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Vol. 26 nº5, 2020 www.tvyvideo.com ISSN 0121-9235

Producción se adapta a la pandemia

Videoconferencia en 25 simples pasos Impactos de la nueva realidad

EDITORIAL

Se reactivan las producciones La Covid-19 obligó a canales y productoras de Latinoamérica a suspender la grabación y producción de novelas, series y películas, haciendo que estos programas, que incluso ya estaban al aire, fueran reemplazados por programas en vivo o contenidos ya emitidos, en un momento en que la audiencia ha crecido de manera significativa.

Afortunadamente, los países de la región han comenzado a establecer protocolos de bioseguridad y sanitarios para permitir la reactivación de las grabaciones. El primero de ellos fue México y el más reciente ha sido Argentina. Dichos protocolos contienen recomendaciones y medidas con el paso a paso para disminuir el riesgo de contraer la enfermedad en el set.

Se destaca que en la elaboración de estos protocolos de reactivación de producción audiovisual, se han vinculado y adherido diferentes actores de la industria. Solo en Argentina más de 20 asociaciones de actores, técnicos, productoras, canales y sindicatos, han participado.

Por su parte, Colombia y Chile adelantan concursos para la entrega de recursos económicos con el fin de apoyar producciones audiovisuales. El Ministerio TIC de Colombia ya premió 83 proyectos en 5 concursos, mientras que Chile los anunciará en octubre.

Sin duda, a pesar de la difícil situación de los meses anteriores, la industria comienza a reactivarse y esperamos que pronto recupere la dinámica que tenía antes de la pandemia.

Es una publicación periódica propiedad de Latin Press, Inc. Producida y distribuida para Latin Press, Inc. por Latin Press Colombia y Latin Press USA

Dirección General Max Jaramillo / Manuela Jaramillo editor Richard Santa

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Colabora en esta edición: Carlos Pantsios Markhauser, Paloma Santucci, Juan Pablo Morales.

Las opiniones expresadas por los autores de los artículos en esta revista no comprometen a la casa editora. registro rm-df 011 - 95 (081 - 95) Impreso por Panamericana Formas e Impresos S.A. Quien solo actúa como impresor Impreso en Colombia - Printed in Colombia ISSN 0121-9235

RICHARD SANTA SÁNCHEZ

Editor rsanta@tvyvideo.com

CONTENIDO

Vol 26 N° 5, 2020

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CARTA EDITORIAL

06 NOTICIAS DE LA INDUSTRIA - Personas y Figuras - Empresas y Mercado - Tecnología y Avances PRODUCCIÓN

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Adaptando la producción por Covid-19

Hablamos con los representantes de TV Azteca, Artear y Telemedellín para conocer cómo han funcionado los canales durante la pandemia.

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Impactos de la nueva realidad

La tecnología de RV es la suma de un sistema de hardware y de software que busca perfeccionar una ilusión sensorial totalmente inmersiva.

CASO DE ÉXITO

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Microfonía inalámbrica a la medida La estación de televisión más grande en Puerto Rico, implementó un sistema de micrófono inalámbrico habilitado para Dante.

TECNOLOGÍA

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Atracción del modelo de publicidad en AVOD

Conozca las últimas tendencias en el mercado global de AVOD y aquellos que dan forma a la creciente popularidad del modelo.

Videconferencias en 25 simples pasos

Entregamos 25 tips sencillos para el uso de herramientas de videoconferencias, basadas en cinco grandes ejes.

NUEVOS PRODUCTOS - Producción - Equipos Integrados - Otras Tecnologías

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VITRINA DE PRODUCTOS

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Índice de anunciantes

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PERSONAS Y FIGURAS

NOTICIAS

Federico d’Avis se retira de Dielectric, llega John Macdonald Latinoamérica. Dielectric anunció el retiro de Federico d’Avis de su puesto de Director de Ventas Internacionales a tiempo completo, culminando una exitosa carrera de varias décadas en ventas de RF y microondas. Federico permanecerá con Dielectric como consultor a tiempo parcial, y la compañía le da la bienvenida a John Macdonald al papel que deja libre.

Federico fue responsable del crecimiento de Dielectric en la región de CALA y Canadá durante 12 años con la compañía.

Aumentó sustancialmente la visibilidad y participación de mercado de Dielectric en estas regiones, y fue responsable de los proyectos regionales más grandes de la compañía. También creó alianzas en muchos países que ayudaron a Dielectric a acercarse a sus clientes. Esto incluye en particular a Brasil, donde estableció acuerdos de fabricación locales para eliminar los altos gastos de importación y minimizar los costos de RF y antenas para las emisoras de Brasil.

Los logros de ventas de Federico incluyen sistemas completos de RF y antena para la red nacional de TV ATSC DTV de TV Azteca en México; una antena de radio FM de 8 canales y un combinador de doble colector para CRP Medios y Entretenimiento en Perú; y proyectos de reubicación de múltiples canales de TV para el reciente Plan de asignación de DTV de Canadá, que reconfiguró la banda de 600 MHz. Federico se unió a Dielectric en 2009 después de pasar casi dos décadas en ventas de antenas de microondas con Gabriel Electronics y Radio Waves, cubriendo la región de CALA. La especialización de cada compañía en sistemas de antenas hizo que la transición a Dielectric fuera un paso natural en su carrera.

Federico espera pasar más tiempo con sus nietos y recorrer los senderos para bicicletas, aunque está emocionado de permanecer con Dielectric a tiempo parcial. Continuará comunicándose con sus colegas de Dielectric y asesorará sobre proyectos clave, y ayudará con el proceso de incorporación de John Macdonald.

“Este fue precisamente el momento adecuado para reducir la velocidad”, dijo d’Avis. “Dielectric es una compañía especial

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Federico d’Avis y John Macdonald.

en muchos sentidos, pero la calidad de sus productos, el liderazgo de la compañía y el personal talentoso hicieron que mis 12 años aquí fueran diferentes a cualquier otra experiencia profesional. Extrañaré ver a mis clientes y viajar a los países donde pasé mi carrera. Tengo muchas ganas de más tiempo de inactividad y disfrutar de los frutos de mis esfuerzos de toda la carrera”.

John Macdonald no es ajeno a la industria de la transmisión, después de haber pasado más de 30 años con Broadcast Electronics, Thomcast y, más recientemente, Nautel. Toda su carrera hasta la fecha ha enfatizado las ventas y el apoyo de los sistemas de transmisión por aire en los mercados globales, incluida la región CALA, lo que lo convirtió en el candidato ideal para llenar los zapatos de Federico. John informará a Jay Martin, Vicepresidente de Ventas, Dielectric, a partir del 3 de agosto.

“He tenido el placer de trabajar con Federico desde 2015 y ha sido un privilegio”, dijo Martin. “Su pasión irradia ya sea reuniéndose con clientes o discutiendo nietos. Estableció muchas relaciones cercanas con la industria y es un firme defensor de Dielectric y de nuestros clientes. La actitud cariñosa y compasiva de Federico es lo que lo convierte en una persona tan increíble, y su presencia será extrañada. ¡Gracias Federico y disfruta!

“Ha sido un placer trabajar, viajar y conocer a Federico en los últimos 12 años”, dijo Keith Pelletier, vicepresidente y gerente general de Dielectric. “Es un hombre íntegro, y siempre podríamos contar con él para llevar la bandera de Dielectric en sus mercados. Construyó relaciones duraderas y consiguió varios trabajos grandes y únicos en su territorio. El mundo sin duda sería un lugar mejor si tuviera más gente como Federico. Será difícil verlo partir, pero nos alienta saber que pasará más tiempo con su esposa Melanie y su familia, como se merece”.

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EMPRESAS Y MERCADOS

NOTICIAS

Ingresos de telecomunicaciones trimestrales cayeron 10,7%

México. En reunión de los Miembros del Instituto de Derecho de las Telecomunicaciones, IDET, para revisar los resultados trimestrales del sector de telecomunicaciones en el segundo trimestre del 2020 (2T-2020), Ernesto Piedras, Director General de The Competitive Intelligence Unit (The CIU) y miembro del Instituto, detalló que la pandemia ha causado efectos recesivos en la economía nacional, por vía de la parálisis social y también por la caída en la demanda externa, igualmente provocada por el confinamiento que adoptaron casi todos los países.

Signos ya identificables en las estadísticas muestran que se han trasladado ya al sector de las telecomunicaciones, a través de una contención y desplazamiento del consumo de servicios, por ejemplo, desde las redes móviles a aquellas disponibles en los hogares y empresas.

En su dinámica agregada sectorial, los ingresos por la provisión de servicios de telecomunicaciones cayeron 10.7% durante el 2T-2020, respecto al mismo periodo de 2019.

Esta contracción es atribuible al principal

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segmento sectorial, el móvil, cuya contribución al total sectorial bajó 5.2 puntos porcentuales respecto al año previo.

El mercado móvil fue impactado a la baja por el menor consumo de servicios y adquisición de equipos derivado de las restricciones a la movilidad y cese en la apertura de puntos de recarga y venta, el traslado del uso de la conectividad a las redes fijas, así como al menor poder adquisitivo de los usuarios.

Preocupa que en este segmento se identifica una reconcentración de ingresos en los últimos tres años a favor de un solo operador, el preponderante (Telcel), incluso después de un período de revisión, ajuste y adición de medidas de regulación asimétrica y a más de seis años de su implementación.

Medida a través del Índice de Herfindahl-Hirschman (IHH), la concentración en ingresos móviles al 2T-2020, alcanza ya un nivel que supera el identificado al inicio de la preponderancia.

decantado así usuarios de prepago, pero consistentemente reconcentrando sus ingresos y ampliando sus márgenes de utilidad, en detrimento de la competencia efectiva. Para el segundo trimestre de 2020 su participación de mercado medida como proporción de los ingresos totales del segmento móvil se ha recuperado a 72.0%.

