revista zona de ocio 17 by Mariana Decorme

revistazonadeocio.com

Directorio Dra. Olivia Domínguez Dra. L ui sa Pa r é Dr. Vi dal Elí a s Dr. Rubén Mo r a nte Sra. Carmen Titita Hernández Arq. L ui s Gi l Sr. Guillermo Bouchez Gómez Dra. Lilia América Albert Cons ej o Edi tor ia l Re beca Bouc hez Gó m ez Di re c t or a X avi er Bermúdez Cons ej ero Edi t or ia l Cé s ar A. Velázquez C ro da Fe rnan do Esc obar S án ch ez Coordinación de Diseño

Mirador del Cerro de Macuiltepec f o t o. H é c t o r M o n t e s d e O c a - A r c h i v o d e l H . Ay u n t a m i e n t o c o n s t . d e X a l a p a

Editorial

n este número, estimado lector, vas a tener la oportunidad de conocer

Marianne Decorme Bouchez Coordi nador a We b Doriam del C . Reyes Mendoza Cor rector a de Est il o

diferentes aspectos de Xalapa, ciudad de la cultura y las artes, que con gran interés y entusiasmo presentan destacados investigadores,

académicos y estudiosos de la historia de la capital del estado. Damos nuestro agradecimiento a la maestra Olivia Domínguez, al maestro Julio César Martínez, al joven historiador Enrique Nájera; a la maes-

Colab or ador e s de es te nú me r o

tra Lourdes Hernández Quiñones, al ingeniero Rubén Ricaño E., al doctor Rubén Morante L., a la doctora Lilia A. Albert, y a la antropólgoa Raquel Torres, entre otros, y finalmente a Patricio por darnos el honor de publicar su

Olivia Domínguez Pérez Rubén Ricaño Escobar Rubén B. Morante López Enrique Nájera González Julio César Martínez Lourdes Hernández Quiñones Concha y Jean Luc Xánath Caraza Patricio Cinemaníaco Lilia América Albert Rebeca Bouchez Gómez Aída Aguilera Rocha Raquel Torres Reyna Wing

historieta El Caballo Blanco. La idea de dedicar a Xalapa este número surge del cariño que todos los que colaboramos sentimos por ella, y quienes desde nuestras diferentes trincheras hemos luchado por lograr que sea la ciudad que todos queremos y merecemos. Hace 10 años un niño que vino de Aguascalientes me dijo que Xalapa era una ciudad en medio del bosque, y siempre ha sido así, lo podemos comprobar si vemos pinturas, grabados y fotos del siglo xix o antes, aunque esta situación ha disminuido con el paso del tiempo debido al crecimiento de la ciudad; nos duele pero seguramente podremos reducir el daño. Promovemos con pasión que sea considerada como un destino turístico de gran calidad por sus atractivos culturales y artísticos, y por el medio ambiente que la rodea. Tenemos dos joyas: el Museo de Antropología y la Orquesta Sinfónica de Xalapa; queremos que la gente venga a Xalapa a pasar un Buen fin de semana, que disfrute lo que Xalapa le ofrece y con ello apoyar su desarrollo social y económico. Rebeca Bouchez Gómez Editora

Publicación bimestral gratuita Zona de Ocio, cultura, arte, medio ambiente, cocina y turismo Año 03 N.17 Mayo - Junio 2012. Xalapa, Veracruz, México. Registro en trámite. Los contenidos son responsabilidad de los autores. Impreso en los talleres de Industria Gráfica Internacional, S.A. de C.V. Xalapa, Ver. Agradecemos el apoyo de nuestros patrocinadores. Registro sic - conaculta / 2011

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Diseño Editorial: Dessin Estudio / soluciones gráficas, ideas que trascienden http://www.wix.com/bstdesign/dessin-estudio

Contenidos 4

El Gran Hotel de Xalapa. Olivia Domínguez Pérez

Orquesta Sinfónica de Xalapa

6-7

Xalapa, una asignatura pendiente. Rubén Ricaño Escobar

8-9

Santa Anna y las ferias de Xalapa. Rubén Morante López

10-11

Elementos clasicistas en algunas construcciones de la ciudad de Xalapa. Enrique Nájera González

Estética y Estridentismo. Julio César Martínez

14-15

La vocación turística de las ciudades. Lourdes Hernández Quiñones

Galería independiente Marie-Louise Ferrari. Investigaciónes Zona de Ocio

Culebra de humo blanco. Xánath Caraza

18-20

¿Qué es el proyecto minero Caballo Balnco? Patricio

Un día para sobrevivir. Cinemaníaco

22-23

Los árboles en Xalapa. Lilia América Albert

Jacarandas en flor. Rebeca Bouchez Gómez

Veracruz, con gran cultura cinematográfica.

Caminar para encontrarte. Aída Aguilera Rocha

La cocina xalapeña. Raquel Torres

Ven a Xalapa y pasa un Buen fin de semana. Investigaciónes Zona de Ocio

30-31

Galerías de arte en Xalapa. Rebeca Bouchez Gómez

Nueva imagen a un viejo rincón xalapeño: plazuela y calle de Miguel Palacios. Centro Histórico de Xalapa

Museo de Antropología de Xalapa

Xalapa. Reyna Wing

El último tren de mulas en Xalapa

El Gran Hotel de Xalapa

Olivia Domínguez Pérez

Para fines del siglo xix, Xalapa había experimentado un importante auge comercial debido a la inauguración del Ferrocarril Interoceánico. Aunque ya existían espacios modestos para alojar a los viajeros, como mesones y casas de huéspedes, pronto se construyeron los primeros hoteles. Uno de ellos se edificó en la calle de Belem, hoy Lucio, y otro en la calle Lerdo.

Gran Hotel Compañía Pan-Americana, S.A. Verdades sobre México. El libro azul del Estado de Veracruz. Editorial Pan-Americana, S.A. p. 189.

J. R. Southworth en 1900 describe que el hotel era, estrictamente hablando, de primera clase; se encontraba en uno de los inmuebles más hermosos de la ciudad y estaba amueblado con buen gusto.

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l Gran Hotel abrió sus puertas en 1894, en la casa marcada con el número 292 de la calle Lerdo, según consta en el acta de cabildo del H. Ayuntamiento fechada el 3 de abril de ese año, como propiedad de los señores Alberto López y Ca. Se situó en la arteria conocida como Calle Principal, muy cerca de los edificios públicos de los palacios de Gobierno, las oficinas de Telégrafos y Correos —que se encontraban en la calle de Juárez—, de Teléfonos y del Parque Lerdo. Su excelente ubicación permitía que los viajeros tuvieran acceso directo al tranvía de mulitas. J. R. Southworth en 1900 describe que el hotel era, estrictamente hablando, de primera clase; se encontraba en uno de los inmuebles más hermosos de la ciudad y estaba amueblado con buen gusto, además de que tenía alumbrado con luz eléctrica y contaba con habitaciones cómodas. Las fotografías de la época muestran una recepción ubicada al final de un corredor con grandes ventanales, seguida de una amplia y hermosa escalera de madera. Se ve que en los muros colgaban las pinturas que enmarcaban la estancia donde se ubicaban sillas y mecedoras con tejido de Ojo de Perdiz. Los huéspedes disfrutaban de buena comida con precios accesibles en el amplio restaurante, donde servían comida corrida o platillos a la carta. Los huéspedes también podían disfrutar del patio interior que albergaba flores de la región, como las famosas amapolas, y una bodega muy bien provista de vinos añejos importados de las mejores cosechas. Ya para la década de los veinte, el inmueble fue adquirido por M. Domínguez, aunque Alberto López continúo al frente del Gran Hotel como gerente, según relatan algunos descendientes. A principios de la década de los cuarenta los mejores años habían pasado y el Gran Hotel cerró sus puertas. Su existencia se conserva sólo en los registros históricos.

Orquesta Sinfónica de Xalapa de la Universdidad Veracruzana Director titular: Lanfranco Marcelletti Actividades mayo-junio 2012 Sujeta a cambios

Junio Programa - ¡Dos grandiosas semanas! Viernes 1 / 20.30 hrs. Teatro del Estado EMMANUEL CHABRIER DANZA ESLAVA MAURICE RAVEL LA TUMBA DE COUPERIN RALPH VAUGHAN WILLIAMS SINFONÍA No.2

Mayo

EN SOL MAYOR LONDRES

Programa - ¡Relájate con los latinos! Viernes 4 / 20.30 hrs. Teatro del Estado

Programa - Un perfume musical francés Viernes 8 / 20.30 hrs. Teatro del Estado

ASTOR PIAZZOLA TANGAZO,

RALPH VAUGHAN WILLIAMS SEA SONGS (QUICK MARCH)

VARIACIONES SOBRE BUENOS AIRES

BENJAMIN BRITTEN CUATRO INTERLUDIOS MARINOS Y PASSACA-

ALBERTO GINASTERA PAMPEANA No.3, OP. 24

GLIA PETER GRIMES, OP.33

DARIUS MILHAUD LE BOEUF SUR LE TOIT, OP. 58

JEAN SIBELIUS OCEANIDES, OP.73

CAMARGO GUARNIERI TRES DANZAS PARA ORQUESTA

LEONARD BERNSTEIN SUITE ON THE WATERFRONT

DIRECTOR TITULAR: LANFRANCO MARCELLETTI

DIRECTOR INVITADO: JAMES PAUL

Programa - Un perfume musical francés Viernes 11 / 20.30 hrs. Teatro del Estado

Programa - ¡El matrimonio y lo trágico! Viernes 15 / 20.30 hrs. Teatro del Estado

