TV y Video + Radio 26-6

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Vol. 26 Nº6, 2020 www.tvyvideo.com ISSN 0121-9235

formatos para enganchar usuarios Panorama de TV y Radio en Colombia Audio y video para radio universitaria

EDITORIAL Es una publicación periódica propiedad de Latin Press, Inc.

Un año de contrastes

Producida y distribuida para Latin Press, Inc. por Latin Press Colombia y Latin Press USA

Dirección General Max Jaramillo / Manuela Jaramillo editor Richard Santa

Sin duda, el 2020 ha sido un año inédito y lleno de contrastes para nuestra industria, debido al papel que ha jugado en los tiempos que corren.

El consumo de radio, televisión y video en diferentes plataformas ha tenido un incremento muy importante, gracias a las cuarentenas y confinamientos como medida para atender la pandemia, lo cual ha hecho que las audiencias crezcan buscando entretenimiento y compañía. A esto se suman medidas gubernamentales que declararon los servicios de telecomunicaciones como esenciales.

En contraste, y justamente por las cuarentenas y los confinamientos, la producción de novelas, series y películas se ha visto paralizada, obligando a los canales a tener programas en vivo con los talentos en trabajo remoto desde sus casas y a repetir contenidos. Esta situación también ha llevado a una disminución de ingresos por publicidad.

Además, las ferias que son citas obligadas para conocer las novedades de la industria, tanto en América Latina como en Europa y Estados Unidos, debieron ser virtuales y ya se comienzan a ver cambios en las fechas de 2021. Natpe, la feria de contenidos que se realiza en enero en Miami, anunció que será virtual, mientras que NAB Show cambió su fecha de abril para octubre.

Aunque el que termina no ha sido un año fácil, estamos convencidos que la industria broadcast saldrá fortalecida.

rsanta@tvyvideo.com

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Colabora en esta edición: Juan Pablo Morales, Ralph Messana, Luis Fernando Gutiérrez Cano, Luis Jorge Orcasitas Pacheco.

Las opiniones expresadas por los autores de los artículos en esta revista no comprometen a la casa editora. registro rm-df 011 - 95 (081 - 95) Impreso por Panamericana Formas e Impresos S.A. Quien solo actúa como impresor Impreso en Colombia - Printed in Colombia ISSN 0121-9235

RICHARD SANTA SÁNCHEZ

Editor rsanta@tvyvideo.com

CONTENIDO

Vol 26 N° 6, 2020

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CARTA EDITORIAL

05 NOTICIAS DE LA INDUSTRIA - Personas y Figuras - Empresas y Mercado - Tecnología y Avances INTEGRACIÓN REAL

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Panorama de radio y TV en Colombia Presentamos algunas conclusiones del Reporte de Industria de los sectores TIC y Postal de 2019 presentado por la CRC.

PRODUCCIÓN

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5 formatos para enganchar usuarios

Presentamos cinco tipos de contenidos, como mezclas de formatos, narrativas y géneros, que han tenido una tendencia al alza.

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Producción remota durante la pandemia

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Debido a la pandemia, la forma en que producimos TV, películas, comerciales, deportes y eventos en vivo ha cambiado drásticamente.

RADIO

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Audio y video para radio universitaria La Universidad Autónoma de Occidente instaló un sistema de audio y video para su nueva emisora virtual ondaUAO.co.

OTROS ENFOQUES

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Narrativas de ficción en TV pública regional

Hasta hace poco tiempo, los canales regionales poco habían explorado formatos relacionados con el género ficcional por sus costos.

NUEVOS PRODUCTOS - Cámaras - Producción - Equipos Integrados

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Índice de anunciantes

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EMPRESAS Y MERCADOS

PERSONAS Y FIGURAS

NOTICIAS

Pebble Beach nombra nuevo VP de Ventas con foco en Latam

Latinoamérica. Pebble Beach Systems nombró a David Kicks como Vicepresidente de Ventas para las regiones de América del Norte y América Latina. David Kicks aporta 40 años de amplia experiencia en la industria a su nuevo cargo, habiendo comenzado su carrera en puestos de ingeniería en Pro-Bel en el Reino Unido y luego asumiendo responsabilidades de ventas con Pro-Bel y Chyron.

El fuerte espíritu colaborativo y de resolución de problemas del equipo de entrega me da una gran confianza en nuestra capacidad para satisfacer las necesidades específicas de los mercados de América del Norte y América Latina. Estoy emocionado de compartir con mi red los detalles de nuestro ambicioso programa y espero difundir nuestra nueva plataforma de tecnología Oceans, y más”.

Se mudó a América del Norte en 2004 como parte de un MBO, y luego ocupó cargos de ventas regionales y nacionales senior en Snell Group, Vidcheck y Telestream.

David Kicks dijo: “Es un momento muy emocionante para comenzar a trabajar con Pebble, con un equipo joven, entusiasta y motivado de ingenieros brillan-

Por su parte, Peter Mayhead, CEO de Pebble Beach Systems, comentó: “La rica experiencia de David y su sólido conjunto de competencias nos serán de gran utilidad en estas regiones. Nos complace tenerlo a bordo, en esta búsqueda de Pebble por consolidar su posición y agregar nuevas ofertas al mercado”.

David Kicks, Pebble Beach Systems.

tes con energía y propósitos. En un momento de rápidos cambios tecnológicos, están aportando nuevas ideas y energía.

Estudio revela escasez de talento humano para sector audiovisual Colombia. Los resultados de un estudio de brechas de capital humano, señalan que hay escasez de talento humano calificado para contratar el personal que necesita en tres sectores, entre ellos el audiovisual.

Dicho estudio fue realizado por el Ministerio del Trabajo, con el apoyo del Sena, la Red de Observatorios Regionales del Mercado de Trabajo (Red Ormet), la Organización de Estados Iberoamericanos (OEI) y aliados sectoriales como Ministerio de Cultura, ANDI, Colcob, Bpro, Instituto Nacional de Metrología y Colombia Productiva.

Este hallazgo, se respalda también en el estudio “Escasez de talento” realizado por la firma Manpower Group, donde el 54% de los empleadores en Colombia, exteriorizan las dificultades para encontrar el personal con las habilidades que necesitan, para suplir los puestos de trabajo más requeridos en las empresas.

Se estudiaron 30 sectores productivos del país y se entregaron los resultados de los tres primeros sectores, con lo cual se identifican las principales diferencias entre el sector productivo, versus los trabajadores o buscadores de empleo y el sector educativo y formativo, con el objeto de establecer políticas públicas para cerrar estas brechas de capital humano y mejorar la empleabilidad, la productividad y el crecimiento económico.

Audiovisuales Según cifras del Dane, en 2019, 71.702 personas estaban ocupadas por el sector audiovisual, de los cuales el 25.8% de los ocupados contribuía en el Sistema General de Pensiones, y los perfiles más demandados fueron: diseñador audiovisual, realizador audiovisual, comunity manager, analista y fomento a la creación y cultura digital y auxiliar de audiovisuales.

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Prospectiva laboral del sector audiovisual: ¿Qué tendencias se prevén para los próximos años?

El estudio encontró que las tendencias como plataformas para el desarrollo y postproducción de contenidos, tecnologías de realidad aumentada, composición digital de video, utilización de realidad virtual y producción audiovisual de streaming, demandarán nuevas habilidades para el empleo en el sector audiovisual.

Formaciones a futuro en el sector Los principales necesidades de formación a futuro son: comunicador digital audiovisual, editor en set, coach de actores, técnico en fotografía web, gestor de analítica, programador, técnico en modelado 3D, creador de app audiovisual, productor de nuevos medios, guionista, técnico en realidad aumentada.

Se determinó, que otra de las principales brechas para el sector, es la formación en inglés funcional y técnico, así como el relacionamiento comercial y el uso de las TIC. Los otros dos sectores señalados en el estudio son Bussiness Process Outsourcing, BPO, y laboratorios

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EMPRESAS Y MERCADOS

NOTICIAS

Adultos mayores consumen más TV con menor representación Chile. Un informe presentado por el Consejo Nacional de TV de Chile, arroja como resultado que los Adultos Mayores tienen poca presencia en la televisión local y que no existen rostros -como presentadores o periodistas- de más edad en la pantalla.

El estudio denominado “Adultos Mayores y Televisión”, fue dado conocer por la presidenta del Consejo Nacional de Televisión (CNTV), Catalina Parot. “Este estudio refleja la percepción de las audiencias y la deuda que tiene la pantalla nacional con los adultos mayores.

Hay una demanda por contenidos de calidad y de interés para este segmento”, señaló.

El consumo total de televisión ha registrado una importante alza este año 2020, en el contexto de la crisis sanitaria, en todos los segmentos poblacionales. Sin embargo, dicho aumento es mayor entre las audiencias de 65 años y más, con casi una hora y media más de visionado.

Las mujeres ven 9 horas al día y los hombres casi 8 horas, según datos de Kantar Ibope.

Los programas con mayor sintonía de adultos mayores son principalmente informativos, telenovelas y programas de servicio, de lunes a viernes. Los fines

de semana, este segmento ve principalmente fútbol (partidos de archivos), reportajes de viajes y culinarios, así como películas.

Según el estudio, un 67% de las personas mayores -de 65 años y más- coincide en que aparecen “poco tiempo” en pantalla. La misma opinión tienen los otros grupos etarios respecto de la representación del adulto mayor en televisión.

Asimismo, los encuestados estimaron mayoritariamente que “no hay rostros televisivos tales como presentadores o

periodistas de mayor edad en nuestras pantallas”.

En cuanto a los contenidos de mayor interés para los adultos mayores, un 53% dijo encontrarlos en la televisión de pago o en Internet. Un 66% de este segmento demanda más programación dirigida a sus intereses.

Este grupo etario prefiere una televisión que les muestre cultura, naturaleza, viajes y actualidad nacional e internacional.

También busca entretenerse con programas de ficción.

Barix busca distribuidores en Latinoamérica Latinoamérica. La compañía de soluciones de audio sobre IP, Barix, está ampliando sus asociaciones en América Latina. Sus productos y su espectro de conocimiento abordan aplicaciones para intercomunicador, transmisión, transporte de audio, grabación de audio, así como análisis de audio inteligente y reconocimiento de sonido.

