Vellimalar

3-2-2017 தினகரன் நாளிதழுடன் இணைப்பு

பஞ்சாயத்தை

விசாரிக்கிறார் பட்டுக்கோட்டை லாயர்!

நடுவுலே மாட்டிக்கிட்டா

திண்டாட்டம்!

ரஜினி

கேரக்டரில்

சத்யராஜ்

குழந்தை பெத்துக்க ஆசை!

காட்ஃ–பா–ய்தலவ– ர– ாககுஜூனி– யர் என்.டி.ஆர்?

– ச ா’ படத்– தி ல் தெலுங்– கி ன்

ஜெ

‘

ம�ோஸ்ட் வான்–டட் ஹீர�ோ ஜூனி–யர் என். டி.ஆர், மூன்று வேடங்– க – ளில் நடிக்–கி–றா–ராம். படத்– தின் கதையை படக்–கு–ழு– வி–னர் ரக–சி–ய–மாக ப�ொத்தி ப�ொத்தி பாது–காத்–தா–லும், தமி– ழி ல் அஜித் நடிப்– பி ல் வெளி–வந்த ‘வர–லா–று–’–தான் ‘ஜெய் லவ–கு–சா’ ஆகி–றது என்று ஹைத– ர ா– ப ாத்– தி ல் இருந்து நமக்கு வாட்–ஸப் மெசேஜ் வந்– தி – ரு க்– கி – ற து. ஜூ.என்.டி.ஆர் ஒரு வேடத்– தி ல் நடித்– த ாலே ஆந்–திர அரங்–கங்–கள் அல–றும். மூன்று வேடம் என்–பத – ால், மூன்று ஹீர�ோ–யின்–கள – �ோடு க�ொலைக்– குத்து குத்–தப் ப�ோகி–றார். ப�ோதாக்–கு–றைக்கு ராய்–லட்–சு–மி–ய�ோடு செமத்–தி–யான அயிட்–டம் சாங் ஒன்–றை–யும் சேர்த்–தி–ருக்–கி–றார்–கள்.

கங்–கலி–ன – வுா–ட்விராணி ன் ஆசை நிறை–வே–றுமா? கங்–கனா சர்ச்–சைக்கு பேர்

பா

ப�ோன–வர். எப்–ப�ோது – மே தன்–னுடை – ய பெயர் ஊட–கங்–களி – ல் தலைப்–புச் செய்–திய – ாக அடி–பட்–டுக் க�ொண்டே இருக்–க–வேண்–டும் என்–கிற ஆவல் க�ொண்–ட–வர். சிறு–வ–ய–தில் பெற்–ற�ோ–ருக்கு வேண்– ட ாத குழந்– த ை– ய ாக இருந்த கங்–கனா சமீ–பத்–தில் விட்ட ஸ்டேட்–

மென்ட் மீண்– டு ம் அவரை லைம்– லை ட்– டு க்கு க�ொண்டு வந்–தி–ருக்–கி–றது. “எந்த கட்–டுப்–பா–டுக – ளு – ம் இன்றி நான் சுதந்–திர– – மா–னவ – ள – ாக இருக்–கவே விரும்–புகி – றே – ன். ஆனால், இரு–பது – க – ளி – ன் இறு–தியி – ல் ஒவ்–வ�ொரு பெண்–ணுக்– கும் வரக்–கூடி – ய ஆசை எனக்–கும் வந்–திரு – க்–கிற – து. யெஸ். நான் குழந்–தை–களை பெற்–றுக்–க�ொள்ள விரும்–பு–கி–றேன்” என்று ச�ொல்–லி–யி–ருக்–கி–றார். பாலி– வு ட்– டி ன் எலி– ஜி – பி ள் பேச்– சு – ல ர்ஸ் அத்–தனை பேரும் பர–ப–ரப்–ப–டைய, யாரை–யா–வது திரு– ம – ண ம் செய்– து – க�ொண் – டு – த ான் குழந்தை பெற்–றுக் க�ொள்–வாரா என்–கிற கேள்–விக்–கான விடையை மட்–டும் அப்–ப–டியே சஸ்–பென்–ஸாக வைத்–தி–ருக்–கி–றார்.

பீ

நாய் கடிச்–சி–டிச்–சிப்பா!

ட்– ட ா– வு க்கு தமி– ழ – க த்– தி ல் கடு– மை – ய ான எதிர்ப்பு கிளம்–பி–யி–ருப்–பதை ப�ோல கர்–நா–ட– கத்– தி – லு ம் கிளம்– பு ம் ப�ோல. பின்னே? அழகு சுனாமி பருல்–யா–தவை சில தெரு–நாய்–கள் துரத்தி துரத்தி வெறித்–த–ன–மாக கடித்–துக் குதறி, அவர் மருத்–து–வ–ம–னை–யில் அனு–ம–திக்–கப்–பட்டு, அறு– வைச் சிகிச்சை நடந்–தி–ருக்–கி–றதே? ரசி–கர்–கள் க�ொந்–த–ளித்–துப் ப�ோயி–ருக்–கி–றார்–கள். பருல் எங்கே ப�ோனார், எதற்கு ப�ோனார், அவரை குறி– வை த்து ஏன் நாய்– க ள் கடித்– த ன என்று மேற்–க�ொண்டு விசா–ர–ணையை முடக்கி விட்–டி–ருக்–கி–ற–தாம் கர்–நா–டக காவல்–துறை. அழ–கி–களை கண்–டால் ஏன் தெரு–நாய்–கள் மிர–ளு–கின்–றன?

மம்–முட்–டி–ய�ோடு நடிக்க மகன் விருப்–பம்!

ம

லை–யா–ளத்து மெகாஸ்–டார் மம்–முட்–டி–யின் மகன் துல்– க ர் சல்– ம ான், இளம் ஹீர�ோ– வாக கலக்–கிக் க�ொண்–டி–ருக்–கி–றார். அவ–ருக்கு ப�ோ ட் – டி – ய ா க இ ன் – ன – மும் மம்– மு ட்டி ஃபீல்– டி ல் ஸ்ட்–ராங்–கா–க–தான் இருக்–கி– றார். ‘இரு–வரு – ம் இணைந்து நடிப்– பீ ர்– க ளா?’ என்– கி ற கேள்– வி யை கேட்– கு ம்– ப�ோ– த ெல்– ல ாம் சிரித்– துக் க�ொண்டே நழு–வி வி–டு–வது மம்–முட்–டி–யின் வழக்–கம். ஆனால், துல்– க ர் இந்த கேள்–விக்கு விடை–யளி – த்–திரு – க்–கிற – ார். “அப்–பா–வ�ோடு சேர்ந்து நடிக்க ஆசைப் ப – டு – கி – றே – ன். ஆனால், அது விரை–வில் நடக்– குமா என்று தெரி–ய–வில்லை. ஏனெ–னில், என்–னை–விட அப்பா பிஸி–யாக ஏகப்–பட்ட கமிட்–மென்டு–களி – ல் சிக்–கிக் க�ொண்–டிரு – க்– கி–றார்” என்–றார் துல்–கர்.

த�ொகுப்பு:

2

யுவ–கி–ருஷ்ணா

வெள்ளி மலர் 3.2.2017

3.2.2017 வெள்ளி மலர்

3

‘வாய்ப்– பு க்– க ாக எதை வேண்– டு – ம ா– னா–லும் ஹீர�ோ–யின்– கள் இழக்–கத் தயா– ராக இருக்–கிற – ார்–கள்’ என்று ச�ோனம்–க–பூர் கூறி–யி–ருக்–கி–றாரே?

- ஸாதியா சையத், மவ்–ஸன்– பேட்டை. வ ா ன த ்தை ந�ோக்கி காறி உமிழ்ந்– தால் எச்–சில் யார் மீது விழும்?

த்தை வ ணு ரா ரா ்வா ள ொ எதிர்க

? பு ம் சி

ஆர– வ ா– ர – ம ாக அறி– மு – க – ம ான மஞ்– சி மா ம�ோகன் என்–ன–தான் ஆனார்?

- வண்ணை கணே–சன், ப�ொன்–னி–யம்–மன்–மேடு. ‘அச்–சம் என்–பது மட–மை–ய–டா’ படம் வெளி –வ–ரு–வ–தற்கு முன்–பா–கவே பர–ப–ரப்–பாக இரண்டு படங்–களி – ல் புக் ஆனார். உ த – ய – நி தி ஸ ்டா – லி – னு க் கு ஜ � ோ டி – ய ா க ‘இப்– ப டை வெல்– லு ம்’, வி க் – ர ம் பி ர – பு – வு – ட ன் ‘சத்–ரி–யன்’ படங்–க–ளில் நடிக்–கி–றார். இந்த இரு படங்– க ள்– த ான் தமிழ் திரை– யு– ல– கி ல் அவ– ர து எ தி ர் – க ா – ல த ்தை தீ ர் – மா–னிக்–கப் ப�ோகி–றது. ஹ�ோம்–லி–யாக இருக்–கி–றார் என்–றா–லும், கிளா–ம– ருக்கு அவ்–வ–ள–வாக செட் ஆக–மாட்–டார் என்–பதே மஞ்–சி–மா–வின் பல–வீ–னம். ஜல்–லிக்–கட்டு விஷ–யத்–தில் ரா– ணு – வ த்தை எதிர்– க�ொ ள்– வ�ோம் என்று சிம்பு வீர–மாக பேசி–யி–ருக்–கி–றாரே?

- ஸாதியா அர்–ஷத், குடி–யாத்–தம். சினி–மா–வில் ஹீர�ோ–வாக நடிப்–ப–வர்–கள் நிஜ–வாழ்–வில் ஏன்– த ான் காமெ– டி – ய – ன ாக மாறித் த�ொலைக்–கிற – ார்–கள�ோ என்று க�ோபம்–தான் வரு–கிற – து.

4

வெள்ளி மலர் 3.2.2017

சமீ–பத்–தில் ரசித்த படம்?

- லட்–சு–மி–தாரா, வேலூர் (நாமக்–கல்) சர்– வ ா– ன ந்த், அனு– ப மா பர– மேஸ் – வ – ர ன் நடிப்– பி ல் சங்– க – ர ாந்தி (ப�ொங்– க ல்) ரிலீ– ஸ ாக வெளி–வந்த தெலுங்–குப்–ப–டம் ‘சத–ம–னம் பவ–தி’. படத்–தில் புதி–ய–தாக எது–வுமே இல்லை. நம்–மூர் விக்–ர–மன் டைப்–பில் எடுக்–கப்–பட்ட இந்த ஃபீல்– குட் ல�ோபட்–ஜெட் திரைப்–ப–டம், சிரஞ்–சீவி மற்–றும் பால–கி–ருஷ்ணா படங்–க–ளின் அதி–ரடி வெற்–றி–யின் பாதிப்புசிறி–துமி – ன்றி ஆந்–திர– ா–விலு – ம், தெலுங்–கா–னா– வி–லும் க�ோடி–களை குவித்–துக் க�ொண்–டிரு – க்–கிற – து. “விவ–சா–யம் என்–பது த�ொழில் அல்ல, வாழ்க்கை முறை” என்று படத்–தில் பிர–காஷ்–ராஜ் ச�ொல்– லும் வச–னம், இன்–ன–மும் காதுக்–குள் கேட்–டுக்– க�ொண்டே இருக்–கி–றது. இந்–திய கிரா–மங்–க–ளின் ஈர–மான வாழ்க்கை, தம்மை விட்டு வெளி–நா–டு–க– ளுக்கு சென்று வசிக்–கும் பிள்–ளை–கள் பற்–றிய பெற்–ற�ோரி – ன் பரி–தவி – ப்பு, இடை–யில் ஓர் அழ–கான காதல் என்று மகிழ்ச்–சி–யும், நெகிழ்ச்–சி–யு–மாக ப�ோகி–றது இந்த படம். தமி–ழில் இது–ப�ோன்று குடும்–பத்–தி–னர் அனை–வ–ரும் பார்த்து மகி–ழும் வண்–ண–மாக ஒரு குடும்–பப்–ப–டம் வந்து எத்–தனை ஆண்–டுக – ள் ஆகி–றது என்று ஏக்–கத்–த�ோடு ய�ோசிக்– கி–றது மனம்.

‘துரு–வங்–கள் 16’ ரகு–மான்?

- எஸ்.அர்–ஷத் ஃபயாஸ், குடி–யாத்–தம். ஐ ம் – ப து வ ய – த ா – கி – ற து . பதி–னாறு வய–தில் இருந்து நடித்– துக் க�ொண்–டி–ருக்–கி–றார். தமிழ், மலை–யா–ளம், தெலுங்கு ம�ொழி–க– ளில் கிட்–டத்–தட்ட 150 படங்–கள் நடித்–தி–ருக்–கி–றார். இவ–ருக்கு ர�ொம்ப பின்–னால் சினி– ம ா– வு க்கு வந்த இவ– ர து சகலை ஏ.ஆர். ரகு–மான் ஆஸ்–கர் லெவ–லுக்கு உயர்ந்–து–விட்–டா– லும், இன்–ன–மும் தனக்–கான இடத்தை பிடிக்க ப�ோரா–டிக் க�ொண்–டி–ருக்–கி–றார் ரகு–மான். சினி–மா– வில் முன்–னணி ஹீர�ோ–வாக க�ோல�ோச்ச அத்–தனை தகு–திக – ள் இருந்–தும், தன்–னுடை – ய நெடிய சினி–மாப் பய–ணத்–தில் தனக்–கான இடத்தை தக்–க–வைக்க இன்–ன–மும் ப�ோரா–டும் ப�ோராளி. ‘துரு–வங்–கள் 16’, அவ–ரது பய–ணத்–தில் ஒரு மைல்–கல். இவரை சரி–யான முறை–யில் பயன்–படு – த்–திக் க�ொள்–ளா–தது தமிழ் திரை–யு–ல–கத்–துக்–கு–தான் இழப்பு.

லாரன்ஸ்?

- மேட்–டுப்–பா–ளை–யம் மன�ோ–கர், க�ோவை-14. கல்–யாண வீடு என்–றால் அவர்–தான் மாப்–பிள்– ளை–யாக இருக்க வேண்–டுமெ – ன்று விரும்–புகி – ற – ார். அவ–ருடை – ய மனித நேயம் ப�ோற்– ற த்– த க்– க – து – த ான். ஆனால், அதற்கு விழக்– கூ – டி ய விளம்– ப ர வெளிச்– ச ம் திகட்– ட க் கூ – டி ய அ ள – வு க் கு ப�ோ ய் க் – க�ொண்– டி – ரு க்– கி – ற து. லாரன்ஸ், மின்னி மறை–யும் நட்–சத்–தி–ர–மாக ஆகி–வி–டா–மல் என்–றும் ஒளி–வீ–சக்–கூ–டிய முழு–நி–ல– வாக திகழ வேண்–டு–மென்–பதே நம் விருப்–பம்.

ரஜினி, கமல் ப�ோன்–ற�ோர் தங்–க–ளு–டைய குரு–வாக கே.பாலச்–சந்–தரை எப்–ப�ோ–தும் குறிப்– பி–டுவ – ார்–கள். இந்த தலை–முறை நடி–கர்–கள் அது– ப�ோல யாரை–யும் ச�ொல்–வ–தில்–லையே?

- பி.ஓம்–பி–ர–காஷ், க�ொடுங்–கை–யூர். ஒரு– வேளை குரு– கு ல கலாச்– ச ா– ர ம் தமிழ் சினி–மா–வில் முடிந்–து–விட்–டத�ோ என்–னவ�ோ? விஷால் மீது ஏகத்– து க்– கு ம் வி ம ர் – ச – ன ங் – க ள் வை க் – க ப் – ப–டு–கி–றதே?

- எம்.சம்–பத், வேலா–யு–தம்–பா–ளை–யம். யார் மீது அதி–க–மாக கணை– கள் எறி–யப்–படு – கி – ற – த�ோ, அவர்–தான் சினி–மாத்–துறை – யி – ல் பவர்ஃ–புல்–லாக இருக்–கி–றார் என்று அர்த்–தம். ‘பைர–வா’ கீர்த்தி சுரேஷ் எப்–படி தலைவா?

- ப.முரளி, சேலம். உண்–மையை ச�ொல்ல வேண்–டு–மா–னால் சில குள�ோ–சப் காட்–சி–க–ளில் பய–மு–றுத்தி விட்–டார். மேக்–கப் ப�ோட்–டால் இது– ப�ோல ஓவ–ராக ப�ோடு–கி–றார். இல்–லை–யென்–றால் ‘த�ொட–ரி’ கணக்–காக மேக்–கப்பே இல்–லா–மல் வந்து பய–மு–றுத்–து–கி–றார். கீர்த்தி, ஏதா–வது புது–சாக செய்து தன்னை தக்–க–வைத்–துக் க�ொள்ள வேண்–டிய தரு–ணம் இது.

3.2.2017 வெள்ளி மலர்

5

நடுவுலே மாட்டிக்கிட்டா

திண்டாட்டம்!

