Vellimalar

10-3-2017 தினகரன் நாளிதழுடன் இணைப்பு

கின்னஸ் சாதனை படைத்த எலந்தப்பழம்

நடிகை

அது ப�ோலீஸ் சத்ரியன் இது கேங்ஸ்டர்

ரேப் சீனில் நடித்தேனா?

ரெஜினா சீற்றம்

கலாம் காட்டிய

வழி!

ச

ர்– வ – த ேச புகழ்– ப ெற்ற ‘ரெமி’ உள்–ளிட்ட ஒன்– பது உலக விரு–துக – ளை வென்றிருக்கும் திரைப்ப– ட ம் ‘கன–வுவ – ா–ரிய – ம்’. இந்–தப் படத்–தின் மூல–மாக திரை–யு–ல–கில் என்ட்ரி க�ொடுத்– தி – ரு க்– கி – ற ார் அருண் சிதம்–பர– ம். இவ–ரது அப்பா ‘ஆண– ழ– க ன்’ சிதம்– ப – ர ம், எம்.ஜி.ஆர் உள்– ளி ட்ட தமிழ் சினி– ம ா– வி ன் முன்–னணி நட்–சத்–தி–ரங்–க–ளுக்கு உடற்–பயி – ற்–சிய – ா–ளரா இருந்–தவ – ர். அம்மா பூங்–க�ோதை, வான�ொ–லி– யில் பணி–யாற்–றிய – வ – ர். அண்–ணன் கார்த்தி சிதம்–ப–ரம், பிர–ப–ல–மான த�ொழி–ல–தி–பர். அமெ– ரி க்– க ா– வி ல் படித்– து க் க�ொண்–டி–ருந்த அருண், க�ோடம்– பாக்–கத்–துக்கு வந்த கதையை ச�ொல்–கி–றார். “அப்பா, பாடி–பில்–டிங் துறை– யில் பல விரு–துக – ளை வென்–றவ – ர். ஆனால், எங்–களை ஏன�ோ அந்த துறைக்கு க�ொண்– டு செல்ல முயற்சிக்–கவி – ல்லை. ஒரு நாளில் எட்டு மணி நேரம் ஜிம்–மில் கடினப் ப யி ற் – சி – க ள ை மேற் – க�ொ ண் – டால் வேறெ– தி – லு மே கவ– ன ம் செலுத்த முடி–யாது என்–பத – ால�ோ என்–னவ�ோ தெரி–ய–வில்லை. ‘நீ நன்றாக படி, உடம்பை ஃபிட்–டாக வைத்துக் க�ொள்’ என்று அடிக்–கடி ச�ொல்லுவார்.

2

டான்–பாஸ்–க�ோ–வில் பள்ளிப் ப டி ப் பு . அ ண் – ண ா – ம – லைப் பல்– க – லை க்– க – ழ – க த்– தி ல் பட்– ட ம் பெற்– று– வி ட்டு அமெ–ரி க்–கா–வில் முது– க லை படித்– த ேன். படிப்பு முடிந்–த–தும் அங்–கேயே பெரிய வங்கி ஒன்–றில் பணி–யாற்–றினே – ன். ஓய்வு நேரத்–தில் நிறைய தமிழ், ஆங்–கில நூல்–களை வாசிப்–பேன். இந்த வாசிப்–பு–தான் எனக்–குள் பல்–வேறு திறப்–பு–களை நிகழ்த்– தி– ய து. நானும் சில நூல்– க ள் எழு–தி–யி–ருக்–கி–றேன். ஒரு– மு றை இந்– தி – ய ா– வு க்கு வந்த– ப�ோ து மேதகு அப்– து ல்– கலாம் அவர்–களை சந்–திக்–கும் வாய்ப்–பும் கிடைத்–தது. நான் எழு– திய நூல்–களை பாராட்–டிய அவர், ‘உங்க திறமை நம்ம நாட்–டுக்கு பயன்– ப – ட – வி ல்– லையே ?’ என்று ஆதங்– க ப்– பட் – ட ார். சட்– டெ ன்று நிலை–குலை – ந்–து ப�ோனேன். உல– கமே ப�ோற்–றும் அந்த ஒப்–பற்ற மனி–த–ரின் ஆதங்–கம் நியா–யம்– தானே? பல லட்ச ரூபாய் சம்–ப– ளத்தை அப்–ப–டியே விட்–டு–விட்டு இந்–திய – ா–வுக்கு திரும்–பிவி – ட்–டேன். நான் இங்கே வந்–த–ப�ோது தமி–ழ– கமே இரு–ளில் மூழ்–கி–யி–ருந்–தது. கடு–மை–யான மின்–வெட்டு. மக்–க– ளின் அவ–தியை கண்டு மனம்– ந�ொந்து நான் எழு–திய ஸ்க்–ரிப்ட்– தான் ‘கனவு வாரி–யம்’.

வெள்ளி மலர் 10.3.2017

அருண் சிதம்–ப–ரம் வாசித்த புத்–தக – ங்–கள், பார்த்த படங்–கள் மூலமே என்னை ஓர் இயக்– கு – ந – ர ாக உரு– வ ாக்– கி க் க�ொண்–டேன். புது–மு–கம் என்–ப– தால் என்னை வைத்து யாரும் படம் தயா– ரி க்க முன்– வ – ர – ம ாட்– டார்–கள் என்–ப–தால் அப்–பா–வும், அண்–ணனு – மே தயா–ரிப்–பா–ளர்–கள் ஆனார்–கள். முன்–னணி நடி–கர்– கள் நடிக்– க த் தயங்– கி – ய – த ால் நானே ஹீர�ோ–வாகி விட்–டேன். படம் வெளி– ய ாகி, இப்– ப�ோ து எங்கே ப�ோனா–லும், ‘படம் எடுக்க வேண்–டும் என்று எல்–லா–ரும்–தான் ஆசைப்–படு – வ – ார்–கள். நல்ல படம் எடுக்க வேண்–டும் என்று நீங்–கள்– தான் நினைத்–தீர்–கள்’ என்–கி–றார்– கள். விரு–துக – ளு – ம், பாராட்–டுக – ளு – ம் இந்– த – ள – வு க்கு குவி– யு – மெ ன்று நானே எதிர்ப்–பார்க்–க–வில்லை. என்–னு–டைய அடுத்த படம் இதே ப�ோன்ற நல்ல கருத்–த�ோடு, பக்கா கமர்–ஷி–யல் பட–மாக இருக்–கும்.”

- மீரான்

10.3.2017 வெள்ளி மலர்

3

எல்லா திற– ம ை– யு ம் இருந்– து ம் பிர– ச ாந்த், அருண்– வி – ஜ ய் ப�ோன்– ற – வ ர்– க ள் பின்– த ங்– கியே இருக்–கி–றார்–களே?

- வே.கெள–தம், பெரம்–பூர். சினிமா மட்–டு–மின்றி எல்லா துறை–க–ளி–லுமே திறமை மட்–டுமே ஒரு–வரை முன்–னணி – க்கு க�ொண்டு வ ந் து வி ட ா து . சூழல்–தான் அதை தீர்– ம ா– னி க்– கி – ற து. மு ன் – ன – ணி – யி ல் இ ரு ப் – ப – வ ர் – க ள் அத்–தனை பேரும் திற– மை – ய ா– ன – வ ர்– கள் என்றோ, பின்– தங்கி இருப்–பவ – ர்–கள் திற–மைய – ற்–றவ – ர்–கள் என்றோ நினைத்–தால் அது மூட–நம்–பிக்கை.

அஞ்சலி ப�ோடும் கண்டிஷன் நியாயம்தானா?

ப�ொது–நிக – ழ்ச்–சிக – ளி – ல் பங்–கேற்க வேண்– டு–மான – ால் தன்–னுட – ைய பர்–சன – ல் விஷ– யங்–களை பற்றி மீடியா கேட்–கக்–கூடா – து என்று கண்–டி–ஷன் ப�ோட்–டி–ருக்–கி–றாரே அஞ்–சலி?

- ரவிச்–சந்–தி–ரன், ஆவு–டை–யாள்–பு–ரம். நியா– ய – ம ான நிபந்– த – னை – த ான். ‘நாட்டா–மை’ திரைப்–ப–டம் வெளி–யாகி பெரும் வெற்றி பெற்–றி–ரு ந்த நேரம். உற–வி–னர் ஒரு–வ–ரின் மரண நிகழ்–வுக்கு சென்–றி–ருக்–கி–றார் இயக்–கு–நர் கே.எஸ். ரவிக்–கு–மார். அங்கு அவரை கண்–ட–வர்– கள் அத்–தனை பேருமே ‘நாட்–டா–மை’ படத்–தைப் பற்–றியே திரும்–பத் திரும்ப பேசிக்–க�ொண்–டிரு – க்க, தனிப்–பட்ட துக்க வீட்– டி ல் தன்– னு – டை ய வெற்– றி ப்– ப – ட ம் குறித்து ஜல்–லி–ய–டிக்க வேண்–டி–யி–ருக்–கி– றதே என்று மிக–வும் தர்–ம–சங்–க–டப் பட்–ட– தாக கே.எஸ்.ஆர் குறிப்–பிட்–டிரு – க்–கிறார். எந்த இடத்–தில் எதை பேச–வேண்டும் என்– கி ற வரை– மு றை இருக்– கி – ற து. தன்னுடைய பர்சனல் விஷ–யங்–களை பகிர்ந்–துக – �ொள்ள அஞ்–சலி – யே முன்வரும்– ப�ோது மட்–டுமே அதைப்–பற்றி பேசு–வது நியா–ய–மா–ன–தாக இருக்–கும்.

4

வெள்ளி மலர் 10.3.2017

கமல்–ஹா–சன் ட்விட்–ட–ரில் அர–சி–யல் கமெண்–டு– கள் அடித்து அத–க–ளப்–ப–டுத்–து–கி–றாரே?

- எம்.சம்–பத், வேலா–யு–தம்–பா–ளை–யம். ‘ராசுக்குட்– டி ’ படத்தில் ஒரு கேரக்டர், கல்யாண்– கு – ம ா– ரி – ட ம் ஒரு வச– ன ம் பேசும். “மனசுக்குள்ளே எவ்வளவ�ோ இருக்குது சித்தப்பா”. கமல்–ஹா–ச–னின் மன–சுக்–குள்–ளும் எவ்–வளவ�ோ – இருந்திருக்–கிற – து. அதை–யெல்ல – ாம் பேசு–வ–தற்கு காலமும், கள–மும் கிடைத்–தி–ருப்– பதால் புகுந்து விளையாடுகி–றார். தமி–ழில் படங்–கள் பேசத்–து–வங்–கிய காலத்–தில் நடி–கர்–களே பாடி–யிரு – க்–கிற – ார்–கள். நடி–கர்–களு – க்கு பின்–னணி – க்–குர– ல் க�ொடுக்–கும் பழக்–கம் தமி–ழில் எப்–ப�ோது துவங்–கி–யது?

- மேட்–டுப்–பா–ளை–யம் மன�ோ–கர், க�ோவை-14. ‘டப்– பி ங்’ என்– கி ற வார்த்– தையை இந்– தி ய சினிமாத்–து–றை–யில்–தான் பயன்–ப–டுத்–து–கி–ற�ோம். மற்ற நாடு–க–ளில் இந்–தப் பணியை ADR என்–பார்– கள். அதா–வது Automated Dialogue Replacement. ஐர�ோப்–பா–வில் ‘டப்–பிங்–’கை Post-sync என்–கி– றார்–கள். ப�ொது–வாக வெளி–நாட்–டுப் படங்–க–ளில் லைவ்-ரெக்–கார்–டிங் முறையை பயன்–படு – த்–துகி – ற – ார்– கள். அதா–வது, படப்–பி–டிப்–பில் நடி–கர்–கள் பேசும் வசனமே ஸ்பாட்–டில் பதி–வாகி படத்–தி– லும் ஒலிக்–கும். அங்கே அமை–தி–யான ஸ்டு–டிய�ோ – க்–களி – ல் ஷூட்–டிங் நடப்–பத – ால் ஓக்கே. ஆனால், நம்–மூ–ரில் காட்–சி–கள் பெரும்–பா–லும் அவுட்–ட�ோ–ரில் பட–மாக்– கப்–ப–டு–கி–றது. லைவ் ரெக்–கார்–டிங் ஆக பட–மாக்–கி–னால், ஷூட்–டிங் ஸ்பாட்–டின் மற்ற சப்–தங்–களு – ம் பதி–வாகி படம் பார்க்– கும்–ப�ோது வச–னங்–கள் புரி–யாது என்–பத – ா– லேயே ADR முறை தேவைப்–படு – கி – ற – து. தமி–ழில் படங்–கள் பேசத்–த�ொட – ங்–கிய காலத்–தில் லைவ் ரெக்–கார்–டிங் முறை– தான் இருந்–தது. எனவே படத்– தி ல் நடிப்– ப– வர்– களே ச�ொந்–தக்–கு–ர–லில் பாடி–யும் ஆக–வேண்–டும். என–வே–தான் நன்கு பாடத்–தெ–ரிந்த பாட–கர்–களே ஆரம்–பக்–கா–லத்–தில் சினி–மா–வில் நடிக்க முடிந்–தது. தமி–ழில் டப்–பிங் முறை வந்–தது யதேச்–சைய – ான ஒரு சுவா–ரஸ்–ய–மான சம்–ப–வம். ‘சாந்த சக்– கு – ப ாய்’ (1939) திரைப்– ப – ட ம் தயாராகிக் க�ொண்–டிரு – ந்–தப�ோ – து படத்–தின் ஹீர�ோ– யின் அஸ்–வத்–தாமா (‘சிந்–தா–ம–ணி’ ஹீர�ோ–யின்) திடீ–ரென்று ந�ோய்–வாய்ப்–பட்டு படுத்த படுக்கை ஆனார். த�ொடர்ச்–சி–யாக அவர் நடிக்க முடி–யாத சூழ–லில் அச்சு அச–லாக அவ–ரைப் ப�ோன்ற த�ோற்– றம் க�ொண்ட ஒரு–வரை நடிக்–க–வைத்து ஒப்–பேற்ற முடிவு செய்–தார்–கள் படத்தை தயா–ரித்த ராயல் டாக்– கீ ஸ் நிறு– வ – ன த்– த ார். துர– தி – ரு ஷ்– ட – வ – ச – ம ாக அத்தகைய த�ோற்– ற ம் க�ொண்– ட – வ – ரு க்கு பாட வராது. மேலும், அவ–ரது குர–லும் படு–ம�ோ–சம்.

