La lettre jeune public n°3

AUTOMNE-HIVER 18-19

JEUNE PUBLIC

MAISON DE LA RADIO

n° 3

POP-UP SYMPHONIE UN LIVRE, UN CONTE ALEXANDRE DESPLAT

LE MUSICIEN D’HARRY POTTER

L’ÉNORME CROCODILE

PLUS DRÔLE QUE MÉCHANT Pop-up Symphonie. Illustration © Gérard Lo Monaco

JEUNE PUBLIC – AUTOMNE-HIVER 18-19

Pop-up ! Et tout à coup un grand livre se déplie sur la scène de l’Auditorium !

Tel sera le décor des prochaines Enfantines dont nous vous parlons dans ce numéro de rentrée. Un numéro où il est question également de certain fantasque crocodile, et où Harry Potter et quelques autres vous fixent rendez-vous en musique. Oui, le monde est enchanté !

ENFANTINE COMME UNE ARGENTINE MARINA CEDRO ET GÉRARD LO MONACO SONT NÉS À BUENOS AIRES. ILS ONT IMAGINÉ, DANS LE CADRE DES ENFANTINES, UN SPECTACLE DE CHANSONS ET DE DANSE QUI AURA LIEU DANS UN LIVRE ANIMÉ. RENDEZ-VOUS LE 13 OCTOBRE. MARINA CEDRO, RACONTEZ-NOUS LA NAISSANCE DE POP UP SYMPHONIE… MC – Tout a commencé à La Rochelle, où un beau jour j’ai composé des chansons pour mes neveux qui vivent en Argentine. Je me suis mise à faire les paroles en espagnol, puis la musique, et les chansons sont venues l’une après l’autre. La distance crée l’inspiration. Puis tout s’est enchaîné quand m’est venue l’idée que ces chansons pourraient devenir un spectacle, avec de la danse et, à la clef, un livre pop-up. Jean-Luc Fromental a compris ce dont j’avais l’intuition ; il a adapté mes chansons en français, et écrit une trame narrative. Et comme j’avais composé pour le piano, en notant deux ou trois idées pour les arrangements, c’est Jean-Claude Gengembre qui a signé l’instrumentation.

QUE RACONTEZ-VOUS DANS CES CHANSONS ?

MC – L’histoire de Joséphine, qui vit dans une grande maison et, un soir qu’elle se retrouve seule, part dans la forêt avec son chat Mioustapha, à la recherche d’une berceuse que lui chantait autrefois sa maman. Là, elle rencontre Nicolas et sa chienne Vénus. Après différents épisodes, une ourse apparaît avec son violoncelle ; c’est le moment où tous jouent et chantent « La terre danse ». Nicolas apprend à Joséphine que Vénus parle aux étoiles. Et en effet, Vénus aboie, la lune apparaît et avec elle le visage de la maman de Joséphine.

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LE DÉCOR DU SPECTACLE PREND LA FORME D’UN GRAND LIVRE POP-UP… GLM – Le mot pop up, qui évoque l’idée de surgissement de figures ou d’objets, est né aux États-Unis dans les années 1920 et désigne des livres animés qui créent un volume quand on les ouvre. À partir des chansons pour les enfants créées par Marina, j’ai imaginé Pop-up Symphonie, livre que j’ai réalisé, découpé et peint à la main, en cherchant à créer du mouvement à l’ouverture et à la fermeture des pages, afin de rendre vivants les personnages. Avec la pratique des livres animés, j’ai fait le lien avec le décor de théâtre, le dessin et l’illusion d’optique. Le 13 octobre, un très grand livre, à l’identique de celui qui sera publié, servira de décor au spectacle.

QUI VA ASSURER LA CONSTRUCTION DU LIVREDÉCOR ?

GLM – Réaliser un livre de grande dimension posait des problèmes de construction, de savoir-faire, de choix des matériaux, etc. J’ai travaillé comme décorateur et peintre à l’Opéra de Paris, au Théâtre national de Chaillot et avec le Grand Magic Circus de Jérôme Savary, mais j’ai préféré cette fois fournir les plans au studio Grappa. Je participerai à la peinture et à la décoration du grand livre.

COMMENT SONT UTILISÉES LES SCÈNES DU DÉCORACCESSOIRE ?

GLM – Le livre sera constitué de carton et de papier, c’est un objet éphémère et fragile. Les jeunes spectateurs et les six musiciens seront disposés sur la scène de l’Auditorium, avec Marina au centre de la cérémonie. Elle sera une sorte de conteur ou de montreur d’images, et tournera les pages du grand livre. J’aime les marionnettes, j’ai animé une compagnie, « Le Charivari », et de cette nostalgie m’est venue l’envie de construire quelques marionnettes et accessoires pour Pop-up Symphonie.

MC – Quand j’étais petite j’aimais chanter, j’aimais me déguiser, j’étais émerveillée par ce type de livre.

Aujourd’hui, je transmets ce que j’ai aimé.

LE SPECTACLE EST ENCORE EN COURS MAIS LA MUSIQUE EST DEPUIS ASSEZ LONGTEMPS COMPOSÉE… MC – Oui, et c’est une musique qui me vient du fond du cœur, qui ne s’appuie pas précisément sur le tango, bien que je sois née à Buenos Aires. J’ai essayé de préserver l’innocence, le naturel, la fraîcheur.

trouver des solutions.

GLM – Je suis venu très tôt à Paris mais je suis né moi aussi à Buenos Aires, et mes inspirations sont venues de là-bas. Les spectacles de marionnettes que j’ai créés puisent leur source dans le folklore des Andes. J’aime les grands auteurs et poètes du tango, la musique magnifique des provinces de l’Argentine.

Je travaille à un bel album dessiné, une histoire de personnages vivant dans l’immensité de la pampa.

Propos recueillis par Christian Wasselin

LES ENFANTINES ARGENTINES SAMEDI – 14H30 ET 16H

13 OCTOBRE AUDITORIUM

MUSICIENS DE L’ORCHESTRE PHILHARMONIQUE DE RADIO FRANCE

QUE VOUS RESTE-T-IL AUJOURD’HUI DE L’ARGENTINE ?

MC – Tout ! La façon de concevoir les choses, la sensibilité, émotion. Comme j’ai vécu dans différents pays, je me suis adaptée, j’ai apprivoisé la France.

Il me reste une survivance de l’Argentine : la passion.

Au-delà des échanges intellectuels avec l’Europe, qui ont été très féconds, l’Argentine est un pays où il faut toujours

LES FIGURES D’UNE (POP-UP) SYMPHONIE La silhouette de cette petite chienne vous intrigue

?