CLAUDE DEBUSSY NUBES Y FIESTAS DE NOCTURNO

DOMENICO CIMAROSA OBERTURA EL MATRIMONIO SECRETO

JACQUES IBERT CONCIERTO PARA FLAUTA Y ORQUESTA

PAUL HINDEMITH CONCIERTO PARA TROMPETA, FAGOTY CUERDAS

SOLISTA: JAMES STRAUSS

SOLISTAS: JEFFREY SMITH - REX GULSON

CLAUDE DEBUSSY IBERIA

FRANZ SCHUBERT SINFONÍA No.4 EN DO MENOR TRAGICA

MAURICE RAVEL LA VALSE

DIRECTOR TITULAR: LANFRANCO MARCELLETTI

DIRECTOR INVITADO: JAMES PAUL

DIRECTOR INVITADO: JOSÉ LUIS CASTILLO

Programa - Por definir Viernes 18 / 20.30 hrs. Teatro del Estado

Programa - La exaltación del sonido Viernes 22 / 20.30 hrs. Teatro del Estado ANTON BRUCKNER SINFONÍA No.7 EN MI MAYOR

DIRECTOR TITULAR: LANFRANCO MARCELLETTI

Programa - Tres siglos juntos Viernes 25 / 20.30 hrs. Teatro del Estado

Programa - ¡Una historia de amor en música! Jueves 28 / Salón Balbeck, puerto de Veracruz Viernes 29 / 20.30 hrs. Teatro del Estado

SALVATORE MACCHIA FANTASÍA OBERTURA ORSOLA ARNOLD SCHOENBERG CINCO PIEZAS PARA ORQUESTA. OP. 16

SERGEI PROKOFIEV Suites No. 1 y Romeo y Julieta

JOHANNES BRAHMS SINFONÍA No.3 EN FA MAYOR, OP 90

SERGEI PROKOFIEV Suites No. 2 de Romeo y Julieta

DIRECTOR TITULAR: LANFRANCO MARCELLETTI

Xalapa,

una asignatura

pendiente Rubén Ricaño Escobar / rubenricano@centromunicipalista.org

Al viajar a otras ciudades capitales del país o con la importancia de la nuestra, no deja de sentirse un sentimiento de irritación por la situación en la que se encuentra Xalapa, y es cuando nos damos cuenta de que es todavía una asignatura pendiente, y que los alcaldes que hemos tenido en el siglo xxi nos han quedado a deber mucho a los xalapeños.

uestra ciudad, aunque duela reconocerlo, está muy lejos de competir con ciudades como Guanajuato, Querétaro, Morelia, Tlaxcala, o Tuxtla Gutiérrez, por mencionar sólo algunas. Los servicios públicos como el transporte, la limpia pública, el agua potable, el alumbrado, los mercados y demás son de muy mala calidad, ineficientes y obsoletos; los servicios administrativos en las oficinas son también deficientes, extremadamente burocráticos y no cumplen con las expectativas del ciudadano. Xalapa es una ciudad con graves problemas de vialidad que el ayuntamiento no ha podido ni querido resolver, lo que se demostró al transferir el departamento de Tránsito al gobierno del Estado, lo cual no es lo más recomendable, pues niega una de las principales misiones del gobierno municipal. Los espacios públicos están desatendidos y las pocas obras de rescate presentan muchos desaciertos, son caras, mal planeadas y peor ejecutadas.

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Hay una distancia abismal entre los ayuntamientos xalapeños y la sociedad. Por ejemplo, muchas veces se invita a participar a ciertas organizaciones sociales en reuniones sólo para legitimar acciones que no fueron concertadas previamente con la ciudadanía. El divorcio ayuntamiento-sociedad es evidente. Las recomendaciones para la gobernanza van en sentido contrario, pues los especialistas han dicho hasta el cansancio que gobernar una ciudad es establecer un gobierno en red que incluya a todos los niveles sociales y a los actores estratégicos, un gobierno capaz de articular y gestionar diversos intereses sociales aunque no siempre sean convergentes, y que esté preparado para gestionar con eficacia la mayor complejidad del siglo xxi que es, la complejidad social. La sociedad percibe una falta de ejecución del plan municipal de desarrollo y la ausencia de un plan estratégico metropolitano que genere sinergias y que permita establecer el rumbo futuro de la ciudad. En materia de desarrollo urbano Xalapa ha estado y está por los suelos, pues las cosas siguen haciéndose a la vieja usanza, sin orden, sin disciplina urbanística y sin criterios de gestión

del territorio y respeto al medio ambiente. En suma, nuestra ciudad sigue gobernándose como se hacía hace cinco, 10 o 20 años; no ha habido cambio alguno ni estrategia para la ciudad, sólo un crecimiento desordenado que daña la ecología y alienta la fragmentación urbana, que va acompañada de la fragmentación del tejido social. Esto se ve reflejado en el deterioro de la imagen urbana, en la poca capacidad de gestión del ayuntamiento y en la desilusión de los ciudadanos que no viven ya la ciudad, más bien la sobreviven o la soportan. Las autoridades correspondientes no han querido insertarse en la dinámica actual de las ciudades, la cual debe orientarse a crear espacios de bienestar, de oportunidades, de convivencia ciudadana y de cambio de la realidad ambiental, económica y social de su territorio y de la gente que lo habita. La falta de un sistema integrado, moderno y metropolitano del transporte público, la pérdida de las valiosas unidades ambientales urbanas como política del territorio, la falta de un plan maestro de desarrollo urbano, de un plan estratégico metropolitano, la mala gestión de los servicios públicos, la falta de una administración pública municipal capacitada, eficaz y de resultados, la falta de oportunidades que han demeritado la calidad de vida de las personas ponen en evidencia eso, que Xalapa está aún en espera de un gobierno municipal eficaz, comprometido y transparente que aplique la gobernanza, sigue pendiente la elaboración de un plan estratégico participativo que determine el rumbo a seguir y la cartera de proyectos, sigue a la espera de ser reivindicada como ciudad capital de un estado rico, fuerte y potente que tiene mucho que aportar a la nación.

Pero, Xalapa no sólo es una asignatura pendiente para las autoridades sino también para los xalapeños, aquellos que queremos, merecemos y seguimos a la espera de una Xalapa mejor. 7

Santa Anna

y las ferias de Xalapa

Rubén Morante López

Hace años, un gobernador de Veracruz me hizo una pregunta que era como él, inteligente y tortuosa: “¿Usted cree que Xalapa es la capital de Veracruz porque aquí se celebraron las ferias o porque de aquí era Antonio López de Santa Anna?” No dudé en contestarle: “Por las ferias”.

u rostro cambió, al igual que su conversación; sin duda esperaba la otra respuesta. La pregunta implicaba considerar por un lado el factor geográfico y social, y por el otro el político y personal. El hombre o la Geografía como agentes de la historia. Las ferias de Xalapa tienen su antecedente en las flotas mercantes. Los barcos que transportaban bienes de la metrópoli española a la provincia novohispana partían acompañados de buques artillados que los protegían de los piratas. Tras ser descargadas en Veracruz, las mercancías partían al interior, pasando casi todas por Xalapa, que en 1720 se convirtió en la sede de las ferias. Flotas y ferias fueron determinantes en el progreso de la ciudad durante los siglos xvii y xviii. Al factor económico se sumó el militar, con la construcción del fuerte de San Carlos en Perote, en la misma ruta Veracruz-México. Así Xalapa llegó a ser una de las poblaciones más importantes de la Nueva España. Santa Anna nació en una Xalapa marcada por la depresión económica de finales del siglo xviii y principios del xix, al igual que por una fuerte presencia militar, debido a los acantonamientos de tropas como los batallones de las Tres Villas, los batallones de la Corona y los Dragones de España. Tales hechos fueron determinantes en su formación, que eventualmente lo llevaría a ser el hombre clave de México en la primera mitad del siglo xix, periodo decisivo en nuestra historia. Los factores geográficos, económicos y militares influyeron fuertemente tanto en el crecimiento de la ciudad, como en el destino de Santa Anna. La posición geográfica de Xalapa ha sido importante, pero la Geografía requiere de la intervención social para determinar la historia. Hay hombres que, para bien o para mal, cambian el destino de un pueblo. Los gobernantes pueden aprovecharse de los recursos y el poder, sin duda excesivo, que hemos puesto en sus manos, pero no se salvan del juicio del tiempo, ojalá lo reflexionaran.

La posición geográfica de Xalapa ha sido importante, pero la geografía requiere de la intervención social para determinar la historia.

