Rediseño de billetes - Banknote redesign

REDISEÑO DE BILLETES DE LA REPÚBLICA ARGENTINA

REDISEÑO DE BILLETES DE LA REPÚBLICA ARGENTINA

FADU | UNL Taller de diseño IV - Cátedra Gorodischer Titular Arq. Dg. Horacio Gorodischer Adjunto DGCV Sebastián Malizia Jefes de Trabajos Prácticos LDCV Laura Badella LDCV Mariana Torres Luyo Trabajo práctico de Rediseño de Billetes Año 2015 Integrantes Aranda, Agostina Fernandez, Salvador González Cazón, L. Macarena

“Nuestra oportunidad, como diseñadores, es aprender a manejar la complejidad en lugar de huir de ella, y a realizar el gran arte del diseño haciendo simple lo complicado.”

Tim Parsey

ÍNDICE

1. Análisis de casos análogos 1.1. Billetes de Aruba | 10 1.2. Billetes de Bermudas | 12 1.3. Billetes de Brasil | 14

5. Aspectos de accesibilidad 5.1. Marcas táctiles | 46 5.2. Legibilidad | 46 5.3. Color | 47

6. Aspectos de seguridad 6.1. Introducción | 51 6.2. Papel | 52 6.3. Tipos de impresión | 52 6.4. Marca de agua | 52 3. Partido gráfico 6.5. Microtipografía | 53 3.1. Origen de elección de partido | 28 6.6. Tinta OVI™ | 53 3.2. Gama de color | 29 6.7. Hilo de seguridad | 53 3.3. Grilla y construcción de módulos | 30 6.8. Registro de corte perfecto | 54 3.4. Composiciones y jerarquías | 32 6.9. Registro de impresión perfecta | 54 3.5. Módulos de corte perfecto | 34 3.6. Tipografía | 34 3.7. Construcción de frentes | 35 7. Resultados y proceso 3.8. Construcción de dorsos | 38 7.1. Muestra de resultados finales | 57 7.2. Piezas de desarrollo | 61 4. Aspectos de manipulación 7.3. Maquetas | 64 4.1. Tamaño | 42 7.4. Entrega digital | 65 4.2. Orientación | 42 4.3. Materialidad | 43 2. Partido conceptual 2.1. Cuestiones ideológicas | 21 2.2. Elección de motivos principales | 22

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ANÁLISIS DE CASOS ANÁLOGOS

1.1. BILLETES DE ARUBA 1.2. BILLETES DE BRASIL 1.3. BILLETES DE ZIMBABWE

1.1.

Billetes de aruba

INTRODUCCIÓN Cuando Aruba pudo integrarse dentro del Reino de los Países Bajos en 1986, el florín se convirtió en la moneda oficial de la isla. Al Banco Central de Aruba se le confió la responsabilidad de la emisión de los billetes, durante el período comprendido entre 1986 a 1989.

En 1990 y 1993, se emitieron nuevos Florines, que fueron diseñados por Evelino Fingal y se imprime en “Joh. Enschedé en Zonen” en los Países Bajos, aunque los derechos de autor sobre los billetes es propiedad del Banco Central de Aruba.

IDEOLOGIA Al momento de diseñar estos billetes, Evelino Fingal que era director del museo de arqueología, puso importancia en el uso de elementos que sean tradicionales del país. Por lo tanto, Fingal combina motivos decorativos que se encuentran en la cerámica precolombina con imágenes de animales únicos de la isla enfatizando así la relación entre el pasado y el presente.

Se puede apreciar el uso de una grilla con triángulos rectángulos que se repite a lo largo de todo el sistema, pautándolo de una manera más “dura” en comparación con los otros sistemas analizados. El diseño se basa en el relleno de estos triángulos con las guardas y dibujos precolombinos manteniendo una gama de color por billete.

ACCESIBILIDAD Y MANIPULACION

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Los billetes tienen un variado uso de colores a los cuales se le puede asignar un color por valor de billete, la lectura es totalmente horizontal y como punto fuerte, el Florin tiene una impresión en relieve en la parte frontal, para facilitar el uso de la gente no vidente. La imagen muestra los símbolos en relieve que pose cada billete en orden de menor a mayor en referencia al valor.

SEGURIDAD

-Patrones iridiscentes: en el reverso de cada billete hay un patrón en tinta iridiscente en el área blanca. Este patrón cambia de color al inclinar el billete si este es real. Cada nota tiene este patrón en el color correspondiente de cada uno.

-Marca de agua “electrotype”: Sosteniendo el billete hacia la luz se forma el árbol Watapona en tonos claros y oscuros. Una nueva característica es el logotipo “electrotype” del Banco Central de Aruba como un elemento adicional.

-Círculos amarillo: hay pequeños círculos amarillos en la nueva serie de billete. Si un billete es real estos círculos aparecen tanto en la parte delantera y trasera de cada uno.

