ARQUITECTURA
REFLEXION
INDICE
- Arquitecto Profesional - Estudiante 5° semestre USB Cali -Estudiante 5° semestre USB Cali - Estudiante 4° semestre USB Cali - Estudiante 8° semestre Univalle - Estudiante 3er Año Ecole d’architecture Paris - Belleville - Estudiantes 7° semestre USB Cali
ARQUITECTO
Diseño Urbano - Paisajistico Remodelacion Parque La Victoria Guadalajara de Buga 2011 Edward Conde Serna Arquitectos Diseño Arq Edward Conde Serna
El alto DETERIORO AMBIENTAL en el que se encontraba este ESPACIO PUBLICO de gran acogida por la ciudad, convertida en un lugar con alto DETERIORO AMBIENTAL, INSEGURA, AISLADA y poco propicio para el ENCUENTRO, motiva a la administración a RENOVAR este espacio para mejorar la vida urbana de los ciudadanos en este sector. El proyecto busca la RECUPERACION del PARQUE y su ENTORNO recobrando la vocación de espacio urbano para actividades recreativas, aprovechando las concisiones propias del lugar como es su TOPOGRAFÍA y su VEGETACIÓN de gran tamaño ubicada en el perímetro del parque la cual genera diferentes ambientes con confort. El proyecto está compuesto por dos plataformas con las cuales ajusta el parque a la topografía, y separa las distintas actividades. La primera plataforma está compuesta por una plazoleta central, conformada por los árboles, donde se desarrollan diferentes actividades y se encuentran ubicados dos hitos construidos importantes del lugar como son el obelisco y dos leones que hacen parte de la memoria colectiva de los ciudadanos, la segunda plataforma la componen una zona de juego de niños y una zona de estancia a cada lado ubicándose debajo de una gran masa arbórea.
ESTUDIANTE 5° SEMESTRE
Diseño Arquitectonico Centro comunitario Barrio Nueva Base Cali Mayo 2013 Universidad de San Buenaventura Diseño Laura Burbano
ESTUDIANTE 5° SEMESTRE
Diseño Arquitectonico Facultad de Arquitectura Campus USB Cali Cali Junio 2014 Universidad de San Buenaventura Diseño Jefferson Abad Labrador
ESTUDIANTES 4° SEMESTRE
Diseño Arquitectonico Edificios Multifamiliares Barrio Bellavista Cali Noviembre 2014 Universidad de San Buenaventura Diseño Jeison Tigreros - Andres Arana
ESTUDIANTE 8属 SEMESTRE
Dise単o Urbano Rapido de dise単o Lugar hipotetico 2012 Universidad del Valle Dise単o Christian Rocha
ESTUDIANTE 3 AÑO
Diseño Arquitectonico Hotel Conference Porto - Portugal 2012 Ecole d’architecture Paris - Belleville Diseño Gustavo Coqueco
ESTUDIANTES 7° SEMESTRE
Diseño Urbano Renovacion urbana Comuna 8 Cali Junio 2014 Universidad de San Buenventura Diseño Daniela Medina - Camila Cifuentes Andres Velasco - Juan F Diaz - Daniel Molina
ETAPA DE ANALISIS
ETAPA PROYECTUAL
PROYECTO CONEXIONES JERARQUICAS
1 Render Comunicación Biblioteca con Niveles. Fuente: Elaboración Propia. Maria Camila Cifuentes
4. Imagenes del Proyecto estratégico: “Café Literario” Fuente: Elaboración Propia. Daniela Medina
EJE DE INTEGRACION CALLE 11
Renders elaborados por AndrĂŠs Felipe Velasco
Renders elaborados por Juan Felipe Diaz
Renders elaborados por Daniel Fernando Molina
COMPARACIONES
El acceso se muestra en ambos casos por lo que entendemos es una serie de
Una simetría absoluta nos muestra el
elementos verticales que generan una
museo Altes, dándonos como punto focal
especie de plano virtual que termina de
principal, una circunferencia que
hace
conformar o encerrar el edificio, pero la
las veces de elemento organizador de los
lectura en esta fachada es totalmente
espacios y que además por su proporción
diferente para los dos edificios, los
dentro
elementos
del
conjunto
importancia,
la
nos
verticales
nombrados
anteriormente proponen una portada ya
volumétricamente por la cúpula que cubre
que poseen una altura de tres o cuatro
el mencionado espacio. En ambos lados
pisos bajándole la escala a los edificios y
se reparten una serie de columnas y
creando una relación exterior – interior
muros que a simple vista nos llevan a dar
apenas inducida en las plantas, volviendo
un paso por la antigua Grecia y sus
a la volumetría los dos arquitectos
templos, comparando con el palacio de la
jerarquizan el tan nombrado espacio
asamblea de Le Corbusier no está muy
central con elementos que son visibles
lejos de tener cierta similitud en la
dentro de la volumetría general de los
organización espacial y los elementos
edificios.