Regardez bien la couverture : il s’agit de Vénus, l’un des personnages (avec Joséphine, Nicolas et Mioustapha) du conte muscial imaginé par Marina Cedro et dessiné par Gérard Lo Monaco pour le spectacle Pop-up Symphonie du 13 octobre.

DIALOGUE ENTRE UNE JEUNE FILLE ET UN CROCODILE question. Sachez que jusqu’à présent, je ne m’étais encore jamais aventuré à faire entendre ma voix à quiconque. Mais, en vous entendant entamer cette chanson qui est un vrai classique, ici-bas, je n’ai pu m’empêcher de vous donner la réplique.

— Vous n’avez jamais chanté à personne ? Je suis donc la première ?

— Il y a quelque chose qui m’a mis en confiance chez vous, oui, dit-il en souriant de plus en plus.

J’étais décontenancée par son aplomb et son côté sans-gêne.

Néanmoins, je le laissai continuer. Après tout, une rencontre ponctuelle n’était pas si désagréable pour tuer le temps. Il ne s’arrêtait plus : — Ce quelque chose m’a intrigué et m’a poussé à vaincre ma timidité naturelle et à venir accompagner votre voix. Je suis d’ailleurs heureux que vous m’ayez accepté à vos côtés et qu’une sorte de complicité soit née entre nous : d’ordinaire les petits humains ont peur de ma présence. Pourtant, tout le monde sait ici que je ne mange plus de chair humaine : le goût est coriace, élastique, écœurant et amer. Je ne mange plus que du chocolat. Et d’ailleurs, vous voyez ce versant du lac ? On dit que Willy Wonka, le célèbre chocolatier, s’apprête à y créer une rivière de guimauve.

Et le crocodile me raconta cette histoire. Connaissant la légende de Willy Wonka sur le bout des doigts, je me doutais qu’il était très peu crédible d’installer ses rivières sucrées dans un endroit aussi peu intéressant. Le reptile à la peau verdâtre continuait de me caresser dans le sens du poil, avec sa voix grave et doucereuse et ses clins d’œil malicieux. Pour ma part, j’étais rassurée de le savoir végétarien.

— Jouez-vous d’un instrument de musique par hasard ?

— Tout à fait, répondais-je fièrement, à la maison je joue du piano et de la trompette. J’aime bien Chopin, même si c’est plutôt facile pour quelqu’un de mon niveau.

— Facile pour vous ? Vous devez être vraiment une artiste hors du commun !

— C’est parfois difficile pour les autres de le comprendre et de l’accepter, dis-je en rougissant légèrement.

Mon hôte s’animait de minute en minute. On voyait qu’il désirait discuter avec moi depuis longtemps. J’en étais naturellement ravie, car je suis loin de détester parler de mes activités favorites.

— Et vous, monsieur le crocodile, quels sont vos passe-temps, ces derniers temps ?

— Je suis très occupé. Il faut constamment que je donne des coups de main à mes amis de la rivière, pour les aider à préserver leurs habitats malgré l’activité des humains. Je suis le garant de la biodiversité ici. Je suis au centre de toute l’activité de la zone : c’est simple, si un animal, quel qu’il soit, a une peur, une incertitude ou un problème, qu’il soit castor, mouche ou hippopotame, je me fais un devoir d’honneur de l’aider autant que je peux.

Et tandis qu’il s’exprimait, ses grandes dents, affutées comme

CONNAISSEZ-VOUS ROALD DAHL ? LISEZ CE PETIT DIALOGUE : IL VOUS FAMILIARISERA AVEC LE CROCODILE INVENTÉ PAR CET ÉCRIVAIN DONT ISABELLE ABOULKER FERA LE 15 DÉCEMBRE UN OPÉRA POUR LES PETITS ET LES MOINS GRANDS. C’était un été vraiment très chaud ; c’était l’été de mes huit ans ans et demi. J’avais des bouclettes brunes et une petite robe verte qui voletait au vent. Comme souvent, je passais mes vacances au lac, dans la région de Manchester. Il pleuvait souvent, on s’ennuyait ferme. La présence de mes parents n’arrangeait rien : mon père, employé de banque au teint cramoisi et aux chemises à manches courtes, ne parlait que de pêche et de football. Quant à ma mère, elle ne cessait de me houspiller pour un oui ou pour un non.

Pour tuer le temps, je faisais fréquemment le tour du lac. Au nord, il y avait toutes sortes de cabanes qui vendaient des sodas, où les mômes se pressaient comme des petits toutous.

Moi, je préférais m’isoler au sud, lire mes auteurs préférés, comme Charles Dickens, Charlotte Brontë ou Jane Austen.

Eux seuls me murmuraient à l’oreille des choses dignes d’être connues : il m’était ainsi plus agréable de m’enfoncer dans les marécages, d’ouvrir un livre et d’oublier, pour un petit moment, la civilisation bruyante qui peuplait les environs.

Un jour (c’était un dimanche), alors que j’étais profondément plongé dans Lady Susan, que mes pieds pataugeaient dans la mare et que les herbes hautes chatouillaient mes aisselles, je me mis soudainement à marmonner et même (c’est un peu vulgaire) à chantonner : Ô ma jolie tortue tu es mon seul amour…

Une voix grave et doucereuse à mes côtés fredonna en réponse : …ô ma jolie tortue je t’aimerai toujours. J’étais si captivée par ma lecture que je n’y prêtais pas attention. Je continuais à chanter et la voix continuait à me répondre, dans une moiteur estivale ma foi plutôt agréable.

Je sursautai soudain. Je crus, à cause de la voix grave, qu’un monsieur se promenait dans le coin, dans le seul but de me déranger dans ma lecture. Je tournai la tête vers la gauche, c’est à dire vers le versant le plus sombre du marécage. Je compris que la voix ne venait pas d’un être humain mais d’un crocodile, qui barbotait depuis un certain temps à mes côtés.

Je pris une inspiration profonde.

Le crocodile inclina sa gueule vers moi et me sourit d’un air affable : — Il fait plutôt chaud, non ?

— Assez, oui, dis-je d’un ton dont je ne maîtrisais pas toutes les nuances.

— C’est comme ça parfois, l’été. C’est à la limite du supportable mais on s’y fait.

Un silence gênant s’installa. Je ne savais pas quoi répondre.

Cependant je m’efforçai d’être polie et d’engager amicalement la conversation.

— Vous chantez depuis longtemps ? toussai-je.

— C’est bien aimable à vous, jeune demoiselle, de poser la

de petites lames de couteaux, se découvraient drôlement, et de plus en plus. J’étais assez fasciné par ces dents, à tel point que je ne faisais même plus attention à ce qu’il racontait. Il se rendit compte qu’il avait perdu mon attention et décida de se remettre à me questionner sur ma petite vie : — Que voulez-vous faire plus tard, au juste, jeune fille prometteuse que vous êtes ?

