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El rEfugio dE fin dE sEmana dE olivE, lady BailliE 2 rEfugio dE fin dE sEmana olivE,
BailliE El dE
La historia del Castillo de Leeds, 1150 -1925 . . . . . . . . . . . . . .
Introducción a la casa de campo refugio de Lady Baillie
La biblioteca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El comedor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Las dependencias del servicio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El pasaje del servicio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El comedor privado
La sala de juegos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El patio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El estudio privado 18
El salón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La escalera de caracol 21
El aposento privado de Lady Baillie . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
El dormitorio de lady Baillie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
El vestidor y cuarto de baño de Lady Baillie 25
La sala Baillie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
El dormitorio amarillo 27
Pasaje superior del puente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Salón interior y escalera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
El salón amarillo 30
El salón de Thorpe Hall . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
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la historia dEl Castillo dE lEEds, 1150 -1925
A diferencia de los castillos de Dover o Rochester, el Castillo de Leeds nunca ha sido un castillo militar ni muy fortificado. Más bien, se ha considerado siempre como un refugio en el campo, un lugar donde relajarse y entretener, donde se permitía residir a invitados importantes y favoritos.
Pocos restos quedan del período medieval, aparte de la casa del guarda, la barbacana y la «Gloriette». Los cimientos de la Gloriette y el patio datan de cuando el castillo era propiedad de Leonor de Castilla. Ambos fueron parcialmente destruidos por un incendio en el siglo XVII y reconstruidos en el siglo XIX.
El Castillo de Leeds ha sido propiedad de seis reinas medievales. Leonor de Castilla (circa 1241-1290), esposa de Eduardo I (1239-1307), adquirió el Castillo de Leeds y creó un refugio exótico influenciado por su cultura española. Además de la Gloriette, construyó aviarios e introdujo ruiseñores y cacatúas sicilianas. Después de la muerte de Leonor en 1290, Eduardo I y su segunda esposa, la joven y vivaz, Margarita de Francia (1279-1318), pasaron su luna de miel en el Castillo de Leeds. Eduardo II (1284-1327) prometió el Castillo de Leeds a su esposa, Isabel de Francia (12951358), pero incumplió su promesa y se lo regaló a un favorito. Ella asedió el Castillo de Leeds, desafió la influencia de tales favoritos y gobernó Inglaterra como reina regente tras la muerte de su esposo. Como viuda de Eduardo II, fue propietaria del Castillo de Leeds hasta su muerte. Ana de Luxemburgo (1366-1394) pasó en el Castillo de Leeds la Navidad antes de su boda con Ricardo II (1367-1400). Influenciado por la educación cosmopolita de su esposa, Ricardo creó una corte
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Enrique VIII (1491-1547) se hospedó en el castillo en al menos cuatro ocasiones entre 1522 y 1544. Transformó el Castillo de Leeds de un castillo medieval a un lujoso refugio Tudor para su primera esposa, Catalina de Aragón (1485-1536).
nueva y extravagante inspirada en la era de la caballería. Ricardo y Ana residieron en el castillo durante su reinado, usándolo como refugio de las formalidades de la corte. En 1403, Juana de Navarra (1368-1437) contrajo matrimonio en segundas nupcias con el rey Enrique IV (1367-1413). Después de la muerte de este, mantuvo inicialmente buenas relaciones con su hijastro, Enrique V (1386-1422). Sin embargo, decidido a adquirir su considerable fortuna, Enrique acusó a Juana de traición y brujería. Encarcelada en el Castillo de Leeds en dos ocasiones distintas, continuó viviendo con relativa comodidad, como lo demuestra su libro de vestuario. Aunque Juana nunca recibió un juicio formal, el estigma de la brujería subsistió. Enrique se casó con la bella y popular Catalina de Valois (1401-1437), pero murió poco después, dejando a la joven reina viuda. Como madre del futuro rey Enrique VI, mantenía sofisticadas disposiciones domésticas propias. Los romances posteriores de Catalina escandalizaron a la corte pero, finalmente, su matrimonio con Owen Tudor llevó a la creación de la dinastía Tudor. Fue la última reina medieval propietaria del Castillo de Leeds.
