編輯台報告
編輯台報告 Editor's Note
等待愛情
文 / 陳若怡 ˙ 夜貓子電影院策展人
每部愛情電影都有一個非常 lovely 的主角，像是在人群中手舞足蹈的 Cabiria，開朗的 Annie，古靈精怪的 A Faye，浪漫又善感的 Delphine。他們的美麗，可以輕易搏得觀眾的喜愛與認同，而透過鏡頭也能清楚感 覺到導演對女主角的迷戀。但這也不是絕對的，法斯賓達愛情電影的女主角就是年過六十的老女人，一名清 潔婦，《城市之光》裡找到真愛的還是衣衫襤褸的流浪漢，因為平凡的外貌，低下的社會階級，觀眾對他們
1
投予憐愛的眼光，同樣也成功達到了對主角的認同。 對主角的認同，於是將自身置入角色的愛情世界。Cabiria 太天真了嗎？賣掉房子以為要和男人從此過上 幸福快樂的日子，她什麼都有了，只缺真愛，最終男人還是為了錢拋下她。A Faye 為失戀的 633 做了很多 事，添新裝、打掃房間、更換日用品，一點一滴留下自己的痕跡，卻在決定暫時離開的時候，633 才終於發 現 A Faye 的存在已對他形成一種習慣制約。來不及了，如果你是 A Faye，一年以後你還會回來嗎？如果只 是制約，那麼果真走在一起，會不會像 Emmi 和 Ali 互相傷害，不斷暴露自己最醜陋的猙獰面目？會不會像 Annie 和 Alvy 一樣不斷爭吵，最後發現兩人根本不屬於同一個世界？會不會恐懼遠遠大過於愛情呢？ 愛情好難，所以 Delphine 寧可停留在原地等待。等待緣份，等待如綠光一般命運交會的剎那。纖細敏感的 她，無法忍受任何與人相處起來不自在的片刻，哪怕是搭訕還是友善的聊天笑語，都令她想逃跑，躲在角落 卻又開始自顧自哭泣。這個女人，究竟想怎樣？她沒有想怎樣，她只是靜靜等待。 如果每段愛情都像流浪漢和賣花女兩人那麼純潔善良就好了，但現實是，愛情就是因為有矛盾，等待，摧毀， 所以執迷、心碎，教人刻骨銘心。十週年精選影展第二個專題「獻給在愛情裡的人」，送給每個等待愛情與 在愛情裡的你和妳。
工作團隊 STAFF
聯絡資訊 CONTACT
發 行｜清大藝術中心 策 展｜陳若怡 影片介紹｜陳容、戴妤軒、李怡萱、徐文倩、趙翊君、范光典（依電影放映順序） 專題企劃｜陳容、徐文倩、許伯謙、廖芷瑩 主 視 覺｜ Eg CHEN
主辦單位｜清大藝術中心 服務專線｜ 03-5162017．5162222 https://www.facebook.com/NTHUNIGHTCATS/ 參考資訊｜粉絲專頁 http://nightcats.blogspot.tw/ 部落格 Instagram：9catsmovie, https://www.instagram.com/9catsmovie/
影展報排版設計｜展現廣告設計股份有限公司 場 務｜合勤藝文服務小組 實 習｜潘聖云、蕭延儒
獻給在愛情裡的人
FOCUS 2
愛情是矛盾，等待，摧毀，重生。
11/22
20:30
地點：清大蘇格貓底咖啡屋
Annie Hall 1977 | Color | English | 93min
二
文 / 陳容
★奧斯卡最佳導演、最佳女主角、最佳原著劇本、最佳影片
電影介紹
安妮霍爾 ★英國影藝學院最佳導演、最佳影片、劇本、剪接、女主角
「所有的關係和感情都是非理性的、瘋狂的、甚至是荒謬的，但我們還
導演介紹
是會想經歷過一遍又一遍，因為我們仍舊需要。」導演伍迪．艾倫親自 飾演的角色艾維才識過人且風趣幽默，有時神經兮兮、尖酸刻薄，而且 控制慾強烈。女主角安妮則是活潑開朗的真性情女子，喜好簡單美好的 事物，嚮往無拘無束的生活。當如此不同調性的兩人相愛後，會迸出什 麼樣的火花呢？ 伍迪．艾倫 Woody Allen，1935 －
