mapa del teatro • Ed. nº13 • dic/ene/feb 2012 by mapa de las artes

auspicia:

ISSN 1851-9830

MAPA DEL TEATRO THEATRE MAP mapa del teatro es la revista que reúne toda la oferta teatral de la ciudad de Buenos Aires. mapa del teatro is the magazine that gathers all the theatric offer in the city of Buenos Aires. directores AGUSTÍN MONTES DE OCA TEO DÍSCOLI teo@mapadelasartes.com

Relaciones institucionales NICOLÁS VIQUEIRA nicolas@mapadelasartes.com

contenidos CARMEN PEREYRA contenidos@mapadelteatro.com

fotos zonas y perfiles SOL NAVEDO

diseño y comunicación interactiva IGNACIO LOIZAGA ignacio@mapadelasartes.com

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traducción-corrección JUAN CRUZ DEL CERRO

Agradecimientos: Javier Dualte, Lorena Vega, HAYFLASH Facebook.com/mapadelteatro

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Twitter.com/mapadelteatro Se consigue en: centros de información turística, principales teatros, salas, centros culturales, fundaciones, circuito de bares y restaurantes, hoteles, hostels, principales ferias de la ciudad.

mapa del teatro | Producto editorial de Mapa de las artes S.R.L. queda prohibida la reproducción total o parcial del contenido sin la previa autorización del editor. ISSN 1851-9830. año 8. número 13. diciembre, enero, frebrero 2012 publicación bimestral • distribución gratuita • 20.000 ejemplares

CÓMO LEER ESTA GUÍA HOW TO READ THIS GUIDE 5La información de salas y programación está distribuida en nueve zonas ordenadas en el mapa de Buenos Aires y según el volumen de teatros y espectáculos en cartel: Calle Corrientes; Centro; Recoleta y Retiro; Abasto y Balvanera; San Telmo y La Boca; San Cristóbal, Boedo y Parque Patricios; Almagro, Caballito y La Paternal; Palermo y Villa Crespo; Belgrano, Núñez y Villa Urquiza. Cada zona está identificada con un color diferente y, en algunos casos, incluye los alrededores de los barrios mencionados. A continuación, el mapa y un índice numerado con las referencias del mapa ayudan a ubicar los espacios teatrales ordenados alfabéticamente en cods categorías. TEATROS: salas convencionales, teatros bar, salas con mesas, café concert y/o cena-show, espacios alternativos, teatros no convencionales, que cuentan con otras ofertas como librería, estudio u otras actividades además de la sala propiamente dicha. CENTROS CULTURALES , como museos, centros de estudios, etc. Por último, con los números de referencia que responden al índice y al mapa, se detalla la programación en cartel a razón de una obra por página con foto de la obra, siguiendo un orden alfabético y de categoría. C programación en cartel. The information on halls and programs is distributed in eight zones set on Buenos Aires´ map and ordered according to the amount of theatres and spectacles on: Corrientes street; Centro; Recoleta and Retiro; San Telmo and La Boca; San Cristóbal and Balvanera; Abasto, Almagro and Boedo; Palermo; Belgrano and Villa Urquiza. Every zone is marked with a distinctive colour and some of them include the surroundings of the neighborhoods mentioned. Next, there is a map with references listed just straight on in a numeric index. This is useful to locate theatre spaces, ordered alphabetically in two simple categories; THEATRES (conventional halls) and CULTURAL CENTRES (museums, study centres, etc). Finally, the numbers that belong to the index and the map show the array of spectacles that are being displayed at a rate of one per page, following an alphabetical and categorical order. C program guide

Tapa: “Salomé de Chacra”, autor Mauricio Kartún.

La expresión dramática es sinónimo de revelación y nuevas experiencias. La Ciudad de Buenos Aires recibe diariamente a miles de espectadores que disfrutan de la oferta teatral porteña, tanto comercial como independiente. El teatro en Buenos Aires encuentra sus escenarios en las salas de la tradicional Avenida Corrientes así como en otros reconocidos teatros como el Complejo Teatral de Buenos Aires; integrado por el teatro de la Ribera, el Presidente Alvear, el Teatro Regio, el Teatro San Martín y el Teatro Sarmiento además de en sus centros culturales. Se suma además un circuito alternativo de teatro callejero y nuevas zonas como la del Abasto, Boedo, Almagro y Palermo que se han ido transformando en lugares de teatro en la Ciudad. Una estímulo potente dirigido al público y a la actividad fue Tickets Buenos Aires, primer stand de venta de entradas a precios reducidos. Esta iniciativa permite obtener descuentos del 50 % en el valor de las entradas para las distintas obras en cartelera. Al igual que Nueva York y Londres, la Ciudad de Buenos Aires cuenta con esta herramienta que acerca esta extraordinaria disciplina artística a sus ciudadanos. Celebramos los emprendimientos de quienes alientan a visitantes y a porteños a formar parte del mundo del teatro, un símbolo de la identidad cultural de la Ciudad. Ing. Hernán Lombardi - Presidente del Ente Turismo de Buenos Aires y Ministro de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires The dramatic expression is a synonymous for revelations and new experiences. Buenos Aires City welcomes everyday thousands of spectators who enjoy the theatric offer, both commercial and independent. Theater plays in Buenos Aires can be found on the traditional theaters stages in Corrientes Avenue, as well as in other well-known theaters as the Buenos Aires Theater Complex; made up by de la Ribera, Presidente Alvear, Regio, San Martín and Sarmiento theaters, and also in its cultural centers. In addition, there is an alternative street-theater circuit and areas in Abasto, Boedo, Almagro and Palermo neighborhoods that have turned into new theater spaces in the city. Tickets Buenos Aires, the first ticket-office at reduced prices, has been a powerful incentive for both, audience and activity. This initiative allows 50% discounts on tickets’ price of plays on show. As well as New York and London, Buenos Aires has this tool that brings this extraordinary art closer to its citizens. We celebrate the developments of those who encourage visitors and locals to be part of the theater’s universe, a symbol of Buenos Aires’ cultural identity. Ing. Hernán Lombardi - Minister for Culture - President of the Cultural Entity of the Buenos Aires City Governmentnational and foreign visitors. 10

OBRAS DESTACADAS MAPA DEL TEATRO HIGHLIGHTS • Amor a tiros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

• Juan Bautista Bailoretto. . . . . . . . 107

• Antígona furiosa. . . . . . . . . . . . . . . . 90

• La cuna vacía . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99

• Apátrida. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

• La isla desierta . . . . . . . . . . . . . . . . 82

• Babooshka!! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

• La prueba. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

• Ciclo teatro del país 2011. . . . . . . . 71

• Lluvia constante. . . . . . . . . . . . . . . . 52

• Cómico 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

• Margaritas en la ventana. . . . . . . . 63

• De Chacras, tambo y glorietas.. . 109

• NilyNils Müller . . . . . . . . . . . . . . . . 110

• Del califato a la pingüinera . . . . . . 91

• Rescate emotivo. . . . . . . . . . . . . . . 106

• Drácula una metáfora. . . . . . . . . . 108

• Rosa Brillando . . . . . . . . . . . . . . . . 127

• El Cisne. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

• Salomé de chacra. . . . . . . . . . . . . . 50

• El gran circo . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

• Tercer cuerpo. . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

• El hombre vertiente. . . . . . . . . . . . . 70

• Tripas corazón . . . . . . . . . . . . . . . . 111

• En el campo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

• Ulises no sabe contar. . . . . . . . . . 121

• Espacio Granate. . . . . . . . . . . . . . . 128

• Virgen pero no tanto. . . . . . . . . . . . 51

• Estado de ira. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 • Excalibur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

ÍNDICE CONTENTS

• STAFF STAFF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 • CÓMO LEER ESTA GUÍA HOW TO READ THIS GUIDE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8 • OBRAS DESTACADAS HIGHLIGHTS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 • ENTREVISTA A JAVIER DUALTE. . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22 • ENTREVISTA A LORENA VEGA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40 • MAPA DE ZONAS ZONE’S MAP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

TEATROS THEATRES • 25 de Mayo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 • Abasto Social Club. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 • Abre Club de Arte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 • Actor´S Studio. . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 • Andamio 90 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • Anfiteatro Eva Perón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 • Anfitrión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 • Apacheta.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 • Apolo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 • Arlequino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • Astral. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 • Auditorio Amia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 • Auditorio Bauen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • Auditorio Belgrano.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 • Auditorio Ben Amí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75 • Auditorio Cendas.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • Auditorio del Pilar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 • Auditorio Sha . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 • Avenida. . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • Bataclana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 • Beckett . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 • Belisario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . 47 • Biblioteca Café. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 • Boedo XXI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . 95 • Broadway . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . 47 • C. Argentino de Teatro Ciego. . . . . . . . . . . . . . . . . 75 • Caliban .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Cara a Cara . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 • Carlos Carella. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • Casa Azul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • Casa Dasein.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 14

