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Directorio Dra. Olivia Domínguez Dra. L ui sa Pa r é Dr. Vi dal Elí a s Dr. Rubén Mo r a nte Sra. Carmen Titita Hernández Arq. L ui s Gi l Sr. Guillermo Bouchez Gómez Dra. Lilia América Albert Cons ej o Edi tor ia l Re beca Bouc hez Gó m ez Di re c t or a X avi er Bermúdez Cons ej ero Edi t or ia l Cé s ar A. Velázquez C ro da Fe rnan do Esc obar S án ch ez Coordinación de Diseño Marianne Decorme Bouchez Coordi nador a We b Doriam del C . Reyes Mendoza Cor rector a de Est il o Colab or ador e s de es te nú me r o
Olivia Domínguez Pérez Rubén B. Morante López Rebeca Bouchez Gómez Ángel Raf ael Martínez Alarcón Rosa Contreras Xánath Caraza Ana Mari Buganza G. Rebeca Bouchez Gómez Myriam Moscona Cinemaníaco Guadalupe Williams Linera José Sarukhán Raf aela Murillo de Barbero
Editorial
C
on el presente número comparto mi alegría porque nuestra revista, creada en julio del 2009, llega a su tercer aniversario. Agradezco a nuestros amigos patrocinadores, principalmente al Gobierno del Estado de Veracruz a través de la Coordinación General de Comunicación Social, a la Universidad Veracruzana y a todos los que nos han dado su confianza; a los amigos que han anunciado sus negocios y que han compartido nuestra propuesta editorial, la cual tiene como objetivo mostrar en cinco ejes temáticos —cultura, arte, medio ambiente, turismo y cocina—, la historia y actualidad de Xalapa. Deseamos continuar con nuestra labor de difusión y defensa de los valores históricos, culturales, artísticos, del medio ambiente, turísticos y de la cocina de nuestra ciudad y ampliar nuestro proyecto cultural a la región. Doy las gracias a Dessin Estudio, a Doriam del Carmen Reyes, a Manuel F. Yánez Z., a Marianne Decorme, a las imprentas Témpera e Industria Grafica Internacional y, en especial, al maestro Xavier Bermúdez, quien al igual que todos se ha solidarizado con nuestra revista al darnos la asesoría necesaria para que hagamos cada día un mejor producto editorial.
Rebeca Bouchez Gómez Editora
Publicación bimestral gratuita Zona de Ocio, cultura, arte, medio ambiente, cocina y turismo Año 03 N.18 Julio - Agosto 2012. Xalapa, Veracruz, México. Registro en trámite. Los contenidos son responsabilidad de los autores. Impreso en los talleres de Industria Gráfica Internacional, S.A. de C.V. Xalapa, Ver. Agradecemos el apoyo de nuestros patrocinadores. Registro sic - conaculta / 2011
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Diseño Editorial: Dessin Estudio / soluciones gráficas, ideas que trascienden http://www.wix.com/bstdesign/dessin-estudio
Contenidos 4
Un edificio con historia: el Palacio de Gobierno. Olivia Domínguez Pérez
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Gracias
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Carlos Fuentes y el Museo de Antropología de Xalapa. Rubén B. Morante López
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Dossier en memoria de Carlos Fuentes. Rebeca Bouchez Gómez
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Fabulas Vegetales: Lucía Prudencio y Daniel Berman. Rebeca Bouchez Gómez
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El Estadio Xalapeño: Heriberto Jara Corona. Ángel Rafael Martínez Alarcón
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En Ópera Prima 2012: Nancy López-Luna Cano. Rebeca Bouchez Gómez
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Cuentos para no contar... cuentos para leer una tarde especial. Rosa Contreras
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Matilde en la hamaca. Xánath Caraza
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El Colegio Preparatorio de Xalapa. Ana Mari Buganza G.
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Ciudades imaginarias, exposición de María Tello. Myriam Moscona
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El Pacto. Cinemaníaco
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La restauración ecológica del bosque de niebla y de los ríos muy contaminados. Guadalupe Williams Linera
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Cuadro Rojo, Maria Tello
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Dos tazas de café al día
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Economía verde: ¿a dónde vamos?. José Sarukhán
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Coatepec, ejemplo nacional de conservación y sustentabilidad
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El Centro Recreativo Xalapeño. Rebeca Bouchez Gómez
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Disfruta un Buen Fin de Semana en Xalapa, ciudad de la cultura y las artes. Rebeca Bouchez Gómez
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A Xalapa. Rafaela Murillo de Barbero
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Un edificio con historia: el Palacio de Gobierno Olivia Domínguez Pérez
El Palacio de Gobierno fue construido en el siglo xix, en el lugar en que anteriormente se localizaban las casas consistoriales. Los cimientos de la nueva construcción datan de 1855.
lo largo de varias décadas y a pesar de las dificultades financieras, las administraciones municipales continuaron su edificación hasta que el inmueble fue terminado. En 1875 Ignacio Manuel Altamirano lo describió como un adecuado recinto público, que destacaba por su “elegante sencillez”. De estilo neoclásico, presentaba una galería de 15 arcos de medio punto, sobre columnas dóricas, con un patio central y en medio, una majestuosa escalera de mármol que comunicaba al recinto legislativo en primer término, para continuar su ascenso al segundo piso, en donde se repetían los vanos, pero en vez de arcos había ventanas rematadas con tableros de ménsulas, y en el centro el balcón de la Independencia en medio de un frontón. El 4 de junio de 1885, el gobernador Juan de la Luz Enríquez decretó que la ciudad de Xalapa fuera sede permanente del Poder Ejecutivo, por tal motivo fue necesario remodelar y ampliar el Palacio de Gobierno. El Ayuntamiento cedió al gobierno estatal el uso del sobrio edificio. Fue necesario construir hacia el poniente las nuevas oficinas municipales y para 1900 se inició sobre Leandro Valle la construcción del Palacio de Justicia y la cárcel pública, inaugurada en 1908.
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En las décadas siguientes, se le hicieron pocas modificaciones al conjunto a pesar del establecimiento de nuevas oficinas que conformaban la ya compleja administración gubernamental. Durante el periodo de Miguel Alemán Valdés, se derribó la construcción que albergaba al Palacio Municipal porque presentaba fallas estructurales ocasionadas por el sismo de junio de 1937. En su lugar, se edificó un anexo estilo colonial, realizado en cantera rosa, y en la fachada lateral poniente hacia el Parque Juárez se colocaron los escudos de las villas coloniales de Xalapa, Veracruz, Córdoba y Orizaba. En el interior se diseñó un patio rodeado por corredores con arcos y dos escaleras de piedra que convergen, además de una fuente adosada en la que resalta la figura de una sirena con el rostro de una mujer indígena. En el segundo piso se repiten los amplios corredores, se ubica la oficina del Ejecutivo del Estado y el Salón de Recepciones. En el exterior se realizó la escalera de piedra hacia la calle Zaragoza. En la década de los setenta se remodeló la fachada principal, configurando el conjunto con un portal completo de 21 arcos que permite el acceso a la calle lateral de Leandro Valle y al Parque Juárez. Otros mandatarios remodelaron y restauraron los techos, cornisas y plafones de las oficinas principales, de la Sala de Banderas y el auditorio Silvestre Moreno Cora, donde antes funcionó la cárcel pública. Este es un edificio con historia, vale la pena conocerlo y conservarlo.
Gracias En nuestro aniversario número 3 (2009-2012) damos las gracias al Consejo Editorial, a los lectores, patrocinadores, a todos los amigos articulistas y demás colaboradores, quienes durante los tres años de existencia de la revista Zona de Ocio nos han brindado su apoyo y entusiasmo solidarios. Gracias a ello, hemos logrado que nuestra publicación continúe aportando conocimiento, compromiso, reflexión y respeto en los temas que nos interesan y apasionan.
Xalapa, Veracruz Julio del 2012
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Carlos Fuentes y el Museo de Antropología de Xalapa Rubén B. Morante López
Él hojeaba un libro en la tienda del museo cuando lo vi por primera vez. Corría el año 2000. Afuera lo esperaban un camarógrafo y un reportero de la televisión francesa. Llegó sin avisar, ni siquiera anunció su presencia a los guardias. Me presenté como director y le ofrecí mi apoyo.