-Cinta de seguridad: si el usuario inclina un billete verdadero hacia la luz se ve una línea oscura. Esta cinta de seguridad se puede ver en la parte frontal de la nota

-Fibras uv: bajo una lámpara ultravioleta se puede ver claramente fibras fluorescentes en la parte delantera y trasera de cada nota..

-Micro texto: La mayoría de la gente puede leer los pequeños textos con el ojo. Las letras más pequeñas son a menudo invisibles en billetes falsos.

-Elementos tangibles: Si se pasa el dedo sobre el billete se sentirá la capa de tinta en algunos lugares, debido a la tinta en relieve que se coloca debajo de la zona de la marca de agua.

-Signo trasparente: En billete original el diseño de un signo transparente es visible si se lleva el Florin hacia la luz. El diseño se completa con el frente junto con el dorso.

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1.2.

Billetes de Bermuda

INTRODUCCIÓN Como territorio de ultramar británico independentiende, Bermudas goza de una autonomía significativa. Tiene su propio gobierno elegido y su propia moneda. La economía de las Bermudas es estable y el país tiene un alto ingreso per cápita en comparación con el resto del mundo. Su economía se basa principalmente en la prestación de servicios financieros para instalaciones de negocios y de lujo internacionales para los turistas.

Los Estados Unidos es fundamental para la economía de las Bermudas.

Como vecino geográfico más cercano a la isla, los EE.UU. es también su principal socio comercial. El Dólar de Bermudas normalmente no se negocia fuera de la isla y está vinculado al dólar de los Estados Unidos en una proporción de uno a uno. Ambas monedas circulan en las Bermudas en igualdad de condiciones

• Primer billete de Bermuda con valor de una libra. Impreso por la American Bank Note Company en Ottawa, presentado por Jorge V.

IDEOLOGIA En 2008, se anunció que los billetes serían rediseñados en la celebración del 400 aniversario de las Bermudas, Los nuevos diseños utilizarían solo elementos característicos del país, desplazando a la imagen de la reina como figura principal a un segundo plano. El diseño apuesta a una partida histórica cultural del país, y eso es muy significativo para un país colonizado y semi dependiente de la corona británica.

Los billetes cuentan con temas y escenas marítimas, junto con representaciones gráficas de la flora y fauna presentes en la isla. Es por eso que al recorrer el billete el usuario se encuentra con elementos naturales e históricos de diseño que no son evidentes de inmediato, lo cual lo hace interesante e interactivo ya que cada detalles utilizado tiene una justificación relacionada a la historia o a la cultural del país.

En el anverso se encuentran los animales: (Bluebird, El marlín azul, Pez ángel, Rana silbadora, Pájaro “Longtail” y Cardenal rojo). Y en el reverso se encuentran lugares característicos de la isla (Torre del Reloj y la estatua de Neptuno, Playa Horseshoe y Puente Somerset, Faro de la colina de Gibbs y la Iglesia de San Marcos, Cámara de la Asamblea de las Bermudas y Iglesia de San Pedro). Sombras y detalles son formados con guardas precolombinas de la zona.

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• Los billetes vienen en denomiaciones de 2, 5, 10, 20, 50 y 100 dolares. Los antiguos dejaron de ser moneda de curso legal el 1 de enero de 2014.

SISTEMAS DE SEGURIDAD

Optiks transparente

En la última actualizacion de diseño los billetes incluyen nuevas características de seguridad, una nueva marca de agua en forma de flor de hibisco, un electrolito en forma de barco a vela que se puede ver cuando se coloca el billete enfrente a la luz, marca de registro perfecto formado por un animal diferente en cada billete, una brújula que emite fluorescencia en dos colores bajo luz ultravioleta, los números de serie que aumentan en tamaño, también se puede apreciar una banda iridiscente en los billetes de $ 20, $ 50 y $ 100, como así también una imagen latente.

Marca de registro perfecto

Los billetes también incluyen una función Optiks transparente, la primera de su tipo que se utiliza en el hemisferio occidental, aparece como un óvalo en la parte frontal y como una franja en la parte posterior, formando un mapa de Bermuda que se repite cuando se ve a la luz.

Imagen latente y numero de serie en aumento

Debido a los sistemas de seguridad anteriormente mencionados, informes de seguridad de la policial local afirma que La calidad de los billetes falsificados son muy pobres o prácticamente indistinguibles de un billete real.

Registros de Simples fotocopias de un color o dólares estadounidenses que llevan falsos números de denominación son los únicos registros de falsificación en la isla.

ACCESIBILIDAD Y MANIPULACION Uno de los billetes de las Bermudas es uno de los nueve más bellos del mundo. Esa es la opinión del Banco Internacional Sociedad (IBNS), que nombra cada año un “billete del año.” Se une a sólo ocho otros “billetes del año” nombrado por IBNS hasta la fecha.