• Casa de la Cultura-Salón Dorado . . . . . . . . . . . . 59 • Casa de Teatro.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 • Cava 71.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 • Cervantes .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 • Chacarerean Teatre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • Cine Teatro Brown. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Circo del Aire. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Citi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 • Clásica y Moderna. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 • Club de Trapecistas Estrella del Centenario . 107 • Club Estrella de Maldonado. . . . . . . . . . . . . . . . 115 • Club Portugués. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 • Coliseo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 • Colón. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • Colonial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Corrientes Azul. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • Cultivarte Soho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • De la Fábula.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 • De la Ribera. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Del Abasto.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 • Del ArteFacto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 • Del Borde Espacio Teatral . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90 • Del Centro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • Del Globo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 • Del Nudo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 • Del Pasillo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106 • Del Pueblo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • El Astrolabio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 • El Bardo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • El Baruyo Restó Cultural. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 • El Bonpland . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • El Brío. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • El Búho. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

• El Bululú. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • El Camarín de las Musas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 • El Convento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • El Crisol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 • El Cubo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 • El Cuervo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • El Desguace . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 • El Duende. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • El Espión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 • El excentrico de la 18º-Unsam . . . . . . . . . . . . . 115 • El Extranjero. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 • El Farabute . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • El Fino Espacio Escénico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • El Galpón de Catalinas Sur. . . . . . . . . . . . . . . . . . 91 • El Gran Crespo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • El Grito. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • Elkafka. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 • El Laberinto del Cíclope . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • El living de Marta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 • El Muererío teatro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • El Nacional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 • El Ojo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 • El Piccolino. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • El Piso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 • El Portón de Sánchez . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 • El Recoveco.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 • El Túnel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • El Vitral. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • Elefante club de teatro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • Empire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 • En Paréntesis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • Entretelones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 • Escalada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 • Espacio Abierto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • Espacio Aguirre . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • Espacio Callejón. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 • Espacio Colette-Paseo la Plaza. . . . . . . . . . . . . . 52 • Espacio Cultural Pata de Ganso . . . . . . . . . . . . . 75 • Espacio Ecléctico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Espacio Granate. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 16

• Espacio TBK. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 • Espacio Templum.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 • Espacio Tucumán. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • Espacio Urbano Acevedo . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • Folies Club . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • Foro Gandhi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 • Fray Mocho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 • Fuga Cabrera. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • Fundación Teatro del Sur.. . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 • Galpón Ve. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 • Gargantúa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 • Garrick. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 • Gran Rex. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 • Halcon Peregrino. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 • Huella Teatro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102 • IFT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 • Il Teatrino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 • IMPA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 • Inboccalupo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 • Korinthio Teatro.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 • La Carbonera. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • La Carpintería .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 • La Casona del Teatro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 • La Clac . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • La Comedia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 • La Escalera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 • La Frontera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • La Galera. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • La Maravillosa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • La Nube . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • La Otra Orilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99 • La Ranchería. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • La Ratonera Cultural. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • La Rural . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • La Salita. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 • La Sodería. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 • La Tertulia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 • La Trastienda Club. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • La Usina de Balvanera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 • La Voltereta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

• Le Moulin Bleu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • Liberarte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 • Liceo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • Lo de Guidi .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • Lola Membrives.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 • Los Angeles Multiespacio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 • Luna Park. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • Luz y Fuerza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Macondo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Madera de Sueños. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • Madero Tango. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Maipo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • Manufactura Papelera. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Margarita Xirgu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Medio Mundo Club de Arte.. . . . . . . . . . . . . . . . . 95 • Mediterránea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 • Metropolitan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 • Moliere.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Multiteatro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 • Museo de Arte Popular José Hernández.. . . . 125 • ND Ateneo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 • Noavestruz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • Oliden. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 • Opera Citi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 • Orfeo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 • Palacio Barolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • Palacio El Victorial. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Pan y Arte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 • Paseo la Plaza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46 • Patio de Actores. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • Payró. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • Perro Andaluz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Picadilly . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 • Polo circo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 • Premier. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 • Presidente Alvear. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 • Puerta Roja.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 • Querida Elena sencillas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Regina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 • Regio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 • Ritualarte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

• Sala Ana Itelman . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 • Sala Luisa Vehil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 • Sala Margarita Bali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 • Sala Siranush. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • San Martín. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 • Santa María. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 • Sarmiento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121 • Silencio de Negras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Sportivo Teatral.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115 • Tabaris. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 • Tadrón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . 116 • Taller del Ángel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . 116 • Teatro Cabildo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . 125 • Teatro del Perro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . 115 • Teatro del Viejo Mercado. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 • Teatro del Viejo Palermo.. . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 • Teatro Paternal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 • Teatro Sha. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 • Terraza teatro bar-Paseo la Plaza. . . . . . . . . . . 47 • The Cavern Club-Paseo la Plaza. . . . . . . . . . . . . 47 • Timbre 4 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98 • Uniteatro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 • Urania-Espacio Giesso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Variedades Piccolo teatro y concert. . . . . . . . . . 59 • Velma Café. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 • Vera Vera Teatro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

CENTROS CULTURALES CULTURAL CENTRES • Alianza Francesa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • Asociación Italiana De Belgrano. . . . . . . . . . . . 125 • British Art Centre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 • C. C. Adán Buenosayres . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 • C. C. Borges. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 • C. C. Caras y Caretas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • C. C. de La Cooperación Floreal Gorini. . . . . . . . 47 • C. C. El Quijote. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 • C. C. Guapachoza.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 • C. C. Horus.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • C. C. Latinoamérica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 • C. C. Lola Mora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

• C. C. Marcó del Pont . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 • C. C. Plaza Defensa.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • C. C. Raíces. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 • C. C. Recoleta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 • C. C. Resurgimiento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 • C. C. Ricardo Rojas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 • C. C. Sábato. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 • C. C. San Martín. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 • C. C. Tato Bores. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 • CCEBA-C. C. de España en Buenos Aires.. . . . 67 • Celcit.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Centro Cultural del Sur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95 • Centro Cultural Haroldo Conti. . . . . . . . . . . . . . 125 • Centro de Estudios Artísticos . . . . . . . . . . . . . . . 95 • Circuito Cultural Barracas . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Ciudad Cultural Konex. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82 • Complejo Cultural Chacra de los Remedios.. 108 • E. C. Carlos Gardel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 • ECuNHi.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 • E. M. de Arte Dramático - Sede Jufré .. . . . . . . 103 • Espacio Cultural Julián Centeya. . . . . . . . . . . . . 95 • IUNA-Depto. de Artes Dramáticas . . . . . . . . . . 108 • Istituto Italiano di Cultura de Bs. As.. . . . . . . . . . 67 • IUNA-Artes Dramáticas (El Teatrito).. . . . . . . 117 • La Casona de Humahuaca . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75 • La Máscara.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Manzana de las Luces. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Museo Argentino del Títere. . . . . . . . . . . . . . . . . 87 • Museo Cornelio Saavedra. . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 • Museo de Arte Hisp. Isaac Fernandez Blanco...67 • Museo de Artes Plásticas Eduardo Sívori . . . 116 • Museo de Esculturas Luis Perlotti. . . . . . . . . . 103 • Museo Enrique Larreta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125 • Planetario de Buenos Aires.. . . . . . . . . . . . . . . . 116 • Redes Club de Circo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 • Universidad Popular de Belgrano. . . . . . . . . . . 125

JAVIER DUALTE entrevista

Por Carmen Pereyra PH: HayFlash

“Cuando la situación y la coyuntura coinciden el arte pierde su posibilidad de ser metáfora.” “When the situation matches the juncture art loses its ability to be metaphor”

Javier Daulte tuvo la suerte de encontrar a temprana edad su vocación. A los 14 años, su madre lo llevó al teatro Olimpia a una función de Despertar de primavera y desde entonces comenzó a ver con avidez todas las obras que se ofrecían en la ciudad de Buenos Aires. Si bien no se dedicaría a la actuación (en sus propias palabras: “La pasaba mal y no era muy bueno) las clases en el Payró le dejarían grandes enseñanzas sobre el funcionamiento de los actores en el escenario y sobre el teatro en general.

Javier Daulte was lucky to find his vocation at an early age. When he was 14 years old, his mother took him to a performance of Spring Awakening at the Olympia theater and since then he eagerly began to see all the plays that were offered in the city of Buenos Aires. While he didn’t become an actor (in his own words: “I did not have a good time and I was not very good at it”) the acting classes in the Payró gave him great lessons about the world of the actors on stage and the theater in general.

Este año numerosas obras de su autoría y con su dirección estuvieron en la cartelera porteña: pudimos disfrutar de su gran trabajo de dirección en las obras Lluvia Constante y Espejos Circulares en el Paseo La Plaza y Baraka en el teatro Metropolitan. También el teatro off tuvo una obra de su autoría: el par Proyecto Vestuarios (de hombres y mujeres) en el teatro Callejón y así también 4D Óptico que se montó en el Teatro Nacional Cervantes y volverá el año próximo con pequeños cambios de elenco.

This year many of his plays were staged in Buenos Aires under his direction: we were able to enjoy his great work in the plays “Lluvia constante” (“Steady rain”) and “Espejos circulares” (“Circular mirrors”) at Paseo La Plaza, and “Baraka” at the Metropolitan Theatre. The underground theater also had a play of his authorship: the pair “Proyecto Vestuarios” (“Dressing Project”, for both men and women) at the Callejón Theatre, and “4D Óptico” (“Optical 4D”), that was staged at the Teatro Nacional Cervantes and will return next year with small changes of cast.

