Baskerville | Libro de la fuente

B A S K E RV I L L E FUENTE TIPOGRﾃ：ICA P O R J O H N B A S K E RV I L L E

1757

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libro de la fuente

ÍNDICE

Tipóg rafo.......................................02 Historia de la fuente.........................07 Estructura de la fuente......................09 Specimen.......................................12 Bibliog rafía....................................04

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ohn Baskerville nació el 28 de enero de 1706 en Sion Hill, una granja en Wolverley a las afueras del condado

de Worcestershire en el centro de Inglaterra. Hacia el año de 1723 se había convertido en un maestro de la escritura y un hábil grabador de lápidas.

Hacia 1728 se muda a Birmingham lugar donde imparte clases de caligrafía y aritmética, logrando abrir un negocio de grabado en piedra donde muestra su destreza y habilidad con las formas escritas.

En 1738 comienza un negocio de lacado de muebles y pequeños objetos al estilo japonés, de moda en esa época entre las clases altas, el cual consiste en barnizar las superficies de maderas, metales o cristales con unos barnices secados con calor y pulidos para generar una textura fina e impecable. Debido al éxito del negocio, Baskerville logra acumular el capital suficiente para alquilar un terreno a las afueras de Birmingham construyendo una mansión donde, a partir de 1750 se dedica a experimentar con la fabricación de papel, elaboración de tintas, fundición de tipos e impresión.

Sus intenciones salen a la luz en el prefacio de su segundo libro impreso, una edición del “El Paraíso Perdido” de John Milton en el año de 1758:

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“De entre las varias artes mecánicas que han llamado mi atención, no existe ninguna que yo haya seguido con más constancia y placer que la de la fundición de tipos. Habiendo sido un temprano admirador de la belleza de las letras, me sentí deseoso de contribuir a la perfección de ellas. Yo me formé mis ideas de una mayor exactitud que las existentes y me propuse fabricar un juego de tipos de acuerdo a lo que yo creo que debe ser su verdadera proporción”.

Para iniciar sus experimentos, Baskerville contrató a dos ayudantes: el encargado de los punzones John Handy, que trabajó para él durante 28 años y, más adelante, al aprendiz Robert Martin quien con el paso del tiempo se convertiría en encargado de su taller.

La prensa utilizada por Baskerville era básicamente igual a las utilizadas por los demás impresores, pero él afirma en una carta en 1733: “Mi prensa tiene exactamente la misma construcción que la de otras personas, pero quizás más precisa que cualquiera desde la invención de la imprenta”.

Para entender el trabajo de John Baskerville se debe tener en cuenta que no se pueden separar las propuestas tipográficas que propone, del papel y la tinta que usaba, debido a que se beneficiaban mutuamente.

Respecto a la tinta utilizada, Baskerville guardaba celosamente su fórmula, y es hasta 1828 que Thomas Cursan Hansard en su obra Typographia describe los componentes y método que utilizaba en la creación de esta; la cual consiste

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en la cocción de una determinada cantidad de aceite de linaza que, una vez enfriado, se le añadían unas pequeñas cantidades de ámbar y resina, el producto resultante se dejaba reposar durante algunos meses para posteriormente añadirle el negro de humo. Esta fórmula proporcionó a Baskerville una tinta de gran brillantez y durabilidad que secaba de manera rápida y de la que no necesitaba disponer grandes cantidades para conseguir unas páginas de una densa textura.

Los esfuerzos de Baskerville por obtener un papel de calidad dieron frutos entre los años 1754-1757, desarrollando un papel de superficie uniforme en el que no aparecían marcadas las tiras metálicas del molde utilizado para su fabricación; este papel se conoce por el nombre de vitela el cual se caracterizaba por ser de gran calidad, haciendo honor a la tinta y tipos de Baskerville. Otro elemento importante en la calidad de los libros impresos es el calandrado que daba a sus hojas después de impresas. Este proceso consistía en pasar las mismas por unos rodillos de cobre calentados, dotando las hojas de una suavidad desconocida hasta ese entonces, eliminando el rastro de la presión del tipo sobre el papel.

