CAPÍTULO 04: MARCO REFERENCIAL Centro de Formación, Difusión y Desarrollo de las Tecnologías de la Información – INFOCENTRO LIMA
CAPITULO 04: Marco Referencial 4.1. La Intervención en Centros Históricos 4.1.1. Situación Actual de la Intervención de los Centros Históricos en Latinoamérica. 4.1.2. Situación Actual de la Intervención de los Centros Históricos en el Perú. 4.2. Proyectos a manera de referencia 4.2.1. 4,2.2. 4.2.3. 4.2.4. 4.2.5.
Parque de la Muralla, Lima – Perú. Proyecto de Restauración de la Casona de San Marcos y adecuación de su uso como Centro Cultural, Lima – Perú. Centro Cultural Palacio La Moneda y Plaza de la Ciudadanía, Santiago – Chile. Biblioteca Central de la Universidad de Sevilla (Proyecto) – España. Caixa Forum, Madrid – España
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4.1. La Intervención en Centros Históricos
El casco antiguo es un libro de piedras y ladrillos que cuenta, a través de los vestigios del pasado, la historia de la ciudad y la sociedad en su conjunto. 21 Los criterios de intervención en las ciudades de valor histórico han evolucionado, tanto como lo ha hecho el mismo concepto de patrimonio a lo largo de las últimas cinco décadas, dentro de las cuales pasó por diferentes etapas. Desde los comienzos, cuando la preservación se entendía como una intervención sobre el patrimonio físico con la clara tendencia al congelamiento del mismo, mediante una normativa altamente restrictiva, lo que a su vez generaba deterioro, abandono, tugurización en la integridad de los Centros Histórico; sumado a la inacción de las autoridades nos conllevaba a tener ciudades históricas degradadas sin referentes de identificación, facilitando la pérdida irrecuperable de sus valores patrimoniales. Sin embargo, como resultado de un proceso de cambios y evolución continua, el concepto de preservación ha cambiado. Ahora este cambio conceptual implica la preservación no sólo física, sino ambiental y social. No sólo preocupándose por preservar objetos aislados exentos de su entorno (como en un principio durante el siglo XIX, Ruskin y Viollet Le Duc enfocaban la conservación a los aspectos materiales y estilísticos); sino que ahora se adopta un concepto de intervención integral en relación con su entorno y sus habitantes (más cercano a lo planteado por Gustavo Giovannonni, a principios del siglo XX, bajo el concepto de “entorno”). Considerando a los centros históricos como realidades urbanas vivas con dinámicas que tienen funciones específicas en la estructura actual de las ciudades. Sin embargo, a pesar de este gran paso, aún persisten problemas comunes a nuestras distintas realidades, por lo que resulta urgente crear conciencia sobre la necesidad de proteger los valores de estas ciudades, generando un mayor número de oportunidades de buscar el bienestar ciudadano bajo la estrategia de ejecutar medidas que eleven la calidad de vida.
4.1.1.
Situación Actual de la Intervención de los Centros Históricos en Latinoamérica
A pesar de los distintos manejos y prioridades, existe un consenso generalizado sobre los Centros Históricos en Latinoamérica. No hay un único modelo a seguir, sin embargo se prepondera la búsqueda de un modelo gestión como estandarte de desarrollo que se mantenga en el tiempo. Esto lo podemos ver en Lima, Quito, Ciudad de México, La Habana y en ciudades históricas de Brasil.
21
Cfr. Levy 1987.
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Es recomendable identifican problemas comunes a las distintas realidades: • La situación de tugurización y la consecuente falta de valorización del espacio central como espacio para el desarrollo. • La destrucción de las tipologías tradicionales producto de los procesos de renovación indiscriminada, sin estar sujeto a algún plan o modelo de gestión serio acorde a las distintas realidades específicas. • La degradación del espacio público, producto de la no identificación de los ciudadanos con los espacios y patrimonio de su ciudad, generando el olvido y descuido de sus referentes urbanos. Agregándoles factores que ahuyentan la inversión como la delincuencia, congestión vehicular y alto grado de contaminación. • La ausencia de liderazgo y de gestiones adecuadas, que permitan contar con autoridades que puedan servir de agentes generadores de modelos de desarrollo ,en donde la burocracia se vea disminuida a la mínima expresión, permitiendo un mayor
acercamiento de los
pobladores con sus autoridades.