என– வே–த ான் அது–வ ரை யாரும் முயற்–சித்–து ப் பார்க்காத புதுமுயற்சியாக டப்பிங் செய்ய முடிவெடுத்தார்–கள். அஸ்–வத்–தா–மா–வைப் ப�ோன்ற குரல்–வ–ள–மிக்க வி.ஆர்.தனம் என்–கிற பாட–கியை பின்–னணி பாட– வைத்து, தனி–யாக ஹீர�ோ–யினி – ன் வச–னங்–களு – க்கு டப்–பிங் பேச–வைத்து படத்–த�ோடு இணைத்–தார்–கள். இந்த சாத–னைக்கு ச�ொந்–தக்–கா–ரர் இயக்–கு–நர் சுந்–தர்–ராவ் நட்–கர்னி. எனவே, தமி–ழின் முதல் டப்–பிங் கலை–ஞர் என்–கிற பெரு–மையை வி.ஆர். தனம் பெறு–கி–றார். ஆனால், தமி–ழின் முதல் பின்–ன–ணிப் பாடகி என்–கிற பெருமை லலிதா வெங்–கட்–ரா–மன் என்–கிற பிர–ப–ல–மான கர்–நா–டக இசைக்–க–லை–ஞ–ரையே சாரும். 1938ல் டி.ஆர்.மகா–லிங்–கம் ஹீர�ோ– வாக நடித்து வெளி–யான ‘நந்–த–கு–மார்’ திரைப்–பட – த்–தில் பாடிய நடிகை ஒரு–வரி – ன் குரல்–வ–ளம், தயா–ரிப்–பா–ளர் ஏ.வி.மெய்– யப்ப செட்–டி–யா–ருக்கு பிடிக்–க–வில்லை. அந்–தப் பாட–லில் அவ–ரது குரலாக, லலிதா வெங்–கட்–ரா–மனை பாட–வைத்து சேர்த்–தார்– கள். எனவே தமிழின் முதல் பின்–ன–ணிப் பாடகி லலிதா வெங்–கட்–ரா–மன்–தான். இந்த நிகழ்–வு–க–ளுக்கு பிறகே தமிழ் சினி–மா–வில் ‘டப்–பிங்’ என்–கிற துறை பிர–பல – – மா–னது. குரல்–வள – ம் மிக்–கவ – ர்–கள் மட்–டுமே நடிக்க முடி–யும் என்–கிற நிலைமை மாறி–ய–தால், நல்ல த�ோற்–றப்–ப�ொலி – வு மிக்–கவ – ர்–கள் படங்–களி – ல் நடிக்க ஆரம்–பித்–தார்–கள். இந்–நி–கழ்வு மட்டும் நடந்திருக்– க ா– வி ட்– ட ால் எம்.ஜி.ஆர்., சிவாஜி ப�ோன்ற பெரும் ஹீர�ோக்–கள் த�ோன்–றி–யி–ருக்க சாத்–தி–யமே இருந்–தி–ருக்–காது. வேற்–று–ம�ொ–ழி–யில் எடுக்–கப்–ப–டும் படங்–களை தமி–ழில் டப்–பிங் செய்து வெளி–யிட்ட சாத–னைக்கு ச�ொந்– த க்– க ா– ர ர் ஏ.வி.மெய்– ய ப்ப செட்– டி – ய ார். அனேக–மாக உல–கி–லேயே முதன்–மு–றை–யாக வேறு ம�ொழி–யில் பேசப்–பட்ட வச–னங்–க–ளுக்கு, லிப்மூவ்– மெ ன்ட் அடிப்– ப – டை – யி ல் இன்– ன�ொ ரு ம�ொழி–யில் வச–னம் எழு–தப்–பட்டு டப்–பிங் படம் வந்–தது அதுவே முதன்–முற – ை–யாக இருக்–கக்–கூடு – ம். இந்த சாத–னையை படைத்த திரைப்–ப–டம் அரிச்– சந்–திரா (1943). இது கன்–ன–டத்–தில் எடுக்–கப்–பட்டு தமி–ழில் டப்–பிங் செய்–யப்–பட்–டது.

10.3.2017 வெள்ளி மலர்

5

ச

சி–கு–மார் நடிப்–பில் ‘சுந்–த–ர–பாண்–டி–யன்’, உத–ய–நிதி ஸ்டா–லின் நடித்த ‘இது கதிர்–வே–லன் காதல்’ படங்– களை இயக்–கிய – வ – ர் எஸ்.ஆர்.பிர–பா–கர– ன். “வெறும் கற்–ப–னைக் கதை–களை மட்–டுமே ச�ொல்ல விரும்–பாம, மக்–க–ள�ோட அன்–றாட வாழ்க்–கையை யதார்த்–த–மா–கப் பதிவு செய்ய விரும்–பு–றேன்” என்–கி–றார். சத்–ய–ஜ�ோதி பிலிம்ஸ் ஜி.தியா–க–ரா–ஜன் தயா–ரிப்–பில், விக்–ரம் பிரபு நடிக்க ‘சத்–ரி–யன்’ இயக்–கி–யி–ருக்–கி–றார். அடுத்த மாதம் திரைக்கு வர–விரு – க்–கும் இப்–படத் – தை – ப் பற்றி பர–வச – ம – ாக பேசு–கி–றார் பிர–பா–க–ரன். “டிரை–ல–ரைப் பார்த்தா ‘கேங்ஸ் ஆஃப் வாசே–பூர்’ வாசனை அடிக்–குதே?” “உல–க–மெங்–கும் கேங்ஸ்–டர் படங்–க–ளுக்கு தனி கிரேஸ் இருக்கு. தமி–ழி–லும் நிறைய கேங்ஸ்–டர் படங்– களை ஆடி–யன்ஸ் பார்த்–திரு – க்–காங்க. இந்–தப் படங்–களை சினிமா கதை மாதிரி பேண்–டஸி கலந்து பண்–ணி–யி–ருப்– பாங்க. ஒரு கேங்ஸ்–டரி – ன் இயல்பு வாழ்க்–கைக்கு நெருக்– கமா ‘அம–ரன்’ படத்–து–லே–தான் பதிவு பண்ண முயற்சி பண்–ணாங்க. எங்க ‘சத்–ரி–யன்–’லே ஒரு கேங்ஸ்–டரை, ர�ொம்ப நெருக்–கமா நின்னு பார்த்து, ரத்–தக்–கள – றி – – யான அந்த வாழ்க்–கையை அழுத்–தமா பதிவு பண்–ணி–யி–ருக்–கேன். எந்த சீனி–லும் சினி–மாத்– தனம் க�ொஞ்–ச–மும் இருக்–காது. கேங்ஸ்–டர் வாழ்க்–கை–யில் என்–னென்ன சம்–ப–வங்–கள் நடக்–கும், அதை எப்–படி எதிர்–க�ொள்–வாங்க என்–கிற க�ோணத்–துலே – த – ான் திரைக்–கதை நக–ரும். ஹீர�ோ விக்–ரம் பிரபு எங்–கே– யுமே தெரிய மாட்–டார். குணா என்– கிற இளை–ஞனா மட்–டுமே அவரை பார்ப்–பீங்க. நம்ம ஊரின் தன்மை, கலாச்–சா–ரம், பழக்–கவ – ழ – க்–கம், வாழ்– வி– ய ல் ப�ோன்ற விஷ– ய ங்– க ளை படத்– து ல பர்ஃ– பெக ்டா பதிவு பண்ணி–யி–ருக்–கேன்.”

அந்த சத்ரியன் ப�ோலீஸ் இந்த சத்ரியன் கேங்ஸ்டர்!

“அஞ்சு வரு– ஷ த்– து லே மூணு படம்–தான் எடுத்–தி–ருக்–கீங்க. இவ்– வ–ளவு பெரிய இடை–வெளி ஓர் இயக்–கு–ந–ருக்கு தேவையா?” “இதுக்கு நான் கார– ண – மில்லை. சசி–கு–மார், லட்–சுமி மேனனை வெச்சு ‘சுந்–தர– ப – ாண்– டி–யன்’ பண்–ணினேன். உடனே உத–ய–நிதி ஸ்டா–லின், நயன்–தாரா நடிச்ச ‘இது கதிர்–வே–லன் காதல்’ படத்தை இயக்– கி–னேன். அதுக்–குப் பிறகு எஸ்–கேப் ஆர்ட்–டிஸ்ட்ஸ் கம்–பெ–னிக்கு சிவ–கார்த்–தி–கே–யனை ஹீர�ோவா வெச்சு படம் பண்ண தயா– ர ா– னே ன். அந்த நேரத்– து ல ‘ரஜி– னி – மு – ரு – க ன்’ படம் ஆரம்– பி க்க தாம– த – ம ாச்சு. அத– ன ால சிவ– க ார்த்– தி – கே – ய ன் கால்–ஷீட்–டுக்கு காத்–தி–ருந்–த�ோம். அப்–ப�ோ–தான் இனி–மேலு – ம் தாம–திச்சா நல்–லா–யிரு – க்–கா–துன்னு, சத்–யஜ – �ோதி பிலிம்ஸ் க�ொடுத்த இந்த வாய்ப்பை ஏத்–துக்–கிட்–டேன். இந்த கம்–பெனி கிட்ட விக்–ரம் பிர–பு–வ�ோட கால்–ஷீட் இருந்–தது. ‘வாகா’, ‘வீர– சிவா–ஜி’ படங்–களி – ல் விக்–ரம் பிரபு பிஸியா இருந்– தார். அவர்–கிட்ட நான் ச�ொன்ன ‘சத்–ரி–யன்’ கதைக்கு கெட்–டப் மாத்த வேண்–டியி – ரு – ந்–தத – ால, ரெண்டு படங்–கள – ை–யும் முடிச்–சுட்டு வர வேண்– டிய நிலைமை. அத– ன ா– ல – த ான் இவ்– வ – ளவு

6

வெள்ளி மலர் 10.3.2017

பிர–பா–க–ரன்

பெரிய இடை–வெளி தெரி–யுது. லேட்டா வந்–தா–லும் லேட்–டஸ்டா வரு–வ�ோம். நாங்க எதிர்–பார்த்–ததை விட ‘சத்–ரி–யன்’ பிர–மா–தமா வந்–தி–ருக்–கு.”

“இது பக்கா சிட்டி கதை–யில்லை. ப�ொதுவா நான், வேற ம�ொழி–யில வெளி–யான சிறந்த கதை– யம்–சமு – ள்ள படங்–களை பார்ப்–பேன். அந்த மாதிரி தமிழ்ல பதிவு செய்–ய–ணும்னு க�ொஞ்–சம் கூட “மென்–மை–யாவே பண்–ணிக்–கிட்–டி–ருக்–கிற விக்–ரம் பிரபு ய�ோசிச்–சதி – ல்லை. நம்ம வாழ்க்–கையை, உள்–ளது கேங்ஸ்–டர் கேரக்–ட–ருக்கு தாங்–கு–றாரா?” உள்–ள–படி இயல்பா பதிவு செய்–ய–ணும்–னு–தான் “கற்–பன – ை–யில நான் வடி–வமைச்ச – குணாவை, ய�ோசிப்–பேன். கேங்ஸ்–டர் கதை–கள்–லயே வித்–தி– ‘சத்– ரி – ய ன்– ’ ல அப்– ப – டி யே கண்– மு ன் க�ொண்டு யா–சம – ான திரைக்–கதை க�ொண்ட படமா ‘சத்–ரிய – ன்’ வந்–தி–ருக்–கி–றார் விக்–ரம் பிரபு. நடிப்–புப் பசி–யுள்ள இருக்–கும். அத–னா–ல–தான், முதல்ல வெச்–சி–ருந்த இளம் ஹீர�ோக்–கள்ல அவ–ரும் ஒரு–வர். ‘அரி–மா– ‘முடி–சூடா மன்–னன்’ என்ற டைட்–டிலை மாத்–தி– நம்–பி’, ‘இவன் வேற மாதி–ரி’ படங்–கள்ல ஆக்‌–ஷன் னேன். கிரா–மத்து கதையை பண்–ணா–லும் சரி, பண்–ணி–யி–ருந்–தா–லும், ‘சத்–ரி–யன்–’ல வரும் குணா சிட்டி சப்–ஜெக்ட் பண்–ணா–லும் சரி, அங்க இருக்–கிற கேரக்–டர்ல நிறைய வித்–திய – ா–சம் காட்டி நடிச்–சிரு – க்– யதார்த்த மனி–தர்–க–ள�ோட வாழ்க்–கை–யைத்–தான் கார். இந்–தப் படம் அவரை ஒரு முழு–மைய – ான ஆக்‌ – பதிவு செய்–வேன். அப்–பத – ான் ஆடி–யன்–சுக்கு படம் ஷன் ஹீர�ோவா மக்–கள் மன–சுல பதிய வைக்–கும். பிடிக்–கும். ‘சுந்–த–ர–பாண்–டி–யன்’ ரிலீ–சான பிறகு ஆக்‌–ஷன்னு ச�ொன்–ன–துமே, ஸ்கி–ரீன்ல பறந்து நிறைய வாய்ப்பு வந்–தது. ஆனா, டைரக்–‌–ஷன்ல பறந்து அடிப்–பார்னு எதிர்–பார்க்–கா–தீங்க. கதைக்கு எனக்–குன்னு ஒரு தனி அடை–யா–ளத்தை உரு– தகுந்த மாதிரி, குணா என்ற அந்த கேரக்–ட–ருக்கு வாக்க ஆசைப்–பட்–டேன். அதை ந�ோக்–கித்–தான் நியா–யம் செய்–யும் விதமா, யதார்த்–தம் மீறாத என் பய–ணம் இருக்–கும்.” ஆக்‌ –ஷன் பண்–ணி–யி–ருக்–கார். அவர் கேரி–யர்ல இந்–தப் படம் ர�ொம்ப முக்–கிய – ம – ா–னதா இருக்–கும்.” “யுவன்–சங்–கர்–ரா–ஜா–வின் இசை–யைப் பற்றி?” “நாம் என்ன கேட்–கிற�ோம�ோ – அதை க�ொஞ்சம் “ஹீர�ோ–யின்?” கூட தயங்– க ாம க�ொடுக்– க க்– கூ – டி ய மியூ– சி க் “இந்– த க் கதையை நான் எழு– த – ற ப்– ப வே, டைரக்டர், யுவன். அவ– ர�ோட பேக்– கி – ர – வு ண்ட் ஏற்–க–னவே இங்க இருக்–கிற எந்த ஹீர�ோ–யி–னும் மியூ–சிக், இந்தப் படத்தை வேற ஒரு இடத்–துக்கு வேணாம்னு முடிவு பண்– ணே ன். புது ஹீர�ோ– க�ொண்டு ப�ோகும். ‘சத்–ரி–யன்’ ஒரு அழுத்–த–மான யினை தேடிக்–கிட்–டி–ருந்–தப்ப, மலை–யா–ளத்–துல கதை. அத–னால, எங்–கள�ோட – முதல் சாய்ஸ் யுவன் ரிலீ–சான ‘ஒரு வடக்–கன் செல்ஃ–பி’– யை பார்த்–தேன். மட்–டும்–தான். எல்லா பாட்–டும் ரீச்–சா–கி–யி–ருக்கு. ‘சத்–ரிய – ன்–’ல என் கதைக்கு தேவைப்–படு – ம் திருச்சி யுவ–ன�ோட பின்–னணி இசை படத்–துக்கு மிகப் பெண் நிரஞ்–ச–னாவா மஞ்–சிமா ம�ோகன் தெரிஞ்– பெரிய பலமா இருக்– கு ம். நாலு பாடல்– க ள். சார். உடனே அவரை சந்–திச்சு கதை ச�ொன்– அதுல, ‘பாறை மேலே’ பாட்டை யுவன் பிர–மா–தமா னேன். படத்–துல நடிச்–சார்னு ச�ொல்–றதை விட, பாடி–யி–ருக்–கார். கேங்ஸ்–டர் ஸ்டோ–ரிக்கு ஃபைட் நிரஞ்–ச–னாவா வாழ்ந்–தி–ருக்–கார்–னு–தான் ச�ொல்–ல– சீன்–கள் ர�ொம்ப, ர�ொம்ப முக்–கி–யம். ‘மெட்–ராஸ்’, ணும். மற்–ற–படி அருள்–தாஸ், ஆர்ட் டைரக்–டர் ‘கபா–லி’ படங்–கள்ல ஒர்க் பண்ண அன்பு, அறிவு விஜய் முரு–கன், கவின், கதிர் இந்த நாலு–பே–ரும் மாஸ்–டர்–கள் ஃபைட் சீன்–களை கம்–ப�ோஸ் பண்– ர�ொம்ப முக்–கிய – ம – ான கேரக்–டர்ல நடிச்–சிரு – க்–காங்க. ணி–யி–ருக்–காங்க. ஐந்து சண்–டைக் காட்–சி–கள்ல படத்துல நாலு கேரக்–ட–ருக்–கும் நெருக்–க–மான விக்–ரம் பிர–பு–வும் மற்ற நடி–கர்–க–ளும் உயி–ரைப் ரிலே–ஷன்–ஷிப் இருக்–கும். சரத் ல�ோகித்–தஸ்வா, பண–யம் வெச்சு நடிச்–சி–ருக்–காங்க. சிவ–கு–மார் ‘இங்–கேயு – ம் ஒரு கங்–கை’ தாரா ப�ோன்–றவ – ங்–களு – க்– விஜ–ய–ன�ோட கேமரா ஒர்க், கதை–ய�ோட்–டத்–துக்கு கும் அதிக முக்–கி–யத்–து–வம் இருக்–கும்.” தடை–யில்–லாம இருக்–கும்.”

