DANSKE DESI GNERE
alsidig designer, der med et kompromisløst krav til kvalitet har givet form til stort set alt i det moderne velfærdssamfund, fra lufthavne og universiteter til barnevogne og brillestel. I denne bog fortæller ph.d., lektor ved
Hovedredaktør: Poul Erik Tøjner · Louisiana
Kunstakademiets Arkitektskole Chri-
DANSKE DES I GNERE
nationalt som en usædvanlig
Knud Holscher
DANSKE DES I GNERE
Knud Holscher er placeret inter-
stoffer Harlang om formgiveren, der ofte ses som Arne Jacobsens arvtager. Og der er et markant slægtskab, ikke blot i alsidigheden af opgaver, men også i det viljestærke krav til disciplinering, forenkling og gennemdyr-
Knud Holscher er ottende bind i værket Danske Designere, som gennem en række monografier samler billedet af en stor dansk kunstnerisk tradition med internationalt ry og udsyn. Værkets hovedredaktør er
CHRISTOFFER HARLANG
ket proportionering.
CHRISTOFFER HARLANG
Louisianas direktør Poul Erik Tøjner.
Knud Holscher
KH Indhold 2015_KH Indhold Aschehoug.qxp 11/12/15 13.08 Side 2
KH Indhold 2015_KH Indhold Aschehoug.qxp 11/12/15 13.08 Side 3
DANSKE DESIGNERE
Knud Holscher CHRISTOFFER HARLANG
L I NDHARDT OG RI NGHOF
KH Indhold 2015_KH Indhold Aschehoug.qxp 11/12/15 13.08 Side 4
DANS KE DE SI GNE RE
Knud Holscher
© 2005 Aschehoug Dansk Forlag A/S © 2016 Lindhardt og Ringhof Forlag A/S 3. udgave, 1. oplag ISBN 978-87-11-51963-9 Forfatter: Christoffer Harlang Hovedredaktør, Danske designere: Poul Erik Tøjner Forlagsredaktion: Anne Frovin / Stig Nielsen Grafisk tilrettelæggelse: Korsager Grafisk Design Bogen er sat med Helvetica Fotos: se side 82 Repro: Rosendahls Trykkeri: Livonia Printed in Latvia, 2016 Udgivet af: Lindhardt og Ringhof Vognmagergade 11, 1148 København K Telefon 36 15 66 00 www.lindhardtogringhof.dk Lindhardt og Ringhof – et selskab i Egmont Kopiering fra denne bog må finde sted på institutioner og virksomheder, der har indgået aftale med COPY-DAN, men kun inden for de i aftalen nævnte rammer. Institutioner og virksomheder, der ikke har indgået aftale med COPY-DAN, skal ved ønske om kopiering henvende sig til Lindhardt og Ringhof.
KH Indhold 2015_KH Indhold Aschehoug.qxp 11/12/15 13.08 Side 5
Indhold Kn u d Ho lsc h e r
72
Busstoppested
– syste m o g k o rp u s
73
Brændeovn
8
Begyndelse
74
Barnevogn
9
Dannelse
76
Facit IO
12
Ansættelse
78
Armstol
14
Gennembrud
80
Akvarel
15
Struktur og form
16
Formprincipper
27
System og korpus
82
Noter
27
System
82
Fotografier
30
Bauhaus og Ulm-skolen
82
Bibliografi
31
Korpus
83
Register
38
Holdning
39
Forbindelse
40
Ud va lg te væ rk e r
40
St. Catherine’s College i Oxford
42
Odense Universitet
46
Eget hus
50
Bahrain Civic Center
52
D-line
54
Georg Jensen-service
56
Scanwood
60
Ifö Aqua og Cerenova
62
Coloplast, Assura
64
Erco Quinta
68
Pictoform
69
Vejudstyr/Milewide Philips
70
Totem
6
KH Indhold 2015_KH Indhold Aschehoug.qxp 11/12/15 13.08 Side 6
KH Indhold 2015_KH Indhold Aschehoug.qxp 11/12/15 13.08 Side 7
Knud Holscher – system og korpus »Det er vor opgave at være enkelhedens pione-
og med egenskaber, baseret på innovation og
rer, det vil sige at finde frem til enkle former for
på kulturelt arvegods, med så forskellige aner
hele livets nødvendigheder, der på én gang er
som tyske Bauhaus, den engelske Arts and
både respektable og ægte«.