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ceptó con una actitud que me hizo suponer que, por ser Carlos Fuentes, ni siquiera debía solicitarlo. Me dijo que lo guiara en un recorrido. Se detuvo en la segunda pérgola, ante la estela de La Mojarra, después de que le dije que estábamos ante una de las primeras evidencias de la escritura en América. Allí se hizo una filmación que dirigió y protagonizó. Me preguntaba aspectos específicos de esa escritura protozoqueana y, tras recibir la información, la traducía al francés, al tiempo que ordenaba que lo filmaran junto a la piedra, donde permanecimos cerca de una hora. Tras años de investigación, descubrí recientemente que la estela puede ser apócrifa, sin embargo lo que dije a Fuentes es cierto: quienes hicieron ese monumento, aún si hubiese sido recientemente, conocían la escritura protozoqueana que es, junto con la maya, una de las primeras de América. Regresó en varias ocasiones, en un par de ellas acompañado por el gobernador Alemán y el rector Arredondo, quienes sí eran sus amigos, a diferencia mía y de muchos otros que hoy dicen haberlo sido. En 2002 vino cuando se acababa de inaugurar la sala de Las Higueras. Esta magnífica exhibición es ahora digna del acervo más importante de la pintura mural de la costa del Golfo. “Se hizo con recursos que mi proyecto obtuvo del Conacyt” —le dije al explicar el contenido de la sala—. Allí le pedí que escribiera algo acerca de los murales. Lo hice recordando el extraordinario opúsculo de Octavio Paz relacionado con las caritas sonrientes: “Magia de la risa”. Se negó rotundamente. En ese momento no lo entendí, pero ahora sé que lo hizo porque sólo escribía novelas que le servían para reflejar su visión de la realidad de México y el mundo. Con sus obras esperaba cambiar a la sociedad de nuestro tiempo. Octavio Paz tenía una gran sensibilidad, era un poeta que conocía el arte prehispánico, un arte que pintó a través de sus palabras. Ambos eran muy grandes, pero sólo a Paz le dieron el Nobel. Muchas veces me pregunté por qué, ahora creo que en esa decisión, como en la de muchos otros premios, intervienen factores políticos. Mientras Paz nos mostraba una realidad llena de música y armonía, la prosa de Fuentes ponía frente a nosotros un espejo. Otro de sus méritos fue haber sobrevivido a los intentos por relegar el talento y la cultura, que se dan desde los grupos de poder, con los cuales se unió en la última etapa de su vida, acaso demasiado tarde para recibir el máximo galardón de la literatura mundial.
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Dossier en memoria de Carlos Fuentes Rebeca Bouchez Gómez
ace 50 años, en 1962, fueron publicadas por primera vez dos obras de Carlos Fuentes (Panamá 1928-México 2012): Aura por Ediciones Era y la novela La muerte de Artemio Cruz por el Fondo de Cultura Económica. Fuentes dijo: “Es curioso que escribí Artemio Cruz y Aura al mismo tiempo. Cruz es una historia de la muerte de la vida y Aura es sobre la vida de la muerte” (Georgina García Gutiérrez-unam). Ambas fueron parte del llamado Boom latinoamericano. La obra narrativa de Fuentes, incluida en una recopilación llamada La edad del tiempo, incluye títulos como Los días enmascarados (1954), La región más transparente (1958), La muerte de Artemio Cruz (1962), Aura (1962), Gringo viejo (1985), La silla del águila (2003) y La voluntad y la fortuna (2008). Desde muy joven, Carlos Fuentes estuvo intensamente ligado a la vida cultural de Xalapa, y ese cariño por nuestra ciudad dio lugar a que nos visitara con frecuencia y aceptara presentar aquí varios de sus libros. Recibió reconocimientos valiosos: el primero, como Xalapeño Distinguido, otorgado el 23 de marzo del año 1994 por el Ayuntamiento Constitucional de Xalapa, a través del licenciado Armando Méndez de la Luz. En el 2000 recibió un doctorado honoris causa de la Universidad Veracruzana. A finales de noviembre del 2004 fue invitado por su amigo, el licenciado Miguel Alemán Velasco, a la ceremonia de inauguración de la biblioteca que lleva su nombre. En el año 2010 acudió invitado por la Universidad Veracruzana a la ceremonia de apertura de la Cátedra Carlos Fuentes en la
usbi,
la cual, a partir del 2012
se convierte en Cátedra Interamericana al ser propuesta por la propia Universidad Veracruzana en Río de Janeiro, Brasil, tomando como base la obra y pensamiento de Carlos Fuentes. En esta ocasión y como un homenaje póstumo al gran escritor mexicano, y xalapeño por adopción, queremos mostrar a nuestros lectores algunos fragmentos de textos escritos por sus amigos y colegas ante su sorpresivo y sentido fallecimiento en la Ciudad de México, el pasado 15 de mayo.
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Elena Poniatowska: “Lamento profundamente la muerte de Carlos Fuentes”. Agustín Basave: “Fuentes fue el mexicano más cosmopolita y el cosmopolita más mexicano. El que hermanó a San Jerónimo con Kensington, el que estiró su región hasta transparentar con ella casi todos los confines de la tierra. Le fue fácil salir de México, pero le fue muy difícil que México saliera de él”. Juan Ramón de la Fuente: “Fuentes engrosará la selecta fila de los que nunca mueren, de los grandes artistas que quedan de manera perenne”. Consuelo Saizar: “Murió en su México; Fuentes fue poseedor de una enorme obra literaria. Hombre vital como su prosa. Muere sin el Nóbel tan merecido”. Homero Aridjis: “Con el fallecimiento de Carlos Fuentes muere un periodo de la literatura mexicana”. Federico Reyes Heroles: “Fuentes indaga en los recuerdos, lo hacía para construir nación, para crear una identidad a través de las palabras”. Porfirio Muñoz Ledo: “He repetido en recordatorios y homenajes que la nuestra es una promoción frustrada en su significación histórica con independencia de los logros individuales, que en el caso de Carlos fueron de excelencia. Nuestro proyecto explícito era de transformación del régimen político y del sistema social por la democracia y el sustento de una soberanía ensanchada. Nuestra brega se estrelló en la catástrofe neoliberal y la corrupción pública. Fue enterrada por otros contemporáneos. Sin embargo, la obra de Fuentes nos comprende y nos trasciende. Es nuestra arca de Noé”. David Huerta: “Me consta el cariño inmenso que varios escritores que conozco le profesaban incondicionalmente; me consta que era un cariño merecido. En pocos escritores he visto tal generosidad en palabra y en acto, tal fuerza para animar y apoyar vocaciones nacientes. No hay mucha gente así en el ancho mundo, pero mucho menos la hay en el mezquino y a menudo estrecho mundo literario. Carlos Fuentes parecía empeñado en demostrar que las cosas en ese ambiente podían ser diferentes. En medida considerable lo consiguió con su sola presencia y su entusiasmo sincero y manifiesto”. Jorge Volpi: “Es un crítico tan agudo como feroz, tan profundo como descanado. Un guía generoso”. Cristina Rivera-Garza: “Fuentes nos enseñó a pensar críticamente la posición de México en la historia y en el contexto de este mundo contemporáneo”.
Desde muy joven, Carlos Fuentes estuvo intensamente ligado a la vida cultural de Xalapa, y ese cariño por nuestra ciudad dio lugar a que nos visitara con frecuencia y aceptara presentar aquí varios de sus libros. Mario Vargas Llosa: “Fue un hombre universal, conocedor de muchas literaturas y lenguas, que vivió comprometido con todos los grandes problemas políticos y culturales de su tiempo”. Miguel Alemán Velasco: “Le preocupaba el dilema geográfico de nuestra identidad, el abandono de la cultura, el atraso de la educación y le indignaba la demagogia. Al cumplir 80 años, ante la pregunta de su visión de México, respondió tajante: la corrupción ya no es monopolio de un solo partido”. Enrique Krauze: “La contribución fundamental de Carlos Fuentes, su mérito mayor, fue la creatividad con el lenguaje renovador, incesante, imaginativo y original de nuestro idioma”.