— Oh, il y a plein de choses que j’aimerais faire. J’aimerais bien être pianiste ou alors musicienne d’orchestre, mais la vie d’artiste, ce n’est pas sérieux. Je pense que je voudrais être comme mon grand-père, et soigner les êtres vivants.

— Y compris les animaux ?

— Pourquoi pas ?

— C’est une merveilleuse idée, jeune fille. Puis-je vous confier quelque chose ?

— Allez-y.

— J’ai une dent à l’arrière de ma mâchoire, qui me lance terriblement, à tel point que je suis incapable de mastiquer les tablettes de chocolat que les touristes me jettent.

— Vous avez certainement une carie, c’est normal avec tout ce sucre.

— J’ignore si vous trouverez ma question inconvenante mais… pourrais-je vous demander d’y jeter un œil ?

— Aucun problème, dis-je avec un ton que je voulais professionnel, je vais regarder et vous préconiser une solution médicale. Ouvrez la gueule, monsieur.

Il s’exécuta docilement. On voyait qu’il n’attendait que ça, d’être soigné.

— Je ne vois rien, quelle dent vous fait mal ?

— C’est tout au fond.

— Vos dents ont l’air en parfaite bonne santé, monsieur ; blanches, saines et affutées à souhait. Je ne comprends pas.

— C’est que j’ai…

— Qu’avez-vous ?

— J’ai dressé…

— Dressé quoi…?

— Dressé…des plans secrets et mis au point des ruses habiles !

La lumière disparut, et mon petit corps fut propulsé vers les entrailles du monstre malhonnête qui venait de m’engloutir crue.

Je ne fus sortie de cette mauvaise passe que par le concours des autres animaux du marécage, qui vinrent sermonner et punir une énième fois le crocodile de ses mauvaises habitudes anthropophages.

Je retrouvai ma place auprès de mes parents et je jurai que jamais, jamais l’on ne me reprendrait à faire confiance aux êtres dotés d’une voix grave et doucereuse.

Gaspard Kiejman

?

QUI EST ROALD DAHL

C’est peu de dire que Roald Dahl a eu Ses parents lui donnent ce prénom peu il préfère travailler pour une compagnie subit un crash en Afrique du Nord, ce le MI6 britannique. Dahl prend la plume recueils Kiss Kiss et Bizarre, Bizarre ! À partir des années 1960, il écrit pour les sont des chefs d’œuvre de la littérature pour instantanément reconnaissable. Nombre de ses 1978. Il signe également plusieurs scénarios, Après la publication d’un dernier livre pour enfants,

plusieurs vies. L’homme que l’on connaît en tant qu’auteur pour enfants est né à Llandaff, près de Cardiff, en 1916. commun en hommage à Roald Amundsen, explorateur du pôle Sud. Après une enfance plutôt malheureuse à Llandaff, pétrolière plutôt que d’aller à l’Université. Pendant la Seconde Guerre mondiale, il est pilote d’avion de chasse, et qu’il raconte en 1942 dans un premier texte, Shot Down Over Libya. Il est aussi brièvement espion, et travaille pour après la guerre, lorsqu’il écrit des nouvelles à la fois humoristiques et sordides, contenues aujourd’hui dans les enfants et connaît un succès immense : ses romans Moi, Boy, Matilda et surtout Charlie et la Chocolaterie enfants. Sa manière qui mêle éléments de fantastique et traits d’humour typiquement britanniques, est livres sont indissociables des illustrations de Quentin Blake, avec qui il commence à collaborer en dont celui de l’épisode de James Bond On ne vit que deux fois.

Un Amour de tortue, Roald Dahl meurt le 23 novembre 1990 à Oxford.

G. K.

UNE HISTOIRE DE CROCODILE SAMEDI – 14H30 ET 17H

15 DÉCEMBRE AUDITORIUM

PRÉ-MAÎTRISE DE RADIO FRANCE ORCHESTRE PHILHARMONIQUE DE RADIO FRANCE ELENA SCHWARTZ DIRECTION

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JEUNE PUBLIC – AUTOMNE-HIVER 18-19

ATELIERS JEUNE PUBLIC Tout au long de l’année, durant les week-ends et en journée pendant les périodes de congés scolaires, les équipes de Radio France, et notamment celles de son département à l’éducation et au développement culturel, celles de ses quatre formations musicales et celles des antennes associées à ce projet, proposent une vaste palette d’activités à destination du jeune public, sur le thème de la musique et de la radio, sans oublier les visites guidées.

Faites votre choix !

ATELIERS VOIX CHANTÉE

ATELIERS CONCERTS BRUIT’ÂGES, VIOLONS ET PETITS POLY-SONS ENFANTS DE 3 MOIS À 3 ANS BABA YAGA ENFANTS À PARTIR DE 5 ANS LE VOYAGE DE TRÉMOLO ENFANTS DE 6 À 9 ANS AVEC HILARY HAHN POUR LES BÉBÉS

LES SAMEDIS EN CHANTANT !

CHANSONS ET COMPTINES À PARTIR DE 5 ANS À L’UNISSON À PARTIR DE 8 ANS

MUSIQUE

ATELIERS DE CRÉATIONS VOCALES À PARTIR DE 12 ANS

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CHANTER EXPÉRIMENTER JOUER S’ÉMERVEILLER

ATELIERS LIÉS À UN CONCERT DES COMPOSITEURS POUR LES ENFANTS À PARTIR DE 7 ANS PRÉPAREZ VOS OREILLES STANLEY KUBRICK À PARTIR DE 6 ANS ATELIER AVANT CONCERT POUR LES ADULTES OU EN FAMILLE ATELIER DE PRATIQUE VOCALE AVANT CONCERT À PARTIR DE 8 ANS

DÉCOUVERTE LUDIQUE DE LA MAISON DE LA RADIO À PARTIR DE 8 ANS

Dessins : François Olislaeger

ATELIERS MÉDIAS FRANCE INFO JUNIOR À PARTIR DE 8 ANS MOUV’INSIDE DE 8 À 17 ANS

ATELIERS VOIX PARLÉE FICTION RADIOPHONIQUE À PARTIR DE 9 ANS

RADIO

CARTE POSTALE SONORE À PARTIR DE 10 ANS

ÉCRIRE INTERVENIR ENREGISTRER ANALYSER

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ATELIERS RADIO CULTURE ET MUSIQUE DE LA MUSIQUE ET DU SON DANS L’ÉMISSION DE 12 À 18 ANS JEUX DE RADIO, JEUX MUSICAUX DE 8 À 12 ANS

JEUNE PUBLIC – AUTOMNE-HIVER 18-19

Un voyage avec Alexandre Desplat ALEXANDRE DESPLAT HARRY POTTER SAMEDI – 17H

ALEXANDRE D E S P L A T À ENREGISTRÉ LA MUSIQUE DE VALERIAN À RADIO FRANCE AVEC L’ORCHESTRE NATIONAL. QU’IL RETROUVE LE 8 DÉCEMBRE À L’OCCASION DE DEUX RENDEZVOUS CONSACRÉS À SA MUSIQUE.