Las fortalezas de Barix son su experiencia en tecnología IP, la velocidad en el desarrollo de nuevas soluciones y el soporte competente que ayuda a los integradores de sistemas y OEM a entregar conceptos y soluciones de sistemas que se implementan rápidamente, son confiables y muy rentables.

Se están preparando para la venta nuevos productos a un precio atractivo. El próximo IPFormer para grandes instalaciones convierte a cada altavoz en un altavoz compatible con IP. El RetailPlayer con el servicio gratuito alojado en la nube para

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música de fondo ya ha demostrado su eficacia en muchas instalaciones de tiendas.

El SIP Opus Codec permite la transmisión de audio de alta calidad a través de un cliente SIP. A finales de este año, llegará al mercado un nuevo dispositivo de audio equilibrado para completar la famosa serie Exstreamer.

Barix quiere expandir su mercado en América Latina con nuevos distribuidores. Si cree que es adecuado vender dispositivos Barix en los proyectos de sus clientes, contáctelos en sales@barix.com

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EMPRESAS Y MERCADOS

NOTICIAS

Sony adquiere Nevion para mejorar su oferta IP y nube

Latinoamérica. Sony está adquiriendo Nevion, un proveedor de soluciones de producción de medios virtualizados, para mejorar aún más su cartera, proporcionando soluciones de producción basadas IP y nube de extremo a extremo en radiodifusión y otras aplicaciones. Sony, que ha sido un accionista minoritario de Nevion desde julio de 2019, está comprando las acciones restantes de la compañía y convirtiéndola en una subsidiaria.

En los últimos años, ha habido una creciente demanda en la radiodifusión y otras áreas comerciales de soluciones de producción remota e integración remota (REMI), ya que permiten compartir recursos como equipos, instalaciones e incluso personal entre ubicaciones en tiempo real, lo que resulta en mayor eficiencia y eficacia.

colaborando para abordar esos mercados. Esta inversión permitirá a Sony construir una relación mucho más cercana con Nevion y conducirá a la entrega de soluciones más integradas.

La Covid-19 ha acelerado esta tendencia, y la necesidad de combinar instalaciones en las instalaciones y procesamiento en la nube, permitiendo el trabajo remoto y el intercambio de recursos, se ha convertido en la base de la planificación de la continuidad del negocio para la comunidad de transmisión y producción. Desde junio de 2019, Sony ha tenido una asociación estratégica con Nevion, y ambas compañías han estado

“Siempre estamos escuchando los comentarios de nuestros clientes, esforzándonos por ofrecer innovación que supere sus expectativas. A través de esta inversión, llevaremos el alcance de la producción remota basada en IP al siguiente nivel como uno de nuestros campos comerciales altamente enfocados”, dijo Mikio Kita, vicepresidente de soluciones de medios, Sony Imaging Products & Solutions Inc.

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EMPRESAS Y MERCADOS

NOTICIAS

JVC expande el programa de garantía extendida

Latinoamérica. JVC Professional Video ha ampliado su programa de garantía extendida para incluir ahora también las videocámaras de mano de transmisión Connected CAM 500 Series. Con esta garantía, los clientes tienen garantizada una protección de tres años en piezas y mano de obra para todas las cámaras aplicables.

Para calificar para la garantía extendida, los clientes deben registrarse dentro de los 30 días posteriores a la fecha de compra y guardar una copia de la pantalla de confirmación como prueba de registro. Se requerirá un comprobante de compra, como un recibo o una factura del distribuidor, para el servicio de garantía. Los componentes de estudio deben ser parte integral de un sistema de estudio completo, con videocámara, para que sean aplicables a la garantía.

También se aplican todos los demás términos y condiciones de la garantía original de fábrica.

“Hemos tenido un enorme interés en nuestras nuevas cámaras de la serie 500 desde que se introdujeron por primera vez y estamos encantados de poder ofrecer nuestra garantía extendida a estos clientes”, dijo Joe D’Amico, vicepresidente de video profesional de JVC. “Los nuevos modelos de la Serie 500 ayudan a aumentar las capacidades de nuestra familia Connected CAM y las opciones de producción basadas en IP. Proporcionan soluciones de flujo

de trabajo de producción sobre IP inmejorables con imágenes asombrosas, a un precio asequible”.

videos en vivo a Facebook y YouTube, lo que aumenta el umbral de personas que consumen el contenido.

Estas tres cámaras 4K compactas (el modelo base GY-HC500, la GY-HC550 con transmisión y gráficos avanzados, y la cámara de producción y entrenamiento deportivo GY-HC500SPC) están diseñadas para optimizar tanto el procesamiento de imágenes como el rendimiento IP, con baja latencia avanzada. Con funciones avanzadas y capacidades de conectividad / transmisión, las cámaras de la serie 500 de JVC también transmiten

Varios otros productos existentes ya están incluidos en la garantía extendida, como GY-HC900CH, GY-HC900ST, GY-HM250, GYM-HM250HW, GYM-HM250SP, GYLS300CH, GY-HM620, GY-HM660, GYHM850, GY-HM850CH, GY-HM890, GYHM890CH, KY-PZ100B y KY-PZ100W. Los componentes aplicables incluyen KA-M790G, RM-HP790D, VF-HP790G, KA-790G, RM-LP20G, RM-LP25, RM-LP55 y RM-LP100.

NAB Show 2021 será entre el 9 y 13 de octubre Latinoamérica. La National Association of Broadcasters anunció que su feria en 2021, que tradicionalmente se realiza en abril, el próximo año será en octubre. El anuncio fue realizado por Gordon Smith, presidente de la asociación.

Destacó en su anuncio que “hemos sido testigos de una cre-

ciente preocupación e incertidumbre sobre lo que traerán los próximos seis meses; lo suficiente como para que parezca haber mucha renuencia a participar en grandes eventos en la primera mitad del próximo año. La pandemia sigue siendo una amenaza importante y la evidencia sugiere que pasará bien el año que viene antes de que pueda estar bajo control en EE.UU. También tenemos nuestras propias preocupaciones acerca de poder producir el tipo de evento en abril que no solo generará resultados, pero uno que pueda producirse de manera segura para todos los involucrados y sin limitaciones significativas en la experiencia”.

Es por eso que NAB Show 2021, previamente programado para el 11 y 14 de abril, al 9 y 13 de octubre de 2021 en Las Vegas.

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TECNOLOGÍA Y AVANCES

NOTICIAS

Canal Caracol instala plataforma de monitoreo Actus

Colombia. El Canal Caracol ha implementado la plataforma de monitoreo de transmisión de la compañía Actus Digital para cumplimiento, registro y una amplia gama de otras tareas de misión crítica. Al usar la plataforma de monitoreo de Actus Digital, Caracol puede garantizar una calidad de video y audio superior mientras cumple con los requisitos de la industria, incluidas las regulaciones de volumen, para ir más allá de las capacidades de los sistemas tradicionales.

“La industria de la transmisión está evolucionando a un ritmo rápido y necesitamos trabajar más rápido y de manera más eficiente”, dijo Jorge Pinilla, director de transmisión de Caracol.

“La plataforma de monitoreo de Actus Digital nos brinda amplias funcionalidades para el cumplimiento y más allá, desde la edición y exportación de clips HD hasta el análisis avanzado de calificaciones. Apreciamos particularmente la interfaz de usuario simple e intuitiva que permite a cualquier persona en nuestras instalaciones, no solo a nuestros editores de video profesionales, gire los clips desde cualquier estación de trabajo”.

Usando la plataforma de monitoreo de transmisión de Actus Digital, Caracol puede grabar y monitorear cualquier cantidad de transmisiones de audio y video desde cualquier entrada, asegu-

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rando el cumplimiento de los requisitos de subtítulos, teletexto, subtítulos, pistas de audio y volumen. El sistema de monitoreo de Actus Digital graba video de varias entradas en Full HD, lo que permite a Caracol exportar rápidamente clips de alta resolución.

La solución también incluye Actus Clip Factory, un flujo de trabajo simple e intuitivo para crear, editar y exportar clips a redes sociales, plataformas OTT, la web, FTP o cualquier otro destino.

Además, Caracol está utilizando la plataforma de Actus Digital para optimizar el análisis de medición de audiencia. A través de Actus Digital Rating Analyzer, Caracol recibe una presentación gráfica interactiva de los datos de calificación, lo que garantiza recomendaciones precisas, una mejor planificación del programa y una ubicación de anuncios superior.

“Cuando el sistema Volicon anterior de Caracol llegó al final de su vida útil, necesitaba una plataforma de monitoreo que mejorara la eficiencia de su flujo de trabajo”, dijo Raphael Renous, director de tecnología de Actus Digital. “Con la solución de Actus Digital, Caracol ahora puede disfrutar de cumplimiento, grabación, monitoreo, archivo y creación de clips desde una sola plataforma, mejorando drásticamente la eficiencia de su flujo de trabajo mientras reduce costos y gana confiabilidad a largo plazo”.

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TECNOLOGÍA Y AVANCES

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Dielectric valida rendimiento de antena de TV con drones

Latinoamérica. Dielectric ha lanzado un nuevo servicio de ingeniería que permite a los operadores de drones caracterizar de forma completa y precisa el azimut de la antena y el rendimiento de elevación sin exenciones especiales de la FAA. El servicio ha sido probado con éxito en la versión beta y ahora está “en producción” en varios sitios de torres de transmisión.

El nuevo servicio es una respuesta a un dilema común que enfrentan los operadores de drones: para caracterizar completamente el patrón de elevación de una antena, el vuelo del dron debe realizarse en el campo lejano de elevación, aproximadamente a varios miles de pies de la antena. Las solicitudes de exenciones de la FAA se han estancado durante más de 18 meses en algunos casos, lo que ha impedido que el operador del dron complete las mediciones para verificar el rendimiento de la antena.

Las alternativas menos atractivas para los organismos de radiodifusión incluyen vuelos cercanos, que son precisos solo para el azimut; o las técnicas terrestres menos precisas y que requieren mucho tiempo.

Dado que las mediciones de campo son reembolsables para las emisoras “reempaquetadas” en EE. UU., la demora en obtener una exención de la FAA puede resultar no solo en un proyecto de reempaquetado que se demore mucho más de lo necesario, sino también en la identificación tardía de problemas de instalación.

