HONG KONG MAMBO FILM FESTIVAL
目
錄
節目表
關於選片的一點想法 文／陳若怡 ──
電影放映 文／廖芷瑩
影展節目
浮城猛步
1-2 3-5
阮智謙攝影展 ──
策展手記 文／宋玉雯、陳若怡
霧、林、城、人
香港記憶政治 系列講座
17-21 12-16 6-11
負責群
22
23
2019.10.08 ( 二 ) ——11.28
(四)
清大合勤演藝廳｜圖書館｜交大人社二館 本影展以「1997」之前與之後作為時間定位，探討香港殖民身世，以電影放 映為核心，選映1984《中英聯合聲明》簽署至1997後十年間香港電影，呈現 香港面對難測的未來，刻畫了一道道生存難題、社會抗爭的屐痕。專題講座 從放映出發，注入電影、文學和文化研究等討論面向，邀請香港文化人來台 傾談，解讀香港今昔，從而借鏡香港、思考台灣；另特別規畫香港導演阮智 謙攝影展，凝思香港城市光影裡的抒情面容。
電影放映｜地點皆為清大合勤演藝廳．自由入場 10.08 (二) 19:30
10.15 (二) 19:30
10.19 (六) 19:30
秋天的童話
黑社會
甜蜜蜜
An Autumn's Tale
Election
Comrades: Almost a Love Story
1987｜張婉婷｜98min
2005｜杜琪峯｜101min
1996｜陳可辛｜118min
10.30 (三) 19:30
11.05 (二) 19:30
11.12 (二) 19:30
千言萬語
香港製造
去年煙花特別多
Ordinary Heroes
Made in Hong Kong
The Longest Summer
1999｜許鞍華｜128min
1997｜陳果｜108min
1998｜陳果｜132min
★映前影展導讀：策展人陳若怡
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◎ 每場活動於開始前20至30分鐘開放進場， 每場講座時間約進行2.5至3小時。 ◎ 專題講座皆採事先網路報名以保留現場座位，
清大圖書館清沙龍
網址：https://reurl.cc/VGXX6。當天皆開放現場報名， 於活動開始前十分鐘進場。
10.17 (四) 13:20
杜琪峯與香港黑幫片的新地盤 網路報名
講者｜蒲 鋒（香港電影評論學會前會長＆香港電影資料 館前研究主任）
主持｜蔡華臻（交大社文所助理教授） ※ 台北場：10.06 (日) 14:00 電光影裡書店
10.31 (四) 19:00
香港社會想像／實踐／紀錄練習 講者｜李維怡（香港文字耕作者、社區藝術工作者、 社區組織者、影行者總監）
主持｜李癸雲（清大台文所教授） ※ 台北場：11.05 (五) 19:30 浮光書店
11.14 (四) 10:10
焦慮與俗麗之美：再話陳果「九七三部曲」 講者｜劉 嶔（香港電影文化工作者） 主持｜王鈺婷（清大台文所副教授）
11.28 (四) 10:30
在消失的檔案背後：港左、蜑與金雞 講者｜游 靜（香港中文大學中國研究中心客席教授） 主持｜宋玉雯（交大文化研究國際中心博士後研究員）
攝影展 霧、林、城、人──阮智謙攝影展
10.22 (二) 19:30
10.26 (六) 19:30
秋月
愛在別鄉的季節
Autumn Moon
Farewell China
1992｜羅卓瑤｜108min
1990｜羅卓瑤｜114min
清大展期｜10.14-10.31．清大旺宏館一樓穿堂 交大展期｜11.01-11.28．交大人社二館一樓大廳
講座｜香港我城 10.23
(三)
18:30 清大合勤演藝廳
講者｜阮智謙（香港攝影師、導演）
11.19 (二) 19:30
11.26 (二) 19:30
父子
金雞
After This Our Exile
Golden Chicken
2006｜譚家明｜120min
2002｜趙良駿｜106min
主持｜謝世宗（清大台文所教授） 主辦單位｜國立清華大學藝術中心、國立交通大學文化研究國際中心、 國立清華大學亞太／文化研究中心 合辦單位｜國立清華大學台灣文學研究所 洽詢窗口｜清大藝術中心陳小姐03-5162017、5162222
2
「浮城」指香港，
意涉香港的精神狀態。
「猛步」為曼波（ Mambo ），
關於選片的 一點想法 文 ／陳若怡