ப

‘நடுபெஞ்ச்’ நாயகர்களின் கதையை படமெடுக்கிறார் பத்திரிகையாளர்

த்–தி–ரி–கை–யா–ளர்–கள் அடுத்–த–டுத்து சினி–மாத்– து–றை–யில் கலக்க ஆரம்–பித்–திரு – க்–கிற – ார்–கள். லேட்–டஸ்ட்–டாக த.ச.ஞான–வேல். ‘கூட்–டத்–தில் ஒரு– வன்’ மூலம் இயக்–குந – ர– ாக உரு–வெ–டுத்–திரு – க்–கிற – ார். “பத்–தி–ரி–கை–யில் வேலை பார்க்–கு–றது சினி–மா–வுக்கு ஷார்ட் ரூட்டா?” “அப்–படி ச�ொல்ல முடி–யாது. மத்த துறை–க– ளில் வேலை பார்ப்–ப–வர்–கள் சினி–மா–வுக்கு வர்–றது மாதி–ரி–தான் பத்–தி–ரி–கை–யில் இருந்–தும் வர�ோம். படம் இயக்–கு–வது என்–ன�ோட நீண்–ட–கால கனவு. பத்–தி–ரிகை பணி அதை நெருங்–கு–வ–தற்–கான ஒரு பாதையா அமைஞ்–சது. நிறைய சினிமா பிர–ப– லங்–களு – ட – ன – ான அனு–பவ – ங்–கள், பத்–திரி – க – ை–யா–ளர் சந்–திப்பு என்று எனக்கு வாய்ப்–புக – ள் கிடைத்–தத – ால், இத்–துறை பற்றி இதில் வேலை பார்க்–கா–ம–லேயே உணர்ந்–து –க�ொள்ள முடிஞ்–சது. ஏற்–க–னவே நான் சில படங்–க–ளுக்கு வச–னம் எழு–தி–யி–ருக்–கேன். உதவி இயக்–கு–நரா வேலை பார்த்–தி–ருக்–கேன். என்–னாலே இப்போ படம் பண்ண முடி–யும்னு நம்– பி க்கை வந்– த ப்– பு – ற ம்– த ான் வாய்ப்பு தேட ஆரம்–பிச்–சேன்” “கார்த்–தி–யி–டம்–தான் நீங்க ‘கூட்–டத்–தில் ஒரு–வன்’ கதையை கண்டு பிடிச்–சீங்–க–ளாமே?” “உண்–மை–தான். கார்த்–தி–ய�ோடு ஒரு–முறை நேர்– க ா– ண ல் செஞ்– சி க்– கி ட்– டி – ரு ந்– தே ன். நேர் கா–ணலை தாண்டி ர�ொம்ப நெருக்–கம – ான பேச்சா

6

வெள்ளி மலர் 3.2.2017

அது அமைந்–தது. குடும்–பம் பற்றி பேசு–றப்போ, ‘மூத்–தப் பையன் என்–பத – ால் என்–ன�ோட அண்–ணன், அம்–மா–வுக்கு ர�ொம்ப செல்–லம். கடைக்–குட்டி என்–பத – ால் தங்–கச்சி அப்–பா–வுக்கு பிரி–யம். என்னை மாதிரி நடு–வுலே பிறக்–கி–ற–வர்–கள் அம்மா, அப்பா ரெண்டு பேருக்கு செல்–ல–மில்–லே–’ன்னு ஜாலியா ச�ொன்–னாரு. அவர் கேஷு–வலா ச�ொல்–லி–யி–ருந்– தா–லும் இதுக்–குள்ளே என் கதைக்–கான ப�ொறி கிடைச்–சுது. கார்த்–திக்கு இந்த சந்–தர்ப்–பத்–தில் நன்றி ச�ொல்ல கட–மைப்–பட்–டி–ருக்–கேன்.” “நடு–பெஞ்ச் நாய–கர்–க–ளின் கதைன்–னும் ச�ொல்லுறாங்–களே?” “ஆமாம். குடும்–பத்–தில் முத–லா–வது – ம் இல்–லாம கடை–சி–யா–வும் இல்–லாம பிறக்–கி–ற–வங்க மாதி–ரி– தான் ஸ்கூ–லிலு – ம் நடு–பெஞ்ச் ஸ்டூ–டன்ட்ஸ். முதல் பெஞ்–சிலே உட்–கார்ந்–தி–ருக்–கி–ற–வன் ப�ொதுவா வாத்–தி–யா–ருக்கு பிடிச்–ச–வனா இருப்–பான். கடைசி பெஞ்–சில் உட்–கார்ந்–தி–ருக்–கி–ற–வனை அவ்–வ–ளவு கண்–டுக்க மாட்–டாங்க. அவனே முட்டி ம�ோதி ஒரு நிலை–மைக்கு வந்–து–டு–வான். நடு–வுலே உட்–கார்ந்– தி–ருக்–கிற – வ – ன் பாடு–தான் திண்–டாட்–டமா ப�ோயி–டும். ரெண்–டுங்–கெட்–டானா பயந்து பயந்து வாழ்–வான். ப�ொதுவா வாத்–திய – ார் கிட்டே ஸ்கே–லில் அடி–வாங்– கு–றவ – ன் அவ–னா–தான் இருப்–பான். வாழ்க்–கை–யில் கடை–சி–வரை ப�ோரா–டிக்–கிட்டே இருக்–கி–ற–வங்க இந்த நடு–பெஞ்ச் நாய–கர்–கள்–தான். உள–வி–யல்–

ரீ–தியா மாண–வப் பரு–வத்–தில – ேயே அவங்க அப்–படி ஏற்–ப–டுத்–தற ‘கீ’ அவர்–தான். எல்–ல�ோ–ருக்–குமே செட் ஆயி–டு–றாங்க. சமூ–கத்–தில் பெரும்–பான்– வாழ்க்–கை–யில் இது–மா–திரி முக்–கி–ய–மான சந்–தர்ப்– மையா இருக்–கிற – வ – ங்–களு – ம் இவங்–கத – ான். இவங்க பத்–தில் ஏத�ோ ஒரு ‘கீ’ கிடைச்–சி–ருக்–கும். அது சாத–னை–கள் பெரும்–பா–லும் சத்–தமே இல்–லாம புத்–த–க–மா–கவ�ோ, அனு–ப–வ–மா–கவ�ோ, மனி–த–ரா– சாதிக்–கப்–படு – ம். என் படத்–த�ோட கதை இது–மா–திரி கவ�ோ இருக்–க–லாம். ஏன், சில சினி–மாக்–கள் கூட நடு–பெஞ்ச்–சுலே உட்–கார்ந்–த–வங்–க–ள�ோ–ட–து–தான். பல–ருடை – ய வாழ்க்–கை–யையே வடி–வமை – ச்–சிரு – க்கு. நடு–வுலே உட்–கார்ந்–த–வன் எப்–படி முந்–திக்–கிட்டு மகாத்–மா–வுக்கே கூட அரிச்–சந்–திர– ன் நாட–கம் பெரிய முத–லா–வதா வர்–றான் என்–பது – த – ான் ஒன்–லைன – ர்.” திறப்பை க�ொடுத்–தி–ருக்கு இல்–லையா? “அச�ோக் செல்–வன்?” என் படத்– த�ோ ட ‘கீ’ சமுத்– தி – ர க்– க னி அண்– “இந்த கதையை எழு– தி – ய – து மே எனக்கு ணன். அவரே பெரிய டைரக்–டர். இருந்–தா–லும் எந்த ஈக�ோ– வு ம் இல்– ல ாம எனக்கு இன்– ன சென்– ட ான முகம் க�ொண்ட என்ன வேணும�ோ அதை செய்– து ஒரு ஹீர�ோ தேவைப்–பட்–டார். அச�ோக் க�ொடுத்– தி – ரு க்– க ாரு. ‘நல்லா பண்– செல்–வ–னுக்கு இந்த த�ோற்–றம் இயல்– ணுங்க தம்பி. இன்–னு ம் கூடு–த லா பாவே அமைஞ்–சி–ருக்கு. ஆனா, அவ– நாலு நாள் வேணும்–னா–லும் தயங்– ர�ோட ரிச்–லுக் கேரக்–ட–ர�ோட ஃபீலை காம ச�ொல்–லுங்க. நடிச்–சித் தர்–றேன். குறைச்–சு–டு–ம�ோன்னு பயம் வந்–தது. நீங்க ஜெயிக்–க–ணும்–’னு என் மேலே அத– ன ாலே அவ– ர�ோ ட தலை– யி ல் ர�ொம்ப அக்– கற ை எடுத்– து க்– கி ட்டு நிறைய எண்–ணெய் தேய்ச்சி வழிச்சு ச�ொன்–னாரு. இவரை மாதிரி மனி–தர்– சீவி, கண்–ணாடி ப�ோட்டு, மேக்–கப் டல் கள் சினி–மா–வில் மட்–டு–மல்ல, நம்ம ஆக்கி என் கதைக்கு தேவை–யான வாழ்க்–கை–யி–லும் அபூர்–வம்–தான்.” த�ோற்–றத்–துக்கு க�ொண்டு வந்–த�ோம். த.ச.ஞான–வேல் “டெக்–னீ–ஷி–யன்–கள்?” அவ–ர�ோட கேரி–ய–ரில் இது நிச்–ச–யமா “நிவாஸ் கே.பிர– ச ன்– ன ா– வ�ோ ட பாட்– டு ங்க முக்–கி–ய–மான படமா இருக்–கும்.” இப்–பவே ஹிட்டு. பின்–னணி இசை–யும் பிர–மா– “ஹீர�ோ–யின்?” “முதல் பெஞ்ச் வகை–யறா கேரக்–டர். அச�ோக்– தம். பி.கே.வர்–மா–வ�ோட கேமரா, என் கதையை – ா–திரி படம் பிடிச்–சிரு – க்கு. க�ோட டல் லுக்–குக்கு செட் ஆக–ணும், அதே நேரம் உணர்ந்து அதுக்கு ஏத்–தம பார்த்–த–துமே இன்–டெ–லி–ஜென்ட் என்–பது மாதிரி ஒரு புது–முக இயக்–கு–ந–ருக்கு இது–மா–திரி கேமரா– தெரி–யணு – ம். பிரியா ஆனந்த்–தான் இதுக்கு நல்ல மேன், மியூ–சிக் பக்–க–ப–லமா அமைஞ்–சிட்டா வெற்– – மு – ம் இருக்–காது. என்–ன�ோட சாய்– ஸ ுன்னு எங்– க – ளு க்கு த�ோணுச்சு. ஷூட் றி–யிலே எந்த சந்–தேக – ம், பிர–புவு – ம் எனக்கு பண்–ணிப் பார்த்–தப்–புற – ம் எங்–கள�ோ – ட சாய்ஸ்–தான் தயா–ரிப்–பா–ளர் பிர–காஷ்–பா–புவு முழு– மை – ய ான சுதந்– தி – ர ம் க�ொடுத்து வேலை பெஸ்ட் சாய்ஸ் அப்–ப–டின்னு உண–ரு–கி–ற�ோம்.” “சமுத்–தி–ரக்–க–னி–தான் இப்போ புது–முக இயக்–கு–நர்– பார்க்க வெச்–சி–ருக்–காங்–க.” க–ளுக்கு காட்ஃ–பா–தர் ப�ோலி–ருக்கே?” “படத்–த�ோட கேரக்–டர்–க–ளுக்கு திருப்–பத்தை - மீரான்

3.2.2017 வெள்ளி மலர்

7

பஞ்சாயத்தை விசாரிக்கிறார்

பட்டுக்கோட்டை லாயர்! ‘மன்னர் வகையறா’ மசாலா

த�ொ

டர்ச்–சி–யாக லந்து க�ொடுக்–கும் ர�ோல்–களே லட்டு மாதிரி மாட்–டுகி – ற – து விம–லுக்கு. தமிழ்– நாட்–டின் பி & சி ஏரி–யாக்–க–ளில் மினி–மம் கேரன்டி ஹீர�ோ இவர்–தான். மணப்–பா–றைக்கு அரு–கில் பண்–ணக்–க�ொம்பு என்–கிற குக்–கிர– ா–மத்–தில் பிறந்த விமல், படிப்பை பாதி–யில் விட்டு விட்டு சினிமா வாய்ப்–புக்–காக சென்னை வந்–தார். நட–னம் கற்– றுக்–க�ொண்டு நடிப்–பில் தேர்–வ–தற்–காக கூத்–துப்– பட்–ட–றை–யில் இணைந்–தார். ‘கில்–லி’, ‘குரு–வி’, ‘கிரீ–டம்’ உள்–ளிட்ட படங்–க– ளில் துணை–நடி – க – ர– ாக நடித்து வந்–தவ – ரு – க்கு பாண்–டி– ராஜ் இயக்–கிய ‘பசங்–க’ முக–வரி தந்–தது. சற்–குண – ம் இயக்–கிய ‘கள–வா–ணி–’–யில் வாகை–சூ–டி–னார். ‘கள–வா–ணி’ படத்–தில் ஓவி–யா–வ�ோடு அவ–ருக்கு எப்–படி திரு–ம–ணம் நடந்–தத�ோ, அதே மாதி–ரியே நிஜ–வாழ்க்–கை–யி–லும் தன் காதலி அக்‌–ஷ–யாவை கைப்–பிடி – த்–தார். விம–லுக்கு உற–வின – ரி – ன் மகள்–தான் என்–றா–லும் இரு–வ–ரின் காத–லுக்–கும் பெண்–ணின் பெற்–ற�ோரி – ட – ம் எதிர்ப்பு இருந்–தது. ஏனெ–னில் இவர் மருத்–து–வக் கல்–லூரி மாணவி. ‘தங்–கள் மகளை இன்–ன�ொரு டாக்–ட–ருக்–கு–தான் கட்–டிக் க�ொடுக்க வேண்–டும், ஆக்–ட–ருக்கு அல்–ல’ என்–ப–தில் பெற்– ற�ோர் உறு–தி–யாக இருந்–த–னர். ஆனால், அக்‌–ஷ– யாவ�ோ விம–லுட – ன – ான காத–லில் அதே உறு–தியை காட்–டின – ார். திடீ–ரென கும்–பக�ோ – ண – த்–தில் இருந்து பஸ் ஏறி சென்–னைக்கு வந்–து–விட்–டார். ‘எத்–தன்’ படத்–தின் படப்–பி–டிப்–பில் இருந்த விமல், அக்‌–ஷ– யாவை ஒரு முரு–கன் க�ோயி–லுக்கு அழைத்–துச் சென்று தாலி கட்–டி–னார். இல்–லற – த்–திலு – ம், சினி–மா–விலு – ம் ‘ஸ்டெ–டி’ ஆகி–

8

வெள்ளி மலர் 3.2.2017

விட்ட விமல், தன் வாழ்–வின் அடுத்–தக் கட்–ட–மாக தயா–ரிப்–பா–ள–ராக பிர–ம�ோட் ஆகி–றார். விமல், சத்––ய–ராஜ் நடிப்–பில் பூபதி பாண்–டி–யன் இயக்க எஸ்–கேப் ஆர்ட்–டிஸ்ட் தயா–ரிப்–பில் ‘மன்–னர் வகை–யற – ா’ படப்–பிடி – ப்பு 2015ல் த�ொடங்–கிய – து. பல்– வேறு கார–ணங்–கள – ால் படம் கைவி–டப்–படு – ம் சூழல் ஏற்–பட விமல் தானே தயா–ரிப்–ப–தாக அறி–வித்–தார். இடை–யில் சத்–ய–ராஜ், ‘கட்–டப்–பா–’–வாக பிஸி–யா–கி– விட, அவ–ரு–டைய வேடத்தை பிரபு ஏற்–கி–றார். இது–வரை நடி–க–ரா–கவே பேட்டி க�ொடுத்–துக் க�ொண்–டிரு – ந்த விமலை, தயா–ரிப்–பா–ளர் நிலை–யில் பேட்–டி–யெ–டுத்–த�ோம். “என்ன சார், திடீர்னு ச�ொந்– த ப் படம் எடுக்க ஆரம்–பிச்–சிட்–டீங்க?” “ஆமாம் சார். சூழல் அப்–படி. எனக்கு இதுலே அரு–மை–யான கேரக்–டர். இந்–தப் படத்தை விட மன– சி ல்லை. இது– வ – ரை க்– கு ம் என்னை ரசி– க ர்– கள் கிரா–மத்து நாய–க–னா–கவே பார்க்–கி–றாங்க. ‘கள–வா–ணி’ எஃபெக்ட். சிறு–நக – ர– த்து நாய–கன – ாவே நடிச்சி எனக்–கும் ப�ோர் அடிக்–கும் இல்–லையா? இந்–தப் படத்–துலே லாயரா நடிக்–கி–றேன். எனக்கு ‘கயல்’ ஆனந்த் ஜ�ோடி. இது–வரை என்னை ஒரே மாதிரி கேரக்–டர்–க–ளில் பார்த்–த–வங்–க–ளுக்கு இது டிஃப–ரன்–டான அனு–ப–வமா இருக்–கும். படத்–த�ோட ஷூட்–டிங் எழு–பது சத–விகி – த – ம் ஓவர். விரை–வில் ‘மன்– னர் வகை–ய–றா–’வை நீங்க திரை–யில் பார்ப்–பீங்–க.” “மினி–மம் கேரன்டி வில்–லேஜ் ஹீர�ோ–வான நீங்க ரிஸ்க் எடுக்–கு–றதா நினைக்–க–லையா?” “நிச்–ச–யமா இல்லை. படத்–த�ோட கதை அவ்–வ– ளவு வெயிட்டு. அந்த கதை மீதும் என் கேரக்–டர்