- தேவ–ராஜ் “கிரா–மத்து கதையை விட்–டுட்டு, திடீர்னு கேங்ஸ்–டர் பக்–கம் ப�ோயிட்–டீங்க?” அட்டை மற்றும் படங்கள்: ‘சத்ரியன்’

10.3.2017 வெள்ளி மலர்

7

சவா–ரிக்கு ரெடியா? : ‘குற்–றம் 23’ படத்–தின் பிர–ம�ோ–ஷ–னுக்– காக ஆட்–ட�ோ–வில் வந்த ஹீர�ோ அருண்–வி–ஜய் - ஹீர�ோ–யின் மஹிமா.

இந்த படை –நர் பாரதி– ப�ோதுமா? : இயக்–கு விஜய் ராஜா–வு–டன் பாட–கர் நடித்– ந்து ை ண இ ாஸ் த சு– யே த்–தின் பட ’ ன் ர – துள்ள ‘படை–வீ யிடு ளி வெ க்கை லு ஃபர்ஸ்ட் கிறார் அர–விந்த்– சாமி.

வெடிச்–சி–ரிப்பு வேந்–தர்–கள் : ‘ஒரு கனவு ப�ோல’ ஆடிய�ோ வெளி–யீட்டு விழா–வில் எல்லா டென்–ஷ–னை–யும் மறந்து வெள்–ளந்–தி– யாக சிரிக்–கும் விஷா–லும், இயக்–கு–நர் ஆர்.கே.செல்–வ–மணியும்.

8

வெள்ளி மலர் 10.3.2017

எப்–ப–வுமே ப்ளூ சட்–டை–த ானா? : ‘மதி–யால் வெல்’ பாடலை வெளி– யி–டும் இயக்–கு–நர் வாசு–தே வ் கவு–தம் மேனன்.

என்–னம்மா இப்–படி டிரெஸ் பண்–ணு–றீங்–க–ளேம்மா? சென்னை ஐஐ–டி–யில் நடந்த மக–ளிர் நிகழ்–வில் ஸ்ரு–தி–ஹா–சன்.

படங்–கள்:

கவு–தம், சதீஷ் 10.3.2017 வெள்ளி மலர்

9

ஸ் ்ன கிதன னை படைத்த நடிகை! சா

நா

ம் க�ொஞ்–சம் நாக–ரிக – ம – ாக இப்–ப�ோது மவுனப் ப – டம் என்–கிற – �ோம். அந்த காலத்–தில் ஊமைப்– படம் என்–பார்–கள். தமிழ் சினிமா பேச ஆரம்–பித்த அதி–சய – ம் நிகழ்ந்–தது 1931ம் ஆண்–டில் ‘காளி–தாஸ்’ படம் மூலம். இதன் மூலம் தமி–ழின் முதல் பேசும்– பட நாயகி என்–கிற பெரு–மைக்கு ச�ொந்–தக்–கா–ரர் ஆனார் டி.பி.ராஜ–லட்–சுமி. மேலும் தமிழ் சினி– மா– வி ன் முதல் பெண் தயா– ரி ப்– பா – ள ர், முதல் பெண் இயக்–கு–நர் ப�ோன்ற இற–கு–க–ளும் இவ–ரது புகழ் கிரீ–டத்–தில் அடங்கும். ‘நாடக ராணி’ என்று அக்–கா–லத்–தில் ப�ோற்–றப்–பட்ட இவர், சினி–மா–வில் நடிக்–கத் த�ொடங்–கிய பிறகு ‘சினிமா ராணி’ என்று ஊட–கங்–க–ளால் புக–ழா–ரம் சூட்–டப்–பட்–டார். சரித்–திர / புரா–ணப் படங்–கள் க�ோல�ோச்–சிக் க�ொண்–டிரு – ந்த அந்த காலத்–தில் மிக துணிச்–ச–லாக ‘மிஸ் கம–லா’ (1936) என்–கிற படத்தை கதை, திரைக்–கதை, வச–னம் எழுதி ஹீர�ோ–யி–னா–க–வும் நடித்து இயக்–கி– னார். பெண்–கள் சினி–மா–வில் நடிப்–பதே அதி–சய – ம் என்–கிற காலத்–தில் இத்–தனை துறை–க– ளி–லும் இவர் ஈடு–பட்–டது அக்–கால – த்–தில் பர–ப–ரப்–பாக பேசப்–பட்–டது. பானு–ம–தியை பற்றி ச�ொல்–லவே வேண்–டாம். இவ–ரு–டைய கம்–பீ–ர–மும், மிடுக்–கும் இன்–றும் பழைய சினி–மாக்– களை பார்க்–கும்–ப�ோது ஆச்–ச–ரி–யத்தை ஏற்–படு – த்–துகி – ற – து. பெரிய நடி–கர்–கள�ோ – டு நடிக்–கும்–ப�ோ–துகூ – ட தன்–னுடை – ய தனித்– து– வ த்தை என்– று மே விட்– டு த்– த – ர ாத நாயகி. தயா–ரிப்பு, இயக்–கம், இசை, கதை, திரைக்–கதை, நடிப்பு, பாடு–வது, ஸ்டு–டிய�ோ நிர்–வா–கம் என்று கற்–றுக்–க�ொண்ட ம�ொத்த வித்– தை–க–ளை–யும் கள–மி–றக்கி 1975ல் ‘இப்–ப–டி–யும் ஒரு பெண்’ படத்தை எடுத்–தார். அடுத்த ஆண்டே ‘வாங்க சம்–மந்தி வாங்–க’ என்–கிற படத்–தை–யும் இதே–ப�ோல உரு–வாக்–கி–னார். நடி–கை–யர் தில–கம் சாவித்–ரி–யின் வாழ்–வும், தாழ்–வும் திரை–யு–ல–கில் ஈடு–பட விரும்–பும் ஒவ்– வ�ொரு பெண்–ணுக்–கும் பாடம். ஒரு காலத்–தில் எவ–ரெஸ்ட் மலை–யாக உயர்ந்து நின்ற அவரே, கடைசி நாட்– க – ளி ல் மடு– வ ா– க – வு ம் வீழ்ந்– தா ர். ஜெமினி, செள– கா ர் ஜானகி, வாணி ஆகி– ய�ோ–ரின் நடிப்–பில் ‘குழந்தை உள்–ளம்’ (1969) என்– கி ற திரைப்– ப – ட த்தை திரைக்– கதை எழுதி, தயா–ரித்து, இயக்–கி–னார் சாவித்ரி. ஆஹா ஓஹ�ோ

என்று ஓடா–விட்–டா–லும் கையை கடிக்–க–வில்லை என்கிற அள–வில் இப்–பட – ம் ஆவ–ரேஜ் ஹிட். சிவா–ஜி– ய�ோடு சாவித்ரி சேர்ந்து நடிக்க ‘பிராப்–தம்’ (1971) என்–கிற படத்தை தயா–ரித்து, இயக்–கின – ார். இப்–பட – ம் இவ–ருக்கு பெரு–ம–ள–வில் ப�ொருள் நஷ்–டத்தை தந்–த–த�ோடு வேறு சில கசப்–பான அனு–ப–வ ங்– களை–யும் க�ொடுத்–தது. சாவித்–ரி–யின் வீழ்ச்–சிக்கு ‘பிராப்–தம்–’தா – ன் கார–ணம – ாக அமைந்–தது. நடி– க ர்– க – ளி ல் எப்– ப டி சிவ– கு – ம ார் மார்க்– க ண்– டே – ய ன�ோ, அது– ப �ோல நடி–கை–க–ளில் லட்–சுமி. பழம்–பெ–ரும் இயக்–கு–நர் ஒய்.வி.ராவ் - குமாரி ருக்– மணி தம்– ப – தி – யி – ன – ரி ன் மகள் இவர். குழந்தை நட்–சத்–தி–ர–மாக சிவாஜி - பத்– மினி நடித்த ‘வள்–ளி’ படத்–தில் நடித்–தி– ருந்–தாலு – ம், ஹீர�ோ–யின – ாக தன்–னுடை – ய 16வது வய– தி ல் ‘ஜீவ– ன ாம்– ச ம்’ ( 1 9 6 8 ) மூ ல ம் க ண க்கை த�ொடக்–கி–னார். இவ–ரும் ஒரு படத்தை இயக்–கியி – ரு – க்–கிறா – ர். விஷ்– ணு – வ ர்த்– த ன், சுமித்ரா நடித்த ‘மழ–லைப் பட்–டா–ளம்’ (1980). ‘தள்–ளு–மா–டல் வண்டி இது தள்ளி விடுங்–க’ என்று இப்– ப – ட த்– தி ல் இடம்– பெற்ற கார் பாடல் ஒ ன் று அ ந ்த ஆ ண் – டி ன் சூப்– ப ர்– ஹி ட் பா ட – ல ாக அ ம ைந் – தது. தென்– னி ந் – தி ய

தமிழ் திரைச் ச�ோைலயில் பூத்த

4

அத்திப் பூக்கள்

கவிஞர் ப�ொன்.செல்லமுத்து 10

வெள்ளி மலர் 10.3.2017

ம�ொழி–களி – ல் முன்–னூறு படங்–களு – க்–கும் மேலாக நடித்து எழு–ப–து–, எண்–ப–து–க–ளின் பேர–ர–சி–யாக திகழ்ந்–த–வர் ப்–ரியா. ‘முரு–கன் காட்–டிய வழி’ (1974) என்–கிற படத்–தில் அறி–முக – ம – ாகி கமர்–ஷிய – ல் நாய–கிய – ாக சக்–கைப்–ப�ோடு ப�ோட்–டா–லும் கலைப்–ப– டங்–க–ளின் மீது தணி–யாத ஆர்–வம் க�ொண்–ட–வ– ராக இருந்–தார். இயக்–கத்–தி–லும் ஒரு கை பார்க்க தவ–றவி – ல்லை. ‘நீயா?’ (1979), ‘சாந்தி முகூர்த்–தம்’ (1984), ‘நானே வரு–வேன்’ (1992), ‘மாலினி 22 பாளை–யங்–க�ோட்–டை’ (2014) ஆகிய படங்–களை இயக்–கி–யி–ருக்–கி–றார். கமல் நடித்த ‘பாப–நா–சம்’ படத்–தின் தெலுங்கு வடி–வத்தை இயக்–கி–ய–வ–ரும் இவரே. ‘எலந்–தப் பழம், எலந்–தப் பழம்... செக்–கச் செவந்த பழம்’ பாடல் இன்–றும் ஹிட்டு. ‘பணமா பாச–மா’ படத்–தில் இடம்–பெற்ற இந்–தப் பாட–லுக்கு ஆடி நடித்–த–வர் ‘அலேக்’ விஜ–ய–நிர்–மலா. தமிழ், தெலுங்கு, மலை–யா–ளம் என சுமார் இரு–நூறு – க்–கும் மேற்–பட்ட படங்–க–ளில் நடித்–த–வர். உல–கி–லேயே அதி–க படங்–களை இயக்–கிய பெண் இயக்–கு–நர் இவர்–தான் என்று கின்–னஸ் சாதனை புத்–த–கத்– தில் இடம்–பெற்–றி–ருக்–கி–றார். தமிழ், மலை–யா– ளம், தெலுங்கு என்று நாற்–ப–துக்–கும் மேற்–பட்ட படங்–களை இயக்–கி–யி–ருக்–கி–றார். தமி–ழில் இவர் இயக்–கிய திரைப்–ப–டம் சுமங்–கலி க�ோலம் (1984). விஜய்–கும – ார் ஹீர�ோ–வாக நடிக்க, இவரே ஹீர�ோ–யி– னாக நடித்து இயக்–கிய படம் இது. ஆரம்–பத்–தில் ‘தேவன் செதுக்–கிய சிற்–பங்–கள்’ என்ற பெய–ருட – ன் தயா–ரான இந்–தப் படத்–தின் டைட்–டிலை சென்–ஸார் ஆட்– சே – பி த்– த – தா ல் ‘சுமங்– க லி க�ோலம்’ என்று மாற்–றி–னார்–கள். ஆர்.அனு–ராதா என்–ப–வர் ‘ரக–சி–யப்–பெண் 117’ (1972) என்–கிற படத்தை தயா–ரித்து, இயக்கி, ஹீர�ோ–யின – ா–கவு – ம் நடித்–திரு – க்–கிறா – ர். இவர் குறித்த மேல–திக தக–வல்–கள் அவ்–வ–ள–வாக கிடைக்–க– வில்லை.

‘குறத்தி மகன்’ படத்–தில் அறி–மு–க–மாகி எழு–ப– து–க–ளி–லும், எண்–ப–து–க–ளி–லும் டாப் ஹீர�ோ–யி–னாக க�ோல�ோச்–சிய ஜெய–சித்ரா, ‘புதிய ராகம்’ (1991) என்–கிற படத்தை தயா–ரித்து, இயக்கி, ஹீர�ோ– யி–னாக நடித்–தார். அந்–தப் படம் எதிர்ப்–பார்த்த வெற்–றியை எட்–டா–ததா – ல் அவ–ருடை – ய திரை–யுல – க வாழ்க்–கையே சரி–வுக்கு உள்–ளா–னது. தன்–னுடை – ய மகன் அம்–ரீஷை கதா–நா–ய–க–னாக்கி ‘நானே என்– னுள் இல்–லை’ என்–கிற படத்தை எழுதி, தயா–ரித்து இயக்–கி–னார். இந்–தப் பட–மும் வெற்–றி–பெற தவ–றி– யது. அம்–ரீஷ், நடிப்பை விட்–டு–விட்டு இப்போது தமி– ழி ன் முன்– ன ணி இசை– ய – ம ைப்– பா – ள – ர ாக உரு–வெ–டுத்–தி–ருக்–கி–றார். சுலக்––‌ஷணா நடித்த விலாங்–கு–மீன் (1985), குஷ்பூ நடித்த ‘பவர் ஆஃப் விமன்’ (2005) ஆகிய இரு–ப–டங்–க–ளை–யும் நடிகை ஜெய–தேவி இயக்–கி–யி–ருக்–கி–றார். கேம– ர ா– வி – ம ன் ஆவ– த ற்– காக சினி– ம ா– வு க்கு வந்த கமல்–ஹா–ச–னின் அண்–ணன் சாரு–ஹா–ச– னின் மகள் சுகா–சினி யதேச்–சை–யாக நடிகை ஆனார். எண்–ப–து–க–ளி–லும், த�ொண்–ணூ–று–க–ளி– லும் தென்–னிந்–தி–யா–வின் முன்–னணி நடி–கை–யாக இருந்த இவர் டாப் இயக்–கு–நர் மணி–ரத்–னத்தை மணந்– த – பி – ற கு டைரக்– –‌ஷ – னி – லு ம் குதித்– தா ர். அர–விந்த்–சாமி, அனு–ஹா–சன் நடிக்க ‘இந்–திர– ா’ (1995) படத்தை இயக்–கி–னார். விமர்–ச–கர்–க–ளின் பெரும் பாராட்–டு–களை இந்–தப் படம் அள்–ளி–யது. தமிழ் சினி–மா–வின் ‘இளைய தள–ப–தி–’–யின் தாயார், புரட்சி இயக்–கு–ந–ரின் மனைவி, பிர–ப– லப் பாட–கர் சுரேந்–தரி – ன் அக்கா, இவ–ரும் ஒரு பாட–கி–தான் என்று பல சிறப்–பு–களை பெற்–ற– வர் ஷ�ோபா–சந்–திர– சே – க – ர். 1991ல் ‘நண்–பர்–கள்’ என்–கிற படத்தை இயக்–கி–னார். சூப்–பர்–ஹிட் பாடல்– க ள் நிரம்– பி ய அந்த திரைப்– ப – ட – மு ம் வணி–கரீ– தி – ய – ா–கவு – ம் பெரிய வெற்றி பெற்–றது. த�ொண்– ணூ – று – க – ளி ல் பாலி– வு ட்டை திண– ற – டி த்த கவர்ச்– சி ப் புயல் மம்தா குல்– க ர்– னி யை முதன்– மு–தல – ாக சினி–மா–வுக்கு அறி–மு– கப்–படு – த்–திய படம் இது–தான். வெற்–றிப்–பட இயக்–கு–ந–ராக இருந்–தும் அடுத்–த–டுத்து ஏன் ஷ�ோபா படங்–களை இயக்–க–வில்லை என்று தெரி–ய–வில்லை.