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Rebeca Bouchez Gómez
Xalapa es una ciudad donde las expresiones plásticas son un referente importante de la plástica mexicana; así lo muestran las excelentes obras realizadas a partir de los años treinta y con mayor énfasis a partir del los años cincuenta del siglo xx, como son los murales creados en diferentes espacios públicos de la ciudad, y que forman parte de su patrimonio artístico.
onsiderando que Xalapa es conocida como la “Atenas Veracruzana” o “Ciudad de las Flores” y que es sin duda una ciudad de arte y cultura, es importante la iniciativa que a finales del año 2011 llevó acabo el ayuntamiento de Xalapa, para crear un mural en el túnel del Parque Benito Juárez. Los ganadores de la convocatoria —quienes tuvieron el reto de enfrentarse a más de 700 m 2 con Fábulas Vegetales, como se llama la obra— fueron los talentosos y jóvenes artistas visuales, Daniel Berman Loya y Lucia Prudencio Nuñez. Ellos nos cuentan lo que sigue.
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Fabulas Vegetales: Lucía Prudencio y Daniel Berman ZO: ¿Cuál es el objetivo del mural Fábulas Vegetales? DB y LP: Fábulas Vegetales tiene como objetivo promover la construcción de un imaginario colectivo entre los habitantes de esta ciudad y fomentar con ello la reconexión con la vegetación propia de la zona, con la que aún convivimos en los diversos espacios de nuestra vida cotidiana. Buscamos que la pieza sea un espacio para encontrar información de nosotros como comunidad, e incluso invitar a la naturaleza a formar parte de la comunidad urbana y de esta manera reconciliar la idea de ciudad y urbanidad con el mundo natural. Buscamos generar un vínculo de reconocimiento en los espectadores, al reconocerse a través de un jardín imaginario en las paredes de este túnel; y que todo esto, a su vez, genere procesos de identidad colectiva en nuestra ciudad. ZO: ¿Qué significó para ustedes ser los ganadores del concurso para realizar un proyecto de esta dimensiones? DB y LP: El reconocimiento público a nuestro trabajo como autores. La oportunidad de comunicar a un amplio sector de la población xalapeña la idea de involucrar a la naturaleza en la ciudad, es decir, de replantear la idea de urbanidad explorando las posibilidades que tiene el arte de incidir en la sociedad. ZO: ¿Qué les dejó como experiencia este proyecto? DB y LP: Un aprendizaje a nivel técnico, organizativo, colectivo, como pareja y sobre todo, las implicaciones y ventajas de trabajar en el espacio público. ZO: ¿Creen que Fábulas Vegetales se puede convertir en un referente de la ciudad de Xalapa? DB y LP: Desde luego, por un tiempo, pero más que eso nos gustaría que fuera un punto de partida para generar más proyectos que involucren el arte y la sociedad. ZO: ¿Cuáles son sus planes profesionales? DB y LP: Seguir desarrollando nuestros proyectos dentro y fuera del taller. Esperamos que cada año la autoridad municipal continúe con este tipo de iniciativas, que son un ejemplo para otras ciudades, y que involucren a los cientos de jóvenes creadores que realizan sus estudios en el área de artes tanto de la Universidad Veracruzana como de la Universidad Gestalt de Xalapa, y con ello estimular su participación con propuestas viables, incrementar el patrimonio artístico, mejorar la imagen urbana de la ciudad y fortalecer nuestra propuesta; además de que se convierta en una fuente de trabajo y bienestar, tan necesaria en estos tiempos.
“Buscamos que la pieza sea un espacio para encontrar información de nosotros como comunidad, e incluso invitar a la naturaleza a formar parte de la comunidad urbana y de esta manera reconciliar la idea de ciudad y urbanidad con el mundo natural”.
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El Estadio Xalapeño Heriberto Jara Corona
[…] esta gran ciudad fue construida sobre la falda de una empinada colina
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Ángel Rafael Martínez Alarcón
En las primeras décadas del siglo XX, Xalapa transformó su imagen arquitectónica y vivió un paulatino crecimiento poblacional.
ntre las obras arquitectónicas realizadas durante los últimos años de la dictadura de Porfirio Díaz, destaca el edificio del Colegio Preparatorio de Xalapa, Benito Juárez. En la calle de Altamirano y Lucio se edificó la sede de la Comisión Geográfica Exploradora, se introdujo el alumbrado público (1904) y, en el marco del centenario de la Independencia, se inauguró el edificio de la Escuela Industrial para Señoritas. Lentamente Xalapa fue dejando sus aires pueblerinos para convertirse en una ciudad digna de ser la capital de uno de los estados más importantes del país. De hecho, el 15 de mayo 1920, el gobernador Antonio Nava estableció aquí los poderes políticos del estado de Veracruz. Años más tarde, el general Heriberto Jara Corona (1879-1968), 2 siendo gobernador, desarrolló un proyecto para modernizar a la ciudad con la creación de la Universidad Veracruzana, el Estadio Xalapeño y Ciudad Jardín. El sur de la ciudad era el lugar elegido para dichas obras. La obra más importante de la administración del general Jara Corona fue el Estadio Xalapeño, uno de los primeros en su género en Latinoamérica, sorprendentemente construido en menos de 75 días (del 28 de julio al 14
1 Serstevens, Albert T., “México, país de tres niveles ¿1950-1954?”, en Cien viajeros en Veracruz. Crónica y relatos, t. IX, 1928-1983, Xalapa: Gobierno del Estado de Veracruz, 1992. 2 Pasquel, Leonardo, Gobernadores del Estado de Veracruz, 1821-1982, México, D. F.: Citlaltepetl, 1922. Agradezco el apoyo de Carmelo Díaz, del Archivo Histórico Municipal de Xalapa, en la búsqueda de la información.
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de septiembre de 1925), bajo la dirección del ingeniero civil, Modesto C. Roland (Baja California Sur, 1881-Córdoba, 1965). En su construcción se afrontaron dos grandes problemas: la maquinaria y el financiamiento público, ya que el gobierno del estado había programado pagarlo con los impuestos de las compañías petroleras que explotaban el subsuelo veracruzano; pero finalmente se tomó el dinero del sueldo de los maestros, a quienes se les privó de un par de quincenas para hacer frente a la obra. El estadio fue inaugurado el 20 de septiembre de 1925 por el presidente de la República, el general Plutarco Elías Calles. La señorita María Luisa Aparicio fue coronada como Reina de la Belleza, y estuvieron presentes los marinos de la Escuela Naval del Puerto de Veracruz. Desde 1927 tomó el nombre de Estadio Xalapeño Heriberto Jara Corana. El inmueble ha sido testigo mudo de la historia de los últimos 87 años de la vida de la ciudad de Xalapa. En su recinto se han llevado a cabo las justas deportivas a nivel Latinoamérica, nacional y estatal; las tomas de posesión de un par de ex gobernadores; eventos cívicos como los festejos del inicio de la Revolución Mexicana, y también algunos eventos artísticos: festival del 10 de mayo, acontecimientos religiosos de todas las denominaciones, coronaciones de las reinas de carnaval en sus varias épocas. En los años setenta del siglo pasado, se instaló a su lado la Torre Cinética, que logró convocar a la familia xalapaña para disfrutar del juego de luz y sonido los fines de semana. Los dos últimos eventos en el presente año 2012 son: el noveno Súper Cañonazo de las Estrellas, y los juegos de Universiada Nacional 2012.
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En Ópera Prima 2012: Nancy López-Luna Cano Rebeca Bouchez Gómez / rbouchez87@hotmail.com
Desde el pasado 19 de abril, RTV transmite los martes el Reality Show denominado Ópera Prima 2012. Los jóvenes bailarines seleccionados llegaron de varios estados de nuestro país y demostraron una gran capacidad de interpretación, unida al dominio de la técnica.
n cada una de las coreografías presentadas evidenciaron una maravillosa sensibilidad, y gracias a su talento y a la dirección de los coreógrafos invitados en cada etapa, lograron excelentes intervenciones. El Centro Nacional de las Artes fue la sede de la gran final el pasado sábado 9 de junio en el Palacio de Bellas Artes, en la Ciudad de México. Veracruz estuvo representado por la joven bailarina xalapeña Nancy López-Luna Cano, estudiante de la carrera de Danza Contemporánea de la Universidad Veracruzana, quien demostró desde el inicio y en cada una de sus participaciones su talento, concentración y una gran presencia escénica. Nancy inició sus estudios en danza clásica desde muy pequeña en la ciudad de Xalapa, con la maestra Carmen Alafita y el maestro Joaquín Venegas de la escuela Nandehui. Participó en el ballet de cámara Cadenza con las maestras Emmanuelle Lecomte y Andrea Seidel, al tiempo que hacía sus estudios de secundaria y preparatoria. Más tarde se inscribió en la Facultad de Danza de la Universidad Veracruzana, en donde siempre se ha destacado. Ha realizado exitosas estancias académicas en Québec y Montreal, Canadá, y en la Habana, Cuba, lo cual le ha servido para ampliar su conocimiento sobre las diferentes técnicas de la danza contemporánea.
