La Milonga Argentina - Revista de Tango by La Milonga Argentina

4º LEADERS tango week

FOR

O G N A T TRAFIC

Recompensa: El irresistible encanto de aprender a abrazar reward: The irresistible charm of learning to embrace Txt: Muriel Rébori

El bailarín y emprendedor Orlando Farías presenta su cuarta edición del Festival “Leaders Tango Week”, del 5 al 11 de agosto próximos, junto a los grandes maestros del tango Eduardo Cappussi, Osvaldo Cartery, Javier Rodríguez, Sebastián Achával, Christian Márquez, Gabriel Angió, Claudio González, y como maestra invitada, Lorena Ermocida. La gala de apertura será el 5 del mes que viene en La Viruta con un show de todos los maestros. Del 6 al 11 se dictarán las clases en el legendario Club Villa Malcolm y el cierre del festival será el domingo 12, donde habrá un espectáculo de los profesores, milonga con orquesta en vivo y asado criollo para los participantes. “La Milonga Argentina” conversó con su organizador y los maestros invitados acerca de la temática como enseñantes, sus consejos prioritarios y la importancia del autoconocimiento y el aprendizaje técnico para, en suma, simplemente disfrutar… A punto de inaugurar el 4º Leaders. ¿Qué conclusiones sacás de las experiencias vividas con casi cuatro ediciones del festival? Farías: Las conclusiones y experiencias son positivas. Me gusta la idea de poder ayudar a todos los que

The dancer and entrepreneur Orlando Farías presents his fourth edition of the “Leaders Tango Week” Festival, from 5th to 11th August, along with the great tango teachers Eduardo Cappussi, Osvaldo Cartery, Javier Rodríguez, Sebastián Achával, Christian Márquez, Gabriel Angió, Claudio González, and as guest teacher Lorena Ermocida. The opening gala will be on the 5th of next month at La Viruta with a show by all the maestros. From 6th to 11th the lessons will be given at the legendary Club Villa Malcolm and the festival will close on Sunday 12th, when there will be a show by the teachers, a milonga with live orchestra and a typical Argentine asado for the participants. “La Milonga Argentina” talked with its organizer and the guest teachers about the subjects to be covered, their priority advice and the importance of self-awareness and the learning of technique to be able to simply enjoy… About to open the 4th Leaders. What conclusions do you draw from the experiences gained with nearly four editions of the festival? Farías: The conclusions and experiences are positive. I like the idea of being able to help all those who are interested in learning to dance tango and improve without losing the es-

están interesados en aprender a bailar tango y mejorarlo sin perder la esencia. Es mucho esfuerzo porque convocamos gente de todas partes del mundo y yo estoy presente hasta en el último detalle, pero vale la pena. Este año por suerte cuento con Mónica y Silvina, dos asistentes que me ayudan muchísimo en todo lo que es la organización. Este año hay maestros nuevos, cada uno con sus aportes profesionales. Queremos que la gente se anime a compartir lo mejor de cada uno. ¿Cómo es participar de un festival con las características del “Leaders”? Cappussi: Me interesa particularmente este Festival porque desde la pedagogía puedo desarrollar específicamente la marca y no priorizar tanto el paso. Me permite enfocarme directamente en la ejecución del movimiento con los conceptos que esto implica: intención y energía. Apunto directamente a las bases del movimiento y no tanto al esquema de pasos. Angió: “Leaders” es un festival organizado a pulmón por Orlando, tiene la magia de lo simple, hecho con el corazón. Ermocida: Es la primera vez que

sence. It’s a lot of effort because we gather people from all over the world and I’m present in every last detail, but it’s worth it. This year, luckily, I have Mónica and Silvina, two assistants who help me a great deal in all the organization. This year there are new teachers, each with their professional contributions. We want people to have a go and share the best of each one. What’s it like to take part in a festival with the characteristics of “Leaders”? Cappussi: I’m particularly interested in this Festival because from the teaching I can specifically work on the “mark” and not give so much priority to the step. It allows me to focus directly on the execution of the movement with the concepts that this implies: intention and energy. I aim straight at the bases of the movement and not so much at the scheme of steps. Angió: “Leaders” is a festival organized flat out by Orlando, it has the magic of what’s simple, done from the heart. Ermocida: It’s the first time I’ve taken part, and it seems like a very interesting proposal in which the men have a lesson based on the viewpoint of a woman. What I see in some pupils is that they lack the understanding of

participo, y me parece muy interesante la propuesta de que los hombres tengan una clase basada en la visión de una mujer. Lo que veo en algunos alumnos es que les falta la compresión de qué pasa con la mujer. Lo empiezan a entender mucho más adelante y comprenden que la manera de llevar puede ser más sutil y precisa. Rodríguez: Es un honor que Orlando me convoque cada año, para mí es un placer porque es un festival con una propuesta al “leader”. González: Me parece muy buena la propuesta porque el líder es el que maneja, acompaña, hace lucir a la mujer, porque si no esta el hombre la mujer no puede bailar, a pesar de que ahora también la mujer toma su lado activo en la pareja, que me parece muy bien porque todo va evolucionando. ¿Creen que hay un público prejuicioso todavía con el tango? Cappussi: Si… Farías: Si, pero de a poco va cambiando, y es más, no solo público, también hay maestros y alumnos prejuiciosos. Angió: La gente que se acerca al tango trae su propia película en la cabeza. Puede ser de cualquier género, fantástica, romántica, erótica, documental y otras. Y como el tango es enormemente amplio tiene un poco de todo, así que a veces encuentran lo que se imaginaban y otras descubren un mundo nuevo. Rodríguez: Para nada. Creo que la gente tiene la cabeza muy abierta a entender qué es el tango. Osvaldo: Si, porque quieren vivir del tango. A mí, en la milonga me vas a ver sólo con mi señora. Yo estoy acostumbrado a otra cosa, en el año ‘55 era diferente, no había tanta envidia como hay ahora, y no sé por qué. Antes, se bailaba por placer, ahora todos quieren aprender a bailar para vivir del tango. Ermocida: No lo creo, cambió muchísimo. Hoy hay una apertura desde el rol de la mujer muy fuerte por eso el baile evolucionó tanto. La mujer dejó de ser alguien que acompaña para pasar a ser alguien que comparte. Lo que no hay que perder es la esencia y saber que es un baile de dos, más allá de todas las figuras que hagas. Si no hay una conexión de dos se transformarse en una gimnasia.

Fotos: Alejandra Marín.

what happens with the woman. They start to understand much later on and understand that the way to lead can be more subtle and precise. Rodríguez: It’s an honor that Orlando asks me to take part every year, it’s a pleasure for me because it’s a festival with a proposal for the “leader”. González: It seems a very good proposal because the leader is the one who leads, accompanies, makes the woman shine, because if the man isn’t there the woman can’t dance, even though now too, the woman takes her active side in the couple, which seems very good because everything evolves. Do you guys believe the public is still prejudiced about tango? Cappussi: Yes… Farías: Yes, but it’s changing gradually, and it’s more, not only the public, there are also prejudiced teachers and pupils. Angió: People who come to tango bring their own movie in their heads. It might be of any genre, fantasy, romantic, erotic, documentary and others. And as tango is extremely wideranging it has a bit of everything, so sometimes they find what they were

¿La disciplina es tan importante como el talento? Farías: Van de la mano. Conocemos talentosos indisciplinados y viceversa. Angió: El tango social no es tan pretencioso. Rodríguez: Ni el talento ni la disciplina hacen el sentir de una persona. Si siente lo que hace tiene talento y disciplina. Cappussi: El talento implica la capacidad de poder desarrollar una actividad, y la disciplina sería un recurso que optimizaría el talento. La disciplina sin el talento no sirve. ¿Cuáles son los cinco principales fundamentos que enseñan? Osvaldo: Lo principal es el oído. Observen en las milongas cuando la gente baila, de cincuenta parejas cuántas tiene oído. Hay que seguir el compás, saber caminar y abrazarse, el pecho de la mujer tiene que estar sobre el pecho del hombre. Cappussi: Es fundamental guiar al alumno, así logra descubrirse a sí mismo, aceptando lo que quiere realizar con el tango, incluso si ello implica hacer cambios fundamentales en su vida, como dejar su profesión o trabajo, además de la práctica y la

imagining and other times they discover a new world. Rodríguez: Not at all. I think people are very open-minded to understanding what tango is. Osvaldo: Yes, because they want to experience tango. As for me, at the milonga you’ll only see me with my wife. I’m used to something else, in 1955 it was different, there wasn’t so much envy and rivalry like there is nowadays, and I don’t know why. Before, you danced for pleasure, now they all want to learn to dance to live from tango. Ermocida: I don’t think so, It’s changed a lot. Nowadays there’s more openness, very strongly from the role of the woman, that’s why the dance has evolved so much. The woman has stopped being someone who accompanies, to being someone who shares. What mustn’t be lost is the essence and knowing that it’s a dance between two people, going beyond all the figures you might do. If there’s no connection between the two it turns into gymnastics. Is discipline as important as talent? Farías: They go hand in hand. We know talented undisciplined dancers and vice versa. Angió: Social tango isn’t so pretentious. Rodríguez: Neither talent nor discipline make a person feel. If you feel what you do it makes for talent and discipline. Cappussi: Talent implies the ability to be able to carry out an activity, and discipline would be a resource to optimize talent. Discipline without talent is no use. What are the five fundamental principles you teach? Osvaldo: The main one is hearing. Look at people at milongas when they dance, of fifty couples, how many have an ear. You have to follow the beat, know how to walk and embrace each other, the woman’s breast has to be over the man’s chest. Cappussi: Guiding the pupil is fundamental, that’s how they discover themselves, accepting what they want to do with tango, even if that means making fundamental changes in their life, like giving up their profession or job, as well as practice and discipline to be able to incorporate elements and discover their own style. In my lessons I make them practice as many styles and dynamics as possible