De acuerdo con The CIU, la prospectiva sobre la dinámica, para futuros periodos y para el cierre del año, es que el sector de la conectividad retome su senda de crecimiento característica, ante la creciente demanda y uso de estos servicios para la realización de actividades sociales, productivas, educativas, informativas, entre otras de hogares, empresas, instituciones y gobierno mexicanos.

Hoy más claramente que siempre, las nuevas condiciones impuestas por la crisis pandémica urgen a cumplir el mandato constitucional del derecho básico a la conectividad para todos los mexicanos.

El preponderante se ha concentrado en usuarios de alto valor (postpago). Ha

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EMPRESAS Y MERCADOS

NOTICIAS

Perú recuerda que infraestructuras en antenas no tienen relación con Covid-19

Perú. La viceministra de Comunicaciones, Virginia Nakagawa, expresó su preocupación por la difusión de información falsa respecto a una presunta relación de la pandemia del covid-19 con el despliegue de infraestructura de telecomunicaciones, como las antenas.

Al respecto, Nakagawa Morales sostuvo que las inversiones necesitan reglas claras, solidez, racionalidad económica, seguridad jurídica y contractual; y que los planes sigan su rumbo pese a la situación de inestabilidad que es transversal a todos los rubros.

Ante representantes de gobierno, regulación y la industria de las telecomunicaciones en América Latina, sostuvo que dicha campaña, que afecta a la ciudadanía al recortar su derecho de acceso a los servicios de conectividad, se da no solo en el Perú, sino en muchos países de la región, por lo que pidió trabajar de manera coordinada.

La viceministra participó en la reunión de la Comisión Interamericana de Telecomunicaciones (Citel), perteneciente a la OEA, donde explicó la evaluación de las políticas y regulación que se han trabajado durante la pandemia por Covid-19; y las acciones adoptadas para hacer frente a la emergencia en el rubro de las telecomunicaciones.

“Se debe proteger la infraestructura de telecomunicaciones, sobre todo en estos tiempos de trabajo remoto y educación a distancia. Tenemos que combatir estas noticias falsas en todas las regiones y no centrarnos solo en Lima porque estamos contrarrestando un arma potente de difusión que son las redes sociales”, afirmó.

Destacó los decretos legislativos publicados durante la emergencia para expandir la infraestructura de telecomunicaciones de manera más rápida y fácil; y el otro para la asignación temporal de espectro radioeléctrico por seis meses, prorrogables por única vez por el mismo periodo.

En ese sentido, dijo que “los planes existentes no deben detenerse y los plazos deben cumplirse” aunque remarcó que debe hacerse todo con “racionalidad económica”, para que los sectores privado y público puedan realizar un buen desarrollo de las iniciativas en telecomunicaciones.

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“Me complace informar que ya se otorgó espectro temporal a dos empresas en el país y de este modo se pone a disposición del sector privado éste bien del Estado para que se expanda los servicios a más peruanos y reducir la brecha digital”, finalizó Nakagawa.

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EMPRESAS Y MERCADOS

NOTICIAS

TV Educa Chile garantiza su señal hasta diciembre

Chile. La presidenta del Consejo Nacional de Televisión, Catalina Parot; el ministro de Educación, Raúl Figueroa; el presidente de Anatel, Ernesto Corona, y los directores ejecutivos de los canales de televisión abierta, anunciaron la extensión de la señal educativa TV Educa Chile hasta diciembre de 2020.

“TV Educa ha tenido una extraordinaria recepción de parte de padres, cuidadores y la propia audiencia infantil y por eso la decisión de extender este canal es muy esperada. Según las encuestas, un 86% de los consultados quería que la señal continuará más allá de la pandemia. Cada día son más los programas educativos que se suman a la parrilla programática y como Consejo Nacional de Televisión estamos trabajando en nuevos estrenos para las próximas semanas. Es por eso que valoramos enormemente la extensión hasta finales de este año y esperamos que esta señal educativa se instale en el tiempo”, señala la presidenta del CNTV, Catalina Parot.

“La muy buena recepción de TV Educa Chile y la situación de que siguen suspendidas las clases, motivaron a todos los canales de TV abierta a mantener la señal hasta el 31 de diciembre.

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La colaboración generosa de las estaciones televisivas junto con el Ministerio de Educación, el CNTV, fundaciones, productoras, cable operadores y TV regional ha permitido apoyar a los niños en estos momentos críticos. Estamos muy agradecidos de la gran respuesta y contentos con lo obtenido”, sostuvo el presidente de Anatel, Ernesto Corona.

Por su parte, el ministro de Educación, Raúl Figueroa, señaló que “valoramos y agradecemos el compromiso del Consejo Nacional de Televisión y Anatel de seguir apoyando el aprendizaje a distancia de miles de niños y niñas del país a través de TV Educa. Los buenos resultados conseguidos por el canal educativo dan cuenta del importante aporte que ha significado para miles de estudiantes y apoderados, que valoran la difusión de contenidos educativos por televisión”.

Además de la presidenta del CNTV, Catalina Parot; del ministro de Educación, Raúl Figueroa; y del presidente de Anatel, Ernesto Corona, a la reunión en que se oficializó la continuación de TV Educa Chile asistieron los directores ejecutivos de Canal 13 y TVN, Maximiliano Luksic y Francisco Guijón; la subgerente de Comunicaciones de Mega, Natalia Núñez; y las integrantes del comité editorial de la señal educativa, Mariana Hidalgo y Loreto Sanhueza.

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EMPRESAS Y MERCADOS

NOTICIAS

Mastertek, nuevo jugador en la integración broadcast

Colombia. Mastertek es una nueva empresa que surge para los mercados de integración y distribución de tecnología tanto broadcast como audiovisual en Colombia, fundada por el ingeniero Boris Díaz y profesionales en tecnología e informática con más de 26 años de experiencia en estos sectores.

Vinten, Clearcom, AJA, Blackmagic Design, Rokinon, Ikan, SmallHD, Samson, LG, Manfrotto, IDX, Tascam, Draco Broadcast, Eartec, Pelican, Atomos, Vocas, AJA, Porta Brace, Decimator, Sachtler y Marshall Electronics.

TVyVideo+Radio habló con Boris Díaz, quien destacó que “Ponemos al servicio de nuestros clientes ingenieros expertos para atender sus requerimientos de modo de que sea una verdadera venta especializada, adicionalmente los acompañamos en la identificación de sus necesidades y con una correcta gestión del conocimiento aseguramos que saquen el mayor provecho de sus adquisiciones”.

Sobre los aspectos que destacan a Mastertek en su oferta al mercado colombiano, Boris Díaz resaltó que “entendemos la dinámica en los cambios que las empresas requieren para estar actualizados en todo momento. Diseñamos soluciones a la medida que cubren las necesidades específicas de nuestros clientes, apoyados en metodologías de gestión tecnológica e innovación y soportados en nuestra amplia experiencia, con el apoyo de fabricantes y distribuidores internacionales”.

Mastertek comercializa equipos y accesorios para cuatro segmentos tecnológicos: Video Profesional, Streaming/Videoconferencia, Audio Profesional y Audiovisual. En ese sentido, están trabajando con marcas como Canon, PTZ Optics, Teradek, Livestream, Sony, Kramer, Panasonic, Datavideo, Anton Bauer,

Por último, resaltó que “Involucra todo un proceso conjunto que adelantamos trabajando de la mano con nuestros clientes, siempre con el objetivo en mente para lograr que la Solución satisfaga la necesidad y no sea el cliente quien deba adaptarse a lo que una herramienta le ofrece”.

Canales regionales y comunitarios podrán verse en TV paga Chile. Con el objetivo de aumentar la visibilidad y así potenciar el desarrollo de los canales regionales, locales y localescomunitarios, el Consejo Nacional de Televisión, CNTV, aprobó una serie de normas que permiten a estas señales aparecer en la parrilla programática de los operadores de televisión de pago presentes en la respectiva región o localidad donde operen, mecanismo llamado “Must carry”.

“Como Consejo Nacional de Televisión queremos aumentar la diversidad de los contenidos disponibles para el público en las distintas plataformas de televisión, siendo además un impulso para el desarrollo de la televisión digital a nivel regional, local y local comunitario”, señaló la presidenta de la institución, Catalina Parot.

Este cambio beneficia a 71 concesiones digitales regionales, locales y locales comunitarios a lo largo de todo el país, entre las que están señales ligadas a universidades (UFRO TV, UTALCA, UC Temuco, UMagallanes, ULagos), canales vinculados a empresas periodísticas (Bío Bío Televisión; El Centro TV), a comunidades

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(Oveja TV) o credos religiosos (Nuevo Tiempo-Chile), entre otros.

Actualmente de las 71 concesiones existentes, 33 se encuentran con recepción de obras aprobadas por Subtel, por lo que podrían sumarse en un corto plazo.

El derecho de “Must Carry” existe desde la promulgación en 2014 de la Ley que permitió la introducción de la Ley de Televisión Digital (Ley 20.750), sin embargo, para su implementación, fue necesario contar con un número suficiente de concesiones digitales en operación y a la vez adoptar un procedimiento público para implementarlo.

Cómo estar en el cable En las normas aprobadas se establece

que el concesionario (dueño de un canal regional, local o local-comunitario) debe postular para estar en la grilla programática de la zona en que opere. La Subsecretaría de Telecomunicaciones (Subtel) debe pronunciarse respecto de factibilidad técnica que tienen los operadores de televisión de pago de incorporarlos a su parrilla y las conexiones que se necesitan en cada caso.

Cuando los cupos disponibles informados técnicamente por Subtel superan el número de postulantes en cada región o localidad, la asignación será directa y, en caso contrario, para dirimir el procedimiento, las normas aprobadas contemplan la convocatoria a concurso público.