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Elementos clasicistas

en algunas construcciones

de la ciudad de Xalapa

C Enrique Nájera González

on la aparición del pensamiento ilustrado y la llegada de la Revolución Francesa en los siglos xviii y xix, los modelos arquitectónicos neoclásicos tuvieron mayor auge entre la sociedad. El estilo neoclásico se creó a partir de los cambios históricos de la Europa de principios del siglo xix que, entre otras características, intentaba imitar las construcciones grecoromanas buscando ideales de orden, perfección y progreso. El estilo neoclásico llegó a México con Porfirio Díaz en las últimas dos décadas del siglo xix y la primera del xx. Dicho personaje quería dejar una huella de su mandato como la época más importante de progreso e industrialización en el país. Díaz dio demasiada apertura a los ideales franceses, los cuales influyeron en todos los ámbitos de la sociedad mexicana, y la arquitectura fue uno de los principales. Podemos constatar que la mayoría de los edificios y monumentos neoclásicos en México pertenecen a su época. La ciudad de Xalapa no escapó a esa transformación, principalmente durante los mandatos de Juan de la luz Enríquez (1884-1892) y Teodoro A. Dehesa (18921911), y a pesar de que aquí no hay grandes construcciones artísticas como en otras ciudades del país, se pueden rescatar algunos intentos por plasmar dicho ideal. Comencemos por el Palacio de Gobierno. Las instalaciones del antiguo Hospital de la Inmaculada Concepción de María, que se remonta a la época colonial y cuya primera etapa de construcción data del año de 1855, fue inaugurado en 1887 como Palacio de Gobierno. El edificio presenta diferentes etapas de construcción: a la época del Porfiriato corresponde la parte lateral u oriental en la calle de Leandro Valle, conocido como Palacio de Justicia, y se ubica en el año de 1890. En los años 40 el gobernador Miguel Alemán Valdés hizo una amplia-

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cultura

ción hacia el Parque Juárez, tratando de imitar el Palacio de Minería de la Ciudad de México. El edificio del Palacio de Gobierno es armonioso tanto en arquitectura como en escultura. Tanto en el interior como en el exterior, destacan las representaciones de los escudos de Veracruz y Xalapa, los cuales refuerzan la identidad de sus habitantes. La entrada principal posee columnas de estilo toscano, las cuales son parecidas al estilo dórico, pero con la diferencia de que están asentadas sobre bases y rodeadas por collarines, además de que sostienen un conjunto clásico de arquitrabe, friso y cornisa. El friso está constituido por triglifos y metopas, los cuales están ocupados por rosetones o flores. El segundo cuerpo de la estructura principal es un frontispicio con columnatas jónicas adosadas a la pared, además de volutas con capitel jónico. En el centro se observa una campana y un medallón con el escudo nacional. Por la entrada lateral, en el llamado Palacio de Justicia, se puede ver una escalera de mármol traída de Italia por Teodoro A. Dehesa, la cual posee soportes de estilo jónico. Dicha escalera cuenta con dos estatuas de soldados en bronce que representan la justicia. Otra construcción importante en esta ciudad de influencia clasicista, correspondiente a la época posrevolucionaria, es el Estadio Xalapeño, construido entre junio y septiembre de 1925 durante la gubernatura de Heriberto Jara Corona. El conjunto es una imitación de un anfiteatro olímpico o coliseo de la Antigüedad clásica. En el monumento que se encuentra en el costado de la pista, frente a las gradas, se puede observar una serie de esculturas en bronce y columnas que tratan de darle ese aire grecorromano. El edificio consiste en una combinación de dos muros con surcos y 12 columnas entre ellos, junto con otras dos que anteceden a los muros por la parte exterior, lo cual hace un total de 14 columnas de estilo toscano con bordes. En su diseño se buscó dar la apariencia de la entrada a un templo, lo cual se nota porque las columnas tienen una base para soportar un friso y frontón, pero en

su lugar se pusieron pebeteros en bronce con hojas de laurel. Las columnas se encuentran unidas por forrajes adornados con flores y laureles que tienen en su centro un escudo con las letras “E” y “J” entrecruzadas. En los extremos de este conjunto arquitectónico se pueden ver esculturas de atletas que imitan el ideal de belleza y perfección que poseen las estatuas griegas y romanas, con la idea de que se disponen a luchar entre ellos. De igual modo, en la parte superior de los muros, de base escalonada, aparecen dos esculturas que muestran a un gladiador que somete a su adversario y está a punto de darle muerte. En la base de los mismos muros, pueden observarse cuatro relieves, dos de ellos en la pared delantera y dos en la trasera. Las escenas, que consisten en luchas atléticas, son imitaciones de relieves de templos griegos, incluso de las llamadas amazonomaquias. En uno de ellos se ve también una imitación de un relieve de jinetes del Partenón y en otro, dos atletas a punto de iniciar una competencia de cuadrigas. El conjunto se remata con una placa en uno de los muros que dice: “Mexicanos: Naturaleza y Ciencia os ofrece este templo. Cultivad espíritu y cuerpo pues sólo las razas educadas armónicamente guían a los pueblos”. Otro edificio importante que se encuentra en la zona centro de Xalapa de estilo neoclásico, en parte, es el Colegio Preparatorio, que fue fundado por don Antonio María de Rivera en 1843. Al principio ocupó un ala del edificio del Convento de San Francisco de Nuestra señora de la Natividad, de la época colonial; posteriormente, con la invasión norteamericana y la urgencia del gobierno de utilizarlo como hospital, el colegio se trasladó a una casa rentada de la calle Belén (Lucio). El edificio que actualmente ocupa le fue cedido en 1850; se trataba de una vieja casa ubicada en la entonces calle de la Amargura, esquina con Nacional (hoy Revolución esquina con Juárez), y su arquitectura actual pertenece al periodo de Teodoro Dehesa. El edificio tiene una estructura basada en planta cuadrada con muros de mampostería. Los pisos del interior son porticados con viguería y pilares. La escalera de la fuente

del patio tiene un estilo francés, y en su parte inferior presenta una fuente acompañada con palmetas, de donde sobresale la cabeza de una quimera, animal mitológico. En la estructura exterior presenta una fachada con frontones curvos alternados con paneles vacíos, en ambos lados consistentes en arquitrabe, friso y cornisa doble. La puerta de acceso tiene un arco modulado flanqueado por pilastras corintias y en la parte superior un relieve o palmeta con faz de león (quimera), como en la fuente del interior, con follaje entre el arco y el entablamento. En la parte superior de la entrada posee un frontón curvo en el que aparece una escena o alegoría, podríamos decir una mujer que representa una musa clásica que alude a la sabiduría, la enseñanza y la libertad, probablemente la musa Arque o Meletea, quien entrega el laurel a unos niños, con implementos de estudio. Un sol saliente ilumina la escena y disipa las tinieblas de la ignorancia. Es, sin lugar a dudas, una representación de carácter francés. Los ventanales presentan construcciones en forma de arco y están adornados con palmetas en forma de flores de acanto, conchas, ánforas, tanto en las esquinas como en la base y las esquinas del arquitrabe o friso, y capiteles corintios, en las esquinas superiores del edificio. Finalmente habría que hablar en esa misma calle de Juárez de la escuela Industrial para Señoritas, Concepción Quiroz Pérez, nombre de quien fue su fundadora en 1881, aunque solamente la fachada puede considerarse correspondiente al estilo neoclásico. La construcción del edificio actual se inició durante la administración del gobernador Dehesa y se terminó en 1910, para las fiestas del centenario de la Independencia. Su estilo es renacentista y neoclásico. La fachada, en la parte superior del acceso principal, consiste en un frontón circular cuyo centro está ocupado por el escudo de la ciudad. El conjunto está presidido por un busto que representa a Palas Atenea, diosa griega guerrera de la sabiduría que, según el pensamiento del gobierno afrancesado, simbolizaba el hecho de dar a la mujer instrumentos para abrirse camino en la lucha del mundo moderno.

Estética

y Estridentismo

N Julio César Martínez

unca falta la persona interesada en las artes que nos pregunta: “¿Cuál es la estética estridentista?” Ante el inevitable cuestionamiento tenemos que buscar una respuesta convincente que proporcione algunos elementos para acercarnos a los orígenes del movimiento estridentista, desde la perspectiva de su producción artística. Sin embargo, primero debemos revisar el primer manifiesto publicado por Manuel Maples Arce en diciembre de 1921, pues en él declara que más que una estética se trata, definitivamente, de una estrategia. Y así es, pues si analizamos toda la obra estridentista —literatura, pintura, escultura, grabado, música, teatro y diseño gráfico— observaremos que todo se reduce a dos influencias vanguardistas europeas: cubismo y futurismo. Aunque, sin duda alguna, no podía faltar —debido a la época misma de la posrevolución— que esta vanguardia única en toda la historia del arte del país estuvo aderezada con una buena dosis de nacionalismo, lo que prohija en buena medida su perfil figurativo. Y también, debido a este último ingrediente, la vanguardia mexicana construyó frases lapidarias y a la vez humorísticas, como aquellas que todavía resuenan en nuestros oídos:

¡Muera el cura Hidalgo! ¡Chopin a la silla eléctrica! ¡Viva el mole de guajolote! Es casi seguro que estas frases, por su carga fonética y de singular irreverencia, sean las que más hayan penetrado en el imaginario de los artistas contemporáneos. Afortunadamente, aunque un poco tarde, el trabajo de investigación literaria que han llevado a cabo los diferentes estudiosos de esta vanguardia del siglo pasado nos demuestra que el Estridentismo es mucho más que una frase contundente con la intención de despertar el ánimo de aquellos artistas que solamente piensan en el reconocimiento gubernamental. El movimiento estridentista, fiel al espíritu vanguardista, se proyecta estratégicamente como una revolución cultural que pretende modificar los procesos de la creación artística y, por ende, influir directamente en la construcción de una sociedad equitativa donde la tecnología esté —en definitiva— al servicio del hombre y no el hombre al servicio de la tecnología. En tal sentido la mujer, como presencia única e inalcanzable que procreó el Romanticismo, fue sustituida por la figura de perspectiva múltiple y los modelos recién nacidos rugieron con sus motores y nos despertaron todas las mañanas con sus ondas hertzianas. El automóvil, el avión, telégrafo y las antenas de energía eléctrica cambiaron el paisaje y transformaron la historia del arte mexicano.

El Estridentismo es mucho más que una frase contundente con la intención de despertar el ánimo de aquellos artistas que solamente piensan en el reconocimiento gubernamental.

