TVV 25-4

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vol. 25 nº4, 2019 www.tvyvideo.com

Preservación de contenido digital

Storytelling (uSer) UniSabana Radio se actualiza ISSN 0121-9235

EDITORIAL Es una publicación periódica propiedad de Latin Press, Inc. Producida y distribuida para Latin Press, Inc. por Latin Press Colombia y Latin Press USA

Tarea pendiente de los reguladores Es bien sabido que la tecnología avanza mucho más rápido que las normas y la industria broadcast hoy es un claro ejemplo. Con la evolución que vivimos, son muchas las voces que piden legislar para ayudar a aclarar el panorama del negocio de cara al futuro.

Algunos países, como es el caso de Brasil, han creado impuestos para las plataformas de contenidos digitales, que a la final terminan afectando al ciudadano y no generan un impacto real en la industria.

En Colombia, donde acaba de aprobarse una Ley que transforma el regulador del sector, con la desaparición de la Autoridad Nacional de Televisión, ANTV, y la llegada de un nuevo regulador, encabezado por la Comisión de Regulación de Comunicaciones, CRC, una de las principales críticas ha sido porque no se abordó en la nueva ley, regulación para las plataformas digitales.

Pero ni desde lo tecnológico, ni del modelo de negocio, ni lo regulatorio, el futuro de la industria está claro. Mientras tanto, en la región los canales siguen viendo como los ingresos por publicidad disminuyen, es más difícil retener el rating alto y los operadores de TV paga ven cómo bajan los suscriptores.

La transformación digital de la industria tiene a todos buscando cuál es el mejor camino a seguir. La innovación, los contenidos originales y de calidad, son el primer paso.

Dirección General Max Jaramillo / Manuela Jaramillo editor Richard Santa

rsanta@tvyvideo.com

Gerente de proyecto Verónica Marín vmarin@tvyvideo.com Gerentes de Cuenta méxico Sandra Camacho

scamacho@tvyvideo.com

Colombia Alejandra García Fabio Giraldo Víctor Alarcón

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CHINA Judy Wang +825 3078 0826

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Jefe de Producción Fabio Franco

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Diagramación Lucy Bustamante

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Colaboran en esta edición: Juan Pablo Morales, Juanchy Mejía, Erick Cardoso, Luis Fernando Gutiérrez Cano, Luis Jorge Orcasitas Pacheco.

Las opiniones expresadas por los autores de los artículos en esta revista no comprometen a la casa editora. registro rm-df 011 - 95 (081 - 95) Impreso por Panamericana Formas e Impresos S.A. Quien solo actúa como impresor Impreso en Colombia - Printed in Colombia RICHARD SANTA SÁNCHEZ

Editor rsanta@tvyvideo.com

ISSN 0121-9235

CONTENIDO

Vol 25 N° 4, 2019

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CARTA EDITORIAL

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CALENDARIO 2019

06 NOTICIAS DE LA INDUSTRIA - Empresas y Mercado - Tecnología y Avances TECNOLOGÍA

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Storytelling (uSer) El Storysharing no solo favorece la conexión, sino que con elementos que empujan la co-creación e interacción, los efectos son aún más profundos.

INTEGRACIÓN REAL

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Preservación de contenido digital

El almacenaje en la nube conlleva otros riesgos: seguridad, ciberataques y el riesgo que la información está en manos de un tercero.

RADIO

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UniSabana Radio se actualiza

El propósito de la Universidad de la Sabana en la formación a estudiantes, es trabajar con un entorno real de operación en un canal o emisora.

OTROS ENFOQUES

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PROFESIONAL DEL MES

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El dramatizado en Latinoamérica

Al ser la telenovela el género más cercano a la condición humana y a la vida misma de Latam, hay que tener mucho cuidado de lo que se dice y se muestra.

Aportando positivamente al futuro

Laborar para una empresa transnacional le permitió a Carlos Miranda entender el papel de la tecnología en los nuevos servicios.

NUEVOS PRODUCTOS - Cámaras - Producción - Equipos Integrados - Otras tecnologías

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Índice de anunciantes

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CALENDARIO 2019 SET Expo debatirá tecnología y negocios para medios

agosto 14 al 16 TecnoTelevisión México Ciudad de México, México mexico.tecnotelevision.com

14 al 16 TecnoMultimedia InfoComm Ciudad de México, México mexico.infocomm.show

27 al 29 SET São Paulo, Brasil www.setexpo.com.br/

SEPTIEMBRE 3 al 5 Andina Link Costa Rica www.andinalink.com/

13 al 17 IBC Amsterdam, Holanda www.ibc.org

25 y 27 ]ornadas internacionales Buenos Aires, Argentina www.atvc.org.ar

OCTUBRE 8y9 NexTV México Ciudad de México, México nextvseriesmexico.com/

23 al 25 TencnoTelevisión&Radio Colombia Bogotá, Colombia colombia.tecnotelevision.com www.tvyvideo.com

Brasil. Las nuevas tecnologías son herramientas fantásticas para todos los entornos de medios. Tanto la televisión convencional como las nuevas plataformas pueden beneficiarse de estas herramientas, ampliar sus modelos de negocios y llegar a una amplia gama de consumidores ansiosos por nuevos contenidos.

Y para conocer estas tecnologías, sus oportunidades y su impacto, SET Expo, el evento de negocios de entretenimiento y medios más grande de América Latina, celebra otra edición de su Congreso y Feria entre el 26 y el 29 de agosto en el Centro de Convenciones y el Pabellón Rojo de Expo Center Norte, en São Paulo.

SET Expo reunirá a estudiantes, expertos de la industria, empresarios, líderes empresariales, profesionales, representantes de agencias gubernamentales y empresas emergentes de todo el mundo. El Congreso ofrece más de 56 paneles y 200 conferencias que abordan temas ya recurrentes del mercado, como la producción; distribución; tecnología; transmisión nuevos medios y servicios, e innovaciones como nuevas oportunidades de negocio que pueden surgir con la tecnología 5G, la evolución de las pantallas de consumo de medios y los nuevos protocolos y herramientas (IP, blockchain, etc.).

“La distribución de contenido a través de banda ancha y dispositivos móviles es una tendencia global y las plataformas convencionales se están moviendo hacia la conexión a estas herramientas.

Estas iniciativas de integración entre tecnologías tradicionales y nuevas son adaptaciones que ya se han producido en el pasado y deberían repetirse“, dijo Carlos Fini, presidente de SET. “La importancia de Brasil en el contexto internacional en este sector se ve confirmada por el hecho de que los principales actores del mundo confirman su participación activa en el evento”, agregó el ejecutivo.

Este será el 31º Congreso de Tecnología y Negocios de Medios y Entretenimiento que organiza SET, una asociación de referencia del sector de tecnología audiovisual en Brasil, con más de 30 años de actividad. Él espera reunir a 2,000 participantes durante el evento de cuatro días.

En el tema general de tecnología y negocios, habrá subdivisiones para discutir temas como la radio y el audio; Contribución e infraestructura audiovisual; innovación y tecnologías disruptivas; producción de contenidos; Distribución y estandarización audiovisual y regulatoria.

Los inscritos en el Congreso podrán ver paneles como “El futuro de la distribución satelital”, “Evolución del mercado de TV por suscripción en Brasil”, “Cyberseguridad”, “Nuevos modelos de negocios de TV 3.0”, “Combatir la piratería audiovisual” “Medición de la audiencia / Redes sociales”, “Big Data, análisis y nuevos negocios de AV”, “Chatbots” y “e-Sports”.

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EMPRESAS Y MERCADOS

NOTICIAS

GatesAir adquiere la compañía ONEtastic Internacional. GatesAir ha adquirido Onetastic Srl, un proveedor de sistemas de transmisión televisión, radio y medios digitales, con sede en Brescia, Italia, que proporciona ingeniosos sistemas de televisión, radios digitales y de radiofrecuencia fáciles de usar a clientes en las verticales de transmisión, telecomunicaciones, científicas y gubernamentales.

Fundada en 2010, ONEtastic se ha forjado una reputación como innovador de transmisores confiables, compactos y eficientes en el consumo de energía, ideal para transmisores, operadores de redes y aplicaciones gubernamentales. La solidez de ONEtastic en transmisores de radio DAB y TV de alta eficiencia y alta potencia complementa la amplia gama de soluciones de transmisión de GatesAir y ayudará a que GatesAir atienda mejor las necesidades de las redes aéreas a gran escala en todo el mundo.

La adquisición también fortalece la creciente presencia y visibilidad de GatesAir en Europa. GatesAir ha ampliado agresivamente sus equipos de desarrollo de ventas y negocios en todo el mundo desde finales de 2018, incluidas varias posiciones de liderazgo nuevas creadas para servir al mercado europeo.

“La adquisición de ONEtastic subraya nuestro compromiso con el mercado de transmisión y acelera las inversiones que estamos haciendo en nuestra cartera de transmisión”, dijo Bruce D. Swail, CEO de GatesAir.

GatesAir conservará a todo el personal de ONEtastic y sus instalaciones de Brescia, que continuarán operando como GatesAir S.r.l. Luca Saleri, CEO de ONEtastic, seguirá desempeñando un papel de liderazgo como Gerente General de GatesAir S.r.l.

El fundador de ONEtastic, Carlo Bombelli, también será un contribuyente clave para el equipo de GatesAir. Bombelli lanzó ONEtastic después de sus años como fundador de Screen Service Broadcasting Technologies, un antiguo proveedor de soluciones de transmisión digital de estándares múltiples en Italia. Bombelli es autor de varias patentes a través de sus innovaciones en ONEtastic, y es la fuerza principal detrás de los ingeniosos diseños de transmisores de la compañía.

ANTV se despidió de la industria en el BAM

Colombia. La última jornada de participación de la ANTV en el BAM inició con el panel `Actores y casting incluyente`, espacio en el que estuvieron presentes Juan Ángel, reconocido actor nacional; Iván Gaona, director de cine, y Luz Adriana Quigua, cineasta indígena así como Gabriel Levy, coordinador de Contenidos de la ANTV en calidad de moderador, quienes hablaron sobre la conveniencia de trabajar con actores profesionales o con actores naturales, y cómo se da su inclusión en la industria audiovisual colombiana.

Sobre esta temática, Juan Ángel destacó que “necesitamos que la industria sea rica, diversa, propia y sostenible, si queremos hablar de inclusión no debemos hablar solo de inclusión de casting sino de la ficha incluyente que es una tendencia mundial sobre lo que hacemos en el cine. Cuando hablamos de casting y de industria, lo que quiere el público es la diversidad, quiere oír historias distintas, incluyentes, de toda la población, lo que es un punto a favor de la inclusión”.

Luego, la ANTV continuó con el agradecimiento y despedida al sector audiovisual, momento en el que se pronunciaron los miembros de la Junta Nacional de Televisión (JNTV) Suzy Sierra Ruiz y Gabriel Vieira.

“Es mi propósito hoy decir gracias por acompañarnos a cocrear contenidos con propósito, que tienen la idea de hacer una industria con visión. Desde donde estemos, quienes estamos hoy en la ANTV, vamos a seguir llevando el sello ANTV, a donde lleguemos y en la labor que desempeñemos, agradezco a todos por la labor cumplida”, dijo Suzy Sierra Ruiz, representante de la Sociedad Civil ante la JNTV.