Este hombre al que llaman de la televisión por su talento -fue premiado con un Martin Fierro por su trabajo como libretista del unitario Para vestir santos y trabaja ahora en la escritura de Tiempos compulsivos, un unitario de Pol-Ka que saldrá el año próxim - nos abrió las puertas de su casa en el barrio del Abasto y, mate de por medio, esto fue lo que conversamos.

Descubriste la vocación a muy temprana edad ¿Cómo fueron esos comienzos? Para mí lo importante era estar en el teatro, entonces empecé a tomar clases en el Payró. Ya entonces Gandolfo, que fue mi gran maestro, me dijo que no sabía si yo iba a actuar, dirigir, escribir, todo junto, o todo por separado, pero

This man, who is called from the television due to his talent –he was awarded a Martin Fierro for his work as librettist of the unit “Para vestir santos” (“To dress up saints”) and is now working in the writing of “Tiempos compulsivos” (“Compulsive times”), a unit of Pol-Ka due out next year - opened the doors of his house in the neighborhood of Abasto and, mate in hand, this is what we talked about.

You discovered your vocation at an early age. How were those early days like? For me the important thing was to be in the theater, so I started taking classes at the Payró. Then Gandolfo, who has been my great teacher, said to me that he didn’t know if I was going to act, direct, write, everything together, or separately,

que yo iba a estar vinculado con el teatro toda la vida. En ese momento yo no sabía si eso era una bendición o una condena. Y es una condena maravillosa: no tener más remedio que hacer lo que te gusta. Lo cierto es que lo que yo llamo mi profesión no viene desde el centro del teatro sino desde psicología. Yo había estudiado esa carrera porque pensaba que quizás no iba a poder vivir de esto y en la universidad como sabían que yo hacía teatro me ofrecieron hacer un espectáculo en el auditorio, yo ya tenía escrito Criminal. Después la obra pasa a la trasnoche del Payró, que en aquel momento --estoy hablando del 97- era una rareza absoluta. Criminal fue el comienzo de otra etapa, donde yo ya había asumido que no quería se otra cosa que autor. Mi vocación nace a los 14 y recién yo veo mi comienzo profesional con Criminal a los 32. O sea que de prematuro no tuve nada. Luego llegó Carajají, que me ayudó a crear una suerte de identidad.

¿Cuál pensás que fue el mayor aporte de Carajají? En ese momento nosotros creíamos que era algo que tenía que ver directamente con nuestras poéticas. Hoy pienso que no, creo que fue algo que excedía los talentos individuales. Nuestro primer gesto, el fundacional, fue que cuando nos echan del San Martín -habíamos sido convocados para escribir obras para la comedia juvenil- elegimos seguir y coordinarnos entre nosotros, como pares. Lo que tiene de lindo el teatro es que es una experiencia colectiva comprobable. Lo rupturista y novedoso fue eso, y esa es la herencia que dejó el Carajají. Yo soy heredero de una manera muy diferente de hacer teatro, donde los argumentos político-culturales tenían que estar muy claros para atreverse a hacer un espectáculo. De hecho si alguien que hacía teatro no tenía una clara posición política era sospechoso de frívolo, de pasatista. Yo creo que por suerte es una etapa muy superada.

¿La política tiene influencia en el hecho teatral? Yo creo que sí. En el compromiso y la honestidad. Mi ideología está en juego en mi manera de trabajar, no pretendo que no esté en mis obras. Se trata de

but I was going to be linked with the theater forever. At that time I did not know if that was a blessing or a conviction. And it’s a wonderful conviction: no choice but to do what you like. The truth is that what I call my profession does not come from the center of the theater but from psychology. I had studied this carreer because I thought that maybe I would not be able to make a living out of this, and in college they knew I was doing theater, so I was offered a show at the auditorium, I had already written “Criminal” (“Criminal”). Then the play began to be staged late night at Payró, and at that time - I’m talking about 97 – it was an absolute rarity. “Criminal” was the beginning of a new phase, and I had already assumed that I didn’t want to be anything other than an author. My vocation was born at 14 and I saw my professional start with “Criminal” at 32. So I wasn’t premature. Then came Carajají, which helped me to create a kind of identity.

What do you think was the greatest contribution of Carajají? At that time we thought it was something that had to do directly with our poetry. Today I don’t think like that, I think it was something that exceeded our individual talents. Our first gesture, the foundational one, was when we were kicked out of the San Martin -we had been invited to write plays for the youth comedy-, and we decided to go on and coordinate with each other, as peers. What makes the theater so nice is that it is a verifiable collective experience. That’s what was so groundbreaking and innovative, and that is the legacy left by the Carajají. I am the heir of a very different way of doing theater, where the political and cultural arguments had to be very clear in order to do a show. In fact if someone was doing theater without a clear political position, he was suspected to be frivolous. Fortunately, I believe that phase is over.

Do you think politics have an influence on theater? I think so. On the commitment and honesty. My ideology participates in the way I work, I don’t pretend it to be absent in my plays. It is an ethic. I got tired of

una ética. Yo me cansé de ver montajes piolas de obras piolas que hablan de cosas piolas y en el proceso de trabajo el director maltratando a los actores hasta el punto de la violencia física. Es un rasgo setentista: que en nombre del bien común somos capaces de hacer cualquier barbaridad. Yo sé de teatro, no sé de política. Yo cuando digo que el teatro no puede cambiar la realidad todos me miran mal. Claro, porque estoy diciendo lo opuesto a lo que decía Brecht. Pero vamos a ser sinceros, si a Brecht le hubiera interesado la política, hubiera hecho política. Sus aportes a nuestra cultura son teatrales, no políticos.

seeing interesting productions of interesting plays speaking about interesting things and in the process of work the director abusing the actors to the point of physical violence. It is a feature of the seventies: that on behalf of the common good we can do any outrage. I know about theater, I don’t know about politics. When I say that theater can’t change the world, everybody frowns at me. Of course, because I’m saying the opposite of what Brecht said. But let’s be honest, if Brecht was interested in politics, he would have been a politician. His contributions to our culture are theatrical, not political.

Sin embargo supongo que siempre hay una intercomunicación entre la ficción y la realidad. Hay una parte de Marta Stutz que dice “va a llegar el día en que todos estemos muertos ¿pero dónde?” Sin duda esa frase, en el contexto de nuestra historia tiene otro tipo de resonancia de la que puede tener en otro país. Absolutamente, y toda realidad inevitablemente crea sus poetizaciones. Sabemos que en determinado contexto decir tales palabras genera determinadas repercusiones, por su connotación. Forma parte de las herramanientas de un poeta –yo no me considero un poeta ni mucho menospero esas son las herramientas. Yo siempre digo que en el teatro no hay una ficción y una realidad. La ficción también forma parte de la realidad. La ficción no está para hacer nada con la realidad sino que se le suma. Yo no sé qué cuernos tiene que ver 4D Óptico con nuestra realidad. Me cuidé mucho fue de que no aparecieran referentes locales porque me parecía importante mantener la idea de una fábula. Que desde una anécdota el espectador piense cuestiones metafísicas y existenciales. Todo mundo es un mundo de referencias. El teatro es lo mismo, es un universo donde al espectador lo tiran como desde un paracaídas y se va contextualizando a medida que la obra avanza.

Entonces preferís no presentar referencias a la realidad a priori. Yo creo que el teatro es comportamiento y circunstancia, y que la realidad es coyuntura. La coyuntura no tiene la posibilidad de hacerse universal, la situación sí. Cuando la situación y la coyuntura coinciden el arte pierde su posibilidad de ser metáfora. Si la realidad de tu país es la misma que la de Macbeth, no hay que hacer Macbeth. Porque si la coyuntura coincide la obra en vez de volverse una metáfora poética se vuelve un panfleto político y pierde toda posibilidad metafórica.

But I guess there is always a communication between fiction and reality. There is a part of “Marta Stutz” that says: “It will come a day when we will all be dead, but where?” No doubt this phrase has a different kind of resonance in the context of our history than it would have in another country. Absolutely, and every reality inevitably creates its poetry. We know that in certain contexts certain words generate certain implications, due to their connotation. It’s a part of a poet tools -I do not consider myself a poet, not by far-, but those are the tools. I always say that in theater fiction and reality are not separated. Fiction is also part of reality. Fiction is not supposed to do anything with reality but is only added to it. I don’t know what the hell “4D Óptico” (“4D Optical“) has to do with our reality. I was very careful not to introduce local references because it seemed important to me to preserve the idea of a fable. That from a story the viewer could think about metaphysical and existential questions. Every world is a world of references. The theater is the same, a universe where the viewer is thrown at as from a parachute and he gets acquainted with the context as the play progresses.