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cultura

La vocación turística

de las ciudades Lourdes Hernández Quiñones

No todas las ciudades tienen vocación turística, y menos aún, vocación de turismo cultural. Desde hace ya algunas décadas, cuando se reconoció que la “industria sin chimeneas” podría ser una fuente generadora de ingresos, varios países, entre ellos España, iniciaron la promoción turística de sus atractivos naturales, históricos y culturales.

n México se han difundido sus maravillosas playas —con muy diversos costos para los turistas—, de tal manera que los europeos prefieren visitar la franja del Caribe y las costas de Oaxaca; mientras que los norteamericanos visitan el estado de Guerrero; y el turismo nacional se queda con Acapulco y Veracruz. Chiapas ha sabido desarrollar con acierto su turismo cultural, así como de aventura, gracias a los atractivos propios de su región y de los múltiples grupos indígenas que habitan en su territorio; lo anterior ha atraído a turistas extranjeros, particularmente europeos, quienes desde el levantamiento del Ejército Zapatista de Liberación Nacional (ezln) en 1994, encontraron en dicha entidad un mosaico aparentemente inagotable de manifestaciones artísticas propias. Veracruz tiene, sin duda alguna, muchas cualidades que podrían hacerlo un lugar de referencia para el turismo cultural: zonas aqueológicas, aún aquellas que no cuentan con una infraestructura adecuada; monumentos históricos, entre los que habría que destacar cascos de haciendas e iglesias; fiestas populares y de los grupos indígenas; así como su gastronomía y arte popular, museos y centros culturales. Sin embargo, el turismo playero ha robado la atención y todavía queda mucho por hacer para consolidar el turismo cultural. En este sentido, resulta fundamental la revisión de la “Carta Internacional sobre Turismo Cultural” propuesta por el Consejo Internacional de Monumentos y Sitios (Icomos), la cual establece seis principios:

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cultura

Principio 1: Desde que el turismo nacional se ha convertido en uno de los más importantes vehículos para el intercambio cultural, su conservación debería proporcionar oportunidades responsables y bien gestionadas a los integrantes de la comunidad anfitriona así como proporcionar a los visitantes la experimentación y comprensión inmediatas de la cultura y patrimonio de esa comunidad. Principio 2: La relación entre los sitios con patrimonio y turismo es una relación dinámica y puede implicar valoraciones encontradas. Esta relación debería gestionarse de modo sostenible para las actuales y para las futuras generaciones. Principio 3: La planificación de la conservación y del turismo en los sitios con patrimonio debería garantizar que la Experiencia del Visitante le merezca la pena y le sea satisfactoria y agradable. Principio 4: Las comunidades anfitrionas y los pueblos indígenas deberían involucrarse en la planificación de la conservación del patrimonio y del turismo. Principio 5: Las actividades del turismo y de la conservación del patrimonio deberían beneficiar a la comunidad anfitriona. Principio 6: Los programas de promoción del turismo deberían proteger y ensalzar las características del patrimonio natural y cultural. La ciudad de Xalapa ha sido avasallada, lamentablemente, por una errónea ambición de modernidad que ha

propiciado la destrucción de algunos edificios con valor histórico y arquitectónico, lo que además ha contribuido a deshumanizar su rostro amable, de ciudad tranquila, donde la conversación se ha ocultado tras el ruido de los camiones urbanos y de los numerosos vehículos; quizás el principal atractivo está en su actividad cultural y en algunas manifestaciones artísticas públicas, como son las pinturas murales ubicadas en diversos edificios. Sin embargo, no se le puede convertir en una ciudad de atractivo turístico que atraiga a numerosos visitantes. Esa no es su vocación. ¿Por qué no reconocer lo anterior y ser más respetuosos con la naturaleza de cada población?

Galería independiente

Marie-Louise Ferrari Redacción ZO

La Posada La Mariquinta, ubicada en el corazón de Xalapa en la calle de Alfaro, a pocos pasos del Palacio de Gobierno y de la Catedral, es albergue de la Galería Independiente Marie-Louise Ferrari, llamada así en honor a la artista que le dio vida. De los 1800m2 que tiene la posada, 600 construidos en 1797 han sido declarados Monumento Histórico protegido por el inah.

arie-Louise Ferrari, artista francesa conocida respetuosa pero familiarmente como “la Madame”, llegó a Xalapa en 1960. Su talento fue premiado desde el fin de la Segunda Guerra Mundial en el Salón de los Independientes en París. A lo largo de su vida destacó sus estrechos nexos con un país que defendió durante la Segunda Guerra Mundial, en la resistencia, al lado de Jacques Soustelle. Como agradecimiento, el gobierno francés la condecoró con el Orden del Mérito durante una sencilla ceremonia en la Federación de las Alianzas Francesas de México. Al descubrir la vegetación tropical, dejó el retrato para reproducir las impresiones causadas por esta naturaleza exuberante, y multiplicó exposiciones en México, y también en Europa. También impartió clases de francés durante más de 20 años en la Alianza Francesa y siempre promovió la creación artística entre los jóvenes, apoyándolos de diversas maneras. Víctima de cáncer, falleció después de una intensa vida dedicada al arte el 22 de noviembre de 1990. Pero la gran casona de Xalapa debía seguir existiendo como había vivido su propietaria: por y para el arte, así que sus herederos decidieron conservarla y crearon en ella un mesón de huéspedes tipo boutique. Cinco años después del fallecimiento de Marie-Louise Ferrari, el 22 de noviembre de 1995, y con la convicción de que debía ser un lugar de creación abierto a los intelectuales y a los artistas del mundo entero, se inauguró la galería. Amigos

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arte

y familiares vivieron un momento muy emotivo al volver a ver su obra en los muros de su propia casa. Desde su inauguración, han sido organizadas cerca de 140 exposiciones de artistas del mundo entero, como Luis Argudin, Manuel Marin, Oscar Gutman, José García Ocejo, Leonor Anaya y Pepe Maya. Tambien destacados artistas provenientes de otros países, como Oliver Whelan (Irlanda), Takayuki Muda (Japón), Denyse BeaudryLeduc (Canadá), Myra Landau (Brasil) o Tatiana Montoya (Colombia), entre muchos otros. Así, a lo largo de 16 años de constante actividad, con el beneplácito de los artistas invitados, este acervo ha ido creciendo y actualizándose, sin alejarse de la línea originalmente trazada por MarieLouise Ferrari. En efecto, todos los expositores, afamados artistas o talentosos principiantes han suscrito sin reserva al espíritu de esta colaboración, y han donado una obra a la galería, cuya actividades se basan en los siguientes objetivos: • Conservar, aumentar y presentar al público la obra y el patrimonio artístico acumulado por Marie-Louise Ferrari. • Abrir un espacio independiente para la expresión de jóvenes talentos en el campo de las artes plásticas. • Promover los intercambios culturales y artísticos entre México y otros países, sobre todo Francia.

A nuestra muy humilde manera, nos complace seguir corroborando que el arte se comparte.

Culebra

de humo blanco Por Xánath Caraza

Viento azul que golpea la memoria. Piedra volcánica corta mis pies. Calles húmedas donde los pasos crean ecos interminables. En los callejones, una culebra de humo blanco que recorre la ciudad. Luciérnagas rojas de primavera que se alborotan entre las calles con el ritmo rojo de mi respiración entran por las ventanas. Memoria verde que se desvanece con el gemido de la lluvia en una tormenta efímera en el océano. Sal marina que alcanza mi piel. Culebra de humo blanco, ágil, que acecha cada esquina y el sonido de las sombras, ¿dónde está? Culebra de humo blanco cubre la ciudad absorbiendo lentamente las sombras. Viento azul que golpea el corazón. Memoria verde de luna. Luciérnagas rojas en la noche húmeda. Ecos infinitos de pisadas reiterantes. Culebra de humo blanco cubre la ciudad.

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Un día

para sobrevivir El director Joe Carnahan se especializa en películas de acción altamente estilizadas (aunque de variable calidad), con desbordante actitud y una sensibilidad hipermasculina que puede ir de la ridícula autoparodia (The A-Team) hasta la sobria sinceridad (Narc).

U Cinemaniaco

n día para sobrevivir (The Grey) se encuentra en el más solemne extremo de ese espectro, y si bien me costó trabajo tragar los más inverosímiles aspectos de su argumento, no cabe duda que el talento del cineasta para crear suspenso y orquestar escenas de acción convierten esta cinta en una emocionante experiencia, aderezada con bastante sangre, violencia y buenas actuaciones. Desafortunadamente no será muy agradable para fans de los perros (u otros cánidos). La historia comienza en una planta petrolera en Alaska, donde el terrible clima y las duras condiciones de trabajo atraen individuos rudos que están huyendo de algo, o que no son aptos para la sociedad, como nos informa el protagonista John Ottway (Liam Neeson) en su melancólica narración. Y es media docena de tales trabajadores, incluyendo a Ottway, quienes sobreviven un accidente aéreo que los deja varados en mitad del aterrador desierto blanco, con pocas probabilidades de rescate y rodeados de lobos hambrientos, organizados y sospechosamente inteligentes. Entonces, guiados por el ecuánime Ottway, los sobrevivientes comienzan la marcha hacia la civilización, luchando en el camino contra sus rencores personales, sus recuerdos y el inclemente clima, y contra la jauría de lobos que quieren devorarlos. La trama de Un día para sobrevivir está basada en un cuento corto de Ian Mackenzie Jeffers, pero la sentí como una película de acción escrita por Jack London, aquel novelista norteamericano popular a principios del siglo xx que pasó muchos años en el Yukón, y que acostumbraba usar los gélidos paisajes y el cruel clima de Alaska/Canadá como metáforas de las luchas internas que cada individuo debe superar para conocerse a sí mismo, o como rito de iniciación indispensable para el ser humano en busca

