T. 15: EL FLAMENCO 1. ORIGEN DEL FLAMENCO. ETIMOLOGIA Resulta muy difícil establecer con certeza absoluta cual es el origen del arte flamenco puesto que comienza a aparecer tanto como arte como palabra en sí misma allá por el siglo XVI en el que se pueden observar alusiones a un arte musical y bailado que se realizaba en España. Uno de los aspectos interesantes es el análisis del término flamenco. Origen “flamenco” del término. Nos referimos al origen de la palabra tanto en cuanto sería la manera en la que el séquito de Carlos V denominaría al arte gitano que tienen oportunidad de conocer al venir a España. Similitud con el ave flamenca. Existe un ave denominada flamenca que tiene unas patas muy largas y cuyo cuerpo es similar a la compostura de un bailaor flamenco cuando lleva puesta la chaquetilla. Origen asiático. Flamear, llamear… este sería el significado si se compara con algunos vocablos que se dicen en India, Pakistán,… de raíz árabe y que significa fuego en el sentido de pasión. 2. ELEMENTOS E INFLUENCIAS INFLUENCIAS La España de las tres culturas: arte de simbiosis judía-árabe y cristiana. - Influencia árabe realización de melismas improvisados, giros similares a los que realiza un cantaor flamenco cuando dice “Ay” y no acaba nunca. - Influencias judías El pueblo judío ha sido un pueblo quejoso y lastimoso en el sentido de pueblo perseguido y expulsado. El pueblo gitano se impregna de este sentimiento de marginación e incomprensión social. - Influencias cristianas Hay una serie de “palos” que están vinculados con los Santos, con la Virgen o con Cristo, nace así el flamenco del Rocío, las saetas de semana santa o las interpretaciones que se realizan en el rito de la iglesia evangélica a la que están vinculada su gran mayoría. TEMÁTICAS - Temática amorosa Si se queja el hombre es por un ajuste de cuentas; en cambio si la que se queja es la mujer es porque se queda en tristeza por que el hombre se ha ido por estar preso o porque se ha ido con otra mujer. - Temática de denuncia social Denuncia la injusticia a la que se ve sometida la población gitana por parte de las autoridades. - Temática de las festividades Tienen tendencia a celebrar todo con utilización del cante, como las bodas, bautizos,… todo esto para expresar alegría. - Temática religiosa Gran espiritualidad, cantos laudativos hacia la Virgen Maria en pasos de semana santa, los lamentos de cristo crucificado o los villancicos alegres por Navidad. INSTRUMENTOS Y ELEMENTOS INTERPRETATIVOS - El cante Manifestación más genuina y primaria del flamenco que sería el equivalente al blues del jazz, sentimientos profundos y que serán tristes y quejosos. El cante más profundo se llama “jondo”. - El baile Trata de sacar en forma de movimiento y manera catártica los sentimientos más profundos a la vez que sirve de descarga emocional y liberación. En el baile se aprecia mayor número de féminas y el baile se danza arreglo a unos pasos establecidos y con un código en cuanto a movimiento de las manos que se ha ido estableciendo por la fuerza de las costumbres por lo que ha llegado al nivel academicista. El taconeo es otro rasgo típico de la danza flamenca; el traje o vestimenta del hombre contribuye a estilizar la figura, dando gallardía a la manera del toreo y en las mujeres realizando movimientos voluptuosos e insinuantes dentro de un orden y respeto. - El toque Función tanto de acompañamiento de la voz en el sentido de soporte tonal como para marcar el ritmo del palo que se está interpretando. La guitarra flamenca se aprende en principio de manera familiar; tres son los elementos del guitarrista flamenco, el virtuoso, el conocimiento de los palos y la improvisación de falsetas. Los guitarristas Paco de Lucía, Manolo Sanlucar, Tomatito,… son los máximos exponentes de este virtuosismo.
- Las palmas Uno de los elementos de los que no se prescinde. Hay auténticos virtuosos capaces de hacer polirritmias muy complejas, a esto se le llama “doblar” acentos combinados, redobles,… - La percusión Interpretación del cajón, se marca el ritmo de manera creativa. - Instrumentos de viento, cuerda,… Flauta travesera, casi de manera fija, otorga fluidez y diversidad tímbrica en la imitación y realización de melismas que dan color melódico y tímbrico. Menos normal es la formación de instrumentos de cuerda frotada. EL DUENDE Desde un punto lógico es algo así como la inspiración, pero la inspiración viene de repente, el duende se tiene y se manifiesta según esté el día o el que canta. “…. Con certeza nadie sabe lo que es, pero consiste en algo que entra y sale y san se acabó, lo tienes o no lo tienes, entra o no entra, sale cuando quiere y no cuando tu quieres, es curioso.” Paco de Lucía 3. EL CANTE JONDO Y EL FLAMENCO El cante jondo, cante improvisado en el flamenco original, es el cante del duende y de la expresión más personal. Se ha especulado que si no es improvisado, ya no es jondo. A medida que avanza el s.XX se produce una academización del flamenco, el flamenco académico es el representante del flamenco profesional, se aprende a través de la enseñanza llevada a cabo por parte de un maestro y permite la improvisación y creatividad a partir de parámetros y palos aprendidos con anterioridad. A nivel académico influyen, Paco de Lucía, Antonio Canales, Sanlucar, Sara Baras,… 4. LOS PALOS La denominación de palo es equivalente a forma, y éstos se han ido consolidando por la fuerza de la costumbre. Los palos más destacados son: Alegrías Bulerías Cañas Fandango Fandanguillos Farruca Jaleo Malagueña Mariana Polo Medio polo Saeta Soleá Minera 5. EL FLAMENCO ACTUAL El flamenco actual vive dos vías principales, por una parte la de la conservación del jondo y la transmisión de las enseñanzas que se remontan a los orígenes y por otro lado la denominación de fusión. Alrededor de los ´60, intérpretes como Paco de Lucía introducen novedades desde la colocación de instrumentos y/o acordes procedentes del jazz que al principio fue mal visto pero luego se fue consolidando ofreciendo alternativas y sonoridades diferentes. Otro caso es la fusión con la música comercial, el flamenco puro queda anulado cuando nos referimos a la rumba, las sevillanas con carácter comercial y a la mayor parte de folcloristas a excepción de Rocío Jurado que es considerada una de las cantaoras de flamenco más genuina cuando no está bajo la dimensión del cante comercial. Podemos constatar la influencia que el flamenco ha ejercido en la música culta o nacionalista española, pocos son los autores que en algún momento no han utilizado escalas o acordes procedentes de éste arte para elevarlo a la categoría de música sinfónica, así vemos en las obras desde Manuel de Falla hasta fragmentos más contemporáneos de Tomás Marco o Bernaola. Sin más damos por finalizado este breve estudio del flamenco en el que hemos plasmado los elementos característicos así como los estilos y los fundamentos del mismo