ΓΤΠ51
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
0
ΓΤΠ51
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ
ΣΚΕΛΟΣ Α Α.1
Α.2
Πληροφοριακό υλικό σχετικό με τη γραφιστική σχεδίαση Α.1.1 Σχεδιαστικές Τάσεις – Αρχές
2
Α.1.2 Εργαλεία – Tutorials
5
A.1.3 Παραδείγματα – Gallery
7
Α.1.4 Web Lectures
9
Καταχωρήσεις στις οποίες κύριο γραφιστικό στοιχείο σύνθεσης είναι: Α.2.1 Η γραμμή
11
Α.2.2 Η υφή
11
Α.2.3 Το χρώμα
11
ΣΚΕΛΟΣ Β Μη αναπαραστατικές γραφιστικές συνθέσεις που εκφράζουν τις έννοιες: Β.1
Έρωτας
12
Β.2
Ψύχος
13
Β.3
Θερμότητα
14
ΣΚΕΛΟΣ Γ Ανεικονικές-αφαιρετικές συνθέσεις με υφές που εκφράζουν τις έννοιες: Γ.1
Φθορά
15
Γ.2
Έρωτας
17
ΣΚΕΛΟΣ Δ Σχεδίαση αφίσας για την προβολή αποκριάτικου πάρτυ
19
ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΚΕΣ ΠΗΓΕΣ – ΔΙΑΔΙΚΤΥΑΚΕΣ ΠΗΓΕΣ
22
1
ΓΤΠ51 Α.1
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
Πληροφοριακό υλικό σχετικό με τη γραφιστική σχεδίαση
Α.1.1 Σχεδιαστικές Τάσεις – Αρχές
http://www.designmag.gr
Το site προβάλλει δείγματα της σύγχρονης παραγωγής από τους χώρους της γραφιστικής, του web design, της εικονογράφησης και του βιομηχανικού σχεδιασμού, της διαφήμισης αλλά και της τυπογραφίας. Σημαντικότατο κομμάτι της ύλης καλύπτει την ελληνική πραγματικότητα, χωρίς ωστόσο να παραλείπονται και τάσεις όπως διαμορφώνονται στη διεθνή σκηνή. Για παράδειγμα στο σύνδεσμο: http://www.designmag.gr/marsala/11246 η καταχώρηση με τίτλο: «Marsala λέγεται το χρώμα του 2015» αφορά το χρώμα που επιλέχθηκε από τους ειδικούς της Pantone (http://www.pantone.com) ως χρώμα του 2015. Το Marsala είναι ένα ισχυρό και γήινο κόκκινο κι όσον αφορά τη χρήση του στη γραφιστική, οι άνθρωποι της Pantone υποστηρίζουν ότι είναι ένα πλούσιο χρώμα αντίθεσης, που μπορεί να βρει εφαρμογή ιδιαίτερα στο σχεδιασμό συσκευασιών. Τραβά την προσοχή των καταναλωτών, χωρίς να είναι υπερβολικά φωτεινό. Είναι συνεπώς ιδανικό για να λειτουργεί ως εκείνο το στοιχείο που βοηθά
2
ΓΤΠ51
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
να ξεχωρίσει η συσκευασία ανάμεσα σε πολλές, σ’ ένα ράφι, ή ένα περιοδικό μέσα στην πληθώρα των εντύπων σε μια προθήκη.