El Castillo de Leeds continuó siendo propiedad real hasta 1552. Según los registros que se conservan en el Archivo
Nacional, Enrique VIII (1491-1547) se hospedó en el castillo en al menos cuatro ocasiones entre 1522 y 1544. Transformó el Castillo de Leeds de un castillo medieval a un lujoso refugio Tudor para su primera esposa, Catalina de Aragón (1485-1536). Catalina fue prometida a una edad muy temprana a Arturo, príncipe de Gales, hermano mayor del futuro rey Enrique. Viuda en su adolescencia en 1502, su futuro parecía incierto. Finalmente se casó con Enrique en 1509 y se contó entre sus amigos y consejeros más cercanos durante los primeros años de su matrimonio. Con una excelente formación y multilingüe, fue la primera mujer embajadora de la historia europea. Como símbolo de su afectuosa unión, el rey creó una serie de aposentos marcados con el símbolo personal de Catalina, la granada. Este símbolo todavía puede verse grabado en una de las chimeneas del castillo.
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Después de la muerte de Enrique, Eduardo VI (15371553), el único hijo varón legítimo de Enrique VIII con su tercera esposa, Juana Seymour (circa 1508-1537), transfirió el título de propiedad del castillo a Sir Anthony St. Leger en 1552. A partir de ese momento, el Castillo de Leeds dejó de ser un lugar de retiro real y quedó en manos privadas hasta 1974.
En 1925, el futuro del Castillo de Leeds parecía incierto. La edad de oro de la casa de campo inglesa había llegado a su fin con el estallido de la Primera Guerra Mundial y la muerte de cientos de jóvenes herederos en los campos de batalla de Francia. Los impuestos de la posguerra y los sofocantes derechos de sucesión dieron como resultado un aluvión de ventas de tierras y propiedades. Se demolieron cientos de casas de campo y sus interiores eran vendidos a empresas de reutilización de restos arquitectónicos. Otras casas fueron enviadas a los Estados Unidos, adquiridas por museos públicos o terratenientes adinerados con gusto por el pasado. El Castillo de Leeds, que se encontraba en muy mal estado, bien podría haber sufrido un destino similar sin la oportuna intervención de una rica heredera angloamericana.
Lady Baillie (por entonces la Sra. Wilson Filmer) y su segundo marido, Arthur, compraron el castillo a Fairfax Wykeham Martin en 1926. A pesar de haber dedicado enormes sumas de dinero a reparaciones extensas de la casa del guarda y la Gloriette, y de haber demolido la casa principal de estilo jacobino, reemplazándola por una de estilo Tudor (1822), a principios del siglo XX el castillo se encontraba en ruinas y a la venta.
A lo largo de los años, la situación del castillo sufrió altibajos, prosperando y menguando con la suerte de sus propietarios, por ejemplo, las familias Culpeper y Fairfax.
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Con un presupuesto considerable y gran pasión por el pasado, Lady Baillie estaba decidida a crear una elegante casa de campo. Si bien le seducía el romance de la historia de Inglaterra y, en particular, Enrique VIII, también tenía la predileción estadounidense por las comodidades modernas, incluida la electricidad, la calefacción y los buenos sistemas de fontanería. Lady Baillie prefería el «estilo francés» de decoración y contrató a los influyentes diseñadores continentales Armand-Albert Rateau y Stéphane Boudin.
En 1931 se divorció de Arthur Wilson Filmer y se casó con Sir Adrian William Maxwell Baillie y en adelante sería conocida como la honorable Sra. Olive, Lady Baillie, un título que conservó hasta su muerte en 1974. Los interiores glamurosos y lujosos que creó en la década de 1930 reflejan un estilo de vida que contrastaba con la tormenta de la guerra que se avecinaba en Europa.
El Castillo de Leeds es un sobreviviente único del apogeo de la vida y la diversión en las casas de campo de entreguerras. Lady Baillie estaba bien versada en la etiqueta social y el papel de generosa anfitriona estaba grabado en sus genes. Sus salones siempre estaban abiertos a un gran número de conocidos de los que sabía que podía esperar buena conversación y comentarios ingeniosos. Los invitados se unían a ella en la sala de juegos para jugar a la canasta y al bridge con apuestas altas, mientras que la música y el baile tenían lugar en el Salón. Dado
que Lady Baillie reconstruyó por completo los interiores del castillo, algunos en estilo medieval, hay poca evidencia física de las épocas anteriores a 1926. Por esta razón, presentamos el castillo tal como era durante el apogeo de las fiestas en la casa en la década de 1930.
