LEE WESTWOOD
VIGNETTES FOR FLUTE & OBOE/COR ANGLAIS
TRANSPOSED SCORE
2013-2014
Š 2014 Lee Westwood copyright control. All rights of this material reserved. Unauthorized copying or reproduction of this material in any form is prohibited.
Vignettes For Flute & Oboe/Cor Anglais (2013-2014) I – Perpetuum Immobile – p. 4 II – Copycat – p. 8 III – Sprites – p. 10 IV – Contours – p. 13 V – Colloquies: Repartee – p. 17 VI – Colloquies: Chinese Whispers – p. 19 VII – Pulsations – p. 20 VIII – Winter – A Monody – p. 22 IX – Rounds – p. 24 X – A Man Offguard – p. 29 XI – Machine – p. 31 XII – The Boundary – p. 34 XIII – Perpetuum Mobile – p. 37
...prayer beads, ornaments, maquettes, vignettes, miniatures, haiku, poems, stanzas, chapters, scrapbook, outlines, fragments, sketches, impressions, imprints, colours, flavours, fleeting visions, windows, doors, openings, portals...
In our hands we hold a bag of marbles, which we remove, one by one, in order to examine them more closely in the light. Within each and every orb, although small, we see a unique blend of colours, of forms, of impressions which in themselves contain a world infinitely more vast than the marble itself. Each movement deals with just one small idea, developed or reflected upon within very limited confines. Some places we are left to dwell in for a short time, others we are whisked through just long enough to glimpse its nature. The movements strive to be visual, tactile, to take shape and form before the mind's eye. Structure and development remain inconclusive, fragmentary or loose throughout, continually subservient to the evocation of an impression.
Copyright © Lee Westwood 2014 07504 033641 lee-westwood@hotmail.com www.lee-westwood.com
I – Perpetuum Immobile – the humming of a current forever passes back and forth, sometimes swelling, letting off sparks that give an ever-shifting hue to its otherwise constant nature. II – Copycat – in a flat, grey landscape, two voices echo one another closely in a steady, monotonous rhythm, singing a strange and hollow song. III – Sprites – two tiny, winged creatures dance nimbly through the night air, tracing a path in the darkness with their luminescence. IV – Contours – with words, there is always more than one way to say the same thing. The language of music is no exception. Slight variants in contour allow the two voices in this piece to talk excitedly about the same melody, yet each in their own way. V – Colloquies: Repartee – sometimes talking nonsense can lead to the most surprisingly colourful and spontaneous conversations. VI – Colloquies: Chinese Whispers – other times, during an exchange of words, you may find yourself simply repeating things you heard elsewhere, the message becoming more and more distorted as it gets relayed. VII – Pulsations – different waves within the air solidify into sounds, their out-of-phase frequencies beating against one another in a gentle hum. VIII – Winter – A Monody – the slumbering body of winter lies heavy upon the land, its laboured breathing punctuating the phrases of a static, frozen melody. Slight variants between the two voices create a gentle sustain. IX – Rounds – two lively, staccato voices spell out reams of broad and cyclical arpeggios, continually sidestepping and chromatically shifting, transforming their sonic space with fresh harmonic colours. Patterns of accents borrow their initial relationships from the nested sequences of the silver mean, before folding them over and over in ever-morphing lattices of tumbling rhythms. X – A Man Offguard – a suggestion of those moments of mental absence when you are alone and your mind wanders... and so, the man offguard: his ambling thoughts as he potters alone in his house; his train of thought becoming distracted, drifting off; the outlines of a tune mumbled to himself; the banal workings of his subconscious; his quirky habits when no-one else is around; momentarily he loses the flow of the melody, and fumbles about crudely, searching for the correct pitch; then, all of a sudden, an intrusion from the outside world, breaking abruptly through the privacy of his solitude: the phone rings... XI – Machine – a hoard of extended techniques are employed to imitate the whirring, heaving rhythms of industry in this miniature study of the voice of the machine. XII – The Boundary – microtonal inflections colour a melody shared between the two voices. Towers of notes reach up in ever smaller intervals before tumbling back down again into the general flow, drawing the outlines of soaring harmonic spikes in the air. XIII – Perpetuum Mobile – a whirling dirvish of continuous, cyclical harmonics, passed from voice to voice. The kinetic antithesis to the opening movement, and a final return to the very first pitch of the suite.