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Gabriel Vieira, representante de las universidades, saludó a “esta industria en crecimiento, tenemos una industria con mucho camino por delante y ha sido un verdadero placer acompañarlos estos años desde la autoridad, una entidad con múltiples actividades. Los invito a que no se conformen con menos en lo que sigue en adelante, alcanzamos unos montos en estímulos sin precedentes y la industria no merece menos”.

Finalmente se dio la intervención de Mariana Viña Castro, directora de la ANTV, quien puntualizó “hoy agradecemos a Proimágenes, al Ministerio de Cultura, a la Cámara de Comercio, a los canales regionales, a productores, actores y toda la industria hoy presente, quienes siempre esperaron el TV Lounge como un espacio consolidado en el BAM. Fueron muchos los esfuerzos que hizo la autoridad y la JNTV por el crecimiento y el afloramiento de todo este talento que encontró en la autoridad un verdadero socio y por eso hoy el sello ANTV está presente en tantas producciones; también agradecemos a quienes nos acompañaron en el esfuerzo de fortalecer los contenidos”.

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UNAM realizará III Congreso de Archivos Digitales

México. Con enfoque en la aplicación de la inteligencia artificial y el Big Data, la Universidad Nacional Autónoma de México realizará el III Congreso Internacional de Archivos Digitales del 5 al 8 de noviembre en Ciudad de México.

Este congreso tiene como objetivos: • Estudiar e identificar las oportunidades y desafíos que ofrece la inteligencia artificial para los archivos digitales que preservan contenidos sonoros y audiovisuales.

• Exponer y analizar los alcances de las técnicas y tecnologías para el análisis de datos masivos (big data) en la preservación digital de contenidos sonoros y audiovisuales.

• Realizar ejercicios de prospectiva, a partir de la situación actual de los archivos sonoros y audiovisuales, a fin de determinar las posibles aplicaciones de la inteligencia artificial y el big data en la preservación digital.

La coordinación general del Congreso está a cargo del Instituto de Investigaciones Bibliotecológicas y de la Información

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de la Universidad Nacional Autónoma de México, en cabeza de la Dra. Perla Olivia Rodríguez Reséndiz y del comité organizador hacen parte la Universidad Complutense de Madrid, la Universidad de Barcelona y la Universidad Autónoma de Tamaulipas.

El III Congreso Internacional de Archivos Digitales se inscribe en las actividades de investigación del proyecto DGAPA UNAM PAPIIT IT 400118 y de la Red Iberoamericana de Preservación Digital de Archivos Sonoros y Audiovisuales (RIPDASA).

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ARRI lanza edición especial del M18 en décimo aniversario

Latinoamérica. Para marcar el décimo aniversario del cabezal de luz día M18, la compañía ARRI está ofreciendo una edición especial de este dispositivo, limitada a 500 unidades. Los focos, que lucirán el logo del aniversario en la carcasa, estarán listos para comenzar a ser enviados en agosto.

El M18 se presentó por primera vez en 2009 en la feria IBC como el segundo modelo de la M-Series luego del gran ARRIMAX. Este cabezal de luz día de 1800 W, extremadamente compacto y potente, combina el sistema óptico del ARRIMAX –que recibiera un Premio al Logro Científico y Técnico de la Academia de Ciencias y Artes Cinematográficas- con el diseño de la True Blue Series.

Desde su lanzamiento el M18 ha gozado de gran popularidad y se ha convertido

M18 y el hecho de poder utilizarlo con enchufes domésticos lo hacen una buena elección para mis tomas”, confirma Michael Matuschek, cineasta y gaffer comercial.

en parte integral de casi cualquier set de filmación en el mundo. Recientemente ha iluminado los largometrajes “Dunkirk” y “Sauerkrautkoma”, así como las series “Dark”, “Parfum” y “The Alienist”. “Lo que más me gusta del M18 es su versatilidad, combinada con su tamaño compacto y su increíble rendimiento. El fácil manejo del

Incluso luego de diez años, su sistema certificado no ha sufrido cambios significativos. Con el mismo tamaño de una lámpara de 1200 W con reflector parabólico el M18 brinda aproximadamente 70% más salida lumínica al tiempo que mantiene la misma calidad de color. El dispositivo M18 de la M-Series puede ajustarse entre 20° y 60° y al igual que todas las luminarias de la M-Series, no necesita ningún lente drop-in. Puede operarse sin necesidad de un generador casi en cualquier lugar del mundo utilizando enchufes domésticos. El M18, impermeable y fácil del mantener cumple con las exigencias IP23 y, por ende, es ideal para ser usado en exteriores.

Congreso aprobó proyecto de ley de modernización TIC

Colombia. De los 50 artículos que conforman el proyecto de ley de modernización TIC que fue aprobado por el Congreso colombiano, un total de 37 sufrieron modificaciones durante los nueve meses que duró haciendo trámite. Proposiciones que fueron discutidas y aprobadas por las subcomisiones de ambas cámaras y por el Gobierno, con el propósito de fortalecer los mecanismos de modernización y conectividad del país.

Uno de los temas principales del proyecto es el relacionado con el otorgamiento de permisos para la utilización del espectro hasta por 20 años, proposición que recibió el respaldo de las mayorías en la Cámara y el Senado, y que permitirá llevar conectividad de calidad a cerca de 20 millones de colombianos de las zonas más alejadas del país.

Un segundo aspecto trascendental del proyecto es el relacionado con la creación de un ente regulador moderno e independiente, constituido por dos salas de decisión que resolverán temas de manera separada, suprimiéndose así la actual Autoridad Nacional de Televisión (ANTV).

La primera sala es la Comisión de Contenidos Audiovisuales que atenderá lo relacionado con el pluralismo informativo y la defensa del televidente, y la segunda es la Comisión de Comunicaciones que tendrá a su cargo la regulación técnica y de mercado.

La Comisión de Contenidos Audiovisuales estará integrada por tres miembros: dos elegidos por concurso público organizado por universidades, y uno designado por los canales regionales; mientras que la Comisión de Comunicaciones estará integrada por el ministro de las TIC, un comisionado designado por el Presidente de la República, y

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tres miembros que serán elegidos por concurso de mérito (realizado por Función Pública), para un total de cinco integrantes.

Un tercer tema es el relacionado con el fortalecimiento de la televisión pública colombiana, pues les otorga nuevos recursos no sólo para mejorar su gestión administrativa sino también para ampliar la generación de contenidos de calidad para los colombianos, especialmente los producidos desde las regiones.

Para la ministra de las TIC, Sylvia Constaín, con la aprobación de la iniciativa se demostró que “lo que queremos es un país conectado en el que un niño de la ciudad y uno que se encuentra en un caserío alejado, tengan las mismas oportunidades gracias a la conectividad. ¡Eso Es Equidad!”.

“Somos un país de regiones que necesitan que se les mire como un foco de desarrollo y eso lo entendió la Cámara de Representantes. Por eso recorrimos el país oyendo las necesidades de la gente, de las comunidades, de quienes más necesitan una presencia más ágil, efectiva y eficiente del Estado, donde la conectividad representa la llave que nos abre las puertas del mundo”, dijo la ministra.

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Tecnología Fluotec se enfoca a que el talento resalte

México. Al ser el único fabricante mexicano y latinoamericano de equipos físicos de tecnología de TV, video y cine, Fluotec sigue colocándose como líder en el segmento de iluminación profesional, afirmó José María Noriega, CMO de la empresa mexicana.

“Fluotec es la única empresa de manufactura mexicana y latinoamericana a nivel internacional. Somos diseñadores y fabricantes de una de las líneas más desarrolladas de iluminación de las industrias de video, cine y TV. Este año estamos presentando dos equipos muy sorprendentes, como son el CineLight 480 SuperQUAD —que fue presentado en Los Ángeles en Cine Gear—; y el CineLight QUAD, que fue presentado en NAB Show 2019 con el cual ganamos el premio a la mejor luminaria. Para el público mexicano les trajimos los productos premiados”.

El ejecutivo afirmó durante Expo Cine, TV

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y nuestras soluciones las han superado.

Tenemos índices de reproducción cromáticas superiores al 97.7%, que es algo sorprendente”.

José María Noriega, CMO de Fluotec.

y Video 2019, realizada recientemente en la Ciudad de México: “Las ventajas de los productos de Fluotec son una calidad de luz fuera de serie. Durante 20 años de investigación y desarrollo que hemos hecho en la empresa es la más alta que existe en el mercado. Hemos competido con grandes empresas a nivel internacional

Noriega destacó que la al aparecer a cuadro, el elemento a destacar por la iluminación de Fluotec es el talento: “Lo que buscamos en una luz para TV es que se resalte el talento. La reproducción cromática: las pieles, las caras, los escenarios se reproduzcan de manera más fiel.

TLCI es un índice mucho más avanzado para TV. La calidad de la luz blanca pura es la clave de la iluminación para TV. La parte más cara de las producciones de TV es el talento y es a quien debemos lucir. Todo es importante: la cámara, las instalaciones, la ingeniería, pero el que aparece ante el auditorio es el talento.

Entonces toda nuestra parte tecnológica va enfocada a que el talento resalte. Usar la luz adecuada es clave para proteger al talento y hacer que más gente lo vea”.

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Colombia aplaza apagón analógico hasta 2022

Colombia. La Autoridad Nacional de Televisión, ANTV, mediante la Resolución 0795 del 28 de junio de 2019, pospuso el apagón analógico para el país, el cual estaba previsto para el 31 de diciembre de 2019, hasta el 31 de diciembre de 2022.

De acuerdo con lo señalado por la entidad en dicha resolución, de haberse realizado el apagón analógico en la fecha que estaba prevista, entre 1,75 y 1,95 millones de personas no podrían continuar accediendo al servicio de televisión

abierta. La entidad informó que en el proceso previo para la emisión de esta Resolución, recibieron 7 comunicaciones con comentarios sobre el proyecto y documento regulatorio soporte. Todas fueron respondidas a comienzos de junio.

La Resolución también señala que la ANTV deberá definir el Plan General de Cese de Emisión, el cual contendrá el esquema progresivo para el cese de emisión, los indicadores y niveles mínimos a ser alcanzados y un cuadro de mando sobre el cual se realizará seguimiento mediante la ejecución de herramientas y ejercicios estadísticos realizados como mínimo una vez al año.

Este plan debe ser publicado en el primer semestre de 2020.

CNTV culminó primera etapa de concesiones de TDT Chile. Con el ingreso de nuevos actores, mayor oferta programática y 51 nuevos canales culminó la primera etapa de entrega de concesiones de televisión digital terrestre.

Con la promulgación de la Ley N° 20.750 el año 2014, que introdujo la Televisión Digital Terrestre, el Consejo Nacional de Televisión tiene un rol fundamental en el proceso de digitalización de los servicios de radiodifusión televisiva de libre recepción ya sea a través de la migración de los antiguos concesionarios analógicos como de la entrada de nuevos actores con concesiones en UHF. En junio culminó la primera etapa de las concesiones de Televisión Digital Terrestre, que consideró 88 concursos públicos.

De ellos, 36 fueron ya otorgados —adjudicados, publicados y sin oposición— mientras que otros 15 están adjudicados, en espera de su publicación oficial.

Además, 24 licitaciones fueron declaradas desiertas y en 11 de ellas no hubo postulantes, mientras que en otras 13 no se cumplieron con las formalidades legales o de las bases.