So you prefer not to provide references to reality a priori. I think theater is behavior and circumstance, and that reality is juncture. The juncture does not have the opportunity to become universal, the situation does. When the situation matches the juncture art loses its ability to be metaphor. If the reality of your country is the same as that of Macbeth, don’t do Macbeth. For if the situation is the same then the play instead of becoming a poetic metaphor becomes a political pamphlet and loses all of its metaphorical possibilities. When the fictional situation coincides with the juncture of reality then we are

Cuando la situación de la ficción coincide con la coyuntura de la realidad estamos en el horno, teatralmente hablando. El teatro pierde la capacidad de constituirse en metáfora. Entonces como espectador soy incapaz de tener un goce estético y paso a tener una empatía ética con lo que la obra propone.

Volviendo al tema del trabajo entre pares ¿Cómo se traduce en tu pedagogía? Yo ahora solamente doy un taller de dramaturgia. Cuando los alumnos terminan de escribir una obra yo los lanzo a dirigirla y justamente a que trabajen con los pares. Cuando me han llamado por ejemplo desde el IUNA para hacer la residencia yo les digo “¿Por qué me llaman a mí? Ustedes creen que yo soy garantía de algo y no está bueno eso. Arriésguense, siéntanse más dueños”. Yo creo que si la paridad no está dada de manera obvia hay que imponerla porque si no, no se puede trabajar. A mí me es muy difícil considerarme un par de Alfredo Alcón, no siento que sea un par, es un señor actor del que uno sólo puede aprender, pero si yo no me considero un par, no lo puedo dirigir. De ese modo, no le hago ningún favor a Alfredo, ni al espectáculo ni a mí.

“(…) en el teatro no hay una ficción y una realidad. La ficción también forma parte de la realidad” (...) In the theater fiction and reality are not separated. Fiction is also part of reality”

screwed up, theatrically speaking. The theater loses the ability to become metaphor. So as a viewer I can’t experience an aesthetic pleasure but rather an ethic empathy with what the play proposes.

Going back to the subject of working with peers, how does that work in your teaching? Nowadays I only give a dramaturgy workshop. When students finish writing a play I just encourage them to direct it and to work with peers. When I am called for example from the IUNA I say “Why do you call me? You think I’m a warranty, and that’s not a good thing. Take a risk, feel more ownership.” I believe that if the parity is not given in an obvious way, it is neccessary to impose it because otherwise you cannot work. I don’t consider myself to be a peer of Alfredo Alcon, I don’t feel that I am his peer, he is a master actor and you can only learn from him, but if I do not consider myself his peer, then I can’t direct him. And then I wouldn’t be paying any favors to him, the show or me.

Es la famosa frase “matar al padre” ¿Te sentís “el padre”? Por suerte el parricidio es un asesinato simbólico. Pero sí, yo cuando doy alguna charla y veo mucha gente muy joven en general termino diciendo “Espero que estén muy en desacuerdo con todo lo que estoy diciendo”. Es inevitable en algún momento querer “parecerse a”, pero es maravilloso cuando ya no te querés parecer a nadie. Ni siquiera a vos mismo. En ese sentido el ejercicio de matar al padre es permanente porque el padre resucita y cobra la formas más inesperadas. Requiere de un esfuerzo mantener el deseo, el grado de ingenuidad que tiene que tener cualquier creador para seguir creando. Es tan grave creerle a un maestro como creérsela. Porque no se trata de saber qué es lo correcto sino de poder pensar por uno mismo fuera de toda superstición. Yo me acuerdo que durante mucho tiempo para mí lo que decía Gandolfo era la verdad absoluta, pero él no hacía montajes. Eso es una superstición, es creer en algo sin poder corroborarlo.

¿Qué caracteriza tus procesos creativos? ¿Cómo los vivís? Yo lo vivo como una aventura. Como una celebración, como un juego. Ahora estamos ensayando con el mismo elenco de Baraka más otros actores una obra para estrenar en enero. Y no hay más remedio, es tratar de crear una experiencia gozosa. Pero claro, como no nacimos anteayer y tenemos años de teatro encima, lo gozoso no es algo fácil de obtener pero es realmente la gran brújula: salir satisfecho de un ensayo. Con los actores trato de que entiendan en cada situación de la obra el mecanismo lúdico que está en funcionamiento, una vez comprendido eso podemos hilar más fino para ver ciertas cosas del comportamiento de cada uno de los personajes, pero dentro de la comprensión de ese juego. Entonces hay una libertad relativa, como siempre. Porque la libertad absoluta no existe. No tiene gracia, la libertad tiene gracia en la medida de que hay algo que no se puede hacer.

It’s like the famous phrase “to kill the father” Do you feel like the “father”? Fortunately, parricide is a symbolic murder. But yeah, when I give a talk and I see many very young people I generally end up saying “I hope you will strongly disagree with everything I’m saying.” It is inevitable at some point to want to “look like”, but it’s wonderful when you no longer want to look like anyone. Not even to yourself. In that sense the exercise of killing the father is a permanent one, because the father is constantly resurrected in the most unexpected forms. It requires an effort to keep the desire, the degree of naivete that any artist must have to keep creating. It is as bad to believe a teacher as to believe you are the best. Because the question is not to know what is right but to be able to think for oneself beyond superstition. I remember that for a long time I used to think that whatever Gandolfo said was the absolute truth, but he didn’t do any stagings. That’s a superstition, to believe in something without being able to corroborate it.

What characterizes your creative processes? How do you live them? I live them like an adventure. As a celebration, as a game. We are now rehearsing with the same cast of “Baraka”, plus some other actors, a play to be premiered in January. And there is no choice but to try to create a joyful experience. Of course, as we were not born yesterday and we all have years of theater over our shoulders, joyfulness is not always easy to obtain, but it is really the great compass: to be satisfied after a rehearsal. With the actors I try to make them understand in every situation of the play what is the playful mechanism at work, once that is understood we can split hairs to see certain things about the behavior of each one of the characters, but within the understanding of the game. Then there is a relative freedom, as always. Because there is no absolute freedom. It has no charm, freedom is attractive when there’s something you cannot do.

¿Qué rol te sienta mejor? ¿Están ligados para vos el escribir y el dirigir? Están totalmente unidas. En el teatro para generar un relato están la palabra, los actores, la luz, la escenografía, se trabaja con todos esos elementos. Todo es subsidiario de todo. ¿Quién se acuerda lo que dicen los personajes de Esperando a Godot? Esa sensación que uno rememora, eso es teatro. El teatro está en el hecho vivo: espectadores y actores ¿Cuáles son nuestros modelos culturales? Shakespeare y Molière. Ellos escribían, dirigían y actuaban sus obras. Si ese es nuestro modelo ¿Por qué luego quedó tan cuestionado? Cuando yo empecé a estudiar estaba prohibido que el autor dirigiera su obra. La culpa la tiene Brecht. Brecht crea el concepto de la puesta en escena como un lenguaje aparte. Entonces se crea esa especialización y en ese sentido fue un aporte fantástico. Pero eso que estaba incluido en su dramaturgia, después se separó. El texto crea algo y la puesta en escena es capaz de crear un lenguaje complementario paralelo. Lo sigo pensando, pero creo que es tarea del dramaturgo.

¿Cómo ves el momento teatral? Está bárbaro. Hay un vigor enorme y también nuestra ciudad tiene mucha tradición. El teatro alternativo por la cantidad de ofertas está pasando por un buen momento, el teatro comercial, en la calle Corrientes recuperó hace rato su esencia que es el teatro de texto. Y el teatro oficial también está en un momento interesante. El teatro Cervantes volvió a abrirse, la renuncia de Kive en el Teatro San Martín es todo un cambio de etapa. Además la ficción en la televisión también está en un momento de experimentación, tanto en guiones como en producciones. Creo que estamos en una linda cresta y hacer teatro en Buenos Aires en este momento es bárbaro. Está lleno de gente talentosa.

What role do you prefer? Do you think writing and directing are bound together? They are fully united. In the theater when you want to create a story you can rely on the words, the actors, the lighting, the set design, you work with all these elements. Everything is a subsidiary of everything. Who remembers what the characters in “Waiting for Godot” say? That feeling that one remembers, that’s theater. The theater lies in the live experience, spectators and players. What are our cultural models? Shakespeare and Molière. They wrote, directed and performed their plays. If that is our model, why was it then so challenged? When I began studying, the author was not allowed to direct his play. It’s Brecht’s fault. Brecht created the concept of staging as a separate language. Then that specialization is created and in that sense it was a fantastic contribution. But that which was included in his dramaturgy, was then separated. The text creates something and the staging is able to create a parallel complementary language. I’m still thinking about it, but I think it is the task of the playwright.

What do you think of the present moment in theatre? It’s fantastic. There is a great vigor and our city has a long tradition. Considering the amount of proposals, the alternative theater is going through a good phase, the commercial theater on Corrientes sreet has recovered its essence, which is the theater based on text. And the official theater is also having an interesting time. The Cervantes theater reopened, Kive’s resignation at the Teatro San Martín is a real step change. In addition to that, fiction on television is also passing through a time of experimentation, both in scripts and production. I think we’re in a nice crest and doing theater in Buenos Aires these days is great. It is full of talented people.

