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PoegrafĂaS Abra cada pal abrA Jordi Navarro Fisas
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Publicado por: L.U.P.I. (La Única Puerta a la Izquierda) PRIMERA EDICIÓN noviembre 2018. De los textos e imágenes: Jordi Navarro Fisas Del prólogo: César Reglero Campos Foto de solapa: Joan Manel Tito Vera Ortiz Coordinador de la colección: Juanje Sanz
Colección: Experimental 13 Diseño: Zoográficoenlinea.blosgspot.com
ISBN: 978-84-949071-0-4 DEPOSITO LEGAL: BI-1644-2018 Impresión y encuadernación: Reprográficas Malpe, S.A.
Apdo. Correos 64. 48910 Sestao, Bizkaia. España. info@launicapuertaalaizquierda.es http://launicapuertaalaizquierda.blogspot.com.es http://bienalexpoesia.blogspot.com.es/
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PRÓLOGO Romper el orden establecido siempre debe ser el objetivo de todo buen experimentalista. La tarea no es fácil. Bien entrado el siglo XXI, la poesía experimental ocupa un lugar destacado dentro de los nuevos códigos del visualismo poético, y tratar de crear nuevas formas de expresión dentro del campo de la poesía visual es tarea de titanes,…o quizás no… Mucho va a depender del creativo que quiera intentarlo. Nosotros tenemos a nuestro candidato. Un personaje de mil caras, unas ocultas otras visibles. En cualquier caso, se trata de un alquimista con sus propias reglas y cuyo acceso requiere una o varias claves de descodificación. De momento apuntemos algunos rasgos. Estamos hablando de un reportero y técnico de televisión que ha recorrido todas las gamas en su especialidad, pasando por comunicador, sonido, cámara, fotógrafo, etc. Un filósofo que avanza por la vida tratando de descubrir el misterio del arte de vivir o intentando hacer de la existencia un arte. Un elucubrador de filigranas con su propia sombra. Un mago que juega con su chistera sin llevar chistera. Un funambulista que se mueve con gracia al borde de un gran vacío. Con estas características es posible que nuestro autor esté en condiciones de ofrecernos algo nuevo. Para empezar, en unos tiempos en que se discute en los más afamados foros sobre la conveniencia o no de poner título al poema, nuestro insigne autor saca de la chistera su “Abra kada pal abrA” y ¡oh!… como por arte de encantamiento el poema ya no necesita título porque cada poema tiene su historia propia. Cualquier avezado especialista podrá alegar que, de esta forma, se ha roto el hechizo de lo instantáneo, el sorprendente descubrimiento que hace que el espectador se convierta al mismo 5
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tiempo en emisor y receptor. Pero estos son asuntillos de menor calado por cuanto al receptor se le han asignados tareas de mayor enjundia. A partir de ahora, cada doble página del libro asignará al espectador la tarea de reinterpretar el mensaje discursivo o la imagen del poema, pero también puede hacer un trabajo simultáneo y descubrir que las diversas fases reinterpretativas conducen a otras posibilidades diversificadas. De esta manera, nuestro creador ha realizado de forma subliminal labores de médium y, así, está dando paso a nuevos creadores que irán siguiendo su propio camino a medida que van pasando las páginas del libro. Es decir, que el señor Fisas nos pone ante una nueva dimensión en la lectura del poema visual: caer en la tentación del poema masticado o entrar en el terreno de la lectura visual simultánea. Aquella que se digiere lentamente y explosiona suavemente. No hay que olvidar que la historia que os tratamos de narrar tiene un entronque en el movimiento futurista y estos ya denunciaron formalmente que las palabras se habían distanciado del objeto que evocaban perdiendo así su capacidad para conectar con nuestras emociones más profundas. Se hacía necesario, pues, liberarlas a través de la renovación del lenguaje con el fin de que el significante tuviera valor por sí mismo, dando paso a nuevos códigos no convencionales. A partir de entonces la semiótica se mueve como pez en el agua de la nueva poética. J.N.F. es fiel recopilador de muchos de los cambios más importantes surgidos desde ese momento. Así es como juega con los espacios en blanco, con los diferentes agrupamientos dentro de la página, con la ruptura sintáctica, el uso de los caracteres tipográficos, el manejo gestáltico fondo-forma, el valor fonético de los sonidos, etc. Pero, además, cambia el significado de los vocablos, entra en el terreno del 6