Impresion calcográfica en las ilustraciones

Este premio es otorgado por la combinación de colores que se combinan bien durante todos los componentes del diseño. Esta articulación logra que el billete tenga una buena lectura a pesar de que se usen muchos objetos y detalles. Los colores juegan un gran papel en la manipulación del billete, si bien cada billete tiene varias gamas de colores, el usuario puede asociar un solo color por billete facilitando la diferenciación entre estos. La impresión calcográfica en las ilustraciones le das un suave relieve que puede ser identificado con el tacto.

A diferencia de los sistemas analizados anteriormente, en este la lectura del billete es total mente vertical ya sea frente o dorso. A pesar de esto el billete sigue siendo legible y entendible.

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1.1.

Billetes de BRASIL

IINTRODUCCIÓN El real es la moneda de curso legal en Brasil, esta ya habia sido la moneda brasilera hasta 1942, cuando se sustituyó por el cruzeiro, pero entonces se la conocía como “reais”. Desde entonces se sucedieron varios cambios, con el cruzeiro, hasta que en 1994, cuando la economía del país sufría varios años de inflación, se creó el real moderno con el fin de proveer una moneda estable, que pasó a sustituir al cruzeiro real.

Las primeras impresiones del real fueron ralizada en la Casa de la Moneda de Río de Janeiro y se distribuyeron 900 millones de monedas. El gobierno invirtió 10 millones de dólares para poner en circulación esta nueva moneda que se convertiría en la más estable de Latinoamérica.

• El cruzeiro fue la unidad monetaria de curso legal en Brasil durante dos períodos: desde 1942 hasta 1986, y desde 1990 hasta su cese definitivo de circulación en 1993.

PRIMERA FAMILIA Y SEGUNDA FAMILIA El 3 de febrero de 2010, el Banco Central de Brasil anunció una nueva serie de los billetes reales, que comenzó a ser puesto en circulación en abril de 2010. Los cambios se hicieron reflejando el crecimiento de la economía brasileña y la necesidad de una moneda más fuerte y más segura.

La sustitución de los billetes de la Primera Familia se lleva a cabo gradualmente, a medida que se retiran debido a su desgaste natural. Así que los usuarios no tienen que cambiar los billetes al nuevo sistema bancario, debido a que las dos familias conviven en la circulación hasta la sustitución completa de la primera. El informe analizara solo los billetes de la segunda familia.

• Ejemplar de 20 Reales, billete perteneciente a la primera familia.

Los motivos principales de anverso y reverso se mantienen respecto a la Primera Familia: la imagen de anverso de la República y los animales de la fauna brasileña en el reverso, pero las imágenes han sido rediseñadas con el fin de aumentar la seguridad y la verificación de la autenticidad.

• Ejemplar de 20 Reales, billete perteneciente a la segunda familia.

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IDEOLOGÍA Los reales brasileros ideológicamente se separan en dos discursos uno en el frente y otro en el dorso.

En el frente se puede encontrar la Efigie de la Republica, la efigie es una representación de una mujer joven que lleva puesto una corona de hojas de laurel del estilo romano y un gorro frigio, en el billete se lo representa con un corte debajo del cuello, lo que revela la figura como un busto de una escultura, no un rostro humano, o incluso una pintura. En Brasil, la efigie es el símbolo de la república, siendo la personificación nacional de la nación brasileña. Está presente en muchas pinturas y esculturas que se muestran en los edificios del gobierno en todo Brasil. Otra característica importante del frente es la leyenda: “Alabado sea Dios”, esta trae una gran controversia en el pueblo brasilero ya que en la actualidad el porcentaje de evangelistas o ateos ha crecido fuertemente en el territorio brasilero, este problema se encuentra discutiéndose en la fiscalía para que sea eliminado.

En el dorso podemos encontrar animales característicos de Brasil, La tortuga carey, El colibrí, La garza blanca, El guacamayo rojo, El tití león, El jaguar y El garopa.

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1.2.

BBilletes illetes de de brasil brasil

ACCESIBILIDAD Y MANIPULACION mm mm mm mm mm mm 121 128 135 142 149 156

Además de las características de seguridad más modernas, los billetes de la segunda familia incorporan nuevas marcas táctiles y diferentes tamaños, con el fin de facilitar la identificación de los billetes a las personas con discapacidad visual.

También se puede apreciar diferentes usos de color, donde se lo otorga un color característico a cada billete facilitando la manipulación visual del mismo. En mano la lectura del billete es totalmente horizontal y sencilla.