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DÉCEMBRE AUDITORIUM ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE ALEXANDRE DESPLAT PRÉSENTATION ET DIRECTION

À

Paris ou à Hollywood, réclamée par les plus prestigieux studios du septième art, la musique d’Alexandre Desplat est une merveilleuse invitation au voyage, prête à guider le spectateur jusqu’aux confins écossais de Poudlard ou dans les méandres de la république imaginaire de Zubrowka. Avec des mélodies aussi envoûtantes que l’idylle impossible entre Bella et Edward dans Twilight, un orchestre capable de rivaliser de puissance avec l’ultime combat de Harry Potter contre Voldemort, elle nous étonne surtout par des instrumentations inouïes, dignes du décor improbable d’un Hôtel hors du temps, souvenir d’un Monde d’hier qui n’a probablement jamais existé que dans l’esprit de son bâtisseur. Il faut dire que nous avons le choix des destinations tant la filmographie d’Alexandre Desplat est abondante, par deux fois primée aux Oscars (The Grand Budapest Hotel en 2015, La forme de l’eau en 2018), et s’enrichit chaque année de plusieurs partitions nouvelles.

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Aux collaborations avec Guédiguian, Audiard, Leconte, de Broca, Girod, Weber, Auteuil ou Besson, s’ajoutent les rencontres plus internationales : Frears, Fincher, Ephron, Anderson, Polanski, Hooper, Malick, Clooney, Affleck, Del Toro et Garrone, liste assurément non exhaustive, et qui ne prendrait sens qu’à la lecture des titres. Citez seulement les « Reliques de la Mort » d’Harry Potter, les vampires de Twilight ou les énigmes de Largo Winch, et vous verrez les yeux de vos enfants et de vos adolescents briller, car eux-mêmes en sont familiers autant que vous-mêmes peut-être connaisssez Le Discours d’un roi. Pourquoi aime-t-on la musique d’Alexandre Desplat ? Pour ses personnages peut-être…

Alexandre Desplat – Quand j’écris la musique, je tente de me rapprocher de chaque personnage afin de mieux entrer moi-même dans l’histoire. Je m’inspire autant de la dimension narrative du film que de la façon dont cette narration est mise en scène. On ne peut dissocier un scénario de la réalisation de ce sénario, si bien que les personnages deviennent mes guides au même titre que le réalisateur. Ainsi George VI, dans Le Discours d’un roi, m’a-t-il touché par sa fragilité et sa mélancolie, mais aussi par son incapacité à communiquer avec les mots.

La musique est devenue sa voix intérieure, sa manière de nous transmettre ses émotions intimes. Je lui ai attribué une formule composée sur une seule note, traduisant parfaitement sa difficulté à dire les choses. Dans La Forme de l’eau au contraire, le mutisme de Lisa m’a inspiré un thème plus lyrique, parce que la jeune fille déborde d’envie de vivre, et que sa mélodie était appelée à fusionner avec le thème d’amour, dont les arpèges sont comparables à de grandes vagues.

Pour les atmosphères fantastiques du Conte des contes ainsi que celles du Merveilleux magasin de Mr. Magorium, mais aussi pour les danses un peu folles qui rythment la fuite délirante des deux héros de Grand Budapest Hotel, le compositeur précise :

AD – Avec La Forme de l’eau, j’ai opté pour un ensemble de flûtes de différentes tailles ; il me semblait pouvoir évoquer les profondeurs et la liquidité de la matière.

Pour The Grand Budapest Hotel, j’avais besoin de faire entrer le spectateur dans ce petit pays qu’on situe en Europe centrale.

Je ne voulais ni un orchestre à cordes classique ni une musique permettant une identification géographique plus précise. Je préférais des parfums et des couleurs exotiques loin de toute musique traditionnelle authentique, et je crois les avoir trouvés avec ces balalaïkas et ces timbres de cithare, de cymbalum ou de cor des Alpes. Quand j’ai réorchestré la partition pour ses reprises symphoniques, j’en ai préservé le caractère en enrichissant l’effectif classique par l’intervention de la guitare et de la mandoline.

Et parce que le compositeur fait aussi du cinéma, il nous invite à la découverte de la musique qu’on appelle classique : AD – Enfant, j’ai étudié la trompette et le piano avant d’opter pour la flûte traversière*. J’ai alors eu un professeur formidable qui me transmettait son savoir avec douceur, de façon beaucoup moins sévère que mon précédent professeur. La naissance d’un musicien dépend souvent d’une rencontre, du partage avec un maître qui vous rend la musique indispensable, fait en sorte que vous ne pouvez plus vous défaire de votre instrument. Adolescent, j’aimais particulièrement les bandes originales de Star Wars de John Williams car il s’y mêlait tout ce que j’aimais de Wagner, Debussy et Ravel, de Chostakovitch et Prokofiev. Je trouvais extraordinaire que le cinéma pût faire entendre tout ça à mes camarades qui ne connaissaient pas la musique classique. Quand j’ai écrit la musique du deuxième épisode de la saga Twilight, je n’ai donc pas voulu m’installer dans les sonorités les plus familières aux adolescents, mais j’ai cherché un thème très simple et séduisant, qu’ils se sont empressés de reprendre chez eux, en s’enregistrant sur leur clavier et en diffusant la vidéo de leurs exploits sur internet.

Ce thème, tout du long du film, se complique progressivement tout en préservant sa mélodie principale, et accompagne les jeunes auditeurs dans leur plongée dans l’orchestre.

Si la musique d’Alexandre Desplat survit à la disparition de l’image, sans doute est-ce parce qu’elle ne cherche pas, dans les films déjà, à se mettre en avant. Elle sait même se faire suffisamment discrète quand elle veut seulement jouer le rôle d’un paysage en arrière plan, rendre perceptible, sans qu’on s’en rende compte, la dimension psychologique que le visuel ne peut pleinement traduire : AD – Certains films, ceux d’Audiard par exemple, me semblent craindre la mélodie, car celle-ci irait à l’encontre du discours, et risquerait d’imposer une esthétique incompatible avec le sujet ou la façon dont celui-ci est traité. Il ne faut pas oublier que la musique de film n’a pas non plus vocation à doubler l’image.

