La Milonga Argentina - Revista de Tango by La Milonga Argentina

Gisela Galeasi y Germán Cornejo, felicitados por Jennifer López ARGENTINA - AÑO 7 - Nº° 75 - Mayo 2012 - Distribución Gratuita - Español - Inglés

Congratulated by Jennifer López

“Chantecler” Gran estreno en el Teatro Alvear

Grand première of “Chantecler” at the Teatro Pte. Alvear

“CLUB GRICEL”

"Las del Abasto"

CELEBRO SU 18º ANIVERSARIO

celebran 13 años con un dvd

“CLUB GRICEL” CELEBRATED ITS 18th ANNIVERSARY

“Las del Abasto” celebrate their 13 years with a dvd

ANDRES “TANGUITO” CEJAS Pablo Giorgini y Noelia Coletti:

“HACE FALTA UN SINDICATO DE BAILARINES” “A DANCERS’ LABOR UNION IS NEEDED”

recuerda a su “hermano”

OSVALDO ZOTTO TANGUITO CEJAS evokes OSVALDO ZOTTO

Andrés “Tanguito” Cejas

Osvaldo Zotto y Gisele Avanzi.

“Mi primer traje me lo dio Osvaldo y todavía lo tengo.” Osvaldo gave me my first outfit and I still have it.

En los ’90, tomó clases con Miguel Ángel y Osvaldo Zotto, Pepito Avellaneda, Petaca, Poroto y Pupi Castello, entre otros. Con su pareja, Genoveva Fernández, viajó por Europa, hoy estudia el bandoneón y además de las clases que da todos los martes y viernes a las 19 horas, organiza la práctica “De Queruza”, junto a Pablo Giorgini y Marcela Viegas. Aquí evoca a su maestro y amigo, Osvaldo Zotto, quien este 14 de mayo hubiese cumplido 49 años.

In the ’90s, had lessons with Miguel Ángel and Osvaldo Zotto, Pepito Avellaneda, Petaca, Poroto and Pupi Castello, amongst others. He traveled round Europe with his partner, Genoveva Fernández, today he is studying bandoneon and as well as the lessons he gives every Tuesday and Friday at 7p.m, he runs the practice session “De Queruza”, along with Pablo Giorgini and Marcela Viegas. Here he recalls his teacher and friend, Osvaldo Zotto, who would have been 49 this 14th May.

Txt: Muriel Rébori Andrés "Tanguito" Cejas lleva en su haber una extensa trayectoria artística. Fue asistente y maestro en las clases de su entrañable amigo Osvaldo

Andrés "Tanguito" Cejas has an extensive artistic trajectory to his name. He was an assistant and teacher at the lessons of his beloved

Zotto, junto a quien grabó los conocidos videos “Así se baila el tango". Actualmente baila junto a su mujer, Genoveva Fernández, además de dar

friend Osvaldo Zotto, with whom he recorded the well-known videos “Así se baila el tango". He currently dances with his wife, Genoveva

“

Tener de amigo a Osvaldo fue un privilegio. Con él aprendí todos los fundamentos para bailar, la tenía muy clara y sobre todo aprendí a enseñar.

Un recuerdo íntimo: Tanguito y Genoveva en la mesa familiar junto a Osvaldo, Gisele Avanzi y sus hijos.

clases todos los martes y viernes en “Tangueriles”, y de organizar junto a Marcela Viegas y Pablo Giorgini la juvenil práctica “De Querusa”, que en marzo cumplió su primer año de vida. ¿Cómo surgió la idea de organizar De Querusa? La idea de trabajar con Pablo Giorgini fue mezclar el público de antes, que tal vez me conoce un poco más a mí, con el nuevo que lo conoce más a Pablo. El está muy involucrado con la generación nueva ya que trabajó los últimos años en Buenos Aires, en cambio yo pasé casi 8 años en Europa. Hoy, las prácticas y las milongas están más divididas, la gente grande va para un lado y los jóvenes para otro y eso antes no sucedía. La principal riqueza que tenia el tango era la mezcla de edades y de clases sociales. Había un muchacho que iba a bailar al Club Almagro que era

Fernández, as well as giving lessons every Tuesday and Friday at “Tangueriles”, and together with Marcela Viegas and Pablo Giorgini running the youth practice session “De Querusa”, which in March celebrated its first year in existence. How did the idea of organizing De Querusa come about? The idea of working with Pablo Giorgini was to mix the public of before, who perhaps know me a bit more, with the new public who know Pablo better. He’s very involved with the new generation as he’s worked the last few years in Buenos Aires, whereas I’ve spent nearly 8 years in Europe. Today, the practice sessions and the milongas are more divided, older people go to one and the youngsters to the other and previously that didn’t used to happen. The chief richness tango had was the mix of ages and social classes. There was a

recolector de basura y bailaba bárbaro y por ahí salía a la pista con una mujer que era ingeniera, que tal vez la señora lo veía en la calle y no lo saludaba. Eso creo que no se perdió, pero sí el tema de la edad. ¿Qué querés decir? Pienso que los jóvenes hicieron rancho aparte y se pusieron muy a la defensiva de las críticas de la gente grande, aunque a veces los de nuestra generación se pasan. Creo que la riqueza del tango está más que nada en juntar las experiencias de los mayores con las novedades de la gente joven. En nuestra práctica, “De Querusa”, lo estamos logrando ya que empezaron a venir milongueros como El Chino Perico. ¿Concurren mayormente extranjeros o gente local? La mayoría son locales y algunos extranjeros, pero pocos. Es los días

lad who used to go and dance at the Club Almagro who was a garbage collector and he dance really well and maybe he’d go out onto the dance floor with a woman who was an engineer, and maybe the lady would see him in the street and wouldn’t greet him. I don’t think that has been lost, but the matter of age has. What do you mean? I think the youngsters have set up their place apart and gone very much on the defensive because of the criticisms from the older people, although those of our generation do go too far. I believe the richness of tango is more than ever in bringing together the experiences of the older people with the new approaches of the younger people. At our practice session, “De Querusa”, we’re succeeding as milongueros like El Chino Perico have started coming. Is it mostly foreigners or local

Una práctica con ambiente cálido en Colombres 767. Desde hace un año la organizan Pablo Giorgini, Marcela Viegas y Tanguito Cejas.

jueves y comenzamos a las 19 con una práctica guiada de una hora en donde hacemos una secuencia y recomendaciones de cómo moverse en la pista. ¿Tiene algo que ver con la práctica que organizabas con Osvaldo Zotto? No, porque ahora la gente quiere todo rápido y antes era todo más lento, más calmo, no nos preocupábamos por hacer una gran figura. Por ahí venia Petaca o Poroto tiraba un paso y después nosotros le agregábamos alguna cosita y se iba armando así, ahora la gente viene directamente a bailar. La práctica que organizábamos con Eduardo Tapia, Osvaldo Zotto y yo en el año ‘93 la hacíamos en un lugar que se llamaba “Azúcar”. Primero dictábamos clases, pero después empezó a venir tanta gente la seguíamos hasta tarde y se ponía buenísimo. Invitábamos a distintos milongueros, y ellos mostraban algunos pasos y nadie pensaba que le iban a robar el paso, era muy sano. ¿Cómo fue la experiencia de filmar los videos” Así se baila el tango” junto a Osvaldo?

people who attend? It’s mostly locals and a few foreigners, but not many. It’s on Thursdays and we start at 7p.m with a guided practice session of an hour when we do a sequence and make recommendations about how to move around on the dance floor. Does it have anything to do with the practice session you used to organize with Osvaldo Zotto? No, because nowadays people what everything quickly but previously it was all slower, calmer, we didn’t worry about cutting a fine figure. Maybe Petaca or would come or Poroto would throw in a step and then we’re add a few little bits and piees and it would gradually mount up like that. Now people come directly to dance. The practice session I ran with Eduardo Tapia and Osvaldo Zotto in ’93 we used to do in a place called “Azúcar”. First we gave lessons, but then so many people started coming we carried on until late and it would get really good. We used to invite different milongueros, and they’d show a few steps and nobody thought of stealing the step from them, it was very sane.

Fue una producción increíble de 40 clases. Juan Fabbri era el director del canal “Solo Tango” y convocó a Osvaldo para realizar los videos con Mora Godoy. Zotto aceptó, pero le explicó que él necesita un asistente y el único que podía hacerlo era yo porque entendía su sistema. Osvaldo me propuso a mí porque sabía que precisaba trabajar. ¿Qué significo Osvaldo Zotto en tu vida? Tener de amigo a Osvaldo fue un privilegio, fue un tipo que humanamente era mucho más de lo que bailaba. Significó mucho para mí, en Europa decíamos que éramos hermanos, y así nos tratábamos. Siempre nos respetamos mucho y nunca quebramos ningún código. El fue mi referente como bailarín. ¿Cómo se conocieron? Yo trabaja en una tapicería en Villa Ballester con la mamá de Osvaldo y Miguel, Mabel, mi viejo constantemente cantaba tangos y yo siempre canturriaba alguno que otro y un día la madre me sugiere que vaya a ver bailar a su hijo, Miguel. Ella