4.1.2.
Situación Actual de la Intervención de los Centros Históricos en el Perú
A partir de 1996, cuando se inició el proceso de recuperación del Centro Histórico de Lima, se logró imprimir el concepto de identidad ciudadana; factor preponderante en la batalla por recuperar el espacio público al identificar los ciudadanos a dicho espacio como suyo, permitiendo el surgimiento de planes estratégicos que procuraban darle los lineamientos al proceso de recuperación del Centro Histórico de la capital. En el Perú tenemos a la Dirección de Patrimonio Histórico Colonial y Republicano del INC como órgano estructural encargado de la
identificación, registro, estudio, preservación, conservación,
puesta en valor y uso social del Patrimonio Histórico Inmueble de la Nación, el cual tiene el objetivo de generar proyectos de desarrollo económico sostenible sobre la base de la recuperación del patrimonio local y el fortalecimiento de la autoestima individual y colectiva de la población A continuación presentamos los principales problemas que se pueden identificar dentro de la realidad peruana:
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•
La falta de identidad cultural de una ciudadanía que se muestra indiferente en las tareas de preservación del patrimonio, lo que lleva consigo el descuido y abandono que permite la degradación de los monumentos.
•
Los gobernantes en su mayoría apuestan por acciones inmediatas de impacto en espacios públicos que causen efecto en los ciudadanos, como la colocación de piletas y el arreglo de jardines.
•
El traslado de referentes estéticos de ciudades representativas a ciudades menores, insertando modelos sin un previo análisis de la realidad de la zona.
•
El desinterés de empresas privadas por invertir en ciudades históricas debido a las condiciones en que muchas de éstas se encuentran, sumidas en la delincuencia e informalidad.
•
La manera aislada de intervenir al monumento sin preocuparse por una verdadera articulación con el contexto inmediato y las necesidades sociales los pobladores de la zona intervenida.
Es así como respuesta inmediata, es necesario plantear una serie de recomendaciones que nos permita revertir esta situación y acercarnos un poco más a la meta de contar con centros históricos vivos. Entre estas recomendaciones tenemos:
•
Construir un sólido concepto social de patrimonio cultural en la ciudadanía.
•
Promover la educación ciudadana, creando conciencia de pertenencia en la población de los centros históricos.
•
Fomentar el uso de los monumentos, permitiendo su reciclaje y proponiendo usos compatibles al monumento, con la finalidad de mantenerlos como referentes culturales útiles para la comunidad.
•
Fomentar la intervención de los gobiernos locales, dando prioridad a las inversiones vinculadas a la identificación, registro, conservación y restauración de monumentos.
•
Incorporar a la cooperación internacional en los planes de revitalización de ciudades históricas
•
Diseñar estrategias de captación y manejo de fondos para permitir ejecutar los planes de desarrollo y conservación de ciudades históricas. Ejemplo de ello sería el planteamiento de programas provengan del uso del patrimonio recuperado, propiciando su autofinanciamiento y la recuperación de las inversiones, haciendo sostenible la propuesta.
•
Involucrar municipalidades, universidades, colegios profesionales, juntas de vecinos; teniendo a la educación como factor preponderante, en el proceso de revitalización de ciudades históricas.
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4.2. Proyectos a manera de referencia 4.2.1.
Parque de la Muralla, Lima – Perú. Mirna Soto /Oscar Freire/ Alberto Sánchez Aiscorbe Arquitectos.
Inaugurada en noviembre del 2004, el Parque de la Muralla constituye uno de los pocos espacios urbanos recreacionales del Centro Histórico de Lima. Recibe su nombre a los restos de un tramo de la antigua muralla construida en el siglo XVII, por lo cual parte de la propuesta consistió en la recuperación de sus vestigios y superposición del nuevo parque. Con un área de 6000 m2 de áreas verdes, posee una programación de 25 000 m2 en dos niveles, albergando un museo de sitio, restaurante, servicios higiénicos y equipamiento recreacional; articulado por glorietas, galerías, puentes, rampas y terrazas.