que lo componen, en primera instancia
identificación
ambos poseen un espacio circular el cual
compositivos y espaciales existe una
atrae
de
similitud que lleva a pensar realmente en
inmediato, existe una pequeña diferencia,
lo que comúnmente se conoce como
el espacio central en el palacio de la
reinterpretación de la arquitectura.
atención
se
su
visualiza
nuestra
cual
indica
visual
asamblea se desplaza un poco a la derecha pero sin perder su posición de centralidad, luego se identifican en las plantas una serie de crujías que rodean el espacio principal, en el caso del museo Altes crujías simétricas que permiten tener una lectura franca de relaciones espaciales, por su parte Le Corbusier genera las mismas crujías pero con una leve diferencia en cuanto a su proporción lo
cual
se
entiende
como
jerarquización de espacios. Autores :
Daniel Molina – Lina Ruiz – Mauricio Henao
una
Cabe de
decir sus
que
en
la
elementos
COMPARACIONES II
Esta
identificación
de
elementos
similares nos lleva a entender las Por alguna razón que parece muy obvia, en las dos imágenes se percibe espacio
recintado
con
un
elementos
y
características de patio, aunque se tiene conocimiento que la imagen de la casa del lago Leman realmente es un patio pero en la Villa Savoya es la cubierta que funciona como quinta fachada.
diferencias que poseen, un ejemplo claro es como la relación del recinto con el plano superior (cielo), en la Villa Savoya esta relación se percibe desde un punto más alto claramente porque es la cubierta, y en la casa Leman se percibe de una manera más baja ya que se alcanza a notar el empate entre la línea de horizonte y la del cielo, la idea de evidenciar esta situación es
Dentro
de
los
elementos
que
se
entender como elementos similares
reconocen y son evidentes en ambas
que están dispuestos conformando
imágenes se ven vanos que rompen de
espacios recintados con características
alguna manera con la continuidad del
parecidas
plano que conforma esta idea de recinto,
condición de relaciones de plano base
que además funcionan como una especie
y cielo muy diferentes lo que hace que
de filtro entre el espacio recintado y el
la lectura del espacio se haga bajo
exterior, y como tercera función de estos
condiciones distintas y por consiguiente
vanos está la de permitir visuales lejanas
genera resultados diferentes.
controladas que son de alguna manera predominantes dentro del contexto en que están las casas, otro elemento que tiene cierta importancia dentro de este espacio es
la
vegetación
que
aparece
en
diferentes escalas y ayuda a crear un equilibrio entre lo construido y lo verde.
Autores :
Daniel Molina – Lina Ruiz – Mauricio Henao
son
afectados
por
una
UNE PETIT MAISON. LE CORBUSIER
La casa se muestra como una nave en la que sus caras más cerradas son
El proyecto de Le Corbusier para sus padres se encuentra ubicado en la orilla de un gran lago, con vista hacia él y hacia las montañas que se encuentran en la orilla del otro lado. Dentro de un lote rectangular, aparece un rectángulo más pequeño, excéntrico,
recostado
hacia
el
lado
derecho.
hacia los costados y parte trasera, casi como una U, en la que en su interior aparece otro conjunto de planos casi en su centro. Planos que por su disposición crean un plano virtual hacia la visual y alcanzan a ser leídos como un volumen en los que no siempre se cierran las aristas. Es como otra U pero pequeña y que contiene ahora si, un
Este rectángulo funciona como una nave,
espacio a una escala mas ajustada que
en la cual, accedemos por la parte de atrás
si bien tiene una extensa panorámica
liberando su otro frente mas largo hacia la
para visualizar, sus planos le dirigen la
visual del lago y las montañas. Pero esta
mirada hacia un punto, le crea unos
franqueza que nos da la forma de la casa y
límites, como las anteojeras de un
su manera de implantarse versus la visual
caballo.
sobre la naturaleza existente no es tan franca en su interior. Cuando ingresamos al lugar, la casa nos interrumpe el paisaje, luego al pasar un pequeño antejardín entramos a la casa y encontramos un plano frente a nosotros que conforma un vestíbulo alargado con dos posibles rutas en sus extremos y que de nuevo nos interrumpe
la
mirada
como
lo
hizo
anteriormente la casa.
Ahora, hacia el costado izquierdo de la casa encontramos una sucesión de espacios distintos conectados por un paso en común. La interior que mira a la visual ya mencionada, una instancia muy cerrada y por último, una muy abierta
que
con
dos
pequeñas
columnas continúa con el paramento, creando un cerramiento virtual con una losa en voladizo y en la que ahora
Sin importar la ruta que siguiéramos, nos
cuenta con un espacio de extensión a
enteramos de la continuidad espacial que
cielo abierto; creando un segundo foco
aparece del otro lado de la casa; en donde
visual casi tan importante como el
ya aparece el lago y la montaña, y también
primero.
la pequeña concavidad que forman los planos a los cuales acabamos de rodear por su lado convexo. Parece un espacio contenido dentro de otro, este dentro del gran espacio de la casa.