4
For my Nan, Doreen Joan Gavrielides
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Vignettes For Flute & Oboe/Cor Anglais -I'Perpetuum Immobile'
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- III 'Sprites' Lee Westwood (Brighton, October 2013)
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- IV 'Contours'
Lee Westwood (Brighton, December 2013)
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c. 4'01"
17
-V'Colloquies: Repartee' Lee Westwood (Brighton, December 2013)
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q = 113
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Copyright © Lee Westwood 2014
114
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19
- VI 'Colloquies: Chinese Whispers' Lee Westwood (Brighton, December 2013)
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c. 1'04" Copyright © Lee Westwood 2014
20
- VII 'Pulsations' Lee Westwood (Brighton, February 2014)
° 12 Flute & 8 Ó
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mp
88
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j 10 8
p
58
‰ 10 8
* All notes are the same pitch (Ab5 scientific pitch notation). Smorzato is executed along the parameter of volume every new stem indicates a spike in the frequency of the smorzato. Notes are unbroken within each phrase mark.
* Rapidly-stopped vowel ('u', as in up) at back of throat
° 10 &8 6
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p
12
3
sim.
increase depth of smorzato
10 ¢& 8
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as if speeding up Copyright © Lee Westwood 2014
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12 8
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38
12
‰
ff
p
12
3
>
p
as if slowing down
c. 12 x e
12 8 .
‰
f
Œ
14 8
‰ Œ
14 8
p
ppp
* Time signatures do not apply to these three bars. See written indication of note lengths.
° 14 &8 25
12
3
>
f
p
88
‰Œ Œ
™
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j
(p) sfz
sfz
3
sfz
14 ¢& 8
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88
p
ppp
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sfz
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3
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sfz sfz
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sfz sfz
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j
j
sfz
‰ 10 8
sfz
™
sfz
™ 10 8
sfz
sfz
* Beginning of each tied note group marks a sudden spike in volume. Otherwise notes are steadily soft.
° 10 &8 29
12
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p
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10 ¢& 8 .
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° 4 &8 .
‰
p
3
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3
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3
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p
10
3
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48 48
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32
4 ¢& 8
88 .
3
U ™
ppp
3
3
jU ™
ppp
c. 2'30"
22
- VIII 'Winter - A Monody' Lee Westwood (Brighton, December 2013)
q = 60 Still, freetime & very expressive
° 4 Flute & 4 Ó
in-breath through flute
G
4 ™ ¢& 4 G
Oboe
g ΠG
p
in-breath through oboe
p
™™ g Œ G
out-breath through flute
G™
out-breath through oboe
Œ
™™ G ™
in-breath
Œ
g ΠG
out-breath
in-breath
G™
out-breath
Œ
Œ
q = 90
™™ g Œ G
in-breath
g. ‰ Œ Œ œ J
47
g. ‰ Œ Œ œ J
47
f
™™ G
in-breath
p
f
p
* note lengths are flexible, although voices should remain in synchrony.
rit.
° 7 #œ #˙ &4 œ
7 #œ ¢& 4
pp
pp
p
A tempo (q = 90)
rit.
#œ
#œ #˙ pp
p
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A tempo (q = 90)
#œ #œ
¢&
mp
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47
#˙
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mp
bœ nœ
nœ n˙
n˙
A tempo (q = 90)
mf
bœ nœ
#œ #œ U 9 Œ 4 p
n˙
p
A tempo (q = 90)
f
rit.
mp
bœ bœ
in-breath through flute
p
mf
rit.
mp
pp
bœ
bœ b œ bœ
mf
mp
pp
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° b˙ &
mp
bœ
in-breath
p
14
rit.
nœ œ n˙
U 12 ˙ Œ 4
A tempo (q = 60)
oboe nœ U #œ #œ nœ nœ œ U 12 œ n œ œ œ n œ b œ bœ b œ bœ n œ through 4 # œ n œ œ Œ n œ g G Ó #œ nœ Œ 10 # œ 4 4 4
A tempo (q = 90)
11
nœ n˙
#˙
p
pp
° 7 &4 ˙
A tempo (q = 90)
rit.