2) Tamaño: 121 x 65 mm Marca táctil: 1 barra inclinada 5) Tamaño: 128 x 65 mm Marca táctil: 1 barra horizontal 10) Tamaño: 135 x 65 mm Marca táctil: dos barras verticales 20) Tamaño: 142 x 65 mm Marca táctil: dos barras verticales 50) Tamaño: 149 x 70 mm Marca táctil: dos barras horizontales 100) Tamaño: 156 x 70 mm Marca táctil: tres barras verticales

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m 65m m m 70

SISTEMAS DE SEGURIDAD -REGISTRO PERFECTO: Aparecen impresos en ambas caras unos trazos discontinuos, que se complementan y forman la cifra que indica su valor. Este elemento puede ser visualizado cuando se observa el billete al trasluz -ELEMENTOS FLUORECENTES: Al exponer el billete a la luz ultravioleta, su valor aparece brillante en el área indicada. El número de serie rojo se transforma en amarillo y las fibras de seguridad aparecen en color lila.

-MARCA DE AGUA: Al poner el billete en contra luz se observa, en el área clara, la imagen del animal y el valor del billete en tonos que varían del claro al oscuro.

-IMPRESIÓN EN RELIEVE: Mediante el tacto se puede sentir el relieve en algunas áreas del billete. Por ejemplo: en el anverso, en la leyenda “REPÚBLICA FEDERATIVA DO BRASIL”. En los billetes de 20, 50 y 100 se puede sentir el relieve también el animal y el número.

-IMAGEN LATENTE: Al poner el billete a la altura de los ojos, en un lugar con bastante luz, se puede ver el valor del billete aparecer en las áreas indicadas.

-HILO DE SEGURIDAD: Cuando se mira el billete a contraluz, el hilo que está embebido en el papel aparece como una banda oscura, en la cual se puede observar el valor del billete y la palabra REAIS. El hilo sólo está presente en los billetes de 10, 20, 50 y 100 reales

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2

PARTIDO CONCEPTUAL

2.1. CUESTIONES IDEOLÓGICAS 2.2. ELECCIÓN DE MOTIVOS PRINCIPALES

CUESTIONES IDEOLÓGICAS

2.1.

Al pensar en el rediseño del sistema de billetes de la República Argentina, inmediatamente se empezó a buscar los ejes conceptuales desde los cuales la propuesta se iba a desarrollar.

Teniendo en cuenta que el emisor de dichos billetes se puede considerar como un emisor complejo, conformado por distintos tipos de instituciones con diferente carácter ideológico, se trató de buscar ejes conceptuales que respondan de manera equitativa al discurso que podrían emitir todas estas instituciones en conjunto.

Por otro lado, se analiza la audiencia, los destinatarios, donde se estudian las diferentes competencias culturales, linguisticas e ideológicas con la idea de diseñar un sistema que esté al alcance de la comprensión de todos los ciudadanos del país, pero a su vez, brindando información que puede resultar interesante.

Se toma la elección de mostrar los diferentes biomas que tiene la Argentina, teniendo en cuenta a esto como un aspecto distintivo y característico del país, dando a conocer sus riquezas tanto al pueblo argentino como al resto de los países del mundo, ya que en el territorio nacional se reúnen diferencias climáticas, topográficas y de fauna y flora pocas veces igualada por otros países del mundo. Se propone como idea principal mostrar un recorrido de las diferentes regiones y riquezas de Argentina a través de la unión de sus billetes.

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2.2. ELECCIÓN DE MOTIVOS PRINCIPALES En un primer momento se plantea una división del territorio en base a 3 regiones donde existieron asentamientos precolombinos. Ésta división se hace a partir de la información encontrada en el libro “500 diseños precolombinos de la Argentina” de Alejandro Fiadone.

En este libro se propone una división que “pretende reflejar, más que la geografía general, los parajes habitados por los pueblos que los ocuparon” (Fiadone, 2009:11) y las separa en denominaciones o nomenclaturas mencionadas por cronistas o viajeros:

B

C

1 A

1. Región de las selvas, bosques y ríos.

2. Región de las sierras, valles y montañas.

3. Región del frío, viento y llanura.

D

2

Es entonces que se buscan Reservas Naturales Protegidas dentro de las regiones que representen a la diversidad de biomas sobre las que se basaba la propuesta. Es entonces que se elige a las siguientes reservas: A. Parque Nacional El Palmar B. Parque Nacional Iguazú C. Parque Provincial Ischigualasto D. Parque Provincial Aconcagua E. Parque Nacional Los Glaciares F. Patrimonio de la Humanidad Península Valdés Luego se vinculó la zona donde estaban las reservas con las producción visual de pueblos originarios propios de las zonas, más precisamente con sus guardas. Es así que se retomaron trabajos de pueblos como los Diaguitas,, Wichis, Guaraníes, Tehuelches, Yamana y Comechingones, entre otras.

Por otro lado, se trabajaron con flora y fauna correspondiente a cada Reserva Natural Protegida, buscando que cada elemento elegido sea realmente representativo del lugar en tanto ícono visual.

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F

3 E

REGIÓN DE LAS SELVAS, BOSQUES Y RÍOS A

B

Cultura Wichi

Cultura Guaraní

Parque Nacional El Palmar

Parque Nacional Iguazú

Creado en 1966 con el objetivo de conservar un sector de palmares de yatay, está localizado en el centro-este de la provincia de Entre Ríos. Se trata de uno de los palmares naturales más australes del planeta.