Entonces, de acuerdo con todo lo dicho podríamos inducir que la localización de ésta casa no fue cosa del azar, es decir, el hecho de que dentro del terreno total la casa se encuentre recostada hacia el lado derecho, controlando y reduciendo la escala de una parte y liberando la otra, incluso genera una crujía la cual se desarrolla la escalera para subir a la terraza y en la otra un patio lateral. Para mantener éste patio no tuvo que colocar la casa frente a él sino que le da su categoría con una pequeña terraza cubierta. Si estuviéramos en el patio y miráramos la casa, este podría ser un frente de una casa como cualquier otro, solo que con un gran porche. La casa ofrece calidades espaciales distintas en pocos metros; es sencilla, pero no simple
Autor : Wilder Sepulveda
RESOR HOUSE. FOTOMONTAJE DESDE EL INTERIOR. GRAND TETON MOUNTAINS. MIES VAN DER ROHE Ubicado en una región montañosa de los Estados Unidos, esta panorámica se nos
la casa esta separada de la cota del terreno natural, sobre una plataforma en la cual se desarrolla todos los elementos ya referidos.
aparece como un lugar muy extenso, casi
Así, se revelan algunos aspectos
infinito. Vemos en su centro cómo la línea
característicos de Mies, los grandes
de horizonte se pierde entre el bosque y
planos acristalados, la esbeltez de sus
aparece detrás el fondo bastante claro, en
columnas, el prolongado voladizo, la
la mitad izquierda montañas con nieve en
plataforma y en general la claridad y
ciertos puntos y en la mitad derecha, el
sencillez
cielo blanquecino.
elementos; y por último, la fotografía.
El plano inferior, boscoso pero con un
La fotografía que en realidad es la
espacio despojado de arboles en su
visual de una casa de Mies justifica
centro, producto del paso de un pequeño
todos los elementos arquitectónicos
rio que fractura el verde pero cosido por un
que se acaban de enumerar. Muy
pequeño y escueto puente; terminan de
seguramente al lado de esas columnas
conformar el pequeño valle en esta parte
se desarrolle una sala, el estar, un
de la imagen.
estudio o el comedor y este paisaje es
Ahora, llama la atención lo que pasa antes de la foto, el blanco con esas delgadas divisiones que reciben el vidrio y que hace una pequeñísima interrupción del paisaje, como si fueran 3 fotos unidas y las columnas, que están retrocedidas y dejan un espacio en blanco que continúa más allá, incluso un poco mas que las divisiones del vidrio y nos representa entonces una losa en voladizo. Del mismo modo, vemos que el punto de vista de la casa hacia el paisaje esta mas arriba que el paisaje; el rio viene o va hacia nosotros pero pasa por debajo, es decir,
del
conjunto
de
estos
la mejor manera de conformar el plano de aquel lado. De cualquier modo, es notorio el esfuerzo de Mies por interrumpir
lo
menos
posible
y
enmarcar lo más que se pueda esta visual.
Es obvio que si allí se ubicara otro espacio, por ejemplo uno de servicios o algo similar la solución sería distinta: un muro o un vano mas controlado pero, si en verdad se hace este ejercicio, de pensar en la oportunidad de que allí se ubicara una de estas funciones en la que implica negarse o cerrase un poco hacia este tipo de paisajes, es difícil imaginar la calidad y riqueza natural del lugar al cual la parte social de la casa tendría vista. Claro, es una acción bastante exagerada pero así entendemos un poco más la importancia y el valor que las visuales en la arquitectura de Mies. Se apoya de ellas, le imprimen a su arquitectura sobria una cuota de ornamento. De involucrarse una con otra, de sopesar ambos sujetos: arquitectura y naturaleza.
Autor : Wilder Sepulveda
VILLA POSITANO. LUIGI COSENZA
Desde aquí se alcanza a visualizar algo del mar, que en la imagen aparece en
Proyectada hacia los años 30 en Positano,
negro, y que complementa el plano del
ciudad ubicada en una región montañosa
lado izquierdo junto con el cielo. Estos
al borde del mar Mediterráneo y a varios
dos, mar y cielo, son enmarcados al
kilómetros al sur de Nápoles, en Italia. Villa
fondo por el mismo muro en piedra que
Positano es una pequeña casa que se
se hablaba en un principio.
ubica sobre una de las laderas de esta
Entonces
ciudad con una extensa vista sobre el mar.
