- Villa Stein Le Corbusier, 1927
Numero 01 Abril de 2015 © LeCorbusier, S.A. Calabria, 108 08015 Barcelona e-mail: lecorbusier@gmail.com Impreso en Espanya - Printed in Spain ISBN: 84-7153-940-3 Deposito legal: B. 11.209-2014 Impreso por LITOGRAFÍA ROSÉS, S.A. Progrés, 54-60, Políg. Ind. La Post 08850 Gavà (Barcelona)
Mariona Marquès Laura Vilarrasa Júlia Barberan
Indice - Ficha técnica - Le Corbusier - Contexto histórico y artístico - Esquema generativo del espacio interior - Detalles ornamentales, constructivos y estructurales - Mobiliario en relación al espacio - Interior - Exterior (El jardín) - Bibliografia
Autor: Le Corbusier (Charles Édouard Jeanneret-Gris) Encargo: Michael Stein Año: 1927 Localización: Rue du Professeur Victor-Pauchet, Garches, Francia. (a unos 20 kilometros de París) Otros nombres: - Villa Garches - Villa de Monzie - Villa Stein-de Monzie La Villa Stein le fue encargada a Le Corbusier por Michael Stein y su mujer Sarah junto con la amiga de la familia Gabrielle de Monzié. De ahí el otro nombre de la villa. En 1935 fue comprada por un banquero noruego y en 1957 el esposo de una hija suya lo dividió en cuatro apartamentos.
“More usually known as the Villa Garches, this building started its life as the Villa de Monzie, according to the the name of the original client, de Monize, who, as Minister of Culture, first invited Le Corbusier to design the Pavillion de l’Espirt before proceeding to commission him with this villa....” Kenneth Frampton
Le Corbusier
Charles-Édouard Jeanneret, más conocido como Le Corbusier (La Chaux-de-Fonds, 1887 - Cap Martin, 1965)
Arquitecto francés de origen suizo que fue, junto a Walter Gropius, el principal protagonista del renacimiento arquitectónico internacional del siglo XX. Renovador, entre otros, de la arquitectura moderna e incansable agitador cultural; aportó un verdadero caudal de ideas innovadoras que han hecho que su obra influya decisivamente en la arquitectura posterior.
Contexto
histórico y artístico Años 20, Francia. Había terminado la Primera Guerra Mundial. y se desató la imaginación de los artistas que escogieron Parós por sus económicas condiciones de vida y las facilidades que se ofrecían a la expansión cultural. Muchos norteamericanos acudieron al foco cegados por la vieja Europa liberal que lo aceptaba todo, lejos de los Estados Unidos de la prohibición, el puritanismo, ... Fue una era donde se enfatizó la importancia del subconsciente y la irracionalidad, se manifestó una realidad diversa a lo evidente. Fue un tiempo de ruptura de tradiciones y de invención sin medida. Ello coincidió con los avances científicos y tecnológicos que permitieron considerar otros puntos de vista en la expresión artística. La masacre de la Segunda Guerra Mundial terminó con aquella era feliz y despreocupada, con la fiesta perpetua de la imaginación.
Por las fechas, Le Corbusier empezó a trabajar en la casa en la primavera de 1926 y la familia Stein ya pudo mudarse a la casa finalizada en 1928. Es en esta época, concretamente en 1926 cuando el arquitecto formula los 5 puntos de la arquitectura moderna. Unas 5 propuestas muy innovadoras para la época, que fueron posibles gracias a las nuevas tecnologías constructivas del momento, como el uso del hormigón armado para viviendas. Podríamos decir que estos cinco puntos se convirtieron en el credo de la arquitectura moderna: 1- La planta baja sería un espacio reservado para el aparcamiento del automóvil. 2- Gracias al hormigón armado, se pueden crear estructuras independientes de pilares en los que se apoyan losas, así el arquitecto decide donde poner los cerramientos. 3- La fachada es libre ya que la estructura se retrasa, liberando la fachada de su única función estructural y permitiendo libertad de composición. 4- Los muros exteriores también se liberan por lo que las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construcción, mejorando así la relación con el exterior. 5- La superficie que ocupa la casa en la naturaleza debe de ser creada como jardín el la cubierta del edificio. De esta manera, este espacio se convierte en un ámbito aprovechable para el ocio y a la vez aísla térmicamente las losas de hormigón.