மீதும் இருக்– கி ற நம்– பி க்– கை – யில்– த ான் நான் தயா– ரி ப்– ப ா– ளர் என்–கிற ரிஸ்–கையே கூட எடுத்–தி–ருக்–கேன்.” “படம் முழுக்க ஏகப்–பட்ட நட்–சத்–தி– ரங்–களை குவிச்–சி–ருக்–கீங்–களே?” “படத்– த�ோ ட வெற்– றி க்– க ா– கன்னு நினைச்– சி க்– க ா– தீ ங்க. கதைக்கு இவ்–வ–ளவு நட்–சத்–தி– ரங்–கள் தேவைப்–ப–டுது. மூணு பெரிய குடும்–பத்–த�ோட கதை. பிரபு, மீரா கிருஷ்–ணன் இவங்–க– ள�ோட மகனா நான் நடிக்– கி – றேன். எனக்கு அண்– ண னா கார்த்–திக் குமார் பண்–ணு–றாரு. அண்–ணியா சாந்–தினி. மாமாவா ர�ோப�ோ சங்–கர் நடிக்–கி–றாரு. சிங்–கம்–புலி வீட்–ட�ோட வேலைக்– கா–ரரா வர்–றாரு. இன்–ன�ொரு குடும்–பம் எனக்கு ஹீர�ோ–யினா பண்– ணு ற ஆனந்– தி – ய�ோ – ட து. அ வ ங் – க – ளு க் கு அ ப் – ப ா வ ா ஜெயப்– பி – ர – க ாஷ், அம்– ம ாவா சரண்யா ப�ொன்– வ ண்– ண ன், அண்–ணனா வம்சி கிருஷ்ணா நடிக்– கி – ற ாங்க. மூணா– வ து குடும்–பம் அபி–ஷேக்–க�ோ–டது. இவங்–களை தவிர சாமி–நா–தன், நீலிமா, காமெடி நடி–கர– ான சாம்– ஸ�ோட மகன் உள்–ளிட்–டவ – ர்–கள் நடிக்–கி–றாங்க. நிறைய கேரக்– டர் இருப்–ப–தால், இவங்–க–ளுக்– கெல்–லாம் கேரக்–டர் டம்–மியா இருக்–கும்னு நெனைக்–கா–தீங்க. ஒவ்–வ�ொரு கேரக்–ட–ரும் நேர்த்– தி–யான ஃபினி–ஷிங் இருக்–கும். படம் பார்த்– து ட்டு ப�ோகி– ற – வங்க இந்த குடும்– ப ங்– க – ளி ல் அவங்–களு – ம் ஒருத்–தரா வாழ்ந்த அனு–பவ – த்தை உண–ருவ – ாங்–க.” “கதை நடக்–கிற களம்?” “என்– ன�ோ ட ஏரி– ய ா– த ான்

3.2.2017 வெள்ளி மலர்

9

பூபதி பாண்–டி–யன்

கதைக்– க – ள ம். ‘கள– வ ா– ணி – ’ – யி ல் பட்– டு க்– க�ோ ட்– டையை பார்த்–த–வங்க அவ்–வ–ளவு ஃப்ரெஷ்ஷா உணர்ந்– த ாங்க. தமிழ் சினி– ம ா– வி ல் களம்னா சென்னை, மதுரை, க�ோவை, நெல்–லைன்னு சில ஏரி–யாக்–கள�ோ – ட – வே முடிஞ்–சிடு – து. இதில் தஞ்–சா–வூர், பட்–டுக்–க�ோட்டை பகு–தி–க–ளில் கதை நடக்–கி–றதா செஞ்– சி – ரு க்– க�ோ ம். இது– வ ரை நான் பண்– ண ாத ஜானர் இந்த கதை. இயக்–கு–நர் பூபதி பாண்–டி–ய– னும் இது–வரை செய்–யாத ஜானர்–தான். மூணு பெரிய குடும்–பங்–கள�ோ – ட சண்டை சச்–சர– வு – ம், கவு–ர– வப் பிரச்–சி–னை–யும்–தான் கதை. ர�ொம்ப அழுத்–த– மான இந்த கதை–யிலே காமெ–டி–யும் கண்ணை உறுத்–தாம டிரா–வல் ஆகும். ஆனந்தி குடும்–பத்–துக்–கும், அபி–ஷேக் குடும்–பத்– துக்–கும் பரம்–பரை பகை. ஒருகட்–டத்–துலே பகையை மறந்து ஒண்ணு சேர முயற்சி பண்–ணு–றாங்க. ஆனா, இந்த முயற்–சிக்கு என் குடும்–பத்–தாலே முட்–டுக்–கட்டை ஏற்–ப–டுது. சேர வேண்–டிய ரெண்டு குடும்–ப–மும் நிரந்–த–ரமா பிரி–ய–ற–தாலே ரெண்டு குடும்–ப–மும் சேர்ந்து எங்க குடும்–பத்து மேலே பகை ஆகு–றாங்க. எப்–படி எல்லா பிராப்–ள–மும் சால்வ் ஆகு–துங்–கி–றதை கிளை–மேக்–ஸில் சுபம் ப�ோட்டு முடிக்–கி–ற�ோம்.” “உங்க படங்–க–ளில் ர�ொமான்ஸ், காமெடி ரெண்–டும்– தான் தூக்– கல ா இருக்– கு ம். இதில் ரிஸ்க் எடுத்து ஆக்‌ –ஷ–னெல்–லாம் பண்ணி இருக்–கீங்–க–ளாமே?” “இது நான் நடிக்–கிற முதல் அதி–ரடி ஆக்‌ –ஷன் படம். ஸ்டண்ட் சீன்–க–ளுக்–காக நிறைய ஹ�ோம் ஒர்க் பண்–ணி–யி–ருக்–கேன். சுப்–ரீம் சுந்–தர் மாஸ்–டர் கிட்டே பிரத்–யே–கமா பயிற்சி எடுத்–துக்–கிட்–டேன். அவர் அமைச்– சு க் க�ொடுத்– தி – ரு க்– கி ற மூணு சண்–டைக் காட்–சி–க–ளும் அபா–ரமா வந்–தி–ருக்கு. அனல் பறக்–கிற ஆக்‌ –ஷன்–னா–லும், படம் பார்க்–குற ரசி–கர்–கள் நம்–புற – ம – ா–திரி ரியா–லிட்–டிய – ா–தான் மாஸ்–டர் பண்–ணி–யி–ருக்–காரு.

10

வெள்ளி மலர் 3.2.2017

மன்– ன ார்– கு – டி க்கு பக்– கத்–து லே முத்–து ப்–பேட்டை இறால் பண்ணை இருக்கு. அங்கே ஒரு ஃபைட். அங்– கி–ருந்த த�ொட்–டி–க–ளில் ஒன்– றரை நாள் இறங்கி நின்னு நடிச்ச எங்–க–ளு க்கு உடம்– பெல்– ல ாம் தடிச்சி த�ோல் அ ரி ப் பு ஏ ற் – ப ட் – டு – டி ச் சி . ஏன்னா, அங்கே தண்– ணி – யிலே இறால் வளர்க்க உர– மெல்– ல ாம் ப�ோடு– வ ாங்க. ஸ்பாட்– டு க்கே டாக்– ட ரை வர– வ – ழ ைச்சி ட்ரீட்– மெ ன்ட் எடுத்–துக்–கிட்டு நடிச்–ச�ோம்” “ இ வ் – வ – ள வு ரி ஸ் க் எடுக்–க–ணுமா?” “வேறென்ன பண்ண ச�ொல்–லுறீ – ங்க? சினிமா இன்– னிக்கு வேற–மா–திரி ப�ோயிக்– கிட்–டிரு – க்கு. கூட கிராஃப்–டில் நாங்க ஏதா–வது மிஸ்–டேக் பண்–ணியி – ரு – ந்தா, கிரா–மங்–க– ளில் படம் பார்க்–கிற ரசி–கன் கூட கண்–டு–பி–டிச்–சி–ட–றான். அவ–னை–யெல்–லாம் மிரட்–ட–ணும்னா நாங்க எல்லா ரிஸ்க்–கும் எடுத்– து–தான் ஆக–ணும். நாங்க பட்ட சிர–ம–மெல்–லாம், படத்–த�ோட வெளி–யீட்–டின்–ப�ோது ப�ோயி–டும். ஆடி– யன்ஸ் எல்லா வகை–யிலு – ம் திருப்–திய – டை – யு – ற – ம – ா–திரி என்– டெ ர்– டெ – யி – னி ங்– க ான மசாலா பட– மு ம் இது வரும். எனக்–கும், டைரக்–டர் பூபதி பாண்–டிய – னு – க்–கும் மைல்–கல்லா இந்த படம் அமை–யும். “உங்–களு – க்–காக சிவ–கார்த்–திக – ே–யன் பாடப்–ப�ோற – ா–ராமே?” “அதுக்–குள்ளே மேட்–டர் லீக் ஆயி–டிச்சா. இன்– னும் ஃபைன–லைஸ் ஆகலை சார். ‘கேடி பில்–லா’ பண்–ணி–னப்போ எனக்–கும், சிவ–கார்த்–தி–கே–ய–னுக்– கும் நல்ல நட்பு மலர்ந்–துச்சி. அது அப்–ப–டியே கன்டி–னியூ ஆகிட்–டி–ருக்கு. முன்–னணி ஹீர�ோவா ஆயிட்–டா–லும் எப்–பவு – ம் மாதி–ரியே பழ–குற – ாரு. படத்– துலே ம�ொத்–தம் அஞ்சு பாட்டு. அனே–கமா அதுலே ஒண்ணை அவர்–தான் பாடு–றா–ரு.” “மற்ற டெக்–னீ–ஷி–யன்–கள்?” “பி.ஜி.முத்–தையா ஒளிப்–ப–திவு பண்–ணு–றாரு. கேமரா–வில் அவரு என்–னென்ன மாயா–ஜா–லங்–கள் செய்–வா–ருன்னு நான் ச�ொல்லி நீங்க தெரிஞ்–சிக்க வேண்–டிய – தி – ல்லை. கதைக்–கும், படத்–துக்–கும் அவர் ர�ொம்ப வலு சேர்த்–தி–ருக்–கி–றார். ‘துரு–வங்–கள் பதி– னா– று ’ படத்– து க்கு மியூ– சி க் ப�ோட்டு அசத்– து ன ஜாக்ஸ் பிஜ�ோய்–தான் எங்க படத்–துக்கு மியூ–சிக். டைரக்–ஷ ‌– ன் பண்–ணுற – த�ோ – டு மட்–டுமி – ல்–லாம கதை, திரைக்–கதை, வச–னத்–த�ோடு சேர்த்து ஒரு பாட்–டும் எழு–தி–யி–ருக்–காரு பூபதி பாண்–டி–யன். காமெ–டி–யில் பேர் எடுத்த அவர், இந்–தப் படத்–தில் செமத்–திய – ான ஆக்‌ ஷ – ன் டைரக்–டர– ா–கவு – ம் பேரெ–டுப்–பாரு. எடிட்–டிங் க�ோபி கிருஷ்ணா, டான்ஸ் தினேஷ் மாஸ்–டரு – ன்னு எல்–லா–ருமே திற–மைய – ான கலை–ஞர்–கள். ஹீர�ோவா ஜெயிச்–சிட்–டேன். அதே–மா–திரி தயா–ரிப்–பா–ளர– ா–கவு – ம் நிச்–ச–யமா ஜெயிப்–பேன்.”

- தேவ–ராஜ்

அட்டை மற்றும் படங்கள்: ‘மன்னர் வகையறா’

ஒளிப்–ப–தி–வ சங்க இணை ா–ளர் –ய த–ளம் துவக ்க விழா– வில் கேமரா– மே கள் பி.சி.ர ன்– ாம், கண்–ண–னு–ட ன் சீரி– யஸ் டிஸ்–க–ஷ –னில் கமல்.

சி னி ம ா வி ழ ா க் – க – ளி ல் அதி– ர – டி க் கவர்ச்– சி – ய�ோ டு வ ெ ளி ப் – ப – டு ம் ச ம ந ்தா , திரு– ம – ண ம் நிச்– ச – ய – ம ா– ன – து ம் ப�ொ று ப் – ப ா ன கு டு ம் – ப த் த–லைவி கெட்–டப்–பில் வெளியே வரு–கி–றார்.

–ய–மைக்–கும் இசைப்–பு–யல், ஈரா–னிய படத்–துக்கு இசை மஜிதி ா–னிய இயக்–கு–நர் மஜித் உல–கப்–பு–கழ் பெற்ற ஈர ப�ோஸ். குழு–வி–ன–ரும் க�ொடுத்த

‘வள்ளி – ’, தெலுங்கு – ப்ப – ட ஆடிய�ோ விழா–வில் தன்னு – டை – ய அப்பா வி ஜயேந் திர பிர–சாத்–துக் – – கு (‘ எழு–தி–ய–வர்) ஷ பாகு–ப–லி–’க்கு கதை ூ லேஸ் கட்டி மகன் ராஜ–ம–வு விடும் லி.

3.2.2017 வெள்ளி மலர்

11

க�ோ

படங்– க – ளை ப் பார்த்– து ட்டு கறாரா என்– ன� ோட நடிப்பை விமர்– ச – ன ம் செய்– யு – ற ாங்க. ஆனா, பாராட்டை மட்– டு ம் நேர– டி யா ச�ொல்– லாம மத்–த–வங்க கிட்டே ச�ொல்–லு–றாங்–க.”

“மலை–யா–ளத்–தில் குழந்தை நட்–சத்–தி–ரம். இப்போ தமி–ழில் டாப் ஹீர�ோ–யின். எப்–படி ஃபீல் பண்–ணுறீ – ங்க? “அப்பா சுரேஷ்–கு–மார் தயா–ரிப்–பா–ளர். அவர் தயா–ரிச்ச படங்–க–ளில் குழந்தை நட்–சத்–தி–ரமா நடிச்–சேன். அம்மா மேன–காவை தமிழ் சினிமா நன்கு அறி–யும். பிளஸ் டூ முடிச்–ச–துமே சினி–மா– தான்னு நான் முடி–வெ–டுத்–தப்போ வீட்–டில் எதிர்ப்பு இருந்–தது. காலேஜ் சேர்ந்து படிக்க ச�ொன்–னாங்க. அவங்க ஆசைக்கு ஃபேஷன் டெக்–னா–லஜி படிச்– சேன். என்–ன�ோட ஆசைக்கு நடிக்க அனு–ம–திச்–சி– ருக்–காங்க. எப்–படி ஃபீல் பண்–ணுறே – ன்னு கேட்டா, சந்–த�ோ–ஷமா உணர்–கி–றேன்–னு–தான் ச�ொல்ல முடி–யும். வேறென்ன ச�ொல்–லு–றது?”

“ஹீர�ோக்– க – ளு க்கு நீங்க ‘லக்கி ஹீர�ோ– யி ன்’ என்–கி–றார்–களே?” “ப�ோன வரு–ஷம் என் நடிப்–பில் தெலுங்–கில் ‘நேனு சைல– ஜ ா’, தமி– ழி ல் ‘ரஜினி முரு– க ன்’, ‘த�ொட–ரி’, ‘ரெம�ோ’ன்னு எல்–லாமே நல்ல படங்– களா அமைஞ்–சிடி – ச்சி. இப்போ ‘பைர–வா–’வு – ம் செம ஹிட்டு. வெற்–றி–க–ர–மான படங்–க–ளில் இடம்–பெற்–ற– வர்–களை ‘லக்–கி’– ன்–னுத – ான் ச�ொல்–லுவ – ாங்க. அதே நேரம் இந்த வெற்–றியை தக்–க–வெச்–சுக்–க–ணும் என்–கிற ரெஸ்–பான்–ஸி–பி–ளிட்டி எனக்கு இருக்கு. இப்போ சூர்யா ஜ�ோடியா ‘தானா சேர்ந்த கூட்– டம்’, விஷால் ஜ�ோடியா ‘சண்–டக்–க�ோ–ழி’ படத்–தின் இரண்–டாம் பாகம், தெலுங்–கில் பவன் கல்–யாண் படம்னு செலக்–டட் மூவிஸ்–தான் பண்–ணு–றேன். பாபி–சிம்–ஹா–வ�ோடு நடிச்ச ‘பாம்பு சட்–டை’ சீக்–கி– ரமா ரிலீஸ் ஆகப்–ப�ோ–வுது. இந்த எல்லா படங்–க– ளுமே கண்–டிப்பா ஹிட் ஆகும். என்–ன�ோட ‘லக்–கி’ சென்– டி – மெ ன்ட் த�ொட– ரு ம்– னு – த ான் நினைக்– கி – றேன்.”