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Para mí el bailar es vivir en juego, es involucrarse toda, es fluir y creer.
Los ocho finalistas del concurso Ópera Prima 2012 fueron: Nancy López-Luna Cano (Veracruz), Karem de Luna (Jalisco), María Daniela González Muñoz (Nuevo León), Flor Guadalupe Garfias Bucio (D. F.), Andrés Y. Villafuerte R. (D. F.), Eduardo Esquivel Macías (Nuevo León), José Ramón Corral Aguayo (Sonora), e Ignacio Armando Pereda Mendoza (D. F.). “El programa ha sido un gran acierto porque pudimos mostrar un panorama de la danza contemporánea; la gente pudo ver a los coreógrafos que han dado nombre a la danza en México y creo que fungió como un intermediario entre el espectador y el artista. Ahora dependerá de los grupos que sepan aprovechar este contexto”, explicó el coreógrafo mexicano Miguel Macías, quien fungió como presidente del jurado al ser entrevistado por Alida Piñón. Nancy López Luna Cano tiene a su corta edad y gran talento una nueva experiencia al haber participado en Ópera Prima 2012 y expresa: “En la danza he encontrado un camino por el cual pueden ocurrirme transformaciones, se abren los canales de información de vida, se viven uno y muchos mundos. Para mí el bailar es vivir en juego, es involucrarse toda, es fluir y creer”. Le enviamos nuestra felicitación.
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Cuentos para no contar... cuentos para leer Una tarde especial Rosa Contreras
a tarde es clara, casi transparente, lo que permite observar un cielo totalmente azul profundo. Aunque los rayos del sol ya se han marchado, todo ha quedado traslúcido, como recién lavado. No obstante es una tarde fría, muy fría, tanto que Maly ha caminado varios minutos sobre el área verde de la avenida y el frío le cala los huesos. Es domingo, los autos van y vienen a los lados del área con jardín. Por las banquetas, una que otra persona se dirige a algún lado. Otros salen de la iglesia para ir a sus hogares, o quizás a visitar familiares. Recién recluida en casa, Maly no se imaginó que al no estar en el mullido sillón donde leía, la temperatura fuera tan baja. El invierno había varios días atrás. No se explica por qué la tarde es tan fría en primavera, por eso se puso una blusa camisera de algodón, falda de mezclilla y sandalias. El aire tan fresco la hace caminar cabizbaja, protegiéndose los brazos con sus manos, a veces frotándolos para darse calor. La baja temperatura la distrae y no ve por dónde pisan sus sandalias. De pronto, un olor desconocido despierta sus sentidos y la hace olvidar la onda gélida. “¿Qué es?” Aspira “¿A qué huele?” Se pregunta. Inhala profundo. Exhala. Vuelve a aspirar intensamente y se dice: “Es un aroma dulzón, suave, combinado con otra fragancia semiamarga, también muy suave. Sí, es un olor dulzón… como si fuera de flores”. De pronto ¡zas! ¡paf!, se sorprende y se detiene de súbito. Un ligero porrazo en la cabeza la hace buscar qué la ha golpeado. Dirige la mirada a su alrededor y descubre que sobre la jardinera camina sola. Intenta reanudar la andanza y nuevamente ¡zas! Ahora en la cara. El suave dolor la hace llevarse la mano a la mejilla; al buscar en el suelo el origen del golpe, mira a sus pies y ahí está, es un capullo violáceo, ¡no!, son miles de flores lilas que se van entretejiendo una a una para crear un gran tapete púrpura bajo sus pies. Sigue con la vista el sendero de flores y ve una larga jardinera vestida de un violeta de ensueño que a lo lejos, en el horizonte, se une con el cielo azul, como si se pertenecieran el uno al otro. Maly busca de dónde procede tanta belleza ¡ah! Ahí está. En lo alto observa cómo las copas de uno árboles gigantes forman bóvedas pintadas con miles de racimos de pequeñas flores lilas, “seguramente —se dice— para descansar un poco sus ramas dejan caer uno a uno sus capullos y así visten el pasto del camellón con esa bellísima alfombra púrpura, tan hermosa que la envidiarían los mejores artistas tejedores de alfombras iraníes, pero esta alfombra natural ni si quiera en sueños la podrán imaginar”.
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Matilde en la hamaca Por Xánath Caraza
Calladamente, el árbol la miraba cuando se mecía en la hamaca. La escuchaba suspirar, leía sus pensamientos. Distinguía su vestido amarillo, su cabello flotando en el aire. Temblaba el árbol al pronunciar su nombre. Una discreta hoja se escapó hasta ella, con la ayuda del viento, tocó su cabellera.
Matilde en la hamaca de Israel Nazario
Ahí estaba con su vestido amarillo y el pelo abierto a la aventura. Su mirada perdida entre el mar y un recuerdo. Volar, volar con las aves pasajeras.
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El Colegio Preparatorio de Xalapa Ana Mari Buganza G.
Indudablemente, el Colegio Preparatorio de Xalapa es uno de los edificios más hermosos del centro de nuestra ciudad, pero en ocasiones olvidamos la gran trascendencia histórica que tuvo esta institución, más allá de la serena belleza de su imponente fachada.
a institución tuvo origen en el Antiguo Colegio Nacional de Xalapa, fundado el 6 de abril de 1843 por don Antonio María de Rivera, quien por muchos años fue su director y principal mecenas. A pesar de que el entonces presidente, Antonio López de Santa Anna, mandó elaborar un decreto para que el gobierno brindara apoyo a la institución, fue Antonio María de Rivera quien trabajó arduamente para el sustento del colegio y por consiguiente para el desarrollo educativo y cultural de Xalapa. En un principio el colegio estuvo ubicado en el edificio ya desaparecido del Convento de San Francisco, área en donde actualmente está ubicada el Ágora de la Ciudad; pero durante la guerra de Intervención Norteamericana, tuvo que desalojarlo pues éste debía ser usado para establecer un cuartel militar. Antonio María de Rivera lo trasladó temporalmente a la calle de Lucio, en donde permaneció en un predio rentado hasta 1850, cuando su incansable director consiguió que el gobierno del estado les cediera una antigua construcción —que no es la actual— en la esquina de Juárez y Revolución, donde actualmente se ubica; el historiador veracruzano Martín Cerón Cortés nos cuenta cómo ocurrió: “[…] en 1861 el gobernador Ignacio de la Llave, durante la invasión francesa ordenó el desalojo del local que ocupaba el Colegio para establecer un hospital militar. Después del conflicto bélico, el Colegio retornó al mismo edificio”. 1
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1 Cerón Cortés, Martín, Huellas de Xalapa. Monografías de la Ciudad, Xalapa: La Rueca Ediciones, 1998, p. 110. 2 Espino Jara, Vicente, Boletín informativo del Colegio Preparatorio.