Los restantes concursos están sujetos a Medidas para Mejor Resolver y se definirán en el transcurso de este año.

son cada vez más exigentes”, explica la presidenta del CNTV. También resaltó una fuerte presencia de las universidades de regiones. “La participación de las universidades refleja el interés de expandir el conocimiento a las más amplias audiencias y hacer efectivo el sentido universal del saber, a través de un medio de alcance masivo y gratuito como es la televisión digital abierta”.

Segunda etapa: 31 nuevas concesiones En la segunda parte del año se concesionarán 31 nuevas señales de televisión digital terrestre, en lugares tan diversos como Alto Hospicio (I Región), Isla de Pascua (V Región) y Porvenir (XII Región).

Según destacó la presidenta del Consejo Nacional de Televisión, CNTV, Catalina Parot Donoso, “con esta primera fase se concretó el ingreso de nuevos actores al sector televisivo, lo que es una buena noticia para el país: tendremos una verdadera democracia digital. Se incrementará la pluralidad de contenidos y la diversidad de actores. Hay canales con fuerte identidad regional y local, otros enfocados al contenido cultural, como los vinculados a las universidades, pero también proyectos innovadores, como un canal pensado para la mujer”, resaltó.

El 13 de junio pasado se publicaron en el Diario Oficial los 14 llamados a concurso correspondientes a la zona norte del país, que se cierran para postular el 26 de julio de este año. Entre las áreas a señales a licitar está Arica, Alto Hospicio, Tocopilla, Calama, Mejillones, Tal Tal y Antofagasta.

Entre los ganadores de esta primera etapa están varias radios regionales. “La participación de empresas de radio nos habla también del dinamismo de la industria medial, donde se ve una real convergencia tecnológica y donde lo que primará será la calidad de los contenidos que les lleguen a las audiencias, que

En este proceso están el canal de Isla de Pascua; la señal para Hornopirén; el canal de televisión digital de Chiloé, que abarca Castro, Chonchi, Curaco de Vélez, Dalcahue, Puqueldón y Quichao, así como una señal para Coyhaique y otra para Punta Arenas, Río Verde y Porvenir.

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Para la zona centro-sur del país, la publicación de los 17 llamados a concurso será durante el mes de julio del presente año, cerrándose la postulación el 10 de agosto de 2019.

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TECNOLOGÍA Y AVANCES

NOTICIAS Blackmagic presentó el nuevo Teranex Mini SDI 8K HDR

Latinoamérica. Teranex Mini SDI to DisplayPort 8K HDR, es la nueva solución de monitorización avanzada en 8K con una conexión DisplayPort presentada por Blackmagic Design, que cuenta con dos indicadores en pantalla, compatibilidad HDR, calibración de monitores y LUT 3D de 33 puntos y que ha sido diseñada específicamente para la industria cinematográfica y televisiva, a fin de poder beneficiarse de la nueva generación de monitores tales como el Pro Display XDR. El modelo Teranex Mini SDI to DisplayPort 8K HDR es una solución de supervisión avanzada compatible con la definición 8K, así como con pantallas de equipos informáticos y monitores de alta gama con conexión DisplayPort, como el nuevo Pro Display XDR. A diferencia de los conversores básicos, el dispositivo Teranex Mini SDI to DisplayPort 8K HDR permite utilizar calibradores de otros fabricantes con el propósito de ajustar correctamente los monitores conectados, a fin de lograr un color preciso. Asimismo, brinda la posibilidad de ver dos representaciones gráficas simultáneamente, tales como la forma de onda, los componentes cromáticos, el vectorscopio o el histograma.

El panel frontal incluye controles, una salida para supervisar el color de las imágenes, medidores de audio e indicadores del formato de la señal. Por su parte, en el panel trasero hay cuatro conexiones SDI 12G para fuentes HD, UHD y 8K. También, cuenta con dos conexiones DisplayPort para pantallas comunes de

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equipos informáticos o USB-C DisplayPort para monitores como el nuevo Pro Display XDR. Este modelo permite ver dos indicadores de la señal en pantalla de forma totalmente independiente, con el propósito de poder cumplir con los estándares de teledifusión en trabajos importantes de alta gama. Estos se superponen a la imagen, y es posible personalizar su posición, tamaño y opacidad, o seleccionar entre distintas opciones, tales como la forma de onda, para ver los niveles de luminancia en la señal recibida.

El modelo Teranex Mini SDI to DisplayPort 8K HDR incluye las mismas tablas de conversión tridimensionales de 33 puntos que se emplean en la industria cinematográfica. Además, se brinda la posibilidad de ajustarlo con un calibrador USB. Todas las entradas SDI 12G cuentan con salidas derivadas para poder conectar otros equipos. Asimismo, se brinda compatibilidad con fuentes HD, UHD y 8K, lo cual es ideal para las industrias del cine y la teledifusión.

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TECNOLOGÍA Y AVANCES

NOTICIAS

Avid presentó Maestro Powerwall en México

México. Los videowalls juegan un papel cada vez más importante en la producción de estudio. No solo permiten cambiar el aspecto de los estudios, sino también presentar contenido dinámico en alta resolución para cautivar a las audiencias. Es por eso que Avid hizo el lanzamiento oficial de la solución Maestro Powerwall en Ciudad México.

Maestro PowerWall combina el procesamiento de video y gráficos en una solución que permite el controlar, administrar y proyectar elementos gráficos y de video enriquecidos en un número ilimitado de superficies de visualización, en tiempo real y en Ultra HD.

Durante el evento exclusivo, los invitados disfrutaron de una presentación que estuvo a cargo de Colin Sye, arquitecto de soluciones y Santiago Santocono, es-

pecialista de soluciones para Avid Technology.

“Estamos muy entusiasmados con el lanzamiento de Maestro Powerwall en México. Powerwall permite controlar un sinnúmero de pantallas en el estudio para añadir emoción y dinamismo visual optimizando así la sala de control,” comentó Eduardo Solana, gerente regional senior de Avid Technology en México.

Maestro Powerwall es parte de la a suite de gráficos Maestro que les permite a los difusores el fortalecer su marca con impresionantes gráficos en 2D y 3D. Desde simples gráficos hasta complejos estudios virtuales y contenido de realidad aumentada, Maestro, es la herramienta integral para la creación y procesamiento de media para el estudio y la difusión.

Ritel entró en vigencia el primero de julio

Colombia. Como resultado del trabajo conjunto con el sector de la construcción, los proveedores de redes y servicios de telecomunicaciones y entidades del gobierno nacional como el Ministerio Vivienda (Minvivienda), el Departamento Nacional de Planeación (DNP) y la Superintendencia de Industria y Comercio (SIC), la CRC adoptó en 2018 la nueva versión del Reglamento de Redes Internas de Telecomunicaciones – RITEL, que aplicará en los proyectos de construcción que se desarrollan desde el 1º de julio de 2019.

El reglamento surgió dada la necesidad de eliminar las barreras evidenciadas en muchas construcciones que impiden el acceso de múltiples prestadores de servicios en condiciones técnicas adecuadas, lo que a su vez genera que los residentes no puedan elegir el servicio de comunicaciones que requieren.

Con la actualización del Reglamento todos los nuevos proyectos de vivienda cobijados bajo el régimen de propiedad horizontal que se desarrollen contarán con la infraestructura interna suficiente para que todas las residencias cuenten con acceso a señal de televisión digital terrestre -TDT, así como con conexiones aptas para telefonía e internet de banda ancha.

De esta forma los usuarios ejercerán su derecho a la libre elección de operador y a contratar los servicios fijos sin tener

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que limitarse al primer prestador de servicio que llegue a su edificio.

Con este reglamento, Colombia se alinea con mejores prácticas internacionales que posibilitan el desarrollo del Ecosistema Digital al impulsar el acceso de más usuarios a mejores servicios de comunicaciones, y a través de esto a opciones de educación, teletrabajo, comercio y entretenimiento; y a la vez, promover condiciones de competencia entre los prestadores de servicios.

“Con la entrada en vigencia de este nuevo RITEL, las nuevas construcciones de propiedad horizontal contarán con características que permitirán gozar de una óptima señal y mejor calidad de los servicios de comunicaciones al interior del hogar, garantizando la libertad de elección de los usuarios quienes podrán contratar el servicio con el operador que les ofrezca una mejor alternativa acorde a sus necesidades” explicó Carlos Lugo Silva, Director Ejecutivo de la CRC.

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NOTICIAS

Publican reporte sobre bandas medias y altas en Latam

Latinoamérica. 5G Americas publicó su reporte Espectro en América Latina y el Caribe Para 5G: Bandas Medias y Altas.

El documento presenta una revisión de las frecuencias de espectro radioeléctrico para servicios móviles en rangos medios y altos en América Latina y especialmente, de sus perspectivas para el despliegue de 5G. La investigación pone de manifiesto que los países de América Latina se encuentran aún en etapas iniciales para la identificación de bandas medias y altas para tecnologías IMT-2020 (5G).

Tan sólo Brasil, Colombia y Uruguay han identificado la banda de 26 GHz para servicios IMT (International Mobile Telecomunications) en la Comisión Interamericana de Telecomunicaciones (CITEL). Uruguay es el único país de la región que reporta el lanzamiento de una red 5G utilizando la banda de 28 GHz. Varios mercados están aguardando las decisiones que se deberán tomar en la próxima Conferencia Mundial de Radiocomunicaciones (CMR-19) —que tendrá lugar en Egipto entre octubre y noviembre de este año— para adecuar sus planes para el espectro radioeléctrico.

En cuanto a las bandas medias, varios países han reservado la banda de 2,3 GHz, algunos de ellos incluso considerando plazos para su limpieza. Una gran parte de países latinoamericanos han atribuido esa banda para servicios móviles, pero no han realizado licitaciones o asignaciones. En casos como el de Perú, la banda se considera licenciada a operadores que la obtuvieron en transacciones anteriores, pero sujeta a reorganización.

La banda de 2,5 GHz, por su parte, fue destinada en gran medida a servicios de TV paga, transmisión de datos y acceso a Internet, pero por distintas razones se considera una porción de espectro subutilizada, aunque algunos operadores han comenzado a desplegar redes LTE. Finalmente, la banda de 3,5 GHz —que en el pasado se contempló para acceso inalámbrico fijo de última milla— quedó subutilizada en varios mercados y además, fragmentada geográficamente, dado que su asignación se realizó con licencias nacionales y regionales.

Por ello, presenta en algunos países una complejidad adicional para su aprovechamiento en el contexto de la próxima generación móvil.

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Reordenamiento de espectro permitirá nuevos operadores

Perú. En todo el Perú, se brindará conexión gratuita a internet de alta velocidad para más 440 localidades, 670 instituciones educativas y más de 50 estaciones de pesaje y peaje con el reordenamiento de las bandas de frecuencia 2.3 y 2.5 gigahertz (GHz), que llevó a cabo el Ministerio de Transportes y Comunicaciones (MTC).

“Estamos ante la culminación de un proceso regulatorio riguroso, participativo y legítimo. Establecer reglas de juego para esta ‘carretera’ que es el espectro radioeléctrico, para que puedan ingresar nuevos operadores”, señaló la ministra de Transportes y Comunicaciones, María Jara Risco.

La titular del MTC destacó que esta medida permitirá que más ciudadanos cuenten con acceso a los servicios móviles, con el despliegue de servicios modernos, basados en nuevas tecnologías como la telefonía móvil 4G y 5G. “Es la tecnología que les va a permitir acceder a salud, educación y a una mejor señal en su servicio de telefonía móvil”, dijo.