Crafts-bevægelse, den danske skønvirketradition
Oskar Schlemmer, lærer på Bauhaus, 1922
7
og kulturradikalismen. I kredsen af fremtrædende danske formgivere,
Ordet design er afledt af det latinske designare,
der har ført dansk design frem til international
Bauhaus-manden Oskar Schlemmers
der oprindeligt betød at bestemme eller angive
position og global udbredelse, står arkitekten
kostumer til forestillingen »Triadisk bal-
værdien af noget, og i dag bruger vi begrebet
Knud Holscher som en af de mest betydende.
let« fra 1926 forklædte danserne som
om alle dele af vores omgivelser, der er formet
Knud Holscher er igennem de sidste 40 år
figuriner. Oskar Schlemmers mål var at
med bevidsthed, både i den synlige og i den
placeret internationalt som en usædvanlig alsi-
skabe samklang mellem grundelementer-
ikke synlige verden. Selv om design således
dig designer, der med et kompromisløst krav til
nes former, mennesket og rummet. Midlet
gennemtrænger alle niveauer af det moderne
kvalitet ubesværet giver form til det moderne
var en konsekvent anvendelse af geome-
samfund, ja nærmest er blevet underforstået
velfærdssamfund, fra lufthavne og universiteter
triens grundformer, cirklen og kvadratet.
med livsformen i det 21. århundrede, er forestil-
til barnevogne og brillestel. Alsidigheden af de
lingen om designeren og den industrielle desig-
opgaver, som Knud Holscher ofrer opmærksom-
ner, relativt ny. Designeren, som en selvstændig
hed, er enorm, og det er praktisk taget alt i vores
profession, er et barn af det moderne industri-
omverden, Knud Holscher gør til genstand for
samfund og af velfærdsudviklingen i USA og
innovativ formgivning.
Europa efter anden verdenskrig, hvor arkitekter
I et essay om design som moderne dyd taler
og kunsthåndværkere rettede deres opmærksom-
Poul Erik Tøjner om, at det afgørende ved form-
hed mod formgivningen af industrisamfundets
givning ikke er, at noget får en form; det afgø-
nye produkter og infrastrukturer.
rende er, at noget gives form: »Det er selve
Poul Henningsen i filthat og med smøg
denne handling eller gestus – denne givne form
i mundvigen ved indvielsen af udstillingen
og har med enorm succes vist, hvad design i
– som er en menneskelig kerne i det, vi kalder
Dit Hjem i Forum, 1931. I forgrunden PH’s
såvel det private som i det offentlige rum betyder,
design«. Når vi formgiver, gør vi det med et for-
modernistiske flygel, der med gennemsig-
socialt, kulturelt og økonomisk. Oprindeligt små
mål, en hensigt: »Hensigten er dobbelt – ideelt
tigt låg gør oplevelsen af musikken helt
og mindre danske virksomheder som LEGO, B&O
set. Den består af lige dele generalisering og
konkret: filthamrene arbejder pianotrådene
og Oticon er blevet større på at udvikle og mar-
pointering. Vellykket design rummer disse to
som flittige maskindele, det hele elegant
kedsføre gennemtænkte produkter i høj kvalitet
aspekter som møntens to sider«.
båret af en svungen stålkonstruktion.
Dansk design har fra første færd været i front,
KH Indhold 2015_KH Indhold Aschehoug.qxp 11/12/15 13.08 Side 8
Knud Holschers livslange arbejde med at give struktur og form har dette dobbelte formål som hensigt. Selv karakteriserer han ligefremt sin gerning som en kunstnerisk indsats, der har til formål at forlene »hverdagens brugsting med en selvforklarende identitet, der gør redskaberne Legoklodsens systematiske principper
lette og inspirerende at bruge, hvad enten det
om enkelhed og kombinatorik er dansk de-
er en hjemmecomputer eller et skohorn«.
sign, når det er bedst: innovativ, høj kvalitet, pædagogisk udfordrende og for alle.
Be g yn d e lse
Knud Holscher blev født i 1930 i Rødby på Lolland. Hans far var blikkenslagermester med egen forretning, og opvæksten var præget af indtryk fra faderens værksted og besøg på byggepladser. Fra gymnasietiden på Maribo Gymnasium huskes Knud Holscher af klassekammerater som en stilfærdig og kvik dreng, der med en levende interesse for matematik og samfundsforhold var B&O design. B&O’s design havde i 1950’-
politisk engageret på venstrefløjen. Fysik var et
erne og 60’erne gennemdyrkede skulptu-
yndlingsfag, det fængede, at man i fysikrappor-
relle kvaliteter og en raffineret finish, der
terne kunne tegne og beskrive fremgangsmåder
gjorde dem til eftertragtede objekter verden
og iagttagelser, redegøre for virkninger og sam-
over. Her den elegante integrerede tone-
menhænge. Efter matematisk studentereksamen
Den politisk engagerede gymnasieelev Knud Holscher hol-
arm, tegnet af E. Rørbæk Madsen i 1958.
i 1949 blev Knud Holscher optaget som stude-
der pause fra fysikrapporterne på stranden.