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lEs invitamos a vEr El Castillo dE lEEds Como huÉspEdEs dE la Casa
Pero les avisamos que su anfitriona, Lady Baillie, es extraordinariamente reservada. Quizás la vean desaparecer por su escalera secreta, o puede que solo la encuentren en su aposento privado viendo una de sus películas favoritas.
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introduCCión
Bienvenidos al muy querido refugio en el campo de la honorable Sra. Olive, Lady Baillie (1899 - 1974)
Lady Baillie fue propietaria del Castillo de Leeds durante casi 50 años, entre 1926 y 1974. Fue la última propietaria privada del castillo, que era su hogar familiar además de lugar de retiro en el campo de figuras destacadas de la política, las artes y la cultura del siglo XX.
Olive, Lady Baillie era una rica heredera angloamericana que disfrutaba de un estilo de vida cosmopolita y extravagante. Poseía varias propiedades en todo el mundo, con casas en Londres, el sur de Francia y las Bahamas.
El Castillo de Leeds era posiblemente su favorita, y dedicó mucho tiempo, cuidado y atención, además de dinero, a su rescate y restauración desde el momento en que lo compró en 1926. Descubra la vida «arriba y abajo» en una casa de campo inglesa y explore los exquisitos interiores creados por sus mundialmente conocidos diseñadores franceses.
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Olive, Lady Baillie, fotografiada en la década de 1930
BiBliotECa
Esta habitación se utilizó inicialmente como salón de clase de las dos hijas de Lady Baillie, Pauline y Susan. Las dos niñas fueron educadas en casa por Madame Southiere, que había sido anteriormente la institutriz francesa de Lady Baillie.
Pauline (a la derecha) y Susan en el exterior del Castillo de Leeds, c . 1930 .
Boudin basó su diseño en un grabado de finales del siglo XVII del diseñador europeo Daniel Marot; las estanterías tienen anchos alternos y están rematadas con muestras de porcelana china y globos terráqueos antiguos.
El amor de Lady Baillie por el pasado influyó en los interiores del Castillo de Leeds a mediados del siglo XX, y ella y sus diseñadores estaban lejos de ser los únicos en buscar inspiración para el diseño en los siglos XVII y XVIII.
Los estadounidenses, que tenían dinero para invertir en propiedades caras y el deseo de dejar su huella en la sociedad inglesa, popularizaron un estilo característico de casa de campo durante este período.
En 1938, la sala se transformó en biblioteca de acuerdo a los diseños de Stéphane Boudin, un diseñador de interiores parisino que llegaría a ser un buen amigo de Lady Baillie a lo largo de las siguientes décadas.
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dE olivE, lady
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Interior, grabado de Daniel Marot, finales del siglo XVII
El rEfugio dE fin dE sEmana dE olivE, lady BailliE 10 Boceto
en acuarela de Boudin trabajando por Etienne Drian, década de 1940
ComEdor
Diseñado por Stéphane Boudin entre 1938 y 1939, el comedor es una innovadora fusión de los estilos inglés, francés y chino. Los objetos de esta sala fueron traídos específicamente por Boudin como accesorios de la nueva estética interior.
Sobre la chimenea cuelga un reloj de pared, adornado con la figura del Padre Tiempo en la parte superior, adquirido por Lady Baillie en 1927. La caja fue fabricada por Andre-Charles Boulle (1642-1732), un ebanista francés muy conocido por producir objetos con revestimiento de carey e incrustaciones de metal, denominada técnica Boulle.
Lady Baillie adquirió la mayoría de los objetos de porcelana que se muestran con vistas a la redecoración de 1948 y continuó coleccionándolos durante las décadas de 1950 y 1960. Estos objetos se adornaban con arreglos florales, con colores y tipos de flores detalladamente especificados por Boudin.