http://www.eyemagazine.com
Πρόκειται για το site του περιοδικού eye, με διεθνείς καταχωρήσεις κριτικών για τη γραφιστική και την οπτική κουλτούρα. Στο σύνδεσμο: http://www.eyemagazine.com/opinion/article/against-theflow η καταχώρηση με τίτλο “Against the flow” («Κόντρα στη Ρεύμα») αφορά την 3
ΓΤΠ51
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
κριτική του Rick Poynor για το περιοδικό “Bang”. Πρόκειται για ένα φεμινιστικό περιοδικό με εξώφυλλο που δίνει την αίσθηση υφής του καμβά, στολισμένο με πολύχρωμο μοτίβο καμουφλάζ και μη επεξεργασμένες φωτογραφίες γυναικών. Η μέτρια βιβλιοδεσία του και το μέγεθός του σε Α4 τη στιγμή που τα υπόλοιπα περιοδικά αποφεύγουν το τυπικό μέγεθος χαρτιού δίνουν την αίσθηση ότι η επιστροφή στο παραδοσιακό μπορεί να φαίνεται απρόσμενα φρέσκια ιδέα. Στη συνέχεια ο συντάκτης αναφέρεται στις εσωτερικές γραφιστικές επιλογές του περιοδικού. Η αμφισβήτηση των κανόνων παράγει αποτελέσματα που σε ορισμένες περιπτώσεις θυμίζουν τις ριζοσπαστικές μορφές σχεδίων των περιοδικών πριν από είκοσι χρόνια με διαφορετική όμως λογική.
4
ΓΤΠ51
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
Α.1.2 Εργαλεία – Tutorials
http://layersmagazine.com/category/tutorials
Στο site γίνονται αναρτήσεις με tutorials για πολλά σχεδιαστικά προγράμματα, και αναλόγως με το θέμα εξηγείται η τεχνική και τα εργαλεία που πρέπει να ακολουθηθούν για ένα καλό αποτέλεσμα γραφιστικής εφαρμογής. Για παράδειγμα στο σύνδεσμο: http://layersmagazine.com/drawing-keepsgetting-easier-in-adobe-illustrator.html με τίτλο «Η σχεδίαση γίνεται όλο και πιο εύκολη στο Adobe Illustrator», o Jeff Witchel εξηγεί στο video του τις βελτιώσεις των εργαλείων “pencil” και “pen tool” στο σχεδιαστικό πρόγραμμα και δείχνει τη δύναμη και την ευελιξία του νέου “curvature tool”.
5
ΓΤΠ51
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
http://www.digitaltutors.com/software/Illustrator-Graphic-Design-tutorials
Πρόκειται για ένα site εκπαίδευσης με tutorials για κάθε σχεδιαστικό πρόγραμμα. Εκτός από πρακτικές τεχνικές και εργαλεία προσφέρει και tutorials θεωρίας. Για παράδειγμα στο σύνδεσμο: http://www.digitaltutors.com/tutorial/1021Color-Theory-for-Todays-Creative-Professionals το tutorial αφορά τη χρωματική θεωρία.
6
ΓΤΠ51
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
A.1.3 Παραδείγματα – Gallery
http://typeverything.com
Πρόκειται για ένα site-gallery με θέμα τις τυπογραφικές εφαρμογές σε γραφιστικές συνθέσεις και σε διάφορα άλλα περιβάλλοντα. Είναι μια gallery που προσκαλεί τους γραφίστες να αναρτούν τη δουλειά τους και να διαφημίζονται μέσω της ιστοσελίδας που παραπέμπει με το κλικ στην αρχική πηγή της εικόνας στο διαδίκτυο.
7
ΓΤΠ51
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
http://designersgotoheaven.com
Πρόκειται για ένα site-gallery γραφιστικών και εικαστικών εφαρμογών από διάφορους καλλιτέχνες που προσκαλούνται να στέλνουν τα έργα τους προς ανάρτηση.
8
ΓΤΠ51
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
Α.1.4 Web Lectures
https://www.coursera.org/course/design
Το Coursera είναι ένα site διαδικτυακών μαθημάτων από πανεπιστήμια όλου του κόσμου. Στο συγκεκριμένο σύνδεσμο προσφέρεται ένα μάθημα που καλύπτει όλους τους τομείς της σχεδίασης: στην αρχιτεκτονική, στη γραφιστική και στα βιομηχανικά προϊόντα. Η έμφαση των μαθημάτων δίνεται στη βασική σχεδιαστική διαδικασία: ορισμός, έρευνα, επιλογή και τελειοποίηση.
