Reportage Pailletter levende cupcakes og kasketter på afveje

Kristeligt Dagblad Lørdag 5. februar 2022 Pailletter, levende cupcakes og kasketter på afveje

Der var højt humør, da skuespillerne fra ”Matilda the Musical” for første gang gik til prøve iført kostumer og sminke. ”Det er nu, vi skal se, om de tanker, vi har gjort os på skrivebordet, faktisk fungerer i praksis,” siger kostumedesigner Astrid Lynge Ottosen

reportage

Camilla Klarskov

klarskov@k.dk Man når knap ind ad den massive dør ved sceneindgangen på siden af Det Kongelige Teater, før lyden af latter kommer en i møde. I receptionen venter en flok børn i alderen 9-15 år, og det er ikke uden grund, at stemningen blandt dem synes at være i top. Ikke alene er de en del af castet til ”Matilda the Musical” om den kvikke pige Matilda, der med sine særlige evner gør oprør mod både forældre og sin tyranniske rektor. I dag er også allerførste gang, de får lov at indtage deres roller iført kostumer på teatrets Gamle Scene.

Selvom det er børnene, der om et par timer og til musicalens premiere om mindre end tre uger skal stå i spotlyset, er kostumedesigner Astrid Lynge Ottosen også lidt af en hovedperson i dag.

Det indtryk får man i hvert fald, som man følger hendes færd rundt i det gamle teater på denne dag med første prøver i ”kost og mask”. Det er det, man i teaterlingo kalder det, når alle medvirkende er iført kostumer og sminke. Overalt hvor Astrid Lynge Ottosen går, mødes hun nemlig af spørgsmål fra skuespillere, skræddere og påklædere. ”Det er nu, vi skal se, om de tanker, vi har gjort os på skrivebordet, faktisk fungerer i praksis, når det pludselig samles med scenografi, lysdesign og de andres kostumer. Det er spændende, for det kan sagtens ske, at noget slet ikke spiller,” fortæller hun.

Inden Astrid Lynge Ottosen i sin tid kunne overlevere sine designs til teatrets kostumier, der indsamler materialer og sætter skræddere til at sy, havde hun brugt et par måneder på at udvikle de kostumer, der i dag ser scenelyset for første gang. Som forberedelse læste hun stykkets manuskript, lyttede til musikken og holdt et væld af møder, men alligevel har Astrid Lynge Ottosen efterfølgende lavet designjusteringer. Især efter rollerne blev fordelt. ”Når vi ved, hvem der skal spille rollen, kommer der mere personlighed i kostumerne. Godt nok er karakteren beskrevet i manus, men ofte har skuespilleren lyst til at formidle det på en lidt anden måde og har derfor brug for nogle detaljer i kostumet, der hjælper karakteren i den retning,” forklarer hun.

Lidt ekstra at spille på

Bag scenen myldrer det med skuespillere, skræddere og påklædere omkring Astrid Lynge Ottosen. Skal de gyldne kæder om hofterne sidde uden på den flamboyante, røde silkeskjorte? Kan brillerne mon blive strammet til? Og hvad med øreringene, der falder af, så snart skuespilleren begynder at danse?

Piger i strutskørter og drenge i jakkesæt kigger fascineret ned ad sig selv og bryder ud i smil ved synet af deres kammerater iklædt kostumer. ”Jeg har glædet mig hele morgenen til det her øjeblik. Jeg elsker det!”, udbryder skuespiller Steffen Hulehøj Frederiksen iført et blomstret sæt, da han får øje på Astrid Lynge Ottosen.

Hun forklarer, at mange af kostumerne er inspireret af tegneserier. ”Roald Dahls univers er karikeret og overdrevet, men det er hele tiden en balance. Det er jo et menneske, man gerne vil løfte og karikere, uden det bliver for stiliseret.”

Astrid Lynge Ottosen forsøger at stikke hovedet ind bag et forhæng, men må i stedet holde gardinet for en klovn, der er på vej mod scenen efter en kvinde iført cupcake-kostume. ”Hej, er alt okay?”, spørger Astrid påklæderne, der

3 Øverst: Sammen indtager Rasmus Botoft og Annette Heick rollen som Matildas farvestrålende, men tarvelige forældre, Hr. og Fru Wormwood.

3 Nederst til venstre: Amalie Dollerup og Mads Rømer Brolin-Tani er i rollerne som henholdsvis Frøken Honey og Rektor Trunchbull nogle af de mange erfarne og prominente skuespillere i ”Matilda the Musical”. 3 Nederst til højre: På en blok skriver kostumedesigner Astrid Ottosen (til højre) noter til sig selv under prøven. Imens holder instruktør og kommende operachef for Den Kongelige Opera, Elisabeth Linton, øje med, hvad der sker på scenen.