disciplina para poder incorporar elementos y descubrir el estilo propio. En mis clases hago que ejerciten la mayor cantidad de estilos y dinámicas posibles, para que luego puedan tener su propio modo de expresarse. Farías: Mis consejos son: Abrazá, caminá, bailá para ella y divertirte. Angió: A mí me gusta aprender, así que espero poder transmitir y despertar las ganas de saber. Ermocida: Lo primordial es tener postura y equilibrio, saber trabajar el pívot, la disociación, conexión y energías. La conexión puede pasar hasta sin tocarse y la energía puede ser muy sutil y precisa, todo esto hace que una pareja sea muy potente y cuando todo esto está presente permite liberarse y expresarse, porque dejas de estar pendiente de la técnica. González: Lo fundamental es que exista algo que te mueva alguna víscera del cuerpo, si es el corazón, mejor. Lo segundo seria aprender lo técnico que ayuda a poder liberar muchas cosas. Cuando uno aprende lo técnico empieza también a entender su cuerpo. Además, es muy importante poder disfrutar la sutileza del movimiento. Yo lo descubrí después de mucho tiempo de haber bailado. Y además, creo que hay que bailar para uno y no para el público. Rodríguez: Conexión total, abrazo, saber escuchar al otro, oír la música y poder improvisar libremente. ¿Cómo definirías tu estilo? Farías: Yo bailo tango, la definición que la digan los de afuera, pero me gusta ir a los extremos, siempre respetando el género. Rodríguez: Mi estilo es tango tradicional, muy simple. Angió: Mi estilo es el estilo de “una PAREJA”, Natalia Games y Gabriel Angió. Osvaldo: El mío es un tango serio, estilo tango salón. Para mí solo hay dos estilos: salón y fantasía. Lorena, sos la única mujer ¿Cómo van hacer tus clases? Ermocida: Voy a dar seis clases sola. Trabajaré la técnica, la disociación, la marca, equilibrio y energía entre otras cosas. La técnica es la misma para la mujer y para el hombre, que después haya momentos en que se aplica de una forma u otra puede ser, pero básicamente el balance, el equilibrio y la postura son iguales.

so they can then have their own way of expressing themselves. Farías: My advice is: embrace, walk, dance for her and enjoy yourself. Angió: I like learning, so I hope to be able to transmit and awaken the desire to know. Ermocida: What is primordial is having posture and balance, knowing how to work the pivot, disassociation, connection and energies. The connection can pass even without touching each other and the energy be very subtle and precise, all this makes a couple very powerful and when all this is present it enables you to be free to express yourself, because you stop being dependent on technique. González: The fundamental thing is that there is something that moves something visceral inside the body, if it’s the heart, so much the better. The second thing would be to learn the technical aspect that helps to be able to liberate many things. When one learns the technical part one also starts to understand the body. Moreover, it’s very important to be able to enjoy the subtlety of the movement. I discovered it after having been dancing for a long time. And what’s more, I think one has to dance for oneself and not for the public. Rodríguez: Total connection, embrace, knowing how to listen to the other, hearing the music and being able to improvise freely. How would you define your style? Farías: I dance tango, those outside will give the definition, but I like to go to extremes, always respecting the genre. Rodríguez: My style is traditional tango, very simple. Angió: My style is that of “a COUPLE”, Natalia Games and Gabriel Angió. Osvaldo: Mine is a serious tango, salon style tango. For me there are only two styles: salon and fantasy. Lorena, you’re the only woman, How are they going to do your lessons? Ermocida: I’ll be giving six solo lessons. I’ll be working on technique, disassociation, the mark, balance and energy, amongst other things. Technique is the same for the woman and the man, it may be that there are moments later on when it’s applied in one way or another, but basically balance, equilibrium and posture are the same.

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3º Campeonato de Tango Zona Oeste

El 14 de julio… “habemus” Campeón! On 14th July… “habemus” Champion!

Yanina Ferro y Eric Khal (2ºs en Salón y Milonga). El 24 de junio comenzó a desarrollarse el 3º Campeonato de Tango Zona Oeste, Subsede Oficial de Tango Buenos Aires Festival y Mundial de Baile 2012 organizado por el Gobierno de la ciudad de Buenos Aires. El popular certamen abarca una decena de Municipios, desde la Avenida Gral. Paz hasta Luján, razón por la cual cientos de bailarines se han convocado para participar en las rondas clasificatorias realizadas en Milongas radicadas en varios distritos. La Semifinal se realizará el próximo viernes 13 en el Club Gimnasia y Esgrima, de Ituzaingó, y la Final el sábado 14. Por razones históricas y emblemáticas, y en el deseo de recuperar y rescatar las actividades relacionadas con el tango, realizadas por Clubes, Sociedades de Fomento y Asociaciones de Colectividades en la época de oro del tango, se han elegido a las mismas como Sedes, ya que dichas instituciones se caracterizaron por ser ámbitos en donde se generó, promovió y difundió esta expresión de la cultura de nuestro pueblo. La Competencia está comprendida

Eva Luciana Gorosito y Adrián De Gregorio (1ºs en Tango Salón y Milonga). On 24th June the 3rd Western Zone Tango Championship started to get underway, Official Local Venue for the 2012 Buenos Aires Tango Festival and World Tango Dance Championships organized by the Buenos Aires city government. The popular contest covers a dozen Municipalities, from Avenida Gral. Paz as far as Luján, for which reason hundreds of dancers have been called to take part in the classifying rounds held at Milongas based in various districts. The Semifinals will be held on the coming Friday 13th at the Club Gimnasia y Esgrima, in Ituzaingó, and the Finals on Saturday 14th. For historic and emblematic reasons, and in the desire to retrieve and rescue activities related to tango, run by Clubs, Neighborhood Development Committees and Community Associations in the golden age of tango, these have been elected as Venues, since such institutions are characterized for being settings in which this expression of our people’s culture was generated, promoted and publicized.

por las modalidades Tango Salón y Tango Escenario. Las parejas ganadoras en ambas categorías tendrán derecho a acceder a las instancias semifinales del Mundial de Tango a realizarse entre el 14 y el 28 de agosto del corriente año. Ambas modalidades son de participación libre, tanto para aficionados como profesionales. También está programada la modalidad Milonga, siendo coronada la pareja mejor clasificada como Campeona de Milonga del Campeonato de Tango de Zona Oeste. La organización está a cargo de InncreaTango, que presiden Lily y Martín, con el apoyo de la Escuela Taller de Tango y Danzas Tradicionales de la Universidad Nacional de Tres de Febrero y el auspicio de la Academia Nacional del Tango y la Asociación de Maestros, Bailarines y Coreógrafos de Tango Argentino. Cuenta también con la adhesión y apoyo de Instituciones Culturales, Instituciones Educacionales de distinto grado, Asociaciones de Colectividades, Clubes, Sociedades de Fomento y Talleres de tango de la zona.

The Competition is made up of the two forms, Salon Tango and Stage Tango. The winning couples in both categories will have the right to enter the semifinals of the Tango World Championship to be held between 14th and 28th August this year. Both categories are open to amateurs and professionals to enter. The category of Milonga is also scheduled, the best couple being crowned as Milonga Champions of the Western Zone Tango Championship. Organization is by InncreaTango, headed by Lily and Martín, with the support of the Tango and Traditional Dances School Workshop of the Tres de Febrero National University, sponsored by the National Tango Academy and the Association of Argentine Tango Teachers, Dancers and Choreographers. It also has the support of the area’s Cultural Institutions, different levels of Educational Institutions, Community Associations, Clubs, Neighborhood Development Committees and Tango Workshops.

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Ahora en la Biblioteca Nacional Y en la Revista “Latina” de Japón Estimados Amigos Tangueros: Nos complace informar acerca de invitación que nos hicieron llegar la Jefe del Departamento de Hemeroteca de la Biblioteca Nacional, Licenciado José Luis Boquete Salgado y el Coordinador del área de Gestión de Publicaciones de la Biblioteca Nacional, Hernán Matusevich, para sumarnos con la colección de "La Milonga Argentina", a la Hemeroteca de dicha Institución. De esta manera, nuestra publicación será incorporada al patrimonio de la misma, y próximamente, estará disponible para consulta de sus lectores e investigadores. Esta propuesta no solo es un aliciente a nuestro trabajo de divulgación artística y periodística sobre la actualidad del tango sino, además, un gran honor y reconocimiento de parte de tan prestigiosa institución. Para quienes deseen mayor información o deseen concurrir, la Biblioteca Nacional atiende al público de lunes a viernes, de 9 a 21 horas, y sábados y domingos, de 12 a 19 horas, sito en calle Agüero 2502, teléfono 4808-6037; y su email es hemeroteca@bn.gov.ar En un mancomunado esfuerzo, destinado a difundir las expresiones artísticas del tango, "La Milonga Argentina" tiene el agrado de anunciar el acuerdo de intercambio de contenidos que ha suscrito con la prestigiosa revista "Latina", que se edita en Japón. Esta publicación, que ya ha cumplido 60 años de trayectoria, está especializada en la música contemporanea del mundo, especialmente música Latinoamericana, y se dedica al desarrollo y crecimiento de la cultura latina en el mercado de Japón. Desde los comienzos del S.XX., el país de Oriente ha hecho culto del tango, remóntandonos a su difusión por parte del mítico Barón Megata y continuando esa pasión hasta nuestros días. Por tanto, a través de "Latina", los lectores de Japón recibirán las Novedades de "La Milonga Argentina", y para nuestros lectores, en estas páginas reflejaremos las principales noticias de la actividad artística tanguera japonesa. Se trata de un paso más en nuestro propósito de difusión y expansión de la cultura tanguera, logro que nos colma de alegría y ratifica el objetivo de nuestro trabajo periodístico. Con un abrazo Tanguero... ¡que viva el Tango!