(அத்திபூக்–கும்)

10.3.2017 வெள்ளி மலர்

11

ரேப் சீனில்

நடித்தேனா? ரெஜினா சீற்றம்!

12

வெள்ளி மலர் 10.3.2017

த

மிழ் சினி– ம ா– வு க்கு எப்– ப �ோ– து ம் நேரும் ‘அழ–கிய விபத்–து–’–தான். ஹீர�ோ–யின்–கள் இங்–கு–தான் அறி–மு–க–மா–வார்–கள். ஆனா– லும், அடுத்–தடு – த்து பட–வாய்ப்–புக – ள் இன்றி தெலுங்– குக்கு ப�ோவார்–கள். இங்கே சுமா–ராக திரை–யில் தெரிந்–த–வர்–கள், அங்கே பேர–ழ–கி–க–ளாக உரு–வெ– டுத்து சக்–கைப்–ப�ோடு ப�ோடு–வார்–கள். பின்–னர், நாம் நிரா–கரி – த்–தவ – ர்–களையே – பல லட்–சம் க�ொட்டி மீண்–டும் இங்கே அழைத்து வர–வேண்–டும். தமி–ழில் ‘கண்ட நாள் முதல்’ படத்–தில் மிகச்– சிறிய வேடத்–தில் அறி–மு–க–மான ரெஜி–னா–வின் கதை–யும் இது–தான். ரெஜின செசண்ட்ரா இப்போது தெலுங்–கின் முன்–னணி நடிகை. தமிழில் ‘அழ–கிய அசு–ரா’, ‘கேடி பில்லா கில்–லாடி ரங்–கா’, ‘ராஜ–தந்–தி– ரம்’ உள்–ளிட்ட சில படங்–க–ளில் நடித்–தி–ருக்–கி–றார். தெலுங்–கில் தெறி–ஹிட்–டான பிறகு இப்–ப�ோது மீண்–டும் தமிழ்ப்–ப–டங்–க–ளில் பிஸி–யா–கி–யி–ருக்–கி– றார். ‘மாந–க–ரம்’ பிர–ம�ோ–ஷ–னுக்–காக சென்னை வந்–த–வரை ஃபால�ோ செய்து மடக்–கி–ன�ோம்.  “தமிழ் சினிமா ஹீர�ோ–யின்–கள் எல்–லா–ருமே தற்–குறி ஹீர�ோ–வை–தான் விரட்டி விரட்டி காத–லிக்–கி–றீங்க?” “சார், படத்– து – லே – த ான் கேரக்– ட ர் அப்– ப டி. நிஜத்–துலே பெண்–க–ளுக்கு நேர்–மா–றான ஆண்– களை–தான் பிடிக்–கும். தமி–ழில் மட்–டு–மல்ல, மற்ற ம�ொழிப் படங்–க–ளி–லும் கதை–ய–மைப்பு அப்–ப–டி– தான் அமை–யுது. எந்–த–வ�ொரு கேரக்–ட–ருக்– குமே ‘நெகட்–டிவ் ஷேட்’ உண்டு. நல்–லவ – ன் கேரக்– ட – ரு க்கு இமேஜ் ஏத்– த – ணு ம்னா, அவனை எதிர்க்– கி ற கெட்– ட – வ – ன�ோ ட இமேஜை தாறு– ம ாறா ஏத்– த – ணு ம். இப்போ வில்–ல–னுக்–கும் சில ‘நல்–ல’ தன்– மை – க ள் க�ொண்டு வர்– ற – த ாலே, அவனை எதிர்க்–கிற ஹீர�ோ–வுக்–கும் சில நெகட்–டிவ்–வான தன்–மை–களை படைப்– ப ா– ளி – க ள் உரு– வ ாக்– கு – ற ாங்– கன்னு நெனைக்–கி–றேன். மற்–ற–படி ஹீர�ோ–வ�ோட சாக–ஸங்–க–ளை–யும், தனித்– த ன்– மை – ய ான சில தியா–கங்–களை – யு – ம் பார்த்– து–தான் ஹீர�ோ–யின்–கள் லவ்–வுலே விழு–ற–மா– திரி காட்– சி – ய – மை ப்– பு – க ள் இ ரு க் கு . ப � ொ று க் – கி ய ா இருந்தா மட்–டுமே ஃபிகர் மடங்–கி–டும்– னு– ல ாம் யாரும் பட– மெ – டு க்– கி – ற து இல்லே. ஹீர�ோ– வு க் – கு ள்ளே இருக்–கிற வில்–ல– ன�ோட தன்மை படத்–த�ோட ஸ்க்– ரீ ன் ப் – ளேவை சுவா–ரஸ்–யம – ாக்–குற – – துக்–கு–தானே தவிர,

கெட்– ட – வ னை பெண்– க ள் காத– லி ப்– ப ாங்– க ன்னு ச�ொல்–லு–ற–துக்கு இல்லே. என்னை ஏன் சார் இப்– படி சீரி–யஸா எல்–லாம் பேச–வைக்–கி–றீங்க. நான் ர�ொம்ப சின்–னப் ப�ொண்ணு. ஏதா–வது ஜாலியா பேச–லாமே?”  “தெலுங்–குன்–னாலே கிளா–மர்–தான். இப்போ அங்கே என்ன பண்–ணு–றீங்க?” “தெலுங்–குன்–னாலே கலர்ஸ், கிளா–மர் என்–ப– தெல்–லாம் இங்கே நாம செஞ்சி வெச்–சி–ருக்–கிற கற்–பனை. அங்கே நல்ல கதை–யும், கேரக்–ட–ரும் அமைஞ்– ச – த ா– லே – த ான் நான் ரெகு– ல ரா படம் பண்ணிக்–கிட்–டிரு – க்–கேன். அதிர்ஷ்–டவ – ச – மா அங்கே நான் பண்–ணின எல்லா பட–மும் ஹிட். அசைக்க முடி–யாத ஓர் இடம் கிடைச்–சி–ருக்கு. அதை தக்க வெச்–சுக்–க–ற–துக்கே பெரும் ப�ோராட்–டம் நடத்–து– றேன். தெலுங்–குலே த�ொடர்ச்–சியா நான் படம் நடிக்–கி–ற–துக்கு அது–தான் கார–ணம். இப்–ப�ோ–கூட சந்–தீப் ஜ�ோடியா கிருஷ்–ண–வம்சி டைரக்–‌–ஷ–னில் ஒரு படம் பண்–ணிக்–கிட்–டி–ருக்–கேன்.” “இளம் ஹீர�ோ சந்–தீப்–ப�ோடு மட்–டும் ர�ொம்ப நெருக்–கமா நடிக்–கி–றீங்–க–ளாமே?” “ஒரு ஹீர�ோ–யின் ஒரு ஹீர�ோ–வ�ோட அடுத்– தடுத்து ரெண்டு படம் செஞ்–சாலே கிசு–கி–சு–வுக்கு றெக்கை முளைச்–சிடு – ம். நாங்க மூணு படம் சேர்ந்து பண்– ணி – யி – ரு க்– க�ோ ம். சும்– ம ாவா இருப்– பீ ங்க? நெருக்–கமா நடிக்–கணு – மா, நாலடி டிஸ்–டன்ஸ் விட்டு நடிக்க–ணு –ம ான்னு எல்–லாம் கதை–தான் முடிவு பண்–ணுது. சந்–தீப் என்– ன�ோ ட பெஸ்ட் ஃப்ரெண்டு. நாங்க ஃபேமிலி ஃபிரெண்ட்–ஸா– வும் இருக்–க�ோம். அடிக்–கடி அவங்க வீட்–டுக்கு ப�ோவேன். சாப்–பிடு – வே – ன். அரட்டை அடிப்–ப�ோம். நல்ல நட்பை க�ொச்–சைப்–ப–டுத்–தா–தீங்க சார்.”  “செல்– வ – ர ா– க – வ ன் இயக்– க த்– தில் நடிக்–கி–ற–துன்னா நடி–கை–கள் கத–று–வாங்க. உங்க அனு–ப–வம்?” “தான் கற்– பனை செஞ்ச ஒரு காட்–சியை தத்–ரூ–பமா திரைக்–குக் க�ொண்–டுவ – ர– – ணும்னு நெனைக்–கி–ற– வரு. படப்– பி – டி ப்– பி ல் அ ப் – ப டி அ மை – ய – லேன்னா டென்–ஷன் ஆ யி – டு – வ ா ரு . காம்ப்–ர–மைஸ் என்– கி ற ப ே ச் – சு க்கே அ வ – ரி – ட ம் இ ட – மில்லை. அர்ப்–ப– ணிப்பு மிகுந்த இயக்–குந – ர். நடிக்– கி–றப்போ நெற்– றி யை சு ரு க் – க க் – கூ – ட ா து , கண்–களை சிமிட்– டக்– கூ – ட ா– து ன்னு

10.3.2017 வெள்ளி மலர்

13

சின்–னச் சின்ன விஷ–யங்–க–ளுக்கு கூட கவ–னம் செலுத்–து–வாரு. டய–லாக் பேசு–றப்போ இது–மா–திரி முகத்–தில் ஏதா–வது அசை–வுக – ள் தெரிஞ்சா, மறுபடி– யும் டேக் எடுப்–பாரு. இப்–படி பர்ஃ–பெக்டா அவர் வேலை வாங்–கு–றதை டார்ச்–சர்னா ச�ொல்–ல–ணும்? அவ–ர�ோட டைரக்–‌ –ஷ–னில் ‘நெஞ்–சம் மறப்–ப– தில்–லை’ படத்–தில் மரி–யம் என்–கிற கேரக்–டரை செய்–யு–றேன். படம் முழுக்க அந்த கேரக்–ட–ர�ோட மூடு நம்ம முகத்–தில் தெரி–ய–ணும்னு எதிர்ப்–பார்ப்– பார். சில நாட்–கள் கேப் விட்டு வேறு படங்–க–ளில் நடிச்–சிட்டு வர்–றப்போ, ‘என்ன ரெஜினா... மரி–யமை மறந்–துட்–டீங்–களா? நீங்க மரி–யம – ாவே மாற–ணும்–’னு ச�ொல்–லு–வாரு. ர�ொம்ப ப�ொறு–மையா ஒவ்–வ�ொரு விஷ–யத்–தை–யும் கத்–துக் க�ொடுப்–பாரு. இந்–தப் படத்–துலே அநாதை விடு–தி–யிலே தங்– கி–யிரு – க்–கிற நான், எஸ்.ஜே.சூர்–யா–வ�ோட வீட்டுக்கு வேலைக்–கா–ரியா வரு–வேன். சூர்–யா–வ�ோட மனைவி நந்–திதா ஸ்வேதா. அவங்–க–ளுக்கு ஒரு குழந்–தை– யும் இருக்–கும். இந்–தப் படத்–துலே நான் பேயா நடிக்–கி–றதா பத்–தி–ரி–கை–க–ளில் எழு–த–றாங்க. அப்–ப– டி– ய ான்னு படத்– தை ப் பார்த்– து – த ான் ரசி– க ர்– க ள் தெரிஞ்–சுக்–க–ணும். படத்–துலே எனக்கு ரேப் சீன் இருக்–க–ற–தா–வும் ஒரு பத்–திரி – கை – யி – ல் படிச்–சேன். எது–வுமே தெரி–யாம எல்–லாத்–தையு – ம் பக்–கத்–துலே இருந்து பார்த்–தம – ா–திரி எப்–ப–டி–தான் எழு–த–றாங்–கள�ோ? படத்–துலே ஒரு சீன் ர�ொம்ப பிர–மா–தம். நான் அதுக்–காக நூற்–றி–யெட்டு இடங்–க–ளில் மாறி மாறி நின்னு வச– ன ம் பேசி நடிக்– க – ணு ம். வச–ன–மென்–னவ�ோ சின்–ன–து–தான். ஆனா, ஒவ்–வ�ொரு இடத்–துலே நின்னு பேசு–றப்–ப– வும் ஒவ்–வ�ொரு முக–பா–வத்தை க�ொண்– டு–வ–ர–ணும். எந்–த–வ�ொரு நடி–கைக்–குமே இது சவா– ல ான காட்– சி – த ான். நான் அந்த சேலஞ்சை எடுத்–துக்–கிட்டு சிறப்பா செய்–தி–ரு க்–கே ன். இந்த சீன் படத்–துலே எவ்–வ– ளவு நேரம் வரும்னு இப்–ப�ோ– வரை எனக்கு தெரி–யாது. ஒரு நாள் முழுக்க இந்த காட்–சியை அவ்–வள – வு நுணுக்–கமா எடுத்–தி– ருக்–காரு செல்–வ–ரா–க–வன். அவர் என்ன ச�ொன்–னார�ோ அ தை – த ா ன் ந ா ன் செ ஞ் – சி – ருக்– கே ன். நான் எப்– ப டி நடிச்– சி – ருக்– கே ன்னு மானிட்– ட – ரி ல் பார்க்– கு ற பழக்–கம் எனக்–கில்லை. ‘நல்லா பண்–ணி– யி–ருக்–கீங்–க’ன்னு டைரக்–டர் ச�ொல்–லுவ – தை நம்புவேன். ‘நெஞ்சம் மறப்–ப–தில்–லை’யை ப�ொறுத்–த–வரை முழு–மை–யாக என்னை செல்–வர– ா–கவ – னி – ட – ம் ஒப்–படை – ச்–சிரு – க்–கேன். என்–ன�ோட உழைப்–புக்–கும், அர்ப்–பணி – க்கு– மான பாராட்– டு – க ள் நிச்– ச – ய ம் கிடைக்– கும்னு நம்– ப – றே ன். செல்வா சார�ோட டைரக்––‌ஷ–னில் மீண்–டும் படம் செய்–கிற வாய்ப்பு கிடைச்சா நிச்–சய – ம் செய்–வேன்.