conforman uno de los planos más
Aunque la imagen fue hecha desde el
largos de la casa y en uno de los
extremo de la cocina, se alcanza a leer la
cortos, se convierte en una pintura con
forma rectangular de la planta en la que
marco de piedra.
unos muros en piedra, al final de la
De lo que se pudo corroborar, la
imagen, sostienen la segunda planta que
escalera que es metálica, se desprende
se desarrolla sobre una delgada losa que
en un solo tramo de la losa. Tan
cubren parcialmente el espacio del primer
sencilla y sutil como la losa que la
piso, ya que se interrumpe en la sala, para
recibe.
generar una doble altura pues aquí se encuentra una Higuera, que es muy común en esta región del planeta, y recalca un centro en medio de la sala y que es necesario respetar y enfatizar, además, se encuentra relacionado de manera directa con el mar Mediterráneo como si se vieran uno al otro de manera perenne.
con
esto,
mar
y
cielo
Al subir, por un lado esta la Higuera que siempre permite ver el horizonte oceánico y por el otro, un plano subdividido en módulos que coinciden con el del piso, como si el muro emergiera de la tierra para delimitar el espacio por ese costado. Con esto, Villa Positano se esboza como un
De todas maneras sobre esta higuera
volumen rectangular que fue horadado
aparece la cubierta plana en voladizo que
en su centro ya que responde a unas
enfatiza la vocación de la casa hacia el
cualidades visuales por su localización.
mar y el horizonte, creando así un perfil en C invertido que recibe como una boca todo el ambiente exterior. La cocina, que se alcanza a inducir por las vasijas, el mueble y el tablón, aparecen en la casa como un espacio rodeado de muros un poco aparte pero de igual modo relacionado con el paisaje exterior de manera indirecta.
Autor : Wilder Sepulveda
PETER ZUMTHOR
LAS TERMAS DE VALS (VALS, 1994-1997) ARQ: PETER ZUMTHORZUMTHOR
EL EDIFICIO SE LOCALIZA EN VALS, UN PEQUEÑO PUEBLO DE SUIZA CARACTERIZADO POR SU FUENTE TERMAL. LAS TERMAS CONSTRUIDAS POR ZUMTHOR HACEN PARTE DE UN CONJUNTO HOTELERO QUE SE ENCUENTRA EN EL LUGAR. EL PUEBLO SE ORGANIZA A LO LARGO DEL RIO VALSERRHAIN.
RIO VALSERRHAIN
APROXIMACIÓN A LAS TERMAS DESDE EL CAMINO
EL ARQUITECTO PETER ZUMTHOR TRATA DE ESTABLECER UNA RELACIÓN CON 3 ELEMENTOS BASICOS A LA HORA DE IMPLANTARSE: LA MONTAÑA, LA PIEDRA Y EL AGUA. A PARTIR DE ESTAS DETERMINANTES ZUMTHOR BUSCA ORADAR EN LA MONTAÑA Y CONSTRUIR CON LA PIEDRA Y QUE EL AGUA RESIDA EN LOS MUROS DE PIEDRA QUE CONFORMARAN LAS PISCINAS.
EL EDIFICIO SE TRANSFORMA EN UNA CANTERA DENTRO DE LA MONTAÑA, DEJANDO LA CUBIERTA COMO UNA EXTENSION DE LA MISMA
1
EN SU AFAN POR HACER PARTE DEL ENTORNO INMEDIATO Y RELACIONARSE CON EL DE FORMA DIRECTA, ZUMTHOR RECURRE A LA PIEDRA QUARZITA EXTRAIDA DE UNA CANTERA LOCAL. EL ARQUITECTO HACE USO DE ESTA PIEDRA NO SOLO POR EL HECHO DE SER LOCAL, SINO POR DISTINTAS RAZONES QUE HACEN PARTE DE SU TEORIA ACERCA DE CÓMO SE DEBE HACER ARQUITECTURA. LAS CARACTERISTICAS TECNICAS DE ESTA PIEDRA PERMITIERON ESAS GRANDES LUCES ADEMAS DE SER RESISTENTE A ALTAS TEMPERATURAS. PARA REDUCIR LA ESCALA DE LOS MUROS DE LAS TERMAS, ZUMTHOR OPTA POR USAR LA PIEDRA EN LAJAS TAN DELGADAS QUE UNA MANO PODRIA AGARRARLAS. Y LA CONSTRUCCION DEL MURO SE BASA EN APILARLAS.
ADEMAS ESTA PIEDRA JUNTO CON LA ALTURA DE LAS TERMAS, PERMITE A ZUMTHOR GENERAR UNA SERIE DE ECOS DENTRO DEL EDIFICIO. ESTE TIPO DE DE CARACTERISTICAS REALZAN LA QUE TIENE IMPORTANCIA ZUMTHOR POR LA TECTONICA DEL EDIFICIO Y POR COMO ESTA INFLUYE EN LA CREACION DE ATMOSFERAS.