Silvia Rojas

Directora-Editora La Milonga Argentina

Dear Tango Friends: We are pleased to tell you about an invitation that has reached us from the Head of the Newspaper and Periodical section of the National Library, Licentiate José Luis Boquete Salgado and the Coordinator of the Publications Management section of the National Library, Hernán Matusevich, to add the collection of “La Milonga Argentina” to that institution’s Newspaper and Periodical Library. In this way, our publication will be incorporated into that Library’s heritage, and it will shortly be available for its readers and researchers to consult. This proposal is not only an incentive to our work of artistic and journalistic publicity of the current state of tango, but also a great honor and recognition on the part of such a prestigious institution. For those desirous of further information or wishing to attend, the National Library is open to the public from Mondays to Fridays, from 9a.m to 9p.m, and Saturdays and Sundays, from midday to 7p.m, on Agüero street at No. 2502, telephone 4808-6037; and by e-mail: hemeroteca@bn.gov.ar In a joint effort destined to publicize the artistic expressions of tango, “La Milonga Argentina” is pleased to announce the agreement it has signed to exchange content with the prestigious magazine “Latina” published in Japan. That publication, which already has a 60-year track record, specializes in contemporary music worldwide, especially Latin American music, and is dedicated to the development and growth of Latin culture in the Japanese market. Since the early 20th century, the Eastern country has made a cult of tango, its publicity going back to that of the legendary Baron Megata and continuing that passion up to our times. Therefore, through “Latina”, readers in Japan will receive News from “La Milonga Argentina”, and for our readers, in these pages we will reflect the main news of Japanese tango artistic activity. It is another step forward in our purpose to publicize and expand tango culture, an achievement that fills us with joy and ratifies the aim of our journalistic work. With warmest Tango greetings,

Silvia Rojas

Director-Editor La Milonga Argentina

María Estela Monti

“El riesgo mayor es no evolucionar”

“The greatest risk is not to evolve”

Txt: Muriel Rébori La cantante María Estela Monti presentará su nuevo disco “Tango de dos Siglos” junto al pianista, arreglador y director musical Nicolás Guerschberg el 14 de julio en el ciclo de tango “Domus Artis”, y también participará el 15 de agosto en el Festival de Tango que organiza el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. “Tango de dos siglos es mostrar que se puede hacer tango del siglo pasado con una mirada desde acá. La idea es traerlos al presente y recrearlos con el sonido actual”, expresa Monti.

The singer María Estela Monti will present her new CD “Tango de Dos Siglos” together with the pianist, arranger and musical director Nicolás Guerschberg on 14th July in the tango series “Domus Artis”, and on 15th August will also take part in the Tango Festival organized by the Buenos Aires city government. “Tango de Dos Siglos is showing that the last century’s tango can be done with a viewpoint from here. The idea is to bring them into the present and recreate them with today’s sound,” expresses Monti.

¿Cómo surgió la idea de hacer este disco? Es un disco en donde hay 11 tangos clásicos y 11 nuevos, fue un proyecto que nos llevó tiempo, eran dos ideas diferentes que después se plasmaron en una como para doblar la apuesta. Una, era hacer un disco piano y voz que es como comúnmente nos presentamos con Nicolás Guerschberg y por otro lado, teníamos ganas de hacer un disco con temas nuevos y estábamos evaluando

How did the idea of doing this CD come about? It’s a recording in which there are 11 classic tangos and 11 new ones; it was a project that took us some time, they were two different ideas that were afterwards put into one to double the bid. One was to do a piano and voice album, which is how I usually perform with Nicolás Guerschberg, and on the other hand we were keen to do a CD with new numbers and we were working out which one

cuál hacíamos primero, hasta que en un momento decidimos hacer los dos juntos. Quedó un disco de clásicos como “Ave de paso” Fruta Amarga”, “Nieblas del Riachuelo” “El loco Antonio” y “Volvió una Noche”, entre otros. Y otro con tangos nuevos con una formación un poco más ampliada con violín, bandoneón, guitarra eléctrica, bajo y contrabajo.

we’d do first, until at some moment we decided to do the two together. It ended up as one CD of classics like “Ave de paso”, “Fruta Amarga”, “Nieblas del Riachuelo”, “El loco Antonio” and “Volvió una Noche”, amongst others. And another with new tangos with a more extended line-up with violin, bandoneon, electric guitar, bass and double bass.

¿Cómo seleccionás los tangos nuevos? En general, tengo la suerte de que los autores y compositores me acerquen el material porque saben que siempre, desde el primer disco solista, me interesó incluir canciones nuevas. Creo que es la única manera de mantener vivo y vigente el género. Tenemos una riqueza compositiva que va a ser imposible igualar, pero parte de la evolución es que se sigan grabando temas de ahora.

How do you choose the new tangos? Generally, I’m lucky in that the authors and composers bring the material to me because they know that I’ve always, since my first solo CD, been interested in including new songs. I think it’s the only way to keep the genre alive and up with the times. We have a richness of composition it is impossible to equal, but part of the evolution is that numbers from nowadays continue to be recorded.

¿Te fijás mucho en la letra? Sí, muchísimo. La letra es excluyente. Si yo siento que no puedo conec-

Do you pay much attention to the words? Yes, very much so. The words can

tar con la letra, no lo hago, porque si no creo lo que estoy interpretando, difícil que se lo haga creer a otros. ¿Con qué autores trabajás? Desde lo compositivo tengo cosas de Néstor Basurto, Héctor Dengis, Marcelo Saraceni, Raúl Garello, y desde lo poético hay dos autores centrales que son Raimundo Rosales y Alejandro Szwarcman. Y después tengo de Nicolás, que compone también y hay algunos temas del papá que es un reconocidísimo neurólogo que pagó su carrera de medicina dando clases de guitarra. Eduardo Guerschberg es un músico divino que le hace muy bien a la medicina por su sensibilidad artística y compone muy bien. Hay un tema que se llama “Por los Bordes”, la letra es de Eduardo y la música del bandoneonísta Alejandro Guerschberg, hermano menor de Nicolás. Tengo a toda la familia. ¿Cómo empezaste a cantar, viene de familia? Canto desde que tengo uso de razón. Mi tía era concertista de guitarra y en mi casa se escuchaba mucha música. Dicen que mi viejo cantaba en coros, yo no tuve mucho contacto con él así que no te lo puedo afirmar. Soy la primera, mi hijo mayor, Francisco, hace coros y toca la guitarra en el disco. ¿Siempre creíste que te podías dedicar a la música? Tengo la suerte de tener un compañero músico en la vida que terminó de darme el impulso para que me decidiera a esto. Algo que sí me hubiera gustado es que mi vieja vea el camino, ella se fue hace muchos años, entonces todo mi trayecto como solista no lo disfrutó. Solo vivió los momentos en que yo cantaba en grupos. ¿Alguna vez imaginaste este presente? No, no me imaginaba nada. Cuando hice el primer disco, “Ciudadana”, fue el primero que nominaron a los premios Grammy y mi hijo, que estaba en la computadora, me avisó, yo miré la pantalla, le dije que tenía que ser un error y me fui a dormir. Al otro día, me llamó todo el mundo felicitándome por la nominación. Yo no lo pienso como una carrera, voy

exclude. If I feel I can’t make a connection with the lyrics, I don’t do it, because if I don’t believe in what I’m performing it’s hardly likely I’ll be able to make others believe. Which authors do you work with? From the composing side I have things by Néstor Basurto, Héctor Dengis, Marcelo Saraceni, Raúl Garello, and from the poetic there are two central authors who are Raimundo Rosales and Alejandro Szwarcman. And then I have Nicolás, who composes too, and there are some numbers by his father, who’s a very well known neurologist and paide for his medical studies by giving guitar lessons. Eduardo Guerschberg is a wonderful musician who does a lot of good for medicine due to his artistic sensitivity and he composes very well. There’s a number called “Por los Bordes”, the words are by Eduardo and the music by the bandoneonist Alejandro Guerschberg, younger brother of Nicolás. I have the whole family. How did you start singing, does it come from the family? I’ve sung ever since I can remember. My aunt was a concert guitarist and I heard a lot of music at home. They say my father used to sing in choirs, I didn’t have much contact with him so I can’t confirm that. I’m the first, my eldest son, Francisco, does choruses and plays the guitar on the CD. Did you always believe you could devote yourself to music? I’m lucky enough to have a musician as my life partner who ended up by giving me the push to make the decision to do this. Something I’d have liked is for my mother to have ween the way, she went many years ago, so she never enjoyed any of my career as a soloist. She only experienced the times I sang in groups. Did you ever imagine this present? No, I never imagined anything. When I made my first CD, “Ciudadana”, it was the first they nominated for the Grammy awards and my son, who was at the computer, told me, I looked at the screen, I told him it must be a mistake and I went to bed. The next day, everyone was calling me to congratulate me for the

haciendo las cosas que quiero hacer y trato de no esperar resultados. Vivo mucha más tranquila el transitar el momento. ¿Qué significa un disco? Es como una fotografía sonora. Es la imagen sonora de un momento del camino, hasta te diría de un instante anímico y espiritual. Es una conjunción de voluntades, de energías y de sueños que se condensan, en este caso en 22 temas. ¿Crees que la evolución del tango es inevitable? Creo que si, porque sino, nos quedamos mirando para atrás y rememorando épocas pasadas. El tiempo dirá de todo esto qué surge, qué queda y qué no. ¿Hay algún riesgo frente a esa evolución? El único riesgo sería quedarnos, congelarnos en una estética o sonido, o que aparezcan cosas que están mal hechas, pero el tiempo se encarga de eso. Creo que el mayor riesgo es que no evolucione.

nomination. I don’t think of it like a career, I go along doing the things I want to do and I try not to expect results. I live much more peacefully as the moment goes by. What does a CD signify? It’s like a photograph in sound. It’s the sound image of a moment along the way, I’d even say it’s a spiritual and mood instant. It’s a coming together of wills, energies and dreams that are condensed, in this case into 22 numbers. Do you think the evolution of tango is inevitable? I think so, otherwise we’ll be left looking back remembering past times. Time will tell what will come out of all this, what will remain and what won’t. Is there any risk in the face of this evolution? The only risk would be to be left, frozen in a look or a sound, or that things appear that are badly done, but time takes care of that. I think the greatest risk is not to evolve.