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7
#œ #œ
A tempo (q = 90)
mp
mp
rit.
bœ
bœ
p
bœ ˙
bœ
mf
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mp
p
bœ
mf
p
mp
p
p
A tempo (q = 60)
bœ nœ nœ pp
in-breath through flute
Œ 44 Œ G ™ p
Œ G™
out-breath through flute
Œ G™
in-breath out-breath n œ œ n œ n œ n œ #œ # œ U n œ nœ œ b œ through oboe through oboe in-breath œ #œ n œ b œ nœ g 44 G Œ g G Œ g G Œ 49 mf
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nœ nœ #œ U 13 bœ bœ bœ bœ bœ b œ œ nœ U bœ Œ 4 bœ nœ Œ bœ
rit.
˙
47
pp p
Copyright © Lee Westwood 2014
in-breath
48
Ó
48
A tempo (q = 90)
° 8 #œ #œ #œ n˙ &4 Œ 19
rit.
A tempo (q = 90)
œ U Œ
mp
˙ œ nœ
pp
mp
° 12 &4 22
p
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#˙
mf
rit.
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#œ ˙
p
mf
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A tempo (q = 90)
nœ œ #œ U Œ 114 ˙
p
23
A tempo (q = 90)
rit.
pp
A tempo (q = 90)
rit.
p
mf
A tempo (q = 60)
A tempo (q = 90) rit.
rit.
mp
n˙ nœ #œ through flute nœ ˙ #œ U 13 #œ #œ #œ # œ nœ #˙ #œ œ U 10 Œ 4 Œ œ Œ 47 Œ œ bœ Œ 44 Œ G ™ 4 in-breath
p
mp
f
mp
pp
p
in-breath nœ nœ # œ œ n œ n œ n œ nœ œ #œ U oboe # œ U # œ n œ nœ œ œ #œ Œ 13 #œ œ #œ nœ œ #œ Œ 7 œ #œ œ #œ #œ bœ through 12 44 G Ó g & 4 4 4 ¢ mf
A tempo (q = 90)
° 10 ˙ &4 26
p
rit.
#œ #˙
#œ
mp
n˙
p
p
29
4 ¢& 4 G
G™
in-breath through flute p
Œ
g
ΠG
G™
out-breath through flute
out-breath through oboe
g
in-breath
Œ
mp
A tempo (q = 90)
Lento
rit.
48 ˙
œ U Œ
#œ #œ nœ #œ nœ 48 œ #œ
p
pp
™™ Œ ™™ G
#œ
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pp p
œ U Œ
pp
#œ #œ nœ nœ 10 #œ nœ œ # œ & 4 ¢
° 4 &4 Œ
f
nœ
#˙
p
G™
in-breath
Œ
Πg
G
out-breath
G™
™™ Œ
out-breath
Œ
10 4
g
™™ G
in-breath
Œ
U 43 œ œ Œ
Œ
U through oboe 34 nœ œ g 44
44
pp
in-breath
pp
G™
in-breath
Œ
p
Πg
U G™
out-breath
U g G™
ppp
out-breath
ppp c. 3'30"
24
- IX 'Rounds' Lee Westwood (Brighton, January 2014)
q. = 110
Crisp, rhythmical
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wind tones
Flute
mp
wind tones
Oboe
mp
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Copyright © Lee Westwood 2014
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c. 3'24"
29
-X'A Man Offguard'
Lee Westwood (Brighton, October 2013)
Absent-mindedly
q = 121
° 2 & 8 œ œ œ 44 3
Flute
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mf
Oboe
2 ¢& 8
° 7 &4 6
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j œfi
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* All grace notes sound before the beat
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A tempo (q = 121)
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mp
Π46
Copyright © Lee Westwood 2014
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Œ
81 81
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œ. J ff
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œ. J
ff c. 1'53"
J = jet-whistle K = tongue-click K+ = simultaneous tongue-click & key-click S = slap-tongue S+ = simultaneous slap-tongue & key-click T = tongue-stop tremelo bars = flutter-tongue
31
- XI 'Machine'
Lee Westwood (Brighton, March 2014)
Cor Anglais key for amount of reed in mouth little = L; half = H; all = A cover embouchure hole with lips
q = 90 Definite, mechanical
° 11 Flute & 8 O >.