El proceso del reordenamiento tuvo una duración de seis meses y contó con la participación del Estado y las empresas privadas a fin de disminuir la concentración del espectro radioeléctrico en Lima y Callao para una mejor redistribución y uso en todo el país.

De este modo, se liberarán 70 MHz a nivel nacional, y 20 MHz adicionales para Lima y Callao, en las mencionadas bandas.

El espectro radioeléctrico obtenido será asignado por concurso público y podría recaudarse alrededor de US$ 200 millones.

El sector telecomunicaciones invierte cerca de US$ 1.000 millones anuales, en inversión privada. Este reordenamiento incluye compromisos de inversión adicionales, por aproximadamente US$ 78 millones.

“Es impensable llegar a tener el internet de las cosas, smart cities (ciudades inteligentes) e implementar sistemas tecnológicos que nos permitan hacer una mejor verificación del cumplimiento de las reglas de tránsito si no reordenamos el espectro radioeléctrico”, remarcó Jara Risco.

Los resultados del proceso de reordenamiento en las bandas de frecuencia 2.3 GHz y 2.5 GHz, fueron presentados con la presencia de la viceministra de Comunicaciones, Virginia Nakagawa; la directora de Programas y Proyectos en Comunicaciones, Nadia Villegas; y los gerentes generales de las empresas operadoras.

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TECNOLOGÍA Y AVANCES

NOTICIAS

Broadcasters de Brasil eligen Grass Valley para noticias

Brasil. Los consumidores de hoy exigen noticias de última hora con contenido relevante y convincente simultáneamente en múltiples dispositivos. Como resultado, los broadcasters necesitan flujos de trabajo colaborativos y eficientes que les permitan interactuar con los espectadores más rápido que nunca.

Es por eso que la plataforma completa de producción de medios de Grass Valley, GV Stratus, ha sido elegida para la redacción de noticias de tres de las principales emisoras de América Latina: TV Bahia, TV Integração y TV Pajuçara.

Habiendo utilizado los productos y soluciones de Grass Valley desde hace más de diez años, TV Bahia, una filial de la red de televisión brasileña Rede Globo, optó por mejorar su entorno de sala de redacción con GV Stratus y GV I/O con cuatro canales de ingesta y ocho de playout, cuatro estaciones de edición de alta resolución EDIUS Workgroup 9 y diez estaciones de edición EDIUS de baja resolución.

El nuevo flujo de trabajo permite al equipo de producción y al director de ingeniería, Romildo Fausto, administrar los activos de contenido en múltiples flujos de trabajo de medios desde la ingesta hasta el playout, mejorando el rendimiento y la agilidad en todos los departamentos.

Los flujos de trabajo eficientes y las infraestructuras flexibles son cruciales para que los broadcasters puedan manejar la creciente cantidad de contenido dentro de las salas de redacción. TV Integração, filial de la red comercial brasileña TV Globo y cliente de Grass Valley desde hace mucho tiempo, ha elegido GV Stratus para dos de sus instalaciones en Brasil junto con diez plataformas de edición EDIUS Workgroup 9, para crear un flujo de trabajo de noticias Grass Valley de punta a punta.

Esta última implementación lleva al siguiente nivel las producciones de TV Integração, supervisadas por el director de ingeniería Tulio Moreira dos Santos,

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permitiendo al equipo de producción manejar múltiples formatos, incluidos los archivos generados por el usuario. La emisora planea replicar esta configuración en otros locales.

TV Pajuçara, estación de televisión brasileña con sede en Maceió, afiliada a RecordTV y nuevo cliente de Grass Valley, adquirió la solución GV Stratus para dos canales de ingesta y cuatro de playout.

La emisora también ha implementado cinco estaciones de trabajo de baja resolución EDIUS y ocho estaciones EDIUS Workgroup.

A cargo del director de ingeniería Lucio Souto Maior, TV Pajuçara eligió Stratus para mejorar sus capacidades de redacción de noticias. Este proyecto se ha llevado a cabo en colaboración con Foccus Digital, un distribuidor líder en Brasil. El nuevo flujo de trabajo garantiza que los archivos estén disponibles al instante

para todos los usuarios de la red y proporciona mayor agilidad en las aprobaciones de rutina para los programas locales y nacionales.

“Las emisoras de noticias tradicionales ahora están interactuando con el público a través de una variedad de plataformas, incluidas las redes sociales, para contarles primero las historias. Como resultado, las necesidades de la redacción de noticias están evolucionando.

Estamos muy orgullosos de que estas tres grandes emisoras de LATAM hayan recurrido a GV STRATUS para ayudarles a crear producciones de noticias locales y nacionales más flexibles, ágiles y completas”, dijo Nahuel Villegas, vicepresidente de ventas de Grass Valley para Latinoamérica.

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TECNOLOGÍA Y AVANCES

NOTICIAS

Cámaras y switchers Panasonic se instalaron en estadio

México. Panasonic dotó de un sistema de pantallas gigantes —único en México (incluyendo cintillos y una pantalla traslúcida)—; señalización digital con decenas de monitores y un vasto equipo de cámaras, switchers y grabadores Full HD para la producción de contenidos de video y televisión al estadio Alfredo Harp Helú en la Ciudad de México, ello para la producción de amenidades en los juegos de los Diablos Rojos de México y para la transmisión de Diablos TV, dijo Eleazar Omar López, gerente de Proyecto Large LED B2B de Panasonic México.

“En el estadio Alfredo Harp Helú instalamos 969 metros cuadrados de pantallas LED. En las pantallas principales instalamos 21 metros por 12, que nos van a dar resolución Full HD; además instalamos cuatros cintillos o fascias, que son cuatro de 72 metros por 60 centímetros de alto. Las fascias bajas son de 62 metros por 64 centímetros de alto. Aparte instalamos pantallas dentro del campo que pueden absorber cierta cantidad de impactos, las cuales cuentan con un pitch 10 y son cuatro; además de dos pantallas detrás de home”, describió el ejecutivo.

Agregpó que “además, instalamos una pantalla tipo cortina en la entrada del estadio, que tiene un nivel de transparencia y que se pueda ver el ingreso de los fanáticos del béisbol. 11 pantallas tipo LED, además de pantallas para palcos, tienda, taquilla y el equipo de video profesional, el cual incluye cámaras profesionales, cámaras portátiles y robóticas, además del control de audio, video y switchers”.

López afirmó que ofrece una completa experiencia de entretenimiento familiar que va más allá de las acciones del diamante beisbolero. Con estos recursos tecnológicos, tanto el aficionado que visita el estadio como quien sigue el juego desde casa a través de la señal generada por Diablos TV, viven de cerca las emociones del equipo de la capital mexicana. “Tardamos tres meses para proveer los equipos, así como la instalación, pero además estuvimos trabajando con el estadio a lo largo de dos años en el diseño, colocación, ubicación de las pantallas para fabricarlas y entregarlas. Las pantallas son Full HD, aunque estamos ligeramente arriba de una pantalla Full HD. El tiempo estimado de vida de cada uno de estos equipos es de 30 años”.

Y agregó: “Tenemos instalados este tipo de equipos en estudios de Televisa y en el estadio Azteca. Hicimos la renovación de pantallas y aunque colocamos tecnologías ligeramente más anteriores, los resultados han sido óptimos y con muchos años de vida por delante”.

Sobre la transmisión de Diablos TV, López afirmó: “La señal de Diablos TV es producida casi completamente con tecnología de Panasonic. Este es un proyecto muy ambicioso, encabezado por don Alfredo Harp y que afortunadamente realizamos en tiempo y forma y los resultados son increíbles”.

La realizadora mexicana Ginelin Gallardo, afirmó: “Diablos TV se ha consolidado como el canal de béisbol con mejores transmisiones de la Liga Mexicana de Béisbol; así lo hacen saber los comentarios en redes sociales, donde se considera que Diablos TV es un canal con nivel de las ‘Grandes Ligas’. Ha sido un proceso largo, hoy estamos orgullosos de nuestro equipo”.

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TVU agrega biblioteca de gráficos a su producción en vivo

Latinoamérica. TVU Networks se ha asociado con Singular.live, proveedores de una avanzada plataforma de superposición digital, para brindar a los usuarios de TVU Producer una herramienta de producción en vivo basada en la nube con acceso a la plantilla de Singular.

“Al incorporar la plataforma de Singular en TVU Producer, nuestros clientes tienen mayores opciones y facilidad de uso para crear la programación en vivo más dinámica posible. Singular tiene una increíble selección de superposiciones para todo tipo de aplicaciones: deportes, noticias, entretenimiento. Los usuarios nunca tienen que abandonar la interfaz de TVU Producer para trabajar con una superposición de Singular”, dijo Paul Shen, CEO de TVU Networks.

Con TVU Producer, los productores de video pueden crear eventos en vivo con múltiples cámaras para redes sociales y plataformas de transmisión web sin hardware, software o capacitación costosos. El requisito es acceso a internet y un navegador web estándar. TVU Producer es una solución de producción remota multicámara basada en la nube con una interfaz de usuario Wysiwyg y características que cambian el juego, como gráficos y reproducción de video en cámara lenta.

La plataforma Singular basada en la nube proporciona un conjunto completo de superposiciones dinámicas creadas por profesionales de la industria con un entorno de creación completo que permite a cualquier usuario recrear su propio diseño para que coincida con su marca. La API REST de Singular permite a los usuarios administrar datos en vivo, activar animaciones de superposiciones en vivo y más.

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TECNOLOGÍA

Storytelling (uSer)

por Juan PaBLo MoraLEs sarMiEnto*

La planeación detallada de los contenidos resulta esencial a la hora de obtener resultados. Un buen libreto resulta de entender las necesidades de comunicación y conocer la audiencia.

Aprender, entretener, enganchar, enseñar. Todas estas cosas se hacen más fácil si se aprovecha el poder que tienen las historias a la hora de comunicar. Por fortuna, todo, desde lo más íntimo y personal, hasta lo corporativo y masivo, se trata de seres humanos, con sentimientos, deseos, miedos y sueños.

Hace un par de años nos buscó el director de una firma del sector de hidrocarburos, quienes periódicamente realizan una conferencia para compartir sus resultados y metas con sus empleados, durante una jornada que describían como enormemente aburri-

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TECNOLOGÍA da para ellos y sus colaboradores, y a la que además conectaban –o sometían-, vía streaming a todos los empleados en los campos e incluso fuera del país.

Buscaban hacer de esta, una experiencia memorable en la que los empleados se comprometieran con la compañía.

En este momento, con el equipo de comunicaciones decidimos darle un giro de 180 grados al enfoque del evento.

Indagamos las metas que la empresa se estaba proponiendo en cada uno de sus frentes esenciales: producción, recursos humanos, responsabilidad social, finanzas y abastecimiento, y en lugar de hacer una presentación de los resultados y objetivos de cada una de estar áreas, decidimos contar la historia en un formato digital y cinematográfico, de cinco empleados que, por alguna razón, en cada una de estas áreas, hubiera tenido un impacto para la organización.

Cinco días antes del evento, un resumen de cinco historias humanas, se hicieron virales entre los empleados de la empresa; y para el evento, los cinco empleados se habrían convertido en las personas más admiradas de la organización, no precisamente por sus resultados o desempeño, sino por su historia familiar y personal que muy pocos conocían. Fueron ellos quienes, después de proyectar sus videos, presentaron los resultados de cada una

de sus áreas y las metas corporativas para el siguiente período.