本專題企畫電影放映、專題講座、攝影展三項節目，以電影放 映為節目構想的核心，以下談談選片的一點想法。 專題選映 1984 年《中英聯合聲明》簽署至1997 後十年間的香港 電影，描繪九七之前的不安，九七當下的若有所失，和九七之後的種 種改變與適應。將這些九七前後電光影裡的浮城故事連綴成篇，主 角全都是市井小民、邊緣人物的生活與生存樣貌，以平凡對比出「猛 步」的精神性。選片上以「回望」作為方法，以「記憶」作為探索的 路徑，企圖藉由梳理過往，連結當下，以關注由「香港」蕩漾而生的 層層漣漪，政治現實、身分認同、情感結構等，提供台灣觀眾參差對 照的反思線索。 自《中英聯合聲明》展開討論以後，香港興起一股移民潮，在電 影題材上反映了香港人面對難測的未來，心裡所產生不知何去何從的 焦慮。羅卓瑤《秋月》 （1992）女孩的父母打算舉家搬遷到加拿大， 女孩既期待新生活又不捨香港的一切，包括香港的麥當勞；《愛在別 鄉的季節》 （1990）藉著描寫中國人到美國艱苦度日，暗喻港人無論 身處何境終需面對生存之難。張婉婷《秋天的童話》 （1987）則描繪 對美國夢的嚮往與當中的掙扎。另外也從不同角度，勾勒藉此時機選 擇到香港謀生的中國人，如陳可辛《甜蜜蜜》 （1996）的張曼玉和黎 明，分別代表汲汲營營求財立足，與尋求穩定工作、在香港成家的兩 種心態，鄧麗君所演唱的〈甜蜜蜜〉這首紅遍華人世界的歌曲，成了 二人海角天涯共同的鄉愁。
3
1997年7月1日煙花燃放那一刻，於此之前所有的惶惑不安，隨 著絢爛轉瞬遁入夜黑，隔日仍是生活如常，有什麼事情發生？電影 中患病、失憶的符號，反映了仍揮之不去的陰影。陳果《香港製 造》 （1997）中患癌病的女子、有今天沒明天的少年，彷彿世界是一 座鐵籠，死了或許有機會飛出去？《去年煙花特別多》 （1998）三個 自港英政府退役的軍人，百無聊賴鎮日無事可做，當新政權在回歸 慶典的夜空中大肆施放自六七暴動以來限禁的煙花，他們該迎接解 放軍的進駐，抑或不再留戀、也不再有所歸屬？ 許鞍華《千言萬語》 （1999）描寫香港八○年代的社會運動，觀 照 2014 年的雨傘運動和 2019 此刻正殷的「反送中」，香港民眾社 會抗爭的屐痕雜沓然且清晰。 杜琪峯《黑社會》 （2005）將選舉置入黑幫，誘引出你死我活的 惡意，倫理隨之瓦解，一反過去重視兄弟情義、尊敬前輩的傳統敘 事，《黑社會》為香港黑幫片開啟嶄新的格局。觀諸政權移交後的香 港，揭示了政權易手後，連「黑社會」都不可逆地與傳統背道而馳 了。再看趙良駿的喜劇《金雞》 （2002），藉由「生金蛋的雞」── 香港性工作者從未消失的身影，以口述歷史的方式回顧從港英政府的 繁榮時代到九七之後經歷SARS、金融風暴的城市興衰，而一個城市 的興衰，即是一個人、一種行業、一城居民所遭遇的生存之危。 中英草簽以後，為求資金挹注和拓展市場，香港電影產業在九七 之前即已漸步展開中港合資拍片，題材選擇因應調整，當中有變、有 不變。以「類型電影」來看，黑幫片、喜劇乃港產電影的特色，許多 香港導演透過中港合資，大大發揮類型電影的可能性，並且從中鷹揚 了香港風格。《金雞》和《黑社會》正是代表了喜劇片與黑幫片，成 功地透過類型電影的形式夾敘香港社會議題。 選片的年代最後落在2006年譚家明導演的《父子》，原因在該片 於當時拍成的特殊意義。譚導演是香港電影新浪潮中較早進入電影 圈的，乃香港七○至八○年代之間舉足輕重、潛力無窮的電影工作 者，1982年所執導《烈火青春》打破框架的敘事企圖、美學風格獨 樹一幟。此後譚導演離開香港到馬來西亞教授電影十餘載都未曾再 拍過長片。當2005、06年香港電影走入低谷，而譚導演卻於此時完成 《父子》這部在藝術風格上臻於成熟的作品，我認為所代表的正是 一種香港電影創作者不肯妥協的「骨氣」。對於片名「After This Our Exile」的解讀，從敘事內容來看，父親、母親、兒子三個人，各自因 4
為內力與外力因素而「Exile」（逃逸）出原本的家，「This」這個原 因為何？我認為對照九七之前大量的移民電影所呈現的焦慮與掙扎求 存，這裡的「Exile」的意義已然不同，無論是基於被迫或主動，即 便場景設定在馬來西亞甚至是香港以外其他任何地方，終究要叩問的 This 是──面對自己。 聯繫電影放映版權的過程整體而言是順利的，除了與星空華文傳 媒取得工作上的默契之外，大部分的版權持有人或公司都慷慨地授權 放映，並且總是隨信表達高度的支持，包括甲上娛樂、寬銀幕電影、 映藝娛樂，還有許鞍華導演和羅卓瑤導演，以及香港電影資料館與香 港電影節朋友的協助，於此謹致謝忱。羅卓瑤導演與先生方令正── 同時也是搭檔的編劇──1995年移民澳洲，這次在聯繫《秋月》授權 放映過程中與她通信相談，提到此次影展中《秋月》傳達了非常關鍵 的意旨──對香港的記憶與曖昧，今日觀之仍然引人繞樑回思。她告 訴我： What I hope for is that all these works that I’d done will stand
the passage of time.