『我的電影永遠都會用來表達個人感受，無論是索然 無味的人生，或是恐怖的存在。』 美國當代知名電影導演，也是絕佳的喜劇演員，在自己所執導的電影中 時常親自上陣演出。創作靈感來自不同知識領域的涉獵，電影中的人物 對話十分豐富、有趣，饒富哲理，同時非常的生活化。其電影風格迥異， 非常有辨別度，同時平易近人、廣受大眾喜愛，作品數量驚人，至今已 高達四十餘部作品。
2
11/26
恐懼吞噬心靈
19:30
地 點： 清 大 合 勤 演 藝 廳
Ali: Fear Eats the Soul 1974 | Color | German , Arabic | 92min
六
文 / 戴妤軒
★德國電影獎最佳女主角 ★坎城影展國際影評人獎、人道精神獎
主角艾米與阿裡，除了有二十歲的年齡差距外，更有著種族間的隔閡。
導演介紹
在他人充滿情緒、毫不隱藏的歧視、或直接或間接的壓迫與疏離之中， 他們深深的因彼此的良善而互相吸引，甚至互許終生。然而現實的殘酷 終究如影隨形，所有的美善背後也都有著它陰暗醜惡的一面。法斯賓達 將柔軟甜美的感情與黑暗殘酷的人性緊密交織，那些冷酷、歧視、現實 無法直接地於肉體上傷害另一人，卻能在心靈上以莫大的壓力與痛苦折 磨他人。
法斯賓達 Rainer Werner Fassbinder，1945-1982
『殘酷是一種屈從於需要的嚴格紀律』 法斯賓達才華洋溢，被譽為「德國新電影運動的心臟」，生活荒誕不羈， 英年早逝。他曾自述是在「根本沒有童年」的狀況下成長，缺乏父母關 愛、戰後德國混亂貧窮的社會環境，對他往後的創作題材有了一定的影 響。作品題材多與社會底層小人物之議題緊密相連，其中不乏大膽呈現 情慾、人性的黑暗以及現實的諸多殘酷，作品的表現形式跨足電視、電 影及舞臺劇。
11/29
卡比莉亞之夜
19:30
地 點： 清 大 合 勤 演 藝 廳
Nights of Cabiria 1957 | B&W | Italian | 113min
二
文 / 李怡萱
★坎城影展最佳女主角、人道精神特別獎
電影介紹
★義大利電影金像獎最佳導演、製片 ★義大利銀緞帶獎最佳導演、製片、女主角、最佳配角
卡比利亞是一名為了生活低頭的阻街女郎，卻憧憬著童話般的愛情。自
導演介紹
幼失去親人，獨自在這個追求利益的社會闖蕩著，卻擁有單純善良的心。 電影帶領我們一起經歷了卡比利亞的三段感情：被深愛的男友搶劫並推 下河，險些喪命；深夜與自己愛慕的影星亞伯特邂逅，卻因亞伯特女友 突然的造訪而被鎖在浴室中；在一場魔術表演結束後被奧斯卡搭訕和追 求，以為將和這個男人步上紅毯，真愛卻仍敵不過金錢的誘惑。即使被 愛情傷害得千瘡百孔，卡利比亞還是選擇擦乾眼淚笑著走下去。
費德里柯．費里尼 Federico Fellini，1920-1993
『保持純真十分重要。自始至終不要失去開放的胸懷 和童稚的熱情，自然就會擁有無限可能。』 義大利著名導演費里尼不僅僅在電影行業中具舉足輕重的地位，還是一 名優秀的作家。早年在週刊寫文章的經歷使得他接觸到了許多劇作家， 並由此在義大利的新現實電影運動中展開了他的導演生涯。費里尼以其 獨特的風格聞名於世，特別是混合夢境與巴洛克藝術影像的電影作品， 後人甚至以「Felliniesque」（費里尼式）一詞來形容他那超現實以及 自傳因素強烈的特色。他與伯格曼、塔可夫斯基並稱為世界現代藝術電 影的「聖三位一體」，也被認為是 20 世紀影響最廣泛的導演之一。
3
12/03
城市之光
19:30
地 點： 清 大 合 勤 演 藝 廳
City Lights 1931 | B&W | English | 87min
六
文 / 徐文倩
★美國國家評論協會獎年度十大佳片
《城市之光》是卓別林 1931 年自導自演的默片鉅作。當有聲電影勢頭高
導演介紹