de su potencial. Sus obras más famosas tienen perros de trineo como protagonistas, así que no cuesta trabajo imaginar Un día para sobrevivir como el equivalente humano de esas novelas, que quizás romantizaban el peligro pero no eludían las consecuencias de enfrentarlo. En otras palabras, ésta es una cinta sobre supervivencia no sólo física, sino espiritual, con peligros que amenazan nuestra vida y nuestra humanidad. También es un thriller de hombres contra lobos, y en ese aspecto me pareció menos satisfactoria. Además de que no me gusta ver animales que sufren, los lobos de Un día para sobrevivir no se comportan como auténticos animales salvajes, sino como monstruos de alguna película de terror, lo cual termina restando credibilidad a los aspectos dramáticos del libreto, y disminuye la fuerza de sus elementos filosóficos. Y aunque no hay mejor actor que Liam Neeson para interpretar el arquetipo del guerrero-poeta, creo que su actuación se siente ocasionalmente forzada, quizás porque le faltó desarrollo a su personaje; mi teoría es que temieron perder el aura de misterio que lo hace más interesante que sus compañeros, quienes son típica carne de cañón. O, en este caso, de lobos. Pero como dije al principio, Carnahan sabe manejar con igual destreza las escenas de acción, los tensos momentos de suspenso, y los respiros contemplativos donde los rudos héroes reflexionan sobre su mortalidad y lo que dejaron atrás. En lo que respecta al subgénero de “hombre contra la naturaleza” creo que hay películas más emocionantes (Jurassic Park), más verosímiles (Frozen) y más divertidas (Eight Legged Freaks); pero pocas aspiran a la densa narrativa y excelentes actuaciones de Un día para sobrevivir, así que merece una recomendación, con la debida advertencia de que incluye algunas horribles escenas de maltrato animal simulado. Aunque, para ser justos, también hay suficiente sufrimiento humano para compensarlo, de modo que hasta los misántropos tenemos con qué entretenernos.

Los árboles en Xalapa Lilia América Albert

Se supone que casi todo el mundo ama los árboles pero, más allá del placer estético que proporcionan, la opinión sobre la utilidad de los árboles en las ciudades varía según las personas. Por ejemplo, para el ciudadano poco preocupado por su ambiente, o poco informado, los árboles son, más o menos, objetos decorativos que, si están, bien, y si no están, ni modo.

ero, además de hacer más placentera la vida en las ciudades, los árboles urbanos también proporcionan servicios ambientales básicos: atrapan muchos de los contaminantes atmosféricos, contribuyen a la captación del agua de la lluvia y su transporte hacia los mantos freáticos y reducen el efecto de isla de calor característico de las ciudades. Sin embargo, por lo común estas consideraciones cuentan poco ante quienes autorizan su tala, y no sólo en México. Por ejemplo, desde 1970 los árboles urbanos se han reducido más o menos 30% en Estados Unidos. En Washington, las áreas densamente arboladas han pasado de cubrir 37% de la superficie de la ciudad hasta el 13.4% actual, mientras que las áreas con baja densidad de árboles han aumentado de 51% a 72%. Tratando de aportar datos para revertir esta tendencia en ese país, la organización civil American Forests ha cuantificado, mediante sistemas de información geográfica, el valor económico de los árboles para las zonas urbanas, con la idea de aportar datos precisos que pudieran convencer a los que deciden su tala, para que no lo hagan. Esta asociación calcula que, tan sólo en Washington, los árboles que se han perdido habrían eliminado unas 180 toneladas de contaminantes de la atmósfera, incluyendo bióxido de azufre, monóxido de carbono, ozono y partículas de menos de 10 micras. También han encontrado que los costos de estos servicios ambientales perdidos son importantes para el contribuyente pues, en esa ciudad se calcula el costo de captar y purificar el agua de la lluvia

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que, por falta de árboles, no fue absorbida por el suelo y no se integró a los mantos freáticos en 226 millones de dólares anuales. Los costos de controlar los contaminantes atmosféricos que no fueron absorbidos por los árboles son, por lo menos, de otro millón de dólares al año. A pesar de su importancia, estas cifras no incluyen los costos en salud debidos a enfermedades respiratorias y crónicas causadas por estos contaminantes, los cuales deben ser elevados; ni el valor de servicios ambientales menos notorios como la conservación de la microfauna y la microflora del suelo. En cambio, en Xalapa, como hemos podido constatar en más de una ocasión, para el funcionario común, los árboles son objetos que estorban el desarrollo, entendido como el mayor número posible de calles y vías rápidas, aumento de automóviles y todo el concreto hidráulico posible, aunque lo que se logre sea la desertificación acelerada de la ciudad y el desequilibrio de sus mantos freáticos, o una accesible moneda de cambio para apaciguar temporalmente a ambulantes exigentes y vecinos descontentos. Para el influyente, los árboles son una manera más de demostrar que puede hacer lo que quiera con los bienes públicos y que nadie le va a llamar la atención, o sea, para demostrar su prepotencia e impunidad. Que a los empresarios no se les ocurra pensar en la importancia de proveer mecanismos de filtración de las aguas hacia los mantos freáticos se pasa y hasta se podría comprender, puesto que se supone que su principal interés es ganar dinero; lo que no se entiende ni se puede justificar es por qué, antes de darles la autorización de uso del suelo, las

autoridades no les exigen que siembren un cierto número de árboles por metro cuadrado que hayan tenido que talar para construir su negocio. Podrían, por ejemplo, exigirles que siembren un árbol de crecimiento rápido, típico de la zona, por cada 10 metros cuadrados de estacionamiento, o sea, más o menos un árbol por cada coche que intentan que se estacione en su plancha de concreto. Algunos empresarios no son de aquí y, además de falta de ideas, se podría pensar que no tienen amor al terruño, ni recuerdos de la ciudad en que crecieron, pero los hay que sí son de Xalapa y, por lo tanto, se puede cuestionar seriamente el por qué no dan el ejemplo en estos aspectos. Si se animaran a sembrar árboles en sus estacionamientos, además de contribuir de manera importante a la recarga de los mantos freáticos, les proporcionarían a sus clientes una bienvenida sombra, lo que sería más que agradecido en estos tiempos de calentamiento global y se distinguirían de los foráneos por algo más importante que sus precios. ¡Hasta podrían anunciar que su negocio es ecológico! El modelo dominante de los nuevos edificios oficiales se basa en construir feas moles de cemento en medio de grandes prados con los menos árboles posibles; basta darse una vueltecita por el Arco Sur o la avenida Lázaro Cárdenas para constatarlo. El municipio, por su parte, no se queda atrás; en las obras de las colonias periféricas predomina el concreto hidráulico, supuestamente porque los vecinos exigen pavimento de buena calidad y larga duración; de este modo, como nuevos Atilas, por donde van haciendo obra pública no volverá a crecer la yerba y, en cambio, crecerá la calvi-

cie de la ciudad, como ya se observa claramente en las fotos aéreas. No sólo no se siembran árboles en las nuevas avenidas y calles sino que donde ya los hay, no se protege el espacio suficiente para que el agua se filtre al subsuelo. Este desamor de la autoridad municipal por los árboles se hace evidente de muchas otras formas; por ejemplo, no hace tanto que a los afectados por la prolongación del Circuito Presidentes se les trató de indemnizar con predios que estaban destinados a áreas verdes en otros sitios de la ciudad. En síntesis, quienes tienen el poder político y económico en Xalapa creen que modernidad es sinónimo de concreto, mientras que, quienes no tenemos una cosa ni la otra, estamos como pasmados, viendo cómo en nuestras narices pavimentan el manantial en la arena, sin siquiera abrir la boca. Como se puede ver, urge que surja en Xalapa un grupo que calcule los costos directos e indirectos que la pérdida acelerada de árboles está causando en nuestro entorno urbano, en nuestro bolsillo y en nuestra salud, documente la importancia de los árboles urbanos para nuestro ambiente y respalde con cifras la creciente exigencia social de protección de los árboles y las quejas por su tala inmoderada.

Lamentablemente, lo que de momento no se ve claro es que las autoridades entiendan que los árboles son algo más que estorbos u objetos desechables que se pueden quitar para abrir calles y vías rápidas, sin mayores consecuencias, al gusto o conveniencia de quien decide lo que se hace hoy, sin que le importe lo que ocurra mañana.

Jacarandas en flor

Xalapa, nuestra querida ciudad, se llena de color a mediados del mes de marzo, cuando las miles de jacarandas empiezan a florear.

Rebeca Bouchez Gómez / rbouchez87@hotmail.com

stán en muchas de las avenidas, en los parques, en algunos remates visuales y dentro de propiedades privadas; gracias a ellas, el mes de abril es un verdadero regalo para la vista y al ánimo de los xalapeños que, presurosos en camino a casa o al trabajo, las podemos admirar adornando nuestra ciudad y dándole sentido al lema “Xalapa, ciudad de las flores”. La jacaranda mimosifolia, conocida en América del Sur como jacarandá y también como tarco, es un árbol inerme de follaje tardíamente caedizo que puede medir hasta 20 Metros de altura y cuyo tronco puede alcanzar los 70 cm de diámetro. Las hojas son lenticeladas y las más jóvenes, un poco comprimidas. Los varios tipos de jacarandas crecen entre los 800 msnm a 1500 msnm, preferentemente en zonas con un buen régimen de lluvias, aunque pueden implantarse y prosperar en zonas más templadas, como es el caso de Xalapa. Sus flores son de color azul violáceo y tienen forma tubular. Sus frutos tienen forma de castañuela. Su madera, semidura, de color blancoamarillento y de suave veteado, es gratamente aromática y muy apreciada en mueblería, tallas y en especial para realizar laminados. Durante el siglo xx, bajo el gobierno del general Heriberto Jara Corona, algunas autoridades municipales y estatales tuvieron el acierto de sembrarlas en lugares estratégicos, como en la hoy zona universitaria. También en el año de 1930, para la construcción e inauguración del Paseo del Ayuntamiento, las autoridades sembraron más en la parte sur del parque Benito Juárez y en el entorno del monumento estilo art decó que recibiría a las Cuatro Virtudes Cardinales, a las que aún podemos admirar en la calle de Ignacio Allende y Miguel Barragán.