《秋月》確實是這樣一部作品。我想，這段話正是我選片的核心 關懷，以回望作為方法，以記憶作為探索路徑，最終的期望、也相 信，所選的影片都是經得起時間遞嬗，值得觀眾咀嚼再三的好作品。
5
電影放映
文 ／廖芷瑩
秋天的童話
又名《流氓大亨》
黑社會
An Autumn’s Tale
Election
1987｜張婉婷｜98 min
2005｜杜琪峯｜101 min
★ 第 7 屆香港電影金像獎最佳電影（1988）
為了追尋男友Vincent（陳百強飾）的腳步到紐約 生活，Jennifer（鍾楚紅飾）努力工作存錢後，從 香港隻身前往美國唸書，因此碰上當地接待她的 遠房親戚，船頭尺（周潤發飾）。
★ 第42 屆台灣金馬獎最佳原著劇本、最佳音效（2005） ★ 第25 屆香港電影金像獎最佳電影、最佳導演、 最佳編劇、最佳男主角（2006）
社團「和聯勝」即將舉行「話事人」的選舉，樂 少（任達華飾）與大D（梁家輝飾）是兩地區之中 最有勝算的，都想爭取此領導地位，另一方面，
Jennifer 在紛雜又多情的紐約努力生活，積極尋找
他們還需應付警察的追捕。樂少在周旋後獲得許
合適的工作，認識在地的朋友與貴人，使她漸漸
多位大老的支持，也收攏完底下小弟，並將敵手
踏穩腳步，卻碰上情感困境。
擺平。
Vincent 一貫多情有禮，但價值觀已和從前不同；
香港黑社會裏頭的民主的選舉，看似公平競爭，
船頭尺有情有義，但氣質與生活習慣和 Jennifer 相
實則明爭暗鬥。人們開始追求金錢、拋棄傳統的
差甚遠。如此情況，讓面對新世界的 Jennifer 苦惱
情義與位階。想分裂社團者人人喊打，但未分裂
該如何在移工、學習、生活與戀情中取得平衡。
者也在追求利益時將槍抵在太陽穴上。
本部片是張婉婷導演創作生涯初期的作品，即一
杜琪峯導演透過《黑社會》及其續集《黑社會2：
舉問鼎金馬獎與香港金像獎最佳影片。電影中以
以和為貴》隱喻香港與中國的政治關係，另一方
愛情故事為軸線，也描繪香港移民到美國的生活
面也透過黑道社團的選舉反映香港人對於金錢的
情況，為導演【移民三部曲】（其他兩部為《非
態度、民主的妥協及政治上兩難的情勢。
法移民》和《八兩金》）的其中一環，也是香港 人在九七回歸前的一種生涯樣貌。
導演將自己的社會觀察、藝術技巧及商業考量揉 合成為此片，明光暗影中把冷酷的愛恨情仇步調 下得精確，生生死死至今也儼然是香港社會的寓 言大篇。
10.08 ( 二 ) 19:30 清大合勤演藝廳
7
放映授權｜星空華文傳媒
10.15 ( 二 ) 19:30 清大合勤演藝廳
放映授權｜群體工作室
甜蜜蜜
秋月
Comrades: Almost a Love Story
Autumn Moon
1996｜陳可辛｜118 min
1992｜羅卓瑤｜108 min
★ 第16 屆香港電影金像獎最佳影片（1997）
★ 第45屆瑞士盧卡諾國際電影節主競賽單元金豹獎
★ 第34 屆台灣金馬獎最佳劇情片（1997）
1986年，天津的黎小軍（黎明飾）到香港展開新 生活，打算拚搏一番後將未婚妻接來香港就此落 地生根、做一新人。他在這個多變的城市中努力 抓住機會，同時也巧遇來自廣州的李翹（張曼玉 飾）。
（1992） ★ 第30屆台灣金馬獎最佳劇情片、最佳原創劇本、 最佳錄音、最佳導演提名（1993）
家人幾乎都已移民加拿大的佩慧（李佩慧飾）和 奶奶留在香港生活，在街頭遇見來自日本的青年 Tokio（永瀨正敏飾）而開啟一段言語溝通困難卻 真誠的友誼。
李翹勇猛敢衝，富有夢想，生命起落如浪。兩人性 格差異、對未來期許甚遠，使他們親近止於友情。
Tokio拿著錄像機在街頭遊走、在釣不到魚的地
「近乎於愛情的故事」，終究會是愛情故事嗎？
爍，直到遇上佩慧帶他回家和奶奶一塊吃飯、聊
不是香港出生，卻被此地豢養，努力學習流利廣
天，看見生活的簡單與真摯，才讓原本幾乎快找
東話的外來客，也可以成為「香港人」嗎？