漲，卓別林堅持默片才能體現演員的演技，並初次嘗試加上音效和預錄 配樂。 故事講述一名處處受人驅趕欺壓的流浪漢，愛上了一名雙眼失明的賣花 女子，為了醫治她的眼睛，跑去做低賤的清潔工作、危險的拳擊場，甚 至和新結交的酒鬼富豪要錢，卻在對方酒醒後被誤認成搶匪。這是一個
卓別林
底層階級的愛情喜劇，在卓別林滑稽但充滿細節的詮釋下，帶給人笑中
Charles Spencer Chaplin，1889-1977
帶淚的觀影體驗。
『人生近看是悲劇，遠看是喜劇』 過窄的禮服、寬大的褲子配上圓頂硬禮帽與一小撮鬍子，勾勒出卓別林 最廣為人知的形象。他善用詼諧手法來表達關懷弱勢與左傾的思想，使 他的電影不只是令人開懷大笑的喜劇，同時也是針砭時事、情感細膩的 寫實劇。「人生近看是悲劇，遠看是喜劇。」或許是了解到唯有拉開距 離，才有機會讓人們願意正視被社會遺棄的角落，這句話成了卓別林為 自己電影所下的最好註解。
12/06
重慶森林
二
19:30
地 點： 清 大 合 勤 演 藝 廳
Chungking Express 1994 | Color | Cantonese, English, Japanese, Hindi, Mandarin | 102min
文 / 趙翊君 電影介紹
★金馬獎最佳男主角 ★香港電影金像獎最佳電影、最佳導演、最佳男主角、最佳剪接
一名編號 223 的警察 ( 金城武飾 ) 在即將滿 25 歲之際在香港街頭逮捕一
導演介紹
名通緝犯，奔跑時他和一名金髮女子 ( 林青霞飾 ) 在重慶大廈擦身而過， 他們最接近的距離只有 0.01 公分，在 57 個小時後 223 愛上這名身穿雨 衣同時戴著太陽眼鏡的謎樣金髮女子，並一起共度漫長的夜晚。數個小 時後，在一家快餐店打工的新店員阿菲愛上了另一名編號 663 的警察， 663 時常來快餐店替空姐女友買宵夜。有一天阿菲拿到 663 空姐女友請 她轉交的分手信，此後天性浪漫可愛的阿菲利用各種方法和 663 巧遇，
王家衛
甚至潛入他籠罩失戀氛圍的公寓中，直至 663 在家中撞見阿菲。
Wong Kar-Wai，1958 －
『所有的記憶都是潮濕的。』──劉以鬯《酒徒》 獨樹一幟的電影風格在後八九年代佳評如潮，獨特的時空感、斷裂零碎 的獨白、非線性的敘事、簡單低調的電影美學、以及深刻細膩的感情處 理成為王家衛的電影標籤。從 1988 年的處女作《旺角卡門》，另類的 黑幫故事轟動香港；而後《東邪西毒》和《重慶森林》備受國際影壇矚 目；1997 年《春光乍洩》一舉拿下坎城影展最佳導演獎，成為世上首 位獲得該獎的華人導演；2000 年的《花樣年華》在坎城影展拿下最佳 男主角獎項，詩意與浪漫的影像風格風靡全球；此外近年最熱議的電影 《一代宗師》成為第 36 屆柏林影展的開幕片。
4
12/10
綠光
19:30
地 點： 清 大 合 勤 演 藝 廳
The Green Ray 1986 | Color | French | 98min
六
文 / 范光典
★美國國家評論協會獎年度十大佳片
夏季七月，黛芬的漫漫長假不知如何度過。與男友分手好一陣子，又被
導演介紹
朋友爽約，孤獨的日子幾乎要逼瘋她。為了走出窘境，黛芬拜訪朋友的 別墅、到陽光燦爛的沙灘戲水，甚至是跟前男友商借別墅來度假……但 終究無法適應，每每在半途逃回巴黎。黛芬在旅途中偶然聽說關於「綠 光」的傳說：太陽在沉到地平線前最後一道光是綠色的，看過綠光的人 便能得到幸福，黛芬對此深信不疑，她一面等待綠光的出現，一面等待 愛情。
艾力．侯麥 Éric Rohmer，1920-2010