Storysharing

Es así como pasamos de un concepto de Storytelling a otro de Storysharing.

Pasando de contar a construir colaborativamente en un entorno que favorece la conexión.

Al evaluar los resultados de todo el ejercicio, la dirección se sorprendió con los buenos comentarios que obtuvieron, superando todas las expectativas de su público. La sensación de compromiso fue tal, que ocho meses después, cumplieron por encima de lo esperado casi todos sus objetivos corporativos, y por esto, repitieron el evento con la misma dinámica, seleccionaron las historias de los empleados que iban a contar, de una convocatoria interna que hicieron y para la cual se inscribieron más de 80 colaboradores. Pero ¿Cuál es el secreto de todo esto?

Las historias que buscaron para contar tuvieron un denominador común. Todas se basaron en alguno de los siguientes elementos: un sueño por cumplir, un problema familiar, una importante competencia ganada o perdida, un “héroe” del común, un gran aprendizaje en el cual la empresa haya sido también pro-

El Storysharing no solo favorece la conexión, sino que con elementos que empujan la co-creación e interacción, los efectos son aún más profundos.

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TECNOLOGÍA serán cada vez mejores gracias a esta dinámica diferente, que repiten ahora reunión tras reunión.

Esta compañía encontró una herramienta para construir memoria colectiva en torno a sus objetivos y metas, logrando mejorar sus resultados. Incluir Storytelling dentro de su narrativa, hizo ver la historia humana detrás de la organización, utilizando recursos digitales interactivos que antes ni siquiera los habrían considerado. Estos recursos aparecen en cascada permanente en la red y pueden ser una fuente de inspiración para muchas organizaciones que quieren hacer transformación digital comenzando desde lo humano de la tecnología y la comunicación.

tagonista, algo muy divertido, un desafío, un renacer, una oportunidad difícil para tomar o una esperanza. El gerente hizo su propio video en donde transportó a los empleados dentro de una narrativa de “qué pasaría si cumpliéramos nuestras metas”, con un imaginario donde puso a su comunidad a soñar con él.

El Storysharing no solo favorece la conexión, sino que con elementos que empujan la co-creación e interacción, los efectos son aún más profundos. En un reciente artículo, Octavo Aguilar manifestaba que el componente emocional del storytelling impacta en la química del cerebro, incrementando la probabilidad de acordarse de algo, de 5% de cualquier cosa común, al 65% cuando se ha contado con una historia.

Durante el evento se utilizaron herramientas digitales interactivas que les permitieron a todos los empleados de cada lugar, hacer preguntas en video a través de mensajería instantánea, y que luego se llevarían a la producción audiovisual. Este fue el evento con la mayor participación en toda la historia. Los videos de la conferencia se clipearon y se volvieron “tendencia” interna en la compañía dentro de su propia red. Los clips relacionados con las metas sirvieron para que los empleados interiorizaran sus objetivos y seguramente sus resultados en alguna medida

Hace unas semanas en un evento para otra compañía del mismo sector, ayudamos en la ejecución de un interesante ejercicio con una trivia online, en la cual los empleados presentes en el evento, también quienes estaban vía streaming y videoconferencia, participaron en un concurso en tiempo real de preguntas de selección múltiple.

Es este tipo de tecnología la que se debe comenzar a adoptar para transmitir mensajes y obtener resultados en una era en la que estamos sobresaturados de información. Tiempos cortos, mensajes contundentes e historias humanas.

Los denominadores comunes de las historias que mencionamos anteriormente, son los elementos fundamentales en cualquier ejercicio de storytelling e incorporarlos al día a día en la comunicación de una organización, en una producción audiovisual o en un evento en vivo, es solo cuestión de creatividad y planeación.

“Si no sabes para dónde ir, no importa qué camino tomes”, decía Alicia en el País de las Maravillas.

La planeación detallada de los contenidos resulta esencial a la hora de obtener resultados. Un buen libreto resulta de entender las necesidades de comunicación y conocer la audiencia. Un buen personaje, resulta de elaborar sus historias, emociones y reacciones. Un buen Storytelling, resulta de entrelazar todo esto en un universo narrativo orientado a cumplir cada uno de los objetivos estratégicos trazados.

Además de los elementos nombrados arriba, quiero retomar lo que mencioné inicialmente cuando hablábamos de Storytelling al presentar la teoría User. Todos los recursos creativos deben orientarse a entretener a la comunidad de manera auténtica, a través de emociones como la sorpresa y el humor. Inspirar desde lo emocional, ya sea para fomentar decisiones de compra o para hacer que los empleados de una firma se comprometan con una gestión, resulta ser el Click-To-Action más poderoso. *Juan Pablo Morales Sarmiento es Consultor en Media y CEO de NuevosMedios Entertainment. Puede contactarle a través de su cuenta en Twitter @JuanPMoralesS

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TECNOLOGÍA

Calidad es clave para OTT

Las transmisiones de video impecables y confiables son esenciales para capitalizar la oportunidad de crecimiento del OTT.

por JuanchY MEJia*

El consumo de contenido OTT (video por demanda a través de internet) ha venido aumentando de forma continua en todo el mundo, y América Latina no es la excepción.

Según un informe de ResearchAndMarkets, las suscripciones globales tanto de televisión de pago como de SVOD (contenido de video por suscripción) alcanzarán los 1.877 millones en 2023, las suscripciones de SVOD aumentarán en más del doble entre 2017 y 2023 y la televisión de pago tradicional solo agregará 94 millones de suscriptores.

En cuanto al contenido OTT en vivo, el deporte es un motor de crecimiento clave en

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TECNOLOGÍA

la mayoría de las regiones del mundo. Según cálculos de PwC, el 91 por ciento de los fanáticos de los deportes se suscriben a la televisión de pago para tener acceso a los juegos en vivo, de hecho, el 82 por ciento de los suscriptores declaran que reducirían su suscripción si no la necesitaran para disfrutar de los eventos deportivos en vivo.

Los consumidores tienen una gran cantidad de opciones cuando se trata de elegir un proveedor de servicios de video. Si el contenido que están viendo no está desprovisto de errores, pueden cambiarse fácilmente a otra oferta.

Los espectadores de hoy esperan la misma calidad de la transmisión de video que con las transmisiones tradicionales, lo cual genera la necesidad fundamental de monitorear permanentemente las aplicaciones de VOD (video bajo demanda) y OTT en vivo. Debido a este buen flujo de ingresos para las programadoras, los propietarios de contenido y los proveedores de servicios, la calidad de las ofertas OTT debe ser impecable y sin fallos. Esto podría ser un factor fundamental para determinar si tienen éxito o no en el mercado del OTT.

La dificultad de la transmisión

Hay una serie de desafíos que las programadoras y los proveedores de servicios, en la región de Latinoamérica, y de hecho en el mercado global, enfrentan al transmitir

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contenido OTT de alta calidad y sin errores. Uno de ellos tiene que ver con la complejidad y el volumen. El OTT es mucho más complejo que los flujos de trabajo de la transmisión lineal.

A diferencia de la transmisión convencional, que tiene formatos estandarizados, el mundo del OTT es fragmentado y está cambiando todo el tiempo. Para atender la amplia gama de dispositivos con distintos tamaños de pantallas, el contenido OTT debe transcodificarse a múltiples formatos de transmisión y codificarse con distintos esquemas de protección DRM (gestión de derechos digitales).

Debido al gran número de variantes que atienden, y a otras nuevas variantes que entran en juego todo el tiempo, las programadoras y los proveedores de servicios tienen que procesar una gran cantidad de contenido OTT, lo cual aumenta la posibilidad de ocurrencia de errores.

Otro desafío es la fluctuación del ancho de banda. La calidad del contenido y el ancho de banda cambian constantemente según la congestión de la red. Durante los eventos en vivo, por ejemplo, cuando la audiencia aumenta, la escalabilidad puede ser un problema. La creación de flujos ABR (velocidad de bits adaptable) requiere mucha planificación, más infraestructura y genera mayores costos de transmisión. www.tvyvideo.com

TECNOLOGÍA Además, el entorno OTT siempre está fluctuando. Los cambios en los métodos de producción y transmisión de video aumentan el caos.

Hay elementos del ecosistema OTT (a saber, servidores de origen, redes de distribución de contenido (CDN), servidores de borde de red) que no existen en el flujo de trabajo de la transmisión lineal. Con tantas variables que intervienen en el proceso de transmisión de contenido, se hace más difícil identificar los errores en la calidad.

También hay una falta de control del contenido OTT. En comparación con los métodos tradicionales de distribución de video, que operan bajo una red exclusiva y controlada, el video OTT se transmite a través de Internet, que es una red no gestionada. La falta de control sobre el canal de transmisión hace que sea más difícil para los proveedores de servicios garantizar la calidad del contenido una vez que éste ha abandonado su red.

Finalmente, los problemas que surgen en directo deben solucionarse en tiempo real, lo cual puede resultar todo un desafío. Durante un evento en vivo pueden ocurrir errores con la transmisión de audio o video en cualquier punto del flujo de trabajo, desde la recepción de la señal en la camioneta de unidad móvil hasta la transcodificación, el cifrado, el empaquetado y la distribución.

Si la transmisión de video se paraliza o se detiene durante una transmisión en vivo, los espectadores pueden perderse para siempre un momento importante en un juego en vivo.

Por lo tanto, en el mundo del OTT en vivo, los propietarios de contenido y los proveedores de servicios deben resolver los problemas de video y servicio en tiempo real, o corren el riesgo de perder espectadores. (Ver Figura 1)

Por qué son importantes el control de calidad y la supervisión de extremo a extremo

Los proveedores de servicios a menudo no saben qué está sucediendo en cada una de las fases del ciclo de vida de un servicio, por lo que solo se dan cuenta cuando sus aplicaciones no funcionan, o por qué no funcionan, cuando comienzan a llegar las quejas. Por consiguiente, terminan siendo reactivos en lugar de proactivos. Este tipo de garantía de servicio no puede existir en un entorno OTT. Eso es lo que hace tan importante un monitoreo, integral y de alto rendimiento, del control de calidad.

¿Cómo es el monitoreo integral de control de calidad en el contenido OTT?

En lugar de monitorear solo una etapa del flujo de trabajo del contenido OTT, como lo hacen muchas soluciones, el control de calidad y la supervisión integrales del OTT permiten resolver los problemas de calidad desde el principio al realizar verificaciones de control de calidad y monitoreo desde la captura hasta la transcodificación, pasando por el empaquetado, el servidor de origen, la red de distribución de contenido (CDN) y la transmisión.

Gracias a un método integral que permite brindar una garantía total del servicio, los operadores pueden comprender mejor lo que está sucediendo con su flujo de trabajo OTT. El control de calidad y la solución de monitoreo se pueden parametrizar para que estén en

Figura 1. Ilustración del flujo de trabajo del contenido OTT en comparación con la transmisión lineal www.tvyvideo.com

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TECNOLOGÍA Figura 2. Monitoreo y control de calidad centralizados de extremo a extremo

línea con diferentes necesidades de monitoreo en diferentes etapas, con alertas e informes personalizables y herramientas de solución de problemas. Contar con una solución de control de calidad y monitoreo que se pueda implementar en la nube y en las instalaciones brindará mayor flexibilidad. (Ver Figura 2)

¿Qué aporta esto?

