F LASH !
Spécial US – Hiver 2017 www.magazine-flash.com
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CRÉATION 2012 NUMÉRO #15 SAISON Hiver 2017 ÉDITEURS Thomas Chauvin & Robin Santus GRAPHISTES Florian & Julian Santus COUVERTURE MIAMI de Nicolas ELIARD
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ÉDITO A l’heure où chacun se demande si « les Etats Unis seront toujours les Etats Unis », une terre d’espoir ouverte aux migrants, FLASH ! s’offre un droit d’inventaire -sans nostalgie- sur ce pays de toutes les folies et de bien des réussites. Arrêt sur images donc, en attendant la suite et en espérant que l’album continuera de nous faire fantasmer. Et surtout restons sereins… Cette Amérique immuable et novatrice dans toutes les formes d’art moderne est indestructible.
Robin SANTUS / Michel LOINGEVILLE
SOMMAIRE
06 NIGHTFALL IN CALIFORNIA Par Robin Santus
20 MIAMI
Par Nicolas Eliard
36 VOIR ET TOUCHER LE SUJET Par Christophe Cassegrain
50 LES MYSTERES DE L’OUEST Par Thomas Chauvin
68 ROADSIDE Par Thierry Cariou
88 CULTURE AND AGRICULTURE Par Jim Mc Kinniss
NIGHTFALL IN CALIFORNIA « So far away from L.A. So far ago from Frisco, I’m no one But a shadow… » (Nicolas PEYRAC)
Oublier le ciel azur californien pour se concentrer sur ses ombres nocturnes, de San Francisco à Los Angeles, quand la lumière dorée s’évapore pour se parer d’un drap bleu, parfumé aux essences d’acacia et d’hibiscus. Alors une nouvelle vie commence, dans laquelle les chaudes lumières incandescentes font écho à la froide clarté céleste …
ROBIN SANTUS — www.robinsantus.com robin.santus@gmail.com
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MIAMI Je fais des images carrées et en couleur depuis 2007
NICOLAS ELIARD — https://www.artlimited.net/34909/galleries https://500px.com/nicolaseliard2 https://m.facebook.com/pg/NicolasEliard/photos/
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Voir et toucher le sujet Photographier à la chambre photographique c’est à la fois voir et toucher le sujet. Sous le voile noir, vos mains façonnent, par les réglages de bascules et de décentrements, la matière. Les chambres photographiques sont la transition entre le mouvement et l’image fixe. Une merveille de NON technologie ! Tout commence par l’installation de la chambre photographique sur un trépied puis par l’ouverture, grâce au verrou de sécurité, du corps arrière de la chambre à 90° par rapport à son socle. Vos sens sont alors en éveil ! Une légère odeur de cuir émane du soufflet de la chambre alors que vos doigts glissent sur le bois d’Ébène ou d’Acajou pour atteindre les deux boutons de serrage qui verrouillent le corps arrière. La mise en place du corps avant de la chambre est tout aussi simple ! Bascule à 90° sur les montants en Titane puis fixation avec les deux boutons liés au décentrement et les deux boutons liés à la bascule. Il ne reste plus, pour parfaire le tout, qu’à positionner la bonne focale sur le corps avant de la chambre. Votre image commence à prendre forme ! Un rapide réglage de la chambre se fait grâce à deux niveaux à bulle placés sur le corps arrière de celle-ci afin d’être correctement positionnée horizontalement et verticalement. Le corps avant de la chambre, qui dispose lui aussi d’un niveau à bulle vertical, sera ajusté afin d’être parfaitement parallèle au corps arrière de la chambre. On finalisera cette première étape en faisant un cadrage et une mise au point approximatifs sur le sujet grâce à deux plateaux du socle de la chambre permettant de faire avancer ou reculer le corps avant et/ou arrière moyennant trois autres boutons placés de part et d’autre du socle. Nous ne sommes maintenant plus très loin du moment de la prise de vue !!!
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Les chambres photographique sont incroyablement souples et nul besoin de forcer pour effectuer les différents réglages de décentrement, de bascule ou de mise au point. Une simple friction sur l’un des boutons de serrage et celui-ci tourne, facilement, jusqu’à son point d’arrêt. Un vrai bonheur. Il est temps maintenant d’entrer dans le sujet ! Sous le voile noir, l’image apparaît, claire et précise, sur le dépoli (très lumineux) du corps arrière de la chambre. Nous voilà enfin au coeur de l’image ! Plus rien ne pourra vous perturber si ce ne sont les longues minutes de réglages, nécessaires avec ce type d’appareil photographique, pour effectuer une mise au point parfaite, soit en hyper-focale, soit en utilisant la loi des plans conjugués avec le corps avant ou arrière de la chambre photographique. Le sujet, la chambre et vous, ne faites plus qu’un et tous vos sens sont en éveil ! La qualité, la souplesse, la robustesse et l’esthétisme des chambres photographiques sauront vous faire voyager au travers de vos images.
CHRISTOPHE CASSEGRAIN
— http://www.christophecassegrain.com http://www.f-45.com/
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LES MYSTERES DE L’OUEST Sélection de photographies réalisées lors d’un roadtrip dans l’Ouest Américain en février 2014. Ces grands espaces font rêver depuis toujours. Ils sont souvent idéalisés alors qu’il ne s’agit en réalité que d’alternance de déserts hostiles, de grandes plaines inhabitées ou encore de montagnes et de canyons. Un voyage loin des parcs nationaux traditionnels c’est dans le sud de l’Arizona et du NouveauMexique que ce travelogue nous mène.
THOMAS CHAUVIN
— http://thomaschauvin.com contact@thomaschauvin.com
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ROADSIDE Le bord de route... Certainement l’endroit que j’ai le plus fréquenté en Amérique. En auto-stop, en Greyhound ou en voiture, tout commence et tout fini sur les bords de route... RoadSide est une série extraite de mes archives américaines, entre 1976 et 1998, au Mexique, aux USA et au Canada.
THIERRY CARIOU
— http://www.thierrycariou.com tc@thierrycariou.com
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CULTURE AND AGRICULTURE I was born in Los Angeles, CA. I was married at 19 and I worked full time while studying mathematics. I received a Masters degree at the University of California in 1976. After leaving the academic world I learned to program computers and started a software consulting firm in 1983 from which he retired in 2005. After retiring I studied photography and art at the Otis College of Art and Design in Los Angeles, CA. I use Photoshop for editing the large majority of my digital photos. I have not traveled as extensively in America as I have to other parts of the world. Since I have lived in California most of my life I am very familiar with its landscapes. To be sure California has large metropolitan cities but I am particularly familiar with its agricultural landscapes. The largest metropolitan city in America is New York and I traveled there once in 2013 on one of my ten trips to Venice, Italy. On that trip I saw that the differences in the landscapes of New York City and the small town in the agricultural area where I live could not be more stark. My project “Culture and Agriculture” is my attempt to bring notice to those differences.
JIM MC KINNISS
— jimmckinniss@gmail.com
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