En ambos casos se prevé una asignación del derecho por 5 años.

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EMPRESAS Y MERCADOS

NOTICIAS

MinTic anunció ganadores de convocatorias audiovisuales 2020

Colombia. La ministra de las TIC, Karen Abudinen, presidió la ceremonia virtual de clausura de las 5 convocatorias 2020 con un balance de 83 innovadoras y creativas propuestas ganadoras.

“Hemos logrado llegar a nuestra meta, el objetivo ha sido muy claro desde el Gobierno Nacional y es salvar a nuestra industria audiovisual, por eso hemos realizado esta gran inversión. Se seleccionaron las 83 mejores producciones audiovisuales que enriquecerán nuestras pantallas y plataformas audiovisuales.

Vamos a financiar sus proyectos desde la preproducción hasta la posproducción”, señaló la ministra de las TIC, Karen Abudinen, durante el evento de clausura. La ceremonia contó con la presencia virtual de cerca de 500 participantes a los que los jurados y el comité evaluador experto en temas audiovisuales, explicaron los criterios técnicos del proceso de selección en cada una de las etapas en las distintas categorías que se realizaron.

Karen Abudinem, Ministra MinTic.

“Debo confesarles que yo no esperaba un porcentaje tan alto de buenos proyectos. De las 69 propuestas que nosotros analizamos, 15 estuvieron por encima de los promedios. Es decir que tuvimos un 20 % de propuestas excelentes”, indicó el actor y director Kepa Amuchastegui, quien fue uno de los 18 expertos evaluadores.

Y agregó: “el método de evaluación consistió en mirar paso por paso si los concursantes se ajustaron a la propuesta

del Ministerio TIC y qué tanto vale cada uno de esos requerimientos. Felicito a los seleccionados y a quienes no quedaron a no dejar de trabajar”.

Los 83 proyectos ganadores recibirán estímulos económicos por 23.887 millones de pesos en las diferentes categorías para financiar el proceso completo de realización, es decir, incluye la preproducción, producción y posproducción en los géneros de ficción, documental, animación y crónica en serie web.

Dalet extiende flujos de trabajo de gráficos en la nube Latinoamérica. Dalet anunció la disponibilidad de una versión habilitada en la nube de su solución de emisión de gráficos para redacciones de noticias, Dalet CubeNG, impulsada por el motor de gráficos en tiempo real Brainstorm.

La solución de gráficos incluye herramientas para crear y administrar la creación y reproducción de gráficos dinámicos 2D y 3D superiores e identidad de marca para contenidos de noticias en los canales lineales, digitales y sociales. Estrechamente integrado en el entorno Dalet Galaxy five, Dalet CubeNG ahora puede ejecutarse en infraestructura pública de nube, así como on-premises, y permite la creación de gráficos en tiempo real con funciones imprescindibles que incluyen ge-

neración de caracteres en la línea de tiempo con vista previa animada y quemado.

“Con esta versión de Dalet CubeNG, no solo optimizamos la movilidad con la infraestructura en la nube, sino también la conexión con el ecosistema de Dalet,” afirmó Jérémy Krein, Director de Producto de Dalet CubeNG. “Integrados nativamente, los flujos de trabajo de gráficos de Dalet CubeNG brindan una experiencia de usuario de primera clase que mejoramos continuamente.

Los periodistas pueden navegar por los títulos de sus videos e imágenes a través de Dalet Galaxy five y recuperar activos para crear historias de gran riqueza gráfica y con atractivas imágenes desde cualquier lugar, utilizando el complemento Dalet CubeNG. La interfaz familiar y las herramientas intuitivas hacen que la experiencia sea perfecta, permitiendo a los usuarios centrarse en la creación de gráficos que mejoran la narrativa visual de las noticias en los canales lineales, digitales y sociales”.

Las nuevas optimizaciones de recursos permiten a las organizaciones escalar proyectos y número de usuarios con máxima eficiencia.

Jeremy explicó: “Dalet CubeNG distribuye trabajos de procesamiento que consumen tiempo, como el quemado y la vista previa de animaciones, a través de varios procesadores en paralelo. Esto es un ahorro significativo en tiempo, ya sea onpremise o en la nube”.

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NOTICIAS TECNOLOGÍA Y AVANCES

Merlin agregó línea Canon Professional Video a su portafolio Latinoamérica. La compañía Merlin anunció la incorporación de la línea Canon Professional Video & Vixia al portafolio de las marcas que representa. La línea incluye las videocámaras XA55 UHD 4K, XA 40, XA 45 y XA 50.

“Es con gran alegría y satisfacción que anunciamos que Canon es la marca más nueva que se une a las representaciones oficiales de Merlin Distribuidor. Tenemos presencia en el mercado audiovisual hace 35 años, mostrando un crecimiento satisfactorio en ventas y logística, entre

otros objetivos alcanzados que permitieron ese logro”, destacó la compañía.

Esta nueva alianza tiene como objetivo beneficiar directamente a miles de profesionales y minoristas del segmento audiovisual en América Latina.

Las operaciones comerciales de Merlin Distributor como distribuidor de Canon para Latinoamérica ya están en operación, y prometen agilizar todos los procesos de compra y venta de la línea de cámaras Canon Professional Video & Vixia.

Xperi presentó a radios de México sus avances en Smart Apps México. Ante una audiencia especializada en materia de radiodifusión en México, Fabián Zamarrón y Jorge Chávez de Xperi Corporation ofrecieron la conferencia en línea “Nuevas audiencias y mayores ingresos para su estación a través de Smart Apps”, en la cual se destacó la necesidad de impulsar las multiplataformas digitales en la industria de la radio como son las transmisiones digitales vía HD Radio y por supuesto el uso de Smart Apps.

Como especialistas en radio y conscientes de que actualmente las radiodifusoras tienen el reto de ofrecer el contenido adecuado a través de audio y metadatos, para estar al alcance del radioescucha a través de multiplataformas, durante el webinar los conferencistas mencionaron que en All In Media (AIM) se han dado a la tarea de hacer el mejor uso de la tecnología e impulsar a las emisoras a otro nivel a través de las Smart Apps que han desarrollado, con las cuales se enfocan en: Crear experiencias para los radioescuchas donde la audiencia tenga la posibilidad de conectar con su estación de radio favorita a través de todo el contenido que ésta le ofrece. Desde una transmisión vía “streaming” en vivo hasta acceso a podcasts, videos, noticias, contenido especial y contacto directo con sus locutores.

En el marco de la conferencia, se mencionaron algunas de las funcionalidades

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más importantes que ofrecen las Smart Apps creadas por AIM, entre las cuales destacan: • Visualización de la canción actual.

• Selección de múltiples estaciones dentro de la misma App. • Acceso a sitio web y redes sociales de la estación sin salir de la App. • Capacidad para reproducir videos de YouTube.

• Posibilidad de almacenar y reproducir contenido de podcast para escuchar sin conexión.

• Opción de compartir noticias, historias, programación e información de canciones en sus redes sociales.

Además de enviar mensajes (SMS, WhatsApp o email) y/o llamar a la cabina, así como grabar audios y enviarlos a la estación.

Para los radiodifusores, las Smart Apps diseñadas por AIM ofrecen la posibilidad de obtener estadísticas de su audiencia, enriquecer su publicidad mediante nuevos formatos digitales, enviar notificaciones a sus radioescuchas y llegar a nuevas audiencias a través de dispositivos inteligentes IOS y Android, además de ser compatibles con las más populares Smart Speakers del mercado.

“Existen estaciones que ofrecen experiencias convencionales como un reproductor de audio, pero en Xperi estamos convencidos de que hay que ir más allá:

conocer a la audiencia y entregar el contenido que los radioescuchas buscan, al tiempo que dotamos a las radiodifusoras de herramientas tecnológicas de vanguardia que les permitan llegar a nuevas audiencias y generar fuentes de ingresos adicionales”, afirmó Fabián Zamarrón, Gerente Senior en Xperi Corporation para México y América Latina.

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NOTICIAS

Blackmagic lanzó nuevas versiones de Atem Latinoamérica. La compañía Blackmagic Design presentó dos nuevas versiones de su sistema Atem, así como actualizaciones de varios de sus sistemas: DaVinci Resolve a su versión 16.2.5, ATEM Switchers 8.4, y de la Pocket Cinema Camera.

ATEM Streaming Bridge: El modelo ATEM Streaming Bridge es un conversor que permite recibir imágenes en formato H.264 desde mezcladores ATEM Mini Pro y obtener señales SDI o HDMI para transmitirlas a distintos puntos mediante una red Ethernet o a cualquier lugar del mundo a través de Internet.

La calidad de las señales procesadas por el modelo ATEM Mini Pro es superior a la de los programas empleados para realizar teleconferencias, por lo que se obtiene una señal limpia y de mayor nitidez, sin ningún logotipo del fabricante del software empleado para transmitir por Internet.

ATEM Mini Pro ISO: El modelo ATEM Mini Pro ISO permite grabar hasta cinco señales individuales en formato H.264, es decir, el programa y todas las fuentes conectadas.

Esto permite obtener señales limpias y procesar posteriormente los distintos planos en programas de edición multicámara.

Por su parte, la bandeja de sincronización de DaVinci Resolve brinda la oportunidad de seleccionar nuevos planos mediante el visor, de modo que es muy fácil de utilizar. Incluso es posible volver a vincular los archivos Blackmagic RAW de la cámara para realizar un etalonaje profesional y finalizar el proyecto en definición UHD. Actualizaciones: DaVinci Resolve 16.2.5 - Esta actualización permite importar proyectos desde el mezclador ATEM Mini Pro ISO en DaVinci Resolve, optimiza el listado de imágenes fijas numeradas en el panel multimedia, corrige errores en fotogramas de referencia de algunos clips H.264 en equipos Windows y mejora la revinculación de clips AAF en diferentes carpetas.