Fue hasta 1889, año en que Veracruz era gobernado por Teodoro A. Dehesa, cuando ocurrieron los grandes cambios de los que se vería beneficiada la institución. En este sentido vale la pena recordar que el ideal de la educación positivista, inspirado en la escuela de Augusto Comte, con el cual había comenzado a funcionar el colegio años atrás, seguía vigente. Este tipo de educación fue el fruto de la reorganización del sistema educativo nacional, estructurado por Gabino Barreda en época del presidente Benito Juárez, y que prolongó vivamente sus ideales hasta el porfiriato. Así, Dehesa se identificó con los conceptos de la educación positivista, basada en el estudio de la ciencia, y continuó impulsando la educación en nuestro estado. Para 1889, después de considerar la remodelación y ampliación del edificio, Dehesa lo mandó demoler para construir el maravilloso edificio que hoy disfrutamos, el cual fue proyectado por el arquitecto Carlos Steiner. El estilo del edificio fue concebido dentro de las corrientes historicistas que estaban en boga durante el siglo XiX , que en realidad, en la mayoría de los casos, se trata de fenómenos eclécticos, es decir, de la combinación de los estilos de la Europa preindustrial, pero que mayormente se inspiraron en las construcciones clásicas griegas y romanas, relacionadas con la idea de la república y la democracia. Los ideales que representa el estilo clásico fueron el punto de partida para que éste se pusiera de moda desde finales del siglo XVIII y a lo largo del siglo XIX , periodo en que se dieron los movimientos de independencia de las colonias americanas. De esta forma, el edificio que alberga el Colegio Preparatorio está resuelto en el lenguaje artístico del neoclásico, que se propagó a
lo largo del siglo XIX en México y que en muchos casos se prolongó incluso hasta los primeros años del siglo XX . Dentro del edificio es muy interesante visitar el Paraninfo o salón de actos, un generoso espacio finamente decorado en techos y muros con estucos y pinturas del siglo XIX . Gracias a las investigaciones del actual director del Colegio Preparatorio, el maestro Vicente R. Espino Jara, hoy sabemos quiénes fueron los artistas mexicanos y europeos que intervinieron en la decoración del Paraninfo: “Juan Bernadet trabajó los estucos de color; Federico Homdedeu diseñó y elaboró el plafón pintado al óleo; Gabriel Ortega tuvo a su cargo ornar las paredes, y Fidencio L. Nava es el creador de los bajo relieves […]”.2 Además del sugerente interior, el recinto alberga una colección de pintura también del siglo XIX , en la que destacan los cuadros de Primitivo Miranda, Joseph Cusachs y Joan Bernadet, estos dos últimos, pintores catalanes. A lo largo de toda la galería se muestran los retratos de todos aquellos que fueron directores del Colegio Preparatorio, pintados en su mayoría por Bernadet con una extraordinaria calidad técnica. Para concluir el recorrido, a un lado del Paraninfo, el colegio tiene una sorprendente biblioteca con mobiliario original de la época, en la que se conservan en buen estado hermosos volúmenes antiguos que aún pueden consultarse.
El Colegio Preparatorio constituye por él mismo, con su imponente arquitectura, colección pictórica y bibliográfica, uno de los sitios de mayor interés en Xalapa y parte importante del patrimonio cultural de nuestro estado. 19
Ciudades imaginarias, exposición de María Tello El artista tiene en su infancia una zona inacabable de exploración. Por algo Rilke en sus famosas Cartas a un joven poeta le aconsejaba a un practicante internarse en la infancia, “esa riqueza preciosa y regia”. Volver hacia ella, hacer resurgir las inmersas sensaciones de ese “vasto pasado”, era para el poeta el mejor modo de cavar hacia la propia voz. Myriam Moscona
La obra reciente de María Tello es una cabalgata silenciosa, una carrera contra la rapidez, la forma inversa de la prisa. Un elogio a la paciencia.
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arte
n esa zona perdida y anhelada de exploración están anclados estos lienzos de María Tello, materializados en un arco de mirada que sube los ojos de sus ocho o nueve años, allí, en su casa materna, en la libertad de una intemperie, mitad pueblo mitad campo, donde dice haber encontrado los cielos más hermosos de la tierra. Cielos nocturnos, cielos abiertos, cielos fríos manchados de ocre con esas capas visibles de una atmósfera que la tiñe de añil, casi morado; esas alturas con las que medimos nuestra brevedad, nuestra pequeñez. Eso proponen los cielos de María Tello a través de las capas y capas de materia que producen en el espectador una visión dentro de otra. Y en su abstracción —aunque parezca contradecirse el concepto— encuentran una narrativa de la realidad, una poética de lo inmaterial. Esas nubes tan presentes en la historia de la pintura, cielos que van del plano sin perspectiva al pincel del Renacimiento, cielos barrocos, realistas, ideales, retóricos, ficticios, cielos metafóricos, teológicos, gestuales… Aquí María Tello dialoga con la tradición para hacerle guiños, echársela a la bolsa. A ella, junto al poeta Pedro Salinas, le interesa decirnos con su oficio de años, pero con el azoro de aquella niña en Tulancingo: “Donde pongo los ojos todo es cielo”. Junto a esta serie, el espectador se encontrará con una pieza distinta, de formato mayor: un puente entre dos exploraciones. Cabe destacar que la artista, como muy pocos de sus contemporáneos, va en contra de la velocidad. Este trabajo marca el inicio de una obra de carácter demorado: meses y meses transcurren de una capa a otra, de un secado a otro. Una especie de red, como el entramado de un papel amate, permite ver al fondo ese paso del tiempo en las capas cubrientes. Se revelan instantáneas a nuestros ojos como esos astros que han tardado siglos en nacer aunque nosotros los vemos de noche sólo con levantar el rostro. La obra reciente de María Tello es una cabalgata silenciosa, una carrera contra la rapidez, la forma inversa de la prisa. Un elogio a la paciencia.
El Pacto Cinemaníaco
Me está gustando mucho esta nueva generación de directores jóvenes y emprendedores, cuyo obvio desencanto con el reciente cine de terror se ha transformado en renovada creatividad aplicada al género. Cineastas como Ti West, Mike Flanagan y Sean Byrne contribuyen a la causa con excelentes obras (The Innkeepers, Absentia y The Loved Ones, respectivamente), donde encontramos frescos espacios narrativos y técnicas innovadoras, pero siempre con un mismo objetivo: mostrarnos el lado oscuro que acecha donde menos lo esperamos. Claro, siempre tendremos cintas sobre asesinos enmascarados, mansiones abandonadas o mutantes radioactivos (y si eso sirve para preservar la viabilidad económica del género, perfecto… seguiré comprando dvd de Sharktopus vs Mansquito o The Grudge XI: What Was It About?); pero me complace encontrar esporádicas obras de bajo perfil cuya modesta manufactura revela considerable talento que no ve las limitaciones técnicas como un obstáculo, sino como un estímulo para brillar en los aspectos importantes. The Pact es una de esas películas, y aunque no sea perfecta, está muy por encima del promedio que encontramos en el mercado directo a dvd, o incluso en la distribución comercial en cines. La historia comienza con la misteriosa desaparición de Nicole (Agnes Bruckner) mientras pasa la noche en la casa suburbana de su madre, recientemente fallecida. Su rebelde hermana menor Annie (Caity Lotz) no tenía intención de asistir al sepelio, pues nunca perdonó a su madre por maltratarlas cuando eran niñas; pero la desaparición de Nicole la obliga a encargarse de los asuntos funerarios con la ayuda de su prima Liz (Kathleen Rose Perkins). Y esa misma noche también desaparece Liz, al mismo tiempo que Annie sufre un violento ataque sobrenatural que la deja aterrada. Al día siguiente la joven acude a la policía, y el detective Creek (Casper Van Dien) se ofrece para ayudarla, pues conoció a Nicole en su época estudiantil; pero desde luego pone en duda la naturaleza del “ataque”, y sospecha de la estabilidad mental de la deprimida Annie. ¿Logrará la joven encontrar a su hermana y a su prima? Y, ¿descubrirá la identidad de la misteriosa presencia que acecha en la casa? Suena como el típico argumento de “casa embrujada”, pero hay varios elementos adicionales que me parecie-
ron innovadores por la manera como el director-escritor Nicholas McCarthy los incorpora orgánicamente al argumento de The Pact. La cinta me mantuvo en constante suspenso, incluso cuando por fin se vuelve aparente hacia dónde se dirige la historia. Esa incertidumbre es tan difícil de encontrar en el terror contemporáneo que bastaría por sí sola para recomendar la película. Afortunadamente hay más razones para hacerlo, empezando por la excelente actuación de Caity Lotz como una protagonista torturada por el pasado que debe sobreponerse a sus temores para ayudar a su familia y, de paso, para encontrar un rumbo concreto en su vida. Quizás algunos recuerden a Lotz por el papel humorístico que hizo en la serie Death Valley, pero en The Pact nos muestra una faceta muy distinta de su talento, más profunda y grave, que ojalá reconozcan otros cineastas para darle más roles a su altura. En el elenco secundario tenemos a los veteranos del cine ‘B’ Casper Van Dien y Agnes Bruckner, para darle un poco de “nombre” a la cinta. Y también merece mención la etérea actriz Haley Hudson como una médium bastante perturbadora. Esto me lleva a los pequeños detalles que no me gustaron tanto. La intervención de la médium se siente abrupta, y cuesta trabajo creer las circunstancias de su introducción; por otro lado, la “lectura psíquica” que realiza en la casa es una de las mejores escenas de la cinta, así que tampoco puedo quejarme demasiado. En cuanto a la estructura del argumento, el director apela a la clásica “investigación amateur”, donde la joven Annie encuentra gradualmente pistas sobre el pasado de su madre. El proceso que sigue es lógico y hasta cierto punto convincente, pero emplea un par de trucos tecnológicos difíciles de tragar, y lo mismo ocurre con las obligatorias coincidencias que la llevan justamente a la información que necesita. Como sea, estas “quejas” terminan siendo detalles sin importancia una vez que “cuaja” la historia. Finalmente, la dirección de McCarthy me pareció notablemente segura y mesurada, libre de distracciones y con un perfecto ritmo para mantenernos a la expectativa. Por todo esto —y por las demás cosas que no quiero revelar— puedo darle una entusiasta recomendación a The Pact.