『我確信自己在拍電影的時候，能夠捕捉到從事其他 藝術創作所無法呈現出來的幸福。』 侯麥既是導演，也同時是影評人、作家、老師與編劇。眾多法國新浪潮 的新銳導演中，侯麥算是特別的，沒有高達那樣的革命性，也沒有楚浮 叛逆的色彩，而是以高度文學色彩與處理方式見長於世界。 侯麥最為人稱道的是「系列電影」，每個系列總會給一個標題，有專注 的主題和處理方法，包括「六個道德故事」、「喜劇與諺語」、「四季 的故事」。這些系列電影都定焦在現代人的道德、知識和愛情困境上。 侯麥的電影承襲新浪潮運動的「電影化」原則：特別注重自然的環境及 自然光、寫實的場面調度、接近「真實電影」技巧，長鏡頭、大段不經 修剪的對白、含蓄卻準確的色彩等，永遠在娓娓道來日常生活。
孤寂心靈的相遇：跨越種族與年齡的枷鎖
孤寂心靈的相遇：跨越種族與年齡的枷鎖 文 / 陳容
法斯賓達《恐懼吞噬心靈》 5 丈夫早逝、兒女結婚離家，六十歲的艾米是一位清潔女工，
社會整體的不信任和偏見，變成一隻隻犀利而尖銳的眼睛，
每日替大樓清掃玻璃窗。她辛苦工作，以微薄的工資養活自
緊緊盯住那些「非常態」的人們。他們可能是來自不同國家、
己，生活單調貧乏。一日，為了躲避傍晚突如其來的一場大
不同種族的移民，千辛萬苦地來到德國求生；卻因為種族、
雨，艾米走進一家異國風情的酒吧，機緣巧合下，她與從摩
文化的歧視，被視為「混亂而骯髒的懶豬」。當時德國處於
洛哥來德國討生活的阿里相遇，跳完一支舞後，阿里送艾米
東西德分隔，經濟蕭條，社會資源分配不均、階級分疏顯明。
回家。雨下個不停，阿里錯過了末班電車，於是艾米邀請阿
身處中低階層的日耳曼裔德國人，卻是對外來族群最不友善
里留住一宿。冰冷現實中，兩個孤獨而寂寞的人相遇相識，
的一群人。倚仗種族、文化、語言等優勢，這些自傲為「正
共同點亮了心裏暖熱的火光。
統」的德國人，得以將自己與外來移民有效地區隔開來，鞏 固自己在社會中所處階級地位。
阿里與艾米相戀、結婚，卻得不到眾人的祝福。在底層社會 中，他們同樣是受到壓迫的弱勢，卻因為彼此跨越種族的親
這些監視的眼睛，緊迫地盯著阿里和其他與他一樣來自非洲
密關係，備受歧視與欺侮。阿里在他的社群中，也被排擠、
或是阿拉伯地區的朋友們，也牢牢盯著其他在社會裏不討
嘲笑，謔稱他娶了個「老妓女」。艾米則是在職場上被排擠、
喜、沒地位的角色。在電影初始，艾米走進酒吧，卻被所有
遭受街坊鄰居嘲笑，甚至被自己的兒女辱罵「嫁給了骯髒的
人的目光給震懾住。那些混雜著好奇與敵意的目光，使她頓
懶豬」。社會輿論壓力接踵而來，艾米幾乎要承受不住，她
時垂下目光，聲音低喃。「凝視」具有力量，成為在社會中
哭倒在阿里身邊，說：「你知道嗎？我覺得非常非常幸福，
相互壓迫的有效手段之一。身為種族少數、經濟處弱勢的外
可是我也快要撐不下去了。有時候我好想、好想去一個地方
來移民而言，瀝青酒吧是他們僅有的地盤。群體共築的意識
生活，那個地方只有我們兩人，沒有別人。」
和防衛，變成針對其他弱勢的敵意，藉機襯顯他們的位置，， 閒人勿進。阿里說，「我不知道其他地方，所以我有空就會
眾人的凝視：偏見與種族歧視 法斯賓達的電影呈現錯亂、反道德的氛圍，其作品主題，扣 連著移民與移工議題，以寫實的影像敘事切開生活剖面，看 見種族歧視和文化衝突在生活中的殘忍與莫可奈何。
來這裡喝喝酒。我不知道我還能去哪裡。」然而，這裡看似 是阿里可以忘卻在職場中備受歧視的一方綠洲；日後與艾米 相戀後，卻發現自己連同艾米都被「驅逐」了，剩下冷眼與 嘲笑。這裡既是殘酷現實中的失樂園，也是雙重壓迫的再造 場域。
當日，艾米與阿里攜伴走進一家高檔次的餐廳，卻發覺不懂
像是刻意停下所有動作、凝滯了時間，加強觀者意識到這群
得如何點餐，服務生趾高氣昂，艾米看上去略顯窘態，說：
人不友善的凝視，也雙重意味著：觀者本身透過電影文本的
「哎，那服務生真教我緊張。」艾米與阿里沒有高尚的文化
閱讀，也正在「凝視」著所有主角的一舉一動。