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Un raro reloj de cartel de Boulle montado en ormolú, estilo Luis XIV, francés, principios del siglo XVIII
Partida de suelos de parqué enviada por Maison Jansen, firma de diseño de interiores de Boudin, que se dice que procedía del Palacio de Versalles.
las dEpEndEnCias
dEl sErviCio
Cuando Lady Baillie adquirió el Castillo de Leeds en 1926, esta sala formaba parte del Gran Salón del siglo XIX. La modificó para usarla como biblioteca.
El techo de escayola se realizó utilizando un molde del de una casa del siglo XVII que se encuentra en el Museo Victoria and Albert. En 1938 se redujo la sala a su tamaño actual y se convirtió en las dependencias del servicio.
Administrar una propiedad en el campo como el Castillo de Leeds necesitaba la organización y coordinación de más de 40 miembros de personal, cada uno de ellos con sus propias funciones y responsabilidades específicas.
Los retratos situados por encima del panelado de madera cuentan la historia de «los señores» del Castillo de Leeds en los siglos XVII y XVIII. En su mayoría muestran miembros de la familia Fairfax que heredaron el castillo como consecuencia del matrimonio entre Catherine Culpeper y Thomas, quinto Lord Fairfax, en 1690.
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El Gran Salón, c 1900
Retrato de Catherine, Lady Fairfax (de soltera Culpeper), óleo sobre lienzo, c . 1680, atribuido a Willem Wissing (1656-87)
Grabado del salón del primer piso de la casa de Sir Paul Pindar, 1810, por John Thomas Smith
El pasajE dEl sErviCio
Este espacio para «los de abajo» conecta las dependencias del servicio con la Gloriette. El pasaje era utilizado por el personal empleado por Lady Baillie durante la década de 1930, de quienes se esperaba que trabajaran discretamente y respondieran a su campana con prontitud.
En las paredes hay declaraciones realizadas por el carpintero de confianza de Lady Baillie, Joe Cooper, que vino a trabajar en el Castillo de Leeds en 1926, y por el Sr. Mathews, un especialista en decoración, cuyos servicios se contrataron en 1927.
Las importantes renovaciones que se estaban realizando en el Castillo de Leeds durante este período despertaron el interés de la prensa, y sobre el arco se puede ver un extracto de una columna publicada en The Daily Sketch en 1929.
Durante las renovaciones del castillo en la década de 1920 se instaló una vía dE trEn provisional que cruzaba el foso.
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El ComEdor privado
Para entretener en un entorno más íntimo, Lady Baillie utilizaba el comedor privado. El servicio atendía desde una habitación adyacente a la derecha de la entrada, a la que se podrá acceder en el futuro como parte de la historia «Below Stairs» (los de abajo) del Castillo de Leeds.
El comedor privado, 1936
El sueño de Lady Baillie de un retiro rural de estilo medieval, aunque con los lujos del siglo XX, fue cumplido por su primer arquitecto, Owen Little, y su diseñador, Armand-Albert Rateau. Aunque en 1929 había más de tres millones de personas sin empleo, en el Castillo de Leeds había una gran demanda de expertos artesanos. Se contrataron trabajadores de Francia e Italia, además de mano de obra local, para instalar las vigas de roble y colocar las tejas de terracota del siglo XVI.
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la sala dE juEgos
Lady Baillie era una gran aficionada a las apuestas y a jugar a las cartas. Se esperaba que los invitados de fin de semana al Castillo de Leeds no solo participaran en el juego, sino que también subieran las apuestas para satisfacer a su rica anfitriona.
El actor británico David Niven fue invitado al Castillo de Leeds y, según dicen, en una ocasión abandonó una cena para ir jugar a las cartas en las dependencias del servicio.
Acompañada de amigos cercanos, Lady Baillie viajaba con frecuencia a casinos en el extranjero y disfrutaba especialmente con los mundialmente famosos juegos de azar de Montecarlo, un «sinónimo internacional de exhibición extravagante y dispersión imprudente de la riqueza».
La chimenea semicircular fue instalada por Lady Baillie durante las renovaciones que supervisó entre 1927 y 1928 .