2 Arbejdet på scenen og bag scenen ved første prøve. Forestillingsleder og signalør styrer slagets gang bag procenium.

2 Fra scenekanten holder forestillingslederen øje med, hvordan det skrider frem, mens signaløren sørger for, at sceneskift sker på det rigtige tidspunkt.

2 Flere af de yngre skuespillere havde svært ved at skjule nysgerrigheden, da først de og siden kammeraterne var kommet i kostumerne for første gang på samme tid. – Fotos: Leif Tuxen. gemmer sig blandt tøjstativer for at hjælpe skuespillere i kostumerne.

Der kaldes til samling over teatrets højtaleranlæg, og på scenen vrimler det snart med farvestrålende skuespillere, der skal informeres om scenesikkerheden.

Annette Heick, der spiller den overfladiske, dansesyge mor til musicalens hovedperson, Matilda, er trukket i en pailletbeklædt heldragt og lyserød pels. Hun nikker så ihærdigt til instrukserne, at de lyse proptrækkerkrøller danser om hovedet på hende. ”Det er sådan lidt en prinsessedrøm,” siger hun om sine mange kostumer i forestillingen.

Hun indrømmer, at man nok aldrig bliver ”for gammel eller klog” til at more sig over udklædningen. Og så hjælper det hende til at finde ind i rollen. ”At man ser ud, som man gør, giver lige noget ekstra at spille på. Så kan man bedre give den gas. Hun er jo ikke for klog, hende jeg spiller, og når man så ser sådan her ud,” siger hun og skifter over i sin karakters skingre stemme, ”så kan den ikke få for meget.”

Hårrejsende problemer

Midt i salen foran Gamle Scene finder Astrid Lynge Ottosen en plads. På rækken foran hviler et bord på et par stolerygge, hvor instruktøren, koreografen og lysdesigneren også har slået sig ned for at overvære prøven. ”Vi har en klar scene,” råber forestillingslederen fra scenekanten, og med ét sætter musikken i gang.

Instruktøren, Elisabeth Linton, vender sig om mod Astrid Lynge Ottosen og peger mod scenen. Måske der skal noget pynt i ballerinaens hår?

På scenen får Rasmus Botoft, som spiller Matildas selvcentrerede og arrogante far, hurtigt problemer med den pastelgrønne kasket, der matcher hans jakkesættet. Den bliver ved med at falde af.

Astrid Lynge Ottosen ved allerede, hvad der er galt. Under kasketten gemmer sig nemlig to parykker, og det er tilsyneladende en udfordring. Hun vender sig om mod kostumieren og spørger, om de kan sætte noget rundt om hovedbeklædningen, så den kan sidde bedre fast. Det kan de nok godt.

Men der passerer ikke mange scener, før håret på Rasmus Botofts karakter atter volder problemer. Efter den fiktive Matilda har hældt afblegningsmiddel i hans shampoo, er det nemlig tid til at smide den yderste af parykkerne, så en grøn hårpragt kan komme til syne og få publikum til at grine.

Rasmus Botoft fumler længe med det håndklæde, som ubemærket skal vriste parykken fri. ”Og det bliver mere elegant med tiden,” konstaterer han tørt mellem to replikker, da det endelig lykkes, og der lyder latter rundt omkring i salen. ”Skal hans hår ikke være mere lysegrønt?”, spørger instruktøren Astrid Lynge Ottosen og finder nogle fotos af den grønne alf fra filmen af samme navn frem på sin telefon for at vise, hvad hun mener.

Ned til mindste detalje

Efter et par timer er det tid til en pause, og det giver Astrid Lynge Ottosen mulighed for at gøre status. Hun har blandt andet noteret sig, at der skal gøres noget ved en høj, sort hat, som bliver næsten usynlig mod den mørke bagvæg. Lidt henne ad stolerækken får Astrid Lynge Ottosen fat i modisten, der sidder med et målebånd om halsen. De diskuterer muligheden for at udstyre hatten med similisten eller bånd, men beslutter at se det an, til det rigtige scenelys er kommet på. Intet – heller ikke de endelige kostumer – er sikkert endnu, og ingen detalje får til lov at gå ubemærket hen. Men det er også noget af det, der gør jobbet sjovt, siger Astrid Lynge Ottosen. ”Jeg elsker at nørde igennem med en stil og et udtryk for at skabe en ny historie i et nyt univers. Det er vildt sjovt.” J

”Matilda the Musical”

Baseret på Roald Dahls roman ”Matilda”, der sidenhen også er blevet filmatiseret. Det samme kunstneriske hold stod i 2019 bag opsætningen af musicalen i Malmö Opera. Spiller til den 27. februar 2022 på Det Kongelige Teaters Gamle Scene i København.