Es un área protegida creada en 1934 con el objetivo de conservar el entorno y la biodiversidad de las cataratas del Iguazú, las que resultaron elegidas como una de las «Siete maravillas naturales del mundo».

Ñandú (Rhea)

Tucán (Ramphastidae)

Pata de vaca (Bauhinia forficata)

Lapacho (Tabebuia)

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2.2. ELECCIÓN DE MOTIVOS PRINCIPALES REGIÓN DE LAS SIERRAS, VALLES Y MONTAÑAS c

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D

Cultura Diaguita

Cultura Comechingona

Parque Provincial Ischigualasto

Parque Provincial Aconcagua

Es un área protegida célebre a nivel científico, ya que resguarda una importante reserva paleontológica. Es el único lugar donde puede verse totalmente al descubierto el periodo triásico en forma completa y ordenada.

El Aconcaguaes una montaña con una altitud de 6960,8 msnm es el pico más elevado de los hemisferios sur y occidental, y el más alto de la Tierra después del asiático sistema de los Himalayas.

Llama (Lama Glama)

Zorro Gris (Vulpes)

Ceibo (Erythrina crista-galli)

Codoicoipu (Myoschilos oblongum)

REGIÓN DEL FRÍO, VIENTO Y LLANURA E

F

Cultura Yamana

Cultura Tehuelche

Parque Nacional Los Glaciares

Patrimonio de la Humanidad Península Valdes

Fue creado en el año 1937, para preservar una extensa área de hielos continentales, montañas andinas, bosques fríos, glaciares y grandes lagos de origen glaciar.

Es un accidente costero sobre el mar Argentino, en la provincia del Chubut, Argentina y es parte de los nueve Patrimonios de la Humanidad declarado por la Unesco en Argentina.

Pinguino (Spheniscidae)

Ballena Franca (Eulabalena)

Calafate (Berberis microphylla)

Mutisia (Mutisia spinosa)

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3

PARTIDO GRÁFICO

3.1. ORIGEN DE ELECCIÓN DE PARTIDO 3.2. GAMA DE COLOR 3.3. GRILLA Y CONSTRUCCIÓN DE MÓDULOS 3.4. COMPOSICIONES Y JERARQUÍAS 3.5. MÓDULOS DE CORTE PERFECTO 3.6. TIPOGRAFÍA 3.7. CONSTRUCCIÓN DE FRENTES 3.8. CONSTRUCCIÓN DE DORSOS

3.1.

ORIGEN DE ELECCIÓN DE PARTIDO

Al momento de elegir un partido gráfico, se comienza por tratar de poder delimitar cuáles eran las características que hacían a las producciones precolombinas tan particulares. Es entonces que se entiende que la unión de formas geométricas era algo común a todas sus producciones, que el uso de ella para formar tramas, objetos y retratos, les era tan pertinente.

Es por eso que se eligió una fuerte impronta geométrica dura para el sistema, se tomaron de referentes ilustradores que usaran la geometría para armar sus piezas y se inició un camino de búsqueda de síntesis y a la vez, de complejidad para las piezas de billete.

En el caso de los frentes, se tomó la decisión de hacerlos completamente vectoriales, mientras que para el dorso, teniendo en cuenta las características tan particulares de cada paisaje que queríamos evitar simplificar, se buscó hacer convivir las guarda geométricas con las imágenes fotográficas.

Representaciones geométricas precolombinas

Representaciones de animales precolombinos

Ilustración de Pablo Lobato

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GAMA DE COLOR

3.2.

Se eligieron gamas de color que respondían de alguna manera al sistema anterior, con cambios notables en cuanto a saturación por cuestiones de accesibilidad (Ver apartado 5.2) La idea de correlatividad viene dada por el hecho de la readaptación del sistema, aprovechando que las gamas de color ya se encuentran de alguna manera instauradas en las competencias de los ciudadanos al momento de distinguir los billetes. A su vez, el color se vuelve una cuestión capital al momento de potenciar la distinción de billete a billete, ya que se trabajará en una sola gama de manera absolutamente marcada en cada pieza.

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3.3. GRILLA Y CONSTRUCCIÓN DE MÓDULOS Se propone una grilla donde su principal elemento es el triángulo rectángulo, la cual nos va a ayudar a generar los módulos necesarios para el desarrollo de la propuesta a diferentes niveles. A su vez, en el caso de las composiciones específicas del caso, la disposición de legales y de diferentes elementos gráficos, nos brinda la posibilidad de variación dentro del sistema pero sin dejar de pertenecer al mismo, es decir, si bien establece una pauta dura, nos brinda ciertos permisos para diferenciar cada billete.