— «Las mesas de Monte siempre están rodeadas de gente mirando. Por ahora, Lady Bailey (sic), que ha abandonado las bellezas del Castillo de Leeds por las distracciones de Monte, pisa fuerte en las mesas de juego. De hecho, es una de las pocas personas que apuesta realmente fuerte y da a los espectadores algo que ver y de qué hablar».
The Tatler, miércoles 16 de agosto de 1933
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guía rÁpida Canasta
sE nECEsitan
2 barajas de 52 naipes
«jokers»
jugadores
rEglas BÁsiCas
7 naipes para hacer canasta Los treses negros bloquean la pila de descarte Los comodines congelan la pila de descarte Los «jokers» y los doses actúan de comodines
valorEs dE los naipEs
Joker = 50 puntos
As/dos = 20 puntos
Del ocho al rey = 10 puntos
Del cuatro al siete = 5 puntos Treses negros = 5 puntos
puntuaCión
Puntos por combinación (valor de los naipes)
Puntos en mano (valor de los naipes en negativo) Canasta limpia (500) Canasta sucia (300)
Treses rojos (100 cada uno u 800 por los cuatro)
Cerrar (100)
sE rEpartEn
11 naipes por jugador
ComBinaCionEs iniCialEs
Menos de 1500 = 50 puntos 1500 a 2999 = 90 puntos 3000 o más = 120 puntos
gana El primEr Equipo En llEgar a 5000 puntos
El juego de cartas favorito de Lady Baillie era la canasta, que se originó en Uruguay y de ahí el nombre español. Es un juego más rápido que el bridge y una variante del popular juego rummy. Además de las cartas y el backgammon, otro pasatiempo muy popular durante las décadas de 1920 y 1930 eran los rompecabezas.
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El patio
La remodelación de la Gloriette realizada por Lady Baillie estuvo dominada por la creación de una fachada con entramado de madera, a imitación del estilo del siglo XVI. La fachada daba al patio central y albergaba una magnífica escalera de caracol de madera.
El patio central de la Gloriette, que data de 1278, ofrece el mejor punto desde donde contemplar la fachada del siglo XX. Este espacio al aire libre, adornado con plantas aromáticas y centrado alrededor de una fuente, es un espacio ideal para sentarse y relajarse.
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Fachada del patio, instalada entre 1927 y 1930
Boceto de la fachada de Rateau, c 1926
El Estudio privado
Lady Baillie, una ávida coleccionista, tenía gustos eclécticos y caros.
Entre los objetos de su diversa colección se encuentra un tapiz verdure flamenco del siglo XVI y jarrones de cerámica de Delft del siglo XVIII, tradicionalmente utilizados para exhibir tulipanes. A Lady Baillie le encantaban las flores y las tenía en muchas habitaciones del castillo.
Lady Baillie utilizó esta sala como estudio privado después de que ArmandAlbert Rateau la rediseñara específicamente para este uso, instalando el techo en 1927. La chimenea se trasladó del dormitorio de Lady Baillie y data de cuando el castillo era propiedad de Enrique VIII.
La ChimEnEa se trasladó aquí desde el dormitorio de Lady Baillie por orden de Rateau. aunque data de cuando el castillo era propiedad de Enrique VIII.
En cada esquina de la mampostería se pueden ver talladas las armas heráldicas de Enrique VIII y las de su primera esposa, Catalina de Aragón
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Boceto de Rateau de las vigas de la Gloriette, c 1926
El salón
Esta sala, situada en el corazón de la Gloriette, fue completamente rediseñada por Armand-Albert Rateau en 1927.
para poder pasar por ellas los cables eléctricos. La chimenea tallada en piedra de Caen del siglo XVI fue importada por Rateau de un castillo en Francia.
Se instalaron vigas intrincadamente talladas en el techo y un magnífico suelo de ébano con juntas dobles en cola de milano. Las elaboradas rejillas del suelo son parte del sistema de calefacción central. Muchas de las vigas son huecas
Los invitados de Lady Baillie tomaban cócteles en el salón o se reunían en él después de la cena. El suelo estaba acondicionado para el baile, ya que la música también era una característica habitual de las fiestas de fin de semana y los invitados podían escuchar a artistas populares como Rex Evans, uno de los cantantes más populares del momento, «cantando sus últimas canciones» según el periódico británico «The Daily Mail».