லி– வு ட்– டி ன் ‘ம�ோஸ்ட் வான்– ட ட்’ ஹீர�ோ–யி–னாக உரு–வெ–டுத்து விட்– டார் கீர்த்தி சுரேஷ். விக்–ரம் பிரபு, சிவ–கார்த்–தி–கே–யன், தனுஷ், விஜய் என்று டாப் ஹீர�ோக்– க – ள �ோடு நடித்து கேரி– ய – ரி ல் மேலும் மேலும் உயர்ந்–து க�ொ – ண்டே ப�ோகி–றார். ஆண்டு த�ொடக்–கத்–தி–லேயே ‘பைர–வா’ அவரை பர–ப–ரப்– பாக்கி இருக்–கி–றது. இந்த ஆண்டு மேலும் சில பெரிய படங்–க–ளி–லும், பெரிய ஹீர�ோக்–க–ள�ோடு ஜ�ோடி ப�ோட ரெடி–யாக இருக்–கி–றார்.

“படிப்பு உத–வுதா?” “நிச்– ச – ய மா. ஃபங்– ஷ – னு க்– கெ ல்– லா ம் நான் உடுத்–திக்–கிட்டு வர்ற ஆடை–கள் நானே வடி–வ– மைக்– கி – ற – து – த ான். ஷூட்– டி ங்– கி ல் காஸ்ட்– யூ – ம ர் கிட்டே என்–ன�ோட கருத்–தை–யும் ச�ொல்–லு– றேன். என்– ன� ோட டிரெஸ்– ஸி ங் சென்ஸ், என்னை ர�ொம்ப அழகா காட்– டு – து ன்னு இண்–டஸ்ட்–ரி–யி–லும், வெளி–யே–வும் பேச்–சு.” “அம்மா ஏதா–வது டிப்ஸ் க�ொடுக்–கு–ற–துண்டா?” “டைமிங், டிசிப்–ளின்... இந்த ரெண்டு விஷ–யம் பத்–தி–தான் அவங்க பேசு–வாங்க. மத்–த–படி கதை கேட்– கு– ற து, கால்– ஷீ ட் க�ொடுக்–கி–ற–தெல்– லாம் என்–னையே பா ர் த் – து க்க ச�ொல்–லிட்–டாங்க. நான் நடிக்– கி ற

“நடி–கைய – ர் தில–கம் சாவித்–திரி – யா நடிக்–கிறீ – ங்–கள – ாமே?” “என்னை கேட்– ட ாங்க. ஆனா, இன்– னு ம் ஃபைனல் ஆக–லே” “காற்–றுள்–ளப�ோதே – தூற்–றிக்–க�ொள்னு ச�ொல்–லுவ – ாங்க. நீங்க வாய்ப்–பு–களை தட்–டிக் கழிக்–கி–றதா பேச்சு...” “அப்–ப–டி–யில்லை. ஒரே நேரத்–தில் நிறைய படங்– க ள் ஒப்– பு க்– கி ட்டு என்– ன� ோட கவ– ன ம் சித–று–வதை விரும்–பலை. கஷ்–டப்–பட்டு அடைந்த இடத்தை தக்க வெச்– சு க்க நிதா– ன – மா – த ான் ஒவ்–வ�ொரு ஸ்டெப்பா வைக்–கி–றேன்.” “எதிர்–கா–லம்?” “எனக்கு பாஸ்ட் பத்தி கவலை கிடை– யாது. ஃப்யூச்–சர் பத்தி ய�ோசிக்–கி–றது இல்லை. ப்ரெ – ச ன் – டி ல் ந ா ன் எ ன்ன பண் – ணு – றே ன் என்–ப–து–தான் முக்–கி–யம். நடக்–கி–றது எது–வுமே நம்ம கையில் இல்லை என்–கிற தெளி–வ�ோடு இருக்–கேன்.” “நீங்க ‘நம்–பர் ஒன்’ இடத்தை குறி வெச்–சிரு – க்–கீங்–களா?” “எல்–லா–ருமே ‘நம்–பர் ஒன்’னா இருக்–க–தான் ஆசைப்–ப–டு–வாங்க. ஆனா, அது ஒரே ஒருத்–த– ருக்கு மட்–டுமே கிடைக்–கிற ப�ொசி–ஸன். என்–னைப் ப�ொறுத்–த–வரை என்–ன�ோட ர�ோலை ஒழுங்கா பண்–ண–னும். அது ஆடி–யன்–ஸுக்கு அப்–பீல் ஆக– ணும்–னு–தான் ஆசைப்–ப–டு–றேன். என் உழைப்– பின் கார– ண மா அந்த ப�ொசி– ஸ ன் கிடைச்சா சந்–த�ோ–ஷம்–தான்!”

- தேவ–ராஜ்

12

வெள்ளி மலர் 3.2.2017

3.2.2017 வெள்ளி மலர்

13

கீர்த்தி சுரேஷ்?

சாவித்திரியாக நடிக்கிறாரா

முடிவில்லாத பகடி ஆட்டம்! து

‘

ரு–வங்–கள் பதி–னா–று’ மூல–மாக ரகு–மான் மீண்– டும் பல ஆண்–டு–க–ளுக்கு பிறகு லைம்–லைட்– டுக்கு வந்–தி–ருக்–கி–றார். புதி–ய–தாக படம் இயக்க வரும் இளை–ஞர்–க–ளின் கலங்–கரை விளக்–க–மாக மாறி–யி–ருக்–கி–றார். அந்த அடிப்–ப–டை–யில் முதல் ஆளாக அவரை தன்–னு–டைய ‘பகடி ஆட்–டம்’ கதைக்–குள் க�ொண்டு வந்–திரு – க்–கிற – ார் இயக்–குந – ர் ராம் கே.சந்–தி–ரன். மகேந்–தி–ர–னின் உத–வி–யா–ள– ராக அனு–ப–வம் பெற்று, இப்–ப�ோது தனிக்–கடை ப�ோட்–டி–ருக்–கி–றார். “எதை முன்–வைத்து ‘பகடி ஆட்–டம்’ ஆடப் ப�ோகி–றீர்–கள்?” “இந்த உல–க–ம–ய–மாக்–கல் காலக்–கட்–டத்–தில் வாழ்க்–கையே ஒவ்–வ�ொரு – வ – ரு – க்–கும் பகடி ஆட்–டம்– தான். இப்–ப�ோது ஆட்–டத்–தின் ப�ோக்கை ஆண்ட்– ராய்ட் செல்– ப�ோ ன் தீர்– ம ா– னி க்– கி – ற து. மனி– த ர் க–ளுக்கு மூன்–றா–வது கையாக முளைத்–திரு – க்–கிற – து செல்– ப�ோ ன். தக– வ ல் த�ொழில்– நு ட்ப வளர்ச்சி நம்மை எங்கு க�ொண்– டு செல்– லப் ப�ோகி– ற து

14

வெள்ளி மலர் 3.2.2017

என்–பதை யாரா–லுமே கணிக்க முடி–ய–வில்லை. இது– ப�ோன்ற விஞ்– ஞ ான கண்– டு – பி – டி ப்– பு – க – ளி ல் நல்–ல–தும் நடக்–கும், கெட்–ட–தும் நடக்–கும். தமிழ் கலாச்–சா–ரத்தை மீட்டு எடுக்க லட்–சக்–க– ணக்–கான இளை–ஞர்–கள் மெரினா கடற்–க–ரை–யில் குவிந்–தது – ம் செல்–ப�ோன் மெசேஜ்–கள் மூலம்–தான். ஆனால்அதே செல்–ப�ோன் சில பேரின் வாழ்–வையே புரட்–டிப் ப�ோட்ட செய்–தி–க–ளை–யும் நாம் தின–மும் வாசிக்–கி–ற�ோம். இந்த முரணை வைத்–து–தான் நான் ‘பகடி ஆட்–டம்’ ஆடு–கி–றேன். எந்த ப�ொறுப்–புமி – ன்றி ஊர் சுற்–றுகி – ற சுரேந்–தர். எதிர்–கால கன–வு–க–ள�ோடு மல்லு கட்–டிக் க�ொண்–டி– ருக்–கும் அகில். ஆட்டோ ஓட்டி குடும்–பத்தை காப்– பாற்–று–கிற கவுரி நந்தா. ப�ோலீஸ் டி.எஸ்.பி.யான ரகு–மான். இந்த நான்கு பேரின் வாழ்க்–கை–யும் ஒரு புள்–ளி–யில் சந்–திக்–கும் சம்–ப–வம்–தான் கதை.”

உணர்ந்து அபா–ரமா செஞ்–சி–ருக்–காரு. பின்–னணி “ரகு–மான் மீண்–டும் ப�ோலீஸா?” “அவ–ரிட – ம் கதை ச�ொல்–லும்–ப�ோதே ‘ப�ோலீஸ் அமைப்–பது ர�ொம்ப சவா–லான வேலைன்–னா–லும், கேரக்–ட–ருன்னா வேண்–டாம், காக்கி யூனிஃ–பார்ம் அதை ரசிச்சி ரசிச்சி இழைச்–சி–ருக்–காரு. படத்– ப�ோட்டு எனக்கே ப�ோர் அடிக்–கு–து’ என்–றார். அப்– துலே பாட்–டுக்கு அவ்–வ–ளவு வேலை இல்லை.

– ான். அது–வும் கதையை ப�ோது அவர் ‘துரு–வங்–கள் பதி–னா–று’ படப்–பிடி – ப்–பில் ரெண்டே ரெண்டு பாட்–டுத இருந்–தார். ‘கதையை கேட்–டுட்டு முடிவு பண்–ணுங்– நகர்த்–துக்–கு–ற–துக்கு பயன்–ப–டு–கிற விதத்–தில்–தான் கண்–ணே’ என்று க�ோரிக்கை வைத்–தேன். வேண்– அமைச்–சி–ருக்–க�ோம். படத்–துலே தேவை–யில்–லாத – த – ாலே எல்–லா– டா–வெ–றுப்–பாக கதை கேட்க ஆரம்–பித்–த–வர், சில விஷ–யங்–கள் எது–வுமே வேணாங்–கிற நிமி–டங்–களி – லேயே – இன்–வால்வ் ஆகி–விட்–டார். படப்– ருமே எடிட்–டர் மாதிரி கறாரா தங்–களை தாங்–களே – க்–காங்–க.” பி–டிப்பு முடிந்–த–பி–றகு, ‘ர�ொம்ப திருப்–தியா ரசிச்சி எடிட் பண்–ணிக்–கிட்டு வேலை பார்த்–திரு நடிச்–சேன் பாஸ்’ என்று பாராட்–டின – ார். உருட்–டல், “ஆட்–டத்–த�ோட முடிவு என்–னவா இருக்–கும்?” “எங்க படத்–த�ோட கிளை–மேக்ஸ் என்–னன்னு மிரட்–டல் இல்–லாத படு யதார்த்–த–மான ப�ோலீஸ் கேரக்–ட–ரில் அவர் வாழ்ந்–தி–ருக்–கி–றார். ‘துரு–வங்– கேட்–கு–றீங்க. எப்–படி சார் ச�ொல்ல முடி–யும்? பகட்டு வாழ்க்–கை–யில் சலிப்–ப–டைஞ்சி சாமி– கள் பதி–னா–று’ படத்–தில் அவர் செய்த கேரக்–ட– யார்–களை தேடு–ற–வங்க ஒரு பக்–கம். ரின் சாயல் இதில் க�ொஞ்– ச ம்– கூ ட அன்–றாட வேளை சாப்–பாட்–டுக்கே இருக்–கா–து.” கஷ்– ட ப்– ப – டு ற மனு– ஷ ர்– க ள் இன்– “ஹீர�ோ–யின் கவுரி நந்தா?” ன�ொரு பக்–கம். மாந–கர– த்–த�ோட இந்த “இவங்க சினி– ம ா– வு க்கு புதுசு எக்ஸ்ட்–ரீம – ான ரெண்டு பக்–கமு – ம்–தான் அல்ல. ஆனால், ஹீர�ோ–யினா இப்–ப�ோ– கதைக்– க – ள ம். இந்த முரண்– ப ா– டு – தான் முதல் தட–வையா நடிக்–கிற – ாங்க. களை எடுத்–துக்–காட்டி அதுக்–கான ‘நிமிர்ந்து நில்’ படத்–தில் ப�ோலி சான்– கார–ணத்தை அல–சுது திரைக்–கதை. றி–தழ் தயா–ரிப்–ப–வரா நடிச்–சாங்–களே? படிக்–கி ற காலத்–தில் பசங்–க–ளு க்கு அவங்–களே – த – ான். இந்த கேரக்–டரு – க்கு படிப்–பு–தான் முக்–கி–யம். அது–ப�ோல சில முன்–னணி ஹீர�ோ–யின்–கள – ை–தான் பிள்–ளைங்–களி – ட – ம் தங்–கள் ஆசையை அப்–ர�ோச் செஞ்–ச�ோம். ஆட்டோ டிரை– திணிக்–காம, அவங்க விருப்–பத்தை வர் கேரக்–டர்னு ச�ொன்–னது – மே தயங்–கி– புரிஞ்–சுக்–கிட்டு பெற்–ற�ோர் நடந்–துக்–க– னாங்க. சில பேர், ‘பெண்–கள் ஆட்டோ ராம் கே.சந்–தி–ரன் ணும் என்–கிற மெசேஜை ப�ோகிற ஓட்–டு–வாங்–களா?’ன்னு அப்–பா–வித்–த– னமா கேட்–டாங்க. இந்த கேரக்–டரை உணர்ந்து ப�ோக்– கி ல் ச�ொல்– லி ட்– டு ப் ப�ோற�ோம். நம்ம நடிக்–கிற நடிகை வேணும்னு தேடி–னப்போ கவுரி வாழ்க்கை முடி–வில்–லாத ஆட்–டம். ஆடி முடிச்– நந்தா சிக்–கி–னாங்க. இந்–தப் படத்–தில் ஹீர�ோ, சிட்–ட�ோம்னு யாரும் ஓஞ்–சி–ப�ோய் உட்–கார்ந்–துட ஹீர�ோ–யின்னு யாரை–யும் குறிப்–பிட்டு ச�ொல்ல முடி– முடி–யாது. நமக்கு அடுத்த தலை–மு–றை–யும் இந்த – ம். எப்–படி ஆட–ணும், யாது. எல்–லா–ருமே கதையை நகர்த்–து–கிற நாயக, ஆட்–டத்தை த�ொடர்ந்–தா–கணு ஏன் ஆட–ணும் என்–ப–தை–தான் எனக்–குப் புரிஞ்ச நாய–கி–கள்–தான்.” “நீண்ட இடை–வெ–ளிக்–குப் பிறகு கார்த்–திக்–ராஜா மியூ–சிக் விதத்–தில் ச�ொல்–லு–கி–றேன்.” பண்–ணு–றாரு...”

- மீரான் “ஆமாம். இது த்ரில்–லர் மூட் கதை. அதை

3.2.2017 வெள்ளி மலர்

15

4

“எனக்கு இப்போ நேரம்

நல்லா இருக்கு!” “த கடு எங்கே?” இ டி – யு ம் , மி ன் – ன – லு – ம ா க ம ழ ை ‘ச�ோ’வென்று க�ொட்– டி த் தீர்த்– து க் க�ொண்–டிரு – க்–கிற – து. ப�ோதாக்–குறை – க்கு ஜென–ரேட்– டர் சப்–தம் வேறு ‘கிர்’–ரென்று உரு–மிக்–க�ொண்டே இருக்–கி–றது. சத்–ய–ராஜ் ச�ொன்ன டய–லாக், கமல் காதில் விழ–வில்லை. “என்–னது?” கமல் கேட்–கி–றார். “தகடு எங்கே?” “கேட்–கலை. என்–னது? என்–னது?” சத்–ய–ராஜ் பதட்–ட–மா–கி–றார். அப்–ப�ோ–து–தான் வில்–ல–னாக அவ–ரது இன்–னிங்ஸ் ஆரம்–ப–மா–கிக் க�ொண்–டிரு – க்–கிற – து. ‘காக்–கிச்–சட்–டை’ படத்–தின் படப்– பி–டிப்பு அது. கேமரா வேறு ர�ோல் ஆகிக்–க�ொண்டே இருக்–கி–றது. ஃபிலிம் வேஸ்ட் செய்–யும் நடி–கன் என்–றால், படத்–தி–லி–ருந்தே தூக்கி விடு–வார்–கள். அடுத்–தடு – த்த வாய்ப்–புக – ளு – ம் பறி–ப�ோ–கும். எனவே சப்–த–மாக ச�ொல்–கி–றார். “தகடு... தக–டு… தகடு எங்கே?” பதில் டய–லாக் ச�ொல்–வதை விட்டு விட்டு, கமல் கைத்–தட்–டுகி – ற – ார். ‘கட்’ ச�ொல்ல மறந்–துவி – ட்டு இயக்–குந – ர் ராஜ–சேக – ரு – ம் மெய்–மற – ந்து கம–லையு – ம், சத்–ய–ரா–ஜை–யும் பார்த்–துக் க�ொண்–டி–ருக்–கி–றார். “யதேச்– சை யா அமை– யு ற இந்த மாதிரி விஷ–யம்–தான் ‘மாஸ்’ கிட்டே அப்–பீல் ஆகும்.