14

வெள்ளி மலர் 10.3.2017

டார்ச்– ச ர்னு ச�ொல்– லு – ற – த ெல்– ல ாம் ஓவர். அவர் எதிர்ப்–பார்க்–கி–றதை க�ொடுக்–க–லைன்னா திட்–டு– வாரு. எல்லா டைரக்–ட–ரும் செய்–யு–ற–து–தானே?”  “தெலுங்–குலே நீங்க டாப்–புத – ான். திடீர்னு தமி–ழுக்–கும் முக்–கி–யத்–து–வம் க�ொடுக்–கத் த�ொடங்–கி–ய–தின் ரக–சி–யம் என்ன?” “நான் ஒரு நடிகை. நடிப்–பது என் த�ொழில். தமிழா, மலை–யா–ளமா, தெலுங்கா, ஹிந்–தியா என்–ப–தெல்–லாம் அடுத்–த–பட்–சம்–தான். என்–னன்னு தெரி–யலை. இப்போ திடீர்னு எனக்கு தமி–ழி–லும் செம டிமாண்டு. சந்– த�ோ – ஷ மா இருந்– த ா– லு ம், நான் நடிக்–கிற படங்–கள் ஹிட்–டா–க–ணு–மேன்னு பதட்–ட–மா–வும் இருக்கு. எழில் டைரக்– ‌–ஷ – னி ல் உத– ய – நி தி ஜ�ோடியா ‘சர–வ–ணன் இருக்க பய–மேன்’ பண்–றேன். நக–ரம், கிரா–மம்னு ரெண்டு வித–மான கெட்–டப். பக்கா கமர்–ஷி–யல் படம். அதர்வா ஜ�ோடியா ‘ஜெமினி கணே–சனு – ம் சுரு–ளிர– ா–ஜனு – ம்’. ஐஸ்–வர்யா ராஜேஷ், பிர–ணீதா, புது–மு–கம் அதிதி, நான்... இப்–படி நாலு ஹீர�ோ–யின்–கள் ஒரே படத்–துல சேர்ந்து நடிச்–சா–லும், ஒரு–நாள் கூட எந்–தப் பிரச்–னை–யும் வந்–த–தில்லை. யாருக்கு என்ன கேரக்–டர் கிடைச்–சத�ோ, அதை நிறைவா பண்–ணி–யி–ருக்–க�ோம். விஷ்ணு விஷால் ஜ�ோடியா ஒரு படத்–துல நடிக்–கி–றேன். 1945 பீரி–யட் படமா ‘மடை திறந்–து’ உரு–வா–குது. இது நேதாஜி சுபாஷ் சந்–தி–ர–ப�ோஸ் வாழ்ந்த காலத்–துல நடக்–கிற கதை. செட்–டிய – ார் ப�ொண்ணா நடிக்–கிறே – ன். அதுக்– காக என் ஸ்டை–லிஸ்ட் ர�ொம்ப சிர–மப்–பட்டு, என் கெட்–டப்பை உரு–வாக்–கி–னார். தமிழ், தெலுங்–குல உரு–வா–கும் இந்த படத்–துல நான் ராணா–வுக்கு ஜ�ோடி. ‘கழு–கு’ சத்–ய–சிவா டைரக்–‌ –ஷன் பண்–றார். அப்–பு–றம் இப்போ தமிழ், தெலுங்–குல ‘மாந–க–ரம்’ ரிலீ–சா–கு–து.”  “தெலுங்குக்கு மட்– டு ம் ‘தாரா– ள – ம – ய – ம ாக்– க ல்’ க�ொள்–கையா?” “எதுக்கு தமிழ், தெலுங்–குன்னு பிரிச்–சிப் பார்க்–கு– றீங்க? இப்போ நான் நடிச்–சிக்–கிட்–டிரு – க்–கிற படங்–கள் வெளி–வ–ரட்–டும். அதுக்–கப்–பு–றம் நீங்க இந்–த–மா–திரி கேட்–கவே மாட்–டீங்க. அந்த லாங்–கு–வே–ஜுலே இப்– படி பண்–ணணு – ம், இந்த லாங்–குவே – ஜ – ுக்கு அடக்கி வாசிக்–கணு – ம்–னுல – ாம் எனக்கு பாகு–பாடு கிடை–யாது. கதை–யும், கேரக்–ட–ரும் என்ன கேட்–குத�ோ அதை செய்–வேன். அது–வும் எனக்கு கம்ஃபர்ட்–ட–பிளா இருந்தா மட்–டுமே கிளா–மர் பண்–ணு–வேன்.” “ஒரே படத்–தில் மூணு, நாலு ஹீர�ோ–யின்–களி – ல் ஒரு–வரா நடிச்சா, உங்க இமேஜ் என்–னா–கு–றது?” “ஒரு மண்–ணும் ஆகாது. ஒரு ஹீர�ோ–யினை பார்த்–தாலே விசி–லடி – க்–கிற ரசி–கனு – க்கு நாலு ஹீர�ோ– யின்னா கசக்–குமா என்ன? ஒன்–றுக்கு மேற்–பட்ட ஹீர�ோ–யின் எனும்–ப�ோது நடிப்–பி–லும் ஆர�ோக்–கி–ய– மான ப�ோட்டி ஏற்–ப–டுது. கூட நடிக்–கி–ற–வங்–களை நான் ப�ோட்–டிய – ா–ளரா நினைச்–சதி – ல்லை என்–பத – ால் எப்–ப–வுமே ஈக�ோ பிரச்–சினை வந்–த–தில்–லை.” “பாலி–வுட்?” “அமி–தாப் பச்–சன�ோ – டு நடிக்க வாய்ப்பு கிடைச்–சி– ருக்கு. ‘ஆங்கே-2’ செய்–யப் ப�ோறேன். பாலி–வுட்–டில்

த�ொடர்ச்–சியா வாய்ப்பு கிடைச்–சா–லும் தென்–னிந்–திய ம�ொழிப்–பட – ங்–களு – க்–குத – ான் முன்–னுரி – மை க�ொடுப்– பேன். வாழ வைச்ச ஊரு இல்–லையா இது?”  “ஃப்யூச்–சர் பிளான்?” “எது–வுமி – ல்லை. நாளைக்கு என்ன நடக்–கும்னு ஜ�ோஸி–யம் ச�ொல்ல முடி–யாது. அதைப் பத்தி எதுக்கு ய�ோசிக்–கணு – ம். எனக்கு நம்–பர் ஒன், நம்–பர் டூ ரேஸில் எல்–லாம் நம்–பிக்கை இல்–லை.”  “நாங்க அதை கேட்–கலை. கல்–யா–ணம், கச்–சேரி பத்தி பேசு–ற�ோம். லவ் மேரேஜ்–தான் செய்–வேன்னு முன்–னாடி ச�ொல்–லி–யி–ருந்–தீங்க. யாரை–யா–வது லவ்வ ஆரம்–பிச்–சுட்–டீங்–களா?” “ஓ ஜீசஸ். அதர்–வா–வ�ோட நான் சேர்ந்து நடிக்– கிற ‘ஜெமினி கணே–ச–னும் சுரு–ளி–ரா–ஜ–னும்’ படத்– துலே ஒரு கல்–யாண சீன் வரும். அந்த காட்–சிக்–காக எடுத்த ப�ோட்–ட�ோவை இன்ஸ்–டா–கிர– ா–மில் அப்–ல�ோட் செய்–தேன். அவ்–ள�ோ–தான். நான் என்னோட காத– லனை ரக–சி–யமா கல்–யா–ணம் பண்ணிக்–கிட்–டதா நெட்–டுலே தீ பர–வி–டிச்சி. என்–ன�ோட குள�ோஸ் ரிலேட்–டிவ்–சும், ஃபிரெண்ட்–சும் ப�ோன் பண்ணி, ‘எங்–க–ளை–யெல்–லாம் கல்–யா–ணத்–துக்கு கூப்–பி–ட– லையே?’ன்னு கேட்–குற அள–வுக்கு செய்தி பர– வி–டிச்சி. ‘என்–னடா இது வம்–பாப் ப�ோச்–சே–’ன்னு அந்த ப�ோட்–ட�ோவை டெலீட் பண்–ணிட்–டேன். ஆக்– சு–வலா, இந்த ந�ொடி–வரை என்–ன�ோட இத–யம் காலி–யா–தான் இருக்கு. அதுக்கு குடி–வ–ரப்–ப�ோ–கிற ராஜ–கு–மா–ரன் யாருன்னு உங்–களை மாதி–ரியே நானும் ஆவலா எதிர்ப்–பார்த்–துக்–கிட்–டி–ருக்–கேன். நிச்–ச–யமா லவ் மேரேஜ்–தான். எனக்கு அரேஞ்ச்ட் மேரே–ஜில் அவ்–வள – வு ஆர்–வமி – ல்லை. என் மன–சுலே காதல் பூத்–த–துமே உங்–க–ளுக்கு ப�ோன் பண்ணி ச�ொல்–லு–றேன்.”

- தேவ–ராஜ்

படங்–கள்: பரணி 10.3.2017 வெள்ளி மலர்

15

9

சட்டம் பாலுவின் கையில்!

அ

று– ப – து – க – ளி ல் டி.என்.பாலு தமிழ் சினி– மா–வில் பிர–ப–லம். படம் கமர்–ஷி–ய–லாக ஹிட் ஆக வேண்–டு–மென்–றால், ‘டி.என். பாலுவை பிடி’ என்று டிஸ்–கஷ – னு – க்கு அழைப்–பார்– கள். நாட–கங்–கள் எடுத்து வந்த பாலு–வுக்கு (சுரு–ளி– ரா–ஜன் இவர் நாட–கங்–களி – ல் நடித்து வந்–தவ – ர்–தான்) சினிமா சென்ஸ் அதி–கம். ரசி–கர்–க–ளின் பல்ஸ் அத்–துப்–படி. எப்–படி – ப்–பட்ட ம�ொக்கை கதை–யையு – ம், பக்–கா–வான சீன்ஸ் ச�ொல்லி தேத்–தி–வி–டு–வார். தேவர் பிலிம்–சுக்–கெல்–லாம் விசிட்–டிங் புர�ொ–ப–ஸர் மாதிரி. ஆங்–கி–லப் படங்–க–ளின் தாக்–கத்–தில் இவர் எடுத்–துக் க�ொடுக்–கும் சீன்–கள் எம்.ஜி.ஆருக்கு க�ொஞ்–சம் அலர்ஜி. “நம்–மூ–ருக்கு ஏத்–த–மா–திரி ச�ொல்–லுங்க பாலு. லேடீஸ் தியேட்–டரி – ல் நெளி–யக்– கூ–டா–து” என்–பா–ராம். எம்.ஜி.ஆர் நடித்த ‘காதல் வாக–னம்’, ரவிச்–சந்–தி–ர–னின் ‘அதே கண்–கள்’ படத்– துக்–கெல்–லாம் வச–னம் பாலு–தான். டைட்–டி–லில் பெயர் வரா–ம–லேயே கூட நூற்–றுக்–க–ணக்–கான படங்–களி – ல் (நட்–புக்–காக அல்ல துட்–டுக்–காக) பணி– யாற்றி இருக்–கி–றார். படங்–க–ளி–லும் அவ்–வப்–ப�ோது ஏதே–னும் கேரக்–ட–ரில் தலை–காட்–டு–வார். எல்–ல�ோ–ரை–யும் ப�ோலவே பாலு–வுக்–கும் படம் இயக்–கும் ஆசை. சிவா–ஜியை வைத்து இயக்– கி–னார். ‘அஞ்–சல் பெட்டி 520’. த்ரில்–ல–ருக்–கான

16

வெள்ளி மலர் 10.3.2017

இணை–யான வேகம் நிறைந்த வித்–தி–யா–ச–மான திரைக்–கதை. எம்.ஜி.ஆர் க்ரூப் ஆட்–க–ள�ோடு பெருந்–தன்–மைய – ாக சிவாஜி நடித்–திரு – ந்–தார். படம் ஹிட். அந்த காலத்–தில் முதல்–ப–டம் ஹிட் க�ொடுத்த இயக்–குந – ர்–கள் பெரும்–பா–லா–ன�ோர் செய்–யக்–கூடிய தவ–றினையே – பாலு–வும் செய்–தார். அடுத்த படத்–தில் ‘வெள்–ளிக்–கி–ழமை நாய–கன்’ ஜெய்–சங்–கர் ஹீர�ோ. அவ்–வ–ள–வு–தான். ம�ொக்–கைப்–பட இயக்கு–நர்–கள் லிஸ்–டில் பாலு–வும் சேர்ந்–து–விட்–டார். ‘மீண்–டும் வாழ்–வேன்’, ‘ஓடி விளை–யாடு தாத்–தா’ என்று ஒப்– பேற்–றிக் க�ொண்–டி–ருந்–தார். ஜ�ோக் நீர்–வீழ்ச்–சிக்கு ப�ோய் முதன்–முத – ல – ாக படப்–பிடி – ப்பு நடத்–திய தமிழ் இயக்–கு–னர் இவர்–தான் என்–பார்–கள். எழு–ப–து–க–ளின் மத்–தி–யில் ‘ஸ்டார்’ ஆகி–விட்ட கமல்–ஹா–ச–னுக்கு மாற்று சினிமா தாகம் த�ொண்– டை– யி ல் நிரந்– த – ர – ம ாக ஏறி– வி ட்ட காலம் அது. இந்தியில் சஞ்–சீவ்–கும – ா–ருக்கு சிறந்த நடி–கரு – க்–கான தேசி–ய–வி–ருதை பெற்–றுக் க�ொடுத்த ‘க�ோஷிஷ்’ படத்தை தமி–ழுக்கு க�ொண்–டுவ – ர வேண்–டும – ென்று மெனக்–கெட்–டுக் க�ொண்–டிரு – ந்–தார். “வெயிட்–டான கேரக்–டர். சிவாஜி நடித்–தால்–தான் தேறும்” என்று நிறை–ய–பேர் கமலை கைவிட்–டார்–கள். பாலுவ�ோ தைரி–ய–மாக, “கமல், நீங்–க–தான் அடுத்த சிவா–ஜி” என்று உசுப்–பேற்ற ‘உயர்ந்–தவ – ர்–கள்’ தயா–ரா–னது.

படம் ஊத்–திக் க�ொண்–டா–லும், பாலு–வின் ‘ஒர்க்–கிங் ஸ்டைல்’ கம–லுக்கு பிடித்–துப் ப�ோனது. “பாலு சார், கவ–லையே வேணாம். கால்–ஷீட் தர்–றேன். நீங்–களே தயா–ரிச்சி இயக்–குங்க. படம் பக்கா கமர்–ஷிய – லா இருக்–கணு – ம்” என்–றார் கமல். இத்–த–னைக்–கும் கம–லுக்கு அப்–ப�ோது நாளுக்கு இரு–பத்து நான்கு மணி நேரங்–கள் ப�ோதாத காலம். இந்–தியி – ல் அமி–தாப்–பச்–சன் சட்–டத்–த�ோடு விளை– யா–டிக் க�ொண்–டி–ருந்–தார். அதே டெம்ப்–ளேட்டை உருவி தமி–ழுக்கு ஏற்–றாற்–ப�ோல கதை செய்–தார் பாலு. அது–தான் ‘சட்–டம் என் கையில்’. ‘ச�ொர்க்–கம் மது–விலே ச�ொக்–கும் அழ–கி–லே’ - குடி–கா–ரர்–க–ளி–டையே செவ்–வி–யல் அந்–தஸ்து அடைந்–து–விட்ட அட்–ட–கா–ச–மான பாடலை மறக்க முடி–யுமா? துண்டு வேடங்–க–ளில் த�ோன்றி ஹீர�ோ– வி–டம் அடி–வாங்–கிக் க�ொண்–டி–ருந்த சத்–ய–ராஜ் முதன்–மு–றை–யாக வில்–ல–னாக நடித்த படம். சினி–மாவை டீலில் விட்–டு–விட்டு எம்.ஜி.ஆர் முதல்–வர் ஆகி–யி–ருந்த நேரம். ரஜினி - கமல் இரு–வ–ரும் ரசி–கர்–க–ளின் ‘தலை–வர்–’–க–ளாக உரு– வெ–டுத்–ததை அவர் அவ்–வள – வ – ாக ரசிக்–கவி – ல்லை. இரு–பத்–தைந்து ஆண்–டு–கா–ல–மாக தன்–னு–டைய கட்–டுப்–பாட்–டில் இருந்த தமிழ் சினிமா க�ொஞ்–சம் க�ொஞ்–சம – ாக கையை–விட்டு ப�ோய்க்–க�ொண்–டிரு – க்– கி–றத�ோ என்–கிற பதட்–டத்–திலு – ம் இருந்–தார். அவ்–வப்– ப�ோது தலை–யிட்டு சப்–பைக் கார–ணங்–க–ளுக்–காக குடைச்–ச–லும் க�ொடுத்–துக் க�ொண்–டி–ருந்–தார். ஒரு படத்–துக்கு ஒட்–டப்–பட்ட ப�ோஸ்–டரி – ல் ரஜினி ஸ்டை–லாக சிக–ரெட் பிடித்–துக் க�ொண்–டி–ருந்–தார். சம்– ப ந்– த ப்– ப ட்ட தயா– ரி ப்பு நிறு– வ – ன த்தை பிலு– பிலுவென்று பிடித்–துக் க�ொண்–டார் எம்.ஜி.ஆர். “ஹீர�ோவே ப�ொறுக்கி மாதிரி சிக–ரெட்டு புடிச்–சிக்– கிட்–டி–ருந்தா, படத்தை பார்க்–குற ரசி–க–னெல்–லாம் என்ன செய்–வான்?”. ராவ�ோடு ராவாக ஒட்–டப்–பட்ட எல்லா ப�ோஸ்–டர்–களை – யு – ம் கிழித்–தெறி – ந்–தார்–கள். ‘சட்–டம் என் கையில்’ படத்–தில் ஒரு வெள்– ளைக்–காரி கமல்–ஹா–ச–னுக்கு உதட்–ட�ோடு உதடு முத்–தம் க�ொடுக்–கும் காட்சி அப்–ப�ோது மாபெரும் புரட்சி. இந்த காட்–சியை காண்–பத – ற்–கா–கவே பள்ளி – கல்–லூரி மாண–வர்–கள் வகுப்–பினை கட் அடித்–து– விட்டு தியேட்–ட–ருக்கு வரு–வார்–க–ளாம். கம–லுக்கு இளம்–பெண்–கள் கூட்–டம் கூட்–டம – ாக ரசி–கைக – ள – ாக ஆனார்–கள். விஷ–யம் கேள்–விப்–பட்ட எம்.ஜி.ஆர் க�ொதித்து விட்–டார். அது–வரை தமி–ழக தாய்–மார்–க– ளின் நெஞ்– சி ல் சிம்– ம ா– ச – ன ம் ப�ோட்டு அமர்ந்– தி–ருந்த நாய–கன் அல்–லவா? “தமி–ழில் கூடவா ஆபா–சப் படங்–கள் எடுக்–கிற – ார்–கள்? கூப்பிடுங்–கள் பாலுவை!” பாலு கண்–டு–க�ொள்–ள–வில்லை. கூரை–யைப் பிய்த்–துக் க�ொண்டு க�ொட்–டிய வசூல்–ம–ழையை அனு–ப–வித்–துக் க�ொண்–டி–ருந்–தார். கலெக்–‌–ஷன் ஆன காசை எண்ணி, எண்–ணியே அவ–ரது கைகள் காய்த்–துப் ப�ோய்க் க�ொண்–டி–ருந்–தன.