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Renovación de la Gloriette, incluyendo el salón, 1927
Las invitaciones a pasar el fin de semana en el Castillo de Leeds eran muy deseadas y Lady Baillie, aunque era una famosa anfitriona, también era notoriamente esquiva. La escalera secreta del salón, parcialmente oculta por los tapices de las paredes, permitía a Lady Baillie llegar a la fiesta y marcharse de ella discretamente. Los invitados aceptaban que posiblemente no verían a Lady Baillie hasta mediado el fin de semana.
El salón, c. la década de 1930
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la EsCalEra dE CaraCol
La escalera de caracol de madera, que permitía el acceso directo entre los dos pisos de la Gloriette, fue diseñada por ArmandAlbert Rateau como parte de las renovaciones realizadas en la década de 1920.
El poste central fue tallado de un solo tronco de árbol y está coronado por la figura de un cruzado que ríe y su perro. Toda la estructura, incluido el panelado tallado en estilo pliegue de lino, fue tallada en Francia y transportada al Castillo de Leeds para su instalación.
Durante la década de 1930, el segundo diseñador de Lady Baillie, Stéphane Boudin, ordenó al carpintero del castillo, Joe Cooper, que cortase la figura del cruzado. Cooper se negó y se sintió aliviado cuando Lady Baillie insistió en dejarlo.
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El cruzado que ríe
El rEfugio dE fin dE sEmana dE olivE, lady BailliE 22 Instalación de la escalera de caracol en el Castillo de Leeds, 1927-1928
El aposEnto privado
dE lady BailliE
A partir de 1931, esta habitación se utilizó como dormitorio del tercer marido de Lady Baillie, Sir Adrian Baillie. Tras su divorcio, la habitación fue rediseñada y sería el último trabajo de Stéphane Boudin en el Castillo de Leeds. Se completó en la década de 1960 como aposento privado de Lady Baillie.
Desde aquí, Lady Baillie supervisaba el funcionamiento de la propiedad, manteniendo reuniones diarias con su administrador y su cuidador de pájaros, que se encargaba de las aves exóticas de los aviarios. A menudo paseaba por los terrenos con sus grandes daneses, Boots y Danny, y contemplaba los cisnes negros que nadaban en el foso. A Lady Baillie le encantaban los perros y los pájaros, y era tan aficionada a las películas que instaló una sala de cine en el recinto.
Aunque Lady Baillie coleccionó muchos muebles antiguos, también compró artículos modernos para amueblar el castillo. El tocador de esta habitación fue fabricado por Frank and Co. de París en la década de 1930 y está recubierto con piel de tiburón. Dos impresionantes retratos femeninos de la colección de Lady Baillie dominan esta sala: un cuadro de la madre de Lady Baillie, Pauline Whitney (1874-1916) y una imagen de la bailarina y actriz Lola Montez (1821-1861), amante del rey Luis I de Baviera.
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Retrato de Pauline Whitney, óleo sobre lienzo, 1909, por Mark Milbanke
Retrato de Lola Montez, óleo sobre lienzo, c . 1845, por Jules Laure
El dormitorio
dE lady BailliE
Esta habitación fue el primer encargo de Lady Baillie a Stéphane Boudin en 1936, y posiblemente sea su obra maestra en el Castillo de Leeds.
La decoración es de estilo Regencia (1715-1723) y combina paneles de madera del siglo XVIII con paneles nuevos, envejecidos a juego de forma innovadora. No se escatimaron gastos para crear un espacio femenino íntimo.
Lady Baillie y Boudin desarrollaron una relación cliente-diseñador muy estrecha, que comenzó en 1935 poco después de conocerse. Boudin enviaba sus diseños desde su estudio en París para que Lady Baillie los aprobara. Ella hacía anotaciones en francés en los bocetos antes de devolverle los diseños. Todo se hizo de acuerdo a sus deseos; la cama de medio dosel incluso tiene luces de lectura incorporadas.