En el caso de la construcción de los módulos, a partir de las imágenes encontradas se hace una síntesis o una complejización de los módulos de las tramas de los pueblos originarios para luego generar guardas que respondan en conjunto al sistema propuesto.

10 filas

Triángulo rectángulo como eje principal.

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IMAGEN DE REFERENCIA

MÓDULO

TRAMA / GUARDA

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3.4. COMPOSICIONES Y JERARQUÍAS COMPOSICIÓN DE ZONA DE IMAGEN PRINCIPAL Al pensar las composiciones desde la grilla geométrica, se propone delimitar de manera muy fuerte las disposiciones de los contenedores de las imágenes principales, teniendo en cuenta para la delimitación los mismos módulos que se confeccionan para cada billete.

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JERARQUÍAS VISUALES Visualmente, cada elemento del billete tiene un peso diferente. La imágen del núcleo es lo primero que llama la atención, para luego dar lugar a la denominación y aspectos legales, el módulo de corte en frente o las cuestiones de accesibilidad en el dorso, el hilo de seguridad y la marca de agua como último paso. La disposición de los elementos es constante en todo el sistema.

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3.5. MÓDULOS DE CORTE PERFECTO Para los registros de corte, se elige el sol como símbolo patrio unitario pero dentro de él se reconstruyen representaciones aborígenes de animales propios de la zona que comparten los dos billetes que corresponden a la misma.

De esta manera al unir los dos de la misma zona, se completa el sol que corrresponde a la región con su animal.

3.6. TIPOGRAFÍA Se eligió una sola fuente tipográfica de alta legibilidad para todo el billete: Bitter HT. “Posee la robustez de una Egipcia combinada con la abertura y legibilidad proveniente de la tradición de las humanistas. Se abordó la problemática desde la austeridad”, menciona su autora, Sol Matas, de nacionalidad Argentina.

DIEZ PESOS BANCO CENTRAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA CEIBO

34

CIGC

PRESIDENTE BCRA

CONSTRUCCIÓN DE FRENTES

En el caso de los frentes, se usan los animales propuestos como ícono. Se hizo una búsqueda de rediseño geométrico de los mismos respetando la grilla, los ángulos de la misma, y las formas de las zonas de imagen principal (Ver 3.4).

También se destaca que las composiciones se valen de los círculos como conformadores principales de las estructuras de los animales.

VEINTE PESOS BANCO CENTRAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA CODOCOIPU

Para los fondos, se realizan composiciones de superposición de planos de color, con líneas y la guarda correspondiente al billete, todo en la gama de color particular de cada uno.

CIGC

PRESIDENTE BCRA

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USO DE CÍRCULOS COMO ELEMENTOS CONFORMADORES DE LA ESTRUCTURA

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3.8. CONSTRUCCIÓN DE DORSOS En el caso de los dorsos, se eligen diferentes imagenes que den cuenta de la Reserva Natural Protegida elegida, se la siluetea y se la pasa a duotono teniendo en cuenta la gama de cada billete. Ésto, en conjunto con el mismo trabajo de superposición de planos, líneas y guardas correspondiente, replica el sistema en el dorso.

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BCRA RA

BCRA RA

Un punto interesante a destacar, es que al unirse los billetes ordenadamente por sus módulos de registro de corte perfecto, éstos conforman el animal de la zona a la que pertenecen entre sí, y además, se puede observar una panorámica de todas las reservas elegidas para hacer un recorrido por el país, como se mencionó en al momento de elaborar las raíces conceptuales del proyecto de rediseño.

10

BCRA A BCRA BCRA

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BCRA BCRA

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P ua al ag u r nc a t co N A a P. r v P. ese R

VEINTE PESOS

BCRA RA

50

BCRA BCRA

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BCRA BCRA

BCRA RA

20

100

39

4

ASPECTOS DE MANIPULACIÓN

4.1. TAMAÑO 4.2. ORIENTACIÓN 4.3. PAPEL

TAMAÑO Sistema Actual

Rediseño de Sistema

155mm

El tamaño elegido para la manipulación del billete no se modifica en notables dimensiones al sistema original, debido a que se decició mantenerlo lo más parecido posible ya que su usabilidad, se encuentra demasiado instaurada, en cuanto a su manejo cotidiano, sea en una billetera, como en un cajero automático, lo que se le facilita al destinatario su portabilidad,

160mm

4.1.

65mm

64mm

BCRA BCRA BCRA BCRA

DIEZ PESOS

CEIBO

BCRA BCRA

BANCO CENTRAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA

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BCRA BCRA

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93832117P

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CIGC

10 42

10

DIEZ PESOS

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La orientación está dividida en dos caras, en el anverso se dispondrá de manera vertical a lo largo de todo el sistema, ya que esto ayudará a la versatilidad del uso, al momento de ser empleado en una caja registradora, cuando se deposita dinero en el cajero o en el simple traspaso de mano en mano. Mientras que en el reverso se mantendrá la horizontalidad del sistema original debido a que se sigue manteniendo dicha orientación al momento de transportarlo en la billetera o cuando se extrae dinero del cajero.