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La restauración ecológica del bosque de niebla y de los ríos muy contaminados Guadalupe Williams Linera
Esos corredores de hayas que se encuentran a lo largo de nuestros contaminados ríos y arroyos, los bosques riparios, son el sendero hacia la conservación de la biodiversidad regional y nuestra calidad de vida.
a no queda mucho bosque en nuestra Xalapa y área conurbada, sólo algunas áreas verdes atrapadas en medio de lo urbano, pero tenemos que recrearlo sabiendo que la bondad de la naturaleza es tal que, si se la deja sola, se recupera. Una ayuda a su recuperación es lo que conocemos como restauración ecológica. De este modo, la restauración ecológica es el proceso para ayudar a la recuperación de un ecosistema que ha sido degradado, dañado o destruido. Los proyectos de restauración ecológica de esta región en particular necesitan tener un ecosistema de referencia, y éste es el bosque de niebla. Las tierras a lo largo de las cuencas hidrológicas y manantiales deben ser protegidas para garantizar y mantener la seguridad en el suministro de agua a las diversas
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poblaciones, además de la restauración de las conexiones entre bosques a través de la vegetación riparia. La ecología de la restauración toma el reto de las áreas perturbadas, y al estudiar y reconstruir ecosistemas, se ha convertido en una opción viable con implicaciones para la conservación y el manejo, y para promover sitios destinados a la recreación y generación de valores, en un ambiente que mejore nuestra convivencia y calidad de vida. Algunas de las grandes preguntas son: ¿cómo proteger las cuencas de los ríos y los nacimientos de manantiales?, ¿cómo evitar la contaminación de las aguas, preservar la vegetación natural e implementar la restauración ecológica? La respuesta no es simple porque no es sólo un problema de la ecología, ni de la política, es de todos. Pero esta complicación, en la parte práctica, no ha detenido a quienes están verdaderamente comprometidos. La restauración y conservación de los pocos parches de bosque y recuperación de arroyos y ríos es posible si la gente está convencida.
Un gran ejemplo es la situación del río Sedeño, donde hay un andador marginal ampliamente transitado por ciudadanos que lo aprecian, lo caminan, lo corren, y vecinos organizados que reforestan y cuidan las áreas verdes. La asociación civil Desarrollo Sustentable del Río Sedeño Lucas Martín tiene la gran meta de rescatar al río Sedeño y que se declare como área natural protegida o corredor ripario, con una idea innovadora: convertirlo en el Parque Lineal Quetzalapan-Sedeño. Se piensa como una reserva para proveer servicios ambientales, y como un proyecto piloto en Sistema de Áreas Verdes Municipales de la zona conurbada de Xalapa. El rescate del río, impulsado por parte de los ciudadanos, es un modelo que debemos seguir, no los dejemos solos, y no abandonemos a nuestros ríos contaminados.
¡Sigamos el sendero a lo largo del río, hagamos más corredores riparios, más andadores a lo largo de arroyos y ríos limpios. La participación de todos es importante!
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Cuadro Rojo
M a r i a Te l l o 2 0 10 24 zona de ocio
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Tomar dos o más tazas de café al día tiene beneficios para la salud, ya que es rico en antioxidantes, da energía y mejora la memoria (en el caso de personas sanas o no susceptibles al café). La investigación actual sobre los alimentos se ha centrado en identificar cuáles de los componentes del café son positivos para la salud y pueden prevenir enfermedades, de manera que al incluirlos en la dieta puedan aportar un efecto saludable. El concepto del café como una bebida saludable se ha dado a partir del hecho de que en la dieta es necesario incluir antioxidantes para reducir el riesgo de padecer enfermedades crónico-degenerativas, como la diabetes tipo 2, diversos tipos de cáncer, Parkinson, etc. Durante algún tiempo se pensó que, por el alto contenido de cafeína, sustancia estimulante del sistema nervioso, no era bueno consumir café. Pero actualmente se considera que la cafeína es una sustancia segura si, en el caso de adultos sanos, se ingieren 300 mg por día, lo cual está avalado desde 1987 por la Food and Drug Administration de Estados Unidos de América. Una taza de café puede contener alrededor de 60 mg de cafeína, dependiendo del modo de preparación. Todos estos hallazgos científicos sobre el consumo del café contribuyen a que, como consumidores, podamos tomar decisiones informadas e incluir en nuestra dieta alimentos y bebidas que nos brinden beneficios a la salud.
¿Sabías qué? • El café aporta aproximadamente 66% de la ingesta total recomendada de antioxidantes. • La cafeína tiene una alta actividad antioxidante, cuya potencia es mayor que la de la vitamina C. • Recientemente se ha encontrado que al beber cuatro tazas de café al día, el riesgo de padecer diabetes tipo 2 se reduce 50%.
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Economía verde: ¿a dónde vamos? José Sarukhán / El Universal
l término de “economía verde”, muy en boga en la actualidad en los planteamientos de organismos internacionales y discursos en los círculos políticos y financieros nacionales e internacionales, cobra, según mis cálculos, gran preponderancia a medida que nos acercamos a la conmemoración de los 20 años de la reunión de jefes de Estado que tuvo lugar en junio de 1992 en Río de Janeiro, motivada en gran medida por la alarma expresada por muchos organismos, tanto de Naciones Unidas como de ong internacionales, acerca de la velocidad de pérdida de la diversidad biológica del planeta, es decir, la pérdida de bosques, selvas, manglares, arrecifes coralinos, etc., y con ellos la vida que contienen (animales, vegetales, microrganismos). A pesar del Convenio de Diversidad Biológica, acordado en esa reunión, con loables propósitos de parar —o al menos disminuir— la pérdida de los ecosistemas, dos décadas después no sólo no se ha detenido sino que ha aumentado la pérdida de esa diversidad, el bienestar promedio de la gente en muchos países se ha reducido y cientos de millones de personas están en condiciones de vida peores que las que tenían en 1992, habiendo perdido muchas opciones de desarrollo sustentable para el futuro. Para encaminarnos hacia un desarrollo verde en nuestro país, deberíamos realizar muchas acciones, entre ellas, “resucitar” el extenso sistema ferroviario con el que México contaba hace un siglo, diseñado para conectarnos con Estados Unidos, adonde van a dar la mayor parte de los productos de nuestro intercambio industrial. Esto ayudaría a disminuir muchas las emisiones de CO2 de los enormes tráileres de carga, haría muchísimo más seguras las carreteras y abatiría los costos de su mantenimiento y, sobre
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medio ambiente
todo, requeriría una sustancial cantidad de mano de obra para restaurar las vías, mantenerlas, organizar el tráfico de mercancías, etc. La inversión se pagaría en poco tiempo con los ahorros en emisiones y tendría efectos importantes en la economía y bienestar de nuevas decenas de miles de empleados. La idea de mercados verdes, surgida en el medio industrial, se aplicó originalmente a métodos de reciclado de materiales usados para producir bienes (electrónicos, de consumo doméstico, y demás). Ahora se ha ampliado a la producción de energía renovable con mínimos impactos ambientales, al uso de insumos para producir bienes que minimizan la “huella ecológica” de la industria y a la concepción de tecnologías aún no diseñadas y menos probadas, que se supone producirán un número ilimitado de bienes de consumo sin impacto ambiental. La mayoría de los ejemplos teóricos o prácticos de “mercados verdes” hasta ahora se han enfocado en la reducción de emisiones de gases de efecto invernadero y sus consecuencias en el cambio climático. Muy pocos tienen como sustrato del desarrollo verde al capital natural (los ecosistemas naturales) de una región o un país. Hay que tener presente que la pérdida de ecosistemas por deforestación con fines agrícolas es responsable de 15% o 20% de las emisiones de gases de efecto invernadero, de manera que su contribución al calentamiento global no es menor; sin embargo, el enfoque fundamentalmente industrial y comercial no ha considerado a estos sistemas como parte de un desarrollo de mercados verdes, que tiene efectos mucho más allá del solo cambio climático. Cómo integrar a la biodiversidad contenida en los ecosistemas que aún permanecen en el planeta el concepto de “mercados verdes” es, al mismo tiempo que un reto importante, una rica mina de posibilidades de mejoría social y económica de enormes sectores de la población mundial (en el caso de México de no menos de 20% de la población).