Los ingenieros de Dielectric reconocieron que se necesitaba un nuevo enfoque.

Al darse cuenta de que no se requerían exenciones especiales de la FAA para vuelos de drones dentro del escudo de la estructura de la torre, Dielectric ideó un método para confirmar el patrón de elevación de campo lejano de la antena, además del patrón de azimut, a partir de los datos recopilados dentro de ese escudo. Esta técnica tiene una ventaja adicional, ya que las mediciones de campo lejano están sujetas a reflejos de señal, trayectos múltiples e interferencias, al igual que las mediciones de vehículos terrestres más complicadas.

“Las reglas de la FAA imponen varias

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restricciones a los drones voladores para uso comercial. Hay una restricción de altitud de 400 pies en los vuelos comerciales de drones, a menos que el operador pueda volar el dron dentro de un radio de 400 pies alrededor de una estructura y no vuele a más de 400 pies sobre la parte superior de esa estructura”, dijo John Schadler. Vicepresidente de Ingeniería de Dielectric. “Desafortunadamente, las exenciones para estas reglas demoran muchos meses en procesarse y es posible que nunca se otorguen debido a otras restricciones. Nuestra técnica resuelve el problema de obtener una exención más allá del escudo de la FAA. Eso significa que no es necesario crear planes de vuelo y simulaciones de seguridad, entre otros requisitos que alargan el proceso de aprobación”.

Tanto las mediciones de campo cercano como las de campo lejano permiten a los organismos de radiodifusión verificar los patrones de radiación azimutal de sus antenas de TV y confirmar que están radiando según lo previsto y orientado correctamente en la torre. El enfoque de Dielectric calcula las características del patrón de elevación de campo cercano para compararlas con los datos de medición de drones de campo cercano, lo que permite que una medición de campo cercano refleje con precisión el rendimiento de elevación en campo lejano.

Preparación de vuelo Antes de que un piloto de drones despegue, los ingenieros de Dielectric cons-

truyen un modelo virtual completo de toda la antena, incluida la estructura de soporte de la torre, basado en los planos finales de la antena y la torre. El uso del sofisticado software de modelado de alta frecuencia de la empresa con el modelo virtual produce una predicción detallada de datos de azimut y elevación a una distancia determinada de la torre, en o dentro del límite FAA de 400 pies. Eso permite una comparación del modelo virtual con la medición real de campo cercano, que es, de hecho, una representación desenfocada de cómo se ven las características de radiación en el campo lejano.

El piloto del dron luego recopila los datos y los devuelve a Dielectric, donde los ingenieros exportan y grafican los datos sobre el modelo virtual. Una vez comparado y confirmado, se proporciona un informe al cliente final, que suele ser un ingeniero de la estación de televisión o un consultor que representa a la emisora.

Starrett agrega que Dielectric tiene la capacidad de modelar cualquier antena para la que tenga dibujos y datos detallados, lo que significa que el servicio probablemente estará restringido a las antenas Dielectric. “Dielectric tuvo más del 80 por ciento del negocio de reempaquetado en los Estados Unidos durante los últimos tres años”, dijo Schadler. “Eso lleva nuestra cantidad total de antenas reempaquetadas enviadas a 948, por lo que esperamos estar bastante ocupados respaldando este nuevo servicio”.

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Datavideo presentó línea de cámaras NDI

Latinoamérica. Datavideo presentó la nueva PTC-140 NDI, el primer producto NDI en la familia de productos de la marca.

Cuenta con NDI | HX y emiten simultáneamente señales NDI, 3G-SDI y HDMI de hasta 1080p60.

La tecnología NDI permite al PTC-140 NDI detectar y comunicarse automáticamente con otros equipos de video NDI a través de una red IP. La PTC-140 NDI es la primera de muchas cámaras que pronto vendrán de Datavideo con soporte NDI.

El PTC-140 NDI tiene un zoom óptico de 20x y es compatible con PoE, video 3G-SDI, control y tally a través de un solo cable Ethernet. PTC-140 NDI se puede seleccionar como fuente de video usando aplicaciones de transmisión como Wirecast, OBS y software de producción de video como VMix y la serie Tricaster de NewTek. El control de la cámara se realiza a través de aplicaciones y software IP NDI, además de un controlador de hardware dedicado, que pronto se llamará Datavideo RMC-300A. Las funciones de control remoto de la cámara RMC-300A para el PTC-140 NDI incluyen giro, inclinación, zoom, enfoque, iris, ajustes preestablecidos de la cámara y configuraciones avanzadas de la cámara.

“Estamos encantados de lanzar nuestro primer producto NDI. Es importante para nuestros clientes tener una cámara

de video que sea fácil de usar e instalar mientras emite una señal de video de alta calidad. Nuestra cámara PTC-140 más vendida, combinada con la tecnología NDI, es una excelente solución para los clientes que desean un flujo de trabajo IP para la producción de eventos en vivo, la transmisión, los lugares de culto y las aulas”, dijo Craig Moffat, Director Gerente de Datavideo US.

AJA se une a la Panasonic Kairos Alliance

Latinoamérica. AJA Video Systems se ha unido al programa KAIROS Alliance Partners de Panasonic como socio de hardware verificado para la nueva plataforma de producción de video en vivo KAIROS IP.

La gama de productos de AJA de miniconversores IP ST 2110 es compatible con KAIROS mediante una integración simple, incluidos los modelos de transmisor y receptor IPT-10G2-HDMI, IPT-10G2SDI, IPR-10G2-HDMI e IPR-10G2-SDI. AJA está apoyando activamente la integración optimizada de Mini-Converter IP con KAIROS y colaborando con Panasonic para establecer KAIROS como un nuevo estándar para la producción en vivo, ofreciendo rendimiento optimizado y calidad de video para flujos de trabajo en vivo.

“A medida que la producción remota continúa ganando terreno en 2020, las soluciones IP son fundamentales para garantizar que los equipos de producción puedan controlar los equipos desde cualquier ubicación y colaborar a distancias seguras. La asociación de AJA con Panasonic en torno a KAIROS mejora aún más los flujos de trabajo IP para la producción en vivo, con nuestra poderosa flota de miniconversores IP para conectar HDMI y SDI con IP totalmente integrado con KAIROS y la plata-

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forma de conmutación en vivo de Panasonic”, dijo Nick Rashby, presidente de AJA Video Systems.

“KAIROS es un sistema nativo de IP y es un factor clave para KAIROS que se conecta a la perfección con los sistemas de banda base. Estamos muy contentos de tener una asociación con AJA. Los miniconversores IP de AJA brindan a los clientes E / S muy eficientes para nuestro sistema nativo ST 2110. Su alta facilidad de uso lo hace ideal para producción en vivo o producción remota con KAIROS”. dijo, Kageyuki (Kenny) Fuimoto, gerente principal de KAIROS Alliance, Panasonic Corporation.

Los miniconversores AJA IP ST 2110 están diseñados para la transmisión, transporte y recepción de video IP para codificación y decodificación. Los miniconversores AJA IP ST 2110 proporcionan un puente entre la banda base y el video IP y son resistentes, compactos y confiables para manejar rigurosos flujos de trabajo de producción en vivo.

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TECNOLOGÍA Y AVANCES

NOTICIAS

Arri presentó 4 lentes Signature Zoom para cinematografía

Latinoamérica. ARRI presentó cuatro nuevos zooms Signature diseñados para un uso universal con cualquier cámara de gran formato o Súper 35. Ofrecen un stop veloz de T2.8 para todos los lentes, rango de profundidad focal inigualable, consistencia absoluta de imagen, compatibilidad con HDR y poder de resolución de 8K. Los Signature Zoom de ARRI brindan un rendimiento óptico y mecánico espectacular que supera a otros zooms para cinematografía del mercado. Los cuatro Signature Zooms, con un extensor para el más largo de ellos, cubren un rango focal desde 16 mm hasta 510 mm, el mayor de la industria. La consistencia de la imagen también es insuperable, con un stop veloz de T2.8 presente en los cuatro lentes, así como exposición y calidad estables a lo largo de todas las profundidades focales y configuraciones de iris.

Los Signature Zoom equilibran, de forma cuidada, las exigencias de un muy alto rendimiento óptico, un look agradable y un diseño mecánico liviano. Al igual que los Signature Prime, producen una imagen hermosa y cálida, con tonos de piel suaves y muy favorecedores, colores naturales y elegantes toques de luz fuera de foco. El look Signature es único porque tiene carácter y, sin embargo, no produce aberraciones o imperfecciones visibles. Al contrario, su carácter ha sido construido, en forma delicada, en la cima de una estructura de sofisticación tecnológica sin igual. Los espectadores se ven envueltos en las imágenes y conectados a la narración sin interferencias.

Siempre habrá instancias en las cuales los lentes prime serán la primera elección en set, pero como una extensión lógica de la familia de lentes Signature, los Signature Zoom amplían el número de situaciones en las que el ahorro de tiempo y los beneficios prácticos de los zooms pueden ser aprovechados sin comprometer los resultados. También cuentan con el soporte magnético desmontable para filtro posterior de los Signature Prime, que permite a los cineastas cambiar y personalizar el look de todo el sistema de lentes Signature.

Además de los workflows en set más veloces propios de los zooms, las prestaciones específicas de los Signature Zoom aceleran las cosas aún más. Los flares se forman y se perfeccionan a través

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de los mejores recubrimientos de lentes disponibles, lo que reduce demoras; los armados son más fáciles y más rápidos gracias a su liviana estructura de magnesio, y el sistema de datos de lentes integrado ARRI LDS-2 simplifica tareas complejas en set y en post.

Distancias de foco mínimo verdaderamente excepcionales aumentan la flexibilidad pero también ahorran tiempo al reducir los cambios de los lentes y ahorran dinero al hacer posible que los equipos de filmación carguen con menos cantidad de lentes.