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Creado por Rodrigo Flores, argentino, cantante, tanguero, músico de profesión. Un lugar donde conviven la mejor comida con las más diversas expresiones artísticas de Buenos Aires. Created by Rodrigo Flores, born in Argentina, singer, tango man and professional musician, Che... Flores! is a place where the best food lives along with the most diverse artistic expressions from Buenos Aires. We offer fine dishes, delicious drinks and revelations of the best music and the best art. Che... Flores! presenta artistas con propuestas tanto nuevas como tradicionales y podés participar cantando o bailando. Seas de Argentina o del exterior, sentirás que todo está hecho para vos. Vas a querer volver y recomendarnos a tus amigos más queridos. Arce 235 Cañitas, Buenos Aires Reservas: 54 11 4773-8851 No se cobra entrada. Free entrance, no tickets. Open from Tuesdays to Sundays from 7 PM onwards.

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Photo: Marcelo López

Homenaje al Maestro por su “Cuartito Azul” Homage to master for his “Cuartito Azul”

El pasado martes 26 de junio se descubrió una placa recordatoria en la casa donde el maestro se inspiró, enamorado, para componer su célebre tango.

On Tuesday 26th June last, a commemorative plaque was unveiled in the house where the maestro was inspired, in love, to compose his celebrated tango.

Corría el año 1939. El joven músico, llamado cariñosamente Marianito Mores, quería estar cerca de su novia, Mirna, y se mudó a Terrada 2410, donde alquiló una habitación. Eran los comienzos, aún no había llegado la fama y había poco dinero… como se despintaban las paredes de su cuarto, el artista las pintaba cada quince días con cal y azul de lavar la ropa. Sin embargo, lo trascendente es que allí se inspiró y compuso su célebre partitura,

“Cuartito Azul”, y hoy, aquella casa ha sido declarada de Interés Cultural por iniciativa de los diputados macristas, Roberto Quattromano y Cristian Ritondo. El acto se realizó el martes 26 de junio último, cuando en horas del mediodía, acompañaron los legisladores al maestro Mores, a quien le otorgaron una placa recordatoria. Junto a él, también estuvo otro grande: el maestro Atilio Stampone. “Aquí, en el corazón de Villa del Par-

It was in 1939. The young musician, affectionately known as Marianito Mores, wanted to be near his girlfriend, Mirna, and he moved to Terrada 2410, where he rented a room. It was the beginning, he had not yet achieved fame and had little money… as the walls of his room were not painted, he painted them every fortnight with whitewash and laundry blue. Nevertheless, what is significant is that he was inspired there and he composed his celebrated

score, “Cuartito Azul” [Blue Room], and today that house has been declared of Cultural Interest by an initiative of members of government supporters of Macri, Roberto Quattromano and Cristian Ritondo. The ceremony was held on Tuesday 26th June last, at midday, when the legislators accompanied the maestro Mores, whom they presented with a commemorative plaque. Along with him was also another great: the maestro Atilio Stampone.

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“Cuartito azul, dulce morada de mi vida, Fiel testigo de mi tierna juventud, Llegó la hora de la triste despedida, Ya lo ves, todo en el mundo es inquietud. Ya no soy más aquel muchacho oscuro; Todo un señor desde esta tarde soy. Sin embargo, cuartito, te lo juro, Nunca estuve tan triste como hoy…” Letra de “Cuartito azul” (1939), música de Mariano Mores y letra de Mario Battistella.

que, donde Mariano Mores llegó allá por 1939 para inspirarse en el querido “Cuartito azul”, hoy queremos que sea inmortal, por eso lo declaramos de Interés Cultural de la Ciudad de Buenos Aires”, dijo Ritondo. “Mariano te hicieron muchos homenajes por tu gran trayectoria pero este es un homenaje al amor. Hace muy poco perdí a mi viejo, un fanático del tango, que hoy debe estar orgulloso de este homenaje”, señaló Quattromano. Mores agradeció la distinción y dijo: “estoy orgulloso de ser porteño y agradecido al pueblo Argentino por el cariño que me brindó durante toda mi carrera”. El gran pianista y director compuso la música de “Cuartito Azul”, tiempo después, Mario Battistella le puso letra y fue interpretado por primera vez por Ignacio Corsini, en 1939.

“Here,in the heart of Villa del Parque, where Mariano Mores arrived back in 1939 to be inspired in the beloved “Cuartito Azul”, today we would like it to be immortal, so we declare it of Cultural Interest of Buenos Aires city,” said Ritondo. “Mariano, many homages have been paid to you for your great career but this is a homage to love. I recently lost my old father, a tango fanatic, who ought to be proud today of this homage,” indicated Quattromano. Mores thanked them for the distinction and said: “I’m proud to be from Buenos Aires and I’m grateful to the people of Argentina for the affection they have given me al through my career.” The great pianist and conductor composed the music of “Cuartito Azul”, some time later Mario Battistella put words to it and it was performed for the first time by Ignacio Corsini, in 1939.

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Tangueando por Taipei está la familia que conforman los bailarines Noelia Coletti y Pablo Giorgini y sus gemelitas, Ornella y Lucía.

Federico Ibáñez, Nuria Lazo, Emir Fares y Mariana Castro González junto al actor de “Dr. House”, Hugh Laurie, quien en su recital del Luna Park entonó “El choclo”.

Ricardo Suárez y Adriana en “Milonga de las Morochas”.

Marta y Carlos sacando viruta al piso en la milonga de Sergio Vega en San Miguel.

El periodista y escritor de Tandil, Néstor Dipaola –autor del libro “El tango lejos del Puerto”-, junto a María del Carmen Capristo, en el “Café de los Angelitos”.

Diego Mario Rivarola, conductor-creador de “El El conductor Yuyo Gauna con Ricardo Ostuni, realizando tango en el mundo”, junto a Marcela Hourquebie el ciclo “Bien Chiqué”, que va todos los domingos, de 18 a 20 hs, por FM 92.7, La 2X4. y Domingo Rey, de visita éste por Buenos Aires.

En “La Milonguita” de Palermo, su organizadora, Graciela López con el DJ, Pablo Romano, el coiffeur Georgeo y Beatriz, Nora y Miguel, y las chicas Marta y Sarita.

En “La Viruta”, hubo milonga solidaria: bailaron Elsa y Julio Duplaá, Claudio González, Melina Brufman y Augusto Balizano. Infaltables viruteras: Silvina, Donatela, Sandra y Helena.

Vilma Heredia entregó su ya tradicional premio “Pa’que bailen los muchachos” a Marcela Hourquebie.

En Club Gricel, brindaron los organizadores de “La Tradicional de los Viernes”, Carlos Attadía, Alicia Paladini y Alberto Cañas.

En la milonga del Club América del Sud Gloria y Rodolfo Dinzel recibieron un homenaje, acompañados de José Colángelo y su señora, Eric Dinzel, Diana Suárez y Juan Pablo Güerri, quien además visitó en el Sanatorio Guemes a Nelly Omar, ya repuesta de su caída.

En la Asociación de los Amigos del Tango, de Florencio Varela, Rubén, Elsa y fieles milongueros de la casa.

La periodista Florencia Guerrero se casó en el Registro Civil con su novio Federico Vila y no faltaron dos grandes amigos: el conductor Eduardo Marino y Víctor Oliveros.

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20-07 Reconocimiento A Mimi Santapá Festejamos el cumpleaños de José Luis Ferraro 27-07 Bailan Carolina Bonaventura Y Francisco Forquera 03-08 Bailan Naoko Tsutsumizaki Y Cristian Andrés López- Campeones Milongueros del Mundo Clases: 21 hs. Bailan Paola Sanz y Facundo Tango y Milonga con traspié con Gomez Palavecino Gabriela Elías y Eduardo Pérez con María Angeles Rodríguez Campeones De Vals Milonga: 23 hs.

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Txt: Silvia Rojas / Photos: Alejandra Marín

Roberto Orlando

Roberto Orlando celebrated 19 years Inviting people to dance at Club “Fulgor” El 24 de mayo pasado, la pista del club de Villa Crespo se llenó para celebrar un nuevo año de bailes, que el organizador Roberto Orlando aprovechó para entregar una plaqueta de agradecimiento a los fieles milongueros que lo acompañan desde que inició los bailables en 1993.

Desde 1960, Roberto Orlando camina las baldosas del Club Fulgor de Villa Crespo organizando shows y bailes, presentando a las más grandes glorias del tango. Célebres del 2X4 como Osvaldo Pugliese, Roberto Rufino, Argentino Ledesma, Ben Molar, Julio Jorge Nelson, Julio De Caro, Armando Laborde, Alberto Castillo, Alfredo De Angelis, entre otros “monstruos”, quienes actuaron en ese salón que alberga historia y música

Angélica, "la Decana".