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En los años cincuenta y en ocasión de la apertura del fraccionamiento Veracruz, el ingeniero Rafael Téllez Muñoz, propietario de los terrenos y autor del proyecto, decidió sembrar decenas de jacarandas, la mayoría en el camellón de la avenida principal, a la que llamó Orizaba (entre la avenida Manuel Ávila Camacho y la calle Jesús Reyes Heroles), y también en el Paseo de las Palmas, que es un gran jardín donde las palmas son el principal atractivo. Hoy, a más de sesenta años, las jacarandas siguen siendo un regalo para la vista. En los años ochenta, siendo gobernador el licenciado Agustín Acosta Lagunes, y alcalde de la ciudad el licenciado Armando Méndez de la Luz, para el embellecimiento de la ciudad se sembraron jacarandas en el extenso camellón de la nueva avenida Adolfo Ruiz Cortines, que hasta el día de hoy han resistido la enorme agresión que significan la contaminación, los cables de luz y de televisión —que cruzan sus hermosas copas en forma triangulo invertido y con ello cortan sus ramas o las deforman— y la poda mal realizada. Duele ver a los pobres árboles. En algunas propiedades xalapeñas aún existen decenas de jacarandas, como es el caso de lo que fue el rancho de la familia Rodríguez, terreno que fue vendido a mis hermanos David y Guillermo, donde crearon la inolvidable discoteca La Séptima Estación, con el acceso principal sobre la avenida 20 de Noviembre. La antigua calzada del rancho estaba bordeada por decenas de jacarandas que siguen cumpliendo el ciclo anual de florecer y embellecer el suelo con las flores que caen formando una alfombra morada. Por su clima, Xalapa es sin duda una ciudad con un gran potencial, es por eso que tanto las autoridades como los ciudadanos debemos de promover el cuidado y la conservación de sus áreas verdes, y procurar que se siembren cada día más jacarandas, y con ello nuestra ciudad pueda ser un gran espectáculo de color azul violáceo.

Con la realización de festivales y concursos la entidad promueve el cine nacional e internacional

Veracruz,

con gran cultura cinematográfica

Una de las actividades culturales que más destaca por el gusto entre la población es el cine. Aunque alejado de la actividad cinematográfica del centro del país, Veracruz no se ha quedado atrás y a la par ha organizado muestras y festivales de cine de trascendencia nacional e internacional.

demás, ha facilitado a los jóvenes cineastas su incursión en esta labor a través de concursos. Entre los festivales más destacados está Filmarte, Ambulante y la recién concluida Muestra Internacional de Cine. Por otra parte, se realizó por primera vez en la región el Primer Festival Mundial de Cine Extremo San Sebastián de Veracruz 2012. El festival Filmarte se llevó a cabo de 31 de octubre al 6 noviembre del año pasado en las salas del Ágora de la Cuidad, Cinépolis y Fábrica TV, con la colaboración de Secturc, el Colegio de Bachilleres del Estado, La Fábrica TV y Kinemanía. Se presentaron múltiples producciones cinematográficas de gran calidad y con presencia internacional, y se ofrecieron talleres de animación stop motion y guión, además se contó con la presencia de Fabrizio Prada, director xalapeño, Rudolf Romero, diseñador de audio, y Michael Rowe, director ganador de la Cámara de Oro en el Festival de Cannes por mejor ópera prima, quienes participaron en un plática sobre la producción cinematográfica en México. La gira de cine documental Ambulante llegó a la ciudad capital con una selección de documentales de todo el mundo. Se trata de un proyecto iniciado en 2005 por los actores Gael García Bernal y Diego Luna, cuyo objetivo es llevar el documental a todos los rincones de la República. En la edición de Xalapa se proyectaron 80 documentales de 25 países desde el 9 al 15 de marzo y contó con una audiencia variada, ya que muchas de las proyecciones fueron gratuitas. La Muestra Internacional de Cine se desarrolló del 23 de marzo hasta el 7 abril, y las sedes se repartieron entre Xalapa, Veracruz, Tuxpan y Orizaba. Para la organización de esta muestra colaboraron la Secturc y la Cineteca Na-

cional. Además, los recursos obtenidos por las proyecciones serán donados al dif municipal, lo que respalda la vertiente social de las artes. Otro festival que se llevó a cabo fue el Primer Festival Mundial de Cine Extremo San Sebastián de Veracruz 2012, promovido por la productora independiente Prada Films de Fabrizio Prada, cuya característica principal fue presentar filmaciones realizadas sin subvenciones. Tuvo un gran éxito y presentó trabajos de 22 países. El festival se realizó del 19 al 22 de enero de este año, y demostró que los productores independientes tienen un espacio y apoyo en al ámbito cinematográfico de la región. En las pasadas fiesta de La Candelaria, la Dirección de Cinematografía convocó al concurso Rally de cortometraje, Filma en Veracruz y el premio Orquídea de Plata en el festival Filmarte. Durante la Cumbre Tajín convocó al concurso de Fotografía por Celular. En estos concursos se ofrece a los participantes un premio en efectivo y la posibilidad de obtener una gran experiencia como realizadores. Otro de los atractivos del estado es que se ha usado como set de filmación, y en lo que va del año se han realizado 15 producciones entre largometrajes, cortometrajes, telenovelas, documentales y comerciales. Desde el 30 de marzo las calles del centro de la cuidad son locación para la película Vera, del director Jorge Eugenio Díaz Fernández, con el respaldo de la Secturc.

De esta forma se perfila el ambiente que se vive en Veracruz, con una labor coordinada entre el Gobierno del Estado, instituciones como el Imcine, la Cineteca y productoras de todo el país, que poco a poco van logrando que se consolide la tradición cinematográfica en la entidad, sin dejar de lado la promoción turística y el respaldo a los jóvenes directores, escritores y productores del séptimo arte.

Caminar para encontrarte Aída Aguilera Rocha Dicen que cuando uno muere y regresa es porque dejó cosas sin resolver, cosas que faltaron por aprender. Estoy cada vez más convencida de que es así. Nos conocimos cuando yo recordaba. Él vino a consolarme, subió a mi auto sin preámbulos y decidió quedarse esa noche conmigo, a partir de ese día nos seguimos viendo. Pasa a verme al trabajo y se puede quedar horas esperándome para irse conmigo a la casa, o sólo pasa a saludarme con sus fuertes ladridos y se va. Un día decidimos seguir su recorrido por la ciudad y entonces supimos que 120, como yo lo llamo, tiene muchos nombres: Gris, Solovino, Lobito, que lo conoce media ciudad, que el centro es su territorio, en el mercado Jaúregui el carnicero lo espera con comida, en muchos puestos tiene croquetas y agua para cuando pasa, los sábados los niños scouts juegan con él en Los Berros. Me dice una señora de un puesto: “Oiga, no se vaya a llevar este perro, que es de Xalapa, es de la ciudad, lo conocemos desde hace mucho”. Me gusta lo que me dicen. Seguimos recorriendo la ciudad, lo saluda mucha gente y me preguntan: “¿Cómo lo llamas tú?, ¿cómo lo conociste?” Platico sobre él, digo que es mi novio, mi amigo, que me visita, que me acompaña cruza las calles por las esquinas, parece que siempre tiene a dónde ir. Es un caminante incansable, conoce toda la ciudad, lo han visto por todos los puntos, escuelas, iglesias, veterinarias, parques. He pensado que me eligió para darme un mensaje, o que quizá somos almas que nos conocimos en otra vida y nos hemos vuelto encontrar pero en otros cuerpos. Sigo soñando, sigo esperándolo para seguir caminando.

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La cocina xalapeña R a q u e l To r r e s

a cocina xalapeña se ha ido transformando de manera paralela a su historia. La cocina prehispánica, por ejemplo, tomó de su entorno ingredientes silvestres vegetales, como flores, hongos o quelites, pero también animales como palomas, codornices, conejos, y peces de los ríos y lagunas, y también elementos cultivados como chiles, maíz y frijoles. La comida se preparaba y se ingería en el piso en petates, y no se usaban cubiertos, sino que se comía con las manos o con la tortilla, que servía como una cuchara multiusos. En la época de la Conquista, los españoles desplazaron a los propios de sus terrenos para construir grandes casonas con huertos y patios de sembradío, y trajeron nuevos ingredientes, utensilios técnicas y modos de comer. El siglo xix fue acaparado por la influencia de las cocinas italianas y francesas, y para principios del siglo xx los platillos más representativos eran las sopas de bolitas (papa con queso) y de sardina; el cocido jalapeño (res con verduras); arroz con costillas, con cecina, con longaniza, con pollo o camarones secos; bacalada (bacalao a la veracruzana); pescados en tomate, en escabeche, en jugo de naranja o en empanadas; lengua en almendras, en escabeche, o a la veracruzana;

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cocina

garbanzos con longaniza; patas de puerco en mole, en escabeche o capeadas en caldillo; asado de lomo de res relleno de papas; tapado de pollo; lentejas con plátano; pambacitos rellenos de sardina (hoy de todos los rellenos); mantecado, yemitas, conservas de frutas, polvorones, naranjas torneadas con coco y pastas de cacahuate, leche o frutas; chusos, galletas o rosquitas. Los olores y sabores de los guisos de las épocas pasadas perviven en nuestro universo culinario, en una manifestación viva, a través de los sentidos, que nos identifica con nuestra historia y con aquellas cocineras anónimas de las casas de los aristócratas o de la calle, cuyos platillos podemos seguir degustando en las fondas, mercados y en nuestras casas, como los chileatoles de pollo o de puerco, el caldo de hongos, los tamales rancheros, los chiles verdes o chipotle rellenos y capeados, la flor de izote en mole de olla con huevo, los pipianes de pollo o cerdo, los adobos de cerdo o res, los chayotes y las calabacitas rellenas con queso fresco de cabra y epazote, los frijoles negros de la olla con bolitas de masa y epazote o sólo fritos con nopales y epazote. Hay más, pero eso es otra historia de la geografía del sabor veracruzano. Buen provecho.

