Quintessenz – Magazin by Die Karin

magazin für produktdesign märz 2011 // nr. 1 // 7,50 €

GroSSES Extra SitzmöbEl // Walking chair

www.quintessenz.com

IM GESPRÄCH MIT MAURO LIPPARINI WAS IST DIE QUINTESSENZ? MÖBEL SIND KUNST EINFACH SITZEN GELASSEN

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quintessenz n.3 / 2011

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editorial // es gr端nt

Inhalt Editorial GroSSes Extra Farbe des Monats Im Gespräch mit alles mögliche Was ist die Quintessenz? Plastik, HOlz & Co. News Preview Impressum

Es grünt so grün / S. 5 Sitzmöbel // Walking chair Grün Mauro Lipparini Einfach sitzen gelassen / S. 26 Möbel sind Kunst Ein Stuhl ist nicht nur zum Sitzen da / S. 36 Die neueste Technik / S. 50 Was ist die Quintessenz im April / S. 54 Herausgeber, usw. / S. 55

S. 7, S. 10, S. 14, S. 25, S. 26

S. 28

S. 8

S. 20

Sitzen, liegen, knien – und das alles auf „you may“ / Schönbrunn, Wien.

Walking chair

kann ein Stuhl wirklich gehen?

Ob Produktdesign, Architektur-, Grafikoder Schriftdesign – Walking-Chair ist längst eine internationale Trademark.

„We make things & songs“ Das von Karl Emilio Pircher und Fidel Peugeot gegründete Designstudio präsentierte sich im Jahre 2002 erstmals in London und ist seither vom Herzen Wiens aus international tätig. Im Rahmen einer Wirtschaftsförderung (von departure) entwickelte Walking-Chair die OnlineshopPlattform Walking-Things für außergewöhnliche Produkte und betreibt seit 2006 die Walking-Chair-Gallery wo neue Design-Positionen gezeigt werden. Iduciur, aut mincto magnat doluptati omniscillor suntem doluptia veliqui aut quae nos et quianda aut ut et volupis tam ime perum faccus eatem niscium hillaborrum earibus daecaero mosant, cus, et volessit audipsa pienitae nobit utem quis et que officia volo et ipsanit lictorit eatem.Se provita dolor sit, vitis con reribus nus aliquo tecum nihsd ciam, quatemquas rerchitio blautassi dit peribusdant. Omniam ilit re porei pud ionsequo vitatur itatempor re, ut hil enis sequasp erir rumqui ut aspissum ium doluptature. Corem voluptarsgb temporrum iur as cuptatur rest, niogh osandam fugit et volorumenis videl enti nihit volore ni omnihil igendae volor simolupta consecta dollupt asprss eruptur, occaborestem incto omnis dolutem andigent. Utempost as veruntius, sus sedignam int et eveos llaturi odipsa culla doleculla inverpsdv itaquo bea dis et quam re, sisud et rem eos dodf devlupf ftu sdandunt odit laut ipi suntium qui officiis dest doluptde atum diaeped ut ut fuga. Ut facessum ullanim inciis ne molorepe et dolo optatiat aut magnatur rere nonelisi

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grosses extra sitzmöbel // walking chair

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Ein schöner Berg zum Sitzen und Liegen, der „monte bello“ / MUMOK, Wien.

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quintessenz n.3 / 2011

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Jeansstoff eignet sich wunderbar zum Herumtollen und Blaumachen.

quintessenz n.3 / 2011

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Mauro Lipparini Setzt auf ausgeglichene Formen.

Geboren im Jahre 1955 in Florenz, studierte Mauro Lipparini an der Universität von Florenz Architektur, wo er 1980, nach seinem Abschluss, als Dozent tätig war. Einen Namen machte er sich mit zahlreichen Möbelentwürfen, die er für Kunden wie Arflex, Matteo Grassisisa und Zanotta realisierte. Den Young & Design Award gewann er 1987 in Mailand, sowie 1988 und 1989 den International DuPont Award in Köln. Mit seinem eigenen Büro, das er 1986 in Florenz gründete, arbeitet er dicht an der Schnittstelle von Architektur, Produktdesign und Grafik. Er entwirft die Einrichtung von Apartments, Privathäusern, Restaurants bis hin zu Showrooms, Firmensitzen und Wohngebäuden. Wir trafen Mauro Lipparini in Wien und sprachen mit ihm über schwebende Regale, kubische Sitzflächen und die Unmöglichkeit, in seiner Heimatstadt Florenz neue Gebäude zu errichten.

im gespräch mit // mauro lipparini

Herr Lipparini, auf der diesjährigen Kölner Möbelmesse haben Sie mit Mixte ein flexibles Regalsystem für Ligne Roset vorgestellt. Was hat es mit dem Entwurf auf sich?