Since 1960 Roberto Orlando has been organizing shows and dances at Club Fulgor in Villa Crespo, presenting the greatest glories of tango. Celebrated tango musicians like Osvaldo Pugliese, Roberto Rufino, Argentino Ledesma, Ben Molar, Julio Jorge Nelson, Julio De Caro, Armando Laborde, Alberto Castillo, Alfredo De Angelis, amongst other giants, have performed in the hall that gives a home to history and music that make up the identity of

Chachi, milonguera "de siempre".

que hacen a la identidad del barrio y de la ciudad porteña. Pasaron las décadas, pasaron aquellas noches de gloria y cambiaron los tiempos y la economía, así que en abril de 1993, 19 años atrás, Roberto Orlando continuó solo con los bailes. El auge del baile se impuso. Así, comenzó una etapa distinta del organizador y, agradecido hacia su gente, quiso celebrarlo junto a sus incondicionales amigos, entregándoles unas plaquetas de recono-

the neighborhood and Buenos Aires. The decades passed, those nights of glory passed and the times changed, so too the economy, so that in April 1993, 19 years ago, Roberto Orlando continued with the dances on his own. The dance’s boom time came. So began a different era for the organizer and, grateful to his public, he wanted to celebrate it along with his unconditional friends, presenting them with plaques of recognition, “first and foremost because there are

Salvador y Beatriz.

do festejó 19 años de bailes n el histórico “Fulgor”

Décadas pasadas, por allí actuaban glorias del 2x4, con la participación de Julio Jorge Nelson, Julio de Caro, Ben Molar, Argentino Ledesma, y Héctor Mauré, entre otros. Una casa con auténtica historia que archiva nuestra identidad de porteños tangueros.

cimiento, “en principio porque son muchos y todos van a recibir”, según dijo, a “Chiquito y su señora”, a “Chachi”, Angélica “La decana milonguera” y a Salvador y Beatriz. Cabe destacar la presencia y las palabras de la querida Beba Pugliese, quien definió a Roberto Orlando como “un gran amigo, con el cual me siento muy contenta de compartir esta fecha, contenta de estar aquí, en este club, en este barrio y con todos ustedes que quieren al tango de verdad”.

many of them and they’ll all receive one,” as he said, “Chiquito and his wife”, “Chachi”, Angélica “the milonga doyenne” and Salvador and Beatriz. It is worth pointing out the presence of the much-loved Beba Pugliese, and her words summing up Roberto Orlando as “a great friend, with whom I feel very pleased to share this date, hapy to be here, in this club,in this neighborhood and with all of you who truly love tango.” After the cake and the toasts, peo-

Chiquito y Señora.

Luego de la torta y los brindis, la gente volvió a la pista, a celebrar bailando al ritmo de la música tropical: “Esta música es de Cuba”, nos confía Roberto, “es Carlos Puebla, ese disco me lo regaló el secretario de Fidel Castro”. Pendiente de cada detalle, junto al DJ, Dieguito, y acompañado de su hijo Rubén, Roberto Orlando brindó un homenaje al club, al tango y a todos aquellos que viven nuestra música “peinando” el piso, unidos en un melodioso abrazo.

ple returned to the dance floor to celebrate dancing to the tropical rhythm: “This music is from Cuba,” Roberto confides, “it’s Carlos Puebla, I was given that disc by Fidel Castro’s secretary.” Handing on every detail, along with the DJ, Dieguito, and accompanied by his son Rubén, Roberto Orlando toasted the club, tango and all those who live our music “brushing” the dance floor, united in a melodious embrace.

Beba Pugliese también celebró y pronunció cálidas palabras.

Nos dejaron... y los recordamos They lefts us... and we remenberd

El vuelo final de Mario Trejo Mario Trejo’s last flight

El pasado 13 de mayo se marchó de la vida el poeta, letrista, dramaturgo, guionista cinematográfico y periodista Mario César Trejo. Había nacido el 13 de enero de 1926, no se sabe si en Buenos Aires o La Plata, a pesar de que él -vaya a saberse por qué- se declaraba patagónico. Publicó los poemarios Celdas de la sangre (su primer libro), Crítica de la razón poética, El amor cuerpo a cuerpo,

On 13th May last, the poet, songwriter, playwright, movie scriptwriter and journalist, Mario César Trejo left us. He was born on 13th January 1926, it is not known whether in Buenos Aires or La Plata, despite him declaring himself –who knows why – to be Patagonian. He published the collections of poems: Celdas de la sangre (his first book, Crítica de la razón poética, El

El uso de la palabra, De puño y letra, Lengua franca y otros. También le pertenecen No hay piedad para Hamlet, Libertad y otras intoxicaciones, La reconstrucción de la Ópera de Viena (teatro) y Desarraigo, El final, La vía del petróleo y Kill Me, Futuro (cine). La mayoría de sus canciones lleva música de Astor Piazzolla: Violetas populares, Escándalos privados, A propósito de la palabra Dios y la más divulgada de ellas, Los pájaros perdidos. De esta sentido tema existen cerca de cincuenta versiones en Europa y en América Latina, entre ellas las de Susana Rinaldi, José Ángel Trelles, Eugenia León, Milva, Raúl Lavié, Rossana Falasca, Lolita Torres, etcétera. Otros de esos títulos son La tristeza y el mar (Waldo de los Ríos), Textos privados y Déjame ser (ambas con Jeanne Lee y Enrico Rava).

Adiós al Amigo... Farewell Friend… Gregorio Domingo Pipi era conocido por todos como “Pipi”, un hombre de bien en toda la acepción de la palabra. Se fue a reunirse con “Osvaldito”, como él le decía a Osvaldo Zotto y con su “modelo de tango”, el inolvidable Gavito. Nos dejó el 13 de mayo último y quienes lo conocieron no olvidarán su impecable presencia, su palabra serena, su generosidad y por sobre todo su amor, casi religioso, por el tango. Junto a Norma, su pareja de baile, acariciaron distintas pistas: Bomberos de San Fernando, en La Barbería de Victoria, donde bailaron con Rosita y Osvaldo, en el Club San Martín de Tigre, en el Club Sirio Libanés y en la milonga que organizaban con Norma todos los viernes en el Club de Regatas América, de Tigre. Así lo conocimos y así lo recordaremos por siempre en las milongas…

Gregorio Domingo Pipi was known be everyone as “Pipi”, a fine upstanding man in every sense of the word. He went to meet up again with “Osvaldito”, as he used to call Osvaldo Zotto and with his “tango model”, the unforgettable Gavito. He left us on 13th May last and those who knew him will not forget his impeccable presence, his serene way of talking, his generosity and above all his love, almost religious, for tango. Together with Norma, his dancing partner, they caressed various different dance floors: Bomberos de San Fernando, at La Barbería de Victoria, where they danced with Rosita and Osvaldo, at the Club San Martín de Tigre, at the Club Sirio Libanés and at the milonga that he and Norma organized every Friday at the Club de Regatas América, in Tigre. That is how we knew him and that is how we will remember him forever at the milongas…

amor cuerpo a cuerpo, El uso de la palabra, De puño y letra, Lengua franca and others. Also his are: No hay piedad para Hamlet, Libertad y otras intoxicaciones, La reconstrucción de la Ópera de Viena (stage play) and Desarraigo, El final, La vía del petróleo and Kill Me, Futuro (movie). Most of his songs are to music by Astor Piazzolla: Violetas populares, Escándalos privados, A propósito de la palabra Dios and the best-known, Los pájaros perdidos. Of this heartfelt number there are about fifty versions in Europe and Latin America, amongst them those by Susana Rinaldi, José Ángel Trelles, Eugenia León, Milva, Raúl Lavié, Rossana Falasca, Lolita Torres, etc. Others of those titles are: La tristeza y el mar (Waldo de los Ríos), Textos privados and Déjame ser (both with Jeanne Lee and Enrico Rava).

Con Ricardo Marín y Juan Carlos Godoy en “La Casa de Aníbal Troilo”.

Hasta Siempre “Alemancito”! Farewell forever “Alemancito”! Txt: Roberto Selles Lo conocimos en nuestro barrio -cuando los dos andábamos por los veinte-, porque éramos, precisamente, del mismo año y del mismo barrio. Fue en la ya desaparecida cantina La Mariucha, donde cantaba a dúo con un buen cantor al que conocíamos como Carlitos Bicicleta pero se llamaba Carlos Romualdo Rodríguez (evidentemente, el padre era hincha de Gardel). Después, nos mudamos a unas cuatro cuadras de su casa y algún mediodía cayó por la nuestra, asado mediante, donde cantó para todos los amigos. Y después vino la popularidad. Se llamaba Oscar Reynaldo Fritz pero se lo conocía como Reynaldo Martín, El Alemancito, porque aunque cantara el tango como el más porteño y aunque fuera del Gran Buenos Aires, lo delataban sus rasgos

We met in our neighborhood – when we were both in our twenties – for we were in fact of the same year and the same neighborhood. It was in the now disappeared bar La Mariucha, where he would sing in a duo with a good singer we knew as Carlitos Bicicleta but his name was Carlos Romualdo Rodríguez (evidently his father was a fan of Gardel). Later, we moved to some four blocks from his house and at midday he would turn up at ours, to share the asado, where he would sing for all the friends. And then came popularity. His name was Oscar Reynaldo Fritz but he was known as Reynaldo Martín, El Alemancito, because although he sang tango like the most typical of Buenos Aires and even outside of Greater Buenos Aires, his

germanos. Lo recordamos ahora que se nos fue el pasado 18 de mayo, el mismo día en que nos había dejado Troilo. Debutó en Canal 9, y dos años más tarde, grabó cuatro obras en 14 con el Tango. Después vinieron más discos, giras por América y Australia, y sus propios tangos, milongas y valses: Eras así (el primero de ellos, con quien esto escribe), A mi país, Se llamaba Juan, Memoria de un patio (con Roberto Díaz), Gris de abril (con Héctor Oviedo), Triste espejismo (con Mario Iaquinandi) y otros. Muy pocos difundieron la noticia de su muerte; así es de ingrato nuestro país. Pero, realmente, nunca se fue; se quedó en sus discos para regresar, vuelta a vuelta, y decirnos, desde su canto, que sigue estando.

