
elementos usados muchas veces para recordar a las personas que ya no se encuentran vivas. En la arquitectura la luz puede reforzar volúmenes, hacer que las texturas ganen fuerza y afectar
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Tanto el sonido como el olor pueden ser usados para crear alegorías, esto se debe a que son medios a través de los cuales el arquitecto puede acceder a las memorias de los
visitantes, poniéndolos así en contacto con sensaciones que los harán vincularse con las intenciones alegóricas del proyecto.
En conclusión, la arquitectura no cumple un rol únicamente funcional, programático o estructural sino que también posee la capacidad de ser sensible esto puede ser logrado empleando la alego-
Cuando los componentes se encuentran en equi-
ría. La cual puede hacerse a través de los elemen-
librio respecto a un todo, se habla de proporción.
tos mencionados en este texto, los cuales pueden
En Arquitectura, esta herramienta contribuye a la
ser usados por sí solos pero si se combinan de una
riqueza espacial que se tiene al recorrer los
manera armoniosa pueden llegar a producir emo-
proyectos, al sentir la escala o las transiciones
ciones,sensaciones y/o recuerdos más fuertes que
entre espacios. La proporción como recurso
los que producen por sí solos.
alegórico, puede ser usada por el arquitecto para hacer sentir a las personas sensaciones relacionadas con los conceptos que desean representar, así
De esta manera los elementos tangibles e intangi-
pues las distintas operaciones espaciales (com-
bles pueden ser usados en la arquitectura para
presión, liberación, sustracción, etc.) regidas por
llenar de significados y mensajes profundos para
proporciones pueden generar sensaciones de
las personas, mediante las alegorías, con el fin de
agrado o desagrado en los usuarios de los proyec-
generar un vínculo entre el usuario y el proyecto.
tos. Volviendo al museo judio de berlin, el arquitecto
Sin embargo en Latinoamérica, una región rica en
logra manipular la manera en la que los visitantes
experiencias, materiales, historia, geografía, ritos
se sienten mediante el uso de las proporciones,
y ceremonia, los ejemplos de alegorías en la
las cuales en la mayoria de los casos se salen de lo
arquitectura son escasos, pareciendo asi que este
que a una persona puede parecer cómodo y dan
recurso, usado para una arquitectura sensible, ha
paso a experiencias espaciales dominadas por la
sido dejado de lado para dar paso a una arquitec-
altura, longitud o ancho de los espacios, por ejem-
tura que se limita básicamente a cumplir con un
plo en los recorridos del museo (continuidad,
programa sin tener en cuenta la profundidad y
exilio y holocausto) dependiendo de lo que cada
sensibilidad con las personas. ¿es este el rumbo
uno simboliza, el arquitecto da una proporción
que se quiere para la arquitectura latinoamerica-
específica para reforzar el sentimiento que quiere
na? ¿no seria mejor hacer uso de recursos alegóri-
transmitir en cada uno.
cos para tener una arquitectura con identidad que realmente signifique?
Notas 1 Escoda Pastor, C. (2014). La alegoría como lenguaje: narración y representación en Daniel Libeskind. EGA. Revista de expresión gráfica arquitectónica, 126-137. Impar · Seminario De Arquitectura Latinoamericana
BIBLIOGRAFÍA De Man, P., & Warminski, A. (1998). La ideología estetica. Catédra. Escoda Pastor, C. (2014). La alegoría como lenguaje: narración y representacion en Daniel Libeskind. EGA. Revista de expresión gráfica arquitectónica, 126-137. Pallasmaa, J. (2006) Los ojos de la piel: La arquitectura y los sentidos. Barcelona: Gustavo Gili Aristoteles. (2016). del Sentido y Lo Sensible de La Memoria y El Recuerdo. CreateSpace Independent Publishing Platform. Real Academia Española. 23.ª edición. Madrid: Espasa Libros, S. L. U., 2014. Edición en cartoné, un volumen, formato: 17,5 x 26 cm. Libeskind, D. (s.f.). http://libeskind.com/. http://definicion.de/. (s.f.).
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