How was the experience of filming the videos “Así se baila el tango” with Osvaldo? It was an incredible production of 40 lessons. Juan Fabbri was the director of the “Solo Tango” TV channel and he called on Osvaldo to do the videos wiuth Mora Godoy. Zotto accepted, but he explained that he needed an assistant and the only one who could do it was me because I understood his system. Osvaldo proposed me because he know I need to work. What did Osvaldo Zotto mean in your life? Having Osvaldo as a friend was a privilege, he was a guy who was in human terms much more than what he danced. He meant a lot to me, in Europe we used to say we were brothers, and that’s how we treated each other. We always respected each other enormously and never broke any code of conduct. He was my reference as a dancer. How did you get to know each other? I was working at an upholsterer’s in Villa Ballester with Osvaldo and Miguel’s mother, Mabel. MY mother

me consiguió una entrada para verlo en el Teatro del Globo, eso fue en el 89, y fui. Lo que vi me había partido la cabeza, y me dieron muchas ganas de bailar y al otro día le pregunto a Mabel si ellos daban clases y fui. En la primera clase estaban enseñando Osvaldo y Todaro porque Miguel estaba de gira. Al tiempo me ofrecen hacerme cargo del nivel principiante. Con Osvaldo aprendí todos los fundamentos para bailar, el tipo la tenía muy clara y sobre todo, aprendí a enseñar. ¿Y como amigo? Era un tipo insuperable como amigo. Un montón de cosas te puedo decir, fue un gran amigo, él no medía nada ante la amistad. Mi primer traje me lo dio Osvaldo y todavía lo tengo. ¿Cuáles son los proyectos para este año? Hace un tiempo que estoy estudiando bandoneón y nos juntamos con algunos bailarines que hacen música también a tocar, y la idea es hacer un mini show con baile y música en vivo.

was always singing tangos and I always used to sing one or another to myself and one day their muother suggested I wne to wee her son Miguel dance. She got a ticket for me to see him at the Teatro del Globo, that was in ’89, and I went. What I saw did my head in, and really made me want to dance and the next day I asked Mabel if they gave lessons and I went along. At the first lesson Osvaldo and Todaro were teaching because Miguel was on tour. After a while they offered me to take over the beginner’s level. With Osvaldo I learned all the bases for dancing, he had it very clear and above all, I learned to teach. And as a friend? He was unbeatable as a friend. I could tell you a whole load of things, he was a great friend, he didn’t put anything before friendship. Osvaldo gave me my first outfit and I still have it.

BUENOS

AIRES

What are your plans for this year? For a while now I’ve been studyig bandoneon and I get together with some dancers who also do music, to play, and the idea is to do a mini show with live music and dancing.

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Mora Godoy

en una espectacular producción teatral Mora Godoy heads a spectacular stage production Mora con Horacio Godoy.

Con una historia que del presente viaja en el recuerdo a los bailables años ’40 y su mítico cabaret “Chantecler”, la bailarina, coreógrafa, guionista, productora y directora Mora Godoy vuelve a protagonizar un musical tanguero, donde se disfruta del meritorio despliegue de escenografía, luces y vestuario a cargo del Complejo Teatral Buenos Aires, la participación especial de Horacio Godoy, el partner de Mora, Marcos Ayala, un juvenil conjunto de bailarines luciéndose al ritmo de tangos clásicos y nuevas creaciones a cargo del talentoso Gerardo Gardelín, el cantor “Black” Rodríguez Méndez, y la dirección del inglés Stephen Rayne. El estreno con invitados fue el 12 de abril pasado en el Teatro Presidente Alvear.

Guillermo Fernández, Blanca Rébori y Cristina Mucci.

Mora y el director Juan José Campanella.

With a storyline that travels from the present back in the memory to the dances of the ’40s and the legendary cabaret “Chantecler”, the dancer, choreographer, scriptwriter, producer and director, Mora Godoy, returns in the leading role of a tango musical, in which the praiseworthy deployment of scenery, lighting and costumes are enjoyed at the hands of the Complejo Teatral Buenos Aires, the special participation of Horacio Godoy, Mora’s partner Marcos Ayala, a young group of dancers looking their best to the rhythm of classic tangos and new creations by the talented Gerardo Gardelín, the singer “Black” Rodríguez Méndez, and the London-based director Stephen Rayne. The first night with guests was on 12th April last, at the Teatro Presidente Alvear.

Maximiliano Guerra.

Raúl Martorel, Nélida Rodríguez y su hija Camila y Naanim Timoyko.

Mora con Fernando Rodríguez.

Viviana Laguzzi.

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Stephen Rayne, “El inglés” del Chantecler “The Englishman” of the Chantecler… Txt: Muriel Rébori

Fue convocado por Mora Godoy para montar juntos su nuevo musical: Chantecler Tango. Ha dirigido en importantes teatros de Londres y estrenó obras en los Estados Unidos, China, Cuba y Alemania, entre otros países. Aunque de origen sudafricano, Stephen Rayne se radicó en Londres, donde cursó sus estudios en la Universidad y obtuvo su título en Drama y Educación. Comenzó su carrera como actor y luego incursionó en la dirección actoral con una veintena de producciones en su haber. Dirigió en el York Theatre Royal, en el Cambridge Theatre, en el West End Theatre, en el Royal Shakespeare Company y en el Royal National Theatre. Además, como productor independiente realizó más de 35 obras, entre ellas 7 estrenos mundiales en países como Inglaterra, Estados Unidos, China, Argentina, Cuba, Alemania, Rumania y México. Antes de volverse a los Estados Unidos

Although of South African origin, Stephen Rayne settled in London, where he studied at University and graduated in Drama and Education. He began his career as an actor and then went in for actor-direction with a score of productions to his credit. He has directed at the York Theatre Royal, the Cambridge Theatre, the West End Theatre, the Royal Shakespeare Company and the Royal National Theatre. Moreover, as an independent producer he has done more than 35 works, amongst them 7 world premières in countries like UK, USA, China, Argentina, Cuba, Germany, Rumania and Mexico. Before returning to USA to direct Shakespeare’s “The Merry Wives

He was called on by Mora Godoy to stage jointly her new musical: Chantecler Tango. He has directed at important theaters in London and given the first night of works in USA, China, Cuba and Germany, amongst other countries. a dirigir “Las alegres comadres de Winsor”, de Shakespeare, y después a Londres, a presentar “Los dos mundos”, obra en donde los actores son soldados ex combatientes, nos habló de su trabajo en “Chantecler Tango”.

of Windsor”, and then to London to present “Both Worlds”, a play in which the actors are former active campaigning soldiers, he talked to us about his work on “Chantecler Tango”.

¿Cuál fue el principal interrogante al momento de montar Chantecler Tango? Cuando veo a los bailarines de tango siento que es algo muy íntimo y personal en donde hay mucha pasión y se juegan sentimientos como el amor y el odio, de modo que lo difícil en mi rol de director es cómo mostrar y compartir eso tan privado con el público.

What was the main question when it came to staging Chantecler Tango? When I see tango dancers I feel it is something very intimate and personal where there is lots of passion and interplay of sentiments like love and hate, so what’s hard for me in my role as director eis how to show and share what is so private with the public. Another issue was how to do a tango

Otro interrogante fue cómo hacer una obra de tango en donde personas de cualquier país, con cualquier sensibilidad, puedan disfrutarlo. Lo más importante para mí es crear una historia y que el público pueda creerla y creer en los personajes.

drama in which people from any country, with any sensitivity, can enjoy it. The most important thing for me is to create a story and for the public to be able to believe it and believe in the characters.

¿Cómo definirías a Gerardo Gardelín, a Mora y Horacio Godoy? Gardelín me encanta porque tiene mucho talento y entiende el gusto de los musicales de Estados Unidos y del mundo, tiene un pie en cada mundo y posee una gran sensibilidad que le permite crear libremente. Mora me encanta como bailarina y pienso que es fenomenal y particular. Ella hace todas sus coreografías con Marcos y además supervisa todos los bailes de los demás, pero tiene un gran equipo coreográfico, Gustavo Wons, Horacio Godoy, Ignacio González Cano, Juan Manuel Firmani y Graciela Caló, que trabaja intensamente con los bailarines y luego Mora les da su toque. Tiene mucha presión al ser la productora, la coreógrafa y la bailarina del espectáculo. Me gusta porque es muy fuerte como persona y hemos creado el papel de mujer fatal, misteriosa y poderosa. Es el personaje ideal para ella. Horacio Godoy es muy buen actor y es el que mejor entiende el baile de los años 40. Lo que baila, junto a Magdalena, no es parecido a ninguna otra pareja. También en la obra esta Black, el cantante que me gusta mucho porque es simple, no sobreactúa, es muy bueno. Hay cinco tangos cantados y cada uno fue elegido con un criterio para decir algo a algún personaje. Ningún tema fue elegido al azar.

How would you define Gerardo Gardelín, Mora and Horacio Godoy? I love Gardelín because he has lots of talent and understands the taste of the musicals of USA and the world, he has a foot in each world and possesses great sensitivity that allows him to create freely. I love Mora as a dancer and I think she’s phenomenal and very particular. She does all her choreographies with Marcos and moreover she supervises all the dances of everyone else, but she has a great choreographic team, Gustavo Wons, Horacio Godoy, Ignacio González Cano, Juan Manuel Firmani and Graciela Caló, who work intensely with the dancers and then Mora gives them her touch. She is under a great deal of pressure being the show’s producer, choreographer and dancer. I like her because she’s very strong as a persona and we’ve created the role of a femme fatal, mysterious and powerful. It’s the ideal character for her. Horacio Godoy is a very good actor and is the one who best understands the dance of the 1940s. What he dances, along with Magdalena, is unlike any other couple. Alos in the play is Black, the singer who I like very much because he’s simple, he doesn’t over act, he’s very good. There are five sung tangos and each one was chosen with a criteria so say something to some character. No number was chosen at random.

¿Cómo fue el trabajo para que los bailarines logren actuar? Fue difícil, pero nosotros teníamos un guión de la historia que queríamos contar para cada escena y lo que hice fue explicarles lo que quería lograr en cada una. Primero, hicimos una versión de la obra solo actuando y utilizando la palabra y después la repetimos, pero sin hablar. Luego, Gerardo vio la actuación y compuso la música para cada escena; después trabajé sólo con los coreógrafos, y por último, después de montar el 80 por ciento del baile, Gerardo volvió y observó las cuentas que necesitaba para cada momento del baile. Fue un proceso muy minucioso.