François-Gildas Tual

* Une œuvre nouvelle pour flûte solo d’Alexandre Desplat sera donnée en création mondiale par Emmanuel Pahud le jeudi 6 décembre 2018 à 20h dans le cadre du concert « Au-delà de l’image » donné par l’Orchestre National de France sous la direction du compositeur.

ÉDITIONS RADIO FRANCE editions.radiofrance.fr ALICE & MERVEILLES

LA BOÎTE À JOUJOUX

Un conte musical de Stéphane Michaka d’après le roman de Lewis Caroll.

Maîtrise de Radio France Orchestre National de France Didier Benetti, musique et direction Livre-CD, éd. Didier Jeunesse – Radio France

Claude Debussy Marie Desplechin, texte Éric Ruf, récitant Aki, illustrations Orchestre Philharmonique de Radio France Mikko Franck, direction Livre-CD éd. Actes Sud Junior – Radio France

CINÉ-CONCERT CHARLOT

COMMENT CHARLOT EST-IL DEVENU MUSICIEN ?

Le 10 février, l’Orchestre National vous invite à découvrir les plus beaux courts-métrages de Charlot avec une bande originale spécialement élaborée pour l’occasion.

Chaplin et la musique ? Tout commence à la maison : le père du futur Charlot est baryton léger, sa mère mi-chanteuse, mi-comédienne de cabaret. La musique devient vitale quand il lui faut justement remplacer sa mère un soir où sa voix s’est brisée. Il a cinq ans, c’est son premier succès. Viendront ensuite les claquettes des huit gars du Lancashire, les spectacles de la troupe de Karno, et une rencontre prophétique avec Debussy, à l’occasion d’une tournée à Paris. Le compositeur lui dit : « Vous êtes d’instinct un musicien et un chanteur. » Chaplin ne trouvait rien d’aussi chaud ni d’aussi émouvant que le spectacle d’un orchestre symphonique : « Les petites lumières romantiques sur les pupitres, les instruments qui s’accordent, puis le brusque silence lorsque le chef fait son entrée, tout cela donne une impression d’harmonie, de coopération. » Pour l’artiste, la passion devient rapidement une pratique sérieuse, avec l’achat d’un violon dès que ses contrats lui permettent d’avoir un peu d’argent : « Depuis l’âge de seize ans, je m’exerçais de quatre à six heures par jour dans ma chambre. Chaque semaine, je prenais des leçons avec le chef d’orchestre du théâtre ou avec quelqu’un qu’il

NOUVELLE MAGIE OU HYPERILLUSION LE MAGICIEN ÉTIENNE SAGLIO NOUS RAPPELLE QUE TOUT EST ILLUSION, MÊME LA MUSIQUE.

DIMANCHE – 11H ET 15H

10 FÉVRIER STUDIO 104

MUSICIENS DE L’ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE FELIX MILDENBERGER DIRECTION

me recommandait. Comme j’étais gaucher, les cordes de mon violon étaient inversées. J’avais de grandes ambitions de devenir artiste de concert ou, à défaut, d’utiliser mes talents de violoniste dans un numéro de music-hall, mais à mesure que le temps passait, je me rendais compte que je ne pourrais jamais être excellent. » En 1910, c’est le violoncelle qu’il étudie.

Pourtant, la musique a sans doute un autre rôle à jouer dans la carrière de Chaplin, au sens où c’est en accompagnatrice, au sens le plus noble du terme, qu’elle sert le mieux les qualités de l’artiste. Ainsi, le célèbre danseur Nijinski remarque, quelques minutes avant de donner l’une de ses dernières représentations du Faune : « Votre comédie tient du ballet ; vous êtes un danseur. Chaplin n’oubliera jamais la prestation de l’étoile russe, la puissance expressive de ces « quelques gestes simples et sans effort apparent »…

Pour comprendre la musique de Chaplin, il convient de ne plus y chercher l’œuvre d’un véritable compositeur, mais de reconnaître dans le parcours singulier de son auteur tout ce qui pouvait rendre les aventures de Charlot plus humaines.

Qu’importe la technique ou le jargon : « Quelle que soit la mélodie, rappelait Chaplin, le reste n’est que pianotage. » Il précisait qu’il ne pouvait pas jouer d’autre musique que la sienne, n’avait jamais pris de leçon de piano et, mieux

encore, n’avait guère vu de piano avant l’âge de vingt et un ans : « Dès que je frappai les touches, je sus jouer. La même chose pour le violon. » Son fils se souvient comment, sa f e m m e au projecteur, il jouait et chantait en même temps, recommençait parfois une dizaine de fois la même scène, et comment, tout à coup, une première m é l o d i e surgissait, aussitôt notée par l’arrangeur: « En studio, quand l’orchestre venait jouer, mon père venait, écoutait, et tout de suite disait : il y a trop de violons, je veux plus de rythme ici ou plus de batterie là, etc. Il composait d’après les images. C’est le cas typique du metteur en scène ou de l’artiste de cinéma qui compose. » Rendez-vous le 10 février, pour goûter le rythme des films de Charlot et la manière dont la musique les met en valeur.

François-Gildas Tual

?

L’ORCHESTRE ENSORCELÉ

Connaissez-vous Viktor Vincent, le mentaliste ? Yann Frisch, le clown et musicien ? Ces deux artistes, et bien d’autres, ont renouvelé la pratique de la magie, ou de l’illusion, ou de la prestidigitation, comme on voudra, en mettant en scène leur discipline, en l’enrichissant d’un récit, en mêlant musique et arts plastiques, en inventant des trucs inédits, merveilleux, dépaysants, qui s’appuient sur un héritage de deux siècles tout en utilisant les technologies d’aujourd’hui. On les réunit sous le terme générique de « magie nouvelle » (une expression née il y a une quinzaine d’années), mais chacun apporte sa pierre différente à un édifice où tout n’est que rêve et apesanteur. « Le magicien est un acteur qui joue le rôle de magicien », disait Robert-Houdin (1805-1871), le père de cet art subtil qu’on appelle l’illusion. Étienne Saglio fait partie de cet univers et sera présent le 30 septembre à l’Auditorium de Radio France en compagnie de sa belette (magique, bien sûr) qui partagera la baguette avec Felix Mildenberger à la tête de l’Orchestre National de France.

Au programme, bien sûr, L’Apprenti Sorcier, Les Forains, la Danse macabre, et quelques autres pièces emportées dans un bel élan poétique et onirique.

DIMANCHE 16H

30 SEPTEMBRE AUDITORIUM

ÉTIENNE SAGLIO MAGICIEN ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE FELIX MILDENBERGER DIRECTION

MOMO,

une histoire de famille LES HISTOIRES DE CIRQUE SONT TOUJOURS DES HISTOIRES DE FAMILLE. C’EST CE QUE NOUS RACONTE MOMO, L’OPÉRA DE PASCAL DUSAPIN QUE JOUERONT LES 26 ET 27 JANVIER LES MUSICIENS DE L’ORCHESTRE NATIONAL.