Germanic features gave him away. We remember him now he left us on 18th May last, the same date Troilo had left us. He mad his debut on TV’s Canal 9, and two years later he recorded four works on 14 con el Tango.Then came more records, tours of America and Australia,and his own tangos, milongas and valses: Eras así (the first of them, with yours truly), A mi país, Se llamaba Juan, Memoria de un patio (with Roberto Díaz), Gris de abril (with Héctor Oviedo), Triste espejismo (with Mario Iaquinandi) and others. Few publicized the news of his death; that is how ungrateful our country is. But he never really went; he remains in his recordings to return, again and again, and tell us, from his song, that he is still here.

A Puro Tango

La milonga del

Gallego Darío Cumple 30 años

“A Puro Tango”, the milonga of the Gallego Darío celebrates 30 years Darío Rodríguez González no baila tango, sin embargo desde 1982, en forma consecutiva, organiza la milonga “A Puro Tango”, en una de las mejores pistas de Buenos Aires: Salón Canning. Su mujer, La Galleguita Adela, fue una milonguera de aquellas, y aquí cuenta su historia…

Darío Rodríguez González does not dance tango, however since 1982, consecutively, he has organized the milonga “A Puro Tango”, at a venue with one of the best dance floors in Buenos Aires: Salón Canning. His wife, La Galleguita Adela, was a notable milonguera, and here he tells her story…

Txt: Muriel Rébori - Photos: Alejandra Marín Detrás de la barra, o donde se venden las entradas, está desde hace tres décadas, infaltable, este “Gallego” de pura cepa, Darío Rodríguez González, quien nació en Pontevedra, España, el 30 de octubre de 1931 y se instaló en Argentina en el año ‘60. Previamente vivió diez años en Brasil, donde conoció y se casó con Adela, una

Behind the bar, or where the admission tickets are sold, for three decades without fail, that is where Darío Rodríguez González is to be found, a thoroughbred “Gallego”, born in Galicia, to be precise in Pontevedra, Spain, on 30th October 1931, and settled in Argentina in 1960. He had previously lived for ten years in Brazil, where he met and married Adela, an

argentina de vacaciones, y tuvo a su primer hija, Graciela. Cuando se vinieron a Buenos Aires, Darío se puso un almacén, luego un bar en Gorriti y Arévalo; después trabajó como viajante de comercio hasta que empezó como mozo en el Salón Canning: “Ahí me di cuenta que esto era negocio, entonces el 5 de diciembre de 1982 abrí la primer milonga,

Argentine on vacations, and had their first child, Graciela. When they came to Buenos Aires, Darío set up a general store, then a bar on Gorriti and Arévalo streets; later he worked as a traveling salesman until he started as a waiter at Salón Canning: “That’s where I realized this was a good business, so on 5th December 1982 I opened the first milonga, on Mondays. Then I

un día lunes. Después, organicé todos los días….”, recuerda Darío. En un comienzo lo hizo junto a su esposa, la legendaria milonguera “La Galleguita” Adela, y luego de su muerte lo continuó junto a su segunda hija, Patricia. Actualmente, “A puro Tango” funciona todos los miércoles de 16 a 24, los sábados, que es para solas y solos y además para parejas de 23 a 4:30, y los domingos de 18 a 01, con clases previamente. El presentador, Lito Pereira, esta hace 20 años junto a ellos. ¿Cuándo empiezan a frecuentar los bailes? Darío: Un día Adela me dijo que se iba hasta el baile que estaba en Canning y Cabrera. Ella sabía bailar muy bien, ya había bailado con Juan Carlos Copes, era amiga de María Nieves y de su hermana, “La Ñata”, ellas aprendieron a bailar en Atlanta. Patricia: Mi vieja bailaba el tango desde muy chica, era su pasión y armar una milonga estaba entre sus planes antes de morir. Darío: Adela empezó a trabajar en el guardarropa de Canning, y me sugirió que vaya a trabajar ahí también y bueno, al final accedí y fui, y me gustó. Al tiempo, decidimos abrir una milonga los días lunes y así empezamos. Recuerdo que cuando Adela bailaba esto reventaba, una noche vinieron 600 personas. Antoñito Todaro les decía a los bailarines: “Cuando ustedes quieran aprender a bailar vayan a ver a la Galleguita”. Ella pisaba la pista y todo el mundo se paraba a verla. Patricia: Yo crecí con esto desde mí juventud, es más, a mí me enseñó a bailar Miguel Balmaceda. ¿Tu mamá no te enseñó? Patricia: Ella no le enseñaba a nadie. Mamá tenía una presencia y personalidad muy especial. Cuando no sabían bailar, les decía: “Primero aprendé y después bailamos”. Darío: No le gustaba dar clases, no tenía paciencia. A mi tampoco me enseñó. Pero mi señora siempre se preguntaba: “Cuando nosotros nos vayamos, ¿quién nos va a suplir para bailar el tango?”, porque la juventud no bailaba hasta el boom de “Tango Argentino”. Patricia: Mi vieja falleció hace 14 años, así que no vio el auge que sur-

ran it every day….” recalls Darío. To start with he ran it jointly with his wife, the legendary milonguera “La Galleguita” Adela, and after her death he continued it together with their second daughter, Patricia. “A Puro Tango” currently runs every Wednesday from 4p.m to midnight, on Saturdays, which is for singles and also for couples, from 11p.m to 4:30a.m, and on Sundays from 6p.m to 1a.m, with lessons beforehand. The presenter, Lito Pereira, has been with them for 20 years. When did you start going to dances? Darío: One day Adela told me she was going to the dance that was on Canning and Cabrera streets. She knew how to dance very well, she had already danced with Juan Carlos Copes, she was a friend of María Nieves and of her sister, “La Ñata”, they learned to dance in Atlanta. Patricia: My mother danced tango from a very early age, it was her passion and setting up a milonga had been among her plans before dying. Darío: Adela started to work in the cloakroom at Canning, and she suggested I go and work there too and so, in the end I did, and I liked it. After a while, we decided to open a milonga on Mondays and that’s how we began. I remember how when Adela danced this was packed, one night 600 people came. Antoñito Todaro used to tell the dancers: “When you want to learn to dance, go and watch La Galleguita.” She walked onto the dance floor and everyone stopped to watch her. Patricia: I grew up with all of this since my youth, what’s more, Miguel Balmaceda taught me to dance. Didn’t your mom teach you? Patricia: She never taught anyone. Mom had a presence and a very special personality. When they didn’t know how to dance, she’d tell them: “Learn first and then we’ll dance.” Darío: She didn’t like giving lessons, she didn’t have the patience. She didn’t teach me either. But my wife always wondered: “When we go, who will take over for dancing tango?” because the youngsters didn’t dance until the boom of “Tango Argentino”. Patricia: My mother died 14 years ago, so she didn’t see the rapid growth that came about later and the great movement of youngsters going over to tango.

La "Galleguita" Adela, cuando arrancaba aplausos en la pista de Canning.

Los Balmaceda, cuando enseñaban y hacían exhibiciones.

María Nieves y Juan Carlos Copes.

“

Antes se pasaban 4 tangos, 4 milongas, 4 valses y 4 de música tropical, además de jazz. Ahora es distinto.

Darío, junto a Lito, el DJ Ricardo Salusky y Víctor.

gió después y el gran movimiento de la juventud volcada al tango. ¿Cambió mucha la música de lo que era en ese entonces a lo que es hoy? Darío: La música no cambió porque siempre es la misma, lo que varió fue la manera de pasarla. El que cambió es el disc jockey que busca los tangos que más convienen para bailar. En esa época estaba Néstor de musicalizador y era uno de los mejores que había. Antes se pasaban 4 tangos, 4 milongas, 4 valses y 4 de música tropical, además de jazz. Ahora es distinto, hay una sola entrada de música tropical, otra de jazz y el resto es todo tango. ¿A qué bailarines recuerdan de esa época? Darío: ¡Había tantos!... Finito, Petróleo, Todaro, Pupi (Castello), Miguel Balmaceda, cada cual tenía su estilo. Patricia: Venían muchos milongueros anónimos que bailaban muy bien. Darío: Para entrar en la pista de Canning tenías que pensarlo dos veces porque había que saber bailar muy bien. ¿Qué diferencias encuentran en los bailes de antes y los de ahora? Patricia: Cambió mucho. Antes no había turismo, era toda gente local, y hoy tenés la afluencia del extranjero y hay muchos que bailan mejor que los argentinos. Darío: En aquel tiempo no cualquiera podía entrar en la pista porque había cierto miedo de meter la pata y existía el respeto.

Has the music changed much from what it was in those days to what it is now? Darío: The music hasn’t changed because it’s always the same, what’s altered is the way it’s played. What has changed is the disc jockey who looks for the most suitable tangos for dancing. In those days Néstor was responsible for the music and he was one of the best there was. They used to play 4 tangos, 4 milongas, 4 valses and 4 of tropical music, as well as jazz. It’s different now, there’s just one of tropical music, another of jazz and the rest is all tango. Which dancers do you remember from that era? Darío: There were so many!... Finito, Petróleo, Todaro, Pupi (Castello), Miguel Balmaceda, each had his style. Patricia: Lots of anonymous milongueros used to come, who danced very well. Darío: You had to think twice before going onto the dance floor at Canning because you had to know how to dance very well. What differences do you find in the dances before and now? Patricia: It’s changed a lot. There wasn’t tourism before, it was all local people, but today you have foreign affluence and there are many who dance better than the Argentines. Darío: In those days it wasn’t any old person who went onto the dance floor because there was a certain fear of making a faux pas and there was respect. What is the secret of lasting so long despite so many changes? Darío: You have to be consistent in