æ ææææææ K+ K ‰ #œænœæœæœæœæœææ ¿ ‰ 38 ∑ 13 8 œœ. O. O > >.
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Cor Anglais
d
T
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d
chk
mf
* for tongue-clicks undermarked with a 'd', flick tongue forward off roof of mouth, creating percussive 'pop' - no breath. Diamond notehead = fingering. Cross notehead = key-click.
A
A
æ æ æ æææ æ K ‰ œææ™ b>O ‰ #œænœænœæœæœæœææ ¿ ‰ 68 ‰ œææ™ ‰ 13 8 œ O. œ. O. O. > > >
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cover embouchure hole with lips 7 norm. K K+
3
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A
A
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œ
gf61M
68 ‰ - ‰ 13 8 œœœœ. 3
mf f mp mf f mp mf f * the pitch content of multiphonics on the Cor Anglais have been omitted due to impracticalities in their notation. Multiphonics on this instrument are represented by triangular noteheads. Their position on the stave serve to distinguish one from another, rather than representing actual pitch.
56knasdxM œ
° 13 j #œ ‰ & 8 O. > 5
K
cover embouchure hole with lips 7 norm. K+
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d
A
A
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chk
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3
Œ
æææææææ #œænœæ œæ œæ œæ œæ œ œ.
norm.
3
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Copyright © Lee Westwood 2014
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7
d
cover embouchure hole with lips
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1 ¢& 8
norm. K
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S
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Ó
cover embouchure hole with lips
° 6 &8 O >. 8
3
f
K
cover embouchure hole with lips
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cover embouchure hole with lips 7 norm. K+
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Œ
12 8
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32
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20
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‰
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* rapidly-stopped vowel ('u', as in up) at back of throat - a sharp smorzato
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œ
mp
æææææææ b>O ‰ #œænœænœæ œæ œæ œæ æ œ œ. O. > f 7
K
chk
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dfgj,M
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98
norm. K+
A
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f
T
mf
chk
3
cover embouchure hole with lips
‰ œææ™
K
gf61M a2fgjlM
œ
œ.
mp
J
48 O ‰ >
* jet whistle - cover embouchure hole with mouth. Unstop and then stop embouchure hole with tongue for sharp attack and decay, and strong, clear harmonics
9 ¢& 16 -
Π48
A
A
3
O Π>S+
A
A
a2fgjlM
‰ >-
cover embouchure hole with lips 7 norm. K+
chk
cover embouchure hole with lips
° 9 &8 ‰
‰ >-
norm. K
A
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‰ >-
ææ ‰ 13 8 O œæ œæ™ >. mf
7
œ œ
A
-.
™ ≈‰ - - ‰ ™ - ‰ >> >
24 8 >- Œ
S+
cover embouchure hole with lips
° 4 B˙ & 8 µ˙
.adfrhlM >
3
A
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15
3
48 ‰ -
‰™
9 16 --
mp
Œ
cover embouchure hole with lips
25 J ° ææææææææææææœææ#œæænœææææææææææææ 12 j œœœœ ‰ 8 O Œ & œœœœœœ œœ. > 7
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3
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88
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- XII 'The Boundary' Lee Westwood (Brighton, February 2014)
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37
- XIII 'Perpetuum Mobile'
Lee Westwood (Brighton, December 2013)
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