Esquema generativo del espacio interior El esquema generativo general de la casa esta formado por una base rectangular. Los volĂşmenes de las cuatro diferentes plantas tejen la complejidad de los espacios interiores.
La planta, de forma general, presenta proporciones ĂĄureas y se divide internamente con mĂłdulos estructurales proporcionados.
La villa es una vivienda unifamiliar dividida en cuatro pisos.
Planta
Primera planta
Segunda planta
Esta planta es la que tiene una semejanza con la composición de la obra cubista sintética, "Guitarra y frutera" de 1921, del artista plástico Juan Gris.
Tercera planta
En la planta baja se localiza el hall de entrada y las habitaciones de servicio. La primera planta es la are social de la casa, donde se encuentra el comedor y la sala de estar. En la tercera planta encontramos los dormitorios y es en la cuarta donde se encuentran las habitaciones de los invitados y la terraza.
La terraza es ese espacio que Le Corbussier dictó en sus cinco puntos de la arquitectura moderna, donde “devolverle” a la naturaleza la superficie que la casa ocupa.
La casa se organiza internamente de forma rígida, cuadrada y con espacios muy marcados. Podríamos decir es una retícula geométrica la que organiza el espacio.
Pero es la escalera de caracol con las paredes curvas que la envuelven, es la que aportan movimiento a los espacios rígidos que conforman las estancias. Es un volumen de forma ovalada inspirado en las chimeneas de los transatlánticos lo que rompe la sensación cúbica del espacio.
Detalles ornamentales, constructivos y estructurales Hay un elemento más que Le Corbusier usa para describir la nueva arquitectura, “La promenade arquitectónica”: el edificio debe invitar a ser recorrido y a partir de eso se lo podrá comprender en su totalidad. La Villa está creada por espacios altamente depurados, cúbicos y estructurados, es decir, es un espacio racionalista. En esta casa se plasma el modo en que el arquitecto pensaba los espacios: depurados, con el uso de materiales sin disimulos, sin elementos superfluos. Esta racionalidad no existe solamente en los espacios interiores sino que la vemos plasmada también en la fachada, los pilares y fundamentos del edificio.
Los pilares verticales sustentan el edificio y se disponen en el espacio de forma lineal, siguiendo siempre el mismo patrón. Los muros portantes anclan el espacio creando espacios puros, rectos y limpios. En la planta baja y como resultado de uno de los cinco principios de la arquitectura moderna, cuenta con el concepto de “planta libre”. En ella vemos el espacio reservado para el automóvil. Los muros portantes aportan rigidez al espacio pero los tabiques curvados que como decíamos anteriormente, crean unos volúmenes que recuerdan a chimeneas, son los encargados de añadir movimiento al espacio
La villa, rodeada de jardín, está pensada para el disfrute y contemplación de la naturaleza. Por esto, hay un excelente aprovechamiento de la luz y las perspectivas de conjunto, dando una sensación de libertad, movilidad y recorrido. Es decir, cumpliendo con el deseo del arquitecto de crear “promanadles arquitectónicas”. Así, estos grandes ventanales enfocados al sur que tiene la casa, hacen que desde ella se visualicen los bosques tanto en dirección sur como norte.
La fachada principal, la que da a la entrada, se puede interpretar de varias maneras, está clásicamente centrada con el balcón en el cuarto piso pero a su vez es asimétrica. Hay entradas en la planta baja que están compuestas i creadas de forma totalmente diferentes las unas con las otras. La de la izquierda la podemos interpretar como una entrada del servicio i la de la derecha una puerta cochera.
La fachada que da al jardín tiene la escalera externa que te lleva al piso principal, esta escalera no esta puesta sin pensar sino que sigue los “triángulos” que Le Corbusier va aplicando a toda su fachada. La casa esta elevada sobre el nivel del jardín en un terraplén artificial.
Mobiliario en relación al espacio
En cuanto al mobiliaio, se encontraron juntos los problemas de la comodidad, el lujo y la estética arquitectónica. En la publicación L’art decoratif d’ajourd’hui (1925) el arquitecto mostró su interés por el diseño practico de los muebles de oficina, los productos fabricados en serie o el equipamento de los camarotes de los barcos, buscando en ellos una vía para la renovación, en oposición a la decoración del mobiliaio burgués.