9
ΓΤΠ51
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
http://academicearth.org/design
Πρόκειται για μια διάλεξη από το πανεπιστήμιο Berkeley στην Καλιφόρνια με θέμα την «Εισαγωγή στην Οπτική Σκέψη». Το θέμα των διαλέξεων αφορά την οπτική αντίληψη και το πως οι διαφορετικές συνθέσεις της πραγματικότητας γύρω μας αλλάζουν τον τρόπο που θα κατανοήσουμε μια εμπειρία. Οι διαλέξεις συνοδεύονται με πλούσιο εικονογραφικό υλικό με παραδείγματα από την τέχνη αλλά και την καθημερινή ζωή.
10
ΓΤΠ51 Α.2
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
Καταχωρήσεις στις οποίες κύριο γραφιστικό στοιχείο σύνθεσης είναι:
Α.2.1 Η γραμμή http://bpando.org/2011/06/21/the-guild Η Guild.Tv είναι μια εταιρία σχεδιασμού animation. Το λογότυπο αποτελείται από τρία τμήματα με επαναλαμβανόμενες γραμμές διαφορετικής διάταξης στο κάθε τμήμα, δείχνοντας την ιδέα των διάφορων στοιχείων που ενώνονται σε ένα, όπως τα δημιουργικά άτομα από διαφορετικούς επιστημονικούς κλάδους της εταιρείας. Τα τμήματα των διαγώνιων, οριζόντιων και κάθετων γραμμών, σχηματίζουν ανά τμήμα ένα σχήμα - μέρος του γράμματος G (ημικύκλιο, κυκλικός τομέας και τετράγωνο).
Α.2.2 Η υφή http://seabird.squarespace.com/adc/tag/printads?currentPage=2 Η Cole Haan είναι μια εταιρία με τσάντες και αξεσουάρ. Στη φωτογραφία έχει γίνει ένα close up της υφής του υλικού του προϊόντος. Σε ένα έντυπο υλικό η πραγματική υφή και η ψευδαίσθηση της υφής αλληλοσυμπληρώνονται και επιδρά η μια πάνω στην άλλη, προκαλώντας στο θεατή συνειρμικά να θέλει να αγγίξει το προϊόν, να νιώσει την υφή της τσάντας.
Α.2.3 Το χρώμα http://theinspirationroom.com/daily/2008/kolestonhair-lips Οι βαφές μαλλιών της Koleston διαφημίζονται ως ένα κραγιόν για τα μαλλιά, τονίζοντας ότι υπάρχουν τόσες αποχρώσεις όπως και στα καλλυντικά. Κύριο στοιχείο των μαλλιών-χειλιών είναι το έντονο χρώμα και η λάμψη τους.
11
ΓΤΠ51
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
ΣΚΕΛΟΣ Β Μη αναπαραστατικές γραφιστικές συνθέσεις που εκφράζουν τις έννοιες: Β.1
Έρωτας
Ως μια παραλλαγή του yin yang, το λατινικό γράμμα S - ως αρχικό της λέξης sex - χρησιμοποιήθηκε σε αυτή τη σύνθεση. Ο δεύτερος κύκλος προστέθηκε στο υπάρχον γράμμα S, για να παραπέμπει σε δύο σώματα που αγκαλιάζονται ανάποδα ή βρίσκονται σε μια ερωτική στάση. Οι ομόκεντρες γραμμές αποτελούν το περιεχόμενο των ημικύκλιων-σωμάτων που εντείνουν αυτήν την ένωση και διαφοροποιούνται χρωματικά για να είναι εμφανέστερη η διάκριση των δύο μορφών. Το ίδιο συμβαίνει και με τους κύκλους - άσπρο και μαύρο. Η διάταξη των γραμμών συμβολίζει την εξέλιξη και τη συνέχεια ενώ τα συμπαγή σχήματα προσδίδουν μια σταθερότητα. Η διαγώνιος από πάνω δεξιά προς κάτω αριστερά που διχοτομεί το σχήμα βοηθά στην ισορροπία του μέσα στο τετράγωνο. Το κόκκινο χρώμα ως χαρακτηριστικό του έρωτα και του πάθους έχει τοποθετηθεί στο φόντο της σύνθεσης και μαζί με την αντίθεση του άσπρου και μαύρου προσδίδει δυναμικότητα.