Es handelt sich um ein Aufbewahrungssystem, das sich frei kombinieren lässt. Die Regalböden und Container werden entweder direkt an die Wand montiert oder von den System-Paneelen getragen. Ihren Halt finden die Paneele durch eine Grundplatte, die über dem Boden zu schweben scheint und mit ihr zusammen einen rechten Winkel bildet. Das Regal erzeugt durch die Verbindung aus Horizontale und Vertikale einen Übergang zwischen Boden und Wand. Selbst die massiven Schrankvolumen erhalten dadurch einen leichten, fast schwebenden Eindruck.

Wofür steht der Name Mixte?

Das System verfügt über kein starres Raster. Sämtliche Volumen bis hin zu den rückseitigen Paneelen lassen sich in unterschiedlichen Höhen und Breiten miteinander kombinieren. Bei den Präsentationen des Systems auf der Kölner Möbelmesse haben wir fünf unterschiedliche Konfigurationen gezeigt, die allerdings nur einen kleinen Teil der Möglichkeiten dieses Produkts abdecken. Insgesamt sind über 400 Kombinationen möglich, die über die Auswahl der Farben und Materialien weiter vervielfältig werden.

Worin liegt die Herausforderung beim Design eines Aufbewahrungssystems? Schließlich sind die gestalterischen Freiheiten weitaus geringer als beim Entwerfen von Stühlen.

Es stimmt: Regale sind funktionale Möbel, deren Form nicht allzu extrem sein kann. Das heißt allerdings nicht, dass sie deswegen wuchtige Kisten sein müssen. Die Herausforderung lag für mich darin, dass das System auch in kleinen Räumen funktioniert und nicht nur in riesigen Lofts. Denn selbst in Wohnungen von 150, 200 oder mehr Quadratmetern Die Frage war also, wie sich nimmt das Wohnzimmer nur einen kleinen Teil davon ein. Niemand hat zehn Meter lange spannende Kompositionen auch mit Wände, wie sie sehr häufig auf Fotos oder in wenig Platz erzeugen lassen. Showrooms auf Ausstellungen zu sehen sind.

Wie ist Ihnen das gelungen?

Zum einen, indem das Möbelsystem durch die Verbindung zum Boden und der Wand den Eindruck eines Fremdkörpers umgeht. Ein weiterer Aspekt ist, dass durch die Offenheit des Systems auch elektronische Geräte leichter integriert werden können. Im Vergleich zu früheren Modellen sind Fernseher zwar deutlich dünner geworden, doch dafür haben sie in der Größe enorm zugelegt.

„Doch die Realität in Italien ist schließlich eine ganz andere, wir können nicht vollkommen frei ausbrechen.“ Auffallend sind die gläsernen Schiebetüren, die wahlweise zwischen die Regalböden eingesetzt werden können und über ein grafisches Muster aus sich kreuzenden, grau-schwarzen Linien verfügen.

Ich wollte dem System auf diese Weise einen spielerischen Charakter geben, ohne es sofort albern erscheinen zu lassen. Deswegen wirken die grafischen Elemente vergleichsweise streng. Auch die Materialität spielt hierbei eine große Rolle: Indem die rückseitigen Paneele nicht als durchgehende Fläche erscheinen, sondern durch die Kombination aus hölzernen und lackierten Oberflächen aufgelockert werden, entsteht räumliche Tiefe. Für die Bespannung der Türen stehen ebenso metallene Netze zur Auswahl.

Neben zahlreichen Kastenmöbeln finden sich auffallend viele Sofas unter Ihren Entwürfen, denen Sie oft strenge, kubische Formen verordnet haben. Stühle haben Sie dagegen bislang nur wenige entworfen. Warum eigentlich?