¿Cuál es el secreto para perdurar en el tiempo pese a tantos cambios? Darío: Hay que ser consecuente con lo que uno esta haciendo, muchas veces se gana dinero, y otras no. No todo lo que reluce es oro. Acá, hemos trabajado mucho. Patricia: Tenés que ir progresando, ya sea armando el salón, o innovando y como dice mi viejo, hoy ganás y mañana no. Además, no hay que envidiar al que está enfrente. También tenés que tener lealtad con el cliente porque hoy se cierran milongas o se trasladan y a la gente la llevan de acá para allá. Yo creo que “A puro tango” funciona porque tenemos una continuidad y estamos planeando permanentemente para que sea mejor. Por ejemplo, todos los miércoles regalamos pan dulce que lo hace una panadería especial, nada tiene que ver con el del 24 de diciembre y la gente se queda hasta la hora en que lo repartimos. Eso lo instaló mi papá desde hace años, lo mismo la rifa de las dos botellas de champagne, o de los zapatos. Darío: Yo puse mucha plata de entrada. Trabajaba de mozo y hacía el baile los lunes, y con eso pagaba el alquiler y me quedaba en cero. Pasé muchos años sin sacar un peso de la milonga. Primero, hay que sembrar mucho, mucho. Antes, con un whisky o una cerveza servíamos 12 platitos con empanadas, aceitunas, albondiguitas, queso, salame, jamón y estabas cenando. En cierto momento, había tanta gente que lo tuve que sacar. ¿Nunca pensó volver a casarse? Darío: Estas loca vos.

what you’re doing, much of the time there’s good money to be made, but often it doesn’t pay. Not all that glisters is gold. Here, we’ve worked very hard at it. Patricia: You have to go along progressing, whether it’s setting up the hall, or innovating and, as my father says, today it pays and tomorrow it doesn’t. Moreover, you mustn’t envy those at the forefront. You also have to be loyal to the customer because nowadays milongas close down or they move to another venue and people go from here to there. I think “A Puro Tango” works because we have continuity and we’re planning all the time for it to be better. For example, every Wednesday we give away a “pan dulce” [like panettone] which a special bakery makes, nothing to do with the one for 24th December, and people stay on until it’s time to share it out. My dad established that some years ago, the same with the raffle of two bottles of champagne, or dancing shoes. Darío: I put a lot of money in right from the outset. I was working as a waiter and I did the dance on Mondays, and with that I paid the rent and I was left with nothing. I spent many years without earning a peso from the milonga. First you have to sow, a lot, and keep on sowing. Before, with one whisky or one beer we’d serve 12 small plates with empanadas [meat pasties], olives, little meatballs, cheese, salami, ham and you’d have supper. At one time there were so many people I had to take it off. Didn’t you ever think of re-marrying? Darío: You’re crazy.

Sergio Vega celebró el 13º Aniversario de su milonga en San Miguel

Sergio Vega celebrated the 13th Anniversary of his milonga at San Miguel El sábado 16 de junio fue una fiesta por partida doble. Sergio Vega no solo celebraba su nuevo cumpleaños –la fecha exacta fue el 14-, sino también el 13º aniversario de su milonga en San Miguel. El salón se colmó de amigos y al momento de cantarle el “Feliz cumpleaños” junto a enorme torta, Sergio expresó unas palabras embargado entre la alegría y la emoción. “Hace unos años, me dediqué a full a bailar, en espectáculos, junto a artistas de la talla de Estela Raval, en programas de televisión y en teatros, por eso me siento muy feliz con mi carrera. Cuando tuve que bailar con la orquesta de Osvaldo Pugliese, se despertó en mí la pasión por esta danza y decidí dedicarme para siempre a ella. Y tuve el privilegio de tener como maestro al gran Juan Carlos Copes”, expresó Sergio, quien decidió transmitir todos

Saturday 16th June was a party on two counts. Sergio Vega was not only celebrating another birthday – the exact date was the 14th – but also the 13th anniversary of his milonga at San Miguel. The hall was filled will friends and at the moment of singing him “Happy Birthday” along with a huge cake, Sergio said a few words full of joy and emotion. “For a few years now I’ve dedicated myself fulltime to dancing, in shows, along with performers of the stature of Estela Raval, on TV programs and in theaters, so I feel very happy with my career. When I had to dance with Osvaldo Pugliese’s orchestra, it awoke in me a passion for this dance and I decided to dedicate myself to it forever. And I’ve had the privilege of having the great Juan Carlos Copes as a teacher,” said Sergio, who decided to pass on all his

sus conocimientos y desde hace años dicta clases los miércoles, a las 9 de la noche. “Con tan buena repercusión que a raíz de los muchos alumnos y la gente que se sumó a la práctica, comencé a organizar los bailes los días sábados. De esto, ya hace trece años, y el tiempo me ha demostrado que no equivoqué el camino porque esta milonga es casi como una gran familia”. Francisco Palhano y Mirna Serra dieron una exhibición muy aplaudida, mientras que los campeones mundiales 2004, Osvaldo y Coca resultaron ovacionados. Para Sergio este presente es la resultante de muchos años de trabajo y dedicación: “Mis comienzos fueron en la milonga Sin Rumbo, y Nicolás Tanguito Olivetto me abrió muchas puertas”, recuerda Sergio en esta noche tan especial. El bailarín que tuvo la oportunidad de trabajar en películas

knowledge and for years has given lessons on Wednesdays at 9 in the evening. “With such a good repercussion that as a result of many pupils and the people who joined in the practice session, I started to organize the dances on Saturdays. From this, for thirteen years now, and time has shown me that it wasn’t the wrong road because this milonga is almost like a great family.” Francisco Palhano and Mirna Serra gave a much-applauded exhibition, while the 2004 world champions, Osvaldo and Coca were given an ovation. For Sergio this present reality is the outcome of many years of work and dedication: “My beginnings were at the milonga Sin Rumbo, and Nicolás Tanguito Olivetto opened many doors for me,” recalled Sergio on that special night. The dancer, who had the opportunity of working on movies ike

Sergio Vega junto a los campeones mundiales, Osvaldo y Coca, quienes realizaron una ovacionada exhibición.

como “Luna de Avellaneda” y “Evita”, también tuvo el privilegio de bailar con orquestas populares como Los Reyes del Tango y la Orquesta Color Tango. Otra meta que anhela Vega y por la que trabaja día a día es que el municipio de San Miguel integre al tango dentro de la programación de sus actividades culturales, cosa que por su empeño y constancia, no dudamos que conseguirá en tiempos venideros.

“Luna de Avellaneda” and “Evita”, also had the privilege of dancing with popular orchestras like Los Reyes del Tango and the Orquesta Color Tango. Another goal that Vega longs for and works towards day by day is that the municipality of San Miguel integrates tango within the schedule of its cultural activities, something which for his hard work and perseverance, we do not doubt he will achieve in times to come.

Amado Texeira y Pilar con el gran Alberto Podestá en “Sin Rumbo”, de Villa Urquiza.

Bibiana y Silvina, organizadoras de la milonga de los miércoles en “Club Gricel”.

El Mayoral organizó exclusiva reunión “milonguera”, adonde acudieron Ayelen Paleo y Carlos Fontela.

En “El Pial”, en Flores, Juan, el organizador, y allegados colaboradores.

Adriana Nano presentó su nuevo CD “Casualidades” en el Café Tortoni, siendo felicitada por Pablo Alarcón y su hermana, María Eugenia.

El fotógrafo Gustavo Cilla, en “Sin Rumbo”.

Ana Lía y Aldo Romero, y Diego Converti y Graciela Gamba, Omar Cáceres y Angeles Lucía, y los alumnos de Olga Besio, en Salón Canning, durante la presentación de Néstor Pelliciaro y su Escuela de Tango de Buenos Aires.

En “Fruto Dulce”, de El Nany Peralta, Flora y Sergio Fernández, y Maricel y Roberto, Virginia Martorani y amigos de la milonga de Villa Malcolm.

En “Boedo Tango”, de Luis y Andrea, continúan con éxito los bailes, incluso con la presencia de “familiares” bien pequeñitos como esta hermosa bebita.

Horacio y Alba, de “La Baldosa” de Flores junto a la campeona Fátima Vitale y la subcampeona, Victoria Giselle Terella.

Arturo, organizador de “Viernes de Tango” en el Club de Los Abuelos, de Luján, con milongueros amigos.

Clely Rugnone y La Gallega Inés, en el baile organizado por Oscar Héctor en “El Pial”, por sus “6.000 bailes”.

Daniel Salvucci, organizador de “Bailemos en Domingo”, junto el Gallego Manolo y Marta Antón.

Paula Franciotti y Orlando Scarpelli, maestros y danzarines de “Club Gricel”.

Samantha Anahí Díspari y su pareja, Santiago Fina, en “La Baldosa”.

Mora Godoy, Horacio Godoy y gran elenco terminaron su exitosa temporada de “Chantecler”, en el teatro Presidente Alvear.

GUIA DE CLASES / GUIDE OF CLASSES LUNES/MONDAY

Lunes de 18 a 19:30

en Monte 7276, Mataderos.