PERFIL PROFILE

LORENA VEGA Lorena Vega empezó sus estudios en un centro cultural de barrio. Allí fue donde la pasión por el teatro se desató: “Me pasó algo muy fuerte. En esas dos horas me olvidaba por completo de todo lo que me entristecía. Mi vida era una cuenta regresiva hasta la clase siguiente”. Luego, por recomendación de una amiga empezó a tomar clases con Nora Moseinco y desde entonces continuó con diversos cursos de entrenamiento actoral, clown y participó en numerosas obras creadas desde la improvisación. El año pasado participó junto al colectivo ESCENA por la visibilización y regulación de los teatros independiente en representación de la sala que lleva adelante: Abrancancha, en el barrio de Villa Crespo. Este año pudimos verla en Amar de Alejandro Catalán, en las obras Hacia donde caen las cosas de Matías Feldman y en Salomé de chacra de Mauricio Kartún, obra que continuará durante el mes de febrero en la sala Cunill Cabanellas del Teatro San Martín. “Para mí, la actuación es un camino transformador y de autoconocimiento y sin duda la enorme oportunidad de ser parte de Salomé de chacra encarnando a Salomé, es para mí un antes y un después en mi camino”. En el cine interpretó a Erminda Duarte en la película Juan y Eva y el año que viene hará lo propio en las nuevas películas de Santiago Loza y Lisandro Rodríguez, y en una película de María Victoria Menis. Lorena Vega began her studies in a neighborhood cultural center. That’s where her passion for theater erupted, “Something very intense happened to me. In those two hours I used to completely forget everything that made me sad. My life was a countdown to the next class”. Then, on the recommendation of a friend, she began to take classes with Nora Moseinco. She has since continued with various acting and clown training courses, and she has participated in numerous plays created from improvisation. Last year she worked, along with the ESCENA collective, for the visibility and regulation of independent theaters, in representation of the theater she carries out: Abrancancha, in the neighborhood of Villa Crespo. This year we were able to see her in “Amar” (“To love”) by Alejandro Catalán, and in the plays “Hacia donde caen las cosas” (“To where things tend to fall”) by Matías Feldman and Mauricio Kartún’s “Salomé de chacra”, a play that will continue its run during the month of February in the Cabanellas Cunill hall of the San Martin Theatre. “For me, acting is a means for self-transformation and self-knowledge, and there’s no doubt that the tremendous opportunity that means to be part of “Salomé de chacra”, embodying Salomé, is a milestone in my road”. In cinema she played the role of Erminda Duarte in the film “Juan y Eva” and next year she will participate in the new film by Santiago Loza and Lisandro Rodríguez, and in a film by Maria Victoria Menis. 40

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CABALLITO BOEDO ALMAGRO

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En Corrientes se encuentran los principales y más concurridos teatros de la ciudad. En esta zona puede verse a las grandes figuras de la televisión, tanto dentro de los teatros, como en los bares y restaurantes tradicionales a los que muchos concurren al finalizar sus funciones. Dos obras clásicas dirigidas por Daniel Veronesse se presentan en la calle que nunca duerme. En el Teatro San Martín, Los hijos se han dormido, una versión de La gaviota de Antón Chejov con Fernán Mirás, María Onetto y gran elenco minetras que en el teatro Apolo se presenta Un tranvía llamado deseo, la famosa obra de Tenesse Williams interpretada por Guillermo Aragones, Guillermo Arengo, Paola Barrientos, Guido Botto Fiora, Beatriz Dellacasa, Paula Ituriza, Gonzalo Martínez, Diego Peretti, Martín Policastro, Erica Rivas. En el teatro Metropolitan se pueden ver, entre otras Estado de ira, la multipremiada obra de Ciro Zorzoli que reflexiona sobre el mundo de los actores y El reportero, que introduce a los espectadores detrás de cámaras de un exitoso programa periodístico. Se trata de una obra de teatro televisva escrita por Diego Arandojo y el Chino Volpato.Corrientes Street

CALLE CORRIENTES Corrientes holds the major and most popular theaters in the city. Great television stars can be found in this area, both in the theater as well as in the traditional bars and restaurants where many of them attend after the shows. Two classics directed by Daniel Veronesse are presented in the street that never sleeps. At the Teatro San Martín, Los hijos se han dormido (the children are asleep), a version of Anton Chekhov’s The Seagull, starring Fernán Mirás, María Onetto and great cast; and at the Teatro Apollo Un tranvía llamado deseo (A Streetcar Named Desire), Tennessee Williams’s famous work performed by Guillermo Aragones, Guillermo Arengo, Paola Barrientos, Guido Botto Fiora, Beatriz Dellacasa, Paula Ituriza, Gonzalo Martinez, Diego Peretti, Martín Policastro, Erica Rivas. The Teatro Metropolitan will be presenting, among others, Estado de ira (State of wrath), Ciro Zorzoli’s prizewinning play that reflects on the world of actors, and El reportero (The reporter), which introduces viewers behind the scenes of a successful news program. This is a play written by Diego Arandojo and Chino Volpato.

CALLE CORRIENTES

TEATROS THEATRES

CALLE CORRIENTES TEATROS THEATRES 1 Apolo.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 2 Astral. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 3 Belisario. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 4 Broadway . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 5 Opera Citi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 6 Del Nudo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 7 El Naciona . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 8 El Recoveco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 9 Foro Gandhi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 10 Gran Rex. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 11 La Casona del Teatro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 12 Liberarte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 13 Lola Membrives.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 14 Los Angeles Multiespacio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 15 Metropolitan. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55 16 Multiteatro.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 17 Paseo la Plaza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 18 Espacio Colette-Paseo la Plaza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48 19 Terraza teatro bar-Paseo la Plaza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 20 The Cavern Club-Paseo la Plaza . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 21 Picadilly . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 258 Porteño. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51 22 Premier. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 23 Presidente Alvear. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 24 San Martín.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50 25 Tabaris . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

CENTROS CULTURALES CULTURAL CENTRES 26 C. C. de La Cooperación Floreal Gorini . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 27 C. C. Ricardo Rojas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

TEATROS THEATRES 1

APOLO • Corrientes 1372 • Tel: 4373-2411 • www.teatroapolo.com.ar • info@teatroapolo.com.ar • Un tranvía llamado deseo | Robin Hood | Las mujeres de Fellini

ASTRAL • Corrientes 1639 • Tel: 4374-5707 • Teatroastral.com.ar • Fiesta de disfraces (Cantando con Adriana) | Smail 47

CALLE CORRIENTES

TEATROS THEATRES

BELISARIO • Corrientes 1624 • Tel: 4373-3465 • Nadie hablará de nosotras | Un Cuento Negro | Hamlet por Hamlet

BROADWAY • Corrientes 1155 • Tel: 4381-1180 • C La Revista de Buenos Aires | M, el impostor

CITI • Corrientes 860 • Tel: 4326-1335 • La Novicia Rebelde

DEL NUDO • Corrientes 1551 • Tel: 4373-9899

EL NACIONAL • Corrientes 960 • Tel: 4326-4218 • www.romayproducciones.com/teatroelnacional ¡Más respeto que soy tu madre! | Dora La Exploradora en Vivo

EL RECO VECO • Corrientes 1630 • Tel: 4372-6834 • Teatroelrecoveco.com.ar • .info@teatroelrecoveco.com.ar

FORO GANDHI • Corrientes 1743 • Tel: 4371.8373 • Casonadelarte.com.ar • .info@casonadelarte.com.ar

GRAN REX • Corrientes 857 • Tel: 4322-8000

LA CASONA DEL TEATRO • Corrientes 1975 • Tel: 4953-5595 • Algo sobre mi madre | Claudio María Dominguez | La evolución me da risa | Robinson Crusoe, el mar

LOLA MEMBRIVES • Corrientes 1280 • Tel: 4381-0076 • Tom and Jerry Live Show! | Todos eran mis hijos

LOS ANGELES MULTIESPACIO • Av. Corrientes 1764 • Tel: 4372-2405 C La Pulga en la Oreja

METROPOLITAN • Corrientes 1343 • Tel: 5277-0500 • www.teatrometropolitan.com.ar • Tita-Una Vida en Tiempo de Tango | El Sapo Pepe-Se canta en Sapolandia | La Casa de Disney Junior con Topa y Muni | Baraka

MULTITEATRO • Corrientes 1283 • Tel: 4382-9140 • www.multiteatro.com.ar • No seré feliz pero tengo marido | Yo amo a mi maestra normal | Toc Toc

ESPACIO COLETTE-PASEO LA PLAZA • Corrientes 1660 • Tel: 6320-5346 • Espaciocolette.com.ar info@espaciocolette.com.ar • Campanita y Peter Pan en la tierra de las hadas | El libro magico de las princesas 1 | El libro magico de las princesas 2ª parte | Cachondos | Instantaneas - Desafío de Humor |

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TERRAZA TEATRO BAR-PASEO LA PLAZA • Corrientes 1660 • Tel: 6320-5348 • El mundo ha vivido equivocado | ¿Stand listos? | Club de humoristas | The Rock Stands Up

PICADILLY • Corrientes 1524 • Tel: 4373 1900 • C Caracachumba a la carta

258 PORTEÑO • Av. Corrientes 1630 Tel: 4372-5474 www.teatroportenio.com 22

PREMIER • Corrientes 1565 • Tel: 4374-2113 • C Departamento por un día

PRESIDENTE ALVEAR • Corrientes 1659 • Tel: 4373-4245 • www.teatrosanmartin.com.ar ctba@teatrosanmartin.com.ar • C Borges para niños: El libro de los seres imaginarios | Hamlet