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Coatepec, ejemplo nacional de conservación y sustentabilidad El Museo de las Orquídeas, en Coatepec, Veracruz, atractivo turístico único en México omo resultado del Acuerdo de Colaboración para la Conservación de Especies Emblemáticas y Ecosistemas Naturales de esta ciudad, en el que participan los tres órdenes de gobierno y el Congreso Local, y con la finalidad de diversificar la oferta turística de este Pueblo Mágico, el Museo de las Orquídeas es ya un referente obligado del turismo de naturaleza en todo el país. Con más de 5 000 ejemplares de diversas especies, fue creado por iniciativa de don Isaías Contreras Juárez y está destinado a la promoción de la biodiversidad, el desarrollo sustentable y el ecoturismo. Esta propuesta novedosa permite el fomento de la educación ambiental, además de promover y difundir el cultivo y la conservación de la orquideoflora mexicana. Se trata de un atractivo turístico natural y cultural con servicios e infraestructura que permiten su funcionamiento bajo criterios sustentables de orden y desarrollo, además de que promueve el turismo de la zona y contribuye a la preservación del medio ambiente y la conservación de las orquídeas endémicas. El Museo de la Orquídea sienta las bases para una nueva modalidad de turismo alternativo: el orquideófilo, que incrementa el valor comercial de estas especies y reactiva la economía de la zona, constituyendo una alternativa ante la crisis de la cafeticultura; además tiene como esencia un eje turístico original, que se coloca
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medio ambiente
a la par del ornitológico y espeleológico. También permite el conocimiento y la difusión de la orquideoflora mexicana y ubica al estado de Veracruz y al país como pioneros en este tipo de oferta ecoturística en Latinoamérica. El Museo de la Orquídea de Coatepec es el primer microambiente dentro de una ciudad destinado para la educación ambiental, ya que se observan infinidad de orquídeas y es posible aprender sobre su cultivo y la trascendencia de su conservación. La situación geográfica y climática de Coatepec, su riqueza cultural y vocación turística han permitido al museo consolidarse como un espacio de conservación de la orquideoflora mexicana, lo que además posibilita el desarrollo de una actividad de recreo, y en consecuencia los visitantes pueden disfrutar de un atractivo original, capaz de ofrecer un conocimiento formativo, de impacto en la cultura y educación de quien tiene el gusto de conocerlo Galardonado en 2011 con el Premio al Mérito Ambiental otorgado por el gobernador Javier Duarte de Ochoa, el promotor de la creación del Museo de la Orquídea, Isaías Contreras Juárez, asegura que gracias a este espacio de aprendizaje y exhibición es posible diversificar la oferta ecoturística de Coatepec. En el esfuerzo de promoción y de conservación destaca también el trabajo de los jóvenes coatepecanos Óscar Espino Contreras y Natalia Ochandarena Bonilla, quienes enviaron una iniciativa al Senado de la República para pedir al Poder Ejecutivo Federal que se reconozca a Coatepec como cuna de esta nueva oferta turística que permite al Pueblo Mágico ser vanguardia del turismo de naturaleza. En el marco del Día Mundial del Medio Ambiente, el Museo de la Orquídea, que se sitúa en el centro histórico de Coatepec, permite a los turistas disfrutar del aroma y colorido de las plantas endémicas de esta ciudad.
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Festival de la Orquesta
Sinf贸nica
Xalapa
de
Concierto OSX Multimedia
隆El infierno y la gloria! Coro Altus y ensamble vocal Narradores: Enrique Ceja y Adriana Duch
Concierto OSX Zarzuela Solista Olivia Gorra
Concierto OSX Strauss Gala de Valses
Octeto de Schubert Integrantes de la OSX
Orquesta Sinf贸nica de Xalapa
Del 24 de agosto al 7 de septiembre 2012
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Habitaciones desde
$900.00
con cama matrimonial para una o dos personas, desayuno continental incluido.
Fotografía: Susana Montes de Oca
CONTAMOS CON 10 HABITACIONES FINAMENTE DECORADAS CAFETERÍA TV POR CABLE INTERNET INALÁMBRICO TELÉFONO AIRE ACONDICIONADO CENTRO DE NEGOCIOS Excelente ubicación en el centro histórico.
Habitación de $1,300.00 con dos camas individuales y un sofá cama pueden entrar 3 personas, desayuno continental incluido. Habitación de $1,150.00 con cama king size para una o dos personas, desayuno continental incluido. Habitación de $1,450.00 con dos camas matrimoniales para dos a cuatro personas, desayuno continental incluido.
Gutierrez Zamora #69, Col. Centro, Xalapa, Ver. Reservaciones (228)8179700 y (228)8174989 hotelposadadelasflores@hotmail.com
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El Centro Recreativo Xalapeño Rebeca Bouchez Gómez
ra muy reconocida por los viajeros nacionales y europeos que venían a la ciudad en los periodos de las ferias comerciales organizadas por la corona española en la Plaza del Rey (hoy mercado Jáuregui), en los años de 1720 a 1794, y que llegaban a durar hasta tres o cuatro meses. En 1791 los vecinos y comerciantes de Xalapa solicitaron al rey Carlos IV otorgara a Xalapa el título de Villa, y el 18 de diciembre de ese año el rey expidió la Cédula que se conserva hasta nuestros días en el Palacio Municipal, y tres años más tarde en 1794 tuvo su primer ayuntamiento, siendo Dn. Mateo Badillo el alcalde ordinario de primer voto y Pedro de Garay el alcalde ordinario de segundo voto. En esa época los viajeros la describían como una población “risueña” y con un paisaje de “ensueño”, laberinto de calles tortuosas que subían y bajaban, con edificios y casas de fachadas de colores diversos, de rojos tejados con amplios aleros y jardines colgantes.1
La Posada Francesa era un importante mesón de la villa que daba hospedaje a los viajeros en los grandes dormitorios y áreas de servicio, los cuales fueron diseñados con un hermoso corredor y un amplio jardín central. La parte de atrás, a la cual actualmente se entra por la calle de Jesús García, servía para guardar las carretas y los caballos o mulas que transportaban a los viajeros y las mercancías. Es posible que haya seguido ofreciendo sus servicios durante todo el siglo xviii y el siglo xix, ya con el nombre de Posada Veracruzana. En 1847 el hermoso inmueble fue ocupado por las fuerzas invasoras norteamericanas. Entre los detenidos y presos se encontraban los militares Ambrosio Alcalde y Antonio García, quienes fueron fusilados el 24 de noviembre de ese año en la Plaza de San José. También contamos con
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Xalapa, Veracruz imágenes de su historia, Xalapa: Gobierno del
Estado de Veracruz, 1992.