ATEM Switchers 8.4 - Esta actualización brinda compatibilidad con el modelo ATEM Mini Pro ISO. Asimismo, permite definir la tasa de bits para el audio en archivos XML e incluye mejoras generales en el rendimiento y la estabilidad para todos los mezcladores ATEM. Blackmagic Camera 6.9.5 - Esta actualización para el modelo Blackmagic Pocket Cinema Camera brinda compatibilidad con mezcladores ATEM Mini Pro ISO en materia de metadatos y permite controlar el diafragma manualmente en algunos objetivos Leica de Panasonic al usarlos con la cámara.

El dispositivo también brinda la posibilidad de generar archivos con el audio, los gráficos y otros elementos de la producción, así como crear un proyecto en DaVinci Resolve a fin de poder editarlo con rapidez.

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TECNOLOGÍA Y AVANCES

NOTICIAS

Tecnología de enrutamiento Lawo potencia a Rádio Itatiaia

Brasil. La emisora brasileña Rádio Itatiaia, con una red de 52 emisoras afiliadas en el estado de Minas Gerais, ha instalado un nuevo sistema de enrutamiento Lawo para conmutar, procesar y distribuir la programación desde su sede de Belo Horizonte.

El partner local de Lawo, Rádio Partes, instaló este sistema, que cuenta con motores de mezcla Power Core, interfaces de enrutamiento Nova17 y controles operables a través de pantallas táctiles personalizados y diseñados con el software de control gráfico Lawo VisTool.

La planificación del proyecto comenzó en 2018, con el objetivo de reemplazar un enrutador digital antiguo por un verdadero sistema IP compatible con AES67 que pudiera funcionar con equipos IP de diversos fabricantes, y que pudiera ampliarse fácilmente para adaptarse a las necesidades futuras. Itatiaia también quería un sistema con capacidades DSP para permitir el procesamiento de las fuentes de audio sobre la marcha y siendo un proveedor de contenido de red, redundancia operacional a todos los niveles.

una redundancia completa para el improbable caso de que se produjera una falla.

El vicepresidente de Rádio Itatiaia, Cláudio Carneiro, explica que “La empresa que suministró nuestras actuales consolas de mezcla no tiene hardware de enrutamiento dedicado, ni un sistema para lograr esto. Lawo tiene una mayor experiencia y conocimiento con matrices de enrutamiento de audio. En la búsqueda de una solución, comparamos diversos proveedores, y en la comparación de sistemas similares el de Lawo resultó más maduro y listo para operar al aire”.

El control del enrutamiento se realiza desde una sala de control central donde se alojan estos equipos.

Todos los productos para radio de Lawo emplean una red RAVENNA que cumple con la norma AES67 por lo que manejar todo el conjunto de fuentes de audio IP, analógicas y digitales de Itatiaia fue algo relativamente fácil de conseguir. El núcleo de enrutamiento redundante del sistema utiliza dos motores Lawo Power Core, cada uno de los cuales está unido a un interface Nova17 equipado a su vez con tarjetas maestras redundantes. Éstas están interconectadas por medio de redes troncales MADI con conmutación automática de puertos, ofreciendo

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El control también es redundante, gracias a los controles físicos a través de paneles KSC montados en rack y PC´s con pantalla táctil con software de control gráfico VisTool. Todas las fuentes de alimentación del hardware son también redundantes, haciendo el sistema extremadamente robusto, incluso a prueba de balas.

Un reloj maestro PTP sincroniza todo, y se incluye una unidad Lawo A__mic8 que proporciona una señal PTP de respaldo.

Existe una posición contigua para el manejo del sistema a través de un operador, esta posición está dotada de una consola de mezclas compacta, flanqueada por varias pantallas de monitoreo, los paneles de la matriz y una pantalla táctil para el manejo y control del enrutamiento a través de VisTool. Desde esta posición, el operador puede seleccionar que canales enviar a las diferentes estaciones afiliadas dentro de la red de Itatiaia, aplicar procesamiento de audio DSP a las fuentes cuando sea necesario, crear canales de monitoreo personalizados para los estudios de transmisión y controlar todos los codecs utilizados para las transmisiones remotas y para la cobertura de los eventos deportivos.

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PRODUCCIÓN

Adaptando la producción por Covid-19 por RicHaRD Santa

Aunque la situación económica actual por la pandemia para los canales es difícil, ninguno considera ni plantea la posibilidad de tener un cierre de las operaciones.

El control de la pandemia generada por la Covid-19 requirió prolongados aislamientos y cuarentenas que afectaron la producción audiovisual, a pesar de ser la televisión y el video uno de los medios de entretenimiento favoritos, con un aumento alto en el número de televidentes en las diferentes pantallas y plataformas durante este periodo de confinamiento.

Esta situación generó un reto importante para los canales, puesto que debían seguir al aire y cumplir con las normas y protocolos de bioseguridad para proteger a todas las personas que les permiten su funcionamiento.

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PRODUCCIÓN “Cuando en febrero de este año detectamos que había un problema en el mundo, decidimos comenzar a hacer pruebas de trabajo remoto, ver qué nos estaba faltando y qué cambios debíamos aplicar en los flujos de trabajo.

Cuando se declaró la pandemia estábamos preparados con sistemas tanto administrativos como de producción.

La grabación de novelas y seriados debió parar y estos programas fueron reemplazados por programas en vivo”, comentó Eduardo Bayo.

Carlos Duque resaltó que aunque se venían preparando, la situación cambiante de la pandemia ha requerido planeación sobre la marcha. El canal cuenta con equipos y aplicaciones que les ayudó a ser creativos, con plataformas virtuales, pero la principal dificultad ha sido el internet en las casas de de las personas, que puede generar problemas improvistos.

“Lastimosamente la preparación no evitó que al interior del canal tuviéramos un brote de personas contagiadas, lo cual obligó a tener un replanteamiento del manejo de la situación, que nos permitió superar ese brote y evitar que se repitan contagios al interior”, comentó el director técnico de Telemedellín.

La operación remota de talentos y editores ha sido una de las principales opciones, con consecuencias que han tenido que sortear, como la calidad y conectividad.

El pasado 12 de agosto, la revista TVyVideo+Radio y la Expo TecnoTelevisión realizaron un foro denominado Impactos y cambios en la producción post covid 19, jornada en la cual se analizaron los impactos de la pandemia en la producción de los canales de televisión de la región y los cambios implementados de cara al futuro desde el ámbito tecnológico.

En dicha jornada estuvieron como invitados a Pedro Carmona, CTO de TV Azteca, de México; Eduardo Bayo, gerente de Tecnología, operación y Sistemas de Artear de Argentina; y Carlos Duque, Director técnico de Telemedellín, de Colombia. A continuación presentamos algunas conclusiones de esta jornada.

Desde los dos años anteriores a la pandemia, TV Azteca ha venido trabajando en la implementación de un sistema totalmente automatizado que permite producción no lineal, con procesos basados en la nube, flujos de trabajo remoto, incluso postproducción.

“Teníamos la capacidad técnica del trabajo remoto, pero la apuesta del Grupo Salinas, propietarios de TV Azteca, fue el mantener lo más posible una actividad económica sin cambios, que el concepto de virus no equivalía a muerte, aplicando todas las medidas sanitarias y de higiene. Realmente fue poco lo que tuvimos que enfrentar de manera remota y virtualización, a pesar de tener la capacidad de hacerlo”, resaltó Pedro Carmona.

Impacto de calidad y económico

La calidad de la transmisión es un tema que inicialmente se vio

Virtualidad y trabajo remoto

Los tres invitados coincidieron en que debieron adoptar protocolos de bioseguridad para el personal y de higiene constante de los espacios de los canales, rotación del personal que trabaja de manera presencial e implementaron el trabajo remoto en todas las áreas que fuera posible y así poder sostener toda la operación de programas en vivo, que ocupa la mayoría de la parrilla de los canales.

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PRODUCCIÓN

afectada, principalmente porque a pesar de tener los equipos y aplicaciones para el trabajo remoto, se dependía del internet de la casa de los funcionarios y aunque se hacían pruebas previas, al momento de estar en vivo se presentaban inconvenientes.

Además, los talentos debían atenderse técnicamente ellos mismos, salvo necesidades particulares específicas.

Y desde lo económico, el impacto también ha sido grande, debido a que mientras crece la audiencia, disminuyen los anunciantes. Explicó Carlos Duque que muchas empresas han tenido que suspender operaciones para cuidar a sus empleados, por lo cual han frenado la pauta publicitaria.

Por su parte, Eduardo Bayo señaló que en Artear la cantidad de anuncios ha tenido una leve disminución, pero sí ha estado afectada es la cadena de pagos. Por eso deben cuidarse en cuanto a los gastos y las inversiones.

Y en el caso de TV Azteca, Pedro Carmona ha calificado como un año catastrófico desde el lado económico, que venía antes de la pandemia con la competencia para los medios de las nuevas plataformas, sumado a una situación económica difícil como país y todo profundizado por la pandemia.

“La situación nos ha obligado a hacer cambios en nuestros flujos de trabajo, postergar compras de equipamiento y sumado a un gasto extra con los requerimientos de limwww.tvyvideo.com

pieza y sanitización de los espacios y equipos. La calidad no ha mermado, pero el costo financiero sí ha sido grave, puede ser el año con mayor reto financiero en los 27 años de TV Azteca”, mencionó.

Y para los tres canales, la situación económica ha llevado a que los proyectos de actualización tecnológica estén congelados y las compras reducidas a los requerimientos necesarios para que la señal siga al aire o atender alguna emergencia.