12
ΓΤΠ51
ΓΕ3
Β.2
Ψύχος
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
Η λέξη ψύχος στα αγγλικά cold σχηματίστηκε σ’ αυτή τη σύνθεση με τυπογραφικά στοιχεία που μετατρέπονται και σχηματίζουν μια μορφή ξαπλωμένη και σκεπασμένη. Τα c και ο σχηματίζουν το μαξιλάρι και το κεφάλι ενώ σαν δευτερεύουσα ερμηνεία εμφανής είναι η ομοιότητα του c με φεγγάρι, σύμβολο που παραπέμπει σε νύχτα (νύχτα-χαμηλή θερμοκρασία). Το l και d αναστάφηκαν προς τα αριστερά οριζοντίως και σχημάτισαν το σώμα της μορφής. Οι κυματιστές γραμμές στην επιφάνεια του d παραπέμπουν σε ένα τρεμούλιασμα. Το μπλε χρώμα χρησιμοποιήθηκε σε όλη τη σύνθεση, ως χαρακτηριστικό ψυχρό χρώμα.
13
ΓΤΠ51 Β.3
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
Θερμότητα
Το γράμμα W μιας ιδιαίτερης γραμματοσειράς χρησιμοποιήθηκε σ’ αυτή τη σύνθεση ως αρχικό της θερμότητας στα αγγλικά (warmness). Τo περιεχόμενο του γράμματος καλύπτεται από μια σειρά καμπύλων γραμμών που διαφοροποιούνται χρωματικά από το μπλέ (ψυχρό) προς το κόκκινο και το κίτρινο (θερμά). Η διάταξή τους παραπέμπει σε έναν κυματισμό συχνοτήτων. Ο κύκλος στο πάνω μέρος του σχεδίου με το συμπαγές κόκκινο εντείνει την έννοια του θερμού παραπέμποντας σε ήλιο συμβολικά και δείχνοντας την κυριαρχία του κόκκινου. Ισορροπεί με το κάτω σχήμα μέσω της λευκής διαχωριστικής γραμμής που διχοτομεί και τα δυο σχήματα.
14
ΓΤΠ51
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
ΣΚΕΛΟΣ Γ Ανεικονικές-αφαιρετικές συνθέσεις με υφές που εκφράζουν τις έννοιες:
Γ.1
Φθορά
Λέξεις-κλειδιά: καταστροφή, χρόνος, παλαιότητα, εγκατάλειψη, βλάβη, αχρηστία Οι λέξεις αυτές σχετίζονται με την έννοια της φθοράς: Όταν κάτι φθείρεται ταυτόχρονα καταστρέφεται ή μπορεί η φθορά να είναι λίγο πριν την ολική καταστροφή. Ο χρόνος πολλές φορές ευθύνεται για τη φθορά ενός αντικειμένου, π.χ. ένα ύφασμα ρούχου που είναι παλιό (παλαιότητα) είναι και πιο ευαίσθητο να φθαρεί. Η εγκατάλειψη οδηγεί επίσης στη φθορά των αντικειμένων (ή και των ανθρώπων). Όταν π.χ. εγκαταλείπεται ένα σπίτι και περνάνε χρόνια χωρίς συντήρηση τότε αυτό φθείρεται. Ή όταν π.χ. κάποιος εγκαταλείπει έναν φίλο του που βρίσκεται σε μια ανάγκη, αυτό φθείρει τη φιλία, την αγάπη κ.ο.κ. Η φθορά συνδέεται και με τη βλάβη. Όταν π.χ. ένα καλώδιο φθαρεί, αυτό θα δημιουργήσει βλάβη στην ηλεκτρική συσκευή. Και η αχρηστία είναι αποτέλεσμα της φθοράς, καθώς όταν κάτι φθαρεί συνήθως χάνει τη λειτουργικότητά του και είναι άχρηστο.