PARA ESTE EDIFICIO, LA LUZ SE VUELVE UN RECURSO MUY VALIOSO PARA LA COMPOSICION DE LOS ESPACIOS.
NO SOLO LO TANGIBLE HACE PARTE DEL REPERTORIO DE MATERIALES DE ESTE ARQUITECTO, SU INTERES VA MAS ALLA, Y SOBRE COMO LO INTANGIBLE ENTRA EN CONTACTO CON LO TANGIBLE FORMANDO ASI UNA SERIE DE ATMOSFERAS DIFERENTES.
LA UNION ENTRE LO EXISTENTE Y LO NUEVO POR MEDIO DEL VERDE (LA MONTAÑA) LO CUAL DA LA SENSACION DE QUE LA MISMA SE QUIERE APODERAR DEL EDIFICIO Y HACERLO SUYO ESTAS RANURAS EN LA CUBIERTA, SON LAS DILATACIONES POR LAS CUALES LA LUZ PUEDE ENTRAR EN LAS TERMAS.
SEGUNDO PISO CUARTOS PARA TERAPIAS PISCINAS CUBIERTAS DEL TERCER PISO CAMBIOS DE HABITACION
PLANTA PRIMERA, PISO DE TERAPIAS CUARTOS PARA TERAPIAS. PUNTO FIJO
COMO SE HABIA COMENTADO CADA ESPACIO FUNCIONA COMO UN VOLUMEN CREANDO CIRCULACIONES A TRAVES DE ELLOS, Y DEBIDO A ESTA CONFORMACION DE VOLUMENES SE PRESENTAN AQUELLAS DILATACIONES EN EL TECHO, REFORZANDO AUN MAS ESTA IDEA. PISO TERCERO, ZONA DE PISCINAS CIRCULACIONES ACCESOS VESTIERES CUARTOS DE DESCANSO
PISCINAS AUXILIARES PISCINAS
PETER ZUMTHOR
EN 1984 UNA AVALANCHA DESTRUYE LA ANTIGUA CAPILLA BARROCA EN FRENTE DEL PUEBLO DESUMVITG.
CAPILLA DE SAN BENEDICTO (SUMVITG, 1987-1989) ARQ: PETER ZUMTHOR
APROXIMACION DESDE LA BIFURCACION DE LOS CAMINOS, UNO DE ELLOS LLEVA A LA CAPILLA Y EL OTRO LLEVA A LAS CASAS PREEXISTENTES.
RUINAS DE LA ANTIGUA CAPILLA
LA ANTIGUA CAPILLA SE ANCLABA A UNA PENDIENTE DE MANERA MUY SIMILAR Y SITUABA EL ÁBSIDE EN LA PARTE INFERIOR Y ESTRECHÁNDOSE HASTA UNA ARISTA EN LA SUPERIOR GENERANDO ESTA FORMA DE GOTA DE AGUA EN PLANTA PARA LA IMPLANTACION DE ESTE PROYECTO, ZUMTHOR USA DOS RECURSOS : LA MEMORIA COLECTIVA A LA HORA DE RETOMAR CARACTERISTICAS FISICAS DE LA ANTIGUA CAPILLA, Y LA TRADICION CONSTRUCTIVA.
LA TRANSICION ENTRE EL EXTERIOR Y EL INTERIOR SE REALIZA MEDIANTE UN CAMBIO DE NIVEL JUNTO CON UN PEQUEÑO PORCHE QUE SEÑALA LA ENTRADA Y QUE FILTRA DE AFUERA HACIA ADENTRO.
EL ARQUITECTO BUSCA QUE TODO LO QUE SUCEDA DENTRO DEL EDIFICIO LO HAGA COMO UNA UNIDAD, Y QUE CADA ELEMENTO DENTRO DEL MISMO REPERCUTA SOBRE EL OTRO, ES DECIR, LA LUZ SOBRE EL AGUA Y EL VAPOR, EL SONIDO REBOTANDO EN LAS FINAS PAREDES DE PIEDRA, LA TENSION ENTRE EL INTERIOR Y EL EXTERIOR EN BUSCA DE CREAR LA ATMOSFERA ADECUADA. UNO DE LOS MAYORES INTERESES DEL ARQUITECTO ES LA LUZ, PERO NO LA LUZ COMO UN SOLO ELEMENTO SINO, EL COMO LA LUZ INCIDE SOBRE LOS OTROS ELEMENTOS Y CON ELLA BUSCA CREAR SENSACIONES Y PERCEPCIONES DIFERENTES DE CADA ESPACIO DEBIDO AL REFLEJO QUE ESTA TIENE SOBRE LAS PISCINAS.