“Lo que estamos aprovechando en este momento es a implementar lo que ya habíamos comprado, pero no cosas nuevas. La gran duda es cómo será el día después, cómo quedarán las economías de las compañías y cómo plantearemos los planes de futuro. Hoy no tenemos una respuesta”, señaló el gerente de Tecnología de Artear.

Por último, los tres invitados a este foro señalaron que a pesar de la situación económica actual, se han tomado las medidas necesarias para evitar que los canales puedan tener algún riesgo de cerrar sus operaciones.

Este foro dio inicio al programa académico virtual que TecnoTelevisión y TVyVideo+Radio ofrecen durante el segundo semestre para la industria, que continúa hasta diciembre con capacitaciones técnicas sobre temas que serán tendencia en la industria broadcast en los próximos años.

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PRODUCCIÓN

Impactos de la nueva realidad

por caRloS PantSioS maRKHauSER, PHD

El contenido del mundo real y el contenido generado por la computación gráfica (CG) no son capaces de responder unos a otros. Existe una tendencia en el mercado de utilizar la RA y la RM indiferentemente.

Los enormes avances en la tecnología de la computación en el mundo crearon los fundamentos para el desarrollo de la denominada Relidad Virtual (RV). La RV, desde el punto de vista de su funcionalidad, es una compleja simulación en la que se emplea la computación gráfica para crear un mundo virtual de aspecto real. Este mundo sintético, si se quiere, no es estático y responde a las entradas que genera el usuario (gestos, comandos verbales, etc).

De esta forma, se define uno de los elementos clave de la RV que es la interactividad en tiempo real. El tiempo real significa aquí que el

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PRODUCCIÓN computador es capaz de detectar las entradas del usuario y modificar el mundo virtual generado en forma instantánea.

La realidad virtual también se puede implementar como una televisión montada sobre la cabeza del usuario, equipada con una máscara de simulación, que incluye imágenes en 3D con un efecto periférico amplio, controles de enfoque y óptica, sonido estereofónico y con la capacidad adicional de incluir fragancias.

William Bricken capturó la esencia de la RV cuando dijo que “La psicología es la física de la realidad virtual”. Los mundos virtuales son construidos por los sentidos y solo existen realmente en la mente de los usuarios. RV es un medio para extender el cuerpo y la mente.

Los sistemas actuales de realidad virtual posiblemente han atravesado el umbral psicológico, en el que la percepción humana se encuentra tan inmersa en la simulación que comienza a sentir algunas de las sensaciones de “estar allí”, en los albores de una poderosa presencia. La tecnología de RV es la suma de un sistema de hardware y de software que busca perfeccionar una ilusión sensorial totalmente inclusiva, inmersiva, de estar presente en un ambiente diferente, otra realidad; una realidad virtual.

A pesar de la sofiticación tecnológica actualmente alcanzada en la RV, la calidad de experiencia (QoS) lograda todavía requiere de intensas evaluaciones y, por otra parte, existe una gran propaganda sobre la creación de imágenes de muy alta resolución que difícilmente se logran en la práctica, apreciadas individualmente a través de displays montados sobre la cabeza del usuario. Se logra de esta manera la realidad aumentada (RA).

La RA existe desde la década de los 90, pero la disponibilidad de procesamiento de muy alto poder, relativamente econó-

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mico y muy rápido es muy reciente y la RA de alta tecnología está ahora a disposición para los broadcasters con el fin de poder experimentar con nuevos formatos para la televisión.

Combinando poderosas máquinas para gráficos en tiempo real, con sofisticada capacidad de mapeo en 3D en tiempo real y tecnologías de seguimiento, es posible hoy en día utilizar RA en estudios de producción y eventos en vivo, especialmente en deportes.

Realidad Aumentada (RA) o Realidad Mixta (RM)

Según expertos en efectos visuales la RA es un overlay de contenido del mundo real, pero este contenido no está anclado a, o es parte de él. El contenido del mundo real y el contenido generado por la computación gráfica (CG) no son capaces de responder unos a otros. Existe una tendencia en el mercado de utilizar la RA y la RM indiferentemente –pero en realidad no son la misma cosa. Especialistas en software de efectos especiales opinan que la RM es un overlay de contenido sintético sobre el mundo real, anclado a él e interactuando con el mundo real. Los dispositivos del mercado, que típicamente representan la MR, son el HoloLens de Microsoft y el display con montura para la cabeza Magic Leap.

La clave para una RA exitosa consiste en alinear objetos en 3D creados con el CG de acurdo con, digamos, movimientos de un celular inteligente con su usuario en el mundo real. Este alineamiento se logra normalmente al efectuar el seguimiento de sistemas que explotan la cámara del teléfono móvil celular, sensores de movimiento y de GPS; la salida entregada por el sistema de seguimiento es enviada a una máquina de rendering; y los objetos en 3D son entonces superpuestos adecuadamente en el display del usuario. Actualmente existen varios kits de software

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PRODUCCIÓN de desarrollo (SDKs), por ejemplo Vuforia, Wikitude y ARToolkit para el desarrollo de aplicaciones en RA.

El Fenómeno Pokémon

La Realidad Aumentada (RA) en teléfonos celulares inteligentes fue vista siempre como un juego para adictos hasta que apareció el fenómeno virtual Pokémon Go, en el 2016, con más de 100 millones de descargas del internet en unas pocas semanas. Pokémon Go utiliza información del GPS para marcar la ubicación del jugador y para mover su avatar, por medio de funcionalidades de la cámara empleados para mostrar caracteres del mundo real.

Otro ejemplo de la RA que creció enormemente en popularidad fue el de Snapchat, que saco el World Lenses para RA. Los usuarios de este dispositivo pueden escoger diferentes objetos en 3D (ej.: flores, arcoiris, nuber, etc.

– actualizados cada día) que pueden ser insertados y colocados en sus fotos y videos almacenados. En los videos del usuario, por ejemplo, es posible cambiar el tamaño de los objetos y reposicionarlos como si realmente estuvieran presentes al frente del lente. Detalles técnicos sobre la forma como trabaja World Lenses no están disponibles pero es muy probable que se utilice una combinación de algoritmos de visión por computadora y entradas a sensores del teléfono inteligente (ej.: el acelerómetro).

En un evento ocurrido hace algón tiempo en Facebook, dos nuevas herramientas fueron descubiertas: el Fram Studio, que permite la creación in-cámara de cuadros para video y fotos, y el RA Studio. Este último permite el diseño de filtros de ubicación específica (como en el Worls Lenses de Snapchat) junto con filtros adaptivos en tiempo real, que pueden cambiar dependiendo del número de personas que están viendo un broadcast de Facebook live, lo que ellos dicen en los comentarios, etc.

de RA de Facebook se llama Simultaneous Localization and Mapping o SLAM. Esta tecnología permite que un dispositivo robotizado (ej.: carros sin conductor) pueda generar mapas de su entorno y, simultáneamente, orientarse a si mismo adecuadamente en dicho mapa, todo ello en tiempo real. Este es un problema clásico del huevo y la gallina que es solucionado por medio de la representación matemática con hardware especializado (ej.: cámaras de profundidad, LIDAR, etc) que obtiene información del medio ambiente. Hasta donde se conoce, ni Apple ni Samsung, los dos gigantes en fabricación de teléfonos celulares, poseen una cámara en RA. En el 2017, Microsoft trajo al mercado el Story Remix, una herramienta de edición que permite a los usuarios crear en forma automática videos destacados a partir de imágenes y videos, junto con una pista de audio.

No se trata aquí de una herramienta en RA pero que, a pesar de ello, le permite al usuario jugar con objetos en 3D que pueden ser añadidos, por ejemplo, al video para seguir una persona a medida que se vaya moviendo por el entorno. ARKit funciona con los procesadores Apple A9 y A 10. Utiliza Visual Inertial Odometry, para efectuar el seguimiento en el mundo real, elementos visuales para la detección de planos horizontales (ej.: suelos, mesas), y es capaz de aplicar una iluminación apropiada a objetos generados por un CG, apoyándose en la iluminación del ambiente.

Aquí solo se han mencionado algunas de las muchas tecnologías que existen en el mercado. Se trata de tecnologías que avanzan con gran rapidez y sofisticación y que seguro nos asombrarán mucho más en el futuro cercano. *Carlos Pantsios Markhauser es Ingeniero en Telecomunicaciones y Magister en Comunicaciones de la Universidad Simón Bolívar, con Especialización en Telecomunicaciones en satélite y redes The George Washington University - School of Engineering & Applied Science, Especialización en Telecomunicaciones Digitales University of Colorado Boulder. Se desempeña como profesor titular de postgrado en las escuelas de telecomunicaciones en la Universidades Simón Bolívar y Universidad Católica Andrés Bello. Además de consultor profesional en proyectos de TV basado en Argentina.

Incorporación de la RA en nuevos dispositivos

Hasta donde se conoce, la tecnología utilizada en la cámara

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CASO DE ÉXITO

Microfonía inalámbrica a la medida

por SEnnHEiSER

WKAQ-TV de Puerto Rico quería poder acceder a cualquier fuente de audio de producción en el edificio desde cualquier sala de control.

WKAQ, propiedad y operado por el Grupo Telemundo y la estación de televisión más grande y de mayor duración en Puerto Rico, ha sentado las bases para su próxima fase de actualizaciones de equipos de audio con la implementación de un Sistema de micrófono inalámbrico Sennheiser Digital 6000 habilitado para Dante e instalación de antena en red en toda la instalación.

Concebido, instalado y comisionado por el proveedor de equipos con sede en San Juan AVL Group y diseñado a medida por Sennheiser, el nuevo sistema proporciona una cobertura de micrófono inalámbrico sin

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CASO DE ÉXITO interrupciones en los ocho estudios de televisión del edificio y áreas de producción al aire libre.