யுவ–கி–ருஷ்ணா

படம் நூறா–வது நாளை நெருங்–கிக் க�ொண்–டி– ருந்–தது. எம்.ஜி.ஆரை வெறுப்–பேற்–ற–லாம் என்று பாலு–வுக்கு த�ோன்–றி–யி–ருக்–கி–றது. கலை–ஞ–ரி–டம் பேசி–னார். ஏற்–க–னவே ‘பூக்–கா–ரி–’க்கு வச–னம் எழு– தி–ய–தில் இரு–வ–ருக்–கும் நல்ல உறவு ஏற்–பட்–டி– ருந்–தது. “அய்யா, நான் தயா–ரித்து இயக்–கிய படம் நூறா–வது நாள் க�ொண்–டா–டப் ப�ோகி–றது. விழா–வுக்கு வந்–தி–ருந்து நீங்–கள்–தான் அனை–வ– ருக்–கும் விரு–துக – ள் வழங்–கவ – ேண்–டும்”. கலை–ஞர் மகிழ்ச்–சி–ய�ோடு ஒப்–புக் க�ொண்–டார். அடுத்து முதல்–வர் அலு–வ–ல–கத்–துக்கு ப�ோன் செய்–தார். “சட்–டம் என் கையில் நூறா–வது நாள் விழா–வுக்கு எம்.ஜி.ஆர் விருந்–தி–ன–ராக வர–வேண்– டும். அழைப்– பி – த ழ் தரு– வ – த ற்கு அப்– ப ா– யி ன்ட்– மென்ட் தாருங்–கள்”. “எதிர்க்– க ட்– சி த் தலை– வ – ர ான கலை– ஞ ர் மேடை– யி ல் விருது க�ொடுக்க, முதல்– வ – ர ான

10.3.2017 வெள்ளி மலர்

17

நான் விருந்–தி–ன–ராக முன்–வ–ரி–சை–யில் அமர்ந்து ரசிக்க வேண்–டுமா? பாலு–வுக்கு என்ன க�ொழுப்பு? என் கண்–ணி–லேயே அவன் படக்–கூ–டா–து” என்று எம்.ஜி.ஆர் சந்–திக்க மறுத்–தார். அதி–லும் எம்.ஜி.ஆர் செட்டு ஆட்–க–ளான அச�ோ–கன், தேங்–காய் சீனி– வா–ச–னுக்–கெல்–லாம் கலை–ஞர் விருது க�ொடுக்–கப் ப�ோகி–றார் என்–கிற விஷ–யமே அவரை கூடு–த–லாக எரிச்–ச–லாக்–கி–யது. பாலு, குசும்–புக்–கா–ரர். ராமா–வ–ரம் த�ோட்–டத்–துக்– கும், தலை–மைச் செய–ல–கத்–துக்–கும் தனித்–த–னி– யாக அழைப்–பித – ழை அஞ்–சலி – ல் அனுப்பி வைத்து –விட்டார். மறு– ந ாள் என்ன நிகழ்ச்– சி – யெ ன்று பார்த்து மு த ல் – வ – ரி – ட ம் ச�ொல்ல வேண்– டி ய செய– ல ர் ஒரு– வ ர் விஷ– ய ம் தெரி– ய ா– ம ல் எம். ஜி.ஆரி– ட ம் ச�ொல்லி இருக்– கி– ற ார். “நாளைக்கு ‘சட்– ட ம் எ ன் கை யி ல் ’ நூ ற ா – வ து நாள் விழா– வு க்கு அழைப்பு வந்–தி–ருக்–குங்க சார்”. க டு ப் – ப ா – கி ப் ப�ோ ன எம்.ஜி.ஆர் காவல்–து–றைக்கு கட்– ட ளை இட்– ட ார். “என்ன செய்– வீ ங்– க ள�ோ தெரி– ய ாது. அந்த விழா நடக்–கக்–கூ–டா–து.” கட்–டிவா என்–றால் வெட்டி வரு–பவ – ர்–கள் ஆயிற்றே காவல்– து– றை – யி – ன ர்? நேராக பாலு– வின் வீட்–டுக்கு ப�ோனார்–கள். தலை–வரு – க்கு விழா நடப்–பதி – ல் விருப்–ப–மில்லை என்று எடுத்– துச் ச�ொன்–னார்–கள். பாலு கேட்– கி–றார்–ப�ோல தெரி–ய–வில்லை. கைது செய்– து – த ான் இவரை அடக்க வேண்– டு ம். ஆனால், என்ன ச�ொல்லி கைது செய்–வது? ப�ோயி–ருந்த ப�ோலீஸ்–கா–ரர் ஒரு–வர் சூப்–பர் ஐடியா ச�ொன்–னார். ‘அனு–மதி இல்–லா–மல் பாலு மது குடித்–தார்’ என்று மது–வில – க்கு சட்–டப்–படி கைது செய்–தார்–கள். வெற்–றி–வி–ழா–வுக்கு முந்–தைய நாள் மாலை இயக்–குன – ரு – ம் தயா–ரிப்–பா–ளரு – ம – ான பாலு, குடி–கார குற்–றத்–துக்–காக கைது. விழா நடக்–குமா என்று டென்–ஷன். மறு–நாள் காலை, ‘விழாவை நடத்த மாட்–டேன்’

18

வெள்ளி மலர் 10.3.2017

என்று நைச்–சிய – ம – ாக ப�ோலீ–ஸிட – ம் பேசி விடு–தலை ஆனார் பாலு. வெளியே வந்– த – வு – ட – னேயே , பிரெஸ்– சை க் கூப்–பிட்–டுச் ச�ொன்–னார். “ச�ொன்–ன–படி நடக்–கும். கலை–ஞர்–தான் விரு–து–களை வழங்–கப் ப�ோகி–றார். எந்த மாற்–ற–மு–மில்–லை.” பாலு, அவர் வேலை–யைக் காட்–டிய – து – மே கடுப்– பா–னார் முதல்–வர். க�ோபத்–தின் உச்–சிக்–குப் ப�ோன அவரை சாந்–தப்–ப–டுத்த மறு–ப–டி–யும் மது–வி–லக்கு சட்–டத்–தில் உள்ளே ப�ோட–லாம் என்று பாலு–வின் வீட்–டுக்கு ப�ோலீஸ் ப�ோனால், ஆள் மிஸ்–ஸிங். எங்கு தேடி–யும் காண–வில்லை. தலை–ம–றை–வாகி விட்–டார். எப்– ப – டி – யு ம் விழா– வு க்கு வந்– து – த ானே ஆக– வேண்–டும் என்று மாறு–வே–டத்–தில் (ஒயிட் & ஒயிட் டிரெஸ்–தான் அப்–ப�ோ–தெல்–லாம் அவர்–க–ளுக்கு மாறு–வே–டம்) விழா நடக்–கிற இடத்–தின் வாச–லில் ப�ோலீஸார் குவிந்–திரு – ந்–தன – ர். மேடை–யில் கலை–ஞர் விருது வழங்–கத் த�ொடங்–கி–விட்–டார். இயக்–குந – ரி – ன் பெயரை அறி–வித்–தது – மே, ‘பளிச்–’– சென்று அறி–மு–க–மாகி பரிசை வாங்–கிக் க�ொண்டு அப்–ப–டியே காற்–ற�ோடு காற்–றாய் கலந்–து–விட்–டார் பாலு. கைது செய்–ய–லாம் என்று ஆவே–சத்–த�ோடு வந்த ப�ோலீ–சுக்கு பெப்பே. விழா– வி ன் இறு– தி – யி ல் க லை – ஞ ர் பே சு ம் – ப�ோ து ச�ொன்– ன ார். “சட்– ட ம் என் கையில் இயக்– கு – ன ர் சட்– டத்தை தன் கையில் எடுத்–துக் க�ொண்டு எங்கோ மறைந்–து– விட்–டார்”. அப்–ப�ோதெ – ல்–லாம் விருது ‘சட்–டம்’ ப�ோட்டு வழங்– கப்– ப – டு ம் என்– ப து இங்கே கவனிக்–கத்–தக்–கது. க லை – ஞ – ரி ன் சி லே – டையை கேட்டு கூட்–டம் நிமி– டக்–கண – க்–கில் கைத்–தட்–டிய – து. ப�ோலீ–ஸா–ரும் கூட சேர்ந்து விசி–ல–டித்–து–விட்டு ஏமாற்–றத்– த�ோடு திரும்–பி–னார்–கள். அடுத்– து ம் கமல் பாலு– வுக்கு கால்–ஷீட் க�ொடுத்–தார். ‘சங்–கர்–லால்’ படம் வளர்ந்–து க�ொண்–டி–ருந்–த–ப�ோதே பாதி– யில் பாலு கால–மா–னார். பின்– னர் மீதிப்–பட – த்தை கமல்–ஹா– சனே இயக்கி வெளி–யிட்–டார். ‘சட்–டம் என் கையில்’ படத்தை கமல் மறக்–கவே முடி–யவி – ல்லை. பிற்–பாடு இந்–தியி – ல் ‘யே த�ோ கமால் ஹ�ோ கயா’–வாக அவர் நடிப்–பில் ரீமேக் செய்–யப்– பட்–டது. பாலு உயி–ர�ோடு இருந்–திரு – ந்–தால், அவரே இந்–தி–யி–லும் இயக்–கி–யி–ருப்–பார். அத–னால் என்ன? தென்–னிந்–திய ம�ொழி–களை இந்–தி–யி–லும் ரீமேக்கி ஹிட்–டடி – க்–கும் இயக்–குந – ர் டி.ராமா–ராவ் இயக்–கத்–தில் படம் அங்–கே–யும் வெள்–ளி–விழா க�ொண்–டா–டி–யது.

(புரட்–டு–வ�ோம்)

நிகிலா விமல்

ஹீர�ோவை அண்ணா என்று

அழைக்கும் ஹீர�ோயின்!

ச

சி–கு–மார் ேஜாடி–யாக ‘வெற்–றி–வேல்’, ‘கிடா–ரி’ ஆகிய படங்–க–ளில் நடித்–த–வர், மலை–யாள வரவு நிகிலா விமல். இப்–ப�ோது ‘ஒன்–பது குழி சம்–பத்’, ‘பஞ்சு மிட்–டாய்’ ஆகிய படங்–க–ளில் நடித்து வரு–கி–றார். “திடீர்–னுத – ான் சசி–கும – ார் பட வாய்ப்பு கிடைச்–ச– துன்னு எல்–லாம் ச�ொல்ல மாட்–டேன். மலை–யா– ளத்–துல இருந்து முதன்–மு–தல்ல தமிழ்ல நான் நடிக்க வந்–தது, ‘பஞ்சு மிட்–டாய்’ படத்–துக்–கு–தான். நிஜ–மாவே இது ர�ொம்ப வித்–தி–யா–ச–மான கதை. டைரக்– ட ர் என்– கி ட்ட ச�ொன்– ன – வு – ட னே நடிக்க ஒத்–துக்–கிட்–டேன். எல்லா ஹீர�ோ–யினு – க்–கும் முதல் படத்–து–லயே இவ்–வ–ளவு பெரிய ஸ்கோப் கிடைக்– காது. அந்–த–வி–தத்–துல நான் ர�ொம்ப லக்கி. படத்– து ல மா.கா.பா.ஆனந்த் ஹீர�ோ. அவரை நான் முதன்– மு – த லா பார்த்– த ப்– ப வே, ‘அண்–ணா–’ன்னு ச�ொல்–லிட்–டேன். அசிஸ்–டென்ட் டைரக்–டர்ஸ் எல்–லா–ரும் பயந்–துட்–டாங்க. ‘படத்–துல நீங்க ரெண்–டுபே – ரு – ம் கண–வன், மனை–வியா நடிக்– கி–றீங்க. நிஜத்–துல இப்–படி கூப்–பிட்டா, ஷூட்–டிங் ஸ்பாட்ல ரெண்–டு–பே–ரும் சேர்ந்து நடிக்–கி–றப்ப, கெமிஸ்ட்ரி ஒர்க்–கவு – ட் ஆகாதே...’ன்னு ர�ொம்–பவே கவ–லைப்–பட்–டாங்க. அவங்க ச�ொன்–னதை கேட்டு சிரிப்–பு–தான் வந்–தது. ஷூட்–டிங் ப�ோய்க்–கிட்–டி–ருந்–தது. ஒவ்–வ�ொரு முறை–யும் ஆனந்தை நான் ‘அண்ணா... அண்– ணா–’ன்னு கூப்–பி–ட–றப்ப, பெருசா அல–று–வார். ‘அம்மா தாயி... என்னை ஆனந்– து ன்னு பேர்

ச�ொல்–லியே கூப்–பி–டு–’ன்னு, கையெ–டுத்து கும்–பிட ஆரம்–பிச்–சிட்–டார். அப்–ப–வும் எனக்கு சிரிப்–பு–தான் வந்–தது. ஆனந்ே–தாட ஒய்ஃப் சூசன், எனக்–காக அவங்க வீட்ல இருந்து நான்-வெஜ் பண்ணி அனுப்– பு–வாங்க. சாப்–பிட ர�ொம்ப டேஸ்ட்டா இருக்–கும். படத்–துல நானும், ஆனந்–தும் நல்ல ப�ொருத்–த– மான ஜ�ோடியா தெரி–வ�ோம். நடிப்–புத்–தி–ற–மையை வெளிப்– ப – டு த்த உதவி செய்த அருை– ம – ய ான கேரக்–டர். தேங்க்ஸ் டூ டைரக்–டர். ஒரு முத– லி – ர வு காட்சி வரும். இது– வரை ஆடி–யன்ஸ் பார்த்த முத–லி–ரவு காட்–சி–க–ளுக்–கும், இதுக்–கும் ஆயி–ரம் வித்–தி–யா–ச–மா–வது இருக்–கும். குழந்–தைங்க முதல் பெரி–ய–வங்க வரை பார்த்து ரசிக்–கிற படமா ‘பஞ்சு மிட்–டாய்’ உரு–வா–கியி – ரு – க்கு. ஸ�ோ, தியேட்–டர்ல இந்த சீன் வர்–றப்ப, கண்–டிப்பா யாரும் முகம் சுளிக்க மாட்–டாங்க. அந்–த–ளவு சிவ–சங்–கர் மாஸ்–டர் ர�ொம்ப நேர்த்–தியா, அது–வும் ஒரே ரூமுக்–குள்ள அட்–ட–கா–சமா ஷூட் பண்–ணி– யி–ருக்–கார். இது–வரை தமிழ் சினி–மா–வுல ‘பஞ்சு மிட்–டாய்’ மாதிரி ஒரு ஸ்டோரி வந்–தது கிடை–யாது. டைரக்டர் அமீர் குரூப்ல இருந்து வந்– த – வ ர் ம�ோகன். அத–னால, ஒவ்–வ�ொரு சீனை–யும் ர�ொம்ப வித்–திய – ா– சமா ய�ோசிச்சு பண்–ணியி – ரு – க்–கார். ரிலீ–சுக்கு பிறகு இந்த படத்–த�ோட ஸ்கி–ரீன்–பிளே பற்றி பர–ப–ரப்பா பேசு– வ ாங்– க ” என்ற நிகிலா விமல், ச�ொந்– த க்– கு–ர–லில் பேசி–யி–ருக்–கி–றா–ராம்.