Las intenciones de Baskerville sobre el tipo de libros que pensaba imprimir, se encuentra en el prefacio de “Paradise Lost” de John Milton en 1958: “…Mi deseo no es el de imprimir muchos libros sino solamente aquellos trascendentes, de un mérito intrínseco o una reputación establecida a los que el público estaría encantado de ver compuestos en un elegante forma-

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to y comprarlos a un precio que pueda devolver el extraordinario cuidado y gastos que necesariamente han soportado”.

Las portadas de los libros, al igual que los contenidos representan el estilo neoclasicista: la ausencia de ornamentación, cuidada disposición y graduación de textos, transmitiendo simplicidad. Una característica distintiva eran los títulos en caja alta, con letras ampliamente espaciadas.

Entre 1757-1774 Baskerville imprimió un total de 53 libros, cuyo contenido abarcaba desde clásicos de la antigua Roma (Virgilio), a poetas ingleses (Milton); su obra maestra fue una Biblia en folio impresa para la Universidad de Cambridge en 1763. De esta solamente se vendió la mitad de la edición de 1.250 ejemplares y a los dos años se saldó el resto a un librero de Londres. Debido al fiasco en las ventas de su Biblia, Baskerville va dejando la imprenta en las manos de su aprendiz Robert, y vuelve a concentrarse en su negocio de lacado y muebles. Robert Martin se establece como impresor y en 1768 se asocia con Nicolas Boden, también impresor de Birmingham para producir una Biblia que estaría compuesta con un tipo copiado con exactitud del de Baskerville. Como consecuencia, John Baskerville decide retomar la imprenta y anunciar una nueva impresión de la Biblia que, esta vez sí, fue un éxito.

Los libros de Baskerville tenían unos destinatarios muy concretos entre la clase adinerada y por lo tanto no gozaron de una amplia difusión. Su composición limpia y cuidado del

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manejo de espacios blancos influencia grandes impresores europeos de finales del siglo XVIII y principios del XIX tales como Bodoni en Italia y Firmin Didot en Francia.

John Baskerville falleció el 16 de enero de 1775, es enterrado de pie en una construcción de los jardines de su hacienda Easy Hill, tal como dispuso en su testamento redactado dos años antes. Sarah, su esposa decide vender todo el equipamiento, tipos, matrices y libros en stock en distintas subastas públicas, y en 1799 Pierre Beaumarchais adquiere el material restante, el cual incluía métodos de satinado del papel y composición de tinta. Los punzones y matrices empiezan a viajar por distintos lugares hasta llegar a París, donde empiezan a aparecer en diferentes publicaciones durante el periodo de la Revolución, cambiando de dueño y perdiendo su identidad con el paso del tiempo.

En 1917 son rescatados del anonimato por el tipógrafo Bruce Rogers quien los identifica en una publicidad de los impresores Plon, Nourrit & Cie., y que al ser nombrado en 1917 asesor tipográfico de la Universidad de Cambridde consigue una fundición completa con la cual logra revivir el interés por los tipos de Baskerville.

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askerville es una fuente tipográfica transicional, que se encuentra influenciada por la filosofía racionalista

y el neoclasicismo. John Baskerville comienza a cortar y diseñar sus propios tipos desde el año 1754 y en 1757 se da a conocer al público.

Baskerville es una fuente directamente influenciada por los tipos creados por el tipógrafo William Caslon, al cual atribuía su total admiración. Propone un nuevo diseño apartándose de los diseños de Caslon en unos puntos fundamentales: aumenta el contraste entre los palos finos y anchos, la modulación es más vertical y los remates presentan una terminación más fina y aguda. Esta es a su vez influenciada por el trabajo de dos punzonistas de la época, el alemán Johann Michael Fleischman y el francés Pierre Simon Fournier.