BCR

4.3. ORIENTACIÓN

10

MATERIALIDAD

4.3.

Se imprimen en un papel especial. Compuesto por: lino, algodón y otras fibras textiles. Para la fabricación de los billetes se utiliza un papel de algodón que le confiere una textura firme y con “carteo” que le da unas características de resistencia y aspereza al tacto.

4.3.

43

5

ASPECTOS DE ACCESIBILIDAD

5.1. MARCAS TÁCTILES 5.2. COLOR 5.3. CUESTIONES TIPOGRÁFICAS

5.1.

MARCAS TÁCTILES

IDENTIFICACIÓN PARA CIEGOS Los billetes incorporan marcas táctiles las cuales están compuesttas por pequeños cuadrados en relieve que indican el valor del billete en la parte inferior, facilitando su accesibilidad a las personas invidentes.

Cuenta con un código de fácil comprensión, basado en rombos: cuanto mayor es la cantidad de rombos, menor es el valor del billete.

Además el número con el valor ubicado a su izquierda también está impreso en alto relieve.

Por ejemplo en el caso del billete de $2 (dos pesos) cuenta con seis rombos, al ser el billete de menor denominación, mientras que el de $100 (cien pesos) solo tiene uno.

BANCO CENTRAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA

BCRA BCRA

LAPACHO ra

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ob ,T ní ra ua G y W

46

5

CINCO PESOS Cu

Los números están en grandes dimensiones con el fin de obtener una mejor claridad para las personas que poseen problemas de visión.

La tipografía utilizada es la “Bitter ht”, la cual posee la robustez en peso y claridad en cuanto a trazo para evitar la confusión entre los números y poder verlos sin problema alguno.

CINCO PESOS

BCRA BCRA

TIPOGRAFÍA

BCRA

5.2. LEGIBILIDAD

COLOR PALETA DE COLORES

GAMA CROMÁTICA

BCRA BCRA

2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222

BCRA BCRA

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CINCO PESOS

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BCRA BCRA

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BCRA BCRA

BCRA BCRA

VEINTE PESOS

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BCRA BCRA

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Billete de Diez Pesos

BCRA BCRA

10

31219404K

BCRA

BCRA BCRA

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OBIEC

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B

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93832117P

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BCRA BCRA

OHCAPAL

Billete de Cinco Pesos

Existe una predominancia de color en cada billete, facilitando el uso del mismo a la población con bajo nivel de alfabetización.

Se puede apreciar diferentes usos de color en las composiciones, donde se lo otorga una gama característica a cada billete facilitando la manipulación visual del mismo.

P ua l ag ra nc atu co N A a P. r v P. ese R

DIEZ PESOS

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Billete de Dos Pesos

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26474649k

5.3.

20

Billete de Veinte Pesos

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BCRA BCRA

50

CIEN PESOS

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BCRA BCRA BCRA

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y

50

Billete de Cincuenta Pesos

08741923D

100

Billete de Cien Pesos

47

6

ASPECTOS DE SEGURIDAD

6.1. PAPEL 6.2. TIPOS DE IMPRESIÓN 6.3. REGISTRO DE IMPRESIÓN PERFECTO 6.4. REGISTRO DE CORTE PERFECTO 6.5. MICROTIPOGRAFÍA 6.6. NÚMERO DE SERIE 6.7. MARCA DE AGUA 6.8. TINTA OVI™ 6.9. TIRA METALIZADA

50

INTRODUCCIÓN

6.1.

En la actualidad al momento de diseñar un billete hay que tener en cuenta muchos aspectos, como aspectos gráficos o aspectos del discurso, pero uno de los principales es el sistema de seguridad que se utilizara. En el rediseño buscamos mejorar la seguridad del billete, tratando de usar recursos de seguridad mas modernos con el fin de combatir las replicas falsas, pero al mismo tiempo articulando estos recursos con la estética gráfica planteada.

Al momento de elegir los recursos de seguridad que se utilizaran en el billete tenemos en cuenta los diferentes fines que estos tendrán, algunos destinados para un simple reconocimiento entre un original y una replica en manos de un ciudadano promedio como lo son las marcas táctiles, marcas de agua, registro perfecto, numero de series, y otros recursos quizás mas complejos y específicos que solo utilizaran entidades bancarias como por ejemplo microlettering, fibras ultravioletas, hilo de seguridad.

51

6.2. PAPEL 1.

El papel moneda utilizado es el billete de banco, es emitido por un banco central o una autoridad pública como moneda fiduciaria. Es un papel impreso, con diversos diseños, marcas y firmas que garantizan su autenticidad.

2. FIBRAS ULTRAVIOLETAS Bajo de una lámpara UV aparecen manchas rojas y verdes brillantes, las cuales están aleatoriamente distribuidas.