Lo que es vital para el diseño de los Signature Zooms es su adaptabilidad para rodar no solo en gran formato (también conocido como full frame o VistaVision) sino también en Súper 35. Al tiempo que la alta calidad de imagen y la separación de bellos fondos aumentan la sensación cuasi-tridimensional de la cinematografía de gran formato, el poder de resolución de 8K y su asombroso bokeh también aseguran imágenes prístinas y envolventes en el formato más reducido Súper 35. Equipado con una montura para lentes LPL, que es un estándar abierto y universal para rodaje en ambos formatos, los Signature Zooms pueden ser utilizados con cualquier cámara de gran formato o Súper 35 de cualquier fabricante. Consciente de que los zooms de alta calidad son una importante inversión ARRI ha puesto en práctica toda su experiencia y conocimiento para que los Signature Zooms sean a prueba de futuro. Aparte del hecho de que pueden ser utilizados para todos los formatos hasta full frame, otras particularidades garantizan que podrán ser utilizados en un futuro al que muchos de los zooms actuales no llegarán. El hecho de que el look no se base en aberraciones de ningún tipo implica workflows HDR y UHD más fáciles, pues otros lentes tienden a exagerar las aberraciones y crear problemas en post.

La resolución 8K y el profundo detalle en sombras también supondrán exigencias para las pantallas futuras, mientras que la renovada calidad de construcción y estructura de soporte ARRI aseguran un producto con una larga vida útil.

Los Signature Zoom 45-135 mm T2.8 y 65-300 mm T2.8 se lanzarán durante el primer trimestre del año 2021, junto con un extensor dedicado 1.7x para el 65- 300 mm que lo convierte en un 110-510 mm T4.9. El 16-32 mm T2.8 y el 24-75 mm T2.8 serán lanzados más tarde ese mismo año.

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INTEGRACIÓN REAL

Panorama de radio y TV en Colombia

por TVYVIDEO+RADIO

Colombia contaba a finales de 2019 con 1.588 emisoras de radio, una penetración de la TV abierta del 94% y del 31% en los servicios de OTT, así como 5.9 millones de conexiones a TV por suscripción.

La Comisión de Regulación de Comunicaciones presentó los resultados de su Reporte de Industria de los sectores TIC y Postal de 2019, el cual analiza los servicios de televisión, la radio, OTT, entre otros, al finalizar el año 2019. Además, hace un análisis inicial del sector durante la pandemia generada por la Covid 19 en 2020. Presentamos algunas conclusiones.

Penetración de TV y OTT

En su informe, la CRC señala que en lo correspondiente a los servicios de televisión, de acuerdo con la información registrada SUSCRÍBASE GRATIS O RENUEVE YA SU SUSCRIPCIÓN EN www.tvyvideo.com

INTEGRACIÓN REAL Colombia como para la región. De acuerdo con cifras de Global Data, el país contaba con una penetración de 22,3% en 2016 que ha venido incrementándose hasta alcanzar el 35% para 2019, mientras que, para América Latina en su conjunto, la penetración fue de 20,1% a cierre de 2016 y de 31,1% para finales de 2019

por Global Data, la penetración de TV abierta en Colombia presenta valores estables en los últimos años y cercanos al total de América Latina, con porcentajes del 92% y 94%, respectivamente. En cuanto a la TV por suscripción, las cifras de Colombia también se asemejan a las de la América Latina, con penetraciones del 38% y 39%, respectivamente.

En cuanto a los ingresos promedio por suscripción (ARPS) de TV por suscripción, se presenta una relativa estabilidad en los últimos años alrededor de los US$14 en Colombia, con cifras cercanas al valor de América Latina en su conjunto, que se ubica en un ARPS de US$17,3 para 2019.

En términos de la participación de mercado, se tiene que, al cierre de 2019, los operadores Claro, Tigo, Movistar y DirecTV, agrupaban el 91,2% de los accesos a TV por suscripción.

En materia de ingresos la distribución es similar, sumaron el 93,6% de los ingresos de TV por suscripción.

Dinámica de los servicios OTT

Los servicios OTT muestran un crecimiento sostenido tanto para

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La CRC publicó a inicios de junio de 2020 el segundo estudio sobre el rol de los servicios “Over the Top” (OTT) audiovisuales, de voz móvil y de mensajería, el cual tenía como finalidad actualizar el panorama de la penetración, alcance y rol que cumplieron dichos servicios en el sector de comunicaciones colombiano a cierre del año 2019.

El estudio identifica la penetración y estado de la adopción de los servicios OTT en Colombia. En ese sentido, se tiene que el 33% de los encuestados consume servicios de OTT audiovisuales gratuitas, principalmente YouTube, con un 26% de penetración. Por su parte, el 24% de los encuestados consume OTT pagas, siendo Netflix la favorita con una penetración del 17%, seguida de otras plataformas como Claro Video, HBO Go y DirecTV Play, cada una con 3%, y Amazon Prime Video y Movistar Play cada una con 1%.

En cuanto al perfil sociodemográfico de los consumidores de servicios OTT audiovisuales, el estudio encontró que los jóvenes solteros entre 15 y 26 años son quienes más consumen dichos servicios (43%), de los cuales el 53%, denominados “heavy users”, consumen contenido audiovisual por más de 8 horas a la semana. En contraste, el 38% de las personas que no consumen servicios OTT son mayores de 51 años, están casados o en unión libre, y tienen hijos.

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INTEGRACIÓN REAL

TV por suscripción Conexiones de televisión por suscripción en Colombia

(Millones, 2010 - 2019)

Así mismo, es importante notar cómo esta fuente de ingresos viene exhibiendo una tendencia decreciente durante los últimos años, reduciéndose en un 21,7%, en términos reales, entre 2014 y 2019.

Antioquia, Bogotá D.C. y Valle del Cauca concentraban cerca de la tercera parte de las emisoras comerciales, mientras que Antioquia, Cundinamarca, Santander y Boyacá agrupaban al 40% de las emisoras comunitarias. A su vez, Antioquia, Nariño, Cauca y Boyacá recogían a poco más del 30% de las emisoras de interés público.

Fuente: elaboración CRC con base en ANTV y datos reportados por los operadores en el sistema Colombia TIC y dane.

El número de conexiones de televisión por suscripción en Colombia llegó a 5,9 millones en 2019, representando un crecimiento del 0,6% respecto de los 5,86 millones de conexiones reportadas en 2018. Con esto, la tasa de penetración del servicio en términos de hogares se ubicó en el 37% en 2019. En concordancia con el desempeño de las conexiones, los ingresos percibidos por la prestación de este servicio registraron un leve aumento del 0,6%, al pasar de $3,17 billones en 2018 a $3,19 billones en 2019.

Radio

A finales de 2019 había 1.588 emisoras registradas en Colombia, las cuales percibieron $630 mil millones en ingresos a lo largo del año. De estas, el 41,8% tenía una finalidad comercial en su actividad, mientras que el 39,4% era de vocación comunitaria y el restante 18,8% era de interés público. Las emisoras comerciales concentraron la mayor parte de los ingresos, percibiendo $540 mil millones por pauta publicitaria en 2019.

Emisoras de radio por tipo de servicio (Participación % en el total, 2019) 18,8%

41,8%

39,4%

COMERCIAL

COMUNITARIA

INTERÉS PÚBLICO

Fuente: elaboración CRC con base en información proporcionada por el Ministerio TIC.

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Antioquia fue el departamento que registró el mayor número de emisoras en 2019, con un total de 197. De esas, 146 operaban en la banda de frecuencia modulada (FM), mientras que 51 lo hacían mediante amplitud modulada (AM). Por su parte, Bogotá contaba con 66 emisoras, de las cuales 34 transmitían en FM y 32 a través de AM. En contraste, los departamentos de Guaviare, Guainía, Vaupés, Vichada y Amazonas, presentaron la menor cantidad de emisoras, sumando menos de 20 entre los cinco.

Por último, en lo que respecta a audiencias y consumo de contenido, es importante destacar que, según el Estudio Continuo de Audiencia Radial, a finales de 2019 el 86% de la población en Colombia escuchaba radio. De estos, el 76% prefería las emisoras musicales, mientras que el 24% restante buscaba las habladas. En ese sentido, en el segmento musical, Olímpica Estéreo se consolidó como la emisora líder en las ciudades grandes e intermedias, mientras que el liderato en el segmento hablado seguía fuertemente disputado entre Caracol Radio, La W, La FM y Blu Radio.

Servicios durante la pandemia

El Gobierno Nacional, por medio del Decreto 464 de 2020, declaró como servicios esenciales las telecomunicaciones, radiodifusión sonora, televisión y postales, con el fin de garantizar la prestación de los mismos y que la población tenga facilidades de comunicación e información durante el Estado de Emergencia Económica, Social y Ecológica debido a la pandemia generada por la Covid 19.

Para garantizar el acceso a los servicios de telecomunicaciones, que fueron declarados servicios públicos esenciales, el Gobierno Nacional, mediante el Decreto 540 del 13 de abril 2020, definió que los planes de servicios móviles de voz y datos, en las modalidades de prepago y de pospago de hasta 2 UVT (71.214 pesos), estuvieron exentos de IVA (hoy en 19 %) por cuatro meses.

Por su parte, la CRC ha tomado una serie de medidas para enfrentar las consecuencias de la pandemia causada por la COVID-19, dentro de las que se incluyen la expedición de la Resolución CRC 5941 de 2020, cuyo objetivo estaba TV Y VIDEO Vol 26 Nº6

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INTEGRACIÓN REAL

encaminado a la protección de los derechos de los usuarios durante el periodo de vigencia del Estado de Emergencia Económica, Social y Ecológica, tiempo en el cual los operadores de los servicios de telefonía, Internet y televisión por suscripción no podrán generar cobro alguno asociado a intereses por mora por el no pago del servicio. La Comisión aclaró que en todo caso esta facilidad temporal no implica la condonación de las sumas que se adeuden.

En materia de televisión abierta, se estableció la obligación para los operadores de emisión de contenidos noticiosos con interpretación de lengua de señas colombiana, quienes debieron implementar en al menos una emisión noticiosa al día la interpretación de lengua de señas colombiana para aquellas notas relacionadas con la evolución internacional y nacional de la COVID-19. Con dicha medida, se benefician más de 540.000 personas sordas e hipoacúsicas.

de radio por efectos del confinamiento fue de 1% y 2% respectivamente. Por su parte, a nivel global se observa que el consumo de radio por efectos del confinamiento se ha mantenido o aumentado en proporciones altas y el nivel de consumo en Colombia se mantiene en los niveles observados internacionalmente.