15
ΓΤΠ51
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
Οι υφές που χρησιμοποιήθηκαν στη σύνθεση προήλθαν από προσωπικές φωτογραφίες φθαρτών υλικών που είχα φωτογραφήσει παλαιότερα: μια ξεφλουδισμένη ξύλινη πόρτα και ένα μέρος μιας αποθήκης με παρατημένα αντικείμενα. Η υφή του ξεφλουδισμένου ξύλου αναπαριστά την έννοια της φθοράς. Μπορεί να είναι το εναπομείναν μιας φωτιάς ή ενός υλικού που για χρόνια δεν έχει συντηρηθεί. Τα χρώματα ακολουθούν την έννοια της φθοράς, του παλιού και λερωμένου (μουσταρδί, κίτρινο) και του καμμένου (μαύρο). Την έννοια της σύνθεσης ενισχύει η ίδια η λέξη «Φθορά» που έχει τοποθετηθεί στο κάτω μέρος της σύνθεσης, απ’ όπου ξεκινούν και τα ξεφλουδίσματα με κατεύθυνση προς τα επάνω. Τα γράμματα ακολουθούν την υφή του ξύλου σαν να υπέστησαν κι αυτά την ίδια φθορά και μπαίνουν το ένα μέσα στο άλλο, σαν να στριμώχνονται, σαν να υπάρχει μια τριβή και φθείρονται μεταξύ τους.
16
ΓΤΠ51 Γ.2
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
Έρωτας
Λέξεις κλειδιά: αγάπη, πάθος, σεξ, σχέση, αναζήτηση, μυστήριο, ενθουσιασμός, πόνος, απόρριψη, κατάθλιψη Οι λέξεις αυτές σχετίζονται με την έννοια του έρωτα: Η αγάπη συνήθως είναι επακόλουθο του έρωτα, καθώς πρώτα ερωτευόμαστε κάποιον και μετά έρχεται το συναίσθημα της αγάπης. Η λέξη πάθος είναι στενά συνδεδεμένη με τον έρωτα: δεν γίνεται να υπάρχει έρωτας χωρίς πάθος. Το σεξ ερμηνεύεται εδώ ως μια φυσιολογική ανάγκη έκφρασης του έρωτα. Η σχέση δύο ανθρώπων με την έννοια του δεσμού σχετίζεται με την έννοια του έρωτα, καθώς δύο άνθρωποι που είναι ερωτευμένοι κάποια στιγμή... θα έχουν δεσμό. Η αναζήτηση σχετίζεται επίσης με τον έρωτα καθώς πολλοί άνθρωποι στη σημερινή «μοναχική» κοινωνία αυτό που αναζητούν είναι να ζήσουν έναν μεγάλο έρωτα. Το μυστήριο αποτελεί ένα κύριο χαρακτηριστικό του έρωτα: δεν γνωρίζουμε πραγματικά τον άνθρωπο που έχουμε δίπλα μας και προσπαθούμε να μάθουμε τα πάντα γι’ αυτόν, να λύσουμε το μυστήριο. Ο ενθουσιασμός είναι προγενέστερος του έρωτα καθώς πρώτα κάποιος θα ενθουσιαστεί από την επαφή του με έναν άνθρωπο που τον ενδιαφέρει και μετά θα τον ερωτευτεί ή μπορεί να μείνει και απλά ενθουσιασμένος και να νομίζει ότι είναι ερωτευμένος. Ενθουσιασμός και έρωτας είναι έννοιες που στις σχέσεις μπερδεύονται αρκετά. Ο πόνος είναι μια ακόμα πολύ στενά συνδεδεμένη λέξη με την έννοια του έρωτα καθώς δεν υπάρχει άνθρωπος που να μην έχει πονέσει για να κατακτήσει ή για να μην χάσει τον έρωτά του. Η απόρριψη είναι συνηθισμένη έννοια κοντά στον έρωτα καθώς πολλοί δεν εκφράζουν τον έρωτά τους φοβούμενοι την απόρριψη, ή τον εκφράζουν και δέχονται την απόρριψη, κατάσταση που οδηγεί στην κατάθλιψη, συχνό φαινόμενο κυρίως σε νεανικούς ανώριμους έρωτες.