LA LUZ COMO UNA GUIA QUE INVITA A DESCUBRIR EL EDIFICIO POR MEDIO DE LA INTUICION. ESTOS BALCONES SIGUEN MANTENIENDO LA RELACIÓN CON EL EXTERIOR Y SE CONVIERTEN EN LOS ELEMENTOS QUE ENMARCAN EL PASIAJE.
LA PIEDRA ADEMAS CUMPLE LA FUNCION DE SER UNA CAJA DE RESONANCIA QUE INTENSIFICA LOS SONIDOS DENTRO DE LAS PISCINAS, CREANDO ASI OTRA PERCEPCION DEL ESPACIO.
LA ESTRUCTURA SE ASEMEJA A UNA HOJA DE ABEDUL. ESTA ESTRUCTURA FUNCIONA POR MEDIO DE UNAS COLUMNAS DE MADERA EN EL PERIMETRO DE LA EDIFICACION QUE LAS CUALES SE UNEN POR UNAS VIGUETAS A UNA VIGA CENTRAL DE MAYOR ENVERGADURA.
“LA LUZ SOBRE LAS COSAS”, ESTA VEZ SOBRE UN MURO DE MADERA CURVADO CON LAS COLUMNAS Y VIGAS COMO NERVADURAS, QUE PRODUCEN ENTRE ELLAS REFLEJOS Y PENUMBRAS ALREDEDOR DE TODA LA PLANTA, DEBIDO A LA VENTANA ALTA CORRIDA
DEBIDO A SU EXPERIENCIA COMO EBANISTA, ZUMTHOR SE PREOCUPA MUCHO POR LOS DETALLES CONSTRUCTIVOS TECNICOS, POR LO CUAL BUSCA QUE CADA ELEMENTO TENGA UN ACABADO PERFECTO Y QUE ESTO NO SOLO SEA ALGO VISUAL, SINO QUE SE CONVIERTA EN UN GENERADOR DE SENSACIONES.
LA TRANSICION ENTRE EL ADENTRO Y EL AFUERA, TAMBIEN SE VE DEMARCADO POR EL USO DE LOS MATERIALES, EN LA RELACIÓN CON EL CAMINO LAS ESCALINATAS SON DE CONCRETO ADEMAS DE LA EXISTENCIA DE UN QUITABARRO METALICO. USA EL MATERIAL COMO UN GESTO QUE CREA TENSIONES.
LA TRADICION CONSTRUCTIVA EN EL PUEBLO INFLUYE EN LA MANERA EN COMO ES REALIZADA ESTA OBRA. POR ESTO LA CAPILLA ES HECHA EN MADERA., EN BUSCA DE CREAR UNA “ARQUITECTURA LENTA” COMO LA LLAMA ÉL, QUE TIENE COMO OBJETIVO ENCAJAR EN EL CONTEXTO CON EL PASO DEL TIEMPO Y NO SER MOLESTA.
EL SOL YA HA EMPEZADO A AFECTAR ESTE COSTADO DE LA CAPILLA, LAS ESCAMAS DE MADERA EMPIEZAN A ADQUIRIR EL COLOR GRISACEO CARACTERISTICO DE LAS CONSTRUCCIONES EN SUIZA
LA FACHADA SE COMPONE POR EL TRASLAPO DE TEJUELAS DE ARCE, QUE HACEN PARTE DE LA TRADICION CONSTRUCTIVO Y QUE ADEMAS CON EL TIEMPO VAN ADQUIRIENDO UN COLOR GRISACEO, TAL Y COMO SUCEDE CON LAS GRANJAS Y CASAS QUE CONSTRUYEN DE LA MISMAS MANERA.
SOBRE LA FORMA DE ESTA CAPILLA APARECEN VARIAS HIPOTESIS, ENTRE ELLAS LA FORMA DE HOJA, DE LAGRIMA, DE GOTA ETC, EN MI OPINION CREO QUE LA MAS CERCANA SERIA LA DE SU PARENTEZCO CON LA CAPILLA QUE SE DESTRUYO, ESTO EN BUSCA DE ANIMAR LA MEMORIA COLECTIVA DE LOS HABITANTES, Y ASI HACER PARECER QUE LA CAPILLA SIEMPRE HA ESTADO ALLI. LA CAPILLA EN LA POSICION PRIVILEGIADA EN LA QUE SE ENCUENTRA, FUNCIONA COMO UN PUNTO DE REFERENCIA PARA ESTE PEQUEÑO POBLADO JUNTO CON SU CAMPANARIO.
LA VENTANA PERMITE QUE SE MANTENGA UNA RELACIÓN CON EL EXTERIOR POR MEDIO DE LA LUZ.
LA ENTRADA SE ENCUENTRA UN ESCALON MAS ABAJO DEL PLANO BASE DE LA CAPILLA.