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turismo
El inmueble forma parte del patrimonio con valor histórico y está protegido por la ley federal que rige al Instituto Nacional de Antropología e Historia.
la información del reconocido escritor Guillermo Prieto en el libro sobre su viaje a Xalapa, quien en 1875 se hospedó en la Posada Veracruzana. En el año de 1913 y de acuerdo con la placa conmemorativa que se encuentra en la entrada principal del inmueble, se sabe que aquí se fundó el Centro Recreativo y del Transporte Xalapeño, A. C. En el año de 1923 y de acuerdo con la información del Registro Público de la Propiedad, el edificio era propiedad de la señora Cleotilde Bouchez de Iraisos, y después la adquirió en dación gratuita la señora Leonor Turnbull Bouchez de Muñoz. Según datos recabados en los años de 1948 y 1949, esta propiedad fue cedida a los descendientes de la familia Muñoz Turnbull por la albacea Beatriz Turnbull Bouchez. Durante varias décadas el Centro Recreativo y del Transporte funcionó como un lugar de reunión de las familias, donde se organizaban tertulias y bailes populares amenizados por la orquesta del recordado músico xalapeño, Manuel Vicuña. También ahí en los antiguos dormitorios, convertidos ya en salones, había mesas de billar, entre otros entretenimientos que ofrecía el lugar. En el año de 1962 la familia Muñoz Turnbull vendió la propiedad a través de su apoderado, el señor Jacinto Vargas Cornejo, a la Asociación Civil Centro Recreativo y del Transporte. En el año de 1979, y a causa de un juicio laboral que perdió por rebeldía el Centro Recreativo, el inmueble fue rematado y en la primera almoneda lo adquirió el señor Ignacio Bello Torres. La en otro tiempo hermosa casona que albergó a la Posada Veracruzana y al popular Centro Recreativo y del Transporte, ahora en condiciones de grave deterioro, fue vendida el 7 de marzo de 1984 por los señores Ignacio Bello T. y Macrina Nájera Vela de Bello al Gobierno del Estado de Veracruz (1980-1986).
Fotografía http://visitaxalapa.com Tu r i s m o X a l a p a
De inmediato el gobernador, licenciado Agustín Acosta Lagunes, consciente de su valor como patrimonio histórico, encomendó a un grupo de xalapeños que hicieran propuestas para determinar el uso que podría dársele al inmueble. Entre otras, las propuestas fueron que se dedicara a las actividades de promoción cultural, artísticas y de arte popular. Así, en 1985, después de una magnífica y cuidadosa intervención para la restauración y adecuación de los espacios con el proyecto del arquitecto Bernal Lascuráin Rangel, se inauguró con la gran exposición de arte popular del estado de Veracruz, muestra que fue curada por el Museo de Arte Popular de la ciudad de México, bajo la impecable supervisión de su fundadora y directora, la doctora Teresa Pomar. Yo tuve la oportunidad de participar con ella en la museografía. Esta fue una gran oportunidad para que la ciudad de Xalapa tuviera un Museo de Arte Popular, con talleres correspondientes a las creaciones de cada región del estado. El tiempo que duró este proyecto fue un éxito tanto por la participación de los artesanos veracruzanos como por el público que asistía a los talleres y actividades culturales. En 1986 el Ayuntamiento de Xalapa le solicitó en comodato al Gobierno del Estado el Centro Recreativo Xalapeño, con la finalidad de establecer un espacio para realizar actividades culturales, artísticas y sociales. El recinto fue entregado al entonces alcalde, licenciado Manuel Fer-
nández Ávila, de acuerdo con las instrucciones del licenciado Agustín Acosta Lagunes, y hasta la fecha es la autoridad municipal quien lo administra. El inmueble forma parte del patrimonio con valor histórico y está protegido por la ley federal que rige al Instituto Nacional de Antropología e Historia. Se ha posicionado como uno de los mayores atractivos culturales y turísticos de la capital del estado.
En 1791 los vecinos y comerciantes de Xalapa solicitaron al rey Carlos IV otorgara a Xalapa el título de Villa, y el 18 de diciembre de ese año el rey expidió la Cédula que se conserva hasta nuestros días en el Palacio Municipal [...]
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Disfruta un Buen Fin de Semana en Xalapa, ciudad de la cultura y las artes Rebeca Bouchez Gómez
La promoción de un Buen Fin de Semana en Xalapa es una iniciativa que suma varias voluntades.
ona de Ocio-Turismo, algunos prestadores de servicios turísticos, agrupaciones empresariales, asociaciones civiles, medios de comunicación y promotores, tanto culturales como de turismo receptivo, están desarrollando ideas y concretando proyectos, a la par que las autoridades municipales y estatales, para lograr ubicar a Xalapa como un destino turístico con vocación cultural. Sin duda alguna las fortalezas principales de la ciudad son el Museo de Antropología, la Orquesta Sinfónica y el Jardín Botánico Francisco Javier Clavijero, sus atractivos culturales y artísticos más relevantes y reconocidos a nivel nacional e internacional. En una estancia de viernes a domingo, los visitantes podrán tener una grata y novedosa experiencia, al conocer los más importantes espacios culturales, naturales y de recreación que ofrece la ciudad y utilizar los servicios turísticos como hoteles, restaurantes, cafeterías, librerías, artesanías, etc.
Sábado Viernes Bienvenida A partir de las 14:00 h Recepción en el Hotel Plaza de las Convenciones o en el Hotel Xalapa (ver otras opciones) 20:30 h Concierto de la Orquesta Sinfónica de Xalapa (programa de la temporada)
Desayuno buffet hotel sede 10:30 h Recorridos Guiados Museo de Antropología de Xalapa 13.00 h Traslado en vehículo (opcional) Parque Los Berros Miguel Hidalgo Estadio Xalapeño H. Jara Corona y Paseo Los Lagos Casa del Lago de la UV Centro Histórico de Xalapa 1
22:00 h Asistir a La Tasca del Cantor (cena y música fusión de son jarocho, jazz, trova, etc.) (Opcional)
El costo del paquete es de 590 pesos. Incluye: hospedaje en el hotel sede
por persona en habitación doble, dos desayunos buffet y las entradas al Concierto de la Orquesta Sinfónica, al Museo de Antropología y al Jardín Botánico. No incluye: traslados, guía especializado, alimentos, propinas ni impuestos. Informes en Zona de Ocio-Turismo. Móvil: 228-815-4938.
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turismo
14:00 h Comida en un restaurante (opcional) 16:00 h Recorrido a pie: Visita al Corredor Cultural Carlos Fuentes La Pinacoteca Diego Rivera Museo de la Ciudad de Xalapa Biblioteca Carlos Fuentes El Ágora de la ciudad Parque Benito Juárez Museo de San Rafael Guízar y Valencia Visita al Corredor de las Cafeterías (calles Primo Verdad y Carrillo Puerto) Copularte-Artesanías Veracruzanas Visita al Corredor de las Librerías (avenida Xalapeños Ilustres) Galería Alba de la Canal UV Galería de Arte Contemporáneo Centro Recreativo Xalapeño Centro Cultural Realia 20:00 h Traslado al hotel sede
Domingo Desayuno buffet en el hotel sede 10:30 h Salida y recorrido guiado Jardín Botánico Francisco Javier Clavijero 12:00 h Salida y recorrido por Coatepec Pueblo Mágico (opcional) Hacienda de Nuestra Señora de los Remedios (Pacho Nuevo, Ver.) 14:00 h Comida en un restaurante (opcional) o regreso al hotel sede Comida en el restaurante del hotel sede 15:00 h Regreso a casa
¡Les deseamos buen viaje!
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Rafaela Murillo de Barbero
alapa, la de la llovizna grata, la que moja y nos empapa en esta tierra ideal; la que brinda su fragancia con su flora sin igual, la que nos acoge a todos con dulzura maternal, la de su gente tan sana que inspira amor y bondad, la de su Estado Divino que en un albergue de amor, abraza con sus laderas la ciudad entera donde vivo yo. Esta ciudad tan amada tiene el don de apaciguar, de acariciar con su clima, y éste, su olor a humedad, de ejercitarnos el cuerpo con subir y bajar, pero es cansancio del bueno, del que no agota jamás. Cuando yo llegué a esta tierra después de dejar mi hogar, una indecible tristeza me evitaba el apreciar todo el encanto que encierra esta preciosa ciudad.
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