16

வெள்ளி மலர் 3.2.2017

சத்–ய–ரா–ஜ�ோட டய–லாக் எனக்கு மழை சத்–தத்– துலே கேட்–கா–த–தாலே செமத்–தி–யான டய–லாக் டெலி–வரி கிடைச்–சி–ருக்கு. இப்–ப–டியே படத்–துலே யூஸ் பண்–ணிக்–கல – ாமா ராஜ–சேக – ர்?” என்று கமல், இயக்–கு–ந–ரி–டம் கேட்–டார். “அட்– ட – க ா– ச மா இருக்கு சார். சத்– ய – ர ாஜ், மறு–ப–டி–யும் அதே மாதிரி ச�ொல்–லுங்–க.” மறு– ப – டி – யு ம் ச�ொல்– கி – ற ார். “தகடு எங்கே? தக–டு… தக–டு–…” ஏற்–க–னவே எடுக்–கப்–பட்ட ‘தக–டு’ காட்–சி–க–ளை– யும் மீண்–டும் இதே பாணி–யில் ச�ொல்–ல–வைத்து ரீஷூட் செய்–தார் ராஜ–சே–கர். ஹீர�ோ–வாக எந்த பிகு– வு ம் செய்– து க�ொள்– ள ா– ம ல் ஒத்– து – ழ ைப்பு க�ொடுத்–தார் கமல்–ஹா–சன். ரசி–கர்–க–ளி–டம் சத்–ய–ராஜை பெரிய அள–வில் ‘தகடு... தகடு...’ க�ொண்டு சேர்த்–தது. ஒரு–வ–கை– யில் அவர் ஹீர�ோ ஆவ–தற்கு இந்த டய–லாக்கே கார–ணம் என்–று–கூட ச�ொல்–ல–லாம். ஏனெ–னில் ‘காக்–கிச்–சட்–டை’ படம் பார்த்த பார–தி–ராஜா, திரை– யில் சத்–ய–ராஜை ரஜி–னி–காந்–தா–கவே கண்–டார். என– வே – த ான், ரஜி– னி – க ாந்த் நடிப்– ப – த ற்– க ாக எழு– த ப்– ப ட்– டி – ரு ந்த கதை– யி ல் சத்– ய – ர ாஜை மு த ன் – மு – த – ல ா க ஹீ ர�ோ – வ ா க அ றி – மு – க ப் –

யுவ–கி–ருஷ்ணா

ப–டுத்–தி–னார். யெஸ். ‘கட–ல�ோ–ரக் கவி–தை–கள்’ படத்–தில் சத்–ய–ராஜ் ஏற்–றி–ருந்த சின்–னப்–ப–தாஸ் கதா–பாத்–தி– ரம், ரஜி–னிக – ாந்–துக்–கா–கவே வடி–வமை – க்–கப்–பட்–டது. கமல்–ஹா–சன், ரஜி–னி–காந்த், ப்–ரியா நடித்து ருத்–ரைய்யா இயக்கிய ‘அவள் அப்–ப–டித்–தான்’, தமி–ழின் கல்ட் கிளா–சிக் திரைப்–பட – ங்–களி – ல் ஒன்று. இந்–தப் படத்–தின் கதையை எழு–திய – வ – ர் ச�ோம–சுந்–த– ரேஸ்–வர– ர். பின்–னா–ளில் இவர்–தான் கே.ராஜேஷ்–வர் என்–கிற பெய–ரில் கார்த்–திக்கை வைத்து ‘அம–ரன்’ இயக்–கி–னார். ரஜி– னி – க ாந்தை ச�ோல�ோ ஹீர�ோ– வ ாக்கி ருத்–ரைய்யா ஒரு படம் இயக்க திட்–ட–மிட்–டார். அதற்–காக கே.ராஜேஷ்–வர் எழு–திய கதை–தான் ‘சின்–னப்–பத – ாஸ்’. ஒரு கட–ல�ோர– க் கிரா–மத்து முரட்டு இளை–ஞனு – க்–கும், ஆரம்–பப்–பள்ளி ஆசி–ரியை – க்–கும் இடை–யேய – ான காதலை முன்–வைத்து எழு–தப்–பட்ட கதை. இதில் நாய–க–னின் வேடத்தை ரஜி–னியை மன–தில் நிறுத்தி இன்ச் பை இன்ச்–சாக செதுக்கி– யி– ருந்–தார் கே.ராஜேஷ்–வர். ருத்–ரைய்–யா–வின் இரண்– டா–வது பட–மான ‘கிரா–மத்து அத்–தி–யா–யம்’, வெற்– றி–வாய்ப்பை இழந்–து–விட்–ட–தால் ‘சின்–னப்–ப–தாஸ்’ புரா–ஜக்ட் டேக்-ஆஃப் ஆக–வில்லை. சில ஆண்– டு – க ள் கழித்து இந்த கதையை பார–தி–ரா–ஜா–வி–டம் ச�ொன்– னார் கே.ராஜேஷ்–வர் (பழைய பெயரை மாற்–றி–ய–வர் பார–தி–ரா–ஜா–தான்). ரஜி– னி–ய�ோடு மீண்–டும் இணைந்து படம் செய்ய காத்–தி–ருந்த பார–தி–ரா–ஜா–வுக்கு இந்த கதை மிக–வும் பிடித்–துப் ப�ோனது. இருந்–தா–லும், அப்–ப�ோது ரஜி–னி–யின் கால்–ஷீட் ைடரி நிரம்பி வழிந்–த–தால், அவ–ருக்கு இணை–யாக நடிப்–பில் வித்–தி– யா–சம் காட்–டக்–கூடி – ய வேறு ஹீர�ோவை தேடிக் க�ொண்– டி – ரு ந்– த ார். காக்கை உட்– க ார பனம் –ப–ழம் விழுந்த கதை–யாக ‘காக்–கிச்–சட்–டை’ படத்–தில் ‘தகடு... தக–டு...’ என்–கிற வித்–தி–யா–ச– மான டய–லாக் டெலி–வரி மூலம் தன் ஹீர�ோவை கண்–டு–க�ொண்–டார்.

1986ல் வெளி–யான ‘கட–ல�ோ–ரக் கவி–தை–கள்’, சத்–யர– ாஜை முழு–மைய – ான ஹீர�ோ–வாக மாற்–றிய – து. ஆனால், அதே ஆண்–டில் இப்–பட – த்–துக்கு முன்–பும் பின்–பு–மாக அவர் வில்–ல–னாக நடித்–தி–ருந்த பல படங்–க–ளும் வெளி–வந்–தன.

1987ம் ஆண்–டை–தான் சத்–ய–ரா–ஜின் ஆண்டு என்று ச�ொல்ல வேண்–டும். ‘பூவிழி வாச–லி–லே’, ‘சின்–ன–தம்பி பெரி–ய–தம்–பி’, ‘மக்–கள் என் பக்–கம்’, ‘கடமை கண்–ணிய – ம் கட்–டுப்–பா–டு’, ‘ஜல்–லிக்–கட்–டு’, ‘வேதம் புதி–து’ உள்–ளிட்ட படங்–களி – ல் அவர் விதம்– வி–த–மாக தன்–னு–டைய திற–மையை வெளிக்–காட்ட முடிந்–தது. இன்று, ‘பாகு–பலி – ’ மூலம் கட்–டப்–பா–வாக உல–க–மெங்–கும் சர்–வ–தேச தரத்–தி–லான நடிப்பை அவ–ரால் க�ொடுக்க முடிந்–தி–ருக்–கி–றது என்–றால், ‘காக்–கிச்–சட்–டை’ படப்–பி–டிப்–பின் ப�ோது பெய்த மழைக்–கும் அவர் நன்றி ச�ொல்ல வேண்–டும். ச த் – ய – ர ா – ஜி ன் இ ய ற் – பெ – ய ர் ரங் – க – ர ா ஜ் .

க�ோய–முத்–தூ–ரில் இவர் பி.யூ.சி. படித்–துக் க�ொண்– டி–ருந்–த–ப�ோது உடன் படித்–த–வர்–தான் இயக்–கு–நர் மணி–வண்–ணன். ‘அன்–னக்–கி–ளி’ படத்–தின் படப்– பி–டிப்பை நேரில் பார்த்–த–ப�ோ–து–தான் இவ–ருக்கு சினிமா நடி–க–னாக வேண்–டும் என்–கிற ஆசை ஏற்–பட்–டது. க�ோமல் சாமி–நா–தன் இயக்–கிய நாட– கங்–க–ளில் நடித்–துக்–க�ொண்டே சினிமா வாய்ப்பு தேடிக் க�ொண்–டி–ருந்–தார். தயா– ரி ப்– ப ா– ள ர் மாதம்– ப ட்டி சிவக்– கு – ம ார் இவ–ருக்கு அண்–ணன். அவ–ருடை – ய மகன் சத்–யன் (இப்–ப�ோது காமெடி நடி–கர்) பெய–ரை–யும், தன்–னு– டைய இயற்–பெ–ய–ரில் பாதி–யை–யும் வைத்–து–தான் சத்–யர– ாஜ் ஆனார். அந்த மாதம்–பட்டி சிவக்–கும – ார் மூல–மாக விவே–கா–னந்தா பிக்–சர்ஸ் திருப்–பூர் மணி– யி–டம் (ர�ோஜாப்பூ ரவிக்–கைக்–காரி புர�ொட்–யூ–சர்) புர�ொ–டக்சன் மேனே–ஜர– ாக வேலைக்கு சேர்ந்–தார். இங்கே பணி–யாற்–றிக் க�ொண்டே நடிக்க வாய்ப்பு தேடி–னார். சென்னை தி.நக–ரில் மாதம் எண்–பத்–தைந்து ரூபாய் வாட– கை – யி ல் சத்– ய – ர ாஜ் தங்– கி – யி – ரு ந்த அந்த காலக்–கட்–டம் அவ–ரது வாழ்க்–கை–யில் மிக– வும் ப�ோராட்–டங்–கள் நிறைந்த காலம். க�ோய– முத்–தூ–ரில் அரண்–மனை மாதி–ரி–யான வீட்–டில் பிறந்து வளர்ந்–த–வர், நடி–கன் ஆக–வேண்–டும் என்–கிற ஆசைக்–காக குரு–விக்–கூடு மாதிரி இருந்த அறை–யில் காலம் தள்–ளி–னார். கேமரா–மேன் என்.கே.விஸ்–வ–நா–த– னின் சிபா– ரி – சி ல் இயக்– கு – ந ர் டி.என். பாலு–வி–டம் ப�ோய் வாய்ப்பு கேட்–டார். அப்–ப�ோது பாலு, கமல்–ஹா–சன் நடிப்–பில் ‘சட்–டம் என் கையில்’ என்–கிற படத்–தைத் த�ொடங்–கி–யி–ருந்–தார். ஏற இறங்க இவ–ரைப் பார்த்த பாலு, “ஒரு சின்ன ர�ோல்–தான் இருக்கு. பண்–ணு–றீங்– களா?” என்று கேட்–டார். “பண்–ணு–றேன் சார்.” சத்–ய–ரா–ஜுக்கு முதல் நாள் படப்–பி–டிப்–பில் டய–லாக்கே இல்லை. அடுத்–த–நாள், இவ–ருக்கு டய–லாக் ச�ொல்ல வேண்– டி ய காட்சி. உதவி இயக்– கு – ந ர் ஒரு– வர் வச–னத்தை ச�ொல்–லிக் க�ொடுத்–துக் க�ொண்–டி– ருந்– த ார். “நான் செஞ்ச க�ொலைக்கு அவன் மாட்–டிக்–கிட்–டான்!” தூரத்–தில் இருந்து இதை கவ–னித்–துக் க�ொண்– டி–ருந்த இயக்–கு–நர் பாலு, அருகே வந்–தார். “இவன் முதன்–மு–தலா சினி–மா–வில் டய–லாக் ச�ொல்– ல ப் ப�ோறான். அது க�ொஞ்– ச ம் நல்ல டய–லாக்கா இருக்–கட்–டுமே?” என்று ச�ொன்–ன– வர், ய�ோசித்து சட்– டெ ன்று பேப்– ப – ரி ல் எழுதி, சத்–ய–ரா–ஜி–டம் க�ொடுத்–தார். “ ர ா ஜி , இ ந ்த ட ய – ல ா க்கை ச � ொ ல் லு பார்ப்–ப�ோம்.” சத்–யர– ாஜ் பேப்–பரி – ல் எழு–தியி – ரு – ந்த டய–லாக்கை படித்–தார். அது–தான் இந்த கட்–டுரை – யி – ன் தலைப்பு. (புரட்–டு–வ�ோம்)

3.2.2017 வெள்ளி மலர்

17

சினிமாவில்

வசூல் க�ோடி க�ோடியாக

க�ொட்டுகிறதா?

டீ

க்– க – ட ை– யி ல் சில இள– வ ட்– ட ங்– க ள் பேசிக் க�ொண்–டி–ருந்–தார்–கள். “நம்ம ‘தல’க்கு ஒரு ஐம்–பது க�ோடி சம்–ப–ளம் இருக்–காது?” “மேலேயே இருக்–கும். விஜய்க்கே ‘பைர–வா–’– வுலே அறு–வது க�ொடுத்–தாங்–க–ளாம்.” “அப்– ப �ோன்னா ரஜி– னி க்– க ெல்– ல ாம் நூறு, நூத்–தி–யம்–பது இருக்–கும்னு நெனைக்–கி–றேன்,” பல நூறு க�ோடி–கள் இப்–படி தெருக்–க�ோடி – யி – ல் புர–ளும – ள – வு – க்கு புனை–வுக – ள், செய்–திக – ள – ாக அவ்–வ– ளவு கன–கச்–சி–த–மாக உரு–வாக்–கப்–ப–டு–கின்–றன. விக்–கிப்–பீ–டியா பக்–கங்–க–ளில் பதி–யப்–ப–டும் நம்–மூர் படங்–க–ளின் வசூல் விவ–ரங்–க–ளெல்–லாம் டைட்–டா– னிக்–கையு – ம், அவ–தா–ரையு – ம் அடித்து துரத்–திவி – டு – ம் ப�ோலி–ருக்–கி–றது. உண்–மையை ச�ொல்ல வேண்–டு–மா–னால், கடந்த பதி–னைந்து ஆண்–டு–க–ளாக ஒவ்–வ�ொரு ஆண்–டும் வெளி–யி–டப்–ப–டும் திரைப்–ப–டங்–க–ளின் எண்– ணி க்– கை – யி ல் பத்தே பத்து சத– வி – கி – த ம் திரைப்–ப–டங்–கள் வெற்றி கண்–டாலே யதேஷ்–டம். இன்–ன�ொரு பத்து சத–வி–கி–தம் படங்–கள் நஷ்–ட– மில்–லா–மல் தப்–பிக்–கும். மீதி எண்–பது சத–வி–கி–தம் க�ோயிந்–தா–தான். கமல்–ஹா–சனி – டம் – சில ஆண்–டுக – ளு – க்கு முன்பு கேட்–டார்–கள். “மரு–த–நா–ய–கம் வந்–து–வி–டுமா?” “நூறு க�ோடி ரூபாய் தேவை. கிடைத்–தால் எடுப்–பேன்.” “சார், இப்–ப�ோ–தான் நூறு க�ோடி–யெல்–லாம் சினி– மா–வில் ர�ொம்ப சாதா–ரண – மான – த�ொகை–யாச்சே?” “நான் ‘ரியல்’ நூறு க�ோடியை ச�ொல்–றேங்–க.” முப்–பத்–தைந்து ஆண்–டு–க–ளுக்–கும் மேலாக படத்–த–யா–ரிப்–பில் ஈடு–பட்–டுக் க�ொண்–டி–ருப்–ப–வர்