不到生活目的的他重燃想回故土的念頭。
青年時，街頭上的兩人一起哼唱著紅遍兩岸的鄧
導演羅卓瑤在此電影中延續移民的議題，讓語言不
麗君〈甜蜜蜜〉同甘共苦。到了1995年，香港回
通的兩位主角在冷色調的場景相遇，再透過主角拿
歸的前兩年，也是鄧麗君逝世的哀傷時刻，當電
著錄像機觀察香港這座城市，旁觀人情的疏離或溫
視螢幕播放此消息時，兩人還能否相會？
情。不同於導演前幾部電影，本部片的步調緩慢，
故事主軸是戀情，但真切在九七回歸前小人物的
更著重在影像與人物細膩情感間的呼應。
方枯坐、看著香港街頭大樓及燈光的幻影閃閃爍
生活細節，也真情於鄧麗君的歌聲、餘音繞過地 域語言文化邊界，徘徊在國界政治裏頭。
10.19 ( 六 ) 19:30 清大合勤演藝廳
放映授權｜威翰文創
10.22 ( 二 ) 19:30 清大合勤演藝廳
放映授權｜羅卓瑤導演
8
愛在別鄉的季節
千言萬語
又名《愛在他鄉的季節》
Ordinary Heroes
Farewell China
1999｜許鞍華｜128 min
1990｜羅卓瑤｜114 min
★ 第 36 屆台灣金馬獎最佳劇情片、最佳導演、
★ 第 27 屆台灣金馬獎最佳男主角、最佳剪輯、
最佳女主角、最佳美術設計、最佳造型設計（1999）
★ 第19 屆香港電影金像獎最佳電影（2000）
最佳錄音（1990）
街頭上，香港左翼戲劇工作者莫昭如生動說著街 李紅（張曼玉飾）幾經波折來到美國紐約、想一
頭運動前輩吳仲賢在1989 年前的故事。
圓移民夢，沒想到卻是分離與極度焦慮的開端。 原以為很快就可以將丈夫與孩子接來一起拿綠 卡，卻因為經濟、性別與種族的弱勢，讓她的生
影片中，義大利籍神父甘仔（黃秋生飾）投身為 香港的弱勢居民爭取應有人權，並與許多無身份 水上居民同住於一個社區。水上人出生的蘇鳳娣
活與精神陷入困境。
（李麗珍飾）與附近居民的李紹東（李康生飾） 丈夫趙南生（梁家輝飾）與李紅是文革時認識共
也和甘仔與邱明寬（謝君豪飾）一起投入社會運
患難的夥伴，當李紅的音訊中斷後，他決定到美
動。鳳娣喜歡明寬，紹東暗戀鳳娣。
國一探究竟。經受百般困難偷渡至美，才終於見 然而，大難後的鳳娣卻遺忘了過去，也意味著記
到愛人。
憶重新開始的時刻。 然而愛的堅定往往難以穿越生命困境的考驗，只 在黑暗中痙攣。〈思想起〉的音樂響起，原本相 愛的兩人該如何在多變的紐約尋求生存？
《千言萬語》的背景建立在幾個香港九七回歸前 重要的社會運動，包括艇戶、水上新娘、無證媽 媽、劉山青事件，電影描繪和港英政府尋求協議
長期關注移民，目前也移民澳洲的香港導演，羅卓
的社會運動者。然而導演更注重在這些運動下小
瑤，在本部片中強烈刻畫華人移民在西方世界的不
人物追尋自己生命自我的虛無或無助，就如導演
順遂與情感糾葛，導演透過南生的角度，一路追隨
後來的《黃金時代》或《明月幾時有》，看見這
李紅的蹤跡遇見陰暗的紐約底層角落、老年華人的
些「追求」倚靠在歷史之上，卻也是龐大的私人
思鄉生活，以及種族歧視的壓迫，並看見這些經歷
記憶集合體。
浪淘的人如何在生命的創傷中勉力求生。
10.26 ( 六 ) 19:30 清大合勤演藝廳
9
放映授權｜星空華文傳媒
10.30 ( 三 ) 19:30 清大合勤演藝廳
放映授權｜許鞍華導演
香港製造
去年煙花特別多
Made in Hong Kong
The Longest Summer
1997｜陳果｜108 min
1998｜陳果｜132 min
★ 第17 屆香港電影金像獎最佳電影、最佳導演、
★ 第18 屆香港電影金像獎最佳電影、最佳導演、 最佳編劇提名（1999）
最佳新演員（1998）
游手好閒的屠中秋（李燦森飾）因收債而認識患
九七回歸讓香港社會產生巨大改變，也使許多華籍
病瀕死的阿萍（嚴栩慈飾），逐漸培養出感情。
英軍失去工作，家賢（何華超飾）和他的「退伍」
他為了阿萍的手術費用不計代價，甚至答應成為