Por su parte, en cuanto al consumo del servicio de televisión, el 39,2% de los encuestados en el mes de mayo indicaron que aumentaron su consumo de TV paga por efectos del confinamiento y aumentaron su consumo de TV abierta y el 46,2% aumentó su consumo de TV paga.

En relación con la radiodifusión sonora, un estudio realizado por Datexco indica que el 61,6% de los encuestados aumentó el consumo de este servicio en el país a causa de las medidas nacionales de confinamiento. Así mismo, de acuerdo con información del Centro Nacional de Consultoría, en los meses de abril y mayo de 2020 frente a los mismos meses de 2019, el aumento en la cifra de audiencia

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PRODUCCIÓN

formatos para enganchar usuarios por JUAN PABLO MORALES SARMIENTO*

Presentamos los cinco formatos audiovisuales para enganchar la atención de los usuarios.

Un viaje del storytelling al storysharing.

Según Statista, en 2013, un adulto en Estados Unidos pasaba en promedio 270 minutos diarios frente a un TV tradicional, mientras que estaba solamente 46 minutos frente a dispositivos digitales de video. Para 2021, el consumo de TV habrá bajado a 202 minutos en promedio y llegaría a 109 minutos en dispositivos digitales.

Quiero recalcar una de las conclusiones de una investigación recientemente publicada en Estados Unidos por Francisco Martínez y Steven D’Alessandro llamada “Avances en Marketing Digital y en Comercio Electrónico”, en un capítulo donde mostraban el resultado

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PRODUCCIÓN y herramientas para recolección de datos, así como para mantener el contacto continuamente con los asistentes, previa y posteriormente a cada evento.

En este sentido, Google Forms y Facebook pueden ser de gran ayuda, así como las herramientas propias de Zoom o Webex, para la inscripción a los eventos.

de la observación de más de 11.000 videos de 150 influencers digitales. Los investigadores Ana Munaro, Renato Hübner, Eliane Francisco, Pedro Santos y Emerson Cabrera, pudieron inferir con un método científico, que los usuarios prefieren los videos con expresiones emocionales moderadas y cercanas a sus propias vidas, ya que, por ejemplo, aquellas expresiones exageradamente positivas las consideran irreales y engañosas.

Los usuarios se sienten mucho más cercanos e identificados con los publishers que muestran sus debilidades e incertidumbres, en conclusión, su lado humano.

Durante esta era de profundos cambios, transformaciones digitales y sorpresas, el consumo de medios digitales ha ido en constante ascenso, la producción de contenidos de video distribuidos a través de internet se ha disparado, ya que cualquier reunión o evento familiar, empresarial y gremial, incluso se convirtieron en webinars masivos.

Ante esta avalancha de información quiero profundizar en cinco tipos de contenidos, como mezclas de formatos, narrativas y géneros, que han tenido una tendencia al alza y que pueden ser de mucho interés para concertar con la audiencia en este nuevo orden mundial.

Webinars

Este es, sin duda, el formato de la época. Haciendo una analogía, este tipo de contenido se ha diseminado como otro virus, algunos más contagiosos y otros totalmente asintomáticos.

Es conveniente buscar elementos que hagan de cada webinar una experiencia de usuario que logre diferenciarse de las demás. Para esto sugiero utilizar formularios de registro

El uso de herramientas interactivas en estas reuniones, las hace una en un millón. Usar encuestas, trivias, preguntas, ya sea desde Facebook Live o con las aplicaciones de videoconferencia directamente, va a hacer que la audiencia se sienta parte del evento y que el resultado sea mucho más efectivo en la comunicación.

Zoom, Webex y otras plataformas, permiten hacer, durante un webinar, reuniones separadas más pequeñas entre los participantes. Es como presencialmente se solía hacer, partiendo un salón magistral en varios pequeños salones. Es una estrategia interesante que permite hacer networking y lograr una mayor interactividad.

Por último, es deseable que este tipo de eventos tengan una realización especial. La integración de las marcas, backings personalizados, logotipos y los títulos de las personas.

Para esto se puede contratar una empresa especializada en ello, pero también se puede hacer en casa con herramientas como OBS, un poco de creatividad y curiosidad.

Con solo googlearlo hay miles de tutoriales para integrar estas herramientas de manera casera.

Tutoriales

Una de las razones por las que más se visita YouTube, es por consultas para resolver problemas cotidianos. Por esta razón, si sabes hacer algo, empezar a hacer videos para internet puede ser una buena estrategia.

Alguna vez me sorprendió que una receta para aprender a preparar un lomo Wellington tuviera alrededor de 300 mil visitas en YouTube, sin duda un número considerable. No obstante, son mucho más sorprendentes el 1.8 millones de reproducciones que tiene la receta de huevos duros perfectos en la misma plataforma. La simplicidad es la mejor manera de vestir al rey.

Nada más imagínense el éxito que tendrían nuestros hijos si publicaran cada día un resumen de lo que vieron durante su clase preferida durante cada jornada de colegio.

Entrevistas

Compartir contenido pertinente, de interés de todos puede ser muy valioso. Durante la pandemia tuve la oportunidad de coproducir una serie digital basada en un formato de entrevistas diarias con participación del público en general.

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PRODUCCIÓN Este formato, llamado #HablemosClaro, antes de irse a televisión de pago, tuvo 85 episodios en donde tuvimos la oportunidad de entrevistar a los presidentes y representantes de los gremios más importantes del país, así como a Ministros y Viceministros de algunas de las carteras del gobierno. Lo interesante de esto es que eventualmente no se necesitaría sino una cuenta de Zoom gratuita para hacer algo así, integrándola con software como OBS y una página de Facebook, pero eso sí, mucho trabajo de preproducción.

El mercado en todo caso, no pide que entrevistemos ministros ni presidentes de empresas. Las personas quieren conocer historias de otras personas con quienes se sientan identificadas. Estamos en una época de mucha soledad y estrés. Hay una generación parcialmente encerrada esperando contenidos inspiradores. Estas historias en formatos de entrevista pueden tener una interesante cabida allí.

Comedia

Según Social Blade, en Colombia hay tres formatos o tipos de contenidos que ocupan las tres primeras posiciones en el ranking de uso de YouTube. Música, Entretenimiento y Comedia. Encabezan la lista JBalvin y Toy Cantando en música, Canal RCN en entretenimiento y EnchufeTV en la categoría de Comedia.

La gente busca contenido fresco, que le haga reír. La experiencia de EnchufeTV es muy interesante porque en Colombia se logró producir la primera temporada del país durante la pandemia, con tres premisas: contenido sencillo, fácil de contar y de producir sin perder la esencia y la identidad; con personal reducido e incluso, con los celulares y equipos del mismo talento; y la tercera, con un respeto total por los protocolos de seguridad.

Aunque la técnica es importante, es más relevante la creatividad y el contenido.

Streaming en vivo

Los contenidos en tiempo real son uno de los desafíos más interesantes. Son la mejor alternativa para obtener enganche y audiencias interactivas. Aunque cualquiera de los formatos de los que aquí hablamos se pueden hacer en vivo, sobre todo webinars y entrevistas, la diferencia que quiero resaltar es que para este caso los usos son diferentes.

Las marcas en esta época deberían estar aprovechando al máximo ese tipo de técnicas para enganchar con sus usuarios. Con el cumplimiento de protocolos de seguridad adecuados, se pueden producir eventos en vivo con pocas personas de manera presencial y llevarlas a redes masivamente para lograr un impacto importante. Los lanzamientos y activaciones de los anunciantes, acompañadas de estrawww.tvyvideo.com

tegias de publicidad digital tienen el potencial de recuperar las audiencias que han comenzado a migrar de ventanas.

Generalidades

En todos los casos la persistencia es esencial. Si se quiere marcar la diferencia, la frecuencia es un factor crítico de éxito. Un vlog necesita un continuo esfuerzo de publicación y renovación de contenidos diariamente, mientras que los webinars, deseablemente, semanal. La continuidad es uno de los factores más importantes. Determinan además en gran medida, el paso al mundo de la monetización.

Quiero insistir en que la interactividad es clave. Ya sea a través de encuestas, preguntas, participación activa del público con audio y video en eventos, la mención en redes de las personas asistentes o de quienes envían mensajes y en general, con cualquier método que se utilice. El enganche del público cuando se tiene algún tipo de estrategia interactiva, puede llegar a cuadruplicar el impacto en cualquier contenido.

El marketing digital juega un papel importante. Los algoritmos de las redes sociales “premian” a aquellos que invierten en publicidad a través de ellas. Si se quiere tener un impacto cada vez mayor es determinante tener una estrategia pagada en redes. El mensaje no es que inviertan una fortuna, sino que comiencen con campañas adecuadas a su propio presupuesto con las que puedan ir midiendo el impacto, conociendo la audiencia, segmentando las comunidades y encontrando la mejor forma de ampliar la cobertura y enganchar con el tipo de personas con el que se quieren conectar. Todo en digital se puede medir.

Como recomendación final, el uso de herramientas como Google Trends y Google Adwords son muy útiles para encontrar los temas, formatos o situaciones de las que habla la gente.

Al usarlos podemos llegar a las audiencias con lo que quieren escuchar, de lo que quieren opinar, de sus preocupaciones y sus necesidades. Haciendo esto podemos lograr lo más importante: tocar las emociones de la gente y así conectar e interactuar con ellas sin importar el formato, la narrativa o el género. Pasar del storytelling al storysharing.

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PRODUCCIÓN

Producción remota durante la pandemia

Debido a la pandemia, estamos viendo que muchos profesionales que no trabajan en video necesitan producir contenido de calidad de forma remota. por RALPH MESSANA*

Debido a la pandemia, la forma en que producimos TV, películas, comerciales, deportes y eventos en vivo ha cambiado drásticamente. Muchos de estos cambios se volverán permanentes una vez que los productores se den cuenta de los aspectos de ahorro de costos de los cambios.