Entre los objetos propiedad de Lady Baillie se encuentra su neceser hecho a medida, que llevaba con ella cuando viajaba entre sus tres casas o de vacaciones. Tiene todo lo que una dama de la alta sociedad podría necesitar para su tocador, exquisitamente elaborado en seda, piel de cocodrilo y oro. La mayoría de los artículos del neceser llevan sus iniciales engastadas con pequeñas piedras preciosas.
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El neceser diseñado según los deseos de Lady Baillie
El vEstidor y Cuarto dE Baño dE lady BailliE
El glamuroso vestidor fue diseñado por el primer diseñador de Lady Baillie, Armand-Albert Rateau, a finales de la década de 1920, al estilo de Luis XVI (1774-1793).
Las armarios y roperos contaban con la tecnología más moderna de la época, como iluminación incorporada. Este cuarto de baño es el más lujoso del castillo. Sus paredes están revestidas con ónice ruso, indicativo no solo del extraordinario lujo de los interiores del castillo, sino también de los extravagantes rituales de baño y vestimenta practicados por las mujeres de la alta sociedad en la década de 1920.
Lady Baillie tenía una colección de vestidos envidiable, que incluía prendas de diseñadores de Saville Row como Hardy Amies (1909-2003), diseñador real de la reina Isabel II. Algunos de los recibos de los vestidos de Lady Baillie han sobrevivido y dan una idea de los estilos y colores que utilizaba, todos diseñados para complementar su «fina figura esbelta y menuda y sus ojos color turquesa ahumado».
Oculta en los paneles hay una escalera de caracol privada que da al salón en el piso inferior. Lady Baillie, la esquiva anfitriona, la utilizaba como la ruta más directa a su suite privada.
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la sala BailliE
En 1927, esta habitación era el tocador de Lady Baillie, diseñado por Albert-Armand Rateau. Instaló dramáticas molduras y pilastras doradas y pintadas, que enmarcaban paneles de papel pintado con motivos chinos, y grandes espejos a cada extremo de la habitación.
Más tarde, esta habitación pasó a ser el dormitorio de Gawaine, el único hijo varón de Lady Baillie. Muy poco sobrevive de los diseños históricos anteriores y hoy en día la sala es un espacio de exhibición temporal que muestra el amor de Lady Baillie por las aves y la naturaleza. Casi todas las habitaciones del Castillo contienen imágenes o representaciones de aves de una forma u otra. La vitrina de
«Aves del paraíso» es el único ejemplo de taxidermia conocido en la colección de Lady Baillie. Supuestamente fue un regalo, pero de quién y por qué es actualmente un misterio. John Money, el administrador de Lady Baillie, comentó: «“Las aves” se convirtieron en una parte integral de la vida de Lady Baillie y, de hecho, en una parte de la rutina en el Castillo de Leeds».
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El dormitorio amarillo
A partir de 1926, el Castillo de Leeds se convirtió en un paraíso de ricos y famosos. Todas las habitaciones de invitados tenían adosados cuartos de baño de mármol, una novedad en la mayoría de las casas de campo de la época.
Los invitados de fin de semana disfrutaban del tenis y la pesca y jugaban al croquet en el césped. Los establos de la casa del guarda fueron transformados en una cancha de squash y en 1937 se construyó una piscina al aire libre en el jardín de la Torre de la Doncella (Maiden’s Tower).
Fue la primera piscina privada de Inglaterra en contar con una máquina de olas. Lady Baillie era una gran aficionada al cine, y actores y dramaturgos, como David Niven y Noel Coward, eran invitados frecuentes los fines de semana.
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Lady Baillie fotografiada con un mazo de croquet, c. 1930
pasajE supErior dEl puEntE
Entre los invitados de fin de semana que disfrutaron de la hospitalidad de Lady Baillie en el Castillo de Leeds durante las décadas de 1920 y 1930 se encontraban Eduardo VIII y Wallis Simpson, John F. Kennedy, Winston Churchill y Charlie Chaplin.
Los retratos (de izquierda a derecha) son de la escritora británica Daphne Du Maurier, Charlie Chaplin, la jet setter británica Margaret Campbell, duquesa de Argyll, Douglas Fairbanks Jr. y Errol Flynn.