素養和品味，可以守護的僅有彼此孤寂的心靈。
人情冷暖：待價而沽
寂寞心靈，相見恨晚，兩人相差了二十歲，年齡與種族的區
社會疏離、歧視橫溢漫行，個人的情感無所寄託、也無路可 去。孤寂變成一種常態，愛情還能夠存在嗎？法斯賓達說： 「愛是一種最精良、最狡猾也最有效的社會壓迫工具。」
隔，使得他們在社會中成為被眾人眼光刺痛的畸數，他們卻 懂得彼此的心。初次見面，阿里伸手邀約艾米跳一支舞，說： 「一個人坐著，看起來太悲傷了。」共舞之後，在艾米住處 廊間，她說：「阿里，我覺得你要穿亮色的衣服。深色看起
互信不復存在，關愛與友誼開始令人存疑，人們往來交往的 關係奠基在利益之上。電影前半段，惡人面孔一覽無遺、壞
來太憂鬱了。」孤寂之人，看進彼此孤寂的心，並伸出真誠 的雙手，穩穩地接住彼此。
到極致的人們，在後半段時，忽地態度轉變。情節出現翻轉， 原先排擠阿里和艾米的友人、鄰居和艾米的兒女，正逢有事 相求於她，於是熱情招呼，待這對新婚夫婦甚好、並且看起 來「真摯」而且良善。人與人之間的愛與信任變得可被估價， 可以換算成是對自己有利用價值的代換品。於是，成了廉價 的商品可以拋售和變賣，變得庸俗而不再珍貴。 艾米看著人情的冷暖遞嬗如四季，淡然而沉著地說：「他們
若非愛情，那這又會名為什麼呢？愛情彌足可貴，卻又如此 脆弱，在現實生活裏，一敲即碎。也許，殘酷現實底下，寂 寞心靈的相遇，既是愛情，更是機緣偶遇下的善意，承接住 彼此孤寂的心靈，不至於在現實殘酷之下、被恐懼給吞噬
孤寂心靈的相遇：跨越種族與年齡的枷鎖
每一個站在酒吧裡的人，眼睛眨也不眨地盯著艾米與阿里，
了。 「別想了，想得太多了，悲傷也多了。讓我們來跳支舞吧。」
和其他所有人一樣，不是好人、也不是壞人。」社會裏的偏 見，禁箇的不單單只是受歧視之人，也框限住施展權力者的 良知與待人處事。艾米的話語，萬分感嘆，卻又無可奈何。
6
殘酷現實裏的愛與善意：孤寂心靈的相遇與取暖 然而，愛真的不存在嗎？在阿里與艾米身上，似乎可以見到 愛情的尋常與可貴。殘酷現實，法斯賓達讓艾米穿著俗艷鮮 色的洋裝、讓艾米「沒有一技之長」，只能做低賤的清掃 工作，兩人計算著辛苦掙來的每分錢，將皺皺的紙鈔收到 牛皮紙袋中，那些錢只足夠提供他們簡單樸質的生活。結婚
只有龍蝦辦得到的事
只有龍蝦辦得到的事── 談《單身動物園》中的愛與控制 文 / 徐文倩
談《單身動物園》中的愛與控制 ──
許多人認為愛情、婚姻是兩個人的私事，別人插手不得，但是導演尤格 蘭西莫（Yorgos Lanthimos）透過一個荒謬的架空世界，嘲諷觀眾天真 的想像，即使號稱以愛為基礎的婚姻，仍在重重的社會制度和自我規訓 的價值觀下被監控著。 蘭西莫擅長用詼諧荒謬的劇情設定來諷刺當今社會，突顯其中隱而未現 的專制極權思想。在《單身動物園》中，打造出一個嚴禁單身的社會， 凡是成年單身者都必須住進一間飯店（收容所？），若 45 天內未找到
7
合適的伴侶，就必須接受懲罰被轉化成動物，唯一延長期限的辦法是狩 獵逃跑的單身者們。飯店生活就是一場巨型的團體相親，進去前就必須 選好性傾向，在裡面只能和具備相同關鍵特質的人配對，例如流鼻血、 瘸腿、冷酷無情……。
婚姻不是自由競爭 男主角因妻子外遇而回歸單身，「他心想妻子早已不愛他， 他並沒有痛哭流涕，也沒有想到，當被愛人拋棄時，大部 婚姻裡沒有愛，這世界裡婚姻的源頭多不是愛。
捕捉，看著他們平躺在地，無視他們即接迎來的命運。 此刻，被捕捉的脫逃者們即使保留著人類的形貌，但 對社會而言，他們已是無價值的動物了。 關於單身魯蛇，還有一段不特別引人注目但是更貼近 真實世界的情況的片段。在練習用槍的靶場，男主角
「沒有愛為什麼還要結婚呢？」當觀眾向電影發問時，可 能會有種熟悉感，因為這些問題在日常生活中時常聽見。