17
ΓΤΠ51
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
Η ιδέα της προσωποποίησης του έρωτα σε μια σύνθεση προήλθε από μια φωτογραφία ενός έργου του Γιάννη Γαΐτη που έτυχε να φωτογραφήσω παλαιότερα σ’ ένα σταθμό του μετρό στην Αθήνα. Η αρχική μου σύνθεση στην εικόνα αριστερά αποτελείται από μια κόκκινη μορφή ενός άνδρα με καπέλο σε κάδρο τύπου ταυτότητας. Κάτω από το καπέλο του και διαγώνια υπάρχει ανάγλυφη η λέξη έρωτας και κάτω στη θέση της γραβάτας έχει μπει ένα λατινικό ερωτηματικό. Ψηφιακά έχει προστεθεί μια υφή γυαλιού, σαν να είναι ένας άνθρωπος που φωτογραφίζεται πίσω από ένα τζάμι και το φλας «σκάει» στο κέντρο. Το καπέλο και το ερωτηματικό ερμηνεύονται ως την αναζήτηση του μυστηρίου στον έρωτα και το γυαλί ως το πόσο ευαίσθητο θέμα είναι για τον άνθρωπο αυτό το έντονο συναίσθημα. Στη συνέχεια αυτό το σχήμα πολλαπλασιάστηκε και δημιούργησε μια νέα υφή, το τελικό αποτέλεσμα στην πρώτη εικόνα. Ένα πλήθος από «μυστήριους έρωτες», μια σειρά από αναζητήσεις και ερωτηματικά. Οι γραμμές συντελούν στην ισορροπία και στον ρυθμό των μορφών μέσα στη σύνθεση και ακολουθούν το αραίωμα μπροστά -αραιές γραμμές- και το «στρίμωγμα» των μορφών προς τα πίσω στενές γραμμές. Δίνουν έτσι προοπτική και βάθος στο έργο. Το έντονο κόκκινο χρώμα χρησιμοποιείται ως συμβολικό του έρωτα και του πάθους. Το λευκό κενό στο πάνω μέρος της εικόνας αφήνεται ως αναπαράσταση ενός ανοίγματος στο άπειρο. 18
ΓΤΠ51
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
ΣΚΕΛΟΣ Δ Σχεδίαση αφίσας για την προβολή αποκριάτικου πάρτυ
Η αφίσα σχεδιάστηκε για ένα αποκριάτικο πάρτυ prive που γίνεται στο σπίτι ενός συναδέλφου από τη δουλειά. Θα τοποθετηθεί στους χώρους εργασίας και καλεσμένοι είναι μόνο όσοι εργάζονται στην εταιρεία και οι πιο στενοί τους φίλοι τους οποίους μπορούν να προσκαλέσουν. Αυτή η πρόσκληση γίνεται μέσω της αφίσας, η οποία αναρτημένη στις τζαμαρίες – διαχωριστικά των γραφείων της εταιρείας και στις δυο μεριές – λειτουργεί ως μάσκα, με διάτρητα στην επιφάνειά της τα μέρη των ματιών. Κάποιος λοιπόν μπορεί να πάει από την πίσω μεριά της μάσκας και κάποιος άλλος να τον βγάλει μια φωτογραφία με το κινητό του, την οποία μπορεί
19
ΓΤΠ51
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