En cine, televisión y producción comercial, la necesidad de colaboración remota se ha disparado, y las empresas de producción necesitan enviar contenido a la nube para distribuirlo a directores, agencias y clientes para que trabajen de forma remota. Ahora es posible distribuir contenido 4K HDR con

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PRODUCCIÓN muy baja latencia al personal ubicado en cualquier lugar con una tableta, PC o teléfono conectado.

En la producción en vivo, las producciones remotas que utilizan IP y la nube se están volviendo más importantes cada día, ya que la capacidad de producir eventos o televisión con calidad de transmisión con la menor cantidad de personas posible en el lugar se ha vuelto fundamental.

Las cámaras robóticas están reduciendo el requisito de operadores de cámara y gráficos, CG, y las repeticiones se preparan y administran de forma remota, incluso el director técnico puede estar a distancia, viendo las transmisiones y tomando decisiones creativas de cambio.

Broadcast Pix ha estado desarrollando soluciones de producción remota durante muchos años basadas en nuestra arquitectura abstracta, donde todos los componentes clave existen en una red IP, que puede ser remota, en la nube o local.

Las fuentes como cámaras IP u otras fuentes en red, el núcleo del conmutador, las superficies de control (ya sean paneles físicos o pantallas de software) y la salida se pueden conectar a una red IP estándar y estar en diferentes ubicaciones en todo el mundo. Las entradas o salidas de video físicas pueden conectarse al servidor que ejecuta el software Switcher o convertirse a IP en su ubicación.

Nuestra interfaz Remote Commander es un software Multiviewer y Control Surface completamente personalizable que puede ejecutarse en cualquier navegador en cualquier PC, tableta o teléfono adecuado. Junto con nuestros Paneles de Control físicos que también están conectados a IP, ahora podemos tener un director en Bogotá viendo un Multiviewer, un director técnico en Medellín con un Panel de Control físico, un tipo de gráficos con un Panel de Software personalizado en Buenos Aires y un operador DDR en Miami controlando un solo motor de conmutación, produciendo un evento en la Ciudad de México

(asumiendo, por supuesto, que todos tengan una conexión a Internet nacional razonable en la región de 25 MB / s).

Debido a la pandemia, también estamos viendo que muchos profesionales que no trabajan en video necesitan producir contenido de calidad de forma remota, desde acuarios hasta zoológicos y todos los demás, como agencias gubernamentales, universidades, educadores, iglesias y corporaciones.

Muchos de estos usuarios no tienen capacitación operativa de transmisión, por lo que un panel de control de tipo M / E normal es confuso. Aquí es donde nuestra interfaz de Remote Commander entra en juego. Junto con nuestras macros para medios, juntas pueden configurarse para proporcionar interfaces simples que permitan a los usuarios producir programas completos con solo presionar un botón. Ahora incluso tenemos una interfaz MIDI, por lo que un controlador MIDI puede activar esas macros.

Este tipo de configuración se puede lograr fácilmente trabajando con nosotros directamente, su revendedor o integrador, o muchos de nuestros productos se envían con plantillas simples que pueden adaptarse al tipo de contenido que está produciendo.

Desde flujos de trabajo de TV tradicionales en toda regla, hasta interfaces de usuario simplificadas diseñadas para programas específicos, todo basado en nuestra arquitectura en red abstracta, las producciones de eventos remotos convincentes son fáciles con Broadcast Pix y Remote Commander.

Una vez que los usuarios vean la calidad que se puede lograr a un precio asequible y con un gran ahorro en los costos de viaje, estos cambios en el flujo de trabajo serán permanentes para muchos. * Ralph Messana es Gerente de Ventas, Latinoamérica, Broadcast Pix

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RADIO

Audio y video para radio universitaria por RICHARD SANTA

La Universidad Autónoma de Occidente instaló un estudio de radio IP, 100% digital, donde se implementaron monitores de audio con conexión Dante para optimizar recursos de audio.

Las facultades de Comunicación y Ciencias Sociales y Humanidades y Artes de la Universidad Autónoma de Occidente de Cali, UAO, pusieron en marcha un proyecto en el cual venían trabajando desde hace un par de años, un laboratorio de audio digital (audio/lab), y la modernización de la emisora virtual ondaUAO.co.

Juan Pablo León, representante Técnico – Comercial de Aspa Andina en Colombia, señaló a TVyVideo+Radio que el proyecto consistió en una cabina/laboratorio de formación académica, la cual cuenta con todos los recursos tecnológicos, del más alto nivel,

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RADIO involucrados en una producción de radio y video con viabilidad operativa 100% automatizada/remoteable en caso que así se requiera.

“Claramente, por las características de dinámica que demanda la radio en vivo, la operación manual sigue siendo una base de su producción, pero lo que se buscó en el proyecto es realizar una implementación que permitiera contar con recursos tecnológicos que faciliten la labor de formación/aprendizaje de los estudiantes, con “el mismo” equipamiento profesional que se encontrarán en el mercado laboral real cuando culminen sus estudios en la Universidad”, resaltó.

Audio y video implementado

En audio se implementó una consola digital de la firma alemana DHD, particularmente con el modelo 52-SX, con una superficie de control de 16 Fader e instalación de interfaces de audio (Entradas/Salidas) debidamente distribuidas en el espacio asignado para el estudio (Control/Locutorio) aprovechando su arquitectura modular.

La consola DHD se encarga de mezclar cada una de las fuentes de audio del estudio, en los diferentes formatos de audio de los periféricos allí conectados y totalmente escalables en el momento que se requiera; micrófono, línea analógica, AES/EBU, SPDIF, USB e incluso cuenta con conectividad mediante AoIP a través del protocolo Dante.

Adicionalmente, para proyecciones futuras de implementación de estudios digitalizados igualmente con DHD, la consola cuenta con un protocolo propietario (APC Audio) que permitirá la implementación de una red de audio digital en tiempo real para compartir hasta 48 canales bidireccionales entre cada uno de los estudios simplemente a través de la interconexión de éstos con un cable de red Cat5e/Cat6.

En el tema de video se implementó una solución francesa llamada Multicam Systems, basada en un desarrollo de Inteligencia Artificial que permite darle un proceso de dinamismo a la producción de video, 100% automático, en función de la detección de nivel de voz en cada micrófono, mediante un desarrollo entre Multicam y DHD que permite mediante una comunicación vía Ethernet el conocer el estado y umbral (parametrizable) con el que queremos realizar la detección de nivel en cada periférico a configurar.

ya que se cuentan con 4 fuentes de video adicionales mediante señales SDI/HDMI, alcanzando hasta 9 entradas de video profesionales HD utilizadas en el proyecto.

Este estudio se dotó con todas las herramientas/periféricos de una cabina de visual radio profesional, integrando tecnología como: • Software Integral de Gestión de Radio – Xframe Radio • Sistema de Híbirido Telefónico SIP – Prodys • Micrófonos Profesionales Radio – Microtech Gefell • Soportes de Micrófono con indicador On Air – Lumo-R • Soportes de pantallas y pantógrafo operador – Yellowtec • Accesorios complementarios – PSR Destacó Juan Pablo León que la Universidad cuenta actualmente con una emisora virtual, que se vinculará al proyecto suministrado, denominado Audiolab, pero con los recursos allí implementados podrían trasladar su emisión en vivo en el momento que se requiera. “Sobre el espacio anterior, tenía una finalidad similar, mucho más limitada, y no muy clara. Con esta implementación se potencializa este espacio para procesos de formación académica mucho más avanzados, así como procesos de producción de radio y video en vivo, según se requiera, aprovechando las plataformas de emisión en streaming que la Universidad tiene contratados con CG Producciones y Enetrés Media Solutions.

El sistema, además de esta comunicación con la consola digital DHD, se compone de 5 cámaras PTZ, gestionables a través de un Joystick configurable, o a través de la interfaz de usuario de Multicam mediante una pantalla táctil de 21”, que actúa también como “Switcher” al momento de querer interrumpir la operación automática, escogiendo la cámara o fuente de video que se quiera poner al aire, www.tvyvideo.com

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RADIO

Formando profesionales

Luis Fernando Ronderos Nieto, del Centro de Producción de Medios Audiovisuales de la Universidad Autónoma de Occidente, comentó que “la Universidad avizoró este proyecto desde un par de años atrás, y en la feria TecnoTelevisión&Radio de 2018, se contactó a Aspa Andina para el desarrollo de este proyecto”.

Al tratarse de una Universidad, el propósito principal de esta instalación radica en la formación de profesionales, que como futuros egresados se puedan capacitar con equipamiento profesional que se encontrarán en el mercado laboral real.

“DHD es un referente creciente a nivel nacional. Contamos con clientes como Blu Radio, RTVC – Sistema de Medios Públicos, RCN Radio, Caracol Radio, entre muchos otros, tal como lo han hecho otras reconocidas Universidades como la Universidad de La Sabana, La Universidad Javeriana de Bogotá, la Universidad Santo Tomás (Sedes Bogotá y Tunja), Universidad del Valle o la Universidad Tecnológica de Pereira, entre otros. Justamente esta instalación permite

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formar a los estudiantes con el equipamiento que se encontrarán como egresados en el mercado laboral real en los medios de comunicación”, mencionó el representante de Aspa Andina.

Uno de los retos que tuvo esta instalación para la UAO, fue que inició en abril de 2020, lo que coincidió con el aislamiento decretado por el gobierno en Colombia como medida para enfrentar la pandemia generada por la Covid19. Para cumplir con los plazos estipulados, debieron apoyarse en instaladores locales en Cali.

“Tuvimos un reto enorme en la implementación que logramos solventar gracias a un excelente equipo de trabajo, a una minuciosa coordinación y lógicamente gracias a las herramientas de comunicaciones ofrecidas hoy en día.

Como no pudimos viajar hacia la ciudad de Cali, pero aun así debíamos cumplir con el cronograma de trabajo pactado con la Universidad desde antes de la pandemia, contamos con los instaladores locales en Cali, en coordinación permanente con nuestro departamento técnico en Bogotá y Madrid, España. Así logramos sacar adelante este imponente proyecto”, indicó Juan Pablo León.

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OTROS ENFOQUES

Narrativas de ficción en TV pública regional

por MG. LUIS FERNANDO GUTIÉRREZ CANO* MG. LUIS JORGE ORCASITAS PACHECO*

La TV regional pública surgió en Colombia en la década de los ochenta con la creación del canal del departamento de Antioquia, Teleantioquia en 1985; hoy en día, con este son ocho los canales regionales públicos que operan en diversas regiones.