與兩名飯店認識的男子（簡稱胖子和瘸子）聊天，他 與胖子聊起了未來要選擇轉變為何種動物，這時瘸子 忍不住譏諷他們實在是太可悲了，而他絕對不會變成
不用其極，欺騙、偽裝甚至不惜撞牆流鼻血，只為配合對 象的特質、滿足脫離單身的條件；又或是見到那些尋伴失 敗的人為了避免變成動物，選擇逃離飯店或跳樓自殺。男 主角也學會了掩蓋自己的真實情緒，嘗試吸引一位冷血女
動物，還將帶著伴侶去觀看他們，三人當場打了起來。 瘸子的反應是源於他明瞭自己身體上的劣勢，為了成 功追求，他必須比其他人更投入，不僅得提起槍成為 加害者，平時在唇槍舌戰間也不自覺地捍衛吃人的體 制。
子的青睞，當然，最後他失敗了，付出了慘痛的代價。
結語：只有龍蝦辦得到的事 在婚姻市場一切看似自由競爭，人便常忘記「競爭」本身
導演尤格蘭西莫將他眼中荒謬的婚姻制度，以冷漠、
是被強制的，在單身就會被懲罰的世界裡，你沒有選擇不
灰暗的色調展示出來，用極盡誇張、超現實的設定讓
跳入舞池裡求偶的權利。細想現實國家，在稅收上，對夫
人發噱，卻又讓深思的人起雞皮疙瘩。婚姻長久以來
妻特別優待；在社會福利上，以三代同堂或核心家庭為主
被國家視為社會控制最有效的制度，無論是鞏固財產
要服務對象，常貶抑單親、單身或同志等非典型家庭；在
繼承的功利婚姻，還是現在用來不斷提供市場勞動力
法律上，只承認一夫一妻，有時不愛了想離婚還得經過法
的核心家庭，都成為社會運作中的零件。
院認可。對婚姻讓利，無疑是對非婚姻者的變相懲罰。
那有愛又不受社會控制的婚姻真的可能嗎？蘭西莫並 未在電影給出明確答案，但從結尾黑幕後背景傳來的
恐懼單身才相愛 如果感覺國家政策離你很遙遠，去翻翻過年大家最討厭的 前十個問題，有沒有男／女朋友、什麼時候結婚、什麼時 候生小孩；或是網路上惡意滿滿的詞彙，如魯蛇、單身狗、 光棍節，就會看見社會對單身的歧視。 在《單身動物園》的相親飯店中，導演讓飯店人員將這樣 的社會價值具象化，分別演出兩劇碼：一男單獨吃飯被噎 死、一女獨自走在路上被強暴，而當他們身邊有異性伴侶， 便會有人施展哈姆立克法、嚇阻強暴犯，使他們「得救」。 這才發現戀愛對象不過是個工具人，只是功能性的存在， 愛不愛反倒其次。 當群起叛亂的單身者衝進飯店，將槍抵在戀人一方的頭上， 或是拆穿感情中的謊言時，裡頭每對不斷展演完美戀情的 情侶們，還能剩下幾分愛呢？會向對方開槍以拯救自己？ 還是合力趕出敵人，然後鴕鳥地迴避答案？
魯蛇的自救方法 當人們始終無法符合社會的要求，脫離單身狀態，就只好 加入加害者，透過告密、指認出那些脫軌的單身者，掩飾 自身的異常。一如電影中，為拖延懲罰期限而獵捕逃脫者
陣陣海潮聲，不禁懷疑遇見真愛的男主角，最終仍選 擇變成一隻龍蝦，唯有龍蝦才能「一生只與一個伴侶 長相廝守」。
談《單身動物園》中的愛與控制 ──
男主角被強制送進飯店，看身旁的人為了成功湊對，無所
只有龍蝦辦得到的事
分人第一反應是哭泣」。在電影的開頭，似乎就揭示了這
的單身者們，他們提起麻醉槍，將落單的脫逃者一一
8
當我們轉身之後 當我們轉身之後
文 / 許伯謙
來自加拿大魁北克的天才導演札維耶．多藍在 19 歲完成自
人相見後才發現彼此仍深愛著對方，對彼此的強烈渴望不亞
編自導自演的電影處女作《聽媽媽的話》，於 2010 年坎城
於當年。此時再也不必探討兩人的性傾向為何，彼此的愛情
影展摘下三個獎項，隨後推出的《幻想戀愛》也於當年坎城
已通過時間的考驗，更超越性別與性向的藩籬，精神上的嚮
影展獲得年輕視線大獎。多藍執導的第三部長片《雙面勞倫
往與契合使兩人無法分離。
斯》呈現兩個理想主義者的愛情面向，片中認為自己生錯性 別的勞倫斯公開跨性別傾向並開始變裝後，不僅遭到任教學
過去，我曾遇見一位與我性向不同的男孩，我們都對於陌生