Ven a Xalapa y pasa un Buen fin de semana1 Investigaciones Zona de Ocio

alapa tiene vocación para el desarrollo de la cultura y las artes. Su clima, la hospitalidad de sus habitantes y lo hermoso de su entorno han quedado plasmados desde hace ya varios siglos en los relatos de los viajeros. Derivado de esta excelente cualidad y de las ferias que se realizaban en la Plaza del Rey —hoy mercado Jáuregui—, a finales del siglo xviii se dio un gran movimiento cultural y artístico. La historia de nuestra ciudad muestra de manera inobjetable que tiene la fortaleza de la cultura y las artes. El Ayuntamiento de Xalapa, a través de la Coordinación de Turismo, ha dado todo su apoyo para que nuestra ciudad sea conocida y disfrutada por sus visitantes. Venir un Buen fin de semana ofrece la certeza de conocer sus principales atractivos desde el viernes hasta el domingo Viernes: el concierto de la Orquesta Sinfónica el viernes a las 8:30 de la noche en el Teatro del Estado I. de la Llave. Después, puede cenarse muy a gusto y rico en algunos de los restaurantes de los alrededores del recinto. Sábado: un recorrido guiado por el Museo de Antropología (fundado en 1986), para poder apreciar las impactantes piezas arqueológicas de las salas Olmeca, Totonaca y Huasteca. No hay que dejar de visitar la Sala de Exposiciones Temporales. Al medio día, el centro histórico ofrece la posibilidad de disfrutar de una rica y variada comida, y también, por la tarde, sugerimos hacer un recorrido guiado por las galerías de arte, y conocer los rincones tradicionales de la ciudad, como el Parque Benito Juárez, el corredor turistico cultural al Paseo de los Lagos, el barrio Xallitic y las librerías de la avenida Xalapeños Ilustres. El turista podrá además degustar del café de la región, con denominación de origen de Coatepec, en las calles de Primo Verdad y Carrillo Puerto. También recomendamos dar un paseo por el Parque de los Berros o Los Tecajetes para conocer la flora representativa de la región. Domingo: Después del desayuno, vale la pena hacer un recorrido por el Jardín Botánico Francisco Javier Clavijero del Inecol, situado en la carretera antigua a Coatepec, y seguir esta ruta para llegar —entre cafetales y una zona de bosque relativamiente bien conservado— a la ciudad de Coatepec, con denominación de Pueblo Mágico. Allí recomendamos recorrer el parque, disfrutar de las antiguas casonas, visitar la iglesia de San Jerónimo y descubrir las decenas de establecimientos que venden hermosas artesanías, objetos diseñados y muchas sorpresas. Cualquier restaurante es recomendable. Después de pasar un Buen fin de semana en Xalapa, estamos seguros de que querrá regresar y recomendará a otros visitar nuestra ciudad. Los xalapeños se lo vamos a agradecer. 1 Plaza de las convenciones ha dado todo su apoyo para la promoción de Un buen fin de semana en Xalapa; a esta actividad se han unido también medios de comunicación estatales como el Diario AZ y La Jornada Veracruz, la Universidad Veracruzana, el Instituto Veracruzano de Cultura, rtv-tvmás, Canirac y Canaco, todos unidos con el fin de atraer turismo a la ciudad y lograr su reactivación económica.

Galerías de Arte

en Xalapa

Rebeca Bouchez Gómez

Xalapa es la ciudad del estado con mayor número de galerías de arte, tanto oficiales como privadas, lo que se constituye como un atractivo más de la capital y una oportunidad para el disfrute tanto de los propios habitantes como de los turistas que llegan a pasar un buen fin de semana xalapeño. Es sin embargo cierto que falta un sistema de información que difunda y promueva el trabajo que desarrollan estos espacios artísticos. Aquí mencionaré sólo algunos: Galería Independiente Marie Louise Ferrari. Se encuentra en la calle de Alfaro, en una hermosa y antigua casona del siglo xviii. Fue fundada hace casi 17 años por Jean Luc de France y Concepción Armendáriz, cuyo trabajo ha sido intenso e ininterrumpido. En el catálogo de expositores registran artistas plásticos y visuales reconocidos y emergentes, que presentan en sus obras una gran diversidad de estilos y técnicas, muchos de los cuales exponen anualmente en los muros de la galería, como es el caso de Pepe Maya. Abre de lunes a sábado por las tardes. Sala de Exposiciones Temporales del Museo de Antropología (1986). Es sin duda una de las más prestigiadas de la ciudad, debido al estupendo trabajo museográfico que realiza en cada una de las exposiciones. Está abierta al público en los horarios del max. Pinacoteca Diego Rivera. Situada en el local que ocupó el antiguo Archivo General del Estado —en la calle J. J. Herrera 5, en los bajos del Parque Benito Juárez—, se inauguró en el año de 1998 con la exposición de la colección de la obra de Diego Rivera, que forma parte del patrimonio cultural tangible del Gobierno del Estado de Veracruz, y está bajo el resguardo del Ivec. Desde el principio se propuso ser una de las más importantes galerías de Xalapa, por lo que ha presentado exposiciones de grandes creadores y de diferentes corrientes vanguardistas, entre ellos, Frida Kahlo, Juan Soriano, Leonora Carrington, Gustavo Pérez, y una estupenda muestra del movimiento Estridentista. Presta servicio toda la semana en horario corrido.

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turismo

Fotografías http://visitaxalapa.com Tu r i s m o X a l a p a

Fotografía http://visitaxalapa.com Tu r i s m o X a l a p a

Ramón Alva de la Canal. Fue inaugurada hace más de 25 años por la Universidad Veracruzana. Ocupa un espacio amplio y confortable. Se ha convertido en una galería de culto en nuestra ciudad por la calidad de la obra que ahí se expone y por el compromiso que ha mostrado, ante la comunidad universitaria y el público, de presentar obras de artistas plásticos y visuales de gran trayectoria a nivel mundial. Es la única galería que cuenta con un Consejo que aprueba anualmente el calendario de exposiciones. Está en la calle de Zamora y sus horarios son de 10 a 20 horas, de lunes a domingo. Galería de Arte Contemporáneo. Creada por el Ivec en una antigua casona-vecindad del Centro Histórico de la ciudad, es sin lugar a dudas una de las más representativas debido a que desde su fundación en 1992 ha mantenido una excelente propuesta de exposiciones de artistas plásticos y visuales de la corriente contemporánea. Sus espacios permiten presentar obra de mediano y gran formato, así como llamativas instalaciones, y realizar las más variadas museografías. Da servicio de lunes a domingo de 10 a 19 horas. El Ágora de la ciudad. Centro cultural del dif estatal; cuenta con cuatro espacios de arte diseñados de acuerdo a la antigua edificación del Salón Victoria. Cada uno de ellos representa un reto e interesantes posibilidades de intervención museográfica. Desde su fundación en

La Pinacoteca Diego Rivera se inauguró en 1998 con la colección de los Diegos,patrimonio de los veracruzanos.

Xalapa es la ciudad del estado con mayor número de galerías de arte, tanto oficiales como privadas, lo que se constituye como un atractivo más de la capital . el año 1979, y su refundación en el año 2000, ha presentado cientos de exposiciones de gran calidad de artistas plásticos y visuales de importante trayectoria, así como de jóvenes creadores, principalmente veracruzanos. Abierta al público de martes a domingo de 10 a 22 horas. Centro Recreativo Xalapeño. Hermosa casona del siglo xviii En sus inicios funcionó como la llamada Fonda Francesa para atender en hospedaje y alimentación a los viajeros. En el siglo xx se creó el Centro Recreativo y del Transporte A. C., donde se realizaban diferentes eventos sociales y recreativos. En 1984 el Gobierno del Estado de Veracruz adquirió el inmueble y lo convirtió en un espacio para la promoción de la cultura y las artes. Desde 1987 está dado en comodato al H. Ayuntamiento de Xalapa. Hoy tiene una gran variedad de servicios culturales, exposiciones variadas y sociales al interior de sus grandes salones y corredores. Está en las calles de Xalapeños Ilustres e Insurgentes. Da servicio de lunes a domingo de 10 a 20 horas. Jardín de las Esculturas Un espacio diferente, con un ambiente distinto y donde el tiempo pasa sin sentirlo. Como su nombre lo indica, expone principalmente escultura, la cual se encuentra agradablemente distribuida en los senderos del gran jardín y al interior los salones. Abierto de lunes a domingo en horario corrido.