Si tienen una solución de monitoreo confiable, escalable y unificada, los proveedores de servicios pueden hacer más eficientes los flujos de trabajo OTT. Uno de los principales beneficios es que es posible visualizar de forma centralizada la garantía de servicio. Un sistema de monitoreo de extremo a extremo permite visualizar todo el flujo de trabajo, con sondeos en cada paso. Una combinación de sondeos y paneles de control inteligentes permiten a los proveedores de servicios tener una visualización centralizada de su servicio OTT, lo que les permite hacer ajustes sobre la marcha.

Una solución integral también garantiza la individualización del problema. En una cadena de contenido normal para la transmisión de OTT, cada uno de los pasos del flujo de trabajo puede ocurrir en una ubicación diferente. Por ejemplo, la transcodificación y el CDN pueden estar en dos lugares distintos, lo que dificulta la localización precisa del origen del error. El sistema de monitoreo proporciona datos inteligentes que indican dónde está ocurriendo el problema y qué medidas correctivas deben tomarse.

Una buena solución de monitoreo verifica que no haya problemas en cada una de las etapas del flujo de trabajo, entre otras, el cifrado, y se integra con todas las tecnologías de cifrado disponibles para garantizar que el contenido sea adecuadamente decodificado.

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Mientras que los sistemas de monitoreo tradicionales están limitados por la capacidad del hardware, una solución de monitoreo basada exclusivamente en un software que se puede implementar en la nube garantizará que los proveedores de servicios puedan realizar actualizaciones tecnológicas rápidamente y satisfacer los siempre cambiantes requerimientos del entorno OTT y adaptarse rápidamente para brindar soporte a las tecnologías futuras.

Conclusión

Con el auge del video OTT, las programadoras y los proveedores de servicios de Latinoamérica tienen una gran oportunidad de rentabilizar el contenido. Es difícil aprovechar esta oportunidad si no se ofrece una alta calidad de la experiencia (QoE) a los usuarios finales. Al mismo tiempo, garantizar una transmisión de video impecable que cubra una amplia gama de dispositivos es un desafío para los proveedores de servicios.

La necesidad de herramientas de monitoreo con una arquitectura versátil que les permita adaptarse a este entorno es en este momento una parte esencial del sector del contenido OTT. Al eliminar los errores del contenido OTT en todo el flujo de trabajo, el control de calidad integral y el monitoreo ayudan a las programadoras y a los proveedores de servicios de la región a ofrecer a los espectadores en todas las pantallas un servicio de calidad confiable y consistente, al tiempo que abren la puerta a una mayor rentabilización, permiten mantener y aumentar el número de suscriptores y aumentar los ingresos para obtener un mejor retorno de la inversión. *Juanchy Mejía es director de ventas de Interra Systems para el sudeste de los Estados Unidos y América Latina.

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INTEGRACIÓN REAL

Preservación de contenido digital

Preservar el patrimonio audiovisual significa asegurar su acceso hoy y mañana. Sin embargo, para lograrlo se presentan diversas problemáticas teóricas y prácticas. por: Erick Cardoso*

La combinación entre la obsolescencia programada y la degradación de medios promueven la irreproducibilidad de máquinas y formatos. Para material de origen analógico, la digitalización se ha vuelto una práctica necesaria, pues este adopta una ubicuidad que fomenta su acceso y prevé algunos de los peligros de un archivo físico. No obstante, el almacenamiento de archivos digitales se ha vuelto un tema contencioso.

De acuerdo con el soporte, su degradación varía. Formatos magnéticos tempranos y discos producidos en las últimas décadas del siglo XX y principios del XXI han probado no

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INTEGRACIÓN REAL ser fidedignos a largo plazo. El apresurado desarrollo de tecnologías de almacenamiento de medios sólo ha añadido a este problema, y ha generado incertidumbre en cuanto a qué formato perdurará.

La degradación sucede en cualquier soporte y cualquier medio de reproducción.

Actualmente, en la mayoría de los casos, el almacenaje de contenido audiovisual se hace dentro de cintas magnéticas del tipo Linear-Tape-Open (LTO). Esta tecnología apareció a finales de los años 90 y ha sido rápidamente adoptada por la industria cinematográfica como estándar debido a su costo además de la gran capacidad de almacenaje y su relativa autonomía (comparada con servicios como la nube). En su última versión, se pueden almacenar hasta treinta terabytes de datos con compresión en un solo cartucho.

El problema principal con el LTO es su tiempo de vida, que es de 10 años. Después de esto se tiene que con-

siderar almacenar este medio en condiciones especiales de temperatura y humedad para prolongar su vida. Así mismo se deben resguardar también los dispositivos de lectura. Al desarrollarse esta tecnología, se ha acrecentado la densidad de almacenaje cada dos años, pero con cada generación de LTO que aparece en el mercado, otra, tres generaciones atrás, deja de ser compatible con los nuevos lectores.

Bajo este contexto, el migrar un archivo de gran tamaño a la última versión del formato podría llevar un alto riesgo, pues la información requiere de entornos específicos de hardware y software para poder reproducir los datos contenidos. De acuerdo con el Institute of Electrical and Electronics Engineers, el proceso de mantenimiento y migración de grandes volúmenes de información puede costar millones de dólares y conlleva el riesgo de perder la información.

Almacenajes en la nube también son víctimas de esta problemática. Un ejemplo de ello es lo que sucedió con Myspace en 2018, donde se perdieron alrededor de 50 millones de canciones durante una migración en sus servidores.

El almacenaje en la nube también conlleva otros riesgos: incidentes de seguridad, ciberataques y el riesgo que la información está en manos de un tercero. Asimismo, los servidores dependen de una compañía, la cual puede sufrir algún daño de infraestructura, su disolución o un litigio, que puede resultar en la pérdida de la información, como sucedió con los datos borrados de 630 servidores de Megaupload.

La película

La película, formada por la emulsión: una gelatina (proteínas complejas) con cristales fotosensibles en suspensión, sobre una base, que históricamente ha sido de nitrato, acetato y poliéster: la cual es utilizada hoy en día como base de la película y que es material sumamente resistente.

Aunque todos los soportes fílmicos presentan algún tipo de degradación química o física, el hecho de que se pueda ver el contenido, brinda enormes beneficios. Un material de nitrato de hace 100 años aún puede ser visto, tratado y digitalizado, pues no requiere de un reproductor sumamente avanzado. Su contenido se puede revisar con tan sólo una fuente de luz, volviendolo un formato que puede sortear los constantes cambios tecnológicos.

Los avances en soportes fílmicos han logrado asegurar siglos de vida, al combinarse con sus características de reproducción, el soporte es una de las mejores opciones para el almacenamiento de contenido audiovisual a futuro. www.tvyvideo.com

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INTEGRACIÓN REAL

Existen varias tecnologías para transferir datos a película.

El llamado data to film o intermedia digital, permite plasmar contenido audiovisual nacido en digital sobre película

de 35mm. Más allá de la imagen en movimiento, existe también Piql, una tecnología noruega con la cual se pueden conservar datos digitales en un soporte fílmico que tiene un período de vida de hasta 500 años, periodo de tiempo comprobado por Norner, laboratorio especializado en polímeros.

Esta tecnología tiene el objetivo de evitar los riesgos que conlleva el ciclo de migración de soportes digitales, pero este proceso se debe acompañar de una estrategia de preservación digital, para garantizar no solo que el contenido fue almacenado de manera correcta, sino que en el futuro se podrá recuperar con fiabilidad e integridad.

Ya sea en papel, piedra o película, podemos ver los fragmentos culturales de la antigüedad. La degradación de los materiales es inevitable debido a los múltiples factores ambientales a los que los soportes se encuentren expuestos. Pero en la búsqueda de trascender, la preservación de la información digital a largo plazo representa uno de los retos más significativos para resguardar la historia reciente de la humanidad. * Erick Cardoso es egresado de la Universidad del Norte de Texas. Especialista en ciencias y tecnologías de la información.

Ha participado en diversas iniciativas para la preservación de contenido, como el Archivo del Mundo en el Ártico, InterPARES y proyectos de la Comisión Ordinaria para la Preservación de Documentos y Acervos Digitales del Consejo Nacional de Archivos de México.

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RADIO

UniSabana Radio se actualiza por richard santa s.

Durante la ejecución de este proyecto no tuvieron inconvenientes técnicos o logísticos gracias a la planeación que habían realizado con meses de anticipación.

La Universidad de La Sabana, ubicada en la capital colombiana, es una institución de educación superior con gran reconocimiento en formación de profesionales en el campo de la Comunicación Social y Periodismo, que justamente buscan formar a sus estudiantes con el equipamiento técnico profesional que se encontrarán en el mercado laboral real, incluso en ocasiones superando las capacidades técnicas de algunos medios de comunicación comerciales/públicos.

Para seguir cumpliendo con su misión, recientemente la Universidad ejecutó 3 proyectos, relacionados con contenido audio-

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RADIO Digital de la firma alemana DHD, gestionado a través de una superficie de control 52-MX que actúa ahora mismo como matriz de toda la red de audio DHD de la Universidad de La Sabana. El segundo proyecto fue una implementación de un estudio de producción de video en formato 4K automatizado por detección de voz a través de la integración de una consola 52-SX de DHD y un sistema de video Studiocast, de origen Francés.

El tercer proyecto corresponde a una renovación tecnológica del Estudio de la Emisora UniSabana Radio, donde se ha potencializado el Core del Sistema DHD actual de dicho estudio, para habilitar la comunicación con un segundo Studiocast que le permitirá a la emisora realizar Streaming de Video a tres destinos/redes sociales diferentes de manera simultánea, con conmutación automática por detección de voz de hasta 3 cámaras 4K/NDI. “Realmente la Universidad de La sabana es un cliente que está constantemente en una renovación tecnológica, para estar al tanto de la evolución tecnológica, ofreciendo equipamiento de vanguardia a sus estudiantes”, destacó el representante de Aspa Andina.

Sistema implementado

visual. Juan Pablo León, representante técnico – comercial de la compañía Aspa Andina en Colombia, le contó a TVyVideo+Radio los detalles de esta instalación.

El primero de ellos corresponde a un Sistema de Audio

Se implementó un Sistema de Audio Digital DHD, que permite compartir recursos a través de su protocolo propietario APC Audio (48 canales de audio bidireccionales sobre un cable de red Cat5/Cat6, o incluso hasta 512 canales de audio bidireccionales sobre una Fibra Óptica a través del protocolo Gigabit Audio de DH. Adicionalmente se implementó una red Dante ® de AoIP que ofrece hasta 64 canales de audio bidireccionales en una red Ethernet estándar, que le permite la interconexión entre sistemas DHD, e incluso con otras marcas o equipos que trabajen con este protocolo Dante.

En cuanto a la solución de video, se instalaron en total 6 cámaras 4K, que permiten trabajar tanto en red (H264 o NDI) como por SDI en este robusto y novedoso formato de codificación, donde la conmutación o “switcheo” de dichas cámaras se realiza de manera automática por detección de voz en los micrófonos configurados en las consolas DHD, aunque claramente pueden ser activadas manualmente por el Studiocast, cuya base operativa es el reconocido software V-MIX.

Descripción técnica

Cada estudio de DHD está interconectado en este caso con la Matriz/Consola 52-MX del Máster de TV. Los propósitos además de formación a estudiantes, es trabajar con un entorno real de operación en un canal o emisora, en este

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RADIO

caso, ya contando con la posibilidad de hacer streaming de video profesional.