Martes de 20 A 21:30

en Carlos Ortiz 1176, Flores

Miércoles de 18:00 a 22:00 Práctica en Carlos Ortiz 1176, Flores

Jueves de 19:00 a 20:30

en "Social Mariano Acosta" Mariano Acosta 1544, Floresta

Sábado de 18:00 a 21:00 en Carlos Ortiz 1176, Flores

Tel.: 4634-2168 Cel: 156102-0683 156629-7045

jorge_manzeltango@hotmail.com www.jorgemanzeltango.blogspot.com

11,00 hs. Método Dinzel Figuras Nivel I. Jufré 160 T. 4777-0405 Ángel Coria. Viamonte 525. Tel. 4312-4990 11,30 hs. Gabriela Navarro. E. Tango de Bs.As. Junín 143 1º A. 12,00 a 15,00 hs. P. Nievas - V. Zunino. Suipacha 384. Tel. 5265-8069 12,30 hs. Á. Coria-A.Toñanez. Viamonte 525. Tel. 4312-4990 13,00 hs. Estudio Mariposita. Carlos Calvo 950. T. 4300-3247 F. Galera-V. Vega. Sarmiento 722, 4º P. T. 4394-9898 Oscar Casas. Riobamba 416 - Tel. 4382-0463 14,00 hs. Claudia Bozzo. San José 364 3º P.A. Tel. 4383-0466 14,30 hs. Elida Casco. Aristóbulo del Valle 1595 - Tel. 4797-4718 15,00 hs. El Juvenil. Av. Corrientes 4534 - Tel.15-5343-2149 Rafael Mendaro. Arenales 1917. Tel. 154 532 9892. 16,00 hs. Gabriela Elías. Viamonte 525. Tel 15-6482-1000 Andrea Uchitel (ETBA). Junín 143 1º A. 16,30 hs. Elida Casco. Aristóbulo del Valle 1595 -Tel. 4797-4718 17,00 hs. Antoni Diego. Av. Córdoba 5942. Tel. 154-550-7570 17,30 hs. Esc. Dina Emed - Venezuela 1529 - Tel. 4381-6570 Aldo Romero y Ana Lía (EAT). Junín 143 1º A. 18,00 hs. Salón El Pial. Ramón L. Falcón 2750. T. 4611-7211 M.Antón y Manolo. Díaz Vélez 4820 - T.115920-0945 M.Bernatene-R.Dentone - Chacabuco 863 4307-7078 18,30 hs. Jorge Manzell. Monte 7276. Tel. 15-6102-0683 Adriana Garibaldi. Av. Córdoba 5942 - T.154550-7570 V. Parra-M. Pedernera - Riobamba 416 - 155102-7443 19,00 hs. N.Fossati-J.Guerri. Av. Corrientes 1485 4º L. 4371-5011 Roberto Canelo. Ecuador 682 1º P. Tel. 4964-0324 Raúl Bravo (de gira)Tacuarí 1557. Tel. 4362-7077 Nito y Elba. La Rioja 1180. Tel. 4957-7157 Claudia Bozzo - San José 364 3º A - Tel. 4383-0466 El Motivo. Av. Córdoba 5064 - Tel. 4772-9796 Spitel-Betsabeth. Sarmiento 722. Tel. 4394-9898 M.Pedernera-Ale Testi. Riobamba 416. Tel. 4953-2794 PilatesTango P. Pantano. Ugarte 3355.Tel. 4542-6083 Estudio Made in Tango. Callao 194 2º 5.Tel. 4372-9398 Alberto Catalá-B. Montell. S. Ortiz 1331. T. 4832-6753 19,30 hs. C. Rugnone-Toranzo. Rivadavia 8619. T. 154403-6999 Marta Famá - Cabrera 4849 - Tel. 4671-0275 R. Canelo- V. Eguía. Ecuador 682 1º P. 15-5424-2827 A. Gregori- C.Tedeschi - Callao 194 2º P. 20,00 hs. Est. Mora Godoy. Pueyrredón 1090 2º P. 4964-0254 Luis y Nina Díaz. Vélez 4820 - Tel. 4958-0364 Germán-Cecilia González. Av.Santa Fe 750 2º D. 3º P. Pedro Benavente. Sarmiento 4006. Tel. 155061-3215 Tango Esc. Las Rejas - Cramer 3691 - Tel. 4702-4631 A.Giammarinaro. A.Campos 4950 JC.Paz - 4465-3483 El Amague - Callao 86. 4º P. tim. D. Tel. 155646-9083 J. Ruggeri / D. Quiroga. Sarandí 426 1º P. - 4941-4540 Estudio Elsa María-Mayoral. Callao 1078/4815-6885 Est. Mariposita. Carlos Calvo 948, Tel. 4300-3247 Esc. Copello. Anchorena 575 - Tel. 4864-6229 Elina Ruiz y Tate di Chiazza Córdoba 5942 4863-6258

Jorge Firpo. Moldes 2157 - Tel 15-4028-8771 20,30 hs. Paula y Orlando. Viamonte 525. Tel. 155-919.9339 Ernesto-Margarita. Montes de Oca 1517. 4301-2031 R. Canelo- V. Eguía Ecuador 682 1º P. 15-5424-2827 Gladys Rivero. Córdoba 143 Martínez. 155504-1183 J. Farina y K. González. Moreno 2320. 156-905-3407 F.Galera-Vilma Vega. Sarmiento 722. Tel. 114054-7479 Mónica y Néstor. Cochabamba 131 -Bandfield Mónica Parra. Talcahuano 1052 - Tel. 4802-7386 Analía y Marcelo. Rodríguez Peña 1074 - 4312-4990 Olga Besio. Viamonte 525. Tel 4312-4990 Paulo Reynoso. Alsina 1886. Tel. 155646-9083 M. Plazaola-S. Miller. Rivadavia 1392 - T. 153166-4800 Sandra Gatti-E. Arce - Sanabria 1378 - Tel. 4567-9394 El Ñato Belarte - J.B.Alberdi 1679-Olivos 4463-6099 R. Montenegro y Lam. Thames 1916 -T. 155929-4423 21,00 hs. Bendita Milonga. Gato L.Heredia Perú 571/4560-1514 Rafael Mendaro. Angel Carranza 2252. T. 4781-8666 Cacho Dante - Av. Las Heras 2416 1º - Tel. 4432-7756 N. Games-G. Angió. S. Ortiz 1331. Tel 15-3199-4034 René Amaya - Amenábar 1749/ Belgrano 153151-3705 E. Simone-L. Alvarez - A. Valle 413, Castelar Celia Blanco. Humberto Primo 1783 - Tel. 4304-2438 Trinidad Garbo. Divino Est. Del Abasto. T.153421-7755 21,30 hs. Tango-Ballet. Tres de Febrero 55 1º P. T. 154478-5789

MARTES/TUESDAY 10,30 hs. Eduardo Virasoro-Cont. Tacuarí 1557 - T. 4362-7077 11,00 hs. Aurora Lubiz - Viamonte 525. T. 4312-4990 Método Dinzel. Fig. Nivel II. Jufré 160 - T. 4777-0405 11,30 hs. José Garófalo. ETBA. Junín 143 1º A. 12,00 hs. Diego y Zoraida - Suipacha 384 1º P. - T. 5265-8069 12,30 hs. Jorge Firpo - Rodríguez Peña 1074. Tel. 15-4028-8771 13,00 hs. Est. Mora Godoy. Pueyrredón 1090 2º. T. 4964-0254 13,30 hs. Claudia Bozzo. San José 364 3° A - Tel 4383-0466 14,00 hs. Paula y Orlando. San José 224 1º P. T. 155919.9339 Gotas de Tango. Av. De Mayo 1316 3º D - 4383-0605 Jorge Firpo. Rodríguez Peña 1074 - Tel 15-4028-8771 14,30 hs. Gabriela Navarro. ETBA, Junín 143 1º A. Mimí. Callao 86 4º Derecha. Tel. 4639-0385 Maricel y Roberto. B. Mitre 3460 “D”. Tel. 4864-5464 17,30 hs. Sendra y Fernanda Japas. La Rioja 1180. 4957-7157 Julio y Elsa Duplaa. ETBA, Junín 143 1º A. Marta Anton y Manolo. Viamonte 525. T. 4312-4990 18,00 hs. Jorge Manzell. Carlos Ortiz 1176 - Tel. 4634-2168 Eliana y Quique. Guardia Vieja 3559 - Tel 156195-7040 Tango Esc. Las Rejas. Crámer 3691 - Tel. 4702-4631 18,30 hs. Gustavo Sorel. Defensa 1575 - E. Tasso Fernando y Melina. Anchorena 575 - Tel. 4864-6229 19,00 hs. Fossati-J. Guerri. Av. Corrientes 1485 4º L. 4371-5011 Tango y Teatro. Sarmiento 4006 - Tel. 15-40947281 Toto Faraldo. Tacuarí 1557 - Tel. 4362-7077 M. Parra-Javier Maldonado. Av. Scalabrini Ortiz 1331.

GUIA DE CLASES / GUIDE OF CLASSES

Estilo Milonguero “Apilado”

Marcación corporal y circulación Método Cacho Dante

LUNES 20,30 hs. en "CANTATA" Pedro Goyena 1382 Cap. Tel. 4433-3936

JUEVES 20,30 hs. en "AIRES TANGUEROS" Rivadavia 1392. Cap. Tel. 4381-4049

Tel. 15-3063-2235 - cachodante@yahoo.com.ar

Pablo Giorgini y Noelia Coletti Clases de Técnica y Musicalidad Miércoles 20.00 en "El Juvenil" Corrientes 4534 Vuelven las clases de técnica y musicalidad Dde. el 1/8 miércoles de 20 a 21:30 en Corrientes 4534 Exhibiciones de agosto: 4/8 Sunderland / 16/8 El Yeite

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GUIA DE CLASES / GUIDE OF CLASSES

"Bragatíssimo” continúa con su 7ma temporada

radial en AM 1230 Creativa todos los sábados a las 12 horas con producción y conducción de Elsa Bragato y Carlos Pierre (foto), y la participación especial de la crítica teatral Alicia Álvarez. El nombre del programa se debe al tango que Astor Piazzolla le escribiera a José Bragato en tributo a su virtuosismo. El programa rinde tributo a los músicos nacionales y al tango en especial. Se conmemoraron los 95 años de La Cumparsita, y se organizan tributos a cantores, orquestas y temas en diferentes versiones, así como de todos los artistas nacionales de otros géneros. También se regalan entradas a espectáculos y recitales para los oyentes.

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The Great Night of Roberto Canelo

The dancer and teacher celebrated five years of his “Tango Estudio” at the Centro Cultural Resurgimiento, along with his partner, Valeria Eguía, their son Nehuel, pupils, relatives and friends, and the Cuarteto “Cero al As” played.

Canelo y Valeria, al final de "Nochero soy". Cuarteto "Cero al As".

Canelo en familia: Carmen, Damina, Miriam y Raúl Eguía y Nehuel.

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