“WKAQ quería que el talento pudiera caminar desde Studio 1 por los pasillos traseros hasta el Studio 8 y tener una cobertura perfecta de calidad de transmisión todo el tiempo”, dijo Andrew Kornstein de Sennheiser, Customer Development and Application Engineering, Americas. “Era un requisito muy complejo. Esto no es solo algo que tenemos en el catálogo”.

Con la configuración en red, cada sala de control ya no se limita a la cantidad de canales de

Alexander Rojas, vicepresidente del Grupo AVL, comentó que WKAQ-TV quería poder acceder a cualquier fuente de audio de producción en el edificio desde cualquier sala de control. Esas fuentes pueden incluir el talento en el aire, que a veces se mueven entre estudios. Ahora, con la cobertura de toda la instalación de Sennheiser cubriendo sin problemas los estudios, el pasillo, el vestíbulo y las áreas al aire libre, Rojas dice: “No tienen que cambiar micrófonos, porque todo el sistema está en una red”.

Además, con la nueva configuración de Sennheiser en red, cada sala de control ya no se limita a la cantidad de canales

de micrófonos inalámbricos instalados en el estudio, sino que puede escalar el sistema si una producción lo exige. “Es solo una cuestión de enrutamiento de audio”, dice Rojas.

Luego de las visitas iniciales de Kornstein al sitio y la consulta con AVL Group, Michel Morrisette, Desarrollo de Clientes e Ingeniería de Aplicaciones en la oficina de Sennheiser en

micrófonos inalámbricos instalados en el estudio, sino que puede escalar el sistema si una producción lo exige 22 | TV Y VIDEO Vol 26 Nº5

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CASO DE ÉXITO

Montreal, elaboró un diseño de sistema para cumplir con los requisitos de WKAQ. En total, el sistema de antena en red comprende 20 antenas direccionales pasivas Sennheiser A 2003-UHF y seis antenas omnidireccionales pasivas A 1031-U. Un bastidor de equipos ubicado en el pasillo principal interconecta el sistema de antena distribuida y los bastidores del receptor de micrófono inalámbrico a través de una serie de divisores de antena ASA 214, combinadores de antena ACA 3 y amplificadores de antena de banda ancha AB 3700. Los bastidores también albergan paneles de conectores personalizados diseñados y construidos por Morrisette.

Hay tres bastidores de receptor de micrófono inalámbrico: uno en Studio 2 que también sirve a Studio 1, otro en Studio 3 que también sirve a Studios 4 y 5, y un tercero en Studio 8. Los estudios 6 y 7, que comparten una sala de control, actualmente no son usados. El Grupo AVL sacó más de 8,000 pies de cable para el proyecto, informa Freddie A. Rojas, quien dirigió el equipo de ingeniería y puesta en servicio post-venta de la firma.

AVL Group también entregó un total de 22 receptores digitales de dos canales Sennheiser EM 6000 Dante más 14 transmisores de mano SKM 6000 coronados por cápsulas dinámicas súper cardioides MMD 945 a WKAQ. Treinta y dos micrófonos de solapa con clip en miniatura MKE 1 se combinan con 29 transmisores de bolsillo SK 6000, con tres transmisores mini bodypack SK 6212 disponibles www.tvyvideo.com

adicionalmente para el talento femenino en el aire. Todo el equipo utiliza baterías recargables y cargadores de montaje en rack L 6000 de Sennheiser, dice Alexander Rojas.

Los estudios 1 a 5 se utilizan para producir la programación original de WKAQ, que incluye un programa semanal de bocetos de comedia, programas de juegos, un programa de entretenimiento y análisis de noticias políticas. Studio 8 se utiliza a diario para múltiples noticieros diurnos y nocturnos, así como para un programa de entrevistas y variedad.

Varios de los espectáculos también hacen uso de algunas de las áreas públicas del edificio de WKAQ en sus producciones. “Hay un gran pasillo que querían usar a veces en los programas de juegos”, dijo Alexander Rojas.

“Además, las cámaras pueden entrar al patio delantero, lo cual es bastante agradable, y también hacen cosas en los estacionamientos”. Como parte de este proyecto, AVL Group también cableó previamente el estacionamiento trasero, dice.

WKAQ se había estandarizado previamente en el sistema inalámbrico analógico de la serie 2000 de Sennheiser.

“Han sido una casa de Sennheiser durante 10 o 12 años”, informó Alexander Rojas. Maximizando la inversión previa de WKAQ, algunas de las antenas existentes de la serie 2000 se incorporaron al nuevo sistema de antena. La estación también retuvo un receptor analógico gemelo EM 2050 para usar con el micrófono de un presentador personalizado.

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TECNOLOGÍA

Atracción del modelo de publicidad en AVOD

por Paloma Santucci

Ahora, es posible ofrecer publicidad mucho más dirigida al espectador individual, lo que mejora la experiencia del usuario del servicio.

Según Digital TV Research, los ingresos globales de la publicidad en Video on Demand (AVOD) alcanzarán los US$56 mil millones en 2024. Los proveedores de video OTT están descubriendo cada vez más que los consumidores están preparados para suscribirse a servicios financiados por publicidad, si estos les dan acceso al contenido que desean.

El aumento de la publicidad dirigida también está teniendo un impacto porque es menos probable que los consumidores se irriten con los anuncios sí son relevantes para sus intereses y preferencias (lo que el desarrollo de

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TECNOLOGÍA la tecnología publicitaria y el uso de datos está ayudando a identificar con mayor precisión).

La situación es diferente globalmente, con AVOD especialmente popular en ciertas partes del mundo. Por lo tanto, este artículo explorará las últimas tendencias en el mercado global de AVOD y aquellos que dan forma a la creciente popularidad del modelo.

Mejoras Tecnológicas

El modelo AVOD tradicionalmente quedaba atrás de su concurrente más popular, la Suscripción Video on Demand (SVOD). En 2018, las plataformas SVOD generaron poco más de $ 35 mil millones, mientras que los ingresos de AVOD alcanzaron alrededor de $ 21.9 mil millones en el mismo año. Sin embargo, el cambio parece estar en el horizonte, con estimaciones recientes que predicen que los ingresos de AVOD alcanzarán los enormes $ 56 mil millones en 2024.

Probablemente la naturaleza abarrotada del mercado SVOD sea un factor contribuyente: el modelo de suscripción ha dominado hasta ahora, pero la saturación del mercado definitivamente está afectando la disposición de los consumidores a pagar por otro servicio. En la actualidad, los consumidores tienen acceso a una gran cantidad de opciones y están cada vez más entusiasmados con la idea de lo que a menudo se promociona como contenido “gratuito” a cambio de anuncios.

El surgimiento de AVOD está estrechamente relacionada con el auge de la tecnología publicitaria sofisticada que está ayudando a mejorar la monetización del contenido de AVOD. Ahora, es posible ofrecer publicidad mucho más dirigida al espectador individual, lo que mejora la experiencia del usuario del servicio. Estos espacios publicitarios

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también tienen un valor significativamente más alto, dado que la tasa de conversión de los anuncios segmentados probablemente sea más alta que la de los genéricos.

Como resultado de esta segmentación, los espectadores se sienten menos frustrados por los anuncios que se les ofrecen y están felices de comprometerse a cambio de contenido premium. Las personas más jóvenes, en particular, tienen más probabilidades de suscribirse a AVOD y tienen una mayor tolerancia a los anuncios. Esto podría deberse a que el grupo demográfico está más acostumbrado a estar expuesto a la publicidad en las redes sociales y a otros servicios basados en la web, o debido a su menor disponibilidad de ingresos.

Mercados Atractivos

Para el 2024, las plataformas VOD de América del Norte generarán solo $ 20.3 mil millones, apenas $ 1.6 mil millones por debajo de la cifra de ingresos globales para el 2018. Pero es en los mercados en desarrollo, donde probablemente veamos el mayor crecimiento en la popularidad de AVOD. En APAC, la Digital TV Research predice que los ingresos alcanzarán los $ 13.3 mil millones, una porción significativa de los ingresos globales considerando el corto tiempo de AVOD en la región. África Subsahariana, América Latina y MENA son mercados en crecimiento para AVOD y los tres verán duplicarse sus pronósticos entre 2019 y 2024.

Actualmente en América Latina, ese mercado está dominado por YouTube, que representa más del 90% de los ingresos publicitarios en el mercado AVOD de la región, según Dataxis. Quizás, el dominio de YouTube nivele el camino para que otros proveedores adopten el mismo modelo. Esto también es evidente en una serie de recién llegados que ingresaron al mercado, incluidos PlutoTV, Roku y Plex. Como

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TECNOLOGÍA

se destacó en un artículo en Latin America Business Stories, los modelos con publicidad necesitan un buen contenido y una buena experiencia de uso, y eso significa asociaciones con plataformas, estudios y canales. Roku tiene una gama de canales de contenido global y locales de los nuevos mercados. En Brasil, eso incluye Globoplay, el servicio del mayor grupo de comunicación en América Latina.

Los modelos financiados con publicidad son particularmente atractivos para los países en desarrollo debido en parte a los bajos ingresos disponibles. También es una alternativa al contenido SVOD pirateado, que sabemos, es un gran desafío para los proveedores de contenido en estas regiones. Además de esto, gran parte del consumo de video en los mercados en desarrollo, particularmente en APAC, se realiza en dispositivos móviles. Esto a menudo significa que hay muchos más datos específicos del usuario disponibles para los proveedores de servicios, que se pueden usar para orientar y personalizar con mayor precisión los anuncios.

Ya sea en regiones en desarrollo o mercados establecidos, los espectadores están cada vez más contentos de recibir anuncios a cambio de contenido premium, siempre que los anuncios que están viendo sean personalizados y la experiencia del uso mejorada.