Existe una red DHD-Studiocast privada que permite monitorear en tiempo real la operación y estado de cada consola del Sistema DHD, además de poder compartir recursos Dante en una red de 4chx4ch.

Resaltó Juan Pablo León que a la hora de implementar el sistema no se presentaron dificultades técnicas o logísticas, fue un proyecto bastante planificado con meses de antelación. Y sobre el por qué escogieron la tecnología utilizada, resaltó que “en principio por confianza y continuidad en la marca DHD, gracias a la robustez presentada en sus estudios de Radio, los cuales llevan más de 10 años de operación ininterrumpida sin ninguna falla técnica, además del servicio técnico postventa de mantenimiento preventivo/correctivo que tenemos con ellos”.

Resultados obtenidos

Los sistemas seleccionados por el integrador y la Universidad para esta intervención, generan alta confiabilidad, configuración (personalización), de robustez y tranquilidad para el usuario/cliente, debido a que sistemas similares han sido instalados en el ámbito internacional por clientes como la BBC, Radio France, Grupo Prisa, entre muchos otros, y en Colombia en clientes como Blu Radio, RCN Radio, RTVC, Caracol Radio, entre muchos otros.

“La satisfacción observada por todo el personal de la Universidad, en las pruebas y emisiones en sus plataformas educativas, fue bastante alta y manifestaron superar sus expectativas”, destacó Juan Pablo León.

Agregó que el alcance de trabajar con video streaming, en lugar de trabajar exclusivamente con audio como lo hacían de manera convencional, les ha permitido adaptarse a la tendencia mundial del “Visual Radio” pero en www.tvyvideo.com

este caso con una solución de video profesional, con cámaras PTZ 4K/NDI con conmutación automática de las mismas por detección de voz, eliminando la necesidad de contar con un operador de video para el manejo de un switcher de video.

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OTROS ENFOQUES

El dramatizado en Latam (II)

por: Mg. Luis Fernando Gutiérrez Cano Mg. Luis Jorge Orcasitas Pacheco

Cuando se hable de lo rosa en la telenovela latinoamericana, hay que pensar que al aire aparecen nuevas fórmulas que ya son menos predecibles y, que este género, se ha vinculado a procesos y a problemáticas sociales.

En el universo de las telenovelas colombianas se han vinculado aspectos de la realidad, de la política, de la tradición y de la sociedad. Nos han mostrado cómo somos: feos e inútiles, pero con ganas de salir adelante. El caso paradigmático es Yo soy Betty la fea, telenovela que exhibió la fealdad como una categoría tanto negativa como positiva y, al mismo tiempo, quebró algunos rasgos tradicionales planteados en el melodrama “clásico” latinoamericano (personajes arquetípicos y combinación de elementos modernos con los tradicionales, por ejemplo).

Se atrevió, además, a mostrar la “meta-

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OTROS ENFOQUES

morfosis” de una fea que se vuelve hermosa, claro está, sin descuidar lo que Mazzioti (2008), denomina como la división entre el bien y el mal, y la exposición de personajes con pequeños rasgos identitarios. 20 años después de su estreno en Colombia, el Canal RCN volvió a emitir Betty la fea en homenaje póstumo a su creador, Fernando Gaitán. El fenómeno de la novela sigue, puesto que ha logrado los primeros de lugares en el rating de la TV colombiana en el prime time en su repetición.

con los puntos de vista de Alejandro Vergara, escritor colombiano que logró posicionarse como un dialoguista en el canal Telemundo de NBC. Acaba de ser parte del proyecto Betty en New York, estrenada el 6 febrero de 2019, la última adaptación de la famosa telenovela Betty la Fea, escrita por Fernando Gaitán.

Problemas comunes, historias parecidas

Cuando se hable de lo rosa en la telenovela latinoamericana, hay que pensar que al aire aparecen nuevas fórmulas que ya son menos predecibles y, que este género, se ha vinculado a procesos y a problemáticas sociales, porque en Latinoamérica es común ser pobre, desplazado (esclavizado), ser feo, pero es también muy común sentirnos orgullosos de un territorio y de lo en él les pasa a sus protagonistas.

Es indudable que el televidente y la sociedad han cambiado: nuevos sueños, ideas y problemáticas sociales están latentes y permiten hoy menos historias rosas, porque hasta el mismo amor ha cambiado. La responsabilidad de productores, directores y actores con quien los latinoamericanos nos identificamos hoy, es importante e igualmente trascendental, porque al ser la telenovela el género más cercano a la condición humana y a la vida misma de Latinoamérica, hay que tener mucho cuidado de lo que se dice y se muestra.

Viejas y nuevas historias, en nuevos mercados y en multiplataforma A propósito de lo antes dicho, complementamos el texto www.tvyvideo.com

Esta versión está cautivando a una nueva generación de jóvenes que poco conocían la historia original; en palabras de Vergara, para él como guionista fue todo un reto actualizar la obra y llevarla al universo de los Estados Unidos, sin embargo, se pudo encontrar su propia esencia y, al mismo tiempo, explorar nuevas situaciones de los personajes que la audiencia tiene en la memoria TV Y VIDEO Vol 25 Nº4

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OTROS ENFOQUES ¿Hay una metodología en América Latina para la escritura de un género como el dramatizado?

Alejandro Vergara: las temáticas de las telenovelas han evolucionado, ahora se habla más de series que de telenovelas porque el nombre parece anticuado. Sin embargo, este género sigue más vivo que nunca solo que ahora se le denomina serie romántica o serie novelada. Los plots que más éxito marcan en el rating en Latinoamérica son de aquellas tramas que logran reflejar la cotidianidad de las personas, las que plasman la manera de sentir latinoamericana, tan pasional y entregada. Aunque el romance esté cambiando, las personas siguen disfrutando de las historias de amor clásicas; eso sí, con un toque de modernidad. ¿Cuáles son las tendencias temáticas del dramatizado en América Latina?

Alejandro Vergara: Las de superación personal, que muestran cómo sus protagonistas logran escalonar socialmente gracias a su inteligencia y astucia, pero sin dejar de lado, obviamente, al amor como eje principal de su narrativa. También las tramas que denuncian injusticias sociales, que exponen problemáticas comunes, cercanas; en lo local la telenovela crece como medio difusor, el público quiere ver en la pantalla de sus televisores o de sus tabletas y celulares, posibles soluciones. Todos tenemos la necesidad de seguir un líder o un héroe que nos indique cuál es el camino y ese es el trabajo de los protagonistas. ¿Cuál es la recepción del público latinoamericano ante las nuevas temáticas que se plantean hoy? ¿Qué se está consumiendo?

Alejandro Vergara: Con el streaming y los medios electrónicos, el público latino realizó una exploración de diferentes contenidos que se producen en cualquier parte del mundo. No obstante, la audiencia logra engancharse más fácilmente con las tramas que son cercanas a ellos, cultural y emocionalmente. Hace poco en Colombia, una serie como La reina del flow (2018), logró un gran puntaje de rating como hacía mucho tiempo no se veía en el país.

Los televidentes sintieron esta historia cercana a ellos. La violencia sigue siendo un factor atractivo en la narrativa, pero las tramas de amor aseguran la permanencia de la audiencia. ¿Como guionista, ¿de dónde le surgen los nuevos enfoques temáticos para poner en la pantalla? ¿Dónde hay necesidad de narrar este presente?

Alejandro Vergara: Las historias cambian a medida que la sociedad se transforma y surgen nuevas problemáticas.

En el centro de estas situaciones nacen historias de amor muy atractivas. En un mundo donde todo va tan rápido y donde parece que el romance se está muriendo, las historias de amor cobran vida e importancia, porque nos muestran el deber ser del romance. Las telenovelas nos

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enseñan que lo más importante es el amor y este es el camino a la felicidad. Esta premisa es una promesa que entretiene y nos brinda esperanzas. ¿Cómo se concibe un proyecto dramático para el público de hoy? ¿Se notan muchos remakes en las parrillas de programación? ¿Es esta una tendencia?

Alejandro Vergara: Las productoras retoman los productos exitosos porque ya han sido validados por el público.

Son clásicos de la televisión que la audiencia recuerda con cariño y admiración. Al producir una de estas historias se aseguran una audiencia. ¿Está Netflix marcando nuevas pautas para el trayecto temático del dramatizado en América Latina como las coproducciones realizadas en Brasil, México, entre otros países?

Alejandro Vergara: Netflix está tomando lo que existe y lo pone en su parrilla de manera práctica. Los portales de streaming le brindan una gran comodidad al espectador que tiene la garantía de ver su producto en sus tiempos y no en los horarios de una programación. Netflix ha seleccionado de manera inteligente un gran número de buenas historias y las ha puesto al alcance de su público. ¿Es compatible el dramatizado tradicional latinoamericano con la oportunidad que ofrecen los nuevos medios como el eduentrenimiento, como una nueva manera de entretener y educar, y como una forma de contar?

Alejandro Vergara: En la telenovela tradicional existen vertientes. Podemos encontrar la narrativa clásica cuya protagonista lucha incansablemente por el amor de un hombre de mejor clase social. Pero también existen telenovelas prodesarrollo, educativas o actuales, que plantean problemáticas y hacen que el público se cuestione. Ese tipo de productos son los más interesantes porque logran reflejar el sentir de una comunidad y convocan a su audiencia a la reflexión. www.tvyvideo.com

FERIAS Y CONGRESOS

Concurso U. TecnoTelevisión 2019

por TecnoTelevisión&Radio

La premiación del Concurso Universitario TecnoTelevisión 2019 será durante el primer día de la muestra comercial de TecnoTelevisión&Radio, el 23 de octubre a las 6:45 p.m.

La producción audiovisual vive un momento inigualable. La cantidad de plataformas, pantallas, la penetración del internet y las experiencias personalizadas e inmersivas, han permitido que el consumo de contenido en video sea cada vez mayor. Solo Youtube reporta mil millones de horas de reproducciones diarias en su plataforma. Y no es la única.

Son múltiples las ofertas de contenido disponibles actualmente para un consumidor que también ha pasado a tener un papel activo con la interactividad y la producción de contenidos y, sobre todo, difícil de cautivar. Desde grandes producciones de películas y series, noticias,

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FERIAS Y CONGRESOS deportes y espectáculos en vivo, tutoriales, videojuegos, y hasta contenido de mala calidad grabado con un celular, la oferta es amplia y variada.

Y ese es justamente uno de los retos que enfrenta hoy la industria broadcast en todo el mundo. Por eso se hace indispensable contar con profesionales que tengan los conocimientos, creatividad y capacidad de innovación para lograr cautivar una audiencia dispersa en una infinidad de opciones.

Esa creatividad e innovación debe partir de cada persona, pero también debe ser fomentada y fortalecida por el proceso de formación profesional. Y conscientes de la importancia de reconocer, destacar y motivar los trabajos universitarios que realizan los futuros profesionales de esta industria, TVyVideo+Radio presenta el Concurso Universitario TecnoTelevisión en su versión 2019.

La séptima versión del Concurso busca reconocer el trabajo que realizan en las universidades los futuros profesionales de la industria, con el fin de incentivar el interés por su formación práctica a través de un video en el cual narren una historia de tema libre.