La visita a estos espacios puede combinarse con un paseo por los parques y las iglesias antiguas de Xalapa. ¡Bienvenidos!

Nueva imagen a un viejo

rincón xalapeño:

plazuela y calle de Miguel Palacios. Centro Histórico Rebeca Bouchez Gómez

ste interesante proyecto de mejoramiento de la imagen urbana del Centro Histórico de Xalapa, que recientemente fue inaugurado por las autoridades municipales, fue propuesto por primera vez en 1998 por el Patronato Pro reactivación del Centro Histórico de Xalapa, A. C., cuando se inauguró la Pinacoteca Diego Rivera. Fue presentado una segunda vez en el año 2006 por el grupo de Amigos del Centro Histórico de Xalapa —representado por el arquitecto Gerardo Pale Aguirre—, en el Ágora de la ciudad, con la intención de difundirlo. En ese entonces contó con el apoyo de Ricardo Ahued B., alcalde de Xalapa en el periodo 2005-2007, y fue integrado a los proyectos que fueron autorizados por Secturc y por el gobierno del estado. En el año de 1998 promovimos el proyecto de que el inmueble ubicado en la calle J. J. Herrera 7 fuera considerado para crear el Museo de la Ciudad o Casa Xalapa, y con esto se conformó el Patronato pro Museo de la Ciudad, A. C. En 2005 contamos con el valioso apoyo de un querido xalapeño, Filemón Arcos Suárez, quien logró la importante aportación de Conaculta, y logramos que el ayuntamiento, presidido por Ricardo Ahued B., diera su total respaldo a nuestro proyecto. El museo fue inaugurado en diciembre de 2007.

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Xalapa tiene en el Centro Histórico una fortaleza más para la promoción del turismo receptivo y con ello la reactivación social y económica.

Al ver hoy realizado el sueño del rescate de la plazuela y calle Miguel Palacios, podemos tener la certeza de que los pequeños proyectos de revitalización de los rincones típicos o tradicionales del Centro Histórico puedan dar nueva vida a la ciudad, se constituyan como un importante factor de desarrollo económico y estimulen la convivencia vecinal y de su entorno. Ahora es importante retomar el rescate y la rehabilitación del Teatro de la Ciudad, ubicado en la calle Miguel Palacios, que antes llevó los nombres de Juan J. Herrera, Sebastián Lerdo de Tejada y Miguel Hidalgo, y que en 2011 tuvo la gran oportunidad de ser relanzado por los reconocidos maestros Guillermo Barclay G. y Manuel Montoro T. Xalapa —con proyectos de mejoramiento de la imagen urbana, rescate y rehabilitación del patrimonio arquitectónico, valorización de sus áreas verdes y con el corredor cultural y turístico del Parque Juárez-Paseo de los Lagos— tiene en el Centro Histórico una fortaleza más para la promoción del turismo receptivo y con ello la reactivación social y económica.

Museo de Antropología de Xalapa

l Museo de Antropología de Xalapa (max) de la Universidad Veracruzana alberga la colección más amplia de vestigios de las culturas que se asentaron en el Estado de Veracruz en la época prehispánica. Alrededor de 1 500 piezas se encuentran en exhibición permanente para que el público aprecie el legado de complejas culturas como la olmeca, que elaboró magníficas esculturas en piedra sin la ayuda de utensilios de metal; la totonaca, que nos dejó enigmáticas sonrisas de barro y finas vasijas policromas, o la Huasteca, donde la joyería de concha y caracol engalanaron a la elite dominante. El actual inmueble fue inaugurado en 1986. Ha recibido diversas distinciones, como el National Landscape Award, otorgado en 1992 por el gobierno de los Estados Unidos, y el Premio de Arquitectura del Paisaje concedido por la Sociedad de Arquitectos Paisajistas de México en 2000. La forma alargada y la disposición consecutiva de sus salas rinden homenaje a la geografía de Veracruz. Lo rodean extensos jardines con una nutrida y siempre verde vegetación. Para que pasado y presente puedan concertarse y dialogar, el max tiene dos espacios de exposición temporal dedicados a la exhibición de muestras muy diversas de artes actuales, foráneas o populares. El edificio posee, así mismo, un auditorio para 300 personas en el que se llevan a cabo tanto recitales musicales como jornadas académicas con las más destacadas personalidades. Los fines de semana el max es una opción para el paseo familiar, ya que de 11 de la mañana a 1:30 de la tarde tiene lugar el programa de atención a niños entre cuatro y 14 años, Cuates del max, en el que se tratan temas como la importancia de las raíces y la conservación del patrimonio a través de actividades lúdicas. Enseguida se lleva acabo en el auditorio un concierto a cargo de alguna de las agrupaciones musicales de la Universidad Veracruzana. Ambas actividades son gratuitas. Como se trata de una instancia dedicada también a la investigación, el max cuenta con un equipo de investigadores especializados en cada área geográfico-temporal que cumplen las funciones de curaduría. Existe, por supuesto, un laboratorio de restauración que se encarga del mantenimiento de las piezas. En tanto que entidad universitaria, el max recibe a jóvenes estudiantes para que presten su servicio social, favoreciendo con esto una formación integral y multidisciplinaria.

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turismo

Museo de Antropología de Xalapa Av. Xalapa s/n Entre Av. 1° de Mayo y Acueducto 91010 Xalapa, Veracruz, México Horarios de visita: De martes a domingo, de las 09:00 a las 17:00 horas Horarios de oficina: De lunes a viernes, de las 09:00 a las 17:00 horas Admisión: $50.00 Estudiantes, maestros, Inaplen: $25.00 Tel: (228) 815-4952, 815-0910 y 815-0708

Reyna Wing viuda de González

Al llegar a Acajete, bajo un cielo despejado, te vislumbras fascinante, cual bello cuadro pintado. Entre los rayos solares de tu bello caserío, se abrillantan los colores matizados con mil tonos de verdores. Y tu belleza, Xalapa, se graba en los corazones como tímida doncella que se refugia en su hogar.

Desarrolló proyecto que le Van cubriéndote las sombras,un te envuelve la obscuridad,

mereció un premio por parte del gobierno de poco a poco anochece, y discreta y señorial Francia, y se graduó con mención hote arrullas entre suspiros de paz y tranquilidad. norífica por su trayectoria estudiantil y Queda el aire de jazmines y de rosas superfumado tesis recepcional. mientras tú duermes tranquila, mi bella Xalapa hermosa.

Tepoztlán y en Chilpancingo, obras que han sido muy reconocidas por su valor estético y funcional. En el año 2007 recibió el Premio Al Mérito Civil otorgado por el estado de Guerrero. Se casó con Cecilia Félix Romandía el 2 de marzo del 1968, y formaron una familia de tres hijos, Salvador, Ricardo y Cecilia. La familia Amezcua Félix vivió más de 38 años en Chilpancingo con algunas estancias intercaladas entre Cuernavaca y Xalapa, hasta que en el año 2008 y debido fundamentalmente a las condiciones de salud de Salvador decidieron regresar a Guadalajara, en donde se reunieron con sus hijos Ricardo y Cecilia (su hijo, el también arquitecto Salvador Amezcua Félix y su familia se quedaron a vivir en Chilpancingo). El amor, los valores y los principios morales han representado la fortaleza que, como familia, les ha permitido llevar una vida plena y feliz. Salvador falleció en la madrugada del domingo 11 de diciembre. Descanse en paz un hombre que demostró gran calidad humana, bonhomía e inteligencia, y que a lo largo de su vida hizo grandes amigos en Xalapa. Fotografías antiguas ae Ve r a c r u z d e H u g o B r e h m e 1920-1940

A r c h i v o Z o n a d e O c i o. Tren de mulas en la plazuela del carbón principios del siglo xx

El úl ti m o tre n d e mulas e n Xalapa Agradecemos los comentarios de nuestros lectores

Hola, quiero compartir con ustedes la buena noticia de que el poema “Yanga”, que fue publicado en ZO 16, ganó el segundo lugar en una competencia de National Poetry Month en la ciudad de Kansas. Mil gracias por su continuo apoyo. Espero con muchas ganas continuar con esta colaboración entre mi arte y su apoyo editorial. Xánath Caraza ¡Buena tarde! escribo este correo por tres motivos: el primero, felicito al diseñador por la excelente portada enero-febrero, llama lo suficiente la atención como para que se antoje tomar la revista; en segundo término, también pasa que al abrir la revista te encuentras con una foto bastante pixeleada de Tlacotalpan, creo que hay que poner cuidado en las imágenes. Y en tercer lugar, y más importante, escribo el correo porque leí el articulo titulado “Greenpeace: para salvar los bosques, ¡haces falta tú!” y me pareció interesante, en general, la sección de medio ambiente. Soy voluntario de Greenpeace, en el grupo local de Xalapa, y me encargo de la administración de redes sociales, y además he participado escribiendo columnas sobre medio ambiente para otras revistas. Por tanto, escribo para ofrecer mi colaboración, si les interesa o hace falta, en la sección de medio ambiente, y si les interesa o desean estar al tanto de las campañas de Greenpeace, a nivel local y nacional, pueden checar nuestro Facebook o twitter. Espero su respuesta. Saludos. Chak Taylor

Hola Rebeca, qué tal, primero me gustaría agradecerte que se haya publicado mi trabajo; me agradó el espacio que se le dio, es la primera vez que publico algo, me da gusto que sea en Zona de Ocio, pongo a tu disposición mis fotos y demás trabajo. Fidel Arteaga Marquez

Aprovecho para darte un abrazo por el número 16 que me pareció excelente, interesante, equilibrado, novedoso, etc. Dra. Lilia A. Albert

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