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apropiacionismo, convierte en tridimensional lo que se configura en un espacio bidimensional, juega con el absurdo, el caos y el azar. En definitiva, se mimetiza no solo con el futurismo sino también con el dadaísmo y entra en el terreno más complejo del movimiento Fluxus al proponer en esa doble página historias y acciones que el receptor puede desarrollar en su mente como si de un sueño inconexo se tratara. Fragmentaciones, dispersiones, repeticiones, inversiones, disoluciones, incrustaciones y fracturas diversas, riesgos de lesión y hasta traumatismos viscerales, son algunos de los recursos empleados con naturalidad y hasta con la solvencia –como si se tratase– de repartir un auto sacramental. El Movimiento Fluxus encaminó sus pasos a lo que hoy en día se está convirtiendo en habitual, la búsqueda de un lenguaje universal a través del arte total. Y este es un terreno que no es fácil de manejar, y menos de explicar, pero es necesario hacerlo, en el caso de este autor catalán, por diferentes razones. Si nos fijamos con atención, veremos que en los textos de nuestro autor, los aspectos discursivos, los visuales y los fonéticos, son relevantes en sí mismos, pero es que además se realiza una aproximación a la teatralización del contexto. Parece como si el –guion de la palabra fuera interpretado por unas imágenes que parecen tomar cuerpo para interpretar su papel. Y el lector verá desfilar ante sus ojos el imaginario del mundo onírico que trata de transmitirnos a través de lazos de complicidad. Vamos a señalar otros dos rasgos autónomos de esta obra. El primero de ellos hace referencia al azar. Navarro Fisas sabe captar en el aire los retazos fortuitos que los dioses dispersan a manos llenas y que él recoge y guarda en los archivos de su inconsciente esperando la ocasión de reconvertirlos y devolverlos en forma de poema, poema objeto, poema visual o acción poética. Otras veces no son los dioses sino cualquier objeto cotidiano que ha tomado forma de elemento desechable.
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Entonces vuelve a actuar el mago hasta vestir de etiqueta el humilde objeto y, orgulloso, presentarlo en sociedad con nuevos caracteres insólitos. Y como no podía ser de otra forma, el humor ocupa un lugar preferente. Humor fino a veces, ácido en otras, absurdo cuando la ocasión lo requiere. A través de esta ventana de aire fresco, es capaz de liberar su espíritu de fantasmas ancestrales transformándolos, en un trabajo de taumaturgo, en elementos volátiles que se dirigen de forma desenfadada hacia destinos desconocidos. No podemos pasar por alto el uso que hace de las nuevas tecnologías. Realmente no las necesita porque es un artesano de las ideas y la combinación mano-mente es rápida y certera, pero como buen renacentista se entiende perfectamente con estos nuevos instrumentos de la era moderna y los maneja con la misma facilidad que lo haría con un lápiz o un pincel. En este sentido, sus aspiraciones van más allá y penetran en el terreno multimedia como un terreno a explorar. He tenido la suerte de vivir en vivo y en directo su proceso de creación personal. Valga un ejemplo para explicar como el tumulto de ideas que procesa por minuto, van adquiriendo forma en su proceso creativo y se dispersan en múltiples direcciones a la búsqueda de un objetivo final: disfrutar de la creación en estado puro, con independencia de las circunstancias. Nos encontramos en la V edición de la Bienal de Poesía Experimental de Euskadi. En un descanso nos acercamos al Guggenheim, entramos en la Materia del Tiempo, escultura de Richard Serra, JNF pone en marcha la grabadora del móvil, cantos gregorianos retumban en el espacio, los agentes de seguridad nos llaman varias veces la atención, posteriormente damos cuenta de todo ello a Francis Bacón quien nos mira de refilón, pero el trabajo está ya realizado.
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A continuación la tecnología trata de recrear una realidad que se mueve entre lo real y la ficción y, finalmente, a través de las redes sociales interactuamos con unos receptores que no saben en qué dimensión nos estamos moviendo, pero que no dudan en aceptar la realidad o la ficción de lo acaecido como si de algo inevitable se tratara.
C.R.C., Francis Bacon y J. N.F. Acción poética sonora Museo Guggenheim de Bilbao 2016
Con este ejemplo queremos dimensionar la proyección de esta obra y del autor de la misma en el marco de quien no quiere establecer ningún límite en lo verbal ni en lo visual. De quien pretende, por un lado, el desmantelamiento sintáctico del lenguaje buscando y compartiendo códigos nuevos y nuevas vías de experimentación y comunicación. César Reglero Campos BOEK 861 Mail Artista, poeta visual, performer y apropiacionista 9
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INTRODUCCIÓN El “espectador” de este libro de relatos de prosa compleja y de poemas visuales hallará que existe cierta interactividad entre cada uno de sus componentes, pero a su vez encontrará que los relatos complejos y sus correspondientes poegramas poseen cierta entidad propia. Para intentar demostrar esta proposición, he ilustrado en forma de ecuación esta idea del historiador del arte Max Raphael (1889 - 1952) que recogió John Berger (1926 - 2017) en su obra La apariencia de las cosas. Ecuación en la que todo cuenta, el artista, el mundo y los medios y cada elemento puede ser analizado como término, sentencia, axioma o pregunta. Jordi Navarro Fisas
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CEREBRO (ii) He vuelto a mirar por la ventana. La lluvia ha borrado la pin up El cielo ya no es mar intenso, es cielo. Quiero mantenerme en la emoción y no pensar en por qué la lluvia la ha borrado. El aire pasa rápido las hojas de un libro que quieren salir a jugar persiguiendo a las del otoño. Mientras, escucho la radio.