Es por esto, que TecnoTelevisión&Radio busca desde el Concurso a realizadores universitarios que muestren y den testimonio con sus realizaciones, historias sobre un tema de su interés, que los apasione, y así puedan plasmar en sus videos las mejores calidades narrativas y técnicas, que den cuenta de sus capacidades y conocimientos durante su proceso de formación.

Definición de la temática 1. Las piezas audiovisuales deben contar una historia.

2. El concursante puede escoger el tema y género que desee abordar en su pieza audiovisual.

3. Las decisiones del jurado son inapelables. Los participantes, una vez que entregan sus trabajos para ser considerados por un jurado, asumen que éstos tienen la experiencia y los criterios necesarios para hacer la mejor elección y al final así no salgan ganadores, se acogen completamente a ella.

Parámetros del Concurso 1. La convocatoria es para el territorio colombiano.

2. La propuesta que se presenta no debe tener una antigüedad mayor a un año con respecto al momento en el que se propone el Concurso y no debe haber sido premiada en otro concurso.

3. Cada participante o grupo podrá concursar con solo un producto audiovisual.

4. Los trabajos finalistas podrán ser emitidos por televisión abierta u otros medios, con la debida autorización de los realizadores con fines de divulgación sin ánimo de lucro.

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Parámetros específicos 1. Los participantes deben presentar una pieza audiovisual de máximo diez (10) minutos.

2. La calidad de las obras propuestas se evaluará según los siguientes criterios: • Innovación comunicativa: creatividad del tratamiento del tema presente en la producción.

• Narrativa audiovisual: uso creativo de la imagen y el sonido a través de innovación y creación de nuevos formatos.

• Calidad técnica: el producto final presentado debe acreditar un nivel de sonido y factura visual que apruebe los estándares de emisión de un canal abierto de televisión.

Entrega de material y elección de finalistas 1. La postulación de los trabajos únicamente se hará a través de la página web https://colombia.tecnotelevision.com 2. Para postular una pieza audiovisual al Concurso, ésta debe subirse a Youtube. Luego, debe diligenciarse el formato de inscripción en la página web https://colombia.tecnotelevision. com aportando toda la información requerida, incluyendo el link del video postulado.

3. El plazo para la postulación de las piezas audiovisuales finaliza el día viernes 13 de septiembre de 2019 a las 5:00 p.m.

4. Un jurado conformado por tres experimentados personajes en producción y realización audiovisual del país, revisará las piezas audiovisuales y escogerá cinco finalistas. Los finalistas serán quienes presenten una pieza audiovisual con la mejor propuesta en materia de innovación comunicativa, narrativa audiovisual y calidad técnica.

5. Para la elección del ganador, se hará votación virtual entre las cinco mejores propuestas, desde quince días antes de TecnoTelevisión&Radio, entre el 9 y 23 de octubre de 2019.

6. Un representante o líder de cada grupo autor de las cinco piezas audiovisuales finalistas, será invitado a participar del Programa Académico de TecnoTelevisión&Radio en Bogotá, con los gastos de tiquetes de avión y alojamiento pagos por la organización.

7. La premiación será durante el primer día de la muestra comercial de TecnoTelevisión&Radio, el octubre 23 a las 6:45 p.m.

8. La participación en este Concurso supone la aceptación de las bases del mismo. Las posibles reclamaciones e inconvenientes serán resueltos por el Comité Organizador del Concurso.

Premios Los creadores de la pieza audiovisual ganadora recibirán: • Placa de reconocimiento.

• Artículo en la revista TVyVideo+Radio destacando el perfil de el/los ganadores y el trabajo.

• Un kit técnico integrado por la cámara AG-UX 90 y el trípode E-Image 7050AA. Para mayor información puede escribir al coordinador académico de TecnoTelevisión&Radio, Richard Santa, a rsanta@tecnotelevision.com o visite https://colombia.tecnotelevision.com

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PROFESIONAL DEL MES

Aportando positivamente al futuro

por tvYvidEo+radio

Los responsables de la tecnología deben habilitar estrategias que permitan apuntar hacia el futuro conectado, pero sin perder de vista que poco menos de la mitad de la población mundial no está conectada y ello representa una oportunidad real.

La vocación profesional de Carlos Miranda Matzumoto, CTO de MVS, refleja dos tendencias representadas por el diseño y la ingeniería; una beca de excelencia de parte del Tecnológico de Monterrey lo convence para estudiar ingeniería en electrónica y comunicaciones, graduándose con mención honorífica en 1992; meses después completa un curso de diseño industrial en la UNAM; así mismo, a lo largo de su carrera desarrolla diversas especialidades, que van desde mercadotecnia y sistemas de calidad, en instituciones como el IPADE y Harvard Business School, hasta su maestría en dirección estratégica

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PROFESIONAL DEL MES Foto del grupo de tecnología de Galaxy Latinoamérica.

y gestión de la innovación avalada por universidades españolas.

Su primer trabajo se relacionó con la automatización de procesos industriales, en donde aprendió sobre el complejo universo de los sensores, transductores y demás dispositivos que hoy, casi tres décadas después, conforman la base del IoT. A pesar de que a nivel técnico el trabajo resultaba estimulante, el contexto industrial distaba de sus expectativas, por lo que decide explorar los sistemas médicos en la empresa holandesa Philips, que le permite entender, desde otro ángulo, la influencia de la tecnología en las personas.

Amplia trayectoria

En 1994 Multivisión lanza el primer sistema DTH en Latinoamérica, en el cual el Ingeniero Miranda participa como “subgerente de operaciones” que básicamente se refería a ser responsable técnico de lo que hiciera falta, desde proporcionar soporte telefónico, hasta instalar antenas de prueba; dicha experiencia rinde frutos, ya que un año después Multivisión se asociaría con Hughes Communications para formar parte de Galaxy Latin America (GLA) y a mediados de 1996, cuando DirecTV inicia transmisiones en la región, ya es subdirector técnico de la empresa en México.

Esta primera fase de DirecTV finaliza en 1999, cuando MVS decide separarse de GLA y Carlos Miranda pasa a ser colaborador directo de Galaxy como director www.tvyvideo.com

de ingeniería. Es en esta etapa que se experimenta con los primeros servicios de juegos y mensajes de texto por medio de la TV e incluso la convergencia de la TV e Internet por medio de DirecPC. Laborar para una empresa transnacional le permitió al Ing. Miranda acceder a una fuente abundante de experiencia, pero sobre todo, entender el papel de la tecnología en los nuevos servicios multimedia; una anécdota que siempre recuerda se origina en una discusión entre las áreas de tecnología y de programación: para aumentar la oferta de contendido, programación solicitó incrementar la tasa de compresión, pero el área de tecnología sostenía que ello afectaría la calidad de la señal; después de todo un día de alegatos, programación propone un escenario de prueba: proveer a una TV señal de “tono y barras” técnicamente perfecta y a otra TV una señal de un programa cualquiera con calidad similar a la que quedaría al incrementar la compresión e indagar cuál sería la preferencia de un suscriptor promedio; en ese momento los ingenieros ceden al reconocer la prioridad del cliente.

Con la salida de DirecTV de México en 2004, Carlos Miranda se incorpora a MVS Televisión como director de ingeniería con la misión de actualizar la empresa a tecnología digital. Es en esta etapa que incorpora a su experiencia profesional la operación de estudios de TV, unidades móviles, postproducción y edición de audio/video. El proyecto resulta un importante reto, ya que, a las decisiones

Laborar para una empresa transnacional le permitió al Ing. Miranda acceder a una fuente abundante de experiencia, pero sobre todo, entender el papel de la tecnología en los nuevos servicios multimedia.

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PROFESIONAL DEL MES las fronteras entre películas, música, videojuegos y comunicación, entre otros.

En segundo lugar, es importante reconocer que en esta convergencia resulta prácticamente imposible para una empresa desarrollar por sí sola una experiencia que satisfaga las expectativas de los consumidores, por lo que la creación de servicios basados en tecnologías abiertas y estándares que permitan armar “ecosistemas” entre empresas que se complementen entre sí, es la mejor estrategia para la creación de experiencias que atraigan -y retengan- a los potenciales usuarios. Si unificar servicios razonablemente afines de entretenimiento ha resultado un reto, es de esperar que la integración adicional de otros rubros como salud o seguridad demande un esfuerzo tecnológico, operativo y de negocio mucho mayor, por lo que mantener una actitud abierta y flexible es indispensable para el futuro de las empresas.

tecnológicas, se sumaría la creación y adopción de nuevos flujos de trabajo para toda la empresa, sin embargo, con el patrocinio de la alta dirección, el proyecto resulta un éxito.

En 2011 MVS Televisión inicia su incorporación a Dish México, lo que implica una nueva fase para el Ing. Miranda, ya que a sus funciones como director de ingeniería en MVS TV se agrega la responsabilidad como CTO en Dish México, quedando a cargo de la estrategia tecnológica de ambas empresas con la oportunidad de integrar una visión de 360° sobre el negocio de la TV.

El poder del consumidor

Y es en este entorno - nutrido por 25 años de experiencia en diferentes ramas de la tecnología - que todas las piezas comienzan a unirse de forma coherente ya que la convergencia de tecnologías permite a los usuarios acceder a experiencias inéditas de entretenimiento, información, comunicación, además de productos y servicios complementarios.

En primer lugar, el Ingeniero Miranda considera que es importante aceptar que la industria ha evolucionado de un modelo controlado por el proveedor a un esquema en donde el consumidor escoge su experiencia. Por ejemplo: el modelo clásico del operador de TV de paga que define unilateralmente el servicio que el suscriptor debe contratar, está cambiando aceleradamente al modelo de “entretenimiento en demanda” en donde no solamente se modifica la forma en que se accede al contenido, sino que el contenido mismo se diversifica y adapta para borrar

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Sin embargo, el Ingeniero Miranda considera – fiel a su visión personal – que el mayor reto es encontrar el equilibrio en la transición, si bien es claro el rumbo que lleva la industria del entretenimiento, también es cierto que la disponibilidad de la infraestructura tecnológica indispensable para su implantación es desigual, lo cual plantea una paradoja: mientras la industria del entretenimiento empuja aceleradamente a una base digital global, la brecha de la disponibilidad de la infraestructura requerida se hace más evidente. Ante esta situación, el rol de los responsables de la tecnología en la empresa es fundamental; hay que habilitar estrategias que permitan apuntar hacia el futuro conectado, pero sin perder de vista que poco menos de la mitad de la población mundial no está conectada y ello representa una oportunidad real.

Para Carlos Miranda, el vivir y participar activamente en esta etapa de cambio es una oportunidad invaluable y espera seguir aportando positivamente al futuro.

Equilibrio en todas las actividades

Carlos Miranda Matzumoto nació en Ciudad de México un 29 de abril de 1970, es el mayor de tres hijos de Mónica Yazuko Matzumoto Azho y Carlos Miranda; ella, hija de padres japoneses que llegan a América en los tiempos de la segunda guerra mundial y su padre, ingeniero aeronáutico cuya vida profesional se dedicó a la aviación civil y militar.

En lo personal, el Ingeniero Miranda cree en el equilibrio y procura que se refleje en su quehacer diario, en la familia – está felizmente casado y con la fortuna de tener dos hijas - y el trabajo; se puede dedicar completamente a un proyecto de VOD, pero procura siempre un tiempo para mantener su salud a través del yoga y el gimnasio, los cuales sustituyeron sus incursiones en actividades extremas como artes marciales, paracaidismo o espeleología de años anteriores. www.tvyvideo.com

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