SAN MARTÍN • Corrientes 1530 • Tel: 0800-333-5254 • www.teatrosanmartin.com.ar • ctba@teatrosanmartin.com.ar • Hilvanando Cielos | El Gran Inquisidor | El burgués gentilhombre | Los hijos se han dormido

TABARIS • Corrientes 829 / 831 • Tel: 4394-5455• www.multiteatro.com.ar C 8 mujeres | Yo elegí ser Evita | Taxi 1, Original | La Parka... el musical

CENTROS CULTURALES CULTURAL CENTRES 26

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El elenco está integrado por Manuel Vicente, Osqui Guzmán, Stella Galazzi y Lorena Vega. 24 SAN MARTÍN | SALOMÉ DE CHACRA Corrientes 1530 • Tel: 0800-333-5254 • www.teatrosanmartin.com.ar • ctba@teatrosanmartin.com.ar • Mie-Sáb Wed-Sat 21hs Sáb Sat 20hs Dom Sun 20hs Entradas $45. Tickets $45 Miércoles: $30 Sala Cunill Cabanellas última función: 7 de diciembre. Escribe sobre la obra su autor Mauricio Kartún: “Una chacra allá en los tiempos viejos. Herodes, propietario, enseña democracia con rigor cívico a un ácrata al que mantiene encerrado en aljibe seco. Cada noche desde el pozo clama su verdad en el desierto el libertario y con la prédica del precursor sueña un orden nuevo la peonada. Sopla el pampero su mal augurio. Es ensangrentado día de carneada, de faena, y entre chacinados Salomé, hechizada con la voz, con la palabra, sueña con poseer alguna vez esa boca. Cochonga, su madre, añorante del orden viejo sueña con su cabeza completa. Herodes, su padrastro, sueña con un bailecillo de la niña, el Gringuete, peón infaltable, ama a esa niña en criollo silencio. Salomé de chacra es una trasposición guasa a la pampa del relato, los personajes y la mítica de aquella leyenda bíblica.“ 50

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Una historia para reír sin parar y disfrutar nuevamente de un clásico del teatro argentino. 258 PORTEÑO | VIRGEN PERO NO TANTO Corrientes 1630 Tel: 4372-5474 www.teatroportenio.com • Sáb Sat 21hs Entradas $60. Tickets $60

Una obra de Abel Santa Cruz, uno de los guionistas más importantes de la radio, la televisión y el cine de nuestra historia. En esta comedia romántica escrita en los años 70, refleja toda la actualidad de su obra y los conflictos que hoy siguen estando presentes en nuestra sociedad. La historia cuenta la vida de Rafael, un solterón empedernido que sale con una y con otra mujer, pero sin la intención de tener algo serio. Hasta que debe hacerse cargo de Bichi, la hija de su amigo recién fallecido. Esta hermosa adolescente le hará ver la vida de otra manera. Actúan Julieta Zara, Nicolás Yannicelli, Ana María de Mateo, Sergio Paz, Patricia Tiscornia Analia Violeta Gastaldi Rojas y Yamila Hovsepian con la dirección general de Patricia Tiscornia. Prodicción: NYX. Prensa: TIME FOR PRESS. 51

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Una obra de Keith Huff con versión de Fernando Masllorens y Federico González del Pino. 17 PASEO LA PLAZA | LLUVIA CONSTANTE Corrientes 1660 Tel: 6320-5350 www.paseolaplaza.com.ar • Mie Wed Jue Thu 20.45hs Vie Fri 21.30hs Sáb Sat 20hs y 22 hs Dom Sun 20 hs • Entradas desde $ 110 Tickets $110 and up Reestrena el 11 de enero Dos jóvenes policías, Rodo y Dani, amigos desde la infancia, enfrentan en pocos días una serie de acontecimientos que afectarán sus vidas para siempre. No sólo su amistad es puesta a prueba, sino su escala de valores, sentido del honor y lealtad. Los dos personajes nos dan su particular definición de lo que es la familia, así como de las cuestionables decisiones morales que toman en su nombre. Pero el recuerdo de cada uno sobre lo que realmente sucedió en aquellos pocos días en los que esa lluvia constante no cesó de caer, no necesariamente pareciera ser el mismo... Esta obra de Keith Huff fue producida originalmente en 2006 en el New York Stage and Film`s Powerhouse Theater. La versión argentina es de Fernando Masllorens y Federico González del Pino y tiene como protagonistas a Rodrigo de la Serna y Joaquín Furriel bajo la dirección de Javier Daulte. 52

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El camino más torpe para ir de un punto a otro. Con Sebastián Wainraich, Peto Menahem, Martín Rocco y Dan Breitman 17 PASEO LA PLAZA | CÓMICO 5 Corrientes 1660 Tel: 6320-5350 www.paseolaplaza.com.ar • Jue Thu 23.15hs • Vie Fri 00hs Sáb Sat 00.30hs • Entradas desde $ 100 Tickets $100 and up Reestrena el 19 de enero Cómico 5, el espectáculo de humor y stand up más aclamado, protagonizado por Sebastián Wainraich, Peto Menahem, Martín Rocco y Dan Breitman reestrenará el 19 de enero de 2012 en Sala Pablo Neruda del Paseo La Plaza, bajo producción de Diego Scott, Pablo Fábregas y Natalia Kleiman. Este es el quinto espectáculo del equipo creativo y artístico responsable de las exitosas ediciones anteriores de COMICO STAND UP. Cómico 5 es la historia de un viaje. La salida tiene un “por qué” pero a partir de ahí entran en un zigzag mental, que más que un desvío parece ser el camino equivocado. Las dudas, los malentendidos, la muerte, el amor, el sexo, los padres y el destino son el equipaje de estos 4 viajeros. Pero no tienen sólo un auto. También cuentan con coreografías, monólogos, situaciones alocadas y musicales para resolver un conflicto seguido de otro y otro más y otro más.

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La dupla Cibrian – Mahler vuelve a sorprender con una obra basada en la historia del Rey Arturo. 26 ASTRAL | EXCALIBUR Corrientes 1639 tel: 4374-5707 / 9964 www.teatroastral.com • Mie Wed Jue Thu Vie Fri 20.30hs Sáb Sat 19hs y 22.30hs Dom Sun 20 hs Excalibur es la producción más ambiciosa de Cibrian Mahler. Cuenta la historia entre Arturo y su amada Guenevier, el mítico personaje de Merlín, poderoso mago y tierno guerrero y de Morgana, malvada hechicera quien pretende apoderarse del omnipotente poder de la espada. Vestuarios, botas especialmente diseñadas, sombreros y tocados de época. Armaduras, pelucas, efectos de magia, una grandiosa planta de luces, orquesta en vivo, un elenco de más de 30 actores cantantes bailarines encabezado por Juan Rodó como Merlín, han motivado la inversión más grande que se haya hecho hasta el momento para un musical nacional. Excalibur, como Drácula y cada una de las obras de Cibrian Mahler será sin duda, otra gran leyenda musical del teatro nacional. Ésta, la más impresionante. 54

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Una obra súper premiada de Ciro Zorzoli, con la actuación de Paola Barrientos. Foto: Ernesto Donegana. 15 METROPOLITAN | ESTADO DE IRA Corrientes 1343 • Tel: 5277-0500 • www.teatrometropolitan.com.ar Lun Mon 21hs Entradas Tickets $80 En una supuesta dependencia pública un grupo de empleados se dedica a la instrucción de los actores y las actrices que desempeñan su labor en los teatros de la ciudad. En la noche que transcurre la obra deberán preparar a una primera actriz para el reemplazo del rol de Hedda Gabler, de la obra homónima de Henrik Ibsen. Como suele suceder en estos casos el tiempo escasea, por lo que la actriz contará con un solo ensayo para saberlo todo y hacerlo tal como se le indica. Poco a poco, lo que comienza siendo para ella un grato encuentro de trabajo se irá transformando en una absurda pesadilla de la que le será difícil escapar. Es así como Estado de Ira propone desde el humor una reflexión sobre el mundo de los actores, a la vez que indaga en el misterioso tramado de las relaciones humanas. 55

El centro es la zona de gran concentración de oficinas, comercios, empresas y bancos. Aún así, entre la vorágine de hombres y mujeres de traje, comerciantes y transeúntes hay espacio para el teatro. En el auditorio Bauen se presenta el drama Hombre Elefante, que rememorando el título de la clásica película dirigida por David Lynch, trata el tema de la discriminación y la estigmatización de lo diferente motivo por el cual cuenta con el apoyo del INADI y fue declarado de Interes en la Lucha Contra la Xenofobia, el Racismo y la Discriminación. En el marco del VIII FIBA se estará presentando en el teatro Avenida Une flute enchantée una versión de La flauta máfiga de Mozart dirigida por Peter Brook. En el teatro Del Pueblo continúa presentándose Ala de criados, la obra de Mauricio Kartún que le valió el galardón a la mejor obra y a la mejor dirección en los premios ACE 2010 y que también forma parte de la programación del FIBA.