La programación de los canales regionales en Colombia se ha caracterizado principalmente por una oferta de espacios del género informativo (noticieros, documentales, reportajes y programas de debates, entre otros); asimismo por los programas de variedades (magazines), deportivos, culturales, musicales y humorísticos.

Hasta hace poco tiempo, los canales regionales poco habían explorado formatos relacionados con el género ficcional, entre otras razones por los altos costos de producción que estos demandan y a una industria audiovisual todavía en ciernes; no obstante,

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OTROS ENFOQUES gracias al apoyo de entidades estatales como el Ministerio de Cultura, el Fondo para el Desarrollo de la Televisión, FDTV, y la ahora extinta Autoridad Nacional de Televisión, ANTV, los productores y realizadores de las distintas regiones de Colombia han podido incursionar en el formato ficcional serializado, con historias y personajes propios de las diferentes regiones.

Por tanto, los telespectadores han podido disfrutar producciones de notable calidad como Déjala morir y Aníbal ‘Sensación’ Velásquez (Telecaribe), Débora Arango, la mujer que desnudó a Colombia, La primípara, La cuadra, DJ El Propio, La casa de colores y Con olor a Azucena (Teleantioquia), Tu corazón será mío (Canal 13), Cimarrona (Telecafé), Labels (Telepacífico), y El juicio de conde (Televisión Regional del Oriente, TRO).

Precisamente, para conocer más a fondo acerca del éxito de los dramatizados de los canales regionales, entrevistamos a Mario Mantilla Barajas, director de la serie El juicio de conde, recientemente estrenada en el TRO, con notable índice de audiencia en todo el oriente colombiano. ¿Cómo fue el proceso de realización de la serie El juicio del conde, ganadora de la convocatoria Nacional de la ANTV 2019, desde el origen de la idea hasta la culminación del proyecto?

Mario Mantilla: Nosotros estamos tratando de alimentarnos de esos personajes e historias curiosas que tenemos cerca en nuestra región y que nos parece que pueden tener también una posibilidad en un formato nacional y, en esa medida, pues siempre nos había llamado la atención el Conde Cuchicute, un personaje muy reconocido y referenciado en el departamento de Santander, especialmente en el municipio de San Gil. Siempre fue un personaje que me llamó mucho la atención y también al productor de la serie, Luis Fernando Orduz, y así empezamos un proceso de depuración de información.

Qué tanto de esas historias acerca del personaje eran ciertos, qué tanto eran producto de la imaginación colectiva.

En ese proceso de investigación, después www.tvyvideo.com

de preguntar a muchas personas y de escucharlas, encontramos la tesis doctoral de Juan Camilo Rodríguez, titulada El solitario, que nos sirvió para pormenorizar los datos, con fechas, recorrido de su vida, tal como había sido. De esa manera, encontramos una línea narrativa principal, distante de los biopics, y escogimos un momento específico en la vida del conde que es cuando decide interponerle una demanda a su hermano para que le devuelva unas propiedades, pues todas las propiedades que le había cedido años atrás a cambio de una pensión vitalicia.

La creación del proyecto llevó un proceso de casi tres años, desde cuando concebimos la idea hasta cuando se obtuvo el primer lugar en la convocatoria de la ANTV. Posteriormente vino un arduo proceso de realización, pues se trataba de una serie de época, y a partir de ahí, empezar a plasmar lo que ya veníamos trabajando, ahí entraron a trabajar el departamento de arte y producción muy unidos para conformar todo ese ambiente de una Bogotá de 1936 y de unas fincas de la propiedad de José María Rueda, Conde de Cuchicute, en Santander.

Para encarnar al personaje principal nece-

Hasta hace poco tiempo, los canales regionales poco habían explorado formatos relacionados con el género ficcional, entre otras razones por los altos costos de producción que estos demandan y a una industria audiovisual todavía en ciernes.

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OTROS ENFOQUES

sitamos un actor de carácter, de formación, y teníamos a varios actores en la mira. Finalmente, se escogió a Hernán Méndez, un gran actor de cine y televisión, quien apenas recibió el guion le encantó el personaje y lo entendió. ¿Cómo ve usted las narrativas que se están dando en las regiones de Colombia? ¿Cuál es el panorama Narrativo? ¿Qué ofrece la televisión regional al país?

Mario Mantilla: Lo que ofrece la televisión regional al país con todas estas series de ficción es un pedacito de identidad, todo esto va formando la identidad colombiana. Por supuesto que estas series que hemos visto en Telepacífico, en Teleantioquia, en Bogotá y, por supuesto, nosotros, es una forma de contribuir a que el país se mire desde diferentes ángulos, desde lo local. Por ejemplo, nosotros hicimos Pienta, una serie épica que ayudó a potenciar y a volver la mirada a Santander Entonces, nos estamos redescubriendo como nación a través de estas series de ficción.

Más allá de las historias de esos personajes muy reconocidos en las diferentes regiones, ¿qué otro tipo de temas se pueden narrar desde la región?, ¿qué otro tipo de narrativas podría aportarle la región y los canales regionales a Colombia?

Mario Mantilla: Eso es algo que me ha venido dando vueltas en la cabeza hace un tiempo y es un poco la representación de las ciudades en lo cinematográfico, en lo audiovisual en términos generales, fíjate como tiene uno una imagen cinematográfica de Nueva York, de Roma, de Ciudad de México, de Londres, incluso de Río de Janeiro, Buenos Aires, y es por las películas. Esto me parece a mí muy interesante y podríamos desde las regiones trabajar también dándole énfasis a la locación. Incluso Santander se

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está vendiendo como un gran escenario pues por toda esa geografía exuberante que tiene, pero si me lo preguntas personalmente yo estoy trabajando más en el sentido en esa representación de la ciudad a través de lo audiovisual.

Y para eso sirve cualquier tipo de género.

Otro asunto es no quedarnos en algo costumbrista, sino que de todas maneras nos veamos como una partecita del mundo donde pueden suceder historias románticas, de acción, donde pueden suceder diferentes tipos historias para desarrollar. En eso creo que también podemos aportar. De todas maneras, la fuerza de lo local está en sus historias, toca encontrar esas historias maravillosas que se vuelven universales y que las tenemos a la vuelta de la esquina.

Mario, ¿es factible a corto, mediano o largo plazo que el género ficcional de televisión regional pueda consolidarse justamente como uno de los contenidos fundamentales en la televisión regional?

Mario Mantilla: Sí, totalmente. Un diagnóstico que se hizo en el canal TRO en el 2012, arrojó que en un 80 % la parrilla de programación estaba conformada por formato de no ficción y la mayoría de ellos periodísticos, magazines, noticieros, informativos, programas de opinión. Nosotros hicimos Pienta en el 2014 y tuvo el primer lugar en el rating en abril del 2015, cuando se presentó como forma de maratón. Eso significa que la ficción sí tiene cabida, por supuesto, y empezaron a surgir otros tipos de series históricas, sobre todo en ese momento que era lo que estaba apoyando la Autoridad Nacional de Televisión.

Es un proceso. Comenzamos con miniseries, cinco capítulos, posteriormente subimos, como es el caso personal, www.tvyvideo.com

OTROS ENFOQUES de 8 a 10 capítulos, que es como una especie de estándar de estas convocatorias nacionales. Se siguen presentando todos los años proyectos, y se realizan series, que eso ha movido también la industria en las regiones.

Por otra parte, considero que, si las políticas nacionales de apoyo a la industria audiovisual continúan, esto no tiene por qué parar; al contrario, se deben seguir examinando formatos y también explorar series web, que de por sí ya se están haciendo, lo que falta es cómo encontrarle también ese lenguaje propio. ¿Cómo fue la recepción de la audiencia Santandereana, caso particular ustedes que están en Bucaramanga con el TRO, frente a estas series de ficción?, ¿es probable que en las regiones se puedan consolidar las producciones ficcionales y que se vuelvan cotidianas en las parrillas de programación de los canales regionales?

Mario Mantilla: Te puedo hablar por algunas mediciones que tengo de mi producto. No tengo mucha referencia de los otros productos de ficción, pero como decía, Pienta, que se pasó un lunes festivo en forma seguida una tarde de abril del 2015, tuvo el primer lugar de sintonía por encima de los noticieros y en horario que no era prime. Esto demuestra que sí hay audiencia para este tipo de formato.

Por ejemplo, este año que pasamos El juicio del conde en los diferentes canales de la televisión pública en Colombia, en Señal Colombia todos los días marcábamos dentro de los 15 primeros programas de la televisión pública; alcanzamos a llegar al cuarto lugar, que para nosotros es un éxito muy grande; no obstante, seguimos perdiendo contra los noticieros nacional pero vamos avanzando y a mí me parece que hay que aplicar muy bien el lenguaje televisivo ahí de todas maneras, por lo que hay que estudiar muy bien el lenguaje televisivo para series de televisión y de esa manera, estoy completamente seguro, que la ficción superará a los informativos que siguen siendo y, con toda la razón, los líderes de la audiencia porque la gente quiere estar informada de lo que pasa en su localidad, pero sí hay que seguirlos revisando, apoyando y trabajarle más a las estructuras dramáticas para televisión.

valioso de la identidad nacional, pero algún momento tenemos que ya volar y hacer que los productores logren entusiasmar a las empresas privadas para que inviertan en estos productos.

Igual, debe haber una serie de estímulos, no como lo hace la Ley de cine, me refiero algo para aquellas empresas que participen en programas de televisión de ficción y que se decidan, por lo menos en los primeros años, a participar económicamente, que entiendan que también es una industria muy bonita, muy interesante y estimular también la publicidad. Sin embargo, si lo miran desde un punto de vista económico, hay que entender que esta es una industria de riesgo. Si vamos a invertir, vamos a vender una serie, y hay que invertirles a buenos escritores, buenos directores, buen equipo de producción, grandes actores, al arte, a las locaciones, y eso se vuelve también una industria interesante. ¿Cuál considera usted que son los puntos fuertes de la producción regional en el ámbito de ficción y cuales los puntos débiles a mejorar?