MOMO PASCAL DUSAPIN SAMEDI – 17H

I DIMANCHE 11H-15H

26I27 JANVIER STUDIO 104

MUSICIENS DE L’ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE RICHARD DUBELSKI COMÉDIEN

« Au départ, raconte Pascal Dusapin, Momo est le résultat d’une commande des éditions Gallimard qui souhaitaient publier un livre-disque où se trouverait un conte de Leigh Sauerwein illustré par des images et une partition musicale. J’ai accueilli cette proposition avec joie, car elle me permettait de répondre à une question simple : comment parler de musique à des enfants de deux à huit ans ? Puis le livre-disque est devenu un spectacle : j’ai repris ma musique, je l’ai instrumentée différemment, et ce spectacle a été représenté puis repris un peu partout, en italien, en espagnol, en japonais, etc.

L’histoire est très simple, et c’est un peu la mienne : elle met en scène un petit garçon, Momo, qui souhaiterait devenir trapéziste alors que son grand-père, lui, voudrait qu’il devienne clown. J’ai moi-même quatre enfants, ils ne sont ni clowns ni trapézistes, mais ils m’ont fait comprendre que les pères peuvent être quelquefois de mauvais clowns ! Quand ils étaient petits, j’ai composé pour eux quelques mélodies, et quand j’ai entrepris la composition de Momo, je leur ai demandé l’autorisation de reprendre ces mélodies – autorisation qu’ils m’ont donnée ! Si bien que les thèmes de Momo sont devenus ceux de mes enfants, aujourd’hui grands. J’ai eu par la suite un autre enfant, qui aujourd’hui a neuf ans, et qui a grandi avec Momo : c’est aussi son opéra. »

7

JEUNE PUBLIC – AUTOMNE-HIVER 18-19

DÉCEMBRE

22 SEPTEMBRE 10H

SA.

RADIO FRANCE

Atelier radio - culture et musique

De 12 à 18 ans

29 SEPTEMBRE 10H

RADIO FRANCE À par tir de 8 ans

Atelier radio - écriture radiophonique

29 SEPTEMBRE 14H ET 16H30

RADIO FRANCE À par tir de 8 ans

Atelier radio - écriture radiophonique

Atelier radio - culture et musique

De 12 à 18 ans

SA.

1ER DÉCEMBRE 14H ET 16H30

Atelier radio - voix parlée

SA.

30 SEPTEMBRE 16H

AUDITORIUM À par tir de 7 ans

8 DÉCEMBRE 10H

RADIO FRANCE À par tir de 12 ans

Atelier musical - voix chantée

SA.

8 DÉCEMBRE 10H

RADIO FRANCE

Atelier radio - écriture radiophonique

Orchestre National de France – F. Mildenberger direction

FRANCE INFO JUNIOR SA.

OCTOBRE AUDITORIUM De 3 à 6 ans

12 OCTOBRE 10H ET 11H

RADIO FRANCE De 6 à 9 ans

ATELIER POUR LES BÉBÉS AVEC HILARY HAHN

13 OCTOBRE 10H ET 11H30

SA.

De 6 à 9 ans

13 OCTOBRE 10H30

RADIO FRANCE À par tir de 8 ans

SAMEDIS EN CHANTANT / À L’UNISSON

13 OCTOBRE 14H

RADIO FRANCE À par tir de 5 ans

SAMEDIS EN CHANTANT / CHANSONS ET COMPTINES

DI.

9 DÉCEMBRE 14H30 ET 16H

Atelier-concert

SA.

SA.

13 OCTOBRE 14H30 ET 16H

AUDITORIUM

LES ENFANTINES ARGENTINES MARINA CEDRO POP-UP SYMPHONIE

20 OCTOBRE 10H

Atelier radio - écriture radiophonique

22 OCTOBRE 14H ET 16H30

Atelier radio - culture et musique

SA.

15 DÉCEMBRE 10H

RADIO FRANCE De 12 à 18 ans

15 DÉCEMBRE 10H ET 11H30

RADIO FRANCE De 6 à 9 ans

23 OCTOBRE 14H ET 16H30

Atelier radio - écriture radiophonique

24 OCTOBRE 14H ET 16H30

27 OCTOBRE 14H ET 16H30

Atelier radio - culture et musique

28 OCTOBRE 16H

Concert

RADIO FRANCE À par tir de 8 ans

RADIO FRANCE De 12 à 18 ans

RADIO FRANCE À par tir de 5 ans

SA.

15 DÉCEMBRE 14H30 ET 17H

Concert

AUDITORIUM À par tir de 6 ans

22 DÉCEMBRE 14H ET 16H30

CARTE POSTALE SONORE

JANVIER 12 JANVIER 10H

RADIO FRANCE

Atelier radio - écriture radiophonique RADIO FRANCE

RADIO FRANCE À par tir de 10 ans

À par tir de 8 ans

MOUV’INSIDE

À par tir de 8 ans SA.

12 JANVIER 10H30

RADIO FRANCE

Atelier musical - voix chantée

À par tir de 12 ans

RADIO FRANCE

SAMEDIS EN CHANTANT / CRÉATIONS VOCALES

À par tir de 9 ans

Chœur de Radio France SA.

RADIO FRANCE De 8 à 12 ans

26 JANVIER 14H ET 16H30

Atelier radio - voix parlée

RADIO FRANCE À par tir de 10 ans

CARTE POSTALE SONORE

STUDIO 104 À par tir de 7 ans

SA. DI.

26 JANVIER 17H 27 JANVIER 11H ET 15H

STUDIO 104 À par tir de 5 ans

Concert

MOMO

T. Benoît récitant / Chœur de Radio France / M. Korovitch direction

R. Dubelski comédien / Musiciens de l’Orchestre National de France

NOVEMBRE

FÉVRIER 2 FÉVRIER 10H

RADIO FRANCE

SA.

À par tir de 8 ans

Atelier radio - écriture radiophonique

FRANCEINFO JUNIOR

FRANCE INFO JUNIOR

9 FÉVRIER 14H

RADIO FRANCE

SA.

À par tir de 5 ans

Atelier musical - voix chantée

RADIO FRANCE À par tir de 5 ans

SAMEDIS EN CHANTANT / CHANSONS ET COMPTINES

Chœur de Radio France

Chœur de Radio France

SA.