El sector de la publicidad en general se ha visto afectado debido a una caída en la confianza económica durante la pandemia de Covid-19. De manera tranquilizadora, Digital TV Research informa que la visualización online ha aumentado debido a bloqueos globales, y que ella, ha sido uno de los medios menos afectados, ya que es uno de los más jóvenes y de más rápido crecimiento. Si bien algunas estadísticas apuntan a una disminución general en la inversión publicitaria, parece que esta inversión en televisión continuará. Según una investigación realizada por IAB, se

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espera que el gasto en publicidad online de TV sea plano para el tercer trimestre. En el cuarto trimestre la inversión en CTV / OTT aumentará significativamente año tras año.

Alcanzando el potencial máximo

A medida que la adtech se vuelve más accesible, es probable que veamos más medianas y pequeñas empresas (PYME) entrando al mercado, incluidas aquellas que tradicionalmente no han podido invertir en AVOD. Las plataformas de redes sociales como Facebook y Google siempre han puesto el nivel alto cuando se trata de personalización y la capacidad de publicar anuncios relevantes. Ahora, la televisión está comenzando a ser capaz de igualar esto; además, a medida que la confianza continúa disminuyendo para las redes sociales, las emisoras pueden cerrar esa brecha, que será increíblemente atractivo para las marcas.

AR y VR también serán cada vez más importantes para AVOD en el futuro. Estos modelos ofrecen nuevas oportunidades de publicidad para que las marcas coloquen virtualmente sus productos en los hogares de clientes potenciales, lo que simplemente no tiene precedentes y es otra gran posibilidad para las marcas.

AVOD tiene un futuro emocionante por delante, y uno que solo complementa la provisión de SVOD y otros modelos de provisión de contenido debido a sus objetivos distintos en el mercado. Para que AVOD alcance su máximo potencial, la industria necesita mejorar en la recopilación y acción de datos, identificando cómo los consumidores interactúan con ciertos tipos de anuncios o contenido, lo que a su vez puede ayudar a los proveedores de servicios de video a anuncios mejor orientados. *Paloma Santucci, Directora Regional para Latinoamérica de Accedo.

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Videoconferencia en 25 simples pasos

por Juan PaBlo moRalES SaRmiEnto*

En caso de tener una webcam externa, procure usarla. La razón es que generalmente tienen mejor calidad de video que las que tienen la mayoría de los computadores que la integrada de fábrica.

La nueva convivencia de trabajo, estudio y casa nos ha dejado enormes lecciones y aprendizajes, muchas personas han tenido que aprender a ingresar a su banco virtualmente, a hacer pagos por internet, a asistir a sus hijos durante las clases en línea y la gran mayoría de personas hemos tenido que entender el funcionamiento de plataformas como Webex, Zoom, Meet y Skype. Pero no solo cómo ingresar a ellas y aprender a controlarlas, sino a darles un uso correcto.

Hemos visto bastantes ejemplos de populares presentadores de televisión interrumpidos por sus hijos o familias durante sus apari-

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TECNOLOGÍA parecía que hubiese sido grabado y editado previamente.

Para facilitar el buen desempeño de cualquier reunión virtual o semipresencial, hemos hecho esta lista de 25 tips sencillos para el uso de herramientas de videoconferencia, producto de nuestra experiencia y basados en cinco ejes: Tecnología, Audio, Video Logística y Comunicación.

Si las ponemos en práctica nos evitarán algunos dolores de cabeza, salidas en falso y garantizarán que nuestros secretos queden bien guardados.

La tecnología

1. Asegúrese de estar conectado a la energía o, en su defecto, que sus dispositivos tengan la carga suficiente para la duración de su reunión. No hay nada más confuso que desaparecer súbitamente de un lugar. Reconectarse le tomaría cinco minutos en el mejor de los casos, tiempo suficiente para perder el hilo de su reunión.

2. Procure atender sus reuniones conectado por cable a su red local. La estabilidad de la señal y su audio siempre estará mejor si su conexión es directa. En algunas oportunidades nos solemos alejar de la cobertura del wifi ocasionando pérdida de paquetes de datos, razón por la cual el video comienza a ir a saltos, reduciendo la calidad e incluso haciendo inaudible su audio. En caso de tener que hacerlo por wifi, procure estar cerca de su router y haga pruebas con anterioridad. Evite moverse para que su dispositivo no tenga que estar cambiando de red continuamente. ciones en vivo, congresistas diciendo malas palabras con el micrófono abierto, y personas que por descuido han dejado ver el color de su pantalón de pijama en medio de una reunión empresarial.

3. Evite, en lo posible, que otras personas de su hogar estén usando la red durante sus reuniones, sobretodo en actividades de entretenimiento y consumo de video que de pronto puedan esperar para más tarde.

He tenido la oportunidad de liderar la producción de numerosas reuniones empresariales, seminarios y eventos realizados a través de plataformas de videoconferencia. Algunas de estas actividades se han hecho de manera privada y otras abiertas al público y transmitidas a través de redes sociales. El común denominador ha sido la estrecha relación que tiene una cuidadosa preparación, la realización de pruebas y el compromiso con ensayos de parte de todos, con el resultado exitoso de cada actividad.

El audio

Me sorprendió gratamente hace pocos días, el resultado de una reunión de un ministerio colombiano, que emitió una rendición de cuentas efectuada a través de Zoom, con una maravillosa producción y con la participación de más de treinta funcionarios de instituciones adscritas, en donde, gracias a las pruebas, a la coordinación y el compromiso de todo el equipo técnico y de comunicaciones, el evento transcurrió con toda la normalidad y sincronización, que

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4. En lo posible, utilice audífonos con micrófono incorporado en sus reuniones, de manera que eliminen el audio de ambiente. Los de los móviles a veces funcionan muy bien y le permiten mantenerse alejado lo suficiente del computador y la cámara, para acomodarse en un buen plano.

5. Evite tener activas aplicaciones o tabs en sus navegadores que tengan notificaciones auditivas, videos en reproducción y publicidad. Estas alarmas y audios suelen mezclarse dentro de la videoconferencia de manera súbita, interrumpiendo y distrayendo el curso de la reunión.

6. De manera obsesiva, revise su micrófono y manténgalo apagado mientras no este hablando. Igualmente, revíselo siempre antes de hablar. Evitemos que nos tengan que avisar que lo prendamos. www.tvyvideo.com

TECNOLOGÍA

Si debe compartir material, ensaye su participación antes de cada reunión.

Asegúrese de conocer cómo compartir su pantalla y preferiblemente envíe anticipadamente al organizador una copia de su material de apoyo.

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7. En caso de estar participando en una actividad de videoconferencia, que además está siendo retransmitida vía streaming, recuerde tener apagado el audio de la transmisión y concentrarse en la videoconferencia. La transmisión generalmente tiene varios segundos de latencia, y esto se presta para confusiones en el momento de intervenir.

control es muy inapropiado.

8. Procure atender sus reuniones en un lugar cerrado y ajenos a interrupciones. Avise en casa de manera que no lo sorprendan ruidos, gritos o llantos inesperados.

15. Procure mantener su cámara encendida durante cada evento. Es símbolo de transparencia y respeto. Alguien me decía hace poco que ingresar a una videoconferencia con la cámara apagada, equivale a entrar a una reunión y hacerse debajo de la mesa.

El video

9. En caso de tener una webcam externa, procure usarla. La razón es que generalmente tienen mejor calidad de video que las que tienen integrada de fábrica la mayoría de los computadores.

10. Evite lugares con mucha sobrecarga de objetos a su alrededor. Un fondo de un solo color o una pared pueden funcionar muy bien. Esto minimiza los factores de desconcentración de la audiencia y lo mantiene mejor conectado con el mensaje y los objetivos de cada actividad.

11. Procure mantener la cámara a la altura de sus ojos y con la cabeza centrada en la parte superior de su plano. Si queda muy cerca a la cámara, las personas verán su cara muy de cerca. Lo mejor es tener un plano medio corto, de la mitad del torso hacia la cabeza.

12. Ubíquese en un lugar con buena iluminación. La luz de frente es la mejor amiga de la cámara. Quedar a contraluz hace que la atención se pierda. La cara y las expresiones se podrían oscurecer a tal punto que no se ven.

13. Evite el paso inadvertido de personas por detrás suyo. Recuerde siempre avisar en casa, no solo por los ruidos, sino por mantenerse concentrado y solo durante la reunión. En caso de que su hijo o hija aparezcan, actúe con naturalidad, excúsese, resuelva la situación y regrese.

Nunca los regañe, son cosas que pueden pasar en esta normalidad, pero actuar sin

14. Durante sus intervenciones mantenga su mirada directamente a la cámara. Esto transmite empatía y seguridad. Cuando no esté hablando evite distraerse con su teléfono, con otros computadores o con otras tareas. Esto es señal de respeto por los demás.

16. Procure usar atuendos de un solo color y que resalten su cara. Los estampados son muy distractores y se pierde la atención de los asistentes e interlocutores.

La logística

17. Si debe compartir material, ensaye su participación antes de cada reunión.

Asegúrese de conocer cómo compartir su pantalla y preferiblemente envíe anticipadamente al organizador una copia de su material de apoyo. Esto le puede ser de ayuda en caso de que tenga algún problema técnico durante su participación.

18. Si va a grabar la reunión o a retransmitirla, asegúrese de avisarle a todos los presentes de estar haciéndolo. Es señal de respeto por la intimidad y privacidad de todos.

19. Procure llegar con anticipación a cada reunión para probar cada detalle y asegurarse de que todo esté correctamente preparado.

20. Nunca comparta con terceros las direcciones de sus reuniones. Esto puede evitar que personas desconocidas se agreguen a la reunión.

21. Al organizar una reunión o un evento, tómese el tiempo de preparar a los asistentes, enviarles unas instrucciones claras y preferiblemente, reunirlos con anticipación para verificar todos estos aspectos técnicos. www.tvyvideo.com

TECNOLOGÍA

22. Haga pruebas previamente de su audio, video, iluminación y ayudas visuales, prepare sus reuniones y presentaciones con anticipación.