να αποστείλει στους φίλους που θέλει να προσκαλέσει να τον συνοδέψουν στο πάρτυ. Το θέμα είναι Darkness – το σκοτάδι, λέξη που παραπέμπει σε ένα ευρύ φάσμα αποκριάτικων θεμάτων όπως ζόμπι, δράκουλες, φαντάσματα κλπ. Το πάρτυ όπως αναφέρει και η αφίσα έχει κώδικα ντυσίματος, δηλαδή όποιος συμμετέχει πρέπει οπωσδήποτε να έχει μια αποκριάτικη ενδυμασία. Η μελέτη για την αφίσα ξεκίνησε με τη φωτογράφιση μιας μάσκας που επέλεξα να βάλω ως κεντρική εικόνα. Η μάσκα είναι ένα σύμβολο της αποκριάς εύκολα αναγνωρίσιμο και λειτουργεί ως άμεσο τρόπο μετάδοσης του μηνύματος που θέλουμε να περάσουμε: ότι πρόκειται για ένα μασκέ πάρτυ. Επιλέχθηκε μια σκουρόχρωμη μάσκα για να ταιριάζει με το σκοτεινό θέμα του πάρτυ. Η φωτογραφία μετατράπηκε ψηφιακά σε σχέδιο με υφές και σκούρες φόρμες στο εσωτερικό της και δόθηκε ιδιαίτερη προσοχή στη διατήρηση κάποιων λεπτομερειών της διακόσμησης της μάσκας, όπως η υφή στα φτερά, τα πετράδια και τα σχηματοποιημένα άλογα, ως σχέδια με γραμμές στο σκοτεινό μέρος της μάσκας αριστερά και ως φόρμες-σχήματα στο φωτεινό μέρος της μάσκας δεξιά. Η μάσκα τοποθετείται στο κάτω μέρος του κάδρου με το σκεπτικό ότι όταν κάποιος θα φωτογραφίζεται πίσω από αυτή θα φαίνεται πιο φυσικό να εμφανίζεται στο τέλος της μάσκας το πηγούνι του και ο λαιμός του. Στο πάνω μέρος της αφίσας εμφανίζεται το θέμα του πάρτυ. Οι λέξεις Dress Code, Darkness και Masque είναι γραμμένες με μια μοντέρνα γκόθικ γραμματοσειρά σχετική με την αισθητική και το ύφος του πάρτυ. Το περιεχόμενο των γραμμάτων της λέξης Darkness ακολουθούν την υφή από ένα μέρος της εικόνας της μάσκας έτσι ώστε ενισχύεται η οπτική σύνδεση του πάνω μηνύματος με το κάτω – της λέξης με την εικόνα. Οι λέξεις dress και code τοποθετούνται με αναστροφή έξω από το αριστερό μέρος του γράμματος D σε μικρότερο μέγεθος αλλά συνδεδεμένες με τη λέξη Darkness με τέτοιο τρόπο που διαβάζονται μαζί. Η λέξη masque τοποθετείται κάτω από τα δυο ss της λέξης Darkness με μέγεθος λίγο μεγαλύτερο από τις λέξεις dress code ως μια λέξη με πιο σημαντική πληροφορία επεξήγησης μετά τη λέξη Darkness. Οι λέξεις dress code και masque έχουν ίδια χαρακτηριστικά μορφοποίησης και η υφή τους διαφέρει στη σκληρότητά της σε σχέση με το υπόλοιπο της αφίσας, όπου φόντο, μάσκα και γράμματα ακολουθούν μια υφή χαρτονιού που στα σκούρα σημεία εμφανίζεται ως υφή τσιμέντου. Οι υφές προστέθηκαν για να συνδυαστεί η σχεδίαση με το υλικό του χαρτονιού της εκτύπωσης και να δοθεί στην εκτυπωμένη εικόνα μια κατάσταση που προκαλεί την αφή, του να έρθει κάποιος δηλαδή κοντά στην αφίσα και να αλληλεπιδράσει μαζί της. Πάνω στη μάσκα, στο μέρος των φτερών της, εμφανίζεται η πρόσκληση με τη φράση “You are invited”. Η γραμματοσειρά διαφέρει από τις πάνω λέξεις αλλά διατηρεί το γκόθικ ύφος. Το γράμματα γεμίζουν με την υφή και το χρώμα του 20
ΓΤΠ51
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