EL VACIO ENTRE EL PLANO BASE DE LA CAPILLA Y LA PENDIENTE DE LA LADERA, PODRIA REPRESENTAR UNA CAJA DE RESONANCIA, CAMBIANDO ASI EL SONIDO DE LOS PASOS AL MOMENTO DE CAMINAR DENTRO DE LA CAPILLA. LA LUZ ES UNO DE LOS RECURSOS MAS FUERTES DENTRO DE LA CAPILLA, ESTA LUZ NOS PONE EN RELACIÓN CON LO DIVINO, CON EL EXTERIOR Y NOS BRINDA LA SENSACION DEL TIEMPO. LAS COLUMNAS NO TOCAN EL PLANO BASE, SE UNEN POR MEDIO DE UN ELEMENTO METALICO, LO CUAL CREA LA SENSACION DE QUE EL PLANO BASE ESTA FLOTANTO.
EL INTERES DEL ARQUITECTO POR LO TECTONICO SE PRESENTA DE NUEVO EN ESTA PEQUEÑA CAPILLA, INUNDADA POR LA LUZ, LLENA DE DETALLES EN SUS MATERIALES Y EN LA FORMA EN COMO CADA UNO DE ELLOS SE ARTICULO, Y UNA GRAN INTENCION DE PASAR A SER PARTE DEL CONTEXTO INMEDIATO, DE HACER PARECER EL EDIFICIO UN ELEMENTO QUE SIEMPRE HA ESTADO ALLI, QUE NO HUBIERA REEMPLAZADO NADA.
HOGAR PARA MAYORES (MASANS, 1989-1993) ARQ: PETER ZUMTHOR
SE ENCUENTRA EN MASANS, SUIZA. ESTA LOCALIZADO EN UN TERRENO CON UNA LEVE INCLINACION, ADEMAS DE ESTAR DENTRO DE UN CONTEXTO URBANO UN POCO MAS CONSOLIDADO, EN DONDE TIENE VIVIENDAS EN FRENTE Y EL ANTIGUO ASILO EN SU PARTE POSTERIOR.
EL EDIFICIO GENERA UNOS PASEOS A TRAVES DE LOS PATIOS CONFORMADOS POR EL VOLUMEN DE HABITACIONES Y EL VOLUMEN DEL ASILO QUE UNEN UN PEQUEﾃ前 PARQUE HACIA EL NORTE CON LA CALLE QUE LLEVA AL PROYECTO.
El EDIFICIO SE ORGANIZA DE FORMA PARALELA AL PEQUEﾃ前 BOSQUE QUE TIENE ENFRENTE EN BUSCA DE VOLCARSE VISUALMENTE HACIA ESE BOSQUE. EL MURO BAJO YA EXISITIA, ZUMTHOR LO MANTIENE Y LO INTEGRA AL NUEVO PROYECTO POR MEDIO DE LOS PASEOS.
EN ACCESO SE ENCUENTRA EN LA PARTE POSTERIOR, LA CUAL SE ENFRENTA CON UN EDIFICIO DE CARÁCTER RELIGIOSO. ESTO PUEDE INFLUIR EN LA DECISION QUE TOMA RESPECTO A ESA FACHADA, YA QUE ZUMTHOR HABLA DE COMO LAS FACHADAS DEBEN DIALOGAR CON AQUELLO QUE LAS RODEA. EN ESTE CONTEXTO MAS URBANIZADO, ZUMTHOR TRATA DE VOLVER A UNA ATMOSFERA MAS RURAL, ES DECIR A RECOBRAR LA MEMORIA DE LAS PERSONAS DE EDAD QUE HABITAN EN EL EDIFICIO, PARA ESTO SE ENFOCA EN EL USO DE 3 MATERIALES: CONCRETO A LA VISTA, ROCA VOLCANICA POROSA Y MADERA DE ALERCE. EN ESTE PROYECTO APARECE DE NUEVO EL INTERES UNICO DEL ARQUITECTO POR LA MANERA EN COMO SE EMSAMBLA CADA MATERIAL Y LA IDEA DE UNIDAD ENTRE ELLOS.
EL CONCEPTO DE MODULO, DE CAJA, TOMA FUERZA EN ESTE PROYECTO, Y EMPIEZA A SER UNA DETERMINANTE TECNICA
BASADO EN ESTE CONCEPTO EL BAÑO Y LA COCINA FUNCIONAN COMO UNAS CAJAS QUE SE PONEN DENTRO DE LA CAJA MAYOR, PERO QUE CONTIENEN UN DETALLE TECNICO QUE LAS PONEN EN RELACIÓN CON LO PRIVADO Y LA ZONA COMUN.
LOS EMPALMES DE LA CARPINTERIA DE MADERA NO SON CONTINUOS, HAY RETROCESOS Y DESFASES. LOS MUROS PORTANTES DE HORMIGON DEFINEN CADA MODULO HABITACIONAL.