校解雇，還必須時時刻刻面對旁人的異樣眼光。遭所愛之人
感情型態感到好奇與困惑，透過門縫偷窺、觀察，甚至有意
遺棄更是沉重打擊，勞倫斯母親對於這樣的改變以冷漠且拒
無意的試探。但也因跨越界線而產生衝突，但風雨過後的那
其於門外的態度相對，女友小佛也無法接受事實，當下不斷
天總會到來，如同《雙面勞倫斯》中，暴風雨後的冷靜往往
質疑「你其實是同性戀吧？你有偷穿我胸罩嗎？我們的愛都
能看見對方內心深處的掙扎，有幾天擔心與父母親戚談論感
是假的嗎？」，快速移動的鏡頭增加氣氛的不安與衝突性，
情話題，有多少日子渴望得到另一個人的愛與認同。當我轉
特寫鏡頭更將當事人驚恐、焦慮的情緒表露無遺。
身之後，跳脫當下困境所看見的不再是那段令人厭煩的相 處，能抱持同理心回到過去時光，理解他和他的想法，與一
9
兩人短暫分開後，又再度回到彼此身旁，並逐漸能為對方的
路走來的足跡達成和解。現在，我們總是豁達的細數過去青
處境設身處地著想。小佛為勞倫斯買假髮、一同度過各種難
春的種種。追憶逝水，彼此都帶給對方一趟特別的旅程，到
關，幫助他實現成為女人的夢想。兩人仍舊彼此相愛，精神
遠方，又再度歸來聚首。當我們轉身之後，這世界是如此美
上的，但小佛無法從勞倫斯身上獲得肉體的渴望，終究選
好。
擇離開。不過最後的抉擇已不重要，難能可貴的是在這一路
獻給 P.C.
走來的過程中，小佛曾經停下腳步、轉身重新看待與勞倫斯 有關的一切，並在溝通與相處的過程中發現過去所看不見世 界。離開後，小佛找到屬於自己的美滿的家庭，勞倫斯也與 另一位女伴同居多年，然而勞倫斯就是有辦法找到小佛，兩
電影推薦 《雙面勞倫斯》
《喜宴》
《我愛妳，妳愛她》
Laurence Anyways | 2012
The Wedding Banquet | 1993
All About Them | 2015
札維耶．多藍 Xavier Dolan
李安 Ang Lee
傑虹．伯奈爾 Jérôme Bonnell
勞倫斯告訴女友小佛他渴望變性成為
劇情敘說一位旅居美國的台灣男同性戀
三人世界的性愛捉迷藏，遊戲規
女人，但是他仍深愛著她，小佛選擇
者，為了讓父母安心，娶了一位中國女性，
則隨心所訂。片中充滿不知所措
支持男友的夢想，一同面對眾人的異
以讓她獲得綠卡作為交換條件。然而，這
的迷人節奏氣氛，新生代法國俊
樣眼光。然而，他們就此進入再也無
個計畫在父母抵達美國為他籌辦婚禮後開
男美女的清新組合與性感演出也
法倒回的衝擊人生。
始生變。
令人賞心悅目，是絕佳約會電影 首選！
◎ 電影介紹摘錄自維基百科
夜貓品味推薦
愛中呢喃細語
MIAO TASTE
以愛情為主題的電影百百種，然就如真實世界一樣，不一樣的戀人就會有不一樣的相處模 文 / 廖芷瑩
式，所以不同的導演選擇呈現愛情的方式也當然有所不同。像是有一種劇情，即是戀人們 對於愛裡的困惑及見解，透過不斷訴說或和人對話，呢喃成詩，試圖努力尋找自己的答案。
以愛情故事出名的韓國導演洪尚秀，在上一年的電影《這時
夜貓品味推薦
兩個人會怎麼對彼此產生好感？ 對，那時錯》中，運用恰似兩個平行時空，訴說一對曖昧裏 頭的人，會因為哪些選擇、因緣巧合而「剛剛好接上」了。 我們常以為，戀人總是個性合了，觀念對了，還是時候到 了，但一個複雜的人會選擇和另一人進入較親密的關係，或 許有更多是關於巧合而促成的想像。就如此部電影，倒帶似 地讓曖昧的兩人重新再來一次，看事情角度不一樣了，那促 成的結局也就不同。 我們往往不知道該如何選擇時間，更不知道怎麼作決定。也
這時對，那時錯
Right Now, Wrong Then 洪尚秀 Hong Sang-soo ｜ 2015 ｜ Korean