- தேவ–ராஜ்

10.3.2017 வெள்ளி மலர்

19

L ð£ì£L « ™½ ñ

ì£ôƒè®

WOOD

வசூல் வேட்டையாடும்

கன்னடப்புலி

இ

ரு–பத்தி இரண்டு ஆண்–டு–க–ளுக்கு முன்பு அர்–ஜுன் இயக்கி நடித்த ‘ஜெய்–ஹிந்த்’ என்– கி ற படத்– தி ன் கதை நினை– வி ல் இருக்–கி–றதா? சரி. ர�ொம்–ப–வும் ய�ோசிக்க வேண்–டாம். தன்–னு–டைய ப�ோலீஸ் அண்–ண–னின் மர–ணத்– துக்கு கார–ண–மா–ன–வர்–களை (அவர்–கள் நாட்–டுக்– கும் எதி–ரி–கள் என்–பது கூடு–தல் ஆவே–சத்–துக்கு கார–ணம்) தேடி கண்–டு–பி–டித்து பழி தீர்ப்–பான் ப�ோலீஸ் தம்பி. அப்–படி – யே இந்த கதையை லூஸில் விடுங்–கள். அடுத்த கதை. பன்–னிரெ – ண்டு ஆண்–டுக – ளு – க்கு முன்பு காந்த் நடிப்–பில் ‘ப�ோஸ்’ என்–ற�ொரு ஆக்‌ –ஷன் படம் வந்–தது நினை–வி–ருக்–கி–றதா? இதென்ன ர�ோத–னை–யாக இருக்–கிற – தே என்று தய–வு–செய்து நினைக்–கா–தீர்–கள். ச ரி , வி டு ங் – க ள் . அ ந ்த க த ை – யை – யு ம் ச�ொல்–லி–வி–டு–கி–ற�ோம். ரா–ணு–வத்–தில் கமாண்–ட�ோ–வாக பணி–பு–ரி–யும் ஹீர�ோ. ஊருக்–குள் வெள்–ளை–யும் ச�ொள்–ளை– யு–மாக சுற்–றி–வ–ரும் ஓர் அமைச்–ச–ரின் ம�ொள்–ள– மாறித்–த–னத்தை கண்–டு–பி–டித்து அவனை அழித்– த�ொ–ழித்து நாட்டை காப்–பது. ‘ப�ோஸ்’ க�ொஞ்–சம், ‘ஜெய்–ஹிந்த்’ மிச்–சம். அது–தான் சுதீப் நடித்த ‘ஹெப்–பு–லி’. இப்–ப�ோத – ைய கன்–னட இளம் இயக்–குந – ர்–களி – ன்

20

வெள்ளி மலர் 10.3.2017

டெக்–னிக் இது–தான். பழைய தமிழ் மசா–லாப் படங்–க– ளில்–தான் சீன் பிடிக்–கிற – ார்–கள். அதை சின்–சிய – ர– ாக எழுதி, ஹீர�ோக்–களு – க்கு கதை ச�ொல்லி அசத்–துகி – – றார்–கள். கடும் உழைப்–பைக் க�ொட்டி பட–மெ–டுக்– கி–றார்–கள். க�ோடி க�ோடி–யாக அள்–ளுகிறார்–கள். கன்–ன–டத்–தி–லேயே பெரிய ரிலீஸ் ‘ஹெப்–பு– லி–’–தான் என்–கி–றார்–கள். கலெக்––‌ஷ–னும் ர�ொம்ப பெரு–சாம். கடந்த மாத இறு–தி–யில் வெளி–வந்த படம், இன்–றுவரை – க�ொட்டு க�ொட்–டுவெ – ன்று காசை க�ொட்–டிக்–க�ொண்டே இருக்–கி–றது. பத்– த ாண்– டு – க – ளு க்கு முன்பு வெளி– வந ்த ‘முங்–காரு மலே’, கன்–ன–டத்–தின் எவர்க்–ரீன் ஹிட். அந்–தப் படத்–தின் எண்–பது சத–வி–கித படப்–பி–டிப்பு மழை–யில்–தான் நடந்–தது. மழை என்–றால் சினிமா மழை அல்ல. நிஜ–மா–கவே மழை பெய்–யும்–ப�ோது கேம– ர ாவை தூக்– கி க் க�ொண்டு ஓடிப்– ப�ோ ய் படம் பிடிப்–பது. அப்–படி ஓடி ஓடி படம் பிடித்த கேம– ர ா– மே ன் கிருஷ்– ண ா– த ான், ‘ஹெப்– பு – லி ’ படத்–தின் டைரக்–டர். கன்–னட சினி–மா–வின் டாப்–ம�ோஸ்ட் கேம–ரா– மே–னாக இருந்–தப�ோதே – டைரக்–ஷ ‌– னு – க்கு வந்–தார் கிருஷ்ணா. யாஷ், அமுல்யா நடிப்–பில் மூன்–றாண்– டு–க–ளுக்கு முன்பு வெளி–வந்து பெரும் வெற்றி பெற்ற ‘கஜ–கே–ச–ரி–’–தான் அவ–ரது இயக்–கத்–தில் முதல் படம். இந்–தப் படம் ப�ோஸ்ட் புர�ொ–டக்–ஷ ‌– னி – ல் இருந்–தப�ோதே – ‘ஹெப்–புலி – ’– க்கு கதை, திரைக்–கதை

எழுத ஆரம்–பித்து விட்–டார். கதையை எழு–து–வ– தற்கு முன்பே டைட்–டில் வைத்து விட்–டார் என்–ப– து–தான் இங்கே முக்–கி–யம். ‘ஹெப்–பு–லி’ என்–றால் வீரப்–புலி என்–பது மாதிரி குத்–தும – தி – ப்–பாக புரிந்–துக் க�ொள்–வ�ோம். தர்–ஷன், புனீத் ராஜ்–கு–மார், யாஷ் என்று படத்– தில் யார் ஹீர�ோ என்– ப து சஸ்– பெ ன்– ஸ ா– க வே இருந்–தது. சுதீப் என்று முடி–வான உட–னேயே படம் வேற லெவ–லுக்கு சென்–றுவி – ட்–டது. சுதீப்–பின் அண்–ணன – ாக கலெக்–டர் வேடத்–தில் ரவிச்–சந்–திர– ன், ஹீர�ோ–யின – ாக அம–லா–பால் (கன்–னட – த்–தில் முதல் படம்) என்று ஸ்டார்–காஸ்ட் களை கட்–டத் த�ொடங்– கி–யது. ரவி–சங்–கர், கபீர் துகான் சிங் (‘வேதா–ளம்’ வில்–லன்), ப�ோஜ்–பூரி சூப்–பர் ஸ்டார் ரவி–கி–ஷன் என்று ஒன்–றுக்கு மூன்று வில்–லன்–கள் கள–மி–றக்– கப்–பட ‘ஹெப்–பு–லி–’–யின் வெற்றி படப்–பி–டிப்–புக்கு முன்–பா–கவே நிச்–ச–யிக்–கப்–பட்டு விட்ட ஒன்று. காஷ்–மீ–ரில் கமாண்–ட�ோ–வாக இருக்–கும் சுதீப்– புக்கு ஊரில் இருந்து செய்தி வரு–கிற – து. கலெக்–டர் அண்–ணன் தற்–க�ொலை செய்–து க�ொண்–டார் என்– கிற தக–வ–லால் பத–றிப்–ப�ோய் ஊருக்கு வரு–கி–றார். இங்கு வந்த பிற–கு–தான் எல்–லையை தாங்–கள் காத்–துக் க�ொண்–டி–ருக்–கும் வேளை–யில் நாட்–டுக்– குள் க�ொள்–ளை–யர் செய்–யும் அட்–டூ–ழி–யம். பிறகு என்ன? பந்–தா–டு–கி–றார். இது–தான் கதை. படத்– தில் ச�ொல்–லப்–ப–டும் மெசேஜ் என்–ன–வென்–றால், ‘நாட்டை நாம் பார்த்–துக் க�ொண்–டால், நாடு நம்

ðFŠðè‹

ரூ.300

வீட்டை பார்த்–துக் க�ொள்–ளும்’ என்–ப–து–தான். தியேட்– ட ர்– க – ளி ல் தேசிய கீதம், கருப்– பு ப் பணம் ஒழிப்பு என்று நாடே தேசி–ய–ஜ�ோ–தி–யில் பற்– றி – யெ – ரி ந்– து க�ொண்– டி – ரு க்– கு ம் வேளை– யி ல் ‘ஹெப்–புலி – ’ பெற்–றிரு – க்–கும் மகத்–தான வெற்–றியை – க் கண்டு ஆச்–சரி – ய – ப்–பட ஏது–மில்லை. இந்த கதையை பரு–வத்தே பயிர் செய்–தி–ருக்–கி–றார் இயக்–கு–நர் கிருஷ்ணா.

- யுவ–கி–ருஷ்ணா

தினகரன் இணைப்பிதழில் வெளியான வதாடரகள் இப்​்பாது சூப்பரஹிட் புததகஙகளாக...

ரூ.200

ரூ.150

ரூ.150

ரூ.120

பிரதி வவண்டுவவார த்தாடரபுதகாள்ள: சூரியன் பதிபபகம், 229, கசவசேரி வராடு, மயிலைாபபூர, தசேனனை-4. வ்பான: 044 42209191 Extn: 21125 | Email: kalbooks@dinakaran.com

பிரதிகளுக்கு: தசேனனை: 7299027361 வகானவ: 9840981884 வசேலைம்: 9840961944 மதுனர: 9940102427 திருசசி: 9364646404 தெலனலை: 7598032797 வவலூர: 9840932768 புதுசவசேரி:7299027316 ொகரவகாவில: 9840961978 த்பஙகளூரு: 9945578642 மும்ன்ப:9769219611 தடலலி: 9818325902

புத்தக விற்பனையாளரகள் / முகவரகளிடமிருந்து ஆரடரகள் வரவவறகப்படுகின்றை. புத்தகஙகளைப் பதிவுத ்தபால்/கூரியர் மூலம் பபற, புத்தக விளலயுடன் ஒரு புத்தகம் என்றால் ரூ.20-ம், கூடு்தல் புத்தகம் ஒவபவான்றுக்கும் ரூ.10-ம் சேர்தது KAL Publications என்ற பபயருக்கு டிமாண்ட் டிராஃப்ட் அல்லது மணியார்டர் வாயிலாக மேலாளர், சூரியன் பதிபபகம், தினகரன், 229, கசமசேரி மராடு, ேயிலாபபூர், சசேன்​்ன - 4. என்ற முகவரிக்கு அனுப்பவும்.

இபவ்பாது ஆனனலைனிலும் வாஙகலைாம் www.suriyanpathipagam.com 10.3.2017 வெள்ளி மலர்

21

இந்தி

இளமை மழையில்

நனைய ரெடியா?

பத்–த�ொன்–பது வயசு வருண்–த–வான். இரு– இரு–பத்து மூன்று வயசு ஆலியா பட். இரு–வ–ரை–

யும் வைத்து ‘அவ்–வை–யார்’ படத்–தையா எடுக்க முடி–யும்? திகட்ட திகட்ட இள–மை–யைப் பிழிந்து காதலை கலந்து ‘Humpty Sharma Ki Dulhania’ இயக்–கின – ார் சஷாங்க் கைத்–தான். க�ொல்–கத்–தாவி – ல் பிறந்து, நாசிக்–கில் வளர்ந்த மார்–வாடி பையன். பணம் அவர்–கள் வீட்–டில் மரத்– தில் காய்க்–கி–றது. செல்வ செழிப்–ப�ோடு வளர்ந்–த– வர், ஃபீல் குட் படம்–தானே எடுக்க முடி–யும்? ஆரம்–பத்–தில் ஒரு–வ–ருக்கு ஒரு–வர் காத–லிப்–ப– தாக ஏமாற்–றும் ர�ொமான்ஸ் திரில்–லர் வகை–யா–க– தான் கதையை எழு–தின – ார். ஆனால், கேரக்–டரை எழுத எழுத அவற்–றின் க்யூட்–டான தன்–மை–யில் தன்னை இழந்–தவ – ர், காதலை க�ொச்–சைப்–படு – த்–தக் கூடாது என்று முடி–வெ–டுத்–தார். மேலும், ‘Jab we met’ படத்– து க்கு பிறகு இந்திய திரை ரசி–கர்–க–ளுக்கு காதலே காட்–டப்– ப–ட–வில்லை என்–கிற எண்–ண–மும் சஷாங்–குக்கு இருந்தது. வருணை–யும், ஆலி–யா–வையு – ம் வைத்து பிழி–யப்பிழிய காதல் என்–கிற முடி–வுக்கு அவர் வந்–தத – ற்–கான கார–ணமு – ம் இது–தான். அது–வுமி – ன்றி

22

வெள்ளி மலர் 10.3.2017

சஷாங்க், ஷாருக்–கின் தீவிர ரசி–கர். ஷாருக் கஜ�ோல் நடித்த ஆல்–டைம் கிளா–சிக் ர�ொமான்ஸ் மூவி–யான ‘Dilwale Dulhania Le Jayenge’ படத்தை எத்–தனை முறை பார்த்–திரு – ப்–பார் என்று அவ–ருக்கு கணக்கு வழக்கே கிடை–யாது. அந்–தப் படத்–துக்கு ட்ரிப்–யூட் செய்–யும் வித–மாகவே – தன்–னுடை – ய முதல் படம் இருக்க வேண்–டு–மென்று விரும்–பி–னார். அவர் எழு–திய கதையை தயா–ரிப்–பா–ளர் கரண் ஜ�ோஹ–ரி–டம் க�ொண்–டு–ப�ோய் காட்–டி–னார். “கதை நல்– லா – ரு க்கு. நான் எடுத்– து க்– க – றே ன். ஆனா உன்னை நம்பி படத்தை க�ொடுக்க முடி–யா–து” என்று தயங்–கின – ார். ஏனெ–னில், இதற்கு முன்–பாக சஷாங்க் யாரி–டமு – ம் அசிஸ்–டெண்–டாக அனு–பவ – ம் பெற்–றதி – ல்லை. ‘டைரக்–டாக டைரக்–டர்–தான்’ எனும் க�ொள்–கை –யில் உறு–தி–யாக இருந்–தார். அந்த கால சூப்–பர் இயக்–கு–நர் சுபாஷ்–கய் த�ொடங்கி நடத்–திய ஃபிலிம் இன்ஸ்–டிட்–யூட்–டில் பயின்–ற–வர். அங்–கிரு – ந்–தப – �ோதே ஒரு படம் இயக்க முயற்–சித்து அது பாதி–யி–லேயே கைவி–டப்–பட்டு இருந்–தது. “என் கதையை நான்–தான் இயக்–கு–வேன். கதையை விற்–ப–தற்–கில்–லை” என்று உறு–தி–யாக கரணிடம் ச�ொல்– லி – வி ட்– ட ார் சஷாங்க். நல்ல கதையை விட மனசு இல்–லா–மல்–தான் சஷாங்–

குக்கு ‘தர்மா புர�ொ–டக்–ஷ ‌– ன்ஸ்’ தயா–ரிப்பு நிறு–வன – ம் மூலம் படம் இயக்க வாய்ப்பு க�ொடுத்–தார் கரண் ஜ�ோஹர்.