10 NOVEMBRE 14H30 ET 16H

RADIO FRANCE À par tir de 5 ans

BABA YAGA

17 NOVEMBRE 10H

Atelier radio - culture et musique

17 NOVEMBRE 10H ET 11H30

Atelier-concert

10 — 11H ET 15H

DI. RADIO FRANCE De 8 à 12 ans

LES ONDES SYMPHONIQUES SA.

Ciné-concert

Atelier-concert

RADIO FRANCE De 6 à 9 ans

SA.

24 NOVEMBRE 14H ET 16H30 24 NOVEMBRE 14H30 ET 16H

Atelier-concert

BABA YAGA Musiciens de l’Orchestre National de France

RADIO FRANCE À par tir de 8 ans

16 FÉVRIER 14H30

Concert

STUDIO 104 À par tir de 8 ans

BABYLON

Orchestre National de France / N. Collon direction Dans le cadre du Festival Présences 2019

RADIO FRANCE À par tir de 9 ans

FICTION RADIOPHONIQUE SA.

STUDIO 104 À par tir de 6 ans

16 FÉVRIER 14H ET 16H30

Atelier radio - écriture radiophonique

SA. RADIO FRANCE À par tir de 5 ans

Musiciens de l’Orchestre National de France

Atelier radio - voix parlée

MOUV’INSIDE

BABA YAGA

SA.

De 8 à 12 ans

LES AVENTURES DE CHARLOT

Musiciens de l’Orchestre National de France

17 NOVEMBRE 14H30 ET 16H

RADIO FRANCE

Musiciens de l’Orchestre National de France / F. Mildenberger

LE VOYAGE DE TRÉMOLO

SA.

9 FÉVRIER 14H ET 16H30

Atelier radio - culture et musique

LES ONDES SYMPHONIQUES

Musiciens de l’Orchestre National de France SA.

SA.

SA.

23 FÉVRIER 10H ET 11H30

AUDITORIUM De 3 à 6 ans

Concert

LES ENFANTINES - NINO ROTA Musiciens de l’Orchestre Philharmonique de Radio France

RADIO FRANCE À par tir de 5 ans

LU.

25 FÉVRIER 14H ET 16H30

Atelier radio - voix parlée

CARTE POSTALE SONORE

HANDICAP Les salles de concert sont accessibles aux personnes en situation de handicap. Les titulaires d’une carte « mobilité inclusion » et leurs accompagnateurs peuvent bénéficier d’un tarif réduit. Information et réservation uniquement au guichet ou par téléphone au 01 56 40 15 16.

INFORMATIONS PRATIQUES BILLETTERIE Sur internet maisondelaradio.fr Par téléphone 01 56 40 15 16 à partir de 10h Au guichet Accès par l’entrée Porte Seine, du lundi au samedi de 11h à 18h.

Inscrivez-vous à la newsletter sur maisondelaradio.fr

TARIFS Concerts : de 8 € à 20 € Ateliers « avant-concert » : 10 € ou 12 € selon le concert Ateliers radio : 12 € Visites guidées : 10 € Ateliers musicaux : 8 € Les Enfantines : 5 € Cinéma sonore / Répétitions publiques : Entrée libre sur réservation INFOS VIGIPIRATE Conformément au plan Vigipirate et afin d’assurer la sécurité des visiteurs, Radio France applique les mesures préventives décidées par le Gouvernement. Radio France est ouverte dans les conditions habituelles. Les valises, les sacs de voyage et les sacs à dos de taille supérieure au format A3 sont interdits à Radio France ainsi que tous objets tranchants (canifs, couteaux, cutters…). Les visiteurs sont invités à prendre connaissance de l’ensemble des mesures de sécurité, en consultant le site maisondelaradio.fr.

La Délégation Accueil et Sécurité peut être amenée à prendre, sans information préalable, toute disposition qu’elle jugera utile. Radio France remercie par avance ses visiteurs de faire preuve de compréhension quant au ralentissement induit par les contrôles de sécurité aux entrées.

RESTAURANT RADIOEAT Grande hauteur sous plafond et grandes baies vitrées : le nouveau restaurant de 148 couverts et le bar apportent leur touche de plaisir et de spectacle à ce décor vivant qu’est Radio France.

Restaurant panoramique de Radio France. Ouvert midi et soir 7/7, 1er étage Galerie Seine. Bar ouvert le soir, du mardi au samedi de 18h à 2h du matin, 2e étage.

Réservations : 01 47 20 00 29 eat@radioeat.com 7 CHAÎNES RADIO, PARTENAIRES DES FORMATIONS MUSICALES DE RADIO FRANCE

RENSEIGNEMENTS, RÉSERVATIONS, ABONNEMENTS, NEWSLETTER, DEMANDE DE BROCHURE… UNE SEULE ADRESSE :

MAISON DELA RADIO.FR

RADIO FRANCE À par tir de 8ans

SAMEDIS EN CHANTANT / CHANSONS ET COMPTINES

Atelier-concert

LANCEMENT 20 SEPT. 2018

BABA YAGA

SA.

CINÉ-CHANTÉ

10 NOVEMBRE 10H30

UN PORTAIL NUMÉRIQUE POUR LES JEUNES ET LEURS ENSEIGNANTS

ACCÈS AUX SALLES Les portes ouvrent 45 minutes avant le début de chaque concert. Le placement n’est plus garanti après l’heure indiquée sur le billet. L’accès aux salles est interdit aux enfants de moins de trois ans, le personnel de salle se réserve le droit de refuser l’entrée. Le règlement complet d’accès à Radio France est disponible sur maisondelaradio.fr.

Spectateurs en retard : les retardataires seront accueillis et placés pendant les pauses ou à l’entracte. Aucun échange ou remboursement ne sera possible.

Vestiaires : des vestiaires gratuits sont à votre disposition.

Programmes de salle : les programmes de salle sont distribués gratuitement au début de chaque concert (sous réserve de modification). Des brochures d’information sont disponibles dans le hall.

Tous les programmes sur maisondelaradio.fr.

RADIO FRANCE

LES ONDES SYMPHONIQUES

SA.

CHANTER ENSEMBLE !

À par tir de 8 ans

15 DÉCEMBRE 14H30 ET 16H

Atelier-concert

FICTION RADIOPHONIQUE

Atelier musical - voix chantée

RADIO FRANCE À par tir de 8 ans

MOUV’INSIDE

Atelier radio - voix parlée

MOUV’INSIDE

Atelier radio - voix parlée

15 DÉCEMBRE 14H ET 16H30

Atelier radio - écriture radiophonique

SA.

DE LA MUSIQUE ET DU SON DANS L’ÉMISSION

10 NOVEMBRE 10H

27 FÉVRIER 14H ET 16H30

Atelier radio - écriture radiophonique

APPRENDRE À

Pré-Maîtrise de Radio France / M.-N. Maerten chef de chœur Orchestre Philharmonique de Radio France/ E. Schwarz direction

FRANCEINFO JUNIOR

SA.