許愛情吸引人之處即因為它是一種難以捉摸即預測的賭局。 而在洪尚秀的這齣電影裏頭，透過曖昧的兩人互動及呢喃對 話，除了讓我們知道愛中之人細膩卻易脆的關係外，更讓我 們了解情感的微妙與幽默。 【News】 擁有「穩定產量」的韓國導演洪尚秀，在今年也推出新片《戀妳非妳》 （Yourself and Yours）。台灣首映在金馬影展登場，之後可樂電影也 預計在 2017 年 3 月在院線上檔，喜歡洪尚秀的朋友，可以期待一下喔！
愛在黎明破曉時
Before Sunrise
李察林克雷特 Richard Linklater ｜ 1995 ｜ English, German, French
如果回到愛的源頭，兩個人以怎麼樣的形式相遇？ 談到愛情故事，必定要再次推薦經典的《愛在》三部曲，這是 老中少文青都必定回顧的愛情電影系列。
《愛在黎明破曉時》全篇沒有複雜的情結與複雜的鋪陳，更不 會玩弄時空穿插的剪輯手法。表現「愛」這件事，導演以兩人 之間細微的動作配上偶爾打到重心、有時言不及義的對話，告
在原因的集聚，從「愛在」三部曲到《年少時代》（2014）， 我們看到的是導演擅長探討生命裡的「時間」，讓觀眾們可 以一起歷經年歲變化，生命細微變與不變的痕跡。
訴我們一對戀人感情的開始和認定彼此的過程。觀影之人彷彿 可以感受到主角兩人間的情緒猶疑不定，卻又交雜浪漫的想像 在他們所處的氛圍裏頭。
【News】 李察林克雷特今年也有新片《我們的輕狂年代》（Everybody Wants Some!!）11/18 即將在台灣上映，電影描述一群開學在即的大學生，滿
電影的結局，他們相約六個月以後再見，所以有了後來的《愛 在日落巴黎時》（2004）以及《愛在午夜希臘時》（2013）， 這個系列作品的創作其實是因為演員本身在第一部之後，熱切 地和導演討論拍攝續集的想法。另方面，創作是各種外在與內
腦子只有棒球、酒精和女人，瘋狂而幽默，宛如導演心中那個永遠的大 男孩！
10
徵 下期預告
喜歡書寫電影的人 夜貓子電影報即日起開始徵稿，下期主題為科幻經典， 以「誰控制過去誰就控制未來，誰控制現在誰就控制過 去」為題，乃借用英國作家喬治．歐威爾的經典小說 《1984》裡的一段話，試圖描繪科幻電影的特質。第四 期主題為「穿越時空的音樂盒」，將電影配樂作為主角， 片單規劃容後公佈。
電影報每期安排三至四個專題企畫，歡迎喜歡書寫電影 的人踴躍投稿，就下一期主題所播映的電影中挑選題 材，或從主題延伸其他題目。
字數單頁以 800 字為限，跨頁以 1700 字為限。 投稿請寄至：0105lori@gmail.com 陳小姐 第三期報紙截稿日期為 11 月 28 日，第四期截稿日期預 定為 12 月 12 日，如欲投稿，請於截稿日前先行與陳小
11
姐聯絡，以便安排報紙版面。 本中心保留文稿編輯的權力，並擇優刊登與支付稿費。 稿費採教育部訂定稿費標準，以一般稿件每千字 1020 元計算。
下期預告 誰控制過去誰就控制未來，誰控制現在誰就控制過去
COMING SOON
12/13
二
20:30
12/17
六
19:30
12/20
二
19:30
12/24
六
19:30
12/27
二
19:30
12/13
六
19:30
錄影帶謀殺案
巴西
銀翼殺手
潛行者
阿基拉
瘋狂麥斯．憤怒道
Videodrome | 1983
Brazil | 1985
Blade Runner | 1982
Stalker | 1979
Akira | 1988
Mad Max: Fury Road | 2015
大衛柯能堡
泰瑞吉連
雷利史考特
塔可夫斯基
大友克洋
喬治米勒
特別活動 EVENTS
12/13
二
20:30 - 23:00
放映 & 映後座談 講者｜李信瑩．清華大學人社院學士班兼任講師 地點｜蘇格貓底咖啡屋
電影場次表請見影展行事曆