How did you work so that the dancers managed to act? It was hard, but we had a script of the story we wanted to tell for each scene and what I did was to explain to them what I wanted to achieve in each one. First, we did a version of the play just acting and using words and then we repeated it, but without speaking. Then, Gerardo saw the acting and composed the music for each scene; then I worked alone with the choreographers, and finally, after putting together 80 percent of the dance, Gerardo came back and looked at the counts he needed for every moment of the dance. It was a very painstaking process.

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Agenda / WHATS ON GABRIELA NOVARO

El nuevo compacto de esta singular intérprete lleva el nombre de “Abretango”, con dirección musical y arreglos de Hernán Reinaudo y Norberto Vogel. Incluye tangos clásicos como “Silbando”, de Piana y Castillo, “Almita herida” de Cobián y Cadícamo; pocos difundidos como “No quiero otro”, de Ferrer y Piazzolla; “Te llaman malevo”, de Troilo y Expósito; y nuevos como “Declaración de amor y guerra”, de Alejandro Szwarcman y Javier González. The new CD by this unusual performer bears the name of “Abretango”, with musical direction and arrangements by Hernán Reinaudo and Norberto Vogel. It includes classic tangos like “Silbando”, by Piana and Castillo, “Almita herida” by Cobián and Cadícamo; those not so well known like “No quiero otro”, by Ferrer and Piazzolla; “Te llaman malevo”, by Troilo and Expósito; and new ones like “Declaración de amor y guerra”, by Alejandro Szwarcman and Javier González.

LILIANA ABAYIEVA

“Admirado Piazzolla”, se llama este notable disco que la cantante le ha dedicado el gran Astor, con arreglos y guitarra de Alejandro Brener, y arreglos, bajo eléctrico y dirección artística de Bucky Arcelia. Los músicos invitados son Leandro Raguzza en bandoneón, y Adrián Mastrocola en piano; y algunos de los temas seleccionados son “Chiquilín de Bachín”, “La última grela”, “El gordo triste”, (con letra de Horacio Ferrer); “El mundo de los dos” (letra de Albino Gómez), “Jacinto Chiclana” (de Jorge L. Borges), y “Escándalo privados” (de Mario Trejo). “Admirado Piazzolla” is the title of this notable CD which the singer has dedicated to the great Astor, with arrangements and guitar by Alejandro Brener, and arrangements, electric bass and artistic direction by Bucky Arcelia. Guest musicians are Leandro Raguzza on bandoneon, and Adrián Mastrocola on piano; and some of the selected numbers are “Chiquilín de Bachín”, “La última grela”, “El gordo triste”, (with words by Horacio Ferrer); “El mundo de los dos” (words by Albino Gómez), “Jacinto Chiclana” (by Jorge L. Borges), anbd “Escándalo privados” (by Mario Trejo)

RAQUEL BUELA

Con un variado repertorio esta joven cantante presenta su álbum “Yo soy de aquí”, con dirección musical y arreglos de Osvaldo Burucuá, excepto en el tango “Bailemos”, que le pertenecen al bandoneonista Orlando Trujillo. El CD incluye “Una emoción”, “Yuyo verde”, “Parece mentira”, “Marioneta”, “Porque vas a venir” y “Milonguera”, entre otros. Horacio Hurtado en contrabajo, Pancho Rodríguez en guitarra y Luciano Larocca en percusión son los músicos invitados que se suman a Burucuá y Trujillo. With a varied repertoire this young singer presents her album “Yo soy de aquí”, with musical direction and arrangements by Osvaldo Burucuá, except in the tango “Bailemos”, which is directed and arranged by the bandoneonist Orlando Trujillo. The CD includes “Una emoción”, “Yuyo verde”, “Parece mentira”, “Marioneta”, “Porque vas a venir” and “Milonguera”, amongst others. Horacio Hurtado on double bass, Pancho Rodríguez on guitar and Luciano Larocca on percussion are the guest musicians who join Burucuá and Trujillo.

JACQUELINE SIGAUT

El 15 de mayo, a las 21 horas, la talentosa intérprete presentará en el Teatro Presidente Alvear (Avenida Corrientes 1659), los temas de su flamante disco, “En el recuerdo te vuelvo a ver”, en homenaje a Aníbal Troilo, “Pichuco”. On 15th May, at 9p.m at the Presidente Alvear Theater (Avenida Corrientes 1659), the talented performer will present numbers from her splendid CD, “En el recuerdo te vuelvo a ver”, in homage to Aníbal Troilo, “Pichuco”.

ORQUESTA LA BIDU

Se presentará el próximo 18 de mayo en el Centro Cultural Julián Centeya (Av. San Juan 3255), con entrada libre y gratuita; y el día a las 22 horas, en la Milonga de Daniel Salazar, en E. Burzaco 653. (a una cuadra y media de la estación). Playing on 18th May at the Julián Centeya Cultural Center (Av. San Juan 3255), with free admission; and on 26th at 10p.m, at Daniel Salazar’s Milonga, at E. Burzaco 653 (a block and a half from the station).

LUIS MIGLIORI

Junto a su orquesta, el maestro actuará el lunes 7, a las 19 horas, en La Casa de Carlos Gardel, en Jean Jaurés 737; el día 11, a las 21 horas, en el Museo Saavedra, sito en Crisólogo Larralde 6309; y el jueves 17, a la medianoche, en La Viruta Milonga, ubicada en Armenia 1366. Además, todos los martes de mayo, a las 21, tocará en Los 36 Billares, de Av. De Mayo1265, de nuestra Capital. Along with his orchestra, the maestro wil perform on the 7th, at 7p.m, at the Carlos Gardel house, at Jean Jaurés 737; on 11th, at 9p.m, at the Saavedra Museum, at Crisólogo Larralde 6309; and on Thursday 17th, at midnight, at La Viruta Milonga, at Armenia 1366. In addition, every Tuesday in May, they will be playing at 9p.m at Los 36 Billares, at Av. de Mayo1265, in our Capital.

CAROLINA WINOGRAD

La cantante presenta su primer trabajo discográfico “Pa’ que se callen”, que contó con la dirección musical y arreglos del guitarrista José Torelli, el próximo 23 de mayo en el Torquato Tasso (Defensa 1575), a las 22 horas. The singer presents her first recorded work “Pa’ que se callen”, which had musical direction and arrangements by the guitarist José Torelli, on 23rd May at Torquato Tasso (Defensa 1575), at 10p.m.

Las del Abasto

“No somos feministas ni antihombres” “We’re not feminists or anti men” Txt: Julieta Erdozain Las del Abasto cumplen 13 años con el tango y acaban de editar un disco + dvd titulado “Las minas del tango”. Stella Díaz, cantante y manager del grupo, nos recibió en su casa de Flores para contarnos sobre éste trabajo, en el que rinden homenaje a las máximas figuras femeninas del tango, y el que estarán presentando los miércoles de mayo en el Maipo Kabaret. Stella, sencilla y relajada, define con claridad la propuesta musical que ofrecen desde hace más de una década: “Hacemos clásicos y canyengues, ese es el perfil de este grupo. Nos gusta hablar desde las mujeres que somos.” A “Las minas del tango” lo integran composiciones de autores clásicos como Pedro Maffia, Anselmo Aieta, Eduardo Arolas, Mercedes Simone, Celedonio Flores, Francisco Canaro o Azucena Maizani, además de “El corazón al Sur”, de Eladia Blázquez, o el tango que da título a este lanzamiento, firmado por Stella Díaz, cantante del grupo. Junto a ella, actúan Olga Talero en violín, Lucrecia Ortiz en piano, Paula Guzmán en bandoneón, Mercedes Musso en clarinete y Amanda Irarrazábal en contrabajo.

Las del Abasto celebrate 13 years with tango and have just brought out a CD+DVD entitled “Las minas del tango”. Stella Díaz, singer and manager of the group, welcomed us at her home in Flores to tell us about this work, in which they pay homage to the greatest female tango figures, and which they will be presenting on the Wednesdays of May at the Maipo Kabaret. Stella, simple and relaxed, clearly defines the musical proposal they have offered for over a decade: “We do classics and canyengues, that is this group’s profile. We like to speak from the women we are.” “Las minas del tango” is made up of compositions by classic authors like Pedro Maffia, Anselmo Aieta, Eduardo Arolas, Mercedes Simone, Celedonio Flores, Francisco Canaro and Azucena Maizani, as well as “El corazón al Sur”, by Eladia Blázquez, and the tango that gives its title to this launch, signed by Stella Díaz, the group’s singer. Performing along with her are: Olga Talero on violin, Lucrecia Ortiz on piano, Paula Guzmán on bandoneon, Mercedes Musso on clarinet and Amanda Irarrazábal on double bass.