18

வெள்ளி மலர் 3.2.2017

கமல். ரியல் எது, ரீல் எது–வென்று நிச்–ச–ய–மாக அவ–ருக்கு நம்–மை–விட நன்–றா–கவே தெரி–யும். குறிப்–பாக, ஃபிலிம் காலம் முடிந்து டிஜிட்–டல் புர�ொ–ஜெக்––‌ஷன் என்று வந்–த–பி–றகு நிலைமை க�ொஞ்–சம் ம�ோசம்–தான். டிஜிட்–டல் சிஸ்–டம் காசை மிச்–சப்–ப–டுத்–தும் என்–று–தான் முன்பு தலை மீது அடித்து சத்–தியம் – செய்–தார்–கள். அதை நம்–பித – ான் wide release கலாச்–சா–ரம் உரு–வா–னது. இன்று ஐநூறு திரை–க–ளுக்கு குறை–வாக வெளி–யி–டு–ப– வர்–கள் தப்–பிப்–பது என்–பது தலை–கீ–ழாக தண்– ணீர் குடிக்–கும் சாக–சம் ஆகி–விட்–டது. இரு–பது, இரு–பத்–தைந்து க�ோடி–க–ளுக்கு மேலே முத–லீடு ப�ோட்டு எடுக்–கப்–படு – ம் பெரிய படங்–கள் எப்–படி – ய�ோ அடித்–துப் பிடித்து, தியேட்–டர் பிடித்து டிஜிட்–டல் ஒளி–ப–ரப்–புக்கு பணம் கட்–டி–வி–டு–கி–றார்–கள். ஐந்து க�ோடி, பத்து க�ோடி என்று படம் எடுப்– ப – வ ர் க–ளுக்–கு–தான் தாவூ தீர்ந்–து–வி–டு–கி–றது. ஃபிலிம் காலம் எப்–படி இருந்–தது என்–றால், ஒரு பிரா–ச–ஸிங் லேபில் சென்–ஸார் முடிந்த படம் குறிப்–பிட்ட ஃபிலிம் காப்–பிக – ள் ப�ோடப்–படு – ம். அந்த காப்–பி–கள் தனித்–த–னி–யாக ப�ொட்–டி–யில் அடைக்– கப்–பட்டு ஒவ்–வ�ொரு திரை–ய–ரங்–குக்–கும் டெலி–வரி செய்–யப்–படு – ம். ‘தம்பி இன்–னும் டீ வர–லை’ என்–பது – – மா–திரி அந்த காலத்–தில் ‘ப�ொட்டி இன்–னும் வர–லை’ என்–பார்–கள். ஃபிலிம் ஓட்–டிக் க�ொண்–டிரு – ந்–தப – �ோது ஒரு பிரின்–டுக்கு த�ோரா–ய–மாக அறு–ப–தா–யி–ரம், எழு–ப–தா–யி–ரம் செல–வ–ழிக்க வேண்–டும். ஒரே நேரத்–தில் நூறு திரை–கள் வெளி–யிட வேண்–டும் என்–றாலே அரை க�ோடி பழுத்–துவி – டு – ம். எண்–பது – க – ளி – ன் சூப்–பர்–ஹிட் ரஜினி, கமல் படங்–கள் எல்–லாம் த�ோரா–ய–மாக ஐம்–பது அரங்–கு–க–ளில்– தான் வெளி–யாகு – ம். தமி–ழில் ‘தள–பதி – ’– த – ான் முதன் மு–தல – ாக நூறு திரை–களை எட்–டிய படம் என்–பத – ாக

நினைவு. படங்–க–ளின் வசூல் இப்–ப�ோது ப�ோல நூறு க�ோடி–க–ளில் அப்–ப�ோது பேசப்–பட்–ட–தில்லை என்–றாலு – ம் குறை–வாக செலவு செய்து நிறை–வாக இண்–டஸ்ட்–ரியை நடத்–தி–னார்–கள். 1992ல்தான் சூப்– ப ர் ஸ்டாரே முதன்– மு – த – ல ாக ஒரு க�ோடி ரூபாய் சம்–ப–ளத்தை எட்–டி–னார் எனும்–ப�ோது, பட்– ஜெட் எவ்–வ–ளவு இருந்–தி–ருக்–கும் என்று நீங்–களே யூகித்–துக் க�ொள்–ள–லாம். பத்து ஆண்–டு–க–ளுக்கு முன்–பாக டிஜிட்–டல் புர�ொ–ஜெக்–‌ –ஷன் வந்–த–ப�ோது, அதை வர–மென்–று –தான் அனை–வ–ரும் கரு–தி–னார்–கள். குறிப்–பாக திருட்டு விசிடி கலாச்–சா–ரத்தை வெற்–றி–க�ொள்ள wide release முறை உத–வு–மென்று நினைத்–தார்– கள். நேரம் ஏகத்–துக்–கும் மிச்–சம். த�ொழில்–நுட்–ப ரீ– தி – யா – க அனேக அனு–கூல – ங்–கள். தியேட்–டர்–களி – ல் ஓடி–முடி – த்து வந்த ஃபிலிம் ர�ோலை அவ்–வப்–ப�ோது கெமிக்–கல் ப�ோட்டு கழுவி பர–ாமரி – க்–கும் செல–வும் இல்லை மாதிரி எத்–த–னைய�ோ வச–தி–கள். டிஜிட்–டல் புர�ொ–ஜெக்–‌–ஷன் செய்–யும் நிறு–வ– னத்–தி–டம் கட்–ட–ணத்தை தயா–ரிப்–பா–ளர் கட்–டி–விட்– டால், தயா–ரிப்–பா–ள–ரின் விருப்–பப்–படி டைம்–டே– பிள் ப�ோட்டு கரெக்–டான நேரத்–தில் சேட்–டி–லைட் மூலம் (கிட்–டத்–தட்ட நம்ம டி.டிஎச். டைப்–பில்) திரை–ய–ரங்–கில் படங்–கள் ஒளி–ப–ரப்–பா–கும். டிஜிட்–டல் சிஸ்–டம் எப்–படி கட்–ட–ணம் வசூ–லிக்– கி–றது என்று முத–லில் பார்ப்–ப�ோம். கீழ்க்–கண்– டவை ஒரு திரைக்கு மட்–டு–மே–யான கட்–ட–ணம்

ðFŠðè‹

u150

ஜி.எஸ்.எஸ்.

u75

(நிறு–வ–னத்–துக்கு நிறு–வ–னம் இது மாறு–ப–ட–லாம். த�ோரா–ய–மான கணக்கு இது–தான்) பகல் காட்சி மட்–டுமா – க ஒரு தியேட்–டரி – ல் வாரத்– துக்கு ஏழு காட்–சி–கள் ஓட்ட வேண்–டு–மென்–றால் ரூ.2275/ஒரு நாளைக்கு நாலு காட்–சி–கள் வீதம் ஒரு வாரத்– து க்கு இரு– ப த்– தெ ட்டு காட்– சி – க ள் ஓட்ட வேண்–டு–மென்–றால் ரூ.9000/அன்–லி–மி–டெட் இன்–டர்–நெட் மாதிரி கணக்கு வழக்–கேயி – ல்–லா–மல் அன்–லிமி – டெ – ட் காட்–சிக – ளு – க்கு ரூ.22,500/ஐநூறு திரை–க–ளில் ஒரு படத்தை திரை–யிட வேண்–டு–மா–னால் டிஜிட்–டல் கட்–ட–ணம் மட்–டும் எவ்–வ–ளவு ஆகு–மென்று கால்–கு–லேட்–டர் வைத்து நீங்– க ளே கணக்– கி ட்– டு க் க�ொள்– ளு ங்– க ள். இது தவிர்த்து தியேட்–டர் வாடகை. ப�ோஸ்–டர் மற்–றும் பத்–தி–ரிகை விளம்–பர பப்–ளி–சிட்டி. ரேடிய�ோ மற்– றும் சாட்–டி–லைட் சேன–லில் நிகழ்ச்–சி–கள் நடத்த கட்–ட–ணம். இவை–யெல்–லாம் திரைப்–பட காட்–சிப்– ப–டுத்–து–தல் (exhibition) த�ொடர்–பான செல–வு–கள் மட்–டும்–தான். படத்–தின் தயா–ரிப்–புச் செலவு தனி. ஒரு தயா–ரிப்–பா–ளர் பெரிய முத–லீடு ப�ோட்டு படத்தை தயா– ரி ப்– பா ர். ஆடிய�ோ, வீடிய�ோ, சாட்–டிலை – ட், தியேட்–டரி – க்–கல் ரைட்ஸ், ரீமேக் என்று அதை பகுதி பகு–தி–யாக லாபம் வைத்து விற்–பார். ஏரி–யா–வா–ரி–யாக வாங்–கிய வினி–ய�ோ–கஸ்–தர்–கள் தியேட்–டர்–க–ள�ோடு தங்–கள் லாபத்தை பகிர்ந்–து

பரபரபபபான விறபனனயில்

ஜி.எஸ்.எஸ்.

u200

டாக்டர கு.கவேென

u80

டாக்டர எம்.என.ெஙகர

பிரதி வவண்டுவவார ச்தாடரபுசகாள்ள: சூரியன் பதிபபகம், 229, கச்வெரி வராடு, மயிலைாபபூர, செனனை-4. வ்பான: 044 42209191 Extn: 21125 | Email: kalbooks@dinakaran.com

பிரதிகளுக்கு: செனனை: 7299027361 வகானவ: 9840981884 வெலைம்: 9840961944 மதுனர: 9940102427 திருச்சி: 9364646404, 9840961971 செலனலை: 7598032797 வவலூர: 9840932768 புதுச்வெரி:7299027316 ொகரவகாவில: 9840961978 ச்பஙகளூரு: 9945578642 மும்ன்ப:9769219611 சடலலி: 9818325902

புத்தக விற்பனையாளரகள் / முகவரகளிடமிருந்து ஆரடரகள் வரவவறகப்படுகின்றை. புத்தகஙகளைப் பதிவுத ்தபால்/கூரியர் மூலம் பபற, புத்தக விளலயுடன் ஒரு புத்தகம் என்றால் ரூ.20-ம், கூடு்தல் புத்தகம் ஒவபவான்றுக்கும் ரூ.10-ம் சேர்தது KAL Publications என்ற பபயருக்கு டிமாண்ட் டிராஃப்ட் அல்லது மணியார்டர் வாயிலாக மேலாளர், சூரியன் பதிபபகம், தினகரன், 229, கசமசேரி மராடு, ேயிலாபபூர், சசேன்​்ன - 4. என்ற முகவரிக்கு அனுப்பவும்.

இபவ்பாது ஆனனலைனிலும் வாஙகலைாம் www.suriyanpathipagam.com 3.2.2017 வெள்ளி மலர்

19

க�ொள்–வார்–கள். பெரிய நடி–கர்–களி – ன் படங்–களு – க்கு மட்–டும் மினி–மம் கேரன்டி –- அதா–வது இவ்–வ–ளவு வசூல் நிச்–சய – மென் – று தியேட்–டர்–கா–ரர்–கள் முன்–கூட்– டியே ஒரு த�ொகையை வினி–ய�ோ–கஸ்–தர்–க–ளுக்கு உறுதி செய்–தல் –- இருக்–கும். அது தவிர்த்து ஒவ்– வ�ொரு டிக்–கெட்–டின் கட்–டண – மு – ம் தியேட்–டரு – க்–கும், வினி–ய�ோ–கஸ்–த–ருக்–கும் ஒப்–பந்–தப்–படி சத–வி–கி–த– வா–ரி–யாக பிரி–யும். அர–சின் வரி–வி–லக்கு கிடைக்–கு– மே–யா–னால் இவர்–க–ளுக்கு லாபம் கூடு–த–லாக 30% கிடைக்–கும். இல்–லை–யேல் 100 ரூபாய் டிக்–கெட் கட்–ட–ணம் என்–றால், அதில் 30 ரூபாய் கேளிக்– கை–வரி – யா – க அப்–படி – யே ப�ோய்–விடு – ம். இப்–படி – த – ான் சினிமா வணி–கம் நடக்–கி–றது. டிஜிட்–டல் புர�ொ–ஜெக்––ஷ ‌ ன் முறை வந்–த–பி–றகு, பெரிய நடி–கர்–க–ளின் படங்–கள் குறைந்–தது 300 திரை–ய–ரங்–கு–க–ளுக்கு மேலாக வெளி–யா–கி–றது. இவர்–களு – க்கு பெரிய ரசி–கர் பலம் இருக்–கிற – து என்–ப– தால் முதல் மூன்று நாட்–க–ளில் ஒவ்–வ�ொரு திரை–ய– ரங்–கி–லும் 12 காட்–சி–கள் அரங்கு நிறை–யும் என்–கிற நம்– பி க்கை இருப்– ப – த ால், தாங்– க ள்– த ான் தமிழ் சினி–மா–வையே தாங்–கு–வ–தாக நினைக்–கி–றார்–கள். எனவே இப்–ப�ோது சம்–ப–ளம் என்–பதை FMS என்று ச�ொல்–லப்–படு – ம் அயல்–நாட்டு உரிமை, சாட்–டிலை – ட் ரைட்ஸ், ரீமேக் ரைட்ஸ் மற்–றும் சென்–னை –ந–கர வினி–ய�ோக உரிமை என்று உரி–மை–க–ளாக எடுத்– துக் க�ொள்–கி–றார்–கள். இதை–யெல்–லாம் கணக்கு ப�ோட்–டு–தான் குன்–ஸாக இரு–பத்–தைந்து க�ோடி, முப்–பத்–தைந்து க�ோடி என்று அவர்–கள – து சம்–பள – ம் பற்–றிய பேச்சு கிளம்–பு–கி–றது. இந்த உரிமை ஒவ்– வ�ொரு படத்–துக்–கும் மாறக்–கூடி – ய – து. ஃப்ளாப் படம் க�ொடுத்–துவி – ட்ட ஒரு ஹீர�ோ, அடுத்த படத்–துக்–கும் முந்–தைய படத்–துக்கு ஆன வியா–பா–ரத்–தையே எதிர்ப்–பார்க்க முடி–யாது. இது–தான் ஹீர�ோக்–களி – ன் சம்–பள ரக–சி–யம். ஓக்கே. அடுத்து திரை–ய–ரங்–கு–க–ளின் எண்–ணிக்கை. இந்–தியா – வி – ல் ஒட்–டும� – ொத்த திரை–களி – ன் எண்–ணிக்– கையே பத்–தா–யி–ரத்து ச�ொச்–சம்–தான். இவற்–றில் பாதிக்–கும் மேல் தென்–னிந்–தி–யா–வில் இருக்–கி–றது. ஆந்–திர– ா–வில் கிட்–டத்–தட்ட மூவா–யிர– ம், தமி–ழக – த்–தில் த�ோரா–ய–மாக ஆயி–ரத்து ஐநூறு, கேரளா மற்–றும் கர்–நா–ட–கா–வில் தலா ஆயி–ரம். இந்–தி–யா–வின் பெரிய மாநி–ல–மான உத்–த–ரப் பிர–தே–சத்–தி– லேயே கூட கேர– ள ா– வை – வி ட குறை– வ ான திரை–கள்–தான். உல–கி–லேயே அதி–கம் திரைப்–ப–டங்–கள் தயா– ரி க்– கு ம் நாடு இந்– தி – யா – த ான். இந்த விஷ–யத்–தில் நமக்கு அடுத்து இருக்– கு ம் நைஜீ– ரி யா, அரங்– கு – களை நம்– பா – ம ல் தயா– ரி க்– கு ம் படங்– க ளை ஹ�ோம்– வீ – டி – ய�ோ – வ ாக வெளி–யி–டு–கி–றார்–கள். இப்–ப–டிப்–பட்ட சூழ–லில்–தான் ஐநூறு க�ோடி, ஆயி– ர ம் க�ோடி என்று நம் டீக்–கட – ை–களி – ல் பேசப்–படு – ம் வசூல்–கண – க்–கினை நாம் மதிப்–பிட வேண்–டி–யி–ருக்–கி–றது.

20

வெள்ளி மலர் 3.2.2017

இன்று சூப்– ப ர் ஏ சென்– ட ர் என்று கூறப்– ப – டும் மல்ட்–டிப்–பி–ளக்ஸ் திரை–ய–ரங்–கு–க–ளில்–தான் 120 ரூபாய் டிக்–கெட். தமி–ழ–கம் முழுக்–கவே இம்– மா–திரி திரை–கள் 250 இருந்–தால் அதி–கம். அடுத்து காம்ப்–ளக்ஸ் எனப்–படு – ம் இரண்டு அல்–லது மூன்று திரை–கள் க�ொண்ட ஏ சென்–டர் கூட்டு அரங்–கங்–கள். இவற்–றில் 50, 60, 80 என்று கட்–ட–ணம். அதற்கு அடுத்து பி சென்– ட ர் தனி அரங்– க ங்– க ள். ஏசி, டிடி– எ ஸ் ப�ோன்ற வச– தி – க ள் இருந்– த ால் 30, 50 என்று கட்–ட–ணம். மாம்–ப–லம் சீனி–வாசா, தி.நகர் கிருஷ்–ண–வேணி, உசி–லம்–பட்டி கண்–ணன் மாதிரி ஏசி வச–தி–யில்–லாத சி வசதி அரங்–கங்–க–ளில் 20, 30 ரூபாய் கட்–ட–ணம். சரா–ச–ரி–யாக ஒரு அரங்–குக்கு 500 இருக்–கை– கள் என்று கணக்கு வைத்–துக் க�ொள்–ள–லாம்.