ME.

UNE HISTOIRE DE CROCODILE

M. Cedro compositrice, chanteuse, récitante et danseuse / G. Lo Monaco décor de scène / J-L. Fromental texte Musiciens de l’Orchestre Philharmonique de Radio France

Atelier radio - écriture radiophonique

LES ONDES SYMPHONIQUES

Musiciens de l’Orchestre National de France

Concert De 3 à 6 ans

DI.

De 8 à 12 ans

RADIO FRANCE

Atelier-concert

SA. RADIO FRANCE À par tir de 10 ans

CARTE POSTALE SONORE

SA.

Les billets peuvent être retirés au guichet une heure avant le début des représentations.

RADIO FRANCE

À par tir de 5 ans

Atelier radio - culture et musique

Chœur de Radio France

ME.

Programme donné sous réserve de modifications.

27 FÉVRIER 10H

Atelier radio - culture et musique

Musiciens de l’Orchestre National de France

Atelier musical - voix chantée

MA.

FRANCEINFO JUNIOR

INFORMATIONS Les billets ne sont ni repris ni échangés.

Paiement immédiat pour tout achat effectué dans les 10 jours qui précèdent la représentation.

Toute réservation non payée 10 jours avant la date du concert sera systématiquement remise à la vente.

Si le concert doit être interrompu au-delà de la moitié de sa durée, les billets ne sont pas remboursés.

ME.

AUDITORIUM

LE VOYAGE DE TRÉMOLO

Chœur de Radio France

LU.

RADIO FRANCE À par tir de 9 ans

À par tir de 7 ans

LES ONDES SYMPHONIQUES

Atelier musical - voix chantée

SA.

8 DÉCEMBRE 17H

Concert

RADIO FRANCE

Musiciens de l’Orchestre National de France

SA.

26 FÉVRIER 14H ET 16H30

Atelier radio - voix parlée

CHÈQUES CADEAUX Achetez vos chèques cadeaux d’un montant maximum de 200 €. Le chèque cadeau est valable 1 an à compter de sa date d’achat et peut être utilisé à la billetterie de Radio France ou sur maisondelaradio.fr pour la réservation d’abonnements, concerts, concerts-Fictions, visites guidées, ateliers jeunes public… Le chèque est à usage unique, aucun avoir ni rendu de monnaie ne sera effectué.

À par tir de 8 ans

BABA YAGA

LE VOYAGE DE TRÉMOLO

Atelier radio - voix parlée

RADIO FRANCE

Musiciens de l’Orchestre National de France

Atelier-concert

13 OCTOBRE 14H ET 16H30

MA.

Orchestre National de France / A. Desplat présentation et direction

Atelier-concert

SA.

De 8 à 12 ans

ALEXANDRE DESPLAT / HARRY POTTER

B. Chamayou piano

SA.

Atelier radio - culture et musique

Chœur de Radio France

LES ENFANTINES - BERTRAND CHAMAYOU

SA.

RADIO FRANCE

SAMEDIS EN CHANTANT / À L’UNISSON

6 OCTOBRE 11H ET 14H30

SA.

À par tir de 8 ans

8 DÉCEMBRE 14H

Atelier musical - voix chantée

Concert

VE.

26 FÉVRIER 10H

FICTION RADIOPHONIQUE

L’ORCHESTRE ENSORCELÉ

SA.

RADIO FRANCE À par tir de 9 ans

Chœur de Radio France

Concert

MA.

LES ONDES SYMPHONIQUES

SAMEDIS EN CHANTANT / CRÉATIONS VOCALES

MOUV’INSIDE DI.

RADIO FRANCE

FICTION RADIOPHONIQUE

FRANCEINFO JUNIOR SA.

1ER DÉCEMBRE 10H

DE LA MUSIQUE ET DU SON DANS L’ÉMISSION

DE LA MUSIQUE ET DU SON DANS L’ÉMISSION SA.

SA.

RADIO FRANCE À par tir de 10 ans

ABONNEZ-VOUS Abonnement libre à partir de 4 concerts : 15% de réduction*.

4 formules thématiques : 15 % de réduction*.

Symphonique I, la sélection de Frédéric Lodéon / Symphonique II la sélection de Saskia de Ville / Jeune Public la sélection d’Aurélie Moreau et Audace la sélection de Benjamin François.

Pass Musique Moins de 28 ans : 4 billets pour 28 €*.

Il peut être acheté sur le site ou au guichet et peut être utilisé tout au long de la saison en une ou plusieurs fois, seul ou entre amis (âgés de moins de 28 ans) et dans la limite des places disponibles au moment de la réservation pour chaque concert.

Profitez de nombreux avantages Abonnés à découvrir sur notre site maisondelaradio.fr. *Hors productions extérieures Voir détail et conditions sur maisondelaradio.fr TOUTE L’ANNÉE Moins de 28 ans : Chaque début de mois un quota de places limité à 10 €. Disponible sur une liste de concerts sur maisondelaradio.fr.

Jusqu’à 50 % de réduction sur les ventes de billets à l’unité, pour les demandeurs d’emploi, bénéficiaires du RSA, ASPA. Réservations au guichet ou par téléphone, un justificatif vous sera demandé au moment de l’achat ou du retrait des billets.

Tarif dernière minute sur place 30 minutes avant le concert : 25 € pour les concerts en tarifs A et B, 10 € pour les concerts en tarifs C et D. Dans la limite des places disponibles.

Groupes d’amis, collectivités, comités d’entreprise : Jusqu’à 20 % de réduction (hors productions extérieures).

Nous contacter : collectivites@radiofrance.com / 01 56 40 15 16.

Associations d’élèves (BDA/BDE) : Un tarif spécifique de 7 € est réservé pour vos adhérents de moins de 28 ans (hors productions extérieures).

Nous contacter : collectivites@radiofrance.com / 01 56 40 15 16.

JEUNE PUBLIC EST UNE PUBLICATION DE RADIO FRANCE. DIRECTRICE DE LA PUBLICATION : SIBYLE VEIL DIRECTEUR DE LA RÉDACTION : DENIS BRETIN COORDINATION ÉDITORIALE : CAMILLE GRABOWSKI RÉDACTEUR EN CHEF : CHRISTIAN WASSELIN COORDINATION DE LA PUBLICATION : SONIA VERDIÈRE DESIGN GRAPHIQUE : HIND MEZIANE-MAVOUNGOU IMPRIMEUR : IMPRIMERIE COURAND & ASSOCIÉS LICENCES N° 1 1077517, 2 1077518, 3 1077519

Illustration : François Olislaeger

SEPTEMBRE