Mario Mantilla: Esta es una industria que apenas comienza en las regiones, por lo tanto, hemos tenido que superar; primero, la profesionalización en muchas áreas técnicas que lo han logrado ya varias universidades, varias instituciones técnicas, y en la actualidad ya esa generación que cinco, ocho o diez años atrás eran estudiantes, ahora son verdaderos profesionales, con una técnica que a uno lo sorprende. Esa es una fortaleza, todo este proceso.

A propósito de la programación y promoción, lo financiero, ¿cómo se puede analizar?

Mario Mantilla: Lo ideal es que no solamente se dependa de los estímulos del gobierno nacional para poder hacer producción de ficción, sino que también la empresa privada vea en este medio de expresión una oportunidad.

Uno entiende que la empresa privada tiene unos objetivos comerciales y que el Estado tiene como misión unos objetivos muy definidos, es decir, considero que deben seguir los estímulos es una forma que las regiones se vean representadas y que se identifiquen como un elemento www.tvyvideo.com

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OTROS ENFOQUES

“Otro asunto es no quedarnos en algo costumbrista, sino que de todas maneras nos veamos como una partecita del mundo donde pueden suceder historias románticas, de acción, donde pueden suceder diferentes tipos historias para desarrollar“.

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De otro lado, hay otras áreas que implica la realización audiovisual, que siempre son susceptible de mejorar; por ejemplo, en la actuación, tenemos una tradición de buenos actores de teatro, las universidades tienen unos grandes directores y han formado interesantes muchachos, pero es diferente el paso del teatro a lo audiovisual, llámese cine o llámese televisión. Nos faltaría en el campo audiovisual tener más formación en la actuación para la cámara.

Y desde el punto de vista de la industria, hay que trabajar mucho en la promoción, distribución y comercialización de estos productos. Por lo general la gente que impulsa los productos audiovisuales, que son los creadores de historia, a veces quedamos contentos con que podamos desarrollarla, realizarla y ahí nos quedamos; los productores deben tener muy claro que no solo son las tres etapas de producción, sino que son más. Se debe invertir en la promoción, la comercialización y la distribución.

uno de los grandes premios que tuvimos es el de tener los derechos de autor de esa serie, entonces nosotros estamos en estos momentos, que ya se exhibió, por compromiso lógico con el sistema público de televisión en Colombia, en ese proceso de comercialización, tratando de que se puede distribuir para plataformas digitales y para otras televisiones públicas de América Latina. Es algo que estamos haciendo un poco más empíricamente. *Los magister Luis Fernando Gutiérrez Cano y Luis Jorge Orcasitas Pacheco son docentes de la Universidad Pontificia Bolivariana de Medellín.

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CÁMARA CINEMATOGRÁFICA 12K La cámara Blackmagic Ursa Mini Pro 12K cuenta con un sensor Super 35 (12.288 x 6.480) y 14 pasos de rango dinámico inte-

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El proceso de sobremuestreo en resolución 12K ofrece las mejores imágenes en 8K y 4K, con tonos de piel sutiles y detalles dignos de las cámaras fotográficas de alta gama. Asimismo, es posible filmar a 60 f/s en 12K, 120 f/s en 8K y hasta 240 f/s en 4K (Super 16).

Por otra parte, este modelo dispone de una montura PL intercambiable, filtros de densidad neutra integrados, dos ranuras para tarjetas CFast y SD UHS-II, y un puerto de expansión USBC SuperSpeed. Esta cámara es adecuada para largometrajes, series de televisión y el formato IMAX. Asimismo, brinda una definición excelente en torno a los objetos que hace que sea ideal para trabajar con fondos verdes y efectos visuales.

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MINI CÁMARA POV PARA USB La mini cámara POV con conectividad USB CV503-U3 cuenta con lentes intercambiables que crean un campo de visión personalizable (viene con 90 grados) y un cable USB3.0 con bloqueo de 2 metros para alimentación y captura de video a través de cable, con la misma calidad de transmisión que las cámaras Marshall CV503 hasta video de 1080p60fps.

La CV503 junto con su versión USB, poseen sensor de última gewww.tvyvideo.com

neración y procesadores de alto rendimiento ofrece un gran avance en la calidad de video, cuerpo de aleación de aluminio resistente, conectores de bloqueo seguro, capacidad excepcional con poca luz y diseño sencillo.

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CÁMARAS COMPACTAS 4K La línea de cámaras de mano Connected Cam 500 Series están diseñadas para optimizar el procesamiento de imágenes y el rendimiento de IP, y están disponibles en tres modelos: el modelo base GYHC500, la GY-HC550 con gráficos avanzados, y la cámara de producción y entrenamiento deportivo GY-HC500SPC. Estas cámaras pueden grabar en medios SSD en ProRes 422 de 10 bits con resolución 4K y velocidades de cuadro de 50/60 p. También graban otros formatos de archivo 4K UHD y HD nativos.

Para una flexibilidad creativa, las cámaras graban imágenes HDR en los modos de registro híbrido gamma (HLG) o J-Log de 10 bits, y admiten grabación HD a cámara lenta de 120 fps. Estas características permiten una reproducción de video de alta calidad, permitiendo revisar materiales grabados previamente desde cualquier lugar.

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Shotoku

SISTEMA DE CONTROL CON SEGUIMIENTO El sistema de control TR-XT ahora cuenta con la nueva característica inteligente AutoFrame que agrega seguimiento facial automático, para producciones en vivo,

También pueden transmitir videos en vivo a Facebook y YouTube, aumentando el umbral de personas que consumen el contenido. Las características adicionales incluyen una pantalla LCD de alta resolución de cuatro pulgadas, visor LCOS, entradas XLR duales, salidas de video 3G-SDI y HDMI, y ranura de unidad M.2 para grabación SSD externa.

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tanto en estudio como remotas.

El seguimiento facial no es nuevo, pues hasta las cámaras PTZ sencillas pueden identificar y rastrear un rostro, pero AutoFrame hace posible sostener el marco de for-

ma natural a medida que los presentadores y los invitados sin experiencia se mueven, con ajustes sutiles para retrasos de respuesta, aceleraciones y desaceleraciones en movimiento. El seguimiento puede basarse en una sola cara o en dos caras simultáneamente, manteniendo un encuadre apropiado en las entrevistas.

Requiere solo un mínimo de opciones de selección y configuración, el resto es automático.

Puede iniciar el seguimiento sin ninguna intervención humana, un nivel de automatización que permite que las salas de control requieren menos personas y los operadores pueden trabajar desde ubicaciones remotas, incluso desde casa.

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Genelec

MONITOR DE ESTUDIO El monitor de estudio 1235A lleva el sonido y la herencia del recordado 1035 a la era de la grabación moderna. La alta capacidad de SPL y las imágenes precisas se combinan en un monitor principal que se adapta a cualquier sala de grabación.

El 1035 original se convirtió en el sello distintivo de prestigiosos estudios de todo el mundo, ahora no solamente ofrece el rango completo de montaje en pared con rendimiento de referencia a niveles altos de presión sonora y largas distancias de escucha, también cuenta con procesamiento de 96 kHz y toda la potencia de nuestra tecnología Smart Active Monitoring.

Así, el 1235A está disponible como paquete completo o como un kit de actualización retroajustable para propietarios de modelos 1035A o B. Y a través de su integración con el software GLM, el 1235A puede configurarse, controlarse y calibrarse para cualquier tipo de entorno acústico, ofreciendo una experiencia auditiva verdaderamente optimizada y mezclas que se traducen perfectamente a otras salas y sistemas.

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Aveco

PLATAFORMA DE PRODUCCIÓN DE NOTICIAS Story Designer es una aplicación que permite a periodistas insertar señales de producción para definir el estilo de una historia, junto con parámetros técnicos como cámaras y gráficos. Luego, la historia se produce en vivo bajo el control del software Astra Studio, según lo establecido en las señales de producción.

Las plantillas de historias de Aveco, una vez definidas, simplifican radicalmente las operaciones de noticias, especificando cada detalle de la sincronización de la historia, posiciones de la cámara, gráficos, clips, videos de fondo e incluso salas virtuales. www.tvyvideo.com

Esta solución facilita y acelera la producción de noticias, haciendo que los flujos de trabajo de noticias sean fáciles de aprender y fáciles de usar, para ofrecer contenidos visualmente atractivos y libres de errores para todas las plataformas de distribución.

De esta manera, los eventos de estudio se pueden incluir fácilmente en el flujo de trabajo editorial para aumentar su eficiencia y dar noticias más rápido en todas las plataformas a las que sirven.

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Teradek

TRANSMISOR INALÁMBRICO DE VIDEO Ranger es el primer sistema de video inalámbrico de retardo inferior a 1 ms del mundo que transmite video 4K HDR sin comprimir hasta 5.000 pies (1.524 metros). Ofrece un excelente rendimiento en difíciles condiciones de RF y un amplio rango

de operación de 4,9 a 6,0 GHz, con transmisión de video segura mediante cifrado AES-256. El dispositivo cuenta con capacidad de multidifusión para hasta seis receptores, y con la tecnología patentada Joint Source Channel Coding (JSCC), que utiliza MIMO y OFDM, permite la transmisión de video sin comprimir, 10 bits, 4:2:2 con menos de 1 milisegundo de retraso.

El diseño de RF exclusivo de Ranger está preparado para UNII-5 y utiliza canales de 40 MHz / 20 MHz con una eficiencia mucho mayor que las soluciones de codificación H.264 / HEVC y ofrece un mejor rendimiento en los entornos más ruidosos.

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TRANSMISOR DIGITAL PARA FM Ecreso FM 3kW es un transmisor totalmente digital para FM analógica diseñado para satisfacer las necesidades de los operadores y estaciones de red más exigentes, combina un rendimiento confiable, alta eficiencia e innovación en un diseño de chasis 3U compacto y modular.

El equipo permite a los broadcasters beneficiarse de la redundancia incorporada, el fácil mantenimiento, diversas funcionalidades integradas y la primera

Inteligencia Artificial patentada para radio FM, SmartFM.

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También ofrece respaldo de audio con detector de silencios en todas las entradas, conmutación y recuperación automáticas de la entrada de programa (audio y MPX), backup de audio interno por tarjeta µSD.

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