La cita de la pared está tomada de los diarios de Henry «Chips» Channon (1897-1958), invitado frecuente de Lady Baillie durante la Segunda Guerra Mundial. Este extracto está fechado en agosto de 1943, mientras la guerra continuaba devastando Europa.
la EsCalEra lleva a las salas principales de la planta baja.
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salón intErior y EsCalEra
En la década de 1930 se rediseñó el salón interior para resaltar el espacio arquitectónico y reforzar el concepto de castillo medieval. Las fotografías de la época muestran el salón sin cuadros ni muebles, destacando las líneas puras de la escalera y los arcos.
Hoy, la sala exhibe una serie de cuadros y tapices de la colección de Lady Baillie. En la pared se encuentra el único cuadro de la colección en que figura Lady Baillie.
Retratada por el artista francés Etienne Drian, Lady Baillie aparece sentada en una mesa, flanqueada por sus dos hijas, Susan y Pauline. La familia está enmarcada por la ventana del salón de Thorpe Hall, frente al cuadro. Lady Baillie, una fumadora empedernida con predilección por cigarrillos turcos de fuerte aroma, está pintada con un cigarrillo en la mano izquierda.
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Algo de lo que hablar: Retrato de Lady Baillie con sus hijas, Susan y Pauline, óleo sobre lienzo, 19471948, por Etienne Drian
El salón interior, c. la década de 1930
El salón amarillo
Cuando AmandAlbert Rateau rediseñó esta sala como comedor
informal en 1927, estaba revestida con paneles de roble gris. Poco más de 10 años después, Stéphane Boudin rediseñó la sala como una de las principales salas de recepción de Lady Baillie en el castillo.
Diseñó las colgaduras con borlas que rodean la sala justo bajo la cornisa y los soportes que sostienen la porcelana china famille rose.
En esta época se bajaron ambas ventanas para servir como puertas a la pequeña terraza que da al césped. A partir de 1945, esta habitación se utilizó como salón.
En 1938, Boudin instaló la actual chimenea de estilo palladiano y cubrió las paredes con lujosa seda dorada.
El cuadro colgado sobre la chimenea pertenece a una serie de cuadros inspirados en Polichinela, el personaje de la Comedia del Arte inspiración para el británico Mr. Punch. El cuadro es del artista veneciano Giovanni Battista Tiepolo (16961770) y fue adquirido por Lady Baillie en 1955. Se dice que estuvo pendiente de este cuadro en particular durante varios años antes de finalmente tener la oportunidad de adquirirlo.
El domingo 12 de julio de 1936, Lady Baillie recibió en esta sala a Su Majestad la reina viuda de Rumanía, María de Sajonia-Coburgo y Gotha (18751938) y su familia El menú del almuerzo para la ocasión se conserva en los archivos del castillo .
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La cocina de Polichinela, óleo sobre lienzo, siglo XVIII, por Giambattista Tiepolo.
salón dE thorpE hall
Durante la década de 1920, los derechos de sucesión y la muerte de muchos herederos en la Primera Guerra Mundial resultaron en la venta o incluso la demolición de varias casas de campo y su contenido. Algunos propietarios de casas de campo simplemente traían empresas de recuperación de materiales para que despojasen las salas de sus características originales.
Los paneles de pino y la chimenea de esta sala, que datan de 1653, procedían originalmente del gran salón de Thorpe Hall, Peterborough. Cuando llegaron los paneles en 1927, estaban pintados de verde. Se quitó la pintura y se volvieron a ensamblar los paneles como un enorme rompecabezas. Fue necesario hacer encajar miles de piezas. Para ajustarse al tamaño de los paneles, hubo que bajar el techo de la sala. En el extremo de la habitación que daba a la ventana volada, se abrió una puerta nueva en la pared que daba al salón amarillo.
Las aves de porcelana de las paredes y los biombos lacados son chinos y datan del siglo XVII. Fueron adquiridos por Lady Baillie, que tenía un gran amor por las artes decorativas chinas.
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Thorpe Hall en Peterborough
Salón de Thorpe Hall, 1936
por favor, salgan por El salón intErior y El salón dElantEro Esperamos que haya disfrutado de su visita al Castillo de Leeds y que regrese pronto.
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