¿Cómo comenzó “Las del Abasto”? Los que comenzamos este grupo estudiábamos en la Escuela de Música Popular de Avellaneda. El profesor Rubén Chocho Ruiz, guitarrista, era el padre de la pianista, Marta Ruiz. Entre él y Marta fueron convocando músicos de la Escuela y al comienzo hubo hombres: Ramiro Boero (bandoneón) y Mariano Heller (guitarra). Ensayamos como quinteto un

How did “Las del Abasto” start? Those of us who started this group studied at the Avellaneda School of Popular Music. The teacher Rubén Chocho Ruiz, guitarist, was the father of the pianist, Marta Ruiz. He and Marta called on musicians from the School and at first there were men: Ramiro Boero (bandoneon) and Mariano Heller (guitar). We rehearsed as a quintet for a couple of

par de meses, pero ellos enseguida se fueron por otros proyectos. Ahí quedamos todas mujeres, que empezamos a ensayar en el Abasto, en la casa de Rubén. ¿Por eso el nombre del grupo? Claro… En un principio se llamó “Quinteto del Abasto”, pero enseguida lo cambiamos. Cuando fuimos en el año 2000 al programa de Adolfo Castelo, “Medios locos”, éramos un sexteto con cantante, todas mujeres. Éramos el “Sexteto del Abasto”. Cuando Mex Urtizberea nos presenta, dice “Ustedes verán todas mujeres… mujeres por aquí, mujeres por allá. Estamos con…” y me da el pie para que nos auto-presentemos, a lo que digo: “Sexteto del Abasto”. Y me dice: “Un sexteto de siete… matemática moderna?” Esa cosa de que nunca se sabe si el cantor está incluido o no, aunque para mi no hay ninguna duda de que cuando se dice quinteto se refiere a la formación de los músicos, pero bueno… En seguida nos cambiamos a Las del Abasto, que nos sacaba de ese problema matemático y además tenía la connotación tanguera por el barrio. Nos parecía más arrabalero, más canyengue, no tan académico. ¡Nos gustó a todas! ¿Nunca pasó un hombre por la orquesta? Sí, han pasado hombres en algunas ocasiones. Pero no me gusta ofrecer una propuesta de mujeres y que vaya un varón. Tampoco es tan grave, pero es una elección estética. Si se llama Las del Abasto, siempre hará ruido que haya un varón. Y no porque seamos feministas ni antihombres. ¿Cómo surgió la idea de hacer “Minas de tango” en CD y DVD?

months, they soon went off for other projects. So we were left all women, we started rehearsing in El Abasto, at Rubén’s house. Hence the name of the group? Of course… At first it was called “Quinteto del Abasto”, but we soon changed it. When we went in 2000 to Adolfo Castelo’s program, “Medios locos”, we were a sextet with a singer, all women. We were the “Sexteto del Abasto”. When Mex Urtizberea presented us, he would say “You’ll see all women… women here, women there. We’re with…” and he gave me the lead to present ourselves, at which I would say: “Sexteto del Abasto”. And he said: “A sextet of seven… modern mathematics?” The business of never knowing if the singer is included or not, although for me there’s no doubt that when you say quintet it refers to the line up of musicians, but well… Soon we changed to Las del Abasto, which got rid of the mathematical problem and what’s more it had the tango connotation of the neighborhood. It seemed more down to earth and typical of tango, more canyengue, not so academic. We all liked it! Didn’t a man ever play in the orchestra? Yes, men have played on some occasions. But I don’t like offering a women’s lineup with a man in it. It’s not so grave either, but it’s an aesthetic choice. If it’s called Las del Abasto, it would always strike a discord if there were a man. And not because we’re feminists or anti men. How did the idea come about of doing “Minas de tango” on CD and DVD? The CD was a long process. In 2009,

Fue largo el proceso del disco. En 2009, como cumplíamos 10 años, yo me calenté con grabar algún material, pero no se pudo. En mayo arrancamos una milonga todos los sábados en el Club Buenos Aires de San Telmo, a la que llamamos “Minas de tango”, donde tocábamos este repertorio, y estuvimos metidas en eso. Luego, en marzo de 2010 surgió una fecha en el Teatro Alvear con motivo del mes de la mujer. Así que en unos días organicé todo para que vengan a filmarlo. ¿Vos compusiste el tema “Minas de Tango”? Sí, en el CD está recitado. También hice un vals que se llama “Multinacional”. Dice que las palabras van cambiando su significado con el tiempo. La palabra compañía antes se asociaba a la gente, a un vecino, a la compañía grata… Y ahora se asocia a la idea de empresa. “Todo es expirable, hasta los afectos, hasta el mismo globo que se han de inventar. La cosa es que hoy día, no me ceba mate, no me da un abrazo ni viene a charlar. Me está dando frío, sentir que me falta y hoy mi compañía es multinacional…” En el espectáculo también hacemos dos temas de Lucrecia: “Parece que

as we celebrated 10 years, I was keen to record something, but it wasn’t possible. In May we started up a milonga every Saturday at Club Buenos Aires in San Telmo, which we called “Minas de tango”, in which we play this repertoire, and we were involved in that. Then, in March 2010 a date came up at the Teatro Alvear for women’s month. So in a few days I organized it all for them to come and film it. Did you compose the number “Minas de Tango”? Yes, on the CD it’s recited. I also did a vals called “Multinacional”. It says that words change their meaning in time. The word “company” used to be associated with people, a neighbor, pleasant company… And now it’s associated with the idea of a business. “Everything can expire, even the affections, even the very lightbulb that had to be invented. The thing is that today, I’m not offered a maté to drink, I’m not given a hug, no-one comes to chat to me. It makes me feel cold, felling something’s missing and today my company is multinational…” In the show we also do two numbers by Lucrecia: “Parece que estás pensando” and “Hasta otro carnaval”.

estás pensando” y “Hasta otro carnaval”. ¿Estás comprometida con el Kirchnerismo? (Lleva un pin que dice “CFK”) Yo no soy peronista ni radical, pero soy comprometida, y tengo un compromiso conmigo. Estamos muy acostumbrados a bastardearnos los unos a los otros. Sos un zurdito… sos un milico… Yo no soy anti, que es lo que me parece que le pasa a mucha gente. Históricamente había los unos y los otros. Creo que uno tiene que comprometerse con el grupo social en el que vive. Hoy por hoy no me queda ninguna duda de que más de un varón se va a tener que esforzar mucho para superar la gestión de esta mujer. Me pone muy orgullosa que la primera presidenta electa esté llevando a cabo esta gestión. Sos la más chica de 4 hermanas. ¡Estas acostumbrada a estar entre mujeres! ¡Sí! Aunque me hubiese gustado tener un hermano varón. Siempre me llevé muy bien con los varones. También voy a aclarar algo que no es necesario, pero lo voy a aclarar: ¡no soy lesbiana! Se que a veces ratonea que seamos todas mujeres, pero eso es un mambo del otro, no nuestro.

Are you committed to Kirchnerism? (she’s wearing a “CFK” pin) I’m not a peronist or a radical, but I am committed, and I have a commitment to myself. We’re very accustomed to bastardizing each other. You’re a leftie… you’re a squaddy… I’m not anti, which it seems is the case with many people. Historically it was us and them – the others. I think one has to commit oneself to the social group one lives in. Right now I am in no doubt that more than one man is going to have a hard job to overcome this woman’s administration. It makes me very proud that the first elected female president is carrying out this administration. You’re the youngest of 4 sisters. You’re used to being amongst women! Yes! Although I’d like to have had a brother. I always got along well with men. I’m also going to make something clear that isn’t necessary, but I’m going to make it clear: I’m not a lesbian! I know that there are sexual fantasies doing the rounds because we’re all women, but that’s a mixed up idea of the other, not ours.

Gisela Galeasi y Germán Cornejo, finalistas del reality "Q'viva The chosen!", que transmite la cadena Univisión, fueron felicitados por su conductora, Jennifer López, quien luego de verlos bailar elogió la pasión y sensualidad del tango. Los argentinos fueron seleccionados para la gráfica publicitaria del programa.

Karo Pizzo y Damián & Jimena, con alumnos de Javier Rodríguez participó de las entrevistas que organiza Pepa Palazon, filma Hebe Mtz, y fotografía Carlos Vizzotto. El bailarín ya partió de gira por Europa y Asia. Tango Universitario de La Plata.

En “Jueves de Canning”, Ana Rossell y Osvaldo; Graciela, Puchu y Carlos; Natalia, Marcela, Daniel, Susana, Julio (de cumpleaños), y Elina; y Matilde y Sergio.

Marcela Hourquebie celebró nuevo cumpleaños en “Porteño y Bailarín” junto a Geraldine Trenza Cobre, Diego Rivarola, Rudy Chernicof, Oscar Fresedo, Bárbara García, Gachi Fernández, y Nelly y Pocho, entre otros. Bailaron Lorena Ermocida y Fabián Peralta, siendo muy aplaudidos por Stella Báez, Elizabeth y Virginia, el organizador Carlos Stasi, Tito Franquelo, y Helen La Vikinga.

Roberto Canelo y Valeria Eguía bailaron en la inauguración de “La Milonguita”, de calle Armenia. Estuvieron junto a Graciela López y su hija Malena, Norma, Claudia y los organizadores Edith González y José Lucchino de Milonga del Resurgimiento.

Roberto, Graciela López, Irina, Marta y Eduardo, en la inauguración.

Exponentes de nuestro 2X4, Johana Copes y Jesús Velazquez integraron delegación que acompañó al ministro de Turismo de la Nación, Enrique Meyer, durante reciente gira por Turquía y la India.

“Gricel es un lugar de felicidad” “Gricel is a happy place”

Con sus fieles milongueros “de siempre”, y en familia, el Club Gricel festejó el sábado 21 de abril último su18º aniversario de milonga porteña, a la par que su mentor y pionero, Héctor Chidíchimo celebró su cumpleaños número 81, bailando hasta el amanecer. Junto a él estuvieron su hijo Gustavo, su ex esposa, Nélida Bruno, su nuera, Virginia Martorani, con quien en exhibición bailó “En el salón”, por Tanturi/Campos; su hija Silvina y Gustavo Amad, Viviana; su nieta,…, entre muchos otros amigos. Entre éstos se contaron los de la alegre mesa “de todos los sábados”: José Luis, Mario, Alberto, Rodolfo, Brenda, Ana María, Enriqueta y Marta, quien hace 17 años que va todas las semanas. “Esta milonga no es un club, tiene misterio, encanto, glamour, es especial”, dijo Ana María.