Vista Aérea
Fuente: Foto (Cortesía EMAPE), extraída de http://www.amarengo.org/node/250
Planta del nivel superior del Parque
Fuente: Foto plano extraída de la Revista ARKINKA n°110, enero 2005
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Planta del nivel inferior del Parque
Fuente: Foto plano extraída de la Revista ARKINKA n°110, enero 2005
El Restaurante Fuente: Foto extraída de la Revista ARKINKA n°110, enero 2005
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El Museo
Fuente: Foto extraída dehttp://www.amarengo.org/node/250
4.2.2.
Proyecto de Restauración de la Casona de San Marcos y adecuación de su uso como Centro Cultural, Lima – Perú. AECI/ UNMSM/ INC. Coord. Arq. Martín Fabbri García
La comunidad sanmarquina, al ver en peligro la conservación de una de sus más importantes sedes universitarias, en 1989, logró obtener el compromiso del gobierno español para apoyar la restauración integral de la Casona para la adecuación como su Centro Cultural. Gracias al apoyo de la Agencia Española de Cooperación Internacional (AECI) y el Instituto Nacional de Cultura, en 1990 se realizaron los estudios previos y trabajos de emergencia, para que desde 1991 se pusiera en marcha la recuperación. Ésta se desarrolló en distintas etapas que involucró la restauración de ambientes como:
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El Salón General, concluida en 1994; el Patio de los Chicos, que empezó en 1994 y terminó en 1999 junto a la Antigua Huerta del noviciado jesuita convertido en cafetería; la Capilla de Nuestra Señora de Loreto, concluida en 1998; el Patio de los Jazmines y el Patio de Letras, cuyos trabajos terminaron en el 2003 y en donde a sus alrededores se encuentran las salas de exposiciones del Centro Cultural; el Patio de Ciencias terminada en el 2005 con áreas destinadas a la Biblioteca España de las Artes y los talleres y depósitos del Museo de Arte. Finalmente el patio Derecho de la Casona, cuya restauración terminó en mayo del 2007. A su vez, el Centro Cultural cuenta con un Museo de Arqueología y Antropología, una librería, café y una biblioteca con cerca de veinte mil volúmenes.
Vista Aérea Fuente: Foto extraída del libro Los Orígenes y Evolución del Conjunto Arquitectónico de la Casona de San Marcos. Autor: Reinhard Augustín Burneo. Foto: José Morón Borrego, Lima 2005
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Fachada del Centro Cultural de la Universidad Nacional Mayor de San Marcos
Fuente: Foto extraída de http://daniel-ventanillas.blogspot.com/2008/03/descentralizarte.html
Patio Principal Fuente: Foto extraída de http://www.aecid.es/
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Salón General Fuente: Foto extraída de http://www.ccsm-unmsm.edu.pe/inicio/casona3.htm
4.2.3.
Centro Cultural Palacio La Moneda y Plaza de la Ciudadanía, Santiago – Chile. Undurraga Devés Arquitectos.
Como parte de los proyectos para la revitalización del Barrio Cívico del Centro de Santiago, en el 2005 se concluyó la primera de las tres etapas de la construcción de la Plaza de la Ciudadanía, diseñada por la oficina de Arquitectura Undurraga Devés. Esta primera etapa consideró el emplazamiento de la Plaza en el espacio definido entre la fachada sur del Palacio de La Moneda y la vereda norte de la Alameda, generando una explanada superficial de 10 mil 565 metros cuadrados; que incluye una plaza pública con áreas verdes, una terraza compuesta por un atrio y una fuente de agua. Aprovechando a su vez, el subsuelo para construir un edificio de cuatro niveles con estacionamientos públicos para 564 vehículos. Obteniendo una superficie total de 17 440 metros cuadrados incluyendo a los accesos peatonales y vehiculares.