朋友們因此感到巨大焦慮，更不知道身上的技能還
殺手。
能做什麼。落魄之下，家賢隨著弟弟家璇（李燦森
開槍瞬間，中秋百般思量未果。後來對手找上尋 仇，使其傷重躺床幾個月，醒來後得知阿萍先逝
飾）加入黑幫，大夥也起了搶銀行的念頭，計畫大 幹一筆後收手遠走，平安穩實度過餘生。 然而當他們面對情義逐漸瓦解的年頭、身份認同
世，好友阿龍也遇害死去。 再次成為孤兒的中秋為人重義氣，知道友人生前 受不平待遇，憤而展開報復行動。 陳果導演以極低的預算拍攝此部電影，並獲得許 多讚賞，也打開影視界對香港獨立電影討論的 一扇窗。做為導演【香港三部曲】的開頭，有人
混亂的時代、環境快速更迭的香港社會，大家想 安然渡過中年危機，卻路途險惡，處處碰壁。 在九七年拍攝的電影，實景收錄回歸那年特別多煙 花的景色，也將香港人面對政治極大轉變的不安、 焦慮、錯亂以對話和隱喻的鏡頭埋藏於電影中。
形容《香港製造》是那個年代「橫空出世」的作
「前路茫茫的現在，到底誰是我。雨打風吹的年
品：故事裡中秋渴望成為英雄，好似懷著世界無
代，不是我的錯。怎麼樣的身份，才能夠解脫。
阻的青春，然而世界屏障重重，絕望無比。電影
怎麼樣的人，才會懂得認錯。」片尾曲中，劉德
製作與故事發想兩者相互輝映，開啟導演以影像
華唱的歌詞是電影的註腳，也是香港人的心境轉
對此時代的思考。
折，至今仍迴響不斷。
11.05 ( 二 ) 19:30 清大合勤演藝廳
放映授權｜映藝娛樂
11.12 ( 二 ) 19:30 清大合勤演藝廳
放映授權｜映藝娛樂
10
父子
金雞
After This Our Exile
Gold Chicken
2006｜譚家明｜120 min
2002｜趙良駿｜106 min
★ 第43屆台灣金馬獎最佳劇情片、最佳男主角、最佳男
★ 第40 屆台灣金馬獎最佳女主角、最佳美術指導、
配角（2006）
最佳造型設計（2003）
★ 第26 屆香港電影金像獎最佳電影、最佳導演、 最佳編劇、最佳新演員（2007）
阿金（吳君如飾）晚間至街頭的ATM機台提款時 被打劫，卻不巧遇上停電，讓她與搶劫犯（曾志
沉溺爛賭的周長勝（郭富城飾）在老婆阿蓮（楊
偉飾）一起被困在提款機的玻璃屏中。百般無聊
采妮飾）離開後更失意不振，他們的兒子阿寶
下，她侃侃說起陳年往事：
（吳澋滔飾）乖巧懂事，留在爸爸身旁照料他生 活大小事，也因為媽媽的離去而心生怨念，但父 子相依的生活卻時常被恐懼包圍。
香港社會的好壞，「做雞」的阿金都知曉。1970 年代到2000年左右，她從「魚蛋妹」、「夜總 會」、「性感按摩店」到「一樓一鳳」，職涯
因為周長勝積欠賭債，他們連老家都無法居住，
中，當香港社會「發大財」、金錢如流水時，她
只好搬到小旅館生活。雖然他很愛阿寶，然而總
扮醜出洋相都有錢賺，安撫那些外在豐富華麗卻
是被現實鬼迷心竅，愛他的人不會永遠存在，該
內心寂寞的有錢男性。若遇見社會不景氣時，她
學習好好愛。
也拿出吃奶的力氣服務那些宅男、窮困潦倒、求
在一次父親策畫兒子去偷竊的計劃中行動失敗，
歡的主顧，因為她真情流露、悲憫又替人擔憂。
兒子因此必須入獄，此後，父子倆何時還能再次
然而，不論時代如何改變，她懷中總有笑料，更
騎著單車，看著風車在輕盈的空氣中旋轉，體會
有傷心難過的時刻。
親情中單純的美好？
阿金是影片的主軸精神，也是劇中許多角色的支
風格極度強烈的譚家明導演，在他的導演及剪接
柱和連結點。電影透過她的視角與人生，讓這種
下，一個哀傷的家庭故事簡潔有力。郭富城在片
「特種行業」恰巧是時代經濟的縮影：四面八方
中，把一位不想長大卻渴望愛的男子詮釋精湛而
的才子佳人都曾繁華，天上地下的達官貴人都會
連任金馬影帝寶座；被奉為香港新浪潮領軍人之
孤寂，她在這般年代與他們一起揮霍青春，也在
一的譚家明導演，遙隔十數年才推出新作品，並
中年時認識自己的目標繼續生命。