With its faithful milongueros “as always”, and as a family, Club Gricel celebrated its 18th anniversary as a downtown Buenos Aires milonga on Saturday 21st April last, at the same time as its mentor and pioneer, Héctor Chidíchimo, celebrated his 81st birthday, dancing until dawn. Along with him was his son Gustavo, his ex-wife Nélida Bruno, his daughterin-law Virginia Martorani, with whom he danced, as an exhibition, “En el salón” by Tanturi/Campos; his daughter Silvina and Gustavo Amad, Viviana; his granddaughter…, and plenty of friends. Amongst these were those of the jovial “every Saturday” table: José Luis, Mario, Alberto, Rodolfo, Brenda, Ana María, Enriqueta and Marta, who have been going every week for the past 17 years. This milonga isn’t a

“Tiene un ambiente familiar, hay compañerismo, representa los años ‘40”, completaron sus amigos. El pintor Rodolfo López Martino, cuyas pinturas se exponen en la milonga, enfatizó: “es una gran familia, aquí todos nos conocemos y saludamos”. Los maestros que realizaron exhibiciones fueron Nito y Elba, Yanina Fajar y Facundo Gallo –quienes bailaron “Emancipación”, por Osvaldo Pugliese-, y Paula Franciotti y Orlando Scarpelli, que bailaron “Primavera porteña” por la Orquesta Color Tango. Para Héctor Chidíchimo, quien en la actualidad reside en las sierras cordobesas donde está construyendo un importante emprendimiento para brindar recitales al aire libre, Club Gricel “es un lugar de felicidad. Venir aquí es para divertirse, bailar, disfrutar

club, it has mystery, charm, glamour, it’s special,” said Ana María. “It has a family atmosphere, there’s companionship, it represents the 1940s,” added her friends. The painter Rodolfo López Martino, whose paintings are exhibited at the milonga, emphasized: “it’s a big family, we all know each other here and greet each other.” The teachers who did exhibitions were Nito y Elba, Yanina Fajar and Facundo Gallo – who danced “Emancipación”, by Osvaldo Pugliese – and Paula Franciotti and Orlando Scarpelli, who danced “Primavera porteña” by the Orquesta Color Tango. For Héctor Chidíchimo, who currently lives in the Cordoba sierras where he is building a considerable enterprise to put on open air concerts, Club Gricel “is a place of happiness.

Yanina Fajar y Facundo Gallo.

Paula Franciotti y Orlando Scarpelli.

Carlos y Alicia, junto a Héctor Chidíchimo.

Evelyn, Cholo y Héctor.

José Luis, Mario, Roberto, Rodolfo, Brenda, Ana Maria, Enriqueta y Marta.

de lo lindo de la vida, lo cual no se encuentra todos los días y hay que aprovecharlo. Es una terapia que no tiene precio”. Por último, en lo personal sentenció: “Soy un hombre agradecido, a la vida y a mi familia. Algo bueno habré sembrado para recibir todo lo que me dan”.

Coming here is to have fun, dance, enjoy what’s nice of life, which isn’t found every day and has to be made the most of. It’s a priceless therapy.” Finally, at a personal level he stated: “I’m a grateful man, to life and to my family. I’ve sown the seeds of something good to receive all I’m given.” Nélida y su hijo, Gustavo.

Inncrea Tango, en el Festival de Tango en Zárate Inncrea Tango, at the Zárate Tango Festival

Lilí, Mónica Expósito y Martín Oscar Adler.

Entre el 17 y el 19 de marzo último se realizó el Festival de Tango en Zárate, Capital Provincial del Tango, con la actuación de las más destacadas figuras de este género, entre ellas María Graña, Susana Rinaldi y Hernán Genovese, entre otros. Lilia Noemí Pinasco (Lilí) y Martín Oscar Adler, representando a la AMBCTA y a la Escuela Taller de Tango de la Universidad Nacional de Tres de Febrero estuvieron participando respondiendo a la invitación del Intendente, Osvaldo Cáffaro, y de la Presidente de la Comisión Organizadora, Mónica Expósito.

Con María Graña.

From 17th to 19th March last, the Tango Festival was held in Zárate, Provincial Capital of Tango, with performances by the most outstanding figures of this genre, amongst them María Graña, Susana Rinaldi and Hernán Genovese, and others. Lilia Noemí Pinasco (Lilí) and Martín Oscar Adler, representing the AMBCTA and the Tango School Workshop of the National University of Tres de Febrero were taking part in response to the invitation by the Mayor, Osvaldo Cáffaro, and the President of the Organizing Committee, Mónica Expósito.

Alberto Accunzi un señor anfitrión en el recordado “Corazón de Tango”

A gentleman host in the remembered ”Corazón de Tango” Era un señor en el cabal sentido de la palabra. Correcto, elegante, afable anfitrión y compinche. Lamentablemente, la salud del querido “Beto” Accunzi no pudo más y nos dejó para siempre el pasado 6 de abril de 2012. Sin embargo, su memoria quedará entre los queridos milongueros. El fue el organizador de “Corazón de Tango”, en el Club Italiano, luego del incendio tuvo que mudarse y en 2005 reabrió en el Club Gimnasia y Esgrima (GEBA). Su última etapa, armaba su milonga en el Club Social Rivadavia. “Para mí, esto es un hobby, lo hago

He was a gentleman in the true sense of the word. Correct, elegant, an affable host and a good chum. Sadly, the much-loved “Beto” Accunzib’s health gave out and he left us for ever on 6th April 2012. Nevertheless, his memory will always remain amongst the beloved milongueros. He was the organizer of “Corazón de Tango”, at the Club Italiano, after the fire it had to be moved and in 2005 it reopened at the Club Gimnasia y Esgrima (GEBA). In its latest phase, he set up his milonga as the Club Social Rivadavia. “For me, this is a hobby, I do it because I like it, because I earn a living from my

Dolor por la partida de Ubaldo de Lío Sorrow for the parting of Ubaldo de Lío

Al cierre de esta edición nos llegó la triste noticia: el eximio guitarrista Ubaldo de Lío falleció el 24 de abril, dejando un legado ejemplar sobre el arte de su guitarra. El 11 de marzo pasado había cumplido 83 años. Una de sus últimas apariciones públicas fue en el Obelisco, por los festejos del Bicentenario. En nuestra edición de junio, le dedicaremos amplia cobertura a su obra y figura. Nuestras condolencias a sus familiares. As this issue closed the sad news reached us: the brilliant guitarist Ubaldo de Lío died on 24th April, leaving an exemplary heritage on the art of his guitar. On 11th March last he had celebrated his 83rd birthday. One of his last public appearances was at the Obelisk, for the Bicentenary celebrations. In our June issue, we will devote wide coverage to his work and figure. Our condolences to members of his family.

Con Yolanda Salerno de la revista "La Milonga Argentina".

porque me gusta porque yo vivo de mi trabajo: tengo una inmobiliaria y heladerías. Pero de todas mis actividades, ésta es la que más satisfacción me da”, nos decía en 2009. El hombre que en los ’90 tenía una disco en Pinamar y “metía” cuatro o cinco mil personas, era feliz con la milonga: “Cuando vengo, trabajo como doce horas para que esté todo en orden, la cocina, las mesas, todo, pero todo lo hacemos con el corazón”. Todo nuestro pesar a su hijo Alberto y a su familia. Siempre recordaremos a quien supo trabajar para dar alegría al ritmo del 2X4.

work: I have a real estate office and ice cream parlors. But of all my activities, this is the one that goves me most satisfaction,” he told us in 2009. This man, who in the ’90s had a disco in Pinamar and usd to “cram in” four or five thousand people, was happy with the milonga: “When I come, I work for something like twelve hours so that it’s all in order, the kitchen, the tables, everything, but we do it all with the heart.” Our sincerest condolences to his son Alberto and all his family.We’ll always remember him as one who knew how to work hard to give joy to the rhythm of tango.

FE DE ERRATAS:

ERRATUM:

En nuestra edición anterior, en la nota del “Lady’s Tango”, por un cambio de contenido de fotos a último momento, publicamos con error el epígrafe de dos imágenes, y por supuesto, queremos corregir nuestro involuntario error. Sepan disculpas las molestias, y aquí van sus nombres correctos:

Johana Copes y Jesús Velazquez.

In our previous edition, in the article on “Lady’s Tango”, due to a last minute change in the photo content, we erroneously published the caption of two images, and of course we would like to put right our unwitting mistake. Please excuse any inconveniences caused, and the correct names are as follows:

Aurora Lubiz y Luciano Bastos.

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Pablo Giorgini y Noelia Coletti

“Preparamos alumnos para el Mundial y Metropolitano” “We prepare pupils for the World Tango Championship and Metropolitan” Hace catorce años que están juntos. Junto a sus gemelas, emprenderán nueva gira por Seúl, Brunei, Hong-Kong, Singapur, Taipei, Beijing, Shanghai y Manila en diferentes festivales y workshops. Bailarines de salón y escenario, y profesores de tango, Pablo Giorgini y Noelia Coletti son pareja en la vida y padres de las gemelas Ornella y Lucía, de 1 año y medio. Regularmente, ofrecen clases grupales para todos los niveles de técnica y musicalidad los miércoles a las 20 horas, en El Juvenil, en Corrientes 4534, pero este mes y hasta el mes de julio emprenderán una nue-

Ballroom and stage dancers, and tango techers, Pablo Giorgini and Noelia Coletti are a couple in their private lives and parents of their twin daughters Ornella and Lucía, a year and a half old. On a regular basis they give lessons for groups of all levels on technique and musicality on Wednesdays at 8p.m, in El Juvenil, at Corrientes 4534. But this month and until July they will

They have been together for fourteen years. Together with their twin daughters, they’re going on tour to Seoul, Brunei, Hong-Kong, Singapore, Taipei, Beijing, Shanghai and Manila at different festivals and workshops.

va gira presentándose en Seúl, Brunei, Hong-Kong, Singapur, Taipei, Beijing, Shanghai y Manila en diferentes festivales y workshops, pero esta vez con el agregado, más que trascendental, de sus hijas. “Vamos a viajar en familia. Es un gran desafío, pero es nuestro trabajo”, expresa la madre. ¿Cómo se van a organizar para viajar con las dos bebas?