…Se trató de buscar la lógica del palacio barroco, creando una zona verde que se extiende hacia el sur a modo de "plaza-parque". Por otro lado, en la fachada sur del Palacio una terraza continúa el nivel de los patios interiores del edificio histórico, mientras que la fuente de agua
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que rodea este espacio, articula la geometría del Palacio con la geometría ligeramente inclinada de la avenida Alameda que corta en dos esta plaza. Más al sur, se propuso un plano continuo que permitió unir visualmente y a nivel de suelo este espacio urbano fragmentado, conectándolo con el Paseo Bulnes que extiende el centro histórico hacia el sur.
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Fuente: Fotos y plano extraídos de http://www.undurragadeves.cl/es/proyectos/pc.html#
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Fragmento extraído de la memoria descriptiva del proyecto, de la página http://www.undurragadeves.cl/es/proyectos/pc_pl.html#
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Vista Aérea Fuente: Foto extraída de http://www.undurragadeves.cl/es/proyectos/pc.html#
Vista desde la Plaza
Fuente: Foto extraída de http://www.undurragadeves.cl/es/proyectos/pc.html#
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Esta etapa también incluyó la creación del Centro Cultural Palacio La Moneda; bajo la terraza, al sur del Palacio, en el subsuelo de la nueva plaza para evitar quitar protagonismo al edificio histórico.
…Los patios hundidos, construidos a ambos costados de la terraza urbana y que anticipan la presencia del espacio cultural, se relacionan con las calles aledañas a través de rampas y escaleras que extienden la vida citadina hasta el interior del Centro. Estos paseos de acceso están animados por el agua que se derrama por el muro lateral la que además sirve de refrigeración al complejo sistema de aire interior. El nivel de acceso, a 6.5 mts. de profundidad, reafirma la vocación de espacio público del Centro Cultural. Allí se desarrollan las actividades comerciales y servicios complementarios, acogiendo el libre tránsito de los visitantes. Una privilegiada situación de dominio desde este nivel nos permite recorrer con la vista el patio central que articula las distintas salas de exposición. Una rampa relaciona ambos niveles y se yergue como protagonista del espacio, extendiendo las veredas urbanas hasta el nivel más profundo del Centro. La vegetación junto a la luz natural que se cuela por las losas de cristal dispuestas entre vigas del cielo, confieren al lugar una atmósfera tal, que desvincula completamente al visitante de la percepción subterránea del espacio.23
Fuente: Fotos planos extraídas de http://www.undurragadeves.cl/es/proyectos/pc.html#
23
Fragmento extraído de la memoria descriptiva del proyecto, de la página http://www.undurragadeves.cl/es/proyectos/ccplm_pl.html#
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Fuente: Foto plano extraídas de http://www.undurragadeves.cl/es/proyectos/pc.html#
Fuente: Foto plano extraído de http://www.undurragadeves.cl/es/proyectos/pc.html#
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Vista Interior del Centro Cultural Fuente: Foto extraída de http://www.undurragadeves.cl/es/proyectos/pc.html#
4.2.4.
Biblioteca Central de la Universidad de Sevilla (Proyecto) – Zaha Hadid / PatrickSchumacher.
En el 2006 se presentó el proyecto ganador de curso para la Biblioteca General de la Universidad de Sevilla, que estará ubicada en los jardines del Prado de San Sebastián, alineada con la avenida de Diego de Riaño. La propuesta elegida resultó ser el edificio proyectado por la oficina de la arquitecta iraquí Zaha Hadid junto a Patrick Schumacher. El edificio consiste en un volumen continuo de tres niveles, aparte del sótano, que se extiende 130 metros en horizontal a lo largo del eje longitudinal solar. Apoyado en cuatro núcleos, permitiendo el cruce peatonal y visual a través de su planta baja, lo que constituye a la zona de acceso en un área transitoria integrada al entorno. Resalta un espacio central de gran altura en donde se encontrarán los fondos bibliográficos que acogerá 20000 volúmenes.
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Contará también con las áreas de lectura, salas de estudio, salas de conferencia y exposiciones, auditorio, salas de cómputo, laboratorio de idiomas, sala de reuniones, videoteca y cafetería, además de la fototeca de Arte que contará con medios audiovisuales de vanguardia, obteniendo una superficie total de 8.000 metros cuadrados.