‘Humpty Sharma Ki Dulhania’ படம் த�ொடங்– கி–ய–ப�ோது யாருக்–கும் பெரிய எதிர்ப்–பார்ப்–பெல்– லாம் இல்லை. ஷூட்– டி ங் ஸ்பாட் காலேஜ் கேம்–பஸ் மாதிரி ஜாலி–யாக இருந்–த–தாக வருண் தவா–னும், ஆலியா பட்–டும் பேட்டி க�ொடுத்–தார்–கள். ஒவ்வொரு காட்சி எடுக்–கும்–ப�ோ–தும் யூனிட்–டி–டம் திரும்–பத் திரும்–பச் ச�ொல்–வார் சஷாங்க், “keep it real”. மற்–ற–வர்–கள் இந்த ஆல�ோ–ச–னையை கேட்–டார்–கள�ோ இல்–லைய�ோ வரு–ணும், ஆலி– யா–வும் சின்–சி–ய–ராக கேட்–டார்–கள். காட்–சி–க–ளில் கெமிஸ்ட்ரி பர்ஃ–பெக்ட – ாக பற்–றிக் க�ொண்–டது. படத்– தின் ஸ்டில்–கள் வெளியே வந்–த–ப�ோது இரு–வரும் காத–லிக்–கி–றார்–கள் என்று மும்பை ஊட–கங்–கள் கிசு–கிசு எழு–து–ம–ள–வுக்கு ர�ொம்ப real ஆகவே keepப்பி விட்–டார்–கள்.

2014ல் படம் வெளி–யா–ன–ப�ோது மாபெ–ரும் வெற்றி பெற்– ற – த ற்கு வருண் - ஆலி– ய ா– வி ன் இளமை நெருக்– க ம் மட்– டு – மல்ல . படத்– தி ன் ஒவ்வொரு ஃபிரேமி–லும் தெறித்த ர�ொமான்–ஸும் முக்–கி–ய–மான கார–ணம். ஆலி–யா–வுக்கு கல்–யா–ணம். வெட்–டிங் ஷாப்–பிங் செய்ய அவர் டெல்–லிக்கு வரு–மிட – த்–தில் தருணை சந்–திக்–கி–றார். ஆலி–யா–வின் த�ோழி ஒரு–வ–ருக்கு பிளாக்–மெ–யி–லர் ஒரு–வ– ன ால் ஏற்– ப– டு ம் பிரச்– சி – னையை இவர் தீர்த்து வைக்–கி–றார். ஆலி–யா–வின் த�ோழி திரு–ம–ணத்–தில் இரு–வ–ரும் ஒரு–வ–ருக்கு ஒரு–வர் சீண்டி விளை–யாடி காத–லி–லும் விழுந்– துத் த�ொலைக்–கி–றார்–கள். ஏற்–க–னவே தனக்கு திரு–மண – ம் நிச்–சய – மா – கி விட்–டது என்–கிற பிரக்ஞை வந்–த–தும் ஊருக்கு திரும்–பு–கி–றார் ஆலியா. ஆலி–யா–வுக்கு பார்த்–தி–ருப்–பது ஃபாரின் மாப்– பிள்ளை. உள்–ளூர் ர�ோமி–ய�ோக்–கள் என்–றாலே

ஆலி–யா–வின் அப்–பா–வுக்கு அலர்ஜி. வருங்–கால மாம–னா–ரின் மனதை மாற்றி, காத–லியை வருண் எப்–படி கைப்–பி–டிக்–கி–றார் என்–பதே கதை. வண்–ணங்–களை வாரி–யி–றைத்து நேர்த்–தி–யாக எடுக்–கப்–பட்ட இந்–தப் படம் இந்–தி–யா–வின் நகர்ப்– புற இளை–ஞர்–க–ளி–டையே பெரும் வர–வேற்பை பெற்–றது. அயல்–நா–டு–க–ளி–லும் வசூல் க�ொட்டோ க�ொட்–டென்று க�ொட்–டி–யது. மூன்– ற ாண்– டு – க – ளு க்கு முன்பு வெளி– ய ான படத்–தைப் பற்றி இப்–ப�ோது ஏன் கழுத்–த–றுத்து த�ொலைக்–கி–றீர் என்று நீங்–கள் கேட்க வரு–வது புரி–கி–றது. ப்ளீஸ், வெயிட். அதே டீம்– தா ன் இப்– ப �ோது ‘Badrinath Ki Dulhania’ படம் மூல–மாக கள–மி–றங்கி இருக்–கி– றார்–கள் என்–பதா – ல், அந்–தப்–பட – த்–தின் புரா–ணத்தை பாட–வேண்–டி–யி–ருக்–கி–றது. அதே படத்–தின் டெம்ப்– ளேட்–டில்–தான் இந்–தப் பட–மும் இருக்–குமா – ம். படத்– தில் இடம்–பெ–றும் ரீமிக்ஸ் பாட–லான “Tamma Tamma Again” வேறு காட்–டுத்–த–ன–மாக ஹிட்–டாகி இருக்–கி–றது. படத்– தி ன் கதை இள– ம ை– யு ம் காத– லு – மா – க – தான் இருக்–கப் ப�ோகி–றது என்–பது ஏற்–க–னவே தெரிந்த விஷ– ய ம்– தா ன். வருண் தவான் ஏன் விராத் க�ோஹ்லி ப�ோல முடி–வெட்–டி–யி–ருக்–கி–றார் என்–கிற கேள்–விக்–குதா – ன் யாருக்–கும் விடை தெரி–ய– வில்லை. ஒரு–வேளை படத்–தில் கிரிக்–கெட் வீர–ராக வரு–கி–றார�ோ என்று ஃபேஸ்–புக்–கில் பட்–டி–மன்–றம் வைத்–துக் க�ொண்–டிரு – க்–கிற – ார்–கள். ஆலி–யா–பட் அவ– ரை–யும் அறி–யா–மல் ஒரு பேட்–டி–யில் தன்–னு–டைய கேரக்–டர் என்–னவெ – ன்று உள–றிக் க�ொட்–டிவி – ட்–டார். ஏர்-ஹ�ோஸ்–டஸ் ஆக வரு–கி–றா–ராம். ஒரு–வேளை நம்–மூர் ‘ஒரு கல் ஒரு கண்–ணா–டி–’யை உல்டா அடித்–தி–ருப்–பார்–கள�ோ?

- யுவ–கி–ருஷ்ணா

10.3.2017 வெள்ளி மலர்

23

Supplement to Dinakaran issue 10-3-2017 Registrar of news papers for India. Regn No.30424/77 Postal Regn No. TN/CH/(C)/277/15-17 Licenced to post without prepayment of posting under licence TN / PMG (CCR) / WPP 277/15-17

ÍL¬è CA„¬êJù£™

͆´ õL‚°

ñ¼ˆ¶õñ¬ùJ™ Gó‰îó °í‹

º¡ªð™ô£‹ 90 õò¬î ®òõ˜ èÀ‚° Ãì ͆´ õL õó£¶. º¶° á M¿‰¶ 苬ð á¡P ²Á²ÁŠð£è ïìŠð£˜èœ. Ýù£™ ͆´õL â¡Á å¼ ï£œ Ãì Üõ˜èœ ÝvðˆFK‚° ªê¡øF™¬ô. Ýù£™ Þ¡¬øò è£ô è†ìˆF™ 40 õò¬î èì‰î£«ô ͆´ õL õ‰¶ M´Aø¶. ÜF½‹ ªð‡èÀ‚° ͆´õL â¡ð¶ ÜFè Ü÷M™ àœ÷¶.

RJR ñ¼ˆ¶õñ¬ùèO™ (Cˆî£& Ý»˜«õî£&»ù£Q-&ÞòŸ¬è ñ¼ˆ¶õ‹) ͆´õL‚° ð£ó‹ðKò ÞòŸ¬è ÍL¬è CA„¬ê ÜO‚èŠð´Aø¶. ° î¬ôº¬ø ÜÂðõ‹ I‚è °´‹ðˆF™ Hø‰îõ˜èOù£½‹, 5 ½ ݇´èœ ñ¼ˆ¶õ ð†ìŠð®Š¹ ð®ˆî ñ¼ˆ¶õ˜èOù£™ ñ†´«ñ CA„¬ê ÜO‚èŠð´Aø¶. Þƒ° ºöƒè£™ ͆´õL‚° è£óíñ£ù õ½Mö‰î î¬ê, î¬ê èœ

õ½×†ìŠð´Aø¶. ºöƒè£™ ͆´‚° Þ¬ìJô£ù «îŒñ£ù °Áˆªî½‹¹ (Cartilege) õ ÷ ó ª ê Œ ò Š ð ´ A ø ¶ . ͆´èÀ‚° Þ¬ì«òò£ù ð¬ê «ð£¡ø Fóõ‹ (synovial fluid) Yó£‚èŠð´Aø¶. Þîù£™ ͆´õL °íñ£Aø¶. ͆´èœ ðôŠð´ˆîð†´, æK¼ ñ£î CA„¬êJ™ º¿¬ñò£è Gó‰îóñ£è °íñ£Aø¶. Þ´Š¹ õL, 迈¶ õL, 迈¶ Þ´Š¹ ð°FJ™ ãŸð´A¡øù ®v‚ ð™x, ®v‚ è‹Šóê¡, ®v‚ ¹ªó£ô£Šv ÜÁ¬õ CA„¬êJ¡P º¿¬ñò£è °íñ£Aø¶. âƒè÷¶ RJR ñ¼ˆ¶õñ¬ùèO™ CA„¬ê â´ˆ¶‚ ªè£‡ìõ˜èÀ‚° õ£›ï£O™ e‡´‹ ͆´õL õó£¶. «ñ½‹ âƒè÷¶ CA„¬êJ™ â‰îMî ð‚è M¬÷¾èÀ‹ H¡ M¬÷¾èÀ‹ ãŸð죶. ꘂè¬ó Mò£F, Þ¼îò «è£÷£Á, Þóˆî Ü¿ˆî‹ «ð£¡ø «ï£ŒèÀ‚° ñ¼‰¶ ꣊H´ðõ˜èœ ܉î ñ¼‰¶èÀì¡

ï£ƒèœ ªè£´‚°‹ ñ¼‰¶è¬÷»‹ «ê˜ˆ¶ ðò¡ð´ˆîô£‹. âƒè÷¶ CA„¬ê‚° H¡ ñ£®Šð® ãø º®Aø¶. c‡ì Éó‹ ïì‚è º®Aø¶. Þ‰Fò¡ 죌ªô†¬ì ðò¡ð´ˆî º®Aø¶. âƒè÷¶ CA„¬êJ™ ͆´õL º¿¬ñò£è °íñ£A e‡´‹ õ£›ï£O™ õó£ñ™ Ý«ó£‚Aòñ£è ðô ô†ê‚èí‚ è£ùõ˜èœ õ£›‰¶ ð£ó£†´Aø£˜èœ. ͆´õL ðŸP èõ¬ôŠðì£b˜èœ!

RJR ñ¼ˆ¶õñ¬ùèÀ‚° õ£¼ƒèœ..! ÜÁ¬õ CA„¬ê Þ¡P ÞòŸ¬è ÍL¬è CA„¬ê Íô‹ º¿¬ñò£è °í‹ ªðÁƒèœ..! «ñ½‹ MðóƒèÀ‚°:-&

âƒè÷¶ CøŠ¹ CA„¬êèœ ð‚è M¬÷¾èœ Þ™¬ô  ²õ£ê «è£÷£Á  ¬êù¬ê†¯v  Üô˜T  Ýv¶ñ£  î¬ôõL  ºöƒè£™ ͆´õL  ®v‚ Hó„C¬ùèœ  º¶°õL  àì™ ð¼ñ¡  ¬î󣌴  °ö‰¬îJ¡¬ñ  «î£™ Üô˜T  ªê£Kò£Cv  è™ô¬ìŠ¹  Íô‹ BSMS, BAMS, BNYS, MD

«ð£¡ø ñ¼ˆ¶õ ð†ìƒèœ ªðŸø ÜÂðõ‹ õ£Œ‰î ñ¼ˆ¶õ˜è÷£™ CA„¬ê 150, ÜH¹™ô£ ꣬ô, «îõ˜ è™ò£í ñ‡ìð‹ ܼA™,

rjrhospitals.com

õì‚° àvñ£¡ «ó£´ «ð£v† ÝHv ܼA™, F.ïè˜, ªê¡¬ù&17 rjrhospitals.org

T.V.J™ 죂ì˜èœ «ð†® :

嚪õ£¼ õ£óº‹ «ð£¡: ªêšõ£Œ 裬ô 9.30 -10.00 044 - & 4006 4006 êQ‚Aö¬ñ 裬ô 10.00-10.30 044 - & 4212 4454 嚪õ£¼ õ£óº‹ Fùº‹ ªñ£¬ð™: ªêšõ£Œ‚Aö¬ñ 裬ô 裬ô 10.00 - 10.30 9.30 - 10.00 80568 55858

«è£òºˆÉ˜ : 71, â¡.T.ï£ó£òíê£I ªî¼, GÎCˆî£¹É˜, 裉F¹ó‹, «ð£¡: 0422 - 4214511 ñ¶¬ó : 16, Hóvè£ôQ, 3&õ¶ ªî¼, ñ£†´ˆî£õE ðvG¬ôò‹ âFK™, «ð£¡: 0452 - 4350044 F¼„C : 49A, 5&õ¶ °Á‚° ªî¼, (VVV F«ò†ì˜ H¡¹ø‹) ªð£¡ùè˜, «ð£¡: 0431 - 4060004 «êô‹ : 12/325, H¼‰î£õ¡ ªî¼, (õê‰î‹ æ†ì™ ܼA™) ¹Fò «ð¼‰¶ G¬ôò‹ âFK™, «ð£¡: 0427 - 4556111 æŘ : 58, ªðƒèÙ˜ ªï´…꣬ô, (Üè˜õ£™ è‡ñ¼ˆ¶õñ¬ù ܼA™) «ð£¡: 04344 - 244006 ¹¶„«êK : 24, 裘ªð‡ì˜ ªî¼, (²ñƒèL è™ò£í ñ‡ìð‹ âFK™) ªï™Lˆ«î£Š¹, «ð£¡: 0413 - 4201111 F¼ŠÌ˜ : 111/72, è£ñ£†Cò‹ñ¡ «è£M™ ªî¼, ð¬öò «ð¼‰¶ G¬ôò‹ H¡¹ø‹, «ð£¡: 0421 - 4546006 F‡´‚è™ : 34/K-6, AMC «ó£´, ðvG¬ôò‹ ܼA™, «ð£¡: 0451 - 2434006 F¼ªï™«õL : 9, E-2, Fô‚ ïè˜, ñ¶¬ó «ó£´, ð¬öò «ð¼‰¶ G¬ôò‹ ܼA™, «ð£¡: 0462 - 2324006 ñ£˜ˆî£‡ì‹ : 5-81/2, «ð¡C H÷£ê£, ðvG¬ôò‹ ܼA™, «ð£¡: 04651 - 205004 °‹ð«è£í‹ : 28, ꣉F ïè˜, CRC ðv ®Š«ð£ ܼA™, (²¼F ÝvH†ì™ ܼA™), «ð£¡: 0435 - 2412006 «õÖ˜ : 11, ê£óF ïè˜, ªê¡¬ù C™‚v H¡¹ø‹, è£AîŠð†ì¬ø (¹Fò ðvG¬ôò‹), «ð£¡: 0416 - 2234006

HóF ñ£î‹ ºè£‹ ï¬ìªðÁ‹ ᘠñŸÁ‹ «îF : ñ¶¬ó&1,19, F‡´‚è™&1, F¼ŠÌ˜&2, «è£¬õ&2,17, ß«ó£´&3,17, «êô‹&3, 輘&4,18, F¼„C&4,18, «è£M™ð†®&5, ªï™¬ô&5,19, êƒèó¡«è£M™&6, ªî¡è£C&6, ï£è˜«è£M™&7,20, ñ£˜ˆî£‡ì‹&7,20, Ɉ¶‚°®&8,21, ó£ñï£î¹ó‹&8,21, 裬󂰮&9, ¹¶‚«è£†¬ì&9, ï£èŠð†®ù‹&10, ñ¡ù£˜°®&10, î…ê£×˜&11,22, ñJô£´¶¬ø&11,22, 𣇮„«êK&12,23, M¿Š¹ó‹&12, 23, 装Y¹ó‹--&14, «õÖ˜&15,24, æŘ&15,25, ªðƒèÙ˜&16,25, î˜ñ¹K&16, A¼wíAK&24.

ºè£‹ ï¬ìªðÁ‹ Þì‹ ñŸÁ‹ «ïó‹ «ð£¡ Íô‹ ªîK‰¶ ªè£œ÷ô£‹.

24

வெள்ளி மலர் 10.3.2017