be going on a new tour performing in Seoul, Brunei, Hong-Kong, Singapore, Taipei, Beijing, Shanghai and Manila at different festivals and workshops, but this time with the more than momentous addition of their daughters. “We’re going to travel as a family. It’s a big challenge, but it’s our work,” says the mother. How are you going to organize your-

Pablo: ¿Cómo vamos hacer? Es la primer pregunta que me hice desde que nos enteramos que eran dos. En varias ciudades tenemos amigos porque ya hemos ido otras veces así que nos darán una mano y en las que no, contrataremos niñeras. ¿Cómo mantienen la pareja luego de 14 años juntos? Noelia: Es difícil mantener la pareja por tanto tiempo, además vivir juntos, tener hijos, viajar, estas 24 horas pegados... Tratamos de organizarnos para tener nuestros espacios. Una noche cada tanto, sale a milonguear uno de nosotros y el otro se queda cuidando a las nenas y al día siguiente le toca salir al otro, así nos vamos turnando... Pablo: Hay que saber manejar los humores, optimizar el tiempo y que nos rinda lo mejor posible. Cuando tenemos que ensayar, lo hacemos, no podemos perder tiempo en peleas. ¿Quienes fueron sus maestros? Noelia: Norberto Guichenduc es una persona que es mi ídolo y fue mi primer maestro. Y después aprendí de mis amigas, Rocío de los Santos, Sol Alzamora, Genoveva Fernández y Viviana Bordón, de ellas tomé mucho de sus experiencias y de compartir camarines. Pablo: A mí me marcó muchísimo el camino Horacio Godoy, él te abre una puerta y te deja transitarlo. También aprendí mucho de tango salón con Tanguito Cejas y de escenario con Gabriel Bordón, ellos me dieron muchísimo de su experiencia personal. Mora Godoy me abrió un camino y también hay maestros muy importantes como Gustavo Naveira, Roberto Herrera y Jorge Torres. Además de mis amigos, Luciano y Leandro Capparelli y Ezequiel López de los cuales aprendo mucho. ¿Prepararon alumnos para el Campeonato Mundial de Tango? Noelia: Sí, para el Mundial y para el Metropolitano tenemos los campeones de tango salón 2010, Paula Tejeda y Lucas Carrizo de Catamarca y a ellos mismos también los preparamos para escenario en el Campeonato Mundial y llegaron a la final. Desde este aspecto, tenemos un montón de satisfacciones Pablo: Los últimos campeones de escenario del mundial, Max y Solange venían a nuestra práctica. ¿Cuál es su sistema de enseñanza? Pablo: Intentamos trabajar por repeti-

selves to travel with two babies? Pablo: What are we going to do? It’s the first question I asked myself since we found out there were two of them. In various cities we have friends because we’ve already been on other occasions so they’ll lend a hand and where we don’t have that we’ll hire child minders. How do you keep the relationship going after 14 years together? Noelia: It’s hard keeping the the relationship going for so long, as well as living together, having children, traveling, all 24 hours in each others’ pockets... We try to organize ourselves to have our own spaces. A night out every now and then, one of us going out to a milonga and the other stays at home looking after the girls and the next time it’s the other one’s turn to go out, and so we go on, taking turns... Pablo: You have to know how to handle different moods, optimize time and for it to be as productive as possible. When we have to rehearse, we do it, we can’t waste time having arguments. Who were your maestros? Noelia: Norberto Guichenduc is a person who’s my idol and he was my first teacher. And then I learnt from my lady friends, Rocío de los Santos, Sol Alzamora, Genoveva Fernández and Viviana Bordón. I took a lot from their experiences and from sharing dressing rooms. Pablo: Horacio Godoy marked the way for me a lot, he opens a door for you and lets you go through. I also learned a lot about ballroom tango with Tanguito Cejas and about stage tango from Gabriel Bordón. They gave me a great deal from their personal experience. Mora Godoy opened up a way for me and there are also important maestros like Gustavo Naveira, Roberto Herrera and Jorge Torres, as well as muy friends, Luciano and Leandro Capparelli and Ezequiel López from whom I learned a lot. Did you prepare pupils for the World Tango Championship? Noelia: Yes, for the World and for the Metropolitan we have champions in salon tango 2010, Paula Tejeda and Lucas Carrizo from Catamarca and we prepared them for the stage at the World Championship and they reached the finals. From that point of view we have a whole load of satisfactions. Pablo: The latest world stage champions, Max and Solange, used to come to our practice session.

ción, que el movimiento entre dentro del cuerpo y que tenga memoria corporal. Que salga como un reflejo. La idea es llegar al punto en que puedan hacerlo sin tener que pensarlo, lo que luego les permite ocuparse de otras cosas que requiere el baile, como hacer sentir bien al compañero, el tener un buen abrazo y por supuesto, la musicalidad. Noelia: Trabajamos mucho con la estructura rítmica del tango, con la dinámica y con los cambios de peso. También hacemos mucha técnica. Elaboramos todo un trabajo interno de cómo manejar el cuerpo, de cómo disociar y siempre hacemos los mismos ejercicios en donde trabajan solos frente al espejo. ¿Cuáles son sus aspiraciones? Pablo: Como profesores seguir marcando un recorrido y brillar como artistas. Vivimos de esto hace mucho tiempo y nos dedicamos full time. Mi deseo es seguir siendo partícipe, teniendo trabajo saludable todo el tiempo y ser reconocido por nuestros pares. Noelia: Nuestro objetivo hoy en día, por la situación en la que nos encontramos, es lograr acá en Argentina, el mismo reconocimiento y la misma calidad de trabajo que tenemos afuera. Me gustaría que uno pueda elegir quedarse acá y no tener que viajar para poder hacer una diferencia de dinero. Pablo: Para eso hay que cambiar algunas cosas y el tango tiene que ser más masivo. Debería existir un Sindicato de bailarines que nos proteja y que podamos tener una obra social. Nosotros, los bailarines estamos muy desamparados. ¿En qué se destacan, por qué son distintos? Pablo: Principalmente, por la cantidad de años que llevamos juntos. Te puede gustar o no lo que hacemos pero nadie puede decir que no hay conexión. Noelia: Somos muy versátiles, nos podemos adaptar a todo tipo de trabajo, podemos hacer una exhibición en una milonga, en un escenario y dar clases. Además, tenemos un estilo nuestro, no copiamos a nadie. Lo que hacemos tiene nuestro sello propio. ¿Cuál es ese sello propio? Pablo: Nuestra energía. Noelia: La conexión que tenemos entre nosotros, sea bailando o dando una clase. Hemos visto a muchos bailarines que bailan excelente, pero hace poco que están juntos y sentimos que les falta algo y ese algo es la conexión.

What’s your teaching system? Pablo: We try to work by repetition, for the ovement to get right into the body and become part of the physical memory. For it to come out as a reflex action. The idea to reach the point at which they can do it without having to think about it, which then frees them up to occupy themselves with other things the dance requires,like making the partner feel good, having a good embrace and of course, the musicality. Noelia: We work a lot with the rhythmic structure of tango, with the dynamic and with the changes of weight. We also do a lot of technique. We undertake a whole inner work on how to handle the body, how to disassociate and we always do the same exercises where they work on their own in front of the mirror. What are your aspirations? Pablo: As teachers to carry on marking a trajectory and to shine as performers. We’ve been doing this to earn a living for a long time and we dedicate ourselves to it full time. My desire is to carry on playing an active part, having healthy work all the time and being recognized by our peers. Noelia: Our aim right now, due to the situation we find ourselves in, is to achieve here in Argentina, the same recognition and the same quality of work that we have abroad. I’d like to be able to choose to stay here and not have to travel so as to make a financial difference. Pablo: That’s why some things have to change and tango has to be more massscale. There should be a dancers’ labor union to protect us and for us to have health insurance cover. As dancers we’re very exposed and unprotected. In what way do you stand out, why are you different? Pablo: Chiefly for the number of years we’ve been together. You might like what we do or not, but nobody can say there isn’t connection. Noelia: We’re very versatile, we can adapt to all types of work, we can do an exhibition at a milonga, dance on stage and give lessons. Moreover, we have our own style, we don’t copy anyone. What we do has our own stamp. What is your own stamp? Pablo: Our energy. Noelia: The connection we have between us, whether dancing or giving lessons. We’ve seen many dancers who dance excellently, but they’ve only been together a short time and we feel they’re lacking something and that something is the connection.

“Tango & Tango”, Esquina Corrientes… “Tango & Tango”, on the corner of Corrientes street… Txt: Muriel Rébori Natalia Fossati es bailarina, directora de la productora y estudio de tango “Tango & Tango”, da clases en la Universidad del tango y además es licenciada y profesora de Artes combinadas en la Universidad de Buenos Aires. El 5 de mayo se presentará junto a su pareja, Juan Pablo Güerri, en Club Gricel y un sábado por mes organizan juntos una práctica de tango en su estudio ubicado en la Avenida Corrientes 1485, 4º piso L. También están realizando desde el 14 de abril, el “Seminario de análisis musical de los estilos orquestales” junto al músico Martín Jurado. ¿Qué es Tango & Tango? Natalia: Tango & Tango es un espacio integral que tiene diez años de recorrido con una mirada y una búsqueda de tratar de mostrar lo mejor y lo más profundo del tango. En un principio arrancó fuertemente con clases y espectáculos de alta calidad para el turismo. Hoy tenemos toda el área de la productora que se ocupa de realizar eventos y espectáculos, como por ejemplo, “Tango bajo las estrellas”, el único show de tango al aire libre en las terrazas del Palacio Duhau Park Hyatt Hotel, y por otro lado está el estudio que funciona con clases todos los días. Estamos realizando prácticas, seminarios y fuimos sumando profesores y propuestas con una mirada de todos los docentes focalizada en hacer hincapié en la improvisación y comunicación como los dos ejes fundamentales del tango. Juan Pablo: El cuerpo de docentes, bailarines y músicos está conformado por: Inés Rossetti, Mariela Josebachuili, Sofía Jazmín, Maxi Gomez, Laura Rodriguez, Mauro Holzmann, Virginia Uva, César Agazzi, Walter Suquía y Ayelen

What is Tango & Tango? Natalia: Tango & Tango is a comprehensive space that has been running for ten years with an outlook on and search for trying to show the best and the most profound of tango. At first it started up strongly

Natalia Fossati is a dancer, director of the production company and tango studio “Tango & Tango”, gives lessons at the Tango University and moreover she is a licentiate and teacher of Combined Arts at Buenos Aires University. On 5th May she will perform along with her partner, Juan Pablo Güerri, at Club Gricel, and one Saturday every month, they run tango practice sessions at their studio at Avenida Corrientes 1485, on 4th floor, “L”. Also, as from 14th April, they being made a “Seminar on musical analysis of orchestral styles” along with the musician Martín Jurado.