La comunicación

23. Procure establecer la conferencia con su nombre y eventualmente su cargo, de manera que su título o crédito le aparezca correctamente a todas las personas.

24. Sonría, llame a la gente por su nombre, sea breve en sus intervenciones y escuche. La empatía siempre sería la mejor manera de mantener una conexión con su audiencia.

25. Si hace capturas de pantalla de la reunión, procure avisar y pedir permiso a los asistentes si desea publicarla en sus redes.

• Checklist para vieoconferencias • Carga del dispositivo/Conexión a fuente de energía.

• Conexión a internet por red • Solicitar en casa la desconexión de la red, la minimización de rudos y la privacidad durante la reunión • Pruebas de internet • Audífonos y micrófono incorporado • Cierre de aplicaciones y navegadores. Desactivas notificaciones • Encendido y apagado de micrófono www.tvyvideo.com

• Reproducción de streaming alterno sin audio • Pruebas de audio • Chequeo de cámara /webcam • Orden en el ambiente y en el plano de la cámara • Cámara a la altura de los ojos • Distancia con la cámara para lograr un plano medio corto • Iluminación de frente y adecuada • Mirada a la cámara y despojar el entorno de distracciones • Encendido y apagado de cámara • Ropa adecuada para la reunión • Pruebas de Audio • Revisión del material para compartir. Pruebas de compartir pantalla • Avisar si se va a grabar • Link de la reunión. Funcionamiento y privacidad • Preparación de los asistentes y colegas • Etiqueta con nombre y cargo • Empatía *Juan Pablo Morales Sarmiento es CEO y Co-fundador de Nuevos Medios Entertainment. Puede contactarlo a través de su cuenta en Twitter @JuanPMoralesS

TV Y VIDEO Vol 26 Nº5

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NUEVOS PRODUCTOS Ross

wTVision

El nuevo servidor Kiva ofrece una solución intuitiva de reproducción de medios digitales profesional para programas de entretenimiento y deportes en vivo, que presenta una variedad de activos de medios digitales en los tableros de video, incluyendo videoclips en tiempo real, imágenes fijas y animaciones, audio de sonido envolvente y anuncios patrocinados.

El sistema incluye calibración automática y recalibración de la cámara que simplifican la operación y reducen la carga de trabajo, permite cambiar de cámara sin perder la perspectiva de la Realidad Aumentada implementada en el campo, gracias a su sistema de Realidad Aumentada Multicámara. También permite generar multitudes virtuales, para encuentros sin público, en especial con los partidos a puerta cerrada por el COVID-19.

• PRODUCCIÓN

SERVIDOR DE PRESENTACIÓN EN VIVO

Simplifica el flujo de trabajo de las producciones en vivo, pues los medios entrantes se ingieren rápidamente y se organizan de manera eficiente. Las herramientas integradas de importación de archivos multimedia que ofrecen una rápida transcodificación de códec le permiten ingerir casi cualquier archivo, escalándolo y muestreándolo automáticamente para coincidir con el estándar de la emisión.

Kiva se basa en motores de procesamiento de medios de hardware Abekas dedicados, lo que garantiza que las producciones en vivo nunca sufrirán baches en la reproducción de video, cortes de audio, interrupciones de la interfaz de usuario o bloqueos inesperados.

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GENERADOR DE REALIDAD AUMENTADA AR³ Football mejora las transmisiones de fútbol al agregar Realidad Aumentada a los partidos de fútbol en vivo y para una experiencia más atractiva y entretenida para los fanáticos y espectadores de todo el mundo.

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MultiCAM

CONTRIBUCIÓN REMOTA DE VIDEO El módulo AirBridge es un software para la gestión de conexiones remotas de invitados en directo, que permite intervenir desde cualquier lugar mediante su computadora o smartphone, en programas de entrevistas, noticiarios, entre otros.

El moderador gestiona al resto de invitados, que permanecen en cola hasta su incorporación al programa en el momento preciso. Para incorporar a un invitado solo se requiere su dirección de correo electrónico. AirBridge está desarrollado con tecnología WebRTC y permite a los invitados conectarse directamente desde sus navegadores, sin necesidad de instalación o registro. Esta solución es distribuida por Aspa Andina.

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Phabrix

RASTERIZADOR IP El nuevo rasterizador IP QxL 25G UHD ST 2110 es un equipo flexible y compacto, que ofrece un conjunto de herramientas intuitivo para total flexibilidad operativa y una fácil migración de una SDI a una operación centrada en IP. Es compatible con JT-NM TR 1001-1: 2018, 2110-20 (video), 2110-30 (audio PCM), 2110-31 (transporte AES) y 2110-40 (ANC media) con 2022-7 Seamless IP Protection Switching (SIPS) y PTP esclavos independientes en ambos puertos de medios para una operación de red de medios completamente redundante.

El conjunto de herramientas también soporta DHCP en todos los puertos IP, unicast DNS-SD, descubrimiento y registro AMWA NMOS IS-04, ad-

Inovonics

SOLUCIÓN PARA STREAMING

La nueva serie SOFIA SiteStreamer+ ofrece más potencia y funcionalidades, ocupando solo 1/2 ancho de rack en lugar de 1/3 de ancho, en comparación con el INOmini, con salidas de audio analógicas y digitales. El SOFIA permite que hasta diez personas escuchen de forma remota la transmisión de audio simultáneamente, y con su interfaz web dinámica permite la sintonización remota, la transmisión de audio, el cambio de canales y las alarmas. Se muestran y registran gráficos en tiempo real de los parámetros de la señal.

Cuenta con salidas de audio analógicas L/R y AES3-Digital ajustables, así como Dante / AES67 AoIP. Es de fácil configuración y operación, y el firmware se puede actualizar de forma remota a través de la web. También es compatible con SNMP. PARA MÁS INFORMACIÓN DE ESTE PRODUCTO CONSULTE EN: INDUGUIA.COM

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ministración de conexión IS-05, recurso del sistema y descubrimiento de topología de red mediante el protocolo Link Layer Discovery (LLDP).

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• EQUIPOS INTEGRADOS

NUEVOS PRODUCTOS

Platinum Tools CONECTORES PARA CABLEADO CAT5E

Los conectores ezEX38 patentados cuentan con una barra de carga escalonada Hi-Lo integrada única y permiten que los conductores grandes pasen por el extremo frontal del conector, facilitando la verificación de la secuencia de cableado.

Estos conectores se utilizan con cableado Cat5e, y son también compatibles con 6 y 6a, y se recomiendan para aplicaciones de datos y PoE / PoE+. Estos conectores también están disponibles para aplicaciones de tierra interna blindada (STP). La herramienta de terminación para estos conectores es EXO Crimp Frame y EXO-EX Die (100061C).

Los contactos están chapados en oro de 50 micrones, cumple con TIA, TAA, RoHS, UL y FCC. PARA MÁS INFORMACIÓN DE ESTE PRODUCTO CONSULTE EN: INDUGUIA.COM

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• OTRAS TECNOLOGÍAS

NUEVOS PRODUCTOS Rohde & Schwarz

FUENTES DE ALIMENTACIÓN

VITRINA DE PRODUCTOS Blackmagic Design

Nueva URSA Mini Pro 12K ($US9,995) de Blackmagic Design tiene un revolucionario sensor Super 35 (12,228x6,480), y rango dinámico de 14 pasos para filmar a frecuencias de hasta 60 f/s en 12K con resolución de 80 megapixeles por cuadro. Con colometría de quinta generación y Blackmagic RAW, la cámara filma en 4K, 8K y 12K. PARA MÁS INFORMACIÓN DE ESTE PRODUCTO CONSULTE EN: INDUGUIA.COM

GatesAir

Los 5 modelos de las fuentes de alimentación NGP800 de 400 W u 800 W ofrecen la máxima potencia en una variedad de puntos operativos. Con dos o cuatro salidas de 200 W, cada una de ellas puede suministrar hasta 64 V o 20 A. Las salidas eléctricamente equivalentes se pueden cablear en serie o en paralelo para hasta 250 V u 80 A. Estos equipos incluyen terminales de detección remota, puerto USB e interfaz LAN. Opcionalmente, están disponibles una interfaz GPIB instalable por el usuario, un disparador I/O digital, una entrada analógica y una interfaz LAN inalámbrica, permitiendo el uso de estos equipos como reserva o en un sistema de prueba automatizado.

Con su pantalla táctil de gran tamaño y alta resolución, se puede observar una descripción general clara de todos los canales.

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PRÓXIMA EDICIÓN: Vol 26 Nº6

Transmisor de montaje en poste PMTX-1 de GatesAir, es una unidad de baja potencia montada en poste para exteriores, configurable como transmisor, traductor o relleno de brecha en el canal (estándares analógicos y DTV). Su gabinete resistente a la intemperie, adecuado para temperaturas y humedad extremas, permite que las estaciones se instalen en lugares donde no hay un edificio adecuado disponible. El calor se disipa a través del poste.

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Platinum Tools

ezEX RJ45 ® Starter Kit Special. El kit facilita realizar el cambio a conectores ezEX y cumplir con las demandas de PoE. Ahora disponible por $99.99 (minorista normal $205.00). El kit incluye el Marco de crimpado EXO™ con numerosos conectores ezEXRJ45® y una variedad de Alivios de tensión. p / n 90188. www.platinumtools.com/products/kits/twisted-pair-kits/ ezex-starter-kit-90188/ PARA MÁS INFORMACIÓN DE ESTE PRODUCTO CONSULTE EN: INDUGUIA.COM

ÍNDICE DE ANUNCIANTES

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EMPRESA

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CARÁTULA 4

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CARÁTULA 2 9 CARÁTULA 3

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