6.3. TIPOS DE IMPRESIÓN 3. IMPRESIÓN OFFSET Está impreso los fondos de seguridad en los que se destacan las representaciones de los animales y sus tramas.

4. INTAGLIO / CALCOGRAFÍA Perceptible al tacto, principalmente en la ilustración, el valor en letras y en: Banco Central de la República Argentina.

DOS PESOS BANCO CENTRAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA

6.4. MARCAS DE AGUA 5. FLORA Las marcas de agua se pueden apreciar al trasluz y se realizan mediante diversos grados de grosor al papel. Observando a trasluz se aprecia la imagen de una flor autóctona de la reserva con su respectivo nombre.

52

S OS CENTRAL DE LA ICA ARGENTINA PATA DE VACA

4.

3.

5.

2.

1.

53

A BCRA

BC

2 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222

BCRA BCRA

Usando lupa en el número del valor del billete, se verá el mismo escrito en una sucesión de números. Además en el hilo de seguridad se contedrá la leyenda “BCRA” en su interior.

BCRA BCRA

6.5. MICROTIPOGRAFÍA

P

6.6. TINTA OVI™ TINTA DE VARIABILIDAD ÓPTICA Esta tinta ofrece un efecto dinámico multitonal. Cuando la impresión se inclina, se observa un progresivo cambio de color, el cual cambia en cada billete respondiendo a su respectiva gama.

CO OS

S OS

ENTRAL DE LA CA ARGENTINA

CENTRAL DE LA ICA ARGENTINA PATA DE VACA

LAPACHO

Ej. Billete $2 de amarillo a verde Billete $5 de verde a azul

DOS PESOS

BCRA BCRA

2 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222

A BCRA

Se representa como una sucesión de segmentos plateados, en forma de línea, donde se deja ver un texto en microletra, y a contra luz se ve una tira lisade 2mm.

BCRA BCRA

HILO DE SEGURIDAD

BCRA BCRA

6.7.

P

54

REGISTRO DE CORTE PERFECTO B

2

6.8.

BCRA BCRA

2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222

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BCRA BCRA

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BCRA BCRA

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DOS PESOS

En la unión del billete con su consecutivo se completará una imagen interna. Y en el caso de unión con otro billete o con él mismo se seguirá completando por medio del contenedor.

Esto es así para evitar falsificaciones de gran tirada, donde el registro de corte puede variar.

CINCO PESOS

DOS PESOS a

BCRA BCRA

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50

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2

BCRA BCRA

2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222

CIEN PESOS

BCRA BCRA

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BCRA BCRA

BCRA BCRA

DOS PESOS

r o it t u e r Na .P a N rv P. ese R

6.9.

Observado en transparencia, a trasluz el módulo precolombino se completa, unificando anverso y reverso.

2 6 4 7 4

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REGISTRO DE IMPRESIÓN PERFECTO

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2 55

7

RESULTADOS Y PROCESO

7.1. MUESTRA DE RESULTADOS FINALES 7.2. PIEZAS DE DESARROLLO 7.3. MAQUETAS 7.4. ENTREGA DIGITAL

7.1.

MUESTRA DE SISTEMA COMPLETO

CINCO PESOS

DOS PESOS BANCO CENTRAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA

DIEZ PESOS

BANCO CENTRAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA

BANCO CENTRAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA

PATA DE VACA

CEIBO

LAPACHO

CIGC

CIGC

PRESIDENTE BCRA

PRESIDENTE BCRA

™W US

™W US PRESIDENTE

PRESIDENTE H. C. SENADORES

H. C. SENADORES

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8 4 2 5 8 2 0 7 M

VEINTE PESOS

CINCUENTA PESOS

BANCO CENTRAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA

50

BANCO CENTRAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA

CODOCOIPU

CINCO PESOS BANCO CENTRAL DE LA REPÚBLICA ARGENTINA

CODOCOIPU

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CIGC

PRESIDENTE BCRA

CIGC

™W US

PRESIDENTE H. C. SENADORES

PRESIDENTE BCRA

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CIGC

PRESIDENTE H. C. SENADORES

PRESIDENTE BCRA

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PRESIDENTE H. C. SENADORES

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0 8 7 4 1 9 2 3 D

59

7.1.

BCRA A

MUESTRA DE SISTEMA COMPLETO

2

BCRA BCRA

2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222 22222222222 2222222222

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BCRA BCRA

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BCRA BCRA

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BCRA BCRA

DOS PESOS

BCRA BCRA

5

CINCO PESOS a

BCRA BCRA

ur

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BCRA BCRA

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BCRA BCRA

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VEINTE PESOS

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7.2. PIEZAS DE DESARROLLO

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7.3. MAQUETAS

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ENTREGA DIGITAL

7.4.

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FADU | UNL Taller de diseño IV Cátedra Gorodischer Año 2015 Integrantes Aranda, Agostina Fernandez, Salvador González Cazón, L. Macarena