CENTRO Centro is the area of high concentration of offices, shops, businesses and banks. However, among the rush of men and women in suits, shopkeepers and passers, there’s still room for theater. The Bauen auditorium presents Hombre Elefante (the Elephant Man), which recalls the title of the classic film directed by David Lynch, and is about the subject of discrimination and the stigmatization of the different, which is why it has the support of INADI and was declared of interest in the Fight Against Xenophobia, Racism and Discrimination. Within the framework of the FIBA VIII, Une flute enchantée, a version of Mozart’s The magic flute directd by Peter Brook, will be staged at Teatro Avenida. The Teatro Del Pueblo continues to present Ala de criados (The servant’s chamber), the work of Mauricio Kartún that earned him the award for best play and best director at ACE Awards 2010 and which is also part of the programming of FIBA.

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CENTRO TEATROS THEATRES 28 Andamio 90 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 29 Arlequino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 30 Auditorio Bauen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 31 Avenida. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 259 Brilla Cordelia! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 32 Carlos Carella. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 33 Casa Azul. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 34 Casa de la Cultura-Salón Dorado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 35 Colón. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 36 Del Centro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 37 Del Pueblo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 38 El Búho. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 39 El Bululú . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 40 El Convento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 41 El Fino Espacio Escénico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 42 El Vitral. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 43 En Paréntesis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 44 Espacio Abierto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 45 Espacio Tucumán. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 46 La Clac . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 47 Le Moulin Bleu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 48 Liceo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 49 Lo de Guidi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 50 Luna Park. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 51 Maipo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 52 Palacio Barolo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 53 Payró. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 54 Variedades Piccolo teatro y concert. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

CENTROS CULTURALES CULTURAL CENTRES 55 Alianza Francesa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 56 C. C. Borges. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 57 C. C. San Martín. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

CENTRO

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ANDAMIO 90 • Paraná 660 • Tel: 4373-5670 • www.andamio90.org • info@andamio90.org • ¿Querés hacer el favor de callarte, por favor? | Pablo y Olinda | La felicidad según Mabel Riviere | Ofensa | Adair, Aventuras Elementales

ARLEQUINO • Alsina 1484 • Tel: 4382-7775 • www.teatroarlequino2008.com.ar teatro_arlequino@yahoo.com.ar

AVENIDA • Av. de Mayo 1222 • Tel: 4381-0662 • C Il Mondo Della Luna | Lucia Di Lammermoor

259 BRILLA CORDELIA! • Juan D. Perón 1926 • www.brillacordelia.blogspot.com 32

CARLOS CARELLA • Bartolomé Mitre 970 • Tel: 4345-2774 • C Amoretta | Yo adivino el parpadeo

CASA AZUL • Tucumán 844 • Tel: 4322-1550

CASA DE LA CULTURA-SALÓN DORADO • Av. de Mayo 575 • Tel: 4323-9669

COLÓN • Cerrito 618 • Tel: 5533-5599 • www.teatrocolon.org.ar • info@teatrocolon.org.ar

DEL CENTRO • Sarmiento 1249 • Tel: 4383-5644 • www.teatrodelcentro.com.ar • teatrodelcentro@hotmail.com • C Confesiones de la Vagina | Otredad

DEL PUEBLO • Roque Sáenz Peña 943 • Tel: 4326-3606 / 4394-2639 • www.teatrodelpueblo.org.ar • C Spaghetti | Ala de criados | Lisboa el viaje etílico | El secuestro de Isabelita | ÁFRICA... un continente

EL BÚHO• Tacuarí 215 • Tel: 4342-0885

EL BULULÚ •Rivadavia 1350 • Tel: 4381-1656 • www.elbululu.com.ar • C Mujeres Extremas | Pánico verjos, stand up show | Al cubo | Alfonso Chou | Smile Vip

EL CONVENTO • Reconquista 269 Tel: 4264-1101 • www.teatroelconvento.com.ar contacto@teatroelconvento.com.ar • C El avaro | Las Picardías de Scapin

EL FINO ESPACIO ESCÉNICO • Paraná 673 1° piso • Tel: 4372-2428 • C La Compra

EL VITRAL • Rodríguez peña 344 • Tel: 4371-0948 • www.teatroelvitral.com.ar • C La Bella y La Bestia | Cristal, la bella durmiente del bosque | Caperucita roja y el Lobo Mimoso | La sirenita | Alicia en el Mundo de

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CENTRO

ESPACIO ABIERTO • Pasaje Carabelas 255 • Tel: 4328-1903 espacioabierto@roxanarandon.com.ar • . Bastarda sin nombre

ESPACIO TUCUMÁN • Suipacha 140 • Tel: 4322 0010 • culturatucuman@fibertel.com.ar • El jardín de piedra

LA CLAC • Av. de Mayo 1156 • Tel: 4115-3511 • www.laclac.com.ar • C Ya no pienso en matambre ni le temo al vacío | Ciclo de Humor: Los Alquimistas | Barrio gitano | Muertos de Risa | Rodolfo Walsh. La revelación de lo escondido

LE MOULIN BLEU • Rodríguez Peña 411 • Tel: 4371-8672 • www.lemoulinbleu.com.ar

LICEO • Rivadavia 1499 • Tel: 4381-5745 • C El precio

LO DE GUIDI • Riobamba 359 • Tel: 4372-7854 • www.osvaldoguidi.com.ar

LUNA PARK • Av. Madero 420 y Corrientes • Tel: 5279-5279 • www.lunapark.com.ar • C Aventuras en Walt Disney World

MAIPO • Esmeralda 443 • Tel: 4322-4882 • www.maipo.com.ar • C La guerra de los Roses

PALACIO BAROLO • Av. de Mayo 1370 • C Vitriol

53 PAYRÓ•San Martín 766 • Tel: 4312-5922 • Las asesinas de Gardel | La Fragua | El lobizón de tras la sierra 54

VARIEDADES PICCOLO TEATRO Y CONCERT • Bartolomé Mitre 1259 • Tel: 4372-9867 www.variedadesconcert.com.ar

CENTROS CULTURALES CULTURAL CENTRES 55

ALIANZA FRANCESA • Córdoba 936 / 946 • Tel: 4322-0068 • www.alianzafrancesa.org.ar

C. C. SAN MARTÍN • Sarmiento 1551 • Tel: 4374-1251/59 Int.: 2135/2269 • C Amorbo 61

CENTRO

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Carlos Casella interpreta canciones de talentosas mujeres. 37 MAIPO KABARET | BABOOSHKA! Esmeralda 449 2º Piso • Tel: 4322-4882 • www.maipo.com.ar • Mar Tue 21hs Vie Fri 23.55hs Entradas desde $100 Tickets $100 and up • Hasta el 16 de diciembre Espectáculo con Carlos Casella acompañado por la agrupación Hipnofón que integran Pedro Onetto en piano, Nicolás Rainone en contrabajo, Facundo Flores en batería y Alejandro Terán en viola y clarinete, con dirección musical de Alejandro Terán en base a una idea del propio Casella. Invitada especial: Alejandra Radano. Tal como su título indica, en éste espectáculo Carlos Casella navega por el variado universo musical que proponen mujeres talentosas como -entre otras- Kate Bush, Britney Spears, Libertad Lamarque, Rocío Durcal, Gloria Trevi, Mina, Rita Pavone, Ramona Galarza , Lía Crucet y Olga Guillot, dotando a sus temas de una inquietante y a la vez dulce ambigüedad.

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Una obra insipirada en el universo poético beckettiano, escrita y dirigida por Pablo Vascello. 259 BRILLA CORDELIA! | MARGARITAS EN LA VENTANA Juan D. Perón 1926 • www.brillacordelia.blogspot.com Dom Sun 20hs Entradas $40 Tickets $40 Última función 4/12 Una mujer, que de niña sufrió un abuso familiar, quien desde siempre tuvo dificultades para la comunicación con el mundo, lo otro. Hoy, a sus setenta años, luego de escuchar el sonido de un teléfono que no podrá atener, se encuentra atrapada enrecuerdos y sensaciones que, por primera vez, siente que le atraviesan su cuerpo.Margaritas en la ventana no tiene principio, desarollo, ni fin. Son los pensamientos de ella, es lo que sucede en el cráneo de esta mujer, volviendo, una y otra vez, a los momentos de su infancia que la han marcado por siempre. Tres actrices, en tanto titiriteras y títeres al mismo tiempo, representan los pensamientos de ella en sus tres edades (niña, adulta y anciana). Una propuesta que busca abordar el complejo y traumático tema del abuso, desde la piel, desde la sensación, desde aquella voz que no tiene ni tendra eco ... como una botella lanzada al medio del mar. 63

Esta es una de las zonas más parisinas de la ciudad. Recoleta heredó su nombre de los monjes recoletos, quienes se instalaron en la zona a principios del siglo XVIII. Es un área residencial que se caracteriza por su herencia europea, grandes espacios verdes, avenidas exclusivas, bares aristocráticos y restaurantes de primera categoría. También es un centro de atracción cultural: En el Teatro Nacional Cervantes se presentan la comedia Marisa y Simón y Por amor a Lou, un drama escrito por Mario Diament sobte la escritora Lou Andreas Salomé, que inspiró al filósofo Fredrich Nietzsche entre otros grandes intelectos. Su figura simboliza la lucha por trascender convenciones y tradiciones en ideas y en estilos de vida. En Il Teatrino se presenta Las mujeres de Lorca, un espectáculo con música en vivo que revive los mejores textos del poeta español. En un tono completamente diferente, se puede ver a Cabito protagonizando Pervertido por accidente, una versión de la exitosa comedia de Broadway adaptada para la mirada porteña de Pablo Fabregas y Fernando Sanijiao.