500 அரங்–கு–க–ளில் வெளி–யி–டப்–ப–டும் ஒரு பெரிய படத்–துக்கு சரா–சரி கட்–ட–ணம் ரூ.75 என்று வைத்– துக் க�ொண்டு, அது முதல் மூன்று நாட்–கள் 100 சத–விகி – த – ம் இருக்கை நிறைந்து ஓடி–னால் எவ்–வள – வு வசூல் ஆகும் என்று கால்– கு – லே ட்– ட ர் வைத்து கணக்கு ப�ோட்–டுக் க�ொள்–ளுங்–கள். திங்–கள் முதல் 60 சத–வி–கித இருக்கை நிறைந்–தாலே அதி–கம். புதன், வியா–ழனி – ல் 40 சத–விகி – த – த்–துக்கு இறங்–கும். படம் ஹிட் என்–றால் மீண்–டும் அடுத்த வெள்–ளிக்கு க�ொஞ்–சம் கூட்–டம் கூடும். ம�ொத்– த – மா க இதில் வரும் த�ொகை கூட gross தான். வரி–வி–லக்கு இல்–லை–யென்–றால் 30 சத–விகி – த – ம் கழித்–துக் க�ொள்–ளுங்–கள். கியூப் செலவு, விளம்–பர செலவு, தியேட்–டர் பங்கு ஆகி–ய–வற்றை கழித்து வரும் த�ொகை–தான் net. இந்த netல் இருந்து வினி–ய�ோ–கஸ்–தர் விலை க�ொடுத்து வாங்– கிய த�ொகையை கழித்–த–பி–றகு வரும் ச�ொற்–பத்– த�ொ–கை–தான் ஒரு படம் செய்–தி–ருக்–கும் நிஜ–மான பிசி–னஸ் என்று எடுத்–துக் க�ொள்–ள–லாம். அப்–ப–டி–யெ–னில் 60, 70 க�ோடி செல–வ–ழிக்–கப்– பட்டு எடுக்–கப்–பட்–ட–ஒரு பிரம்–மாண்–ட–மான திரைப் ப–டம் தமி–ழ–க–மெங்–கும் ஹவுஸ்ஃ–புல் காட்–சி–க–ளாக ஓடி 80 க�ோடி வசூ–லித்–தால்–கூட அதை வெற்–றி– யென்று ச�ொல்ல முடி–யுமா? அல்–லது மூன்று, நான்கு க�ோடி–யில் பட–மெடு – த்து முப்–பது க�ோடி வசூ– லித்–தால், அது வெற்–றியா? இன்–றைய நிலை–யில் சினிமா ஒரு சூதாட்–டம். ரம்மி பக்–கா–வாக செட்டு சேர்ந்து ஜ�ோக்–கர் வந்து விழுந்–தால் டிக் அடிக்–க– லாம். இல்–லைய – ேல் ஃபுல் என்று தயா–ரிப்–பாள – ர்– க–ளும், வினி–ய�ோக – ஸ்–தர்–களு – ம் கவிழ்த்–துவி – ட்டு, குவார்ட்–டர் அடிக்க கிளம்ப வேண்–டி–ய–து–தான். தியேட்–டர் உரி–மையா – ள – ர்–களு – க்–கா–வது குறைந்–த– பட்–சம் பார்க்–கிங், கேன்–டீன் சேல்ஸ் உள்–ளிட்ட நிச்–ச–யிக்–கப்–பட்ட வரு–மா–னம் உண்டு. நம்–மு–டைய வணிக லட்–ச–ணம் இப்–ப–டி–யாக இருக்–கும் சூழ–லில்–தான் 200 க�ோடி வசூல், 300 க�ோடி வசூல் என்று விக்–கிப்–பீடி – யா பக்–கங்–களி – ல் நமக்கு பிடித்த நடி–கர்–களி – ன் படங்–களு – க்கு நாம் புள்–ளி–வி–வ–ரங்–களை இஷ்–டத்–துக்–கும் திருத்தி எழு–திக் க�ொண்–டி–ருக்–கி–ற�ோம்.

- யுவ–கி–ருஷ்ணா

எழுதியும்

சம்பாதிக்கலாம்! நம்பிக்கை தருகிறார் வசனகர்த்தா!

முகில்

சி

னி– ம ா– வு க்கு வந்– தி – ரு க்– கு ம் இன்– ன �ொரு பத்–திரி – க – ை–யா–ளர். ‘அதே கண்–கள்’ படத்–தின் வச–னங்–களில் ‘அட’ ப�ோட வைத்–தி–ருப்–ப– வர், முகில். ஒவ்–வ�ொரு ஆண்–டும் சென்–னை–யில் நடக்–கும் புத்–த–கக்–காட்–சி–யில் ஏதா–வது புதிய புத்–த– கத்–த�ோடு கள–மி–றங்–கும் ஹிட்–டான எழுத்–தா–ளர் இவர். பல ஆண்–டு–கள் ப�ோராட்–டத்–துக்கு பிற–கு– தான் சினி–மா–வில் என்ட்–ரியே கிடைத்–தி–ருக்–கி–றது என்–கி–றார். “ச�ொந்த ஊர் தூத்–துக்–குடி. ஐடி–யில் பட்ட மேற்–ப–டிப்பு படிச்–சி–ருக்–கேன். பதி–னைஞ்சு வரு– ஷத்–துக்கு முன்–னாடி ஐடி–யில் வேலை தேடி–தான் சென்–னைக்கு வந்–தேன். ஆனா–லும், மனசு என்– னவ�ோ அந்த வேலை–யில் லயிக்க விட–வில்லை. மாண–வப் பரு–வத்–திலேயே – சில பத்–திரி – க – ை–களு – க்கு ஃப்ரீ–லான்ஸ் நிரு–பரா வேலை பார்த்–தி–ருக்–கேன். அந்த அனு–ப–வத்–தில் ஒரு வாரப் பத்–தி–ரி–கை–யில் வேலைக்கு சேர்ந்–தேன். அதன்–பி–றகு ஒரு பதிப்–ப–கத்–தில் ஆசி–ரி–யர் குழு–வில் இணைந்–தேன். இந்த காலக்–கட்–டத்–தில் நான் எழு–திய சில புத்–த–கங்–கள் எனக்கு அடை– யா–ளமா அமைஞ்–சது. சந்–தி–ர–பாபு, எம்.ஆர்.ராதா ரெண்டு பேரை பற்றி வெளி–யிட்ட புத்–தக – ங்–களு – க்கு நல்ல வர–வேற்பு. அதன்–பி–றகு சரித்–திர நூல்–கள் சில–வற்றை எழு–தி–னேன். வாசு என்–கிற நண்–பர், ‘நீங்க சினி–மா–வுக்கு எழு–தணு – ம்’ என்று ச�ொல்–லிக் க�ொண்–டி–ருப்–பார். அவர் மூல–மாக ‘கலி–யு–கம்’ என்–கிற படத்–தின் வச–னம் எழு–தும் வாய்ப்பு கிடைத்– தது. இந்–தப் படம் இன்–னும் வெளி–வ–ர–வில்லை என்–றா–லும், எனக்கு இத்–து–றை–யில் ஏரா–ள–மான நண்–பர்–களை பெற்–றுக் க�ொடுத்–தது. சினி–மா–வுக்கு எழுத்–தா–ளர்–க–ளின் பங்–க–ளிப்பு தேவை என்–கிற எண்–ணம் க�ொண்–ட–வர்–க–ளாக இவர்–கள் இருந்– தார்–கள். இவர்–கள�ோ – டு இணைந்து திரைக்–கதை – ப் பணி–க–ளில் கவ–னம் செலுத்–த–லா–னேன். ஏதா– வ து ஒரு வேலை– யி ல் முழு– நே – ர – ம ாக இருந்து க�ொண்டே சினி–மா–வுக்கு எழு–துவ – து சிர–ம– மாக இருந்–தது. ஐந்து ஆண்–டு–க–ளுக்கு முன்பு

கைநி–றைய சம்–பள – ம் க�ொடுத்–துக் க�ொண்–டிரு – ந்த பதிப்–பக வேலையை விட்டு விட்–டேன். எல்–லா–ருக்– கும் ஷாக். என்–னைப் புரிந்–து –க�ொண்ட குடும்–பத்– தி–ன–ருக்கு மட்–டும் என் கன–வைப் பற்றி தெரி–யும் என்–ப–தால் மறுப்பு எது–வும் ச�ொல்–ல–வில்லை. ஆனா–லும், கவ–லை–ய�ோடு பார்த்–த–னர். வரு–மா– னத்–துக்கு என்று பகு–தி–நேர எழுத்–துப் பணி–கள், மீதி நேரம் சினிமா சார்ந்த வேலை–கள் என்று இயங்–கத் த�ொடங்–கி–னேன். வழக்–க–மான ப�ொரு– ளா–தா–ரத் தேவை–களை இதன் மூலம் ஈடு–கட்ட முடிந்–தது. திட்–ட–மிட்டு இயங்–கி–னால் எழு–தி–யும் சம்–பா–திக்–க–லாம். ‘அதே கண்–கள்’ படத்–தின் இயக்–கு–நர் ர�ோகி– னும், நானும் சுமார் ஐந்து வரு–டங்–கள – ாக சேர்ந்தே இயங்கி வரு–கிற�ோ – ம். இரண்டு வருட உழைப்–பில் நிறைவு செய்த எங்–கள – து முதல் திரைக்–கதையை – சில கார–ணங்–க–ளால் ஒதுக்கி வைத்து விட்–ட�ோம். மனம் தள–ரா–மல் உடனே ‘அதே கண்–கள்’ கதைக்–க– ருவை பிடித்–த�ோம். சுமார் ஒரு வருட உழைப்–பில் இது திரைக்–கதை வடி–வம் பெற்–றது. வச–னத்தை நான் எழு–தினே – ன். சிறிய பட்–ஜெட், சின்ன ஹீர�ோ, ஆனால் அனைத்து சென்–டர் ரசி–கர்–களை – யு – ம் கவ– ரும்–படி – ய – ான, விறு–விறு – ப்–பான ஒரு பட–மாக இருக்க வேண்–டும் என்று கவ–னத்–துட – ன் உரு–வாக்–கின – �ோம். ஆகவே தயா–ரிப்–பா–ளர் கிடைப்–பது பெரிய பிரச்– னை–யாக இருக்–கவி – ல்லை. படம் வெளி–யாகி நல்ல வர–ேவற்–பைப் பெற்–றி–ருக்–கி–றது. விம–ர்–ச–கர்–கள் திரைக்–க–தை–யைக் குறிப்–பிட்டு நல்–ல–வி–த–மா–கப் பேசும்–ப�ோது மகிழ்ச்–சி–யாக இருக்–கி–றது. அடுத்–தடு – த்து வேறு நண்–பர்–களு – ட – ன் திரைக்–க– தைப் பணி–க–ளைத் த�ொடர்ந்து க�ொண்–டி–ருக்–கி– றேன். சினி–மா–வில் இந்த அளவு சாதிக்க வேண்– டும் என்ற லட்–சி–ய–மெல்–லாம் இல்லை. மக்–கள் ரசிக்–கும்–ப–டி–யான படங்–க–ளில் குறிப்–பி–டத்–த–குந்த அள–வில் எனது பங்–க–ளிப்–பும் இருக்க வேண்–டும் என்ற ந�ோக்–கத்–தில் இயங்–குகி – றே – ன். அவ்–வள – வே – ” என்–கி–றார் முகில்.

- இள–வ–ரசி

3.2.2017 வெள்ளி மலர்

21

பெருமாளை நம்பிய�ோர் கைவிடப்படார்!

வெ–லமு – டி ராக–வேந்–திர பிர–சாத், தெலுங்கு க�ோ சினி–மா–வில் அதி–கம் மதிக்–கப்–படு – ம் இயக்– கு–நர். என்.டி.ஆர், ஷ�ோபன்–பாபு, கிருஷ்ணா,

சிரஞ்–சீவி, பால–கி–ருஷ்ணா, வெங்–க–டேஷ், நாகார்– ஜூ–னா–வில் த�ொடங்கி நிதின், அல்லு அர்–ஜூன் வரை எல்லா முன்–னணி நட்–சத்–தி–ரங்–க–ளை–யும் இயக்–கிய – வ – ர். இயக்–கத்–தில் நூறு படங்–களை தாண்– டிய சாத–னை–யா–ளர். ‘பாகு–ப–லி’ ராஜ–ம–வு–லி–யில் த�ொடங்கி, இன்–றைய தலை–முறை இயக்–குந – ர்–கள் பல–ருக்–கும் இவர் குரு–காரு. ஏரா– ள – ம ான பக்– தி ப் படங்– க ளை இயக்கி ஆந்– தி ரா, தெலுங்– க ானா திரை– ய – ர ங்– கு – க ளை ந�ோக்கி ரசி–கர்–கள் பக்தி பர–வ–சத்–த�ோடு வரச் செய்–ப–வர் என்–றா–லும், ராக–வேந்–தி–ர–ரா–வின் ஸ்பெ– ஷா–லிட்–டியே வேறு. யெஸ். ஹீர�ோ–யின்–களை த�ொப்–புள் பகு–தியை மிகச்–சி–றப்–பாக கலை–யம்–சத்–த�ோடு காட்–டு–வ–தில் பெயர் வாங்–கி–ய–வர் இவர். ஒரு–முறை தாச–ரி–நா– ரா–ய–ண–ராவ், ராக–வேந்–தி–ரா ராவை பற்–றிச் ச�ொன்– னார். “இவ–ருடை – ய படங்–களி – ல் ஹீர�ோ–யின்–களி – ல் லேசாக மாராப்பை விலக்–கு–கி–றார்–கள் என்–றால், படம் பார்ப்–ப–வர்–கள் அவ–சர அவ–ச–ர–மாக தங்–கள் குழந்–தை–க–ளின் கண்–களை ப�ொத்த வேண்–டி–ய–

22

வெள்ளி மலர் 3.2.2017

தில்லை. ஏனெ–னில் க�ோயில்–களி – ல் நாம் காணும் சிற்–பங்–களி – ன் கலை–யம்–சத்தை சினி–மாத்–திர – ை–யில் க�ொண்டு வரு–ப–வர் இவர்” ராக–வேந்–திரா ராவ் பட–மெடு – க்–கிற – ார் என்–றாலே, ஹீர�ோ–யின்–கள் ல�ோ-ஹிப்–ப�ோ–டு–தான் ஷூட்–டிங்– குக்கு வரு– வ ார்– க ள். அவர் இயக்– கி ய பக்– தி ப் படங்–க–ளும் இதற்கு விதி–வி–லக்–கல்ல. அவ–ரு–டைய 108வது பட–மான ‘ஓம் நம�ோ வெங்–கட – ே–சா–யா–’வி – லு – ம் இந்த தரி–சன – ம் நிச்–சய – ம – ாக இருக்–கு–மென்–றா–லும், அது எவ்–வி–தத்–தி–லும் படத்– தின் பக்–தி–யு–ணர்வை க�ொச்–சைப்–ப–டுத்தி விடாது என்–பதை உறு–தி–யா–கவே நாம் நம்–ப–லாம். நாகார்– ஜூனா நடிக்–கும் இந்–தப் படத்–தில் அனுஷ்கா, பிரக்யா ஜெய்ஸ்–வால் என்று இரண்டு ஹீர�ோ–யின்– கள். ஏற்–கன – வே ராக–வேந்–திர– ா–ரா–வின் இயக்–கத்–தில் நாகார்–ஜூனா ‘அன்–னம – ய்–யா’, ‘ரா–மத – ா–சு’, ‘ஷிர்டி சாய்’ என்று மூன்று பக்–திப் படங்–கள் நடித்–திரு – க்–கி– றார். மூன்–றுமே ப்ளாக்–பஸ்–டர் ஹிட்டு. மூன்–றிலு – மே பக்–தி–ய�ோடு லேசான கவர்ச்–சி–யும் இருந்–ததை மறுக்க முடி–யாது. சரி. ‘ஓம் நம�ோ வெங்–க–டே–சா–ய’ கதைக்கு வரு–வ�ோம். ஹாத்–திர– ாம் பாபா, சுமார் 500 ஆண்–டுக – ளு – க்கு முன்பு வாழ்ந்த மகான். வட இந்–தி–ய–ரான அவர் திருப்–ப–திக்கு ஒரு–முறை இறை–வனை வணங்க வரு–கி–றார். பெரு–மாளை வணங்–கிய அவர் பக்–தி– யில் லயித்–துப் ப�ோய் திரு–மலை – யி – லேயே – தங்–கிவி – ட முடி–வெ–டுக்–கி–றார். ஆல–யத்–துக்கு வெளியே ஓர் ஆசி–ர–மத்தை அமைத்–துக் க�ொண்டு வசிக்–கி–றார். அவ–ரது பக்தி உண்–மை–யா–னது என்–பதை உணர்ந்த வெங்–க–டேச பெரு–மாள், பாபா–வு–டன் நட்–ப�ோடு பழ–கு–கி–றார். க�ோயில் நடை சாத்–திய பின்பு தின–மும் ஆசி–ரம – த்–துக்கு வந்து பாபா–வ�ோடு தாயம் ஆடு–கி–றார். ஒரு–நாள் ஆட்–டம் விறு–வி–றுப்– பாக ப�ோய்க் க�ொண்–டி–ருக்–கி–றது. க�ோயில் நடை திறக்–கும் நேரம் ஆகி–விட்–டது. பெரு–மாள் அவ–சர அவ–ச–ர–மாக கிளம்–பு–கி–றார். அப்–ப�ோது அவர் மார்– பில் அணிந்–தி–ருந்த நகை ஒன்று அங்கே தவறி