Belén Sanchez, Luciana Canale, Pablo Ruiz, Ramiro Cortez, Sergio Martinyouk, Martín Jurado (Director musical), Pablo Cocacevich, Santiago Segret, Carolina Cajal, Ruth De Vicenzo entre otros artistas.

with lessons and top quality shows for tourism. Today we have all the production company area which takes care of putting on events and shows, like for example, “Tango bajo las estrellas” [tango under the stars], the only open aire tango show on the terraces of the Palacio Duhau Park Hyatt Hotel, and on the other hand there’s the studio that functions with lessons every day. We’re holding practice sessions, seminars and we went on adding teachers and proposals with a view to all the teachers focused on emphasizing improvisation and communication as the fundamental bases of tango. Juan Pablo: The staff of teachers, dancers and musicians is made up of: Inés Rossetti, Mariela Josebachuili, Sofía Jazmín, Maxi Gómez, Laura Rodríguez, Mauro Holzmann, Virginia Uva, César Agazzi, Walter Suquía y Ayelén Belén Sánchez, Luciana Canale, Pablo Ruiz, Ramiro Cortez, Sergio Martinyouk, Martín Jurado (Director musical), Pablo Cocacevich, Santiago Segret, Carolina Cajal y Ruth De Vicenzo, entre otros artistas.

¿Quiénes fueron sus maestros? Natalia: Gloria y Rodolfo Dinzel principalmente, ellos nos dieron una mirada compleja y fuerte del tango, no solamente desde lo escénico sino también de entenderlo como movimiento cultural, como expresión artística popular con una concepción de mucho respeto por lo tradicional y también hacia la fuerza de la evolución de esa tradición. Por supuesto también hay aprendizaje continuo de los compañeros de ruta con quienes se comparten experiencias y saberes. Juan Pablo: Yo entendí la profundidad del tango con Rodolfo Dinzel. Después conocí un montón de maestros y pares que me enseñan día a día; pero con Cacho (así lo conocen) elegí el tango como bandera y Natalia Fossati, más allá de admirarla para bailar con ella, tiene un concepto que reúne lo que a mi me interesa que es la búsqueda de la música y el respeto por el tango, por el abrazo y por el otro. Natalia: Estamos desarrollando bastante trabajo en todo el país. El año pasado hicimos varias giras y en algunos lugares hemos tenido lindas sorpresas porque exceden lo coreográfico netamente y bailan desde

Who were your teachers? Natalia: Gloria and Rodolfo Dinzel, mainly, they gave us a complex and strong outlook on tango, not only from the stage viewpoint but also understanding it as a cultural movement, as popular artistic expression conceiving the world with lots of respect for the traditional and also towards the strength of the evolution of that tradition. Of course there are also continuos learning of fellow travelers with whom they share experiences and knowledge. Juan Pablo: I understood the profundity of tango with Rodolfo Dinzel. Then I got to know a whole load of teachers and colleagues who teach me from day to day, but with Cacho I chose the tango as a flag. And I love Natalia Fossati, going beyond dancing with her, she has a concept that brings together what interests me which is the search for music and respect for tango, for the embrace and for the other person. Natalia: We doing quite a lot of work in all of the country. Last year we did several tours and in some places we had nice surprices because exceed the purely choreographic

una concepción de comunicación e improvisación. ¿De qué se trata el seminario que están desarrollando? Juan Pablo: Es un seminario de análisis musical de los estilos orquestales aplicado a la danza que lo estamos dando junto a Martín Jurado, un gran pianista. Empezó el 14 de abril, la duración es de dos meses y está apuntado tanto a bailarines como a músicos. Realizamos varios ejercicios como bailar una milonga campera, jugar con el patrón rítmico de un candombe, o trabajar la mazurca, también vamos a visualizar imágenes de fotografías y de videos de los primeros payadores. Y luego un trabajo de reconocimiento de los diversos estilos de las orquestas. La idea es que los bailarines conozcan más las orquestas y puedan definir la interpretación de cada una, porque no pasa lo mismo si bailamos Biagi o Pugliese. Somos intérpretes de esa música que está sonando y en ese sentido tenemos que poder “escuchar” más, reconocer mejor esos estímulos que nos llegan al oído y atraviesan el alma hasta llegar a los pies...

and they are already dancing from a conception of communication and improvisation. What is the seminar that you’re preparing about? Juan Pablo: It’s a seminar on musical analysis of orchestral styles applied to dance that we are giving along with Martín Jurado, a great pianist. It began on 14th April, it lasts for two months and is aimed at both the dancers and the musicians. We do various exercises like dancing a rural-style, we play a rhythm pattern candombe, or working on the mazurka, and too we look at photos and videos of the early payadores [a traditional type of Argentine folk singer]. And then a job of recognizing the different styles of the orchestra.The idea is for the dancers to get to know the orchestras better and be able to define each one’s playing, because it’s not the same dancing to Biagi or Pugliese. We are interpretes of the music being playes and in that sense we must be able to “hear” more, better recognize those stimuli that the ear and pass through the soul to reach the foot…

En la Milonga del Resurgimiento, bailaron los organizadores de “Yira Yira”, Ana María y Daniel, y los alumnos de Lily y Martín, Eric y Yanina.

En “Trenzas”, de Nelly Guzmán, estuvieron Sandra, Roberto, Víctor, Chiquita (de cumpleaños), Rulo, Alberto, Adriana y el doctor Greco; y el reconocimiento a Oscar “Rulo”Ergrasia como coleccionista y musicalizador.

El “Club de los Abuelos” continúa a toda milonga los viernes en Alte. Brown. 258, en Luján.

Todos los miércoles en “Fruto dulce”, organizado por El Nany y Rebeca, hay shows y exhibiciones. Aquí los vemos con la sonriente "Paty”, y a la cantante Cecilia Casado.

En el Torquato Tasso, aplaudieron a “Cucuza” Castiello, Karina, Cecilia y María del Carmen.

En Club Gricel, Stella Báez y Ernesto Balmaceda junto a Chacho, de 2X4Al Pie; Graciela y Carlos; en el homenaje a Mercedes Simone, estuvieron su hija, Dora R. de Mariño, Osvaldo y Coca, Orlando y Paula, Virginia Martorani, Marilyn y Alberto, la orquesta Alto Tango, Julián Hermida y Julieta Erdozain, y Rosita junto a Soledad Flores, de “Negra y Porteña”.

En “Niño Bien”, de Luis Calvo, vimos a El Gallego Manolo y Martha Antón, Daiana Gúspero y Miguel Ángel Zotto, y Jesús Velazquez (de cumpleaños), junto a El Nene Masci, Tito Roca, Tito Franquelo y “Perita”.

En el exitoso "Boedo Tango", Nelly y Alberto sacando viruta al piso.

En la Asociación Amigos del Tango, de Florencio Varela, bailaron hasta la madrugada Elsa Braco y muchos fieles milongueros.

Antes de emprender gira a la Tierra de Obama, Susana Miller se despidió bailando con su amigo Tito Franquelo, en la pista de El Beso.

Mirtha Paulo ZAPATOS PARA BAILAR Esmeralda 473 - Capital Federal Tel.: 011 4328-5970 mirthapaulo@hotmail.com Buscanos: Mirtha Paulo Calzature

GUIA DE CLASES / GUIDE OF CLASSES LUNES/MONDAY

Lunes de 18 a 19:30

en Monte 7276, Mataderos.