Ich denke, dass Sofas oder Schränke viel stärker mit dem Raum verbunden sind als Stühle. Sie sind wie Kaffeetassen, die ständig in Bewegung sind. In Kulturen wie Japan ist es dagegen normal, direkt auf dem Boden zu sitzen. Doch wir in Europa brauchen Sofas, weil es kulturell so überliefert ist. Ein wichtiger Entwurf war für mich das Sofa Avadon, das ich 1987 für Saporiti Italia entwickelt habe. Es war eines der ersten Sofas, das auf der Idee einer Plattform basiert, die wie eine erhöhte Ebene über dem Boden zu schweben scheint. Man kann vollkommen frei und ungezwungen auf ihm Platz nehmen, da die Rückenlehne frei bewegt werden kann. Die niedrige Höhe des Sofas unterstützt diesen informellen Eindruck. Ich habe seitdem zwar auch organische Sofas entworfen. Doch ich bevorzuge sehr einfache und rechtwinklige Formen. Sie passen einfach besser in den Raum.

Sie selbst beschreiben Ihre Arbeit als „natürlichen Minimalismus“. Was genau verstehen Sie darunter?

Ich würde mich nicht als strengen Minimalisten bezeichnen, aber ich mag klare Linien und natürliche Materialien. Das hat sicher damit zu tun, dass ich seit den 80er Jahren regelmäßig nach Japan gefahren bin und dort auch

einige Zeit gelebt habe. Die Zen-Kultur ist nicht nur eine Religion wie die Katholische Kirche, sondern eine Einstellung zum Leben. Es geht darum, in Einklang mit der Natur zu leben. Ich denke, auch in der Architektur sollte diese Haltung eine stärkere Rolle spielen. Einer Ihrer Professoren war Adolfo Natalini, der zu den Gründern der Architektur-Gruppe „Superstudio“ in den 60ern gehört. Inwieweit hat Sie deren Arbeit beeinflusst?

Natürlich war diese Zeit unglaublich beeindruckend für uns als Studenten. Die Radikalität der Projekte war wichtig, um eine eigene Sprache zu finden und sich von den Konventionen zu befreien. Doch die Realität in Italien ist schließlich eine ganz andere, denn wir müssen mit unseren historischen Gebäuden leben und können nicht vollkommen frei ausbrechen. Das merke ich auch bei meiner eigenen Arbeit. Den Großteil meiner Gebäude habe ich außerhalb Italiens in Japan oder China realisiert. In Florenz ist es fast unmöglich, neue Gebäude zu bauen.

An welchen Projekten arbeiten Sie zurzeit?

Wir arbeiten an einem großen Wohnkomplex in Shanghai, einem Restaurant in Peking sowie einer großen Villa in Italien. Auch in Tokio haben wir gerade den Wettbewerb für ein neues Bürogebäude gewonnen. Hinzu kommen zahlreiche Interieurprojekte in Italien und Japan. Ich versuche stets, Architektur, Innenarchitektur und Design zu verbinden und nicht nur einem einzelnen Weg zu folgen.

Welche sind Ihre Lieblingsgebäude in Florenz?

Das sind schon einige (lacht). Aber wenn ich mich festlegen sollte, dann sind es vor allem zwei: der Palazzo Rucellai, weil er den Übergang vom massiven, festungsartigen Stil der Spätgotik zu den Wohnbauten der Renaissance zeigt. Und dann natürlich die Basilika San Miniato al Monte, die auf einem Hügel etwas außerhalb der Stadt liegt. Wenn ich Ruhe suche, fahre ich dorthin und setze mich auf die große Treppe vor dem Haupteingang. Von dort hat man den schönsten Blick auf Florenz.

Vielen Dank für das Gespräch.

„ich würde mich nicht als strengen minimalisten bezeichnen.“

Bild S. 20 und 21: „attaccapanno colorato“ Bild S. 22: Mario Lipparini in seinem Studio Bild S. 23: „forming history“ Bild S. 24 und 25: „dakar“ für Skitsch

einfach sitzen gelassen Ferate plabori orerror alissit qual tur, ium aut que sunt, cone nus sitatqu untur, iusam aut omnilo hilique con pre aute min poolis riae. Nequam, quodi uliosolem landam, qui volorentor molswi luptati omnimi, solupta tioreol riost autatem aut liam fuga. Em qui optatisi sim fuga. Harchitatem que voloruptatem fugia volupta tusciur aspidio nsendip saperum.

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