L ð£ì£L « ™½ ñ

ì£ôƒè®

WOOD

விழுந்–து–விட்–டது. ஒன்று அங்கு த�ோன்–று–கி–றது. ஒரு கரும்பு மிச்–ச– அங்கே க�ோயில் நடை திறக்–கி–றது. இறை–வ– மின்றி அது உண்–கி–றது. மறு–நாள் காலை கதவு னின் திரு–வுரு – வி – ல் கழுத்–தில் அணிந்–திரு – ந்த விலை– திறக்–கும்–ப�ோது யானை–யு–டன் கம்–பீ–ர–மாக பாபா யு–யர்ந்த அந்த நகையை காணா–மல் அர்ச்–ச–கர்– வெளியே வரு–கி–றார். நன்கு பூட்–டப்–பட்ட அந்த கள் பத–று–கி–றார்–கள். இதற்–கி–டையே தன்–னு–டைய அறைக்–குள் இவ்–வ–ளவு பெரிய யானை எப்–படி ஆசி–ர–மத்–தில் இறை–வன், நகையை விட்டு விட்டு நுழைந்–தி–ருக்க முடி–யும் என்று அத்–தனை பேருக்– சென்–று–விட்–டதை கவ–னித்த ஹாத்தி–ராம், அதை கும் ஆச்–ச–ரி–யம். இறை–வனே யானை வடி–வில் – ரு – க்–கிற – ார் என்–பதை கையில் எடுத்– து க்– க�ொ ண்டு க�ோயி– லு க்கு வந்–தால் பாபா–வுக்கு உத–வியி அர–சரு – ம், மற்–றவ – ர்–களு – ம் உணர்–கிற – ார்–கள். இந்த வரு–கி–றார். நகை–யும், கையு–மாக அவரை க�ோயில் வாச– அதி–ச–யத்–துக்கு பிறகே அவ–ருக்கு ஹாத்–தி–ராம் பாபா என்று அவரை அழைக்க ஆரம்– லில் கண்–ட–வர்–கள், இவர்–தான் நகையை பித்–தார்–கள். ஹாத்தி என்–றால் யானை. திரு–டின – ார் என்று குற்–றம் சாட்–டுகி – ற – ார்–கள். ராம் என்–பது இறை–வ–னின் பெயர். அவரை கைது செய்து மன்–னர் முன்–பாக அந்த ஹாத்– தி – ர ாம் பாபா– வி ன் க�ொண்–டுச் சென்று நிறுத்–து–கி–றார்–கள். ஜீவ– ச – ம ாதி இன்– று ம் திரு– ம – லை – யி ல் “இறை–வன் என்–ன�ோடு தின–மும் விளை– இருக்–கி–றது. பாப–வி–நா–சத்–துக்கு செல்– யா–டுகி – ற – ார். இன்று கிளம்–பும்–ப�ோது இந்த லும் வழி–யில் வேணு–க�ோ–பால சுவாமி நகையை விட்–டுச் சென்–றுவி – ட்–டார்” என்று க�ோயி– லு க்கு அரு– கி ல் அதை காண– அவர் கூறி–யதை யாருமே காதில் ப�ோட்– லாம். திரு–ம–லை–யில் இருக்–கும் ஆல– டுக் க�ொள்–ள–வில்லை. யத்–துக்கு வெளியே தெற்–குப்–பு–றத்–தில் எடுத்– தே ன் கவிழ்த்– தே ன் என்று – ம் இருக்– தண்–டனை க�ொடுப்–ப–தில் ராஜா–வுக்கு ராக–வேந்–தி–ர–ாராவ் ஹாத்–திர– ாம் பாபா–வின் ஆசி–ரமு இஷ்–ட–மில்லை. “சாமி, நீங்–கள் ச�ொல்–வது உண்– கி–றது. அதி–கம் அறி–யப்–ப–டாத இந்த மகா–னின் மை–யாக இருக்–கும் பட்–சத்–தில் ஒரு ச�ோதனை வாழ்க்–கை–யை–தான் ‘ஓம் நம�ோ வெங்–க–டே–சா–ய’ க�ொடுக்–கி–றேன். அதில் இறை–வன் உத–வி–ய�ோடு என்–கிற பட–மாக எடுக்–கி–றார் ராக–வேந்–தி–ர–ாராவ். நீங்–கள் தப்–பித்–தால் உயிர் பிழைக்–க–லாம்” என்று திருப்–பதி பெரு–மாள், தன்–னு–டைய பக்–தர்–கள் தன் மீது வைக்–கும் நம்–பிக்–கையை காப்–ப–தில் ஆப்–ஷன் க�ொடுக்–கி–றார். அதா–வது, ஹாத்–தி–ராம் பாபாவை ஓர் அறை– என்–றுமே தவ–றி–ய–தில்லை. அவ–ரு–டைய பக்–தர்–க– யில் அடைக்–கிற – ார்–கள். அந்த அறை முழுக்க கட்டு ளின் கதையை பட–மாக எடுத்–தா–லும் அதற்கு கட்–டாக கரும்பு. விடி–வ–தற்–குள் ஒரு கரும்பு கூட பெரு–மா–ளின் அருள் நிச்–ச–யம் உண்டு. படத்–தின் மிச்–சமி – ரு – க்–கக் கூடாது. இந்த அதி–சய – த்தை மட்–டும் வெற்–றி–யைப் ப�ொறுத்–த–வரை யாருக்–கும் எவ்–வித – மு – மி – ல்லை. என–வே–தான் படம் வெளி–யா–வ– நிகழ்த்தி காட்–டிவி – ட்–டால் இறை–வன், பாபா–வ�ோடு சந்–தேக நட்–பாக இருப்–பதை எல்–ல�ோரு – ம் நம்–புகி – ற�ோ – ம் என்– தற்கு முன்பே ‘ஓம் நம�ோ வெங்–க–டே–சா–ய–’–வின் கி–றது அர–சவை. இருட்டு அறை முழுக்க கரும்–புக் சேட்–டி–லைட் ரைட்ஸ் மட்–டுமே சுமார் 12.5 க�ோடி – து என்–கிற – ார்–கள். கட்–டுக – ளு – க்கு மத்–தியி – ல் அமர்–கிற – ார் பாபா. இறை– ரூபாய்க்கு விலை ப�ோயி–ருக்–கிற வனை இறைஞ்–சு–கி–றார். திடீ–ரென்று வெளிச்–சம் பெரு–மாள் என்–றுமே கைவி–ட–மாட்–டார். த�ோன்–று–கி–றது. வெள்ளை நிறத்–தி–லான யானை - யுவ–கி–ருஷ்ணா

3.2.2017 வெள்ளி மலர்

23

Supplement to Dinakaran issue 3-2-2017 Registrar of news papers for India. Regn No.30424/77 Postal Regn No. TN/CH/(C)/277/15-17 Licenced to post without prepayment of posting under licence TN / PMG (CCR) / WPP 277/15-17

ÍL¬è CA„¬êò£™

ªê£Kò£Cv «ï£Œ‚°

ñ¼ˆ¶õñ¬ùJ™

Gó‰îó b˜¾

î

¬ôJ™ ªð£´° «ð£ô Ýó‹Hˆ¶ ï£÷¬ìM™ 裶ñì™, Ü‚°œ, H¡ñ‡¬ì, õJÁ, Þ´Š¹ ð°FJ™ ðóM àì™ º¿õ¶‹ ðóõ‚îò «ï£Œ ªê£Kò£Cv. ÜKŠ¹ ãŸð´‹, ªê£K‰î£™ óˆî‹ èC»‹, àœ÷ƒ¬è, àœ÷ƒè£L™ ªõ®Š¹ ãŸð´‹. «î£™ àP‰¶ ªêF™ ªêFô£è ªè£†´‹. ïè‹ ªê£ˆ¬îò£A ͆´èO™ õL ãŸð´ˆ¶‹ ÜÁõ¼‚èî‚è «ï£Œ Ý°‹. º¡è£ôˆF™ ´ ¬õˆFòˆF™ Íô‹ ²ôðñ£è °íŠð´ˆFù˜. ÍL¬è ñ¼ˆ¶õˆF¡ Íô‹ ªê£Kò£Cv «î£™ «ï£¬ò º¿¬ñò£è, Gó‰îóñ£è °íŠð´ˆF õ¼‹ RJR ñ¼ˆ¶õñ¬ùèœ (Cˆî£ & Ý»˜«õî£ & »ù£Q&ÞòŸ¬è ñ¼ˆ¶õ‹) CøŠð£è ªêò™ð†´ õ¼A¡øù. Þƒ° ªîŒiè ÍL¬è ñ¼‰¶ CA„¬ê ªî£ìƒAò¾ì¡ æK¼ õ£ó

CA„¬êJ«ô«ò áø™, ÜKŠ¹, ªêF™ àF˜î™, óˆî‹ ªè£†´î™ êKò£A M´Aø¶. ݃Aô ñ¼‰¶ ꣊H´ðõ˜èœ, ݃Aô ñ¼‰¬î ð®Šð®ò£è æK¼ õ£óˆFŸ°œ GÁˆF Mìô£‹. «ñ½‹ âƒè÷¶ CA„¬êJ™ ð‚è M¬÷¾èÀ‹ H¡ M¬÷¾èÀ‹ ãŸð죶. ñŸø ñ¼ˆ¶õº¬øJ™ ªê£Kò£Cv «ï£¬ò 膴Šð´ˆî ñ†´‹î£¡ º®»‹. °íŠð´ˆî º®ò£¶. Cô ñ¼ˆ¶õKì‹ ÍL¬è CA„¬ê â´ˆ¶‚ ªè£‡ì£™ ñ¼‰¶ ꣊H´‹ «ð£¶ ñ†´‹ °íñ£°‹. ñ¼‰¶ ꣊H´õ¬î GÁˆFò¾ì¡ e‡´‹ õ‰¶ M´‹. Ýù£™, RJR ñ¼ˆ¶õñ¬ùèO™ ÞòŸ¬è ÍL¬è CA„¬ê â´ˆ¶‚ ªè£‡ìõ˜èÀ‚° ªê£Kò£Cv «ï£Œ °íñ£Aø¶. °íñ£ù H¡ õ£›ï£œ º¿õ¶‹ ñ¼‰¶ ꣊Hì «õ‡®ò¶

Þ ™ ¬ ô . Þ î ù £ ™ â ƒ è ÷ ¶ RJR ñ¼ˆ¶õñ¬ùèO™ CA„¬ê â´ˆ¶‚ ªè£‡ìõ˜èÀ‚° õ£›ï£œ º¿õ¶‹ ªê£Kò£Cv «ï£Œ õó£¶. âƒèÀ¬ìò CA„¬ê‚°H¡ ªê£Kò£Cv «ï£Jù£™ ãŸð†ì î¿‹¹èœ º¿¬ñò£è ñ¬ø‰¶ M´A¡øù. «ï£Œ à¼õ£ù Íô‚è£ó투î ÜP‰¶ «ï£Œ «õ«ó£´ è¬÷òŠð´õ º¿¬ñò£è °íñ£A e‡´‹ õó£ñ™ Ý«ó£‚Aòñ£è ðô ô†ê‚èí‚è£ùõ˜èœ õ£›‰¶ ð£ó£†´Aø£˜èœ. âƒè÷¶ RJR ñ¼ˆ¶õñ¬ùèÀ‚° õ£¼ƒèœ. CPò ¹œO «ð£ô Ýó‹Hˆ¶ õ£›‚¬è¬ò YóN‚°‹ ªê£Kò£Cv «î£™ «ï£Œ‚° ºŸÁŠ¹œO ¬õ»ƒèœ.

RJR ñ¼ˆ¶õñ¬ùèO¡ M÷‹ðóˆ¬î «ð£ô«õ ðô˜ M÷‹ðó‹ ªõOJ´ Aø£˜èœ Ü‹ âƒèÀ‚°‹ â‰îMî ê‹ð‰îI™¬ô. «ñ½‹ MðóƒèÀ‚°:-&

âƒè÷¶ CøŠ¹ CA„¬êèœ ð‚è M¬÷¾èœ Þ™¬ô  ²õ£ê «è£÷£Á  ¬êù¬ê†¯v  Üô˜T  Ýv¶ñ£  î¬ôõL  ºöƒè£™ ͆´õL  ®v‚ Hó„C¬ùèœ  º¶°õL  àì™ ð¼ñ¡  ¬î󣌴  °ö‰¬îJ¡¬ñ  «î£™ Üô˜T  ªê£Kò£Cv  è™ô¬ìŠ¹  Íô‹ BSMS, BAMS, BNYS, MD

«ð£¡ø ñ¼ˆ¶õ ð†ìƒèœ ªðŸø ÜÂðõ‹ õ£Œ‰î ñ¼ˆ¶õ˜è÷£™ CA„¬ê 150, ÜH¹™ô£ ꣬ô, «îõ˜ è™ò£í ñ‡ìð‹ ܼA™, rjrhospitals@gmail.com

õì‚° àvñ£¡ «ó£´ «ð£v† ÝHv ܼA™, F.ïè˜, ªê¡¬ù&17 www.rjrhospitals.com

«ð£¡: 044 - & 4006 4006,4212 4454, ªñ£¬ð™: 80568 55858

T.V.J™ 죂ì˜èœ «ð†® :

嚪õ£¼ õ£óº‹ ªêšõ£Œ 裬ô 9.30 -10.00 êQ‚Aö¬ñ 裬ô 10.00-10.30 嚪õ£¼ õ£óº‹ Fùº‹ ñ£¬ô Fƒè†Aö¬ñ 3.30 - 4.00 裬ô 9.30 - 10.00

嚪õ£¼ õ£óº‹ ªêšõ£Œ‚Aö¬ñ 裬ô 10.00 - 10.30 Fƒèœ ºî™ ªõœO õ¬ó 裬ô 9.30 - 10.00

«è£òºˆÉ˜ : 71, â¡.T.ï£ó£òíê£I ªî¼, GÎCˆî£¹É˜, 裉F¹ó‹, «ð£¡: 0422 - 4214511 ñ¶¬ó : 16, Hóvè£ôQ, 3&õ¶ ªî¼, ñ£†´ˆî£õE ðvG¬ôò‹ âFK™, «ð£¡: 0452 - 4350044 F¼„C : 49A, 5&õ¶ °Á‚° ªî¼, (VVV F«ò†ì˜ H¡¹ø‹) ªð£¡ùè˜, «ð£¡: 0431 - 4060004 «êô‹ : 12/325, H¼‰î£õ¡ ªî¼, (õê‰î‹ æ†ì™ ܼA™) ¹Fò «ð¼‰¶ G¬ôò‹ âFK™, «ð£¡: 0427 - 4556111 æŘ : 58, ªðƒèÙ˜ ªï´…꣬ô, (Üè˜õ£™ è‡ñ¼ˆ¶õñ¬ù ܼA™) «ð£¡: 04344 - 244006 ¹¶„«êK : 24, 裘ªð‡ì˜ ªî¼, (²ñƒèL è™ò£í ñ‡ìð‹ âFK™) ªï™Lˆ«î£Š¹, «ð£¡: 0413 - 4201111 F¼ŠÌ˜ : 111/72, è£ñ£†Cò‹ñ¡ «è£M™ ªî¼, ð¬öò «ð¼‰¶ G¬ôò‹ H¡¹ø‹, «ð£¡: 0421 - 4546006 F‡´‚è™ : 34/K-6, AMC «ó£´, ðvG¬ôò‹ ܼA™, «ð£¡: 0451 - 2434006 F¼ªï™«õL : 9, E-2, Fô‚ ïè˜, ñ¶¬ó «ó£´, ð¬öò «ð¼‰¶ G¬ôò‹ ܼA™, «ð£¡: 0462 - 2324006 ñ£˜ˆî£‡ì‹ : 5-81/2, «ð¡C H÷£ê£, ðvG¬ôò‹ ܼA™, «ð£¡: 04651 - 205004 °‹ð«è£í‹ : 28, ꣉F ïè˜, CRC ðv ®Š«ð£ ܼA™, (²¼F ÝvH†ì™ ܼA™), «ð£¡: 0435 - 2412006 «õÖ˜ : 11, ê£óF ïè˜, ªê¡¬ù C™‚v H¡¹ø‹, è£AîŠð†ì¬ø (¹Fò ðvG¬ôò‹), «ð£¡: 0416 - 2234006 HóF ñ£î‹ ºè£‹ ï¬ìªðÁ‹ ᘠñŸÁ‹ «îF : ñ¶¬ó&1,19, F‡´‚è™&1, F¼ŠÌ˜&2, «è£¬õ&2,17, ß«ó£´&3,17, «êô‹&3, 輘&4,18, F¼„C&4,18, «è£M™ð†®&5, ªï™¬ô&5,19, êƒèó¡«è£M™&6, ªî¡è£C&6, ï£è˜«è£M™&7,20, ñ£˜ˆî£‡ì‹&7,20, Ɉ¶‚°®&8,21, ó£ñï£î¹ó‹&8,21, 裬󂰮&9, ¹¶‚«è£†¬ì&9, ï£èŠð†®ù‹&10, ñ¡ù£˜°®&10, î…ê£×˜&11,22, ñJô£´¶¬ø&11,22, 𣇮„«êK&12,23, M¿Š¹ó‹&12, 23, 装Y¹ó‹--&14, «õÖ˜&15,24, æŘ&15,25, ªðƒèÙ˜&16,25, î˜ñ¹K&16, A¼wíAK&24.

ºè£‹ ï¬ìªðÁ‹ Þì‹ ñŸÁ‹ «ïó‹ «ð£¡ Íô‹ ªîK‰¶ ªè£œ÷ô£‹.

24

வெள்ளி மலர் 3.2.2017