Las paredes curvas que utiliza Le Corbusier para levantar el edificio pueden dificultar el mobiliario y el mantenimiento. Ademàs, disparan el coste al no poder utilizar en algunos casos mobiliario común. Los Stein la decoraron con su gran colección de textiles orientales y muebles italianos renacentistas
Interior - Exterior El jardín
El jardín que se observa por los ventanales es concebido como una continuidad con la arquitectura: envuelve la casa, la encuadra, la completa y la valoriza, por lo que está en armonía con ella. Las cuatro terrazas de la casa inducen a la fusión, haciendo que se entremezclen los espacios interiores y exteriores. En esta construcción Le Corbussier introduce por primera vez en un edificio residencial la posibilidad de incluir un jardín interior en la casa. En este caso, se tradujo creando estas espaciosas terrazas en cada planta. El arquitecto creía en el derecho básico para todos del poder disfrutar del sol, el aire y la vegetación. Con la llegada de los nuevas técnicas constructivas, con el acero y el hormigón armado, esto sería posible en la medida en que pequeños apartamentos también pudiesen tener, cada uno, su jardín privado. Así, las terrazas de esta casa tienen la función de proporcionar una interrelación de los espacios internos con los externos. Esta relación interior-exterior se culmina en la planta superior donde la terraza es símbolo de la libertad y de un nuevo estilo de vida.
Le corbusier sigue un esquema clásico en la distribución de las plantas ubicando el piano nobile (piso noble) en la primera planta. El acceso a esta planta desde el jardín se produce a través de una escalera que guía hacia la terraza. Es este uno de los espacios más interesantes de la vivienda ya que la transición entre interior y exterior se produce por medio de un espacio intermedio, abierto pero cubierto. El espacio en esta terraza queda enclaustrado dentro del prisma de la vivienda pero su condición lo hace convertir-se en un umbral entre el exterior y el interior. En su sección se expande diagonalmente hasta la terraza - jardín.
La casa aparece como un elemento más de composición del jardín. Las varias funciones que se distribuyen en sus espacios se interrelacionan a través de una circulación natural, el diseño del jardín se complementa con la edificación ya sea por la forma como por la función a través del trazado de sus senderos. El jardín es la continuidad de la casa, la envuelve, la encuadra y la completa. La valoriza por lo que esta en harmonía con ella. Hay un punto que llama la atención de la casa. La gran conexión que Le Corbusier ha querido dar, el vinculo más fuerte con el interior y exterior. La casa contempla la terraza de la cubierta, en ella se crea un jardín en el cual la vegetación se presenta en jardineras. La introducción de el jardín de cubierta posibilitó la elaboración del proyecto en Garches de forma tal que permitió dividir el jardín en tres categorías diferentes según su función. El jardín-terraza es el hilo de conexión entre los otros dos y también entre el jardín y la arquitectura, pues trae el paisaje hacia dentro de la casa. Además de esto, es el más noble, el que se eleva hacia el cielo, el más saludable, el que proporciona las mejores visuales, el jardín más íntimo y el paisaje más antrópico.
Bibliografia Libros: - Davies, C. Casas paradigmáticas del s. XX, pp 56. - Odebrecht, S. El jardín de la villa stein de monzie en Garchs, (2008) Revista: Arquitectura y Urbanismo, Volumen XXXl, Número 1/2010, pp 18 – 31. - Escuela técnica superior de arquitectura (2014), Habitar: la casa 1925-1975, Número 1, pp 27. - Jeanneret, E. Le Corbusier: vida y obra. Pp 12-16 - Kenneth Frampton. Modern Architecture 1920-1945. New York: Rizzoli International Publications, 1983 Webs: - Fondation Le Corbusier, Villa Stein-de-Monzie, “Les Terrasses”, Garches (Vaucresson), France, 1926. Consultada el 24 de Marzo del 2015 en: http:// www.fondationlecorbusier.fr/corbuweb/morpheus.aspx?sysId=13&IrisObjectId=5525&sysLanguage=en-en&itemPos=76&itemSort=en-en_sort_string1%20&itemCount=78&sysParentName=&sysParentId=64 - Moma oficial file, Le Corbusier’s Villa Stein. Consultada el 17 de Marzo del 2015 en: http://www.moma.org/momaorg/shared/pdfs/docs/press_archives/4559/releases/ MOMA_1970_July-December_0079.pdf ?2010 - J. Uribe Davies. Consultada el 20 de Marzo del 2015 en: http://www.academia. edu/7262105/Le_Corbusier_vida_y_obra Videos: - L’architecture d’aujourd’hui, the film, Pierre Chenal https://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=daFzqQFqe3M