以此片拿下金馬獎最佳劇情片，《父子》也是香 港九七過後十年中，著名導演的代表作品之一。
11.19 ( 二 ) 19:30 清大合勤演藝廳
11
放映授權｜寬銀幕電影工作室
11.26 ( 二 ) 19:30 清大合勤演藝廳
放映授權｜甲上娛樂
香港記憶政治 系列講座
杜琪峯與香港黑幫片 的新地盤
10.17 (四) 13:20 清大圖書館 一樓清沙龍 台北場
10.06 (日) 14:00 電光影裡書店
《英雄本色》，富劇力的《跛豪》，充滿青春活力的《古惑仔》系列，都曾在港 台兩地叫座，甚至做成熱潮。這次講座，希望介紹杜琪峯二千年後的兩部重要作 品，《黑社會》（2005）及《黑社會2：以和為貴》（2006）如何推陳出新，為香 港黑幫片開拓出過去未有涉及的境地，並從而見到九七後即使在商業類型片中， 也仍展示出香港人心的焦慮不安。
蒲鋒 香港電影研究者，曾任香港電影評論學會會長及香港電影資料館研究主任。著有《電 光影裡斬春風──剖析武俠片的肌理脈絡》，編有《經典200 ──最佳華語電影二百 部》（合編）、《主善為師──黃飛鴻電影研究》（合編）、《乘風變化──嘉禾電 影研究》（合編）、《江湖路冷 ──香港黑幫電影研究》、《群芳譜──當代香港電 影女星》（合編）及《香港電影導演大全1914-1978》等。2018年移居台灣，於西門町 開設電光影裡書店，引介香港電影書籍、舉辦相關活動，仍勤於撰寫電影文章。 13
蔡華臻
之餘，也往往為類型片開拓出新境。黑幫片是香港電影的一個重要類型，浪漫的
講者 蒲 鋒 香港電影評論學會前會長＆香港電影資料館前研究主任
往是商業類型片，但卻能夠在類型片中滲入強烈的個人風格，令到影片充滿張力
主持
創作力，可說是香港這個時期最具代表性的一位導演。杜出身於電視台，拍的往
交大社文所助理教授
自1999年的《鎗火》建立出圓熟的風格後，杜琪峯在這二十年間一直維持旺盛的
香港社會想像／實踐／紀錄練習 紀實是否只是關於過去？想像又是否只是關於未來？紀實是否沒有想像成分？想 像又是否與現實無關？ 世上千千萬萬的小型、日常的抗爭，是景觀式（spectacle）社會行動以外的另一種
10.31 (四) 19:00 清大圖書館 一樓清沙龍
社會想像練習。如果我們想像社會應該走向一個更民主更自由更平等的（亦即未存
台北場
在的）狀態的話，那麼，在輸贏之外，還有一些必須忍受的磨礪；一些永恆被置於
11.01 (五) 19:30 浮光書店
視野以外的生命，在地表的污水灘中，隱約反照著這個壓於其上的世界……。
李維怡 一直認為藝術創作應該屬於所有人，努力學習如何將藝術從殿堂想像拉回人民生活的 空間。這幾年與不同的市民一起共同創作一系列人文關懷的紀錄片，包括有關灣仔利 東街人民規劃運動、2005年反世貿抗爭、紮鐵工人罷工、貨櫃車司機生活、有關保衛 天星皇后碼頭運動、都市貧民反迫遷、資本全球化的個體流徙、舊區生活感知、年青 人到社區探索的小故事等等。 閒時也書寫，認為寫實與想像可以並行，並嘗試發展著一種紀錄片式的書寫。目前結 集有《行路難》（2009）、《沉香》（2011）、《短衣夜行紀》（2013）。其他未結 集詩歌、小說見於《文學世紀》、《字花》、《虛詞》、《明報．世紀版》及個人網
李維怡
視角。
講者
剪不斷、理還亂的關係。分享敘事和感受外，也與大家分享主流媒體以外的香港
香港文字耕作者、社區藝術工作者、社區組織者、影行者總監
平權運動和媒體民主化運動中的參與談起，述及因之而生出文字創作，還有其間
李癸雲
紀實中再生想像這個生生不息、螺旋前進、躑躅難行的過程。從自身在各種基層
主持
維怡，將與大家分享把想像實踐成現實，把現實又記錄成文字或錄像的紀實，在
清大台文所教授
長年在香港社會從事社區草根組織、社區藝術工作、紀錄片創作和文字耕作的李
誌（http://fleurspirit.wordpress.com）等。 14
焦慮與俗麗之美： 再話陳果「九七三部曲」