ELEMENTOS QUE NO TOCAN EL CIELO, QUE SE DESPRENDEN DEL MISMO Y ACTUAN DE MANERA INDIVIDAUL, CREANDO PEQUEÑOS DETALLES, DE NUEVO EN LA BUSQUEDA DE REACTIVAR TODAS LAS CARACTERISTICAS DE LA PERCEPCION.
PARA ELLO BUSCA QUE EL PISO DE LA GALERIA POSTERIOR SONARA HUECO AL CAMINAR SOBRE ELLA, RECUBRE PARTES DE LA ROCA POROSA CON MADERA DE ABEDUL Y PONE LA COCINA EN RELACIÓN CON LA VISTA AL PATIO QUE TIENE LA GALERIA..
LA FORMA DEL EDIFICIO NACE DEL INTERES POR VOLCARSE HACIA EL PAISAJE INMEDIATO, TENIENDO DOS FACHADAS IMPORTANTES CREA UNOS PASEOS PARALELOS A LAS FACHADAS QUE INVITAN A CONTEMPLAR EL PAISAJE. EL EDIFICIO POSEE UNA DISTRIBUCION SIMPLE, EN DONDE LA GALERIA POSTERIOR REPARTE A CADA UNIDAD HABITACIONAL, ADEMAS ESTA ES UNA GALERIA ACRISTALADA CON VISUAL HACIA EL PATIO POSTERIOR.
CADA MODULO SE COMPONE EN SU INTERIOR DE OTROS MODULOS O CAJAS, RETOMANDO EL CONCEPTO DE UNA CAJA DENTRO DE OTRA CAJA.
EL MURO EN “L” DE CADA UNIDAD HABITACIONAL, SE REPITE Y SE PRONUNCIA EN LA FACHADA CREANDO UN RITMO, ACORDE A ESA IDEA DE QUE CADA MODULO ES UNA CAJA.+
EL EDIFICIO CUENTA CON 21 APARTAMENTOS, UNA HABITACION DE INVITADOS Y OTRA PARA LOS CELADORES GALERIA ACRISTALADA, ZONA COMUN. PUNTOS FIJOS UNIDADES DE HABITACION
LA UNIDAD DE HABITACION POSEE 2 CAJAS DE USO FIJO, EL BAÑO Y LA COCINA, ESTAS CAJAS MAS UN MUEBLE FIJO, DISTRIBUYEN LA UNIDAD DE HABITACION.
El ACCESO SE DEMARCA CON UN PEQUEÑO PORCHE QUE SOBRESALE DE LA FACHADA.
A PARTIR DE UN MODULO BASICO, ZUMTHOR LOGRA EXPLORAR UNA COMPOSICION DE FACHADA MUY RICA, JUNTO CON LOS DETALLES TECNIOS DE EMPALMES ENTRE MATERIALES. LA INTENCION MAS CLARA DE ZUMTHOR PARA ESTE PROYECTO ES REVIVIR LOS RECUERDOS DE LAS PERSONAS QUE VAN A HABITAR EN ESTE EDIFICIO. LOS PASEOS AYUDAN A TEJER LA CIUDAD, CONECTAN DOS PUNTOS, PERO EL FUERTE DE ESTOS PASEOS, ES EL IMPACTO QUE PUEDEN TENER RESPECTO A LO QUE SUCEDERA EN ELLOS. PARA EXPLICARLO TOMO COMO REFERENCIA MIS PROPIOS ABUELOS Y/O LAS PERSONAS MAYORES QUE TE ENCUENTRAS EN LA CIUDAD, GENERALMENTE ESTE TIPO DE PERSONAS SIENTAN EN EL BALCON O EN EL PARQUE “ PARA VER A LA GENTE PASAR”, CREO QUE ES ESO UNO DE LOS PUNTOS MAS FUERTES EN ESTE PROYECTO, COMO PUEDE EL PASEO JUNTO CON EL PAISAJE GENERAR UNA CONEXIÓN CON LAS PERSONAS DE EDAD.
LA MANERA EN COMO EL EDIFICIO SE ABRE EN SUS DOS FACHADAS PRINCIPALES PARA BUSCAR EL PAISAJE, PARA RELACIONARSE CON ESTE, ACERCARLO LO MAS POSIBLE. LA GALERIA TOMA UN VALOR IMPORTANTE, YA QUE ALLI SUCEDE LO MAS IMPORTANTE DE UN HABITAR COLECTIVO, ES DECIR EL ENCUENTRO CON EL VECINO, LA OCASIÓN O EL HECHO ESTETICO PROPICIADO POR LA ARQUITECTURA, GUIADA POR LA TEORIA DE ZUMTHOR QUE SE BASA EN LA CREACION DE ATMOSFERAS, ADEMAS DE BUSCAR RECOBRAR LA MEMORIA A PARTIR DEL USO DE UN MATERIAL.