Vista Aérea Fuente: Imagen extraída de http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=532999
Elevación Calle Diego de Riaño Fuente: Imagen extraída de http://www.sevilla21.com/urbanismo/ordenacionurbana.php?id=4
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Elevación Parque Fuente: Imagen extraída de http://www.sevilla21.com/urbanismo/ordenacionurbana.php?id=4
Vista Peatonal Fuente: Imagen extraída de http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=532999
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Fuente: Fotos y plano extraídos de la Revista AV PROYECTOS N°014, 2006.
NIVEL +16.10
NIVEL +13.00
Fuente: Fotos y planos extraídos de la Revista AV PROYECTOS N°014, 2006.
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A
A
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NIVEL +8.00
NIVEL +2.00
CORTE A-A
CORTE B-B
CORTE C-C
CORTE D-D
Fuente: Fotos y planos extraídos de la Revista AV PROYECTOS N°014, 2006.
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4.2.5.
Caixa Forum Madrid, España – Herzog y de Meuron
El CaixaForum de Madrid es una sala de exposiciones artísticas, cuya obra fue inaugurada en el 2008. Ésta depende de la entidad bancaria La Caixa, que cuenta con otros dos centros similares: CaixaForum Barcelona y CaixaForum Palma. Los arquitectos suizos Herzog y de Meuron recibieron el encargo de La Caixa para realizar la nueva sede de su Obra Social en Madrid, ubicado en el paseo del Prado, donde antiguamente funcionó la Central Eléctrica del Mediodía. El edificio se eleva sobre la calle, dejando una plaza cubierta que funciona como antesala al nuevo centro. El acceso al museo desde el Paseo del Prado se efectúa por una pequeña plaza ganada con la demolición de una vieja gasolinera.
Vista Peatonal desde calle posterior Fuente: Imagen extraída de http://www.plataformaarquitectura.cl/wpcontent/uploads/2008/02/1446453919_dsc05466.jpg
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El programa se distribuye en dos partes: una bajo el suelo, en donde se encuentra el auditorio y el garaje, y otra sobre la plaza, donde se encuentra el vestíbulo, dos plantas destinadas a salas de exposiciones, oficinas y un restaurante. La intervención de los arquitectos aumenta la superficie existente de la antigua Central de 2.000 m 2, a 8.000 m 2. A su vez, el programa antes mencionado se distribuye en 7 niveles: Nivel -2: Estacionamiento, acceso de obras de arte, foyer y auditorio (ocupando los últimos dos también parte del nivel -1. Nivel -1: Salas polivalentes, taller de conservación, almacén Nivel 0: Plaza pública, acceso al centro Nivel +1: Vestíbulo, cafetería, tienda-librería Nivel +2: Sala de exposiciones Nivel +3: Sala de exposiciones y mediateca Nivel +4: Restaurante, oficinas
Distribución de niveles Fuente: Imagen extraída de http://www.plataformaarquitectura.cl/wpcontent/uploads/2008/02/85060206_caixaforum.jpg
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La antigua edificación mantuvo sus fachadas, pero a fin de ganar espacio fueron perforadas o abiertas en su planta baja prescindiendo de pilares. Así, el edificio de ladrillo parece flotar gracias a un soporte central que pasa casi desapercibido. La imagen final del proyecto se obtiene a través del remate de acero corten que corona las antiguas naves de ladrillo y por la fachada lateral del bloque anexo que, al quedar al descubierto, fue intervenida mediante la colocación de un tapiz vegetal, conformado por cientos de plantas que se mantienen vivas mediante un sistema de riego oculto, encargado al botánico francés Patrick Blanc. El Caixa Forum se ha posicionado como cita obligatoria para las personas que visiten la ciudad de Madrid, constituyendo un hito importante al complementar la oferta cultural de la zona; compuesta por el Jardín Botánico, el Museo del Prado, el Museo Thyssen-Bornemisza y el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía.
Vista desde Plaza de Acceso
Fuente: Imagen extraída de http://es.wikipedia.org/wiki/Archivo:CaixaForum_in_Madrid.jpg
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Esquema y Cortes Fuente: Imágenes extraídas de http://www.plataformaarquitectura.cl/2007/11/19/en-construccion-caixa-forumherzog-de-meuron-actualizado/
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