11.14 (四) 10:10 清大圖書館 一樓清沙龍
研究並視之為對香港的一種詮釋。接著的《去年煙花特別多》直截了當，描述華 籍英兵在煙花慶回歸之際「失業」，中年焦慮，鋌而走險，真可謂浴火重生， 比諸前作，更為激烈、犬儒。終結篇《細路祥》，鏡頭放慢，營造舊區老街的 人情片段，港人和大陸新移民交流，都情感溫和，但不乏妙想詼諧的惡作劇。拍 過「三部曲」，陳果便自成一家。他是最直接回應香港回歸及基層生命的香港導 演，寫實主義的敘事基調，不時插入跳出現實的意念，爆發庶民的戲謔和怒火， 自有一份植根於香港市井的浪漫，亦形成其作品風格和美藝的俗麗之美。二十年 過去，香港和陳果的創作，千帆過盡，期願未減，「九七三部曲」的光采和意 義，益堪我們尋思細看。
劉嶔 畢業於香港浸會大學電影電視系，曾任《信報》與《明報》記者，任職香港電影資料 館研究員期間參與多項研究、出版及放映計劃。現從事研究、編著、電影專題策劃， 並於香港中文大學及香港演藝學院電影電視學院教授電影史和電影導演分析。研究興 趣包括默片、世界電影史、華語電影史和藝術風格。編輯書籍包括香港三聯書店出 版《美與狂——邱剛健的戲劇．詩．電影》、《異色經典——邱剛健電影劇本選集》 等，策劃電影專題有《編＋導回顧系列：岳楓》、《編＋導回顧系列：李萍倩》等。 15
講者 劉 嶔 香港電影文化工作者
涯，狂恣悲觀的人生態度，低成本而銳利跳動的風格，均令人動容，許多影評和
王鈺婷
浸淫多年，《香港製造》卻是港片中罕見的破格創新，基層年輕人如困獸的生
主持
港製造》公映，是為導演陳果「九七三部曲」系列的首部。陳果在香港主流影業
清大台文所副教授
1997年香港回歸中國，由非職業演員演出，用不少其他製作所剩菲林拍攝的《香
在消失的檔案背後： 港左、蜑與金雞
11.28 (四) 10:30 清大圖書館 一樓清沙龍
三至五十年代香港電影，一方面深受上海左翼文化思潮影響，另方面亦創造了華 南電影特色，重視方言及倫理寫實，並直面華洋雜處、人口高度流動的社會脈 搏。更重要的是，從一些最近出土的香港早期電影可見，性工作作為華南地區的 流行工種，一直從未歇息，反而顯得日趨多樣，繼承並豐富了中國左翼電影的性 論述。隨著冷戰資本主義在殖民地的高速發展，「蘇絲黃」甚至成為了香港或 「東方」的代名詞。在九七前後，香港這只會「生金蛋的雞」，更成為半帶調侃
講者 游 靜 香港中文大學中國研究中心客席教授
再現，顯得愈來愈抽象及「浪漫」。
宋玉雯
四九年以後，中國左翼電影傳統雖然持續，卻不能再呈現性工作。性在電影中的
主持
一九三十至四十年代上海左翼電影運動中充滿舞女、妓女、站街者的身影，但在
交大文化研究國際中心博士後研究員
本講座企圖爬梳香港電影中的左翼淵源及其與流行文化中性工作再現的關係。
的自我認同。在這段文化歷史中，什麼被「消失」了？是左、性，還是香港？
游靜 曾任教於香港嶺南大學文化研究系，現為香港中文大學中國研究中心客席教授、香 港大學人文學院（比較文學）名譽教授。著作多種，包括《游動的影：游靜影評集 1987-2016》、《游於藝》、《大毛蛋》、《我從未應許你一個玫瑰園：香港文化政 治生態》、《性／別光影：香港電影中的性與性別文化研究》、《Filming Margins: Tang Shu Shuen, a Hong Kong Forgotten Woman director》、《裙拉褲甩》、《另起 爐灶》及電影劇本集《好郁》; 編有《As Normal As Possible: Negotiating Gender and Sexuality in Mainland China and Hong Kong》、《性政治》等。詩集《不可能的家》獲 香港中文文學雙年獎。也為獨立電影導演。 16
霧、林、城、人 阮智謙攝影展 ──
策展手記
今宵多珍重
文／宋玉雯