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COLUMNA A causa de las investigaciones realizadas sobre los restos recientemente hallados en el Congreso de los Diputados, se ha podido deducir por lo que éstos indican que fueron todos cortes limpios, y por la cantidad de muescas e incisiones existentes en los despojos que los señores diputados practican el canibalismo.
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CUADRATURA DEL CÍRCULO Lo habíamos perdido estaba quieto inerte aunque parecía estar no estaba de los que habíamos partido en busca del fuego –mirándolo comprendió– no regresamos todos. –¿Qué haces? –Dibujo un círculo. –¿Para qué? –Es la representación de la ausencia Se detuvo un instante y continuó. El vacio, el abstracto perfecto y la cuadratura su explicación racional. Durante horas continuó haciendo trazos en la tierra con un palo.
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MATERIALISMO DIALÉCTICO Había descubierto que al mirar al norte, veía la cara sur de todo lo que miraba hacia el norte. Y que al mirar al este sucedía lo mismo. Siempre veía el lado opuesto, cuando miraba hacia cualquier punto cardinal.
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MÚSICA Presas agitan las hojas su silencio quedo de las musas a la espera en el aire pronto está el poema libres giros de cometas imagino Vuela el verso en la hoja escrito baila al compás la musa el poema tiro del hilo y en el aire remonta el verso que la cometa ha descrito Suelto hilo hoja cometa y verso libres revolotean al viento la musa rie de la mano los llevo Vuelve de las hojas el agitado silencio llevan escritos música y verso y la espera quedo del próximo vuelo
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CUERNO CONTINUADO Máxima Modesta Prudencia era una monja que no tenía cura, andaba siempre a tientas con el mundo y con la carne, ni el cilicio impidió que el demonio le rompiese el corazón. Poseída, saciada, gritaba expiatoria: mi abuela era una golfa, mi abuela era una golfa.
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ÚLTIMA LLAMADA En caso de aviso siga las instrucciones: Haga como el poeta y preséntese ligero de equipaje. No traiga móvil ni tarjeta de crédito. No olvide su partida de nacimiento ni su garantía. No se haga de rogar.
Si no tiene usted previsto finar deje estos detalles en manos de alguna persona de su confianza.
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EXTRACCIÓN En todas las publicaciones se añade un prólogo, un índice y una introducción, en esta he querido añadir también esta extracción. Pensará el lector que necesitaba terminar de una forma original esta obra o incluso que ya no tenía más ideas que aportar para redondear las cantidad de páginas que Juanje Sanz, editor de este libro, me pidió para la VI edición de la Bienal de Ex!Poesía del País Vasco de 2018. La causa es más sencilla, no puedo dejar a mis lectores atrapados en este laberinto de palabras abiertas y perdidos en un maremágnum de ideas; que espero que le hayan servido de entretenimiento... O quizá sí, quizá sea conveniente dejarle aquí para que de nuevo Abra kada pal abrA.
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ACLARATORIOS Y DEDICATORIAS Página 106 Stultus: necio loco, insensato Fatuus: soso, insípido, insensato, extravagante Insipiens: insensato, necio Demens: demente, loco Diccionario ilustrado latín ISBN 84-8332-194-7 Dedicatorias A mis incondicionales KPiK A César Reglero Campos que un día me invitó a ir a buscar las llaves al fondo del mar. A Juanje Sanz editor y director de la colección. Agradecimientos Juan Ariza por revisar estos textos. Fundació Joan Brossa.© Asunció Carandell Vda. de José Agustín Goytisolo. ©
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ÍNDICE Prólogo
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Introducción
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Poema primero Abra kada pal abrA Defensa central Anfibología Balance Bandera Barcelona Cerebro i Cerebro ii Columna Contratiempo Gaudí Cuadratura del círculo Conjunción copulativa Culpable Dietario ácrata Matrimonio Laberinto Elecciones generales Horizonte La nada Metamorfosis Letra de cambio Ñu Inmigración Materialismo dialéctico Podercontrapoder Pretérito imperfecto
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Ser y estar Apocalípticos vs Integrados Toro Venir Poema 5459 El poema difícil Música Haiku Ecos de sociedad Final ! Constelación La patada Cuerno continuado Dictadores Ensayo Estupidez Africash Titania Olor Agua Reflexión Pájaro hoja Unamuno Convocatoria Referéndum Sol Porota Vida Última llamada Extracción Aclaratorios y dedicatorias
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Y llegó el día en el que terminado este libro lo enviamos a imprenta y eso fue el 8.10.18, que era capicúa
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