Martes de 20 A 21:30

en Carlos Ortiz 1176, Flores

Miércoles de 18:00 a 22:00 Práctica en Carlos Ortiz 1176, Flores

Jueves de 19:00 a 20:30

en "Social Mariano Acosta" Mariano Acosta 1544, Floresta

Sábado de 18:00 a 21:00 en Carlos Ortiz 1176, Flores

Tel.: 4634-2168 Cel: 156102-0683 156629-7045

jorge_manzeltango@hotmail.com www.jorgemanzeltango.blogspot.com

11,00 hs. Método Dinzel Figuras Nivel I. Jufré 160 T. 4777-0405 Ángel Coria. Viamonte 525. Tel. 4312-4990 11,30 hs. Gabriela Navarro. E. Tango de Bs.As. Junín 143 1º A. 12,00 a 15,00 hs. P. Nievas - V. Zunino. Suipacha 384. Tel. 5265-8069 12,30 hs. Á. Coria-A.Toñanez. Viamonte 525. Tel. 4312-4990 13,00 hs. Estudio Mariposita. Carlos Calvo 950. T. 4300-3247 F. Galera-V. Vega. Sarmiento 722, 4º P. T. 4394-9898 Oscar Casas. Riobamba 416 - Tel. 4382-0463 14,00 hs. Claudia Bozzo. San José 364 3º P.A. Tel. 4383-0466 14,30 hs. Elida Casco. Aristóbulo del Valle 1595 - Tel. 4797-4718 15,00 hs. El Juvenil. Av. Corrientes 4534 - Tel.15-5343-2149 Rafael Mendaro. Arenales 1917. Tel. 154 532 9892. 16,00 hs. Gabriela Elías. Viamonte 525. Tel 15-6482-1000 Andrea Uchitel (ETBA). Junín 143 1º A. 16,30 hs. Elida Casco. Aristóbulo del Valle 1595 -Tel. 4797-4718 17,00 hs. Antoni Diego. Av. Córdoba 5942. Tel. 154-550-7570 17,30 hs. Esc. Dina Emed - Venezuela 1529 - Tel. 4381-6570 Aldo Romero y Ana Lía (EAT). Junín 143 1º A. 18,00 hs. Salón El Pial. Ramón L. Falcón 2750. T. 4611-7211 M.Antón y Manolo. Díaz Vélez 4820 - T.115920-0945 M.Bernatene-R.Dentone - Chacabuco 863 4307-7078 18,30 hs. Jorge Manzell. Monte 7276. Tel. 15-6102-0683 Adriana Garibaldi. Av. Córdoba 5942 - T.154550-7570 V. Parra-M. Pedernera - Riobamba 416 - 155102-7443 19,00 hs. N.Fossati-J.Guerri. Av. Corrientes 1485 4º L. 4371-5011 Roberto Canelo. Ecuador 682 1º P. Tel. 4964-0324 Raúl Bravo (de gira)Tacuarí 1557. Tel. 4362-7077 Carina y Mario. La Rioja 1180. Tel. 4957-7157 Claudia Bozzo - San José 364 3º A - Tel. 4383-0466 El Motivo. Av. Córdoba 5064 - Tel. 4772-9796 Spitel-Betsabeth. Sarmiento 722. Tel. 4394-9898 M.Pedernera-Ale Testi. Riobamba 416. Tel. 4953-2794 PilatesTango P. Pantano. Ugarte 3355.Tel. 4542-6083 Estudio Made in Tango. Callao 194 2º 5.Tel. 4372-9398 Alberto Catalá-B. Montell. S. Ortiz 1331. T. 4832-6753 19,30 hs. C. Rugnone-Toranzo. Rivadavia 8619. T. 154403-6999 Marta Famá - Cabrera 4849 - Tel. 4671-0275 R. Canelo- V. Eguía. Ecuador 682 1º P. 15-5424-2827 A. Gregori- C.Tedeschi - Callao 194 2º P. 20,00 hs. Est. Mora Godoy. Pueyrredón 1090 2º P. 4964-0254 Luis y Nina Díaz. Vélez 4820 - Tel. 4958-0364 Germán-Cecilia González. Av.Santa Fe 750 2º D. 3º P. Pedro Benavente. Sarmiento 4006. Tel. 155061-3215 Tango Esc. Las Rejas - Cramer 3691 - Tel. 4702-4631 A.Giammarinaro. A.Campos 4950 JC.Paz - 4465-3483 El Amague - Callao 86. 4º P. tim. D. Tel. 155646-9083 J. Ruggeri / D. Quiroga. Sarandí 426 1º P. - 4941-4540 Estudio Elsa María-Mayoral. Callao 1078/4815-6885 Est. Mariposita. Carlos Calvo 948, Tel. 4300-3247 Esc. Copello. Anchorena 575 - Tel. 4864-6229 Elina Ruiz y Tate di Chiazza Córdoba 5942 4863-6258

Jorge Firpo. Moldes 2157 - Tel 15-4028-8771 20,30 hs. Paula y Orlando. Viamonte 525. Tel. 155-919.9339 Ernesto-Margarita. Montes de Oca 1517. 4301-2031 R. Canelo- V. Eguía Ecuador 682 1º P. 15-5424-2827 Gladys Rivero. Córdoba 143 Martínez. 155504-1183 J. Farina y K. González. Moreno 2320. 156-905-3407 F.Galera-Vilma Vega. Sarmiento 722. Tel. 114054-7479 Mónica y Néstor. Cochabamba 131 -Bandfield Mónica Parra. Talcahuano 1052 - Tel. 4802-7386 Analía y Marcelo. Rodríguez Peña 1074 - 4312-4990 Olga Besio. Viamonte 525. Tel 4312-4990 Paulo Reynoso. Alsina 1886. Tel. 155646-9083 M. Plazaola-S. Miller. Rivadavia 1392 - T. 153166-4800 Sandra Gatti-E. Arce - Sanabria 1378 - Tel. 4567-9394 El Ñato Belarte - J.B.Alberdi 1679-Olivos 4463-6099 R. Montenegro y Lam. Thames 1916 -T. 155929-4423 21,00 hs. Bendita Milonga. Gato L.Heredia Perú 571/4560-1514 Rafael Mendaro. Angel Carranza 2252. T. 4781-8666 Cacho Dante - Av. Las Heras 2416 1º - Tel. 4432-7756 N. Games-G. Angió. S. Ortiz 1331. Tel 15-3199-4034 René Amaya - Amenábar 1749/ Belgrano 153151-3705 E. Simone-L. Alvarez - A. Valle 413, Castelar Celia Blanco. Humberto Primo 1783 - Tel. 4304-2438 Trinidad Garbo. Divino Est. Del Abasto. T.153421-7755 21,30 hs. Tango-Ballet. Tres de Febrero 55 1º P. T. 154478-5789

MARTES/TUESDAY 10,30 hs. Eduardo Virasoro-Cont. Tacuarí 1557 - T. 4362-7077 11,00 hs. Aurora Lubiz - Viamonte 525. T. 4312-4990 Método Dinzel. Fig. Nivel II. Jufré 160 - T. 4777-0405 11,30 hs. José Garófalo. ETBA. Junín 143 1º A. 12,00 hs. Diego y Zoraida - Suipacha 384 1º P. - T. 5265-8069 12,30 hs. Jorge Firpo - Rodríguez Peña 1074. Tel. 15-4028-8771 13,00 hs. Est. Mora Godoy. Pueyrredón 1090 2º. T. 4964-0254 13,30 hs. Claudia Bozzo. San José 364 3° A - Tel 4383-0466 14,00 hs. Paula y Orlando. San José 224 1º P. T. 155919.9339 Gotas de Tango. Av. De Mayo 1316 3º D - 4383-0605 Jorge Firpo. Rodríguez Peña 1074 - Tel 15-4028-8771 14,30 hs. Gabriela Navarro. ETBA, Junín 143 1º A. Mimí. Callao 86 4º Derecha. Tel. 4639-0385 Maricel y Roberto. B. Mitre 3460 “D”. Tel. 4864-5464 17,30 hs. Sendra y Fernanda Japas. La Rioja 1180. 4957-7157 Julio y Elsa Duplaa. ETBA, Junín 143 1º A. Marta Anton y Manolo. Viamonte 525. T. 4312-4990 18,00 hs. Jorge Manzell. Carlos Ortiz 1176 - Tel. 4634-2168 Eliana y Quique. Guardia Vieja 3559 - Tel 156195-7040 Tango Esc. Las Rejas. Crámer 3691 - Tel. 4702-4631 18,30 hs. Gustavo Sorel. Defensa 1575 - E. Tasso Fernando y Melina. Anchorena 575 - Tel. 4864-6229 19,00 hs. Fossati-J. Guerri. Av. Corrientes 1485 4º L. 4371-5011 Tango y Teatro. Sarmiento 4006 - Tel. 15-40947281 Toto Faraldo. Tacuarí 1557 - Tel. 4362-7077 M. Parra-Javier Maldonado. Av. Scalabrini Ortiz 1331.

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A Ernesto Sábato

(Letra: Hernán Genovese – Música: Roberto Grela-Leopoldo Federico-Raúl Garello)

To Ernesto Sábato

(Words: Hernán Genovese – Music: Roberto Grela-Leopoldo Federico-Raúl Garello) I Fatal, profunda y gris tu voz tumbó cien torres de marfil. Clara como estrella que se agita en la penumbra, recta como lanza que atraviesa el de la zurda. Túnel sin fondo tu corazón en la tiniebla más atroz tu sangre igual resplandeció.

I Fatal, deep and grey Your voice brought down a hundred marble towers. Clear as a star that twinkles in the gloom, Straight as a lance that pierces the one on the left. An endless tunnel your heart In the most awful darkness your blood gleamed the same.

II Despierto en la mitad de un sueño sin edad la noche te dejó sin luna, pero nunca sin soñar. Y en esa larga oscuridad, qué forma de guapear por seguir compadre del lucero y esperar un sol, una verdad, la pluma por fusil y un reino que ganar. Quien quiera ver tan sólo tiene que saber mirar con este rayo de luz… Para renacer la noche nos dará la seña de la cruz del sur.

II Awake in the middle Of an ageless dream The night left you moonless, But never without dreaming. And in that long darkness, What a way of acting bravely For carrying on as the bright star’s buddy And awaiting a sun, a truth, The pen for a gun and a kingdom to be won. Who wants to see Only has to know how to look With this ray of light… To be reborn The night will give us The sign of the southern cross.

I bis Tenaz como un clarín tronó sin paz tu voz antes del fin. Justa como el ángel al final de la Escritura, viva como el héroe que se yergue de la tumba. Vuelto una antorcha tu corazón por mil caminos de inquietud tu sangre en otra sangre ardió.

I (twice) Insistent as a clarion A throne without peace your voice before the end. As just an angel at the end of Scripture, Alive like the hero that rises from the tomb. Turned into a torch your heart Along a thousand ways of restlessness your blood in another blood burned.

Hernán Genovese

La Milonga Argentina Revista mensual dedicada a difundir y promover el arte cuidadano y sus creadores. Con el auspicio institucional del ENTUR Institutional Backing from ENTUR

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