Los tipos de Baskerville, aunque reflejan en algún detalle los diseños presentes en Europa deben más a los estilos caligráficos de los maestros ingleses de la época. John Baskerville logra elevar la elegancia de los tipos sumando los avances tecnológicos que él mismo llevó a cabo con prensas de mejor precisión. En 1917 la fuente tipográfica es rescatada del anonimato por Bruce Rogers, quien consigue una fundición completa con la cual logra revivir el interés por

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HISTORIA DE LA FUENTE

los tipos de Baskerville. La versión de Monotype (serie 169), está basada en el tipo en great primer (14 puntos) que Baskerville utilizó en su Terencio de 1772; se trata de la recuperación con mayor éxito, aunque por muchos expertos ha sido catalogada de “insípida y famélica”.

En 1930 la compañía Linotype pone en el mercado su propia interpretación de los tipos de Baskerville; bajo la dirección técnica del impresor George W. Jones, esta intenta ser lo más fiel posible al diseño original haciendo una especial hincapié en que su versión “no es una adaptación sino una verdadera recuperación”.

Con la era digital respetar y rescatar las formas originales de la fuente se vuelve un poco más fácil. John Quaranda y Mathew Carter diseñan una versión de los tipos de Baskerville para Lynotipe en 1978, conocida con el nombre de Baskerville No. 2 y posteriormente, en 1982, la International Typeface Corporation (ITC) implementa algunos pesos más, le dota de contraformas más amplias, mayor ojo medio y contrastes entre sus trazos y se le da el nombre de ITC New Baskerville.

Baskerville es una fuente tipográfica excelente para el cuerpo de texto y es adecuada para el uso en libros, revistas, periódicos y otros materiales impresos por su claridad y legibilidad. La universidad de Birmingham la utiliza para muchos de sus documentos y una versión modificada se puede ver en algunos materiales del gobierno canadiense.

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urante unos seis u ocho años John Baskerville trabaja en el dibujo y definición del nuevo carácter, buscando

la absoluta proporción. Es una fuente con gran contraste entre sus trazos gruesos y finos, es legible y clara. Es clasificada como un tipo de transición entre el estilo antiguo de la Caslon y estilos modernos de Bodoni y Didot.

El resultado fue una mayor legibilidad y mayor precisión en su trazo gracias a los nuevos materiales empleados tanto en los tipos como en los papeles. El objetivo de su creación fue imprimir libros con una gran estética dada por la claridad, delicadeza, legibilidad y elegancia combinada con un papel y tintas de alta calidad.

Características: fuente tipográfica serifada; pertenece a la familia de letras romanas de transición; se resalta el contraste entre trazos finos y anchos; serifas más afiladas; los trazos curvos son más redondeados; se destaca una mayor legibilidad en el trazo inferior de la Q en altas; la g de caja baja tiene un ojal abierto; la gota tiene un gancho delgado y fino.

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E S T RU C T U R A D E L A F U E N T E Trazos ascendentes y descendentes largos

Finos y gruesos mรกs marcados

Trazo terminal mixiforme plano

Gota con gancho delgado, fino

Asta ascendente con una terminaciรณn superior recta. El trazo de la curva que va hacia la izquierda tiene una terminaciรณn mรกs fina.

Eje de inclinaciรณn

E S T RU C T U R A D E L A F U E N T E Serifa inclinada

Trazos redondeados

La cola de Q en altas es una de las formas mรกs respresentativas de la fuente

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BIBLIOGRAFÍA J O H N B A S K E RV I L L E &

EL HOMBRE QUE QUIZO DEJAR CIEGO A SUS COMPATRIOTAS, José Ramón Penela. Sacado de http://issuu.com/tipoduro/docs/los-tipos-de-baskerville BASKERVILLE. Sacado de http://es.letrag.com/tipografia. php?id=9

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