尋思香港，「九七」是探索香港百年記憶政治的關鍵詞；九七之前是「借來的地方、借來的時 間」，九七之後，「歸還」遠非終章。關於香港的殖民身世和回歸焦慮，「浮城」、「失城」是為人熟 知的文學隱喻，而此前稍息的「雨傘運動」、「魚蛋革命」和眼前延燒的「反送中」，香港意識在街 頭肉搏中持續變動生長，未來構築於此際當下的片刻須臾。此次企畫電影放映、專題講座、攝影展三 項，旨在呈現「香港我城」和他城另域之間，源於歷史和文化的種種複雜關係及情感，「我城」必然 有著他城的投映疊影，實為複數他城結構而成的流動之所。 從「中心」的視角外望，「邊緣」通常交織著被放逐乃至拒斥、驅逐，或是懸置不明的「他者」 意涵，活在邊緣，意謂著必須在艱險中奮力求存，而歷史的動力，從來不在於「中心」的自我轉變， 毋寧更源於「邊緣」掙扎拚搏的力量，迫使「中心」不得不回應，邊緣／中心在彼此抗衡的種種驚擾 不安中相互轉化，一同推動歷史。就此觀之，邊緣之意義不言而喻，香港於今尤然，而台港之間，無 疑共享著這樣一種邊緣的親近性。 香港學者熊志琴編選《異鄉猛步——司明專欄選》，屬「舊夢須記」一輯。司明原名馮元祥， 1950年移居香港，長年在報刊寫作通俗專欄，知名的粵語歌〈叉燒飽〉，原曲Mambo Italiano，國語 版〈異鄉猛步〉亦為司明配詞。熊序謂：「Mambo」不譯「曼波」而作「猛步」，或正揭示了司明決 意在港「落地生根」的「猛志」。本次系列活動總題「猛步」而捨「曼波」，則欲藉此迻譯「浮城」 變動中不失的剛健意志；南來西去，根著傾城，異地別鄉薈萃一堂的香港人，始終獨具一番猛步氣 象，香港記憶，原繫於民眾的纖毫生活點滴日常。 漾著海派情調的〈今宵多珍重〉，歌詞也是司明譜寫，四十年後LMF〈今宵多珍重〉取舊曲題， 但歌詞、樂風完全不同，粵語敘寫的是另段浮城時光，而和理勇武，my little airport 改編LMF〈今宵 多珍重〉更有勸慰今夏衝衝子的心意。 ——聽日會係點樣？浮城猛步，銀釭白光，魚蛋和叉燒，今宵多珍重。
麥兜和他的金魚蛋
文／陳若怡
原本設想香港影展的主視覺，不是標誌九七時間的煙花，而是麥兜和他的金魚蛋。 麥兜的媽媽答應他只要英文考一百分，就讓他養金魚，沒想到成績一向差強人意的麥兜竟然用功 起來，果真考到一百分。家裡根本買不起價格昂貴的金魚，媽媽只好拿出一顆可以吃的「魚蛋」，告 訴他只要用心照顧就會孵出金魚來。這個故事乍看詼諧，愈想卻愈是難過。不知道麥兜終於發現魚蛋 不會變成金魚會怎麼樣？ 憶起童年，我每每想到的是星期日傍晚以後假日即將結束的失落感，看完台視的五燈獎，又不捨 地看了第四台的港片，才願意接受星期一即將到來的事實。因此，可能基於易感的同理心，每次看到 麥兜相信媽媽善意的謊言，我都非常擔心他無法承受發現真相後的失落。事實和真相真的是無法承受 的嗎？但其實我這個人也挺阿Q 的，就像麥兜心裡的神奇小隊長始終存在，我相信長大了的麥兜將一 如兒時稚真善良，心也會變得強壯，有足夠的勇敢面向這個世界。
主 辦 單 位｜國立清華大學藝術中心 國立交通大學文化研究國際中心 國立清華大學亞太／文化研究中心 合 辦 單 位｜國立清華大學台灣文學研究所 策
展
人｜陳若怡、宋玉雯
電 影 簡 介｜廖芷瑩 主
視
覺｜陳奕君
標
題
字｜陳令洋
講 座 海 報 設 計｜李鴻駿 影展預告片剪輯｜周逸民 版 權 來 源｜星空華文傳媒、群體工作室、威翰文創、羅卓瑤、許鞍華、映藝娛樂、 寬銀幕電影工作室、甲上娛樂 場
務｜清大夜貓子電影院、合勤藝文服務小組
印
刷｜晶華彩印
手 冊 紙 材｜封面：黑卡200g 燙紅金 / 內頁：95g草香紙 印 製 時 間｜2019 年9 月 圖 片 提 供｜阮智謙（頁12、17、18、19、21）、陳容（頁23） 誌
謝｜王鈺婷、甲上娛樂、李癸雲、映藝娛樂、香港國際電影節 Geoffrey Wong 香港電影資料館搜集組經理 馮佩琪、浮光書店、許鞍華、游惠貞、黃淑嫻、 劉嶔、寬銀幕電影工作室、蔡華臻、蒲鋒、謝世宗、鄺保威、羅卓瑤、蘇淑芬 （依筆劃順序排列）