GOBELENAI SU VALDOVO

HERBAIS IR MONOGRAMOMIS TAPESTRIES WITH THE RULER’S COATS OF ARMS AND MONOGRAM

Gobelenuose, kuriuose vaizduojamos scenos iš mitologijos ar senovės istorijos ir kuriais save apsupo Renesanso laikų monarchas, buvo įtaigiai kuriamas vyriško, teisingo ir rūpestingo tautos tėvo idealas. Audiniai, pagaminti iš prabangių medžiagų, atliko ir tinkamo fono jo veiklai bei viešiems pasirodymams vaidmenį. Tačiau valdžios vykdymo procesas negalėjo apsieiti ir be artimiausioje suvereno aplinkoje demonstruojamų tam tikrų valstybės, dinastijos ar paties valdovo „tapatybės ženklų“ –herbų, monogramų ir šūkių.

Sekdamas savo tėvais, tokių audini ų užsisakė ir valdovas Žygimantas Augustas. Tai gobelenai su Lenkijos

Karalystės bei Lietuvos Didžiosios Kunigaikštystės herbais bei Viktorijos ir Cereros figūromis. Dvylikos didelių gobelenų rinkinyje dviejuose ovaliuose medalionuose matomas Baltasis Erelis su inicialais SA ant krūtinės ir Lenkijos karūna bei Vytis su didžiojo kunigaikščio karūna. Audini ų fonas raudonas, primena Romos imperijos laikų rūmų dekoracijas. Tokioms kompozicijoms būdingos ir kuoduotosios pelėdos, panašios į Renesanso meistrų pieštus paukščių atvaizdus iš Nerono Aukso rūmų griuvėsių. Nepaprastas „Antikos paveldas“ – dekoratyvūs nuo freskų, skulptūrų ir stiuko reljefų nukopijuoti motyvai – XV a. pabaigoje tapo medžiaga ornamentui, vadinamam grotesku (nuo žodžio „grota“ – požeminis urvas, slepiantis Amžinojo miesto archeologijos lobius). Antverpene XVI a. penktajame dešimtmetyje šis ornamentas buvo praturtintas šiaurietiško meno elementais ir virto vadinamuoju „nyderlandiškuoju grotesku“. Klasikinė jo versija ir matoma Žygimanto Augusto kolekcijoje.

Heraldinių gobelenų serijoje išryškėja pagrindinis Žygimanto Augusto politikos prioritet as – tvaraus Lenkijos ir Lietuvos susivienijimo idėja. Dviejų valstybių integracijos procesas, prasidėjęs Krėvos sutartimi (1385),

The tapestries with subjects drawn from mythology and ancient history that the Renaissance monarch surrounded himself with, allusively presented the ideal of a valiant, just, and protective father of the nation. Given the splendor of the materials used, they formed the perfect background for performing his duties and making public speeches. However, the process of exercising power required the presence in the sovereign’s immediate surroundings of specific heraldic devices of the state, the dynasty, and the ruler himself – his coats of arms, monograms, and mottoes.

Following in the footsteps of his parents, the ruler Sigismund Augustus, also commissioned textiles that served this purpose. These tapestries present the coats of arms of the Kingdom of Poland and the Grand Duchy of Lithuania with the goddesses Victoria or Ceres. The set of twelve large tapestries presents in oval medallions the White Eagle with the monogram SA on the chest, beneath the royal crown, and the Vytis beneath the ducal cap. The textiles have a red background, an association with the decoration of Roman buildings of the imperial era. Other allusions to such compositions are crested owls, which mimic birds from paintings in the ruins of Nero’s Golden House, that were drawn by Renaissance masters. The extraordinary “legacy of antiquity,” in the form of decorative motifs copied from frescoes, basreliefs, and stuccos, became in the late fifteenth century the substance for the type of ornament called the grotesque (from the underground grottoes, which hid archaeological treasures of the Eternal City). In the 1540s in Antwerp, this ornament, enriched with elements of Northern art, evolved into a variety called “Netherlandish grotesque”. Its classic edition is present throughout the tapestry collection of Sigismund Augustus.

III.1. GOBELENAS SU LENKIJOS IR LIETUVOS HERBAIS BEI VIKTORIJOS FIGŪRA

Briuselis, apie 1560, pagal dailininko iš Kornelio Florio (Cornelis Floris, 1514–1575) ir Kornelio Boso (Cornelis Bos, 1506/1510–1556) aplinkos kartoną; herbai pagal iš Lenkijos arba Lietuvos pristatytą pavyzdį; Briuselio miesto ženklas BB (pažeistas); dirbtuvių FNVG ženklas (priskiriamas Fransui Gitelsui (Frans Ghieteels, minimas apie 1561–1581)) austas žydr ais šilko siūlais.

Vilna, šilkas, sidabriniai ir auksuoto sidabro siūlai; 7 arba 8 siūlai 1 cm

154 × 285 cm

TAPESTRY WITH THE ARMS OF POLAND AND LITHUANIA WITH THE GODDESS VICTORIA

Brussels, ca. 1560, after a cartoon by an artist from the circle of Cornelis Floris (1514–1575) and Cornelis Bos (1506/1510–1556); coats of arms after models sent from Poland or Lithuania; Brussels town mark BB (damaged); workshop mark FNVG (attributed to Frans Ghieetels, recorded ca. 1561–1581) –woven in blue silk.

Wool, silk, silver thread and silver-gilt thread; 7–8 warps per cm

154 × 285 cm

Zamek Królewski na Wawelu –

Państwowe Zbiory Sztuki, inv. Nr. 79