rende ved Kunstakademiets Arkitektskole. I de første år skuffede undervisningen med tørre gennemgange af arkitektens traditionelle redskabsdiscipliner, men senere i studiet skete der et afgørende skift. Knud Holscher kom sammen med blandt andre Hanne Kjærholm og Erik Korshagen på hold hos Erik Christian Sørensen, f. 1922, og blev her ført ind i en ny og anderledes inspirerende verden. Erik Christian Sørensen var professor Arne Jacobsens assistent og allerede her 8
Knud Holschers lollandske barndom i
i begyndelsen af 50’erne en meget indflydelses-
Knud Holscher som matematisk student
midten af 1930’erne.
rig lærer med stor gennemslagskraft for få, men
fra Maribo Gymnasium i 1949.
KH Indhold 2015_KH Indhold Aschehoug.qxp 11/12/15 13.08 Side 9
velmotiverede elever. Gennem Erik Christian Sørensens egne arbejder, der blev forbilleder, og gennem sin undervisning, hvor Sørensen som få evnede at sætte begreber og sammenhænge på både nye og hævdvundne idealer, er Erik Christian Sørensen blevet en central skikkelse i dansk arkitektur. Dan nelse
Undervisningen på Akademiet var også præget af arkitekten Kay Fiskers holdninger og ideer, ikke mindst af hans opfordringer til de studerende om at udvikle en traditionsbevidsthed som grundlag for at indoptage nye impulser, især fra det nyskabende amerikanske arkitektmiljø. Krigen og Europas sammenbrud orienterede danske arkitekter mod USA, og de diskussioner, der førtes i det internationale arkitektmiljø, om hvilken retning arkitekturen skulle gå, gav genlyd på Arkitektskolen på Kongens Nytorv. Lederen af Bauhaus, arkitekten Mies van der Rohe, var i 1935 flygtet fra nazityskland til USA. Her skabte han under mantraet »less is more« helt nye arbejder, der også i Danmark blev meget beundret for deres stringente proportionering og skarptkantede lyrik. Arkitekten Philip Johnsons ekvi-
og Charles Eames, der med en mere afslappet
Erik Christian Sørensens eget hus i
valente studie i stål og glas – et hus han i 1948
elegance præsenterede helt nye raffinerede bil-
Ordrup fra 1954, her fotograferet af Else
opførte til sig selv i New Canaan – vakte opsigt
leder på modern architecture and design. De
Tholstrup, blev et meget betydningsfuldt
for sin gennemførte forenkling af funktionsindhold,
arbejdede også med billedkunst og film og var
forbillede i dansk arkitektur. De rumlige
materialevirkninger og rum. »The Glass House«,
i deres møbler optaget af at anvende industriens
balancer, proportioneringen af alle dele og
som huset kaldtes, var en sofistikeret glasæske,
nye materialer og produktionsteknikker, hvoraf
den arkitektoniske behandling af den ele-
hvor boligen var udformet som en stålkonstruk-
flere var direkte spin-offs fra krigsindustrien. Deres
gante trækonstruktions samspil med mur-
tion omkring ét åbent rum, udelukkende omgivet
banebrydende stole i plast, glasfiber, stålrør og
skiverne har siden været studieobjekt.
af glas fra gulv til loft og med en enkeltstående
lamineret træ fik en enorm udbredelse og en
cylindrisk kerne, der indeholdt køkken og bad.
direkte indflydelse på Poul Kjærholms arbejder
Andre af tidens helte var det unge arkitektpar Ray
med skalstole, ligesom flere af Arne Jacobsens
9
DANSKE DESI GNERE
alsidig designer, der med et kompromisløst krav til kvalitet har givet form til stort set alt i det moderne velfærdssamfund, fra lufthavne og universiteter til barnevogne og brillestel. I denne bog fortæller ph.d., lektor ved
Hovedredaktør: Poul Erik Tøjner · Louisiana
Kunstakademiets Arkitektskole Chri-
DANSKE DES I GNERE
nationalt som en usædvanlig
Knud Holscher
DANSKE DES I GNERE
Knud Holscher er placeret inter-
stoffer Harlang om formgiveren, der ofte ses som Arne Jacobsens arvtager. Og der er et markant slægtskab, ikke blot i alsidigheden af opgaver, men også i det viljestærke krav til disciplinering, forenkling og gennemdyr-
Knud Holscher er ottende bind i værket Danske Designere, som gennem en række monografier samler billedet af en stor dansk kunstnerisk tradition med internationalt ry og udsyn. Værkets hovedredaktør er
CHRISTOFFER HARLANG
ket proportionering.
CHRISTOFFER HARLANG
Louisianas direktør Poul Erik Tøjner.
Knud Holscher