φόντου, σαν να τρυπούν την εικόνα της μάσκας από κάτω. Έτσι έχουμε την απαραίτητη αντίθεση για να είναι διακριτές και ευανάγνωστες οι λέξεις. Η διάταξή τους ακολουθεί την ελαφριά καμπύλη της φόρμας του πάνω μέρους της μάσκας έτσι ώστε συνδέονται μορφικά με την εικόνα και ισορροπούν πάνω σ’ αυτήν. Όλα τα γράμματα είναι γραμμένα κεφαλαία ώστε να διακρίνονται ευκολότερα μέσα από μια φωτογραφία που θα τραβήξει κάποιος για να τη στείλει και να προσκαλέσει ένα φίλο του. Εξαίρεση αποτελούν στην όλη σύνθεση τα μικρά μαύρα γράμματα στο κάτω δεξιά μέρος της αφίσας, όπου δίνονται οι οδηγίες για τους θεατές της και αλληλεπιδρώντες μ’ αυτήν και όχι τόσο για τους αποδέκτες της απεσταλμένης φωτογραφίας που θα ενημερωθούν για τις λεπτομέρειες με διαφορετικό τρόπο από το άτομο που τους προσκαλεί. Η φράση είναι η εξής: “Take a photo and send it to your friends to invite them! Info: 22/02 – Nick’s house – 23:00” (Βγάλε μια φωτογραφία και στείλε την στους φίλους σου για να τους προσκαλέσεις! Πληροφορίες: 22/02 – Σπίτι του Νίκου – 23:00). Αποφεύγεται η καταγραφή περιττών λεπτομερειών όπως η διεύθυνση του Νίκου καθώς πρόκειται για ένα πάρτυ μεταξύ συναδέλφων που γνωρίζουν καλά τον Νίκο και έχουν ξαναπάει σπίτι του. Τέλος, το μέγεθος σε Α3 επιλέχθηκε λόγω του ότι η μάσκα σχεδιάστηκε σε μέγεθος που εναρμονίζεται με τις φυσικές διαστάσεις του κεφαλιού ώστε να είναι λειτουργική. Ο σχεδιασμός της αφίσας είναι ισορροπημένος με το σχήμα της μάσκας που ανοίγει από το κάτω μέρος προς το κέντρο με μια οριζόντια καμπύλη, τα κενά τρίγωνα του φόντου στις κάτω γωνίες δεξιά και αριστερά και τη συνολική διάταξη των γραμμάτων πάνω που τοποθετούνται συμμετρικά σε σχέση με τον κενό χώρο και την εικόνα της μάσκας από κάτω τους.
21
ΓΤΠ51
ΓΕ3
ΛΙΑ ΤΕΡΜΑΤΖΙΔΟΥ
ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΚΕΣ ΑΝΑΦΟΡΕΣ
ΕΛΛΗΝΟΓΛΩΣΣΕΣ Αντωνιάδης Κ., Γραφιστική, Τόμος Γ, Γραφιστική, εκδ. Ελληνικό Ανοικτό Πανεπιστήμιο, Πάτρα 2002. Arnheim R., Τέχνη και Οπτική Αντίληψη, Η ψυχολογία της δυναμικής όρασης (μτφρ. Ι. Ποταμιανός), εκδ. Θεμέλιο, Αθήνα 2005.
ΞΕΝΟΓΛΩΣΣΕΣ Covey S., Photoshop for Artists, Watson-Guptill Publications, New York 2012. Lea D., Creative Photoshop CS4, Digital Illustration and Art Techniques, Focal Press, United Kingdom 2009.
ΔΙΑΔΙΚΤΥΑΚΕΣ ΑΝΑΦΟΡΕΣ http://www.designmag.gr http://www.pantone.com http://www.eyemagazine.com http://layersmagazine.com/category/tutorials http://www.digitaltutors.com/software/Illustrator-Graphic-Design-tutorials http://typeverything.com http://designersgotoheaven.com https://www.coursera.org/course/design http://academicearth.org/design http://bpando.org/2011/06/21/the-guild http://seabird.squarespace.com/adc/tag/print-ads?currentPage=2 http://theinspirationroom.com/daily/2008/koleston-hair-lips
22