RECOLETA / RETIRO This is one of the most Parisian areas of the city. Recoleta takes its name from the Recoletos monks, who settled in the area in the early eighteenth century. It is a residential area characterized by its European heritage, green spaces, exclusive avenues, aristocratic bars and classy restaurants. It is also a center of cultural attraction: the Teatro Nacional Cervantes presents the comedy Marisa y Sim贸n (Marisa and Simon) and Por amor a Lou (Love for Lou), a drama written by Mario Diament about writer Lou Andreas Salome, who inspired the philosopher Friedrich Nietzsche and other great minds. Her figure symbolizes the struggle to transcend conventions and traditions of ideas and lifestyles. Il Teatrino presents Las mujeres de Lorca (Women of Lorca), a show with live music that revives the best texts of the Spanish poet. On a completely different tone Cabito stars Pervertido por accidente (Pervert by accident), a version of the hit Broadway comedy adapted for the local audience by Pablo Fabregas and Fernando Sanijiao.

CALLE CORRIENTES

TEATROS THEATRES

66 58 69

68 61

74 59 63 67

56 66

RECOLETA / RETIRO TEATROS THEATRES 58 Auditorio del Pilar.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 59 Biblioteca Café. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 60 Casa de Teatro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 61 Cervantes. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71 62 Clásica y Moderna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 63 Coliseo.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 64 Del Globo.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 65 Il Teatrino. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 66 La Comedia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 67 Nd Ateneo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 68 Regina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 69 Santa María . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

CENTROS CULTURALES CULTURAL CENTRES 70 British Art Centre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 71 CCEBA-Centro Cultural de España en Buenos Aires. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 72 C. C. Recoleta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 73 C. C. Sábato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 74 Istituto Italiano di Cultura de Bs. As. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 75 Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernandez Blanco. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

RECOLETA / RETIRO

TEATROS THEATRES

TEATROS THEATRES 58

AUDITORIO DEL PILAR • Vicente López 1999 •Tel: 4381-2889

BIBLIOTECA CAFÉ •M. T. de Alvear 1155 • Tel: 4811-0673 • www.labibliotecacafe.com.ar

CASA DE TEATRO •Santa Fe 1243 • Tel: 4811-7678 • info@casadelteatro.org.ar • casadelteatro.org.ar

CLÁSICA Y MODERNA •Callao 892 • Tel: 4811-3670 • www.clasicaymoderna.com • clasica@clasicaymoderna.com

COLISEO • M. T. de Alvear 1125 • Tel: 4816-3789

DEL GLOBO • M. T. de Alvear 1155 • Tel: 4816-3307 • C Código de Familia

IL TEATRINO • Arenales 2645 • Tel: 4827-9101 • www.ceciliamaresca.com.ar teatrodelcentro@hotmail.com • C Confesiones de la Vagina | Otredad

ND ATENEO • Paraguay 918 •Tel: 4328-2888 • www.ndateneo.com.ar

REGINA • Av. Santa Fe 1235 • Tel: 4812-5470 • C Más liviano que el aire

SANTA MARÍA • Montevideo 842 • Tel: 4811-6086 • www.teatrosantamaria.com.ar info@teatrosantamaria.com.ar

THEATRES TEATROS

RECOLETA / RETIRO

CENTROS CULTURALES CULTURAL CENTRES 70

BRITISH ART CENTRE • Suipacha 1333 • Tel: 4393-6941 • informes@britishartscentre.org.ar www.britishartscentre.org.ar • C Robespierre

CCEBA-CENTRO CULTURAL DE ESPA ÑA EN BUENOS AIRES • Paraná 1159 www.cceba.org.ar

CENTRO CULTURAL RECOLETA • Junín 1970 • Tel: 4803-1040 www.centroculturalrecoleta.org.ar • C Mujeres terribles

CENTRO CULTURAL SÁBATO • Uriburu 763 • 4374-4448 • C T.E.F. (Teatro Expuesto Femnenino) | Desde el alma

ISTITUTO ITALIANO DI CULTURA DE BS. AS. • Marcelo T. de Alvear 1119 3º • Tel: 5252-6800 www.iicbuenosaires.esteri.it

MUSEO DE ARTE HISPANOAMERICANO ISAAC FERNANDEZ BLANCO • Suipacha 1422 Tel: 4327-0272 / 0228 • www.museofernandezblanco.buenosaires.gob.ar

RECOLETA / RETIRO

TEATROS THEATRES

Dirigido por Pichón Baldinu el grupo de teatro OJALA presenta este espectáculo donde el agua es la protagonista. 72 C. C. RECOLETA | HOMBRE VERTIENTE Junín 1970 • Tel: 4803-1040 • www.centroculturalrecoleta.org • Mié Wed Jue Tue 21hs Vie Fri 20.30hs 23hs Sáb Sat 20hs 22.30hs Dom Sun 17hs 19.30hs Entradas desde $65 Tickets $65 and up La Compañía dirigida por Pichón Baldinu, creador de De la Guarda estrena su nuevo show. Con música de Gaby Kerpel y vestuario de Mariano Toledo. Hombre Vertiente narra la odisea de un ser que lucha por descubrirse a sí mismo y viaja a través de mundos creados por su propia mente. Estos universos paralelos se abren en distintas dimensiones en las que quedará atrapado. Solo al final descubriremos si ha encontrado la salida. La vivencia adrenalínica, lúdica y vital nos llevará a seguirlo. Sin darnos cuenta, quedaremos atrapados dentro de él. Hombre Vertiente nos habla de un mundo fantástico que es, al mismo tiempo, el mundo real. Este espectáculo se presentó por primera vez en España, en junio del 2008 durante noventa y tres días consecutivos, con seis pasadas diarias, un total de 564 funciones y 1.300.000 espectadores. 70

THEATRES TEATROS

RECOLETA / RETIRO

Sobre un cuento de Alejo Carpentier adaptado por Lautaro Murúa. 61 CERVANTES | CICLO TEATRO DEL PAÍS 2011 Libertad 815 • Tel: 4816-4224 • www.teatrocervantes.gov.ar Vie Fri Sáb Sat 18.30hs Dom Sun 18hs Entradas Tickets $40 Uno de los autores latinoamericanos más influyentes en la literatura del siglo XX, distinguido en 1977 con el Premio Cervantes, Carpentier escribió en esta novela sobre Colón y sobre la repercusión que su “descubrimiento” tuvo en el mundo y en la iglesia católica. En la adaptación con dirección de Roberto Aguirre, el actor Miguel Padilla interpreta a Cristóbal Colón en el momento en que agoniza en Valladolid y, mientras espera la llegada del fraile franciscano que le dará la extremaunción, reflexiona sobre su vida pasada. Yo conocí el paraíso terrenal tiene música original de Agustín Aguirre, quien la interpreta en escena. El diseño de sonido es de Ángel Olivencia, el de iluminación de Martín Hoffmann, y el de vestuario y escenografía de Trini Muñoz Ibáñez. La asistencia de dirección de Ana Calvo y la producción del TNC de David Hoyo.

Si tuviera que elegirse un solo barrio como el emblema del teatro independiente, ese sería sin duda el Abasto. En las pocas manzanas que circundan lo que era el antiguo Mercado de Abasto Proveedor se emplazan cerca de 20 teatros. El Camarín de las Musas tiene, como siempre, una vasta cartelera con admirables obras como Neón de Agustina Muñoz, sobre el amor en tiempos de Apocalipsis, Te quiero poco y todo lo demás, dirigida por Juan Arena y Víspera de elecciones, una ácida e irónica comedia que transcurre al interior de un partido político inventado. En Espacio Callejón y por tercer año consecutivo se presenta El tiempo todo entero, una magnífica obra de Romina Paula sobre Zoo de Cristal de Tennesse Williams con Esteban Bigliardi, Pilar Gamboa, Esteban Lamothe y Susana Pompín. En esta acogedora sala sobre la calle Humahuca también se puede ver Viejo, sólo y puto, bajo la dirección de Sergio Boris. Al teatro Beckett vuelve Apátrida, una inteligente obra de Rafael Spregelburd construida sobre la base de textos cruzados entre el pintor Eduardo Schiaffino y el crítico español Eugenio Auzón sobre la posibilidad o no de un arte nacional.

ABASTO / BALVANERA If a single neighborhood had to be chosen as the emblem of independent theater, then that would certainly be the Abasto. In the few blocks that surround what was once the old Mercado de Abasto Proveedor are now located about 20 theaters. The Camarín de las Musas has, as always, a vast publicity board with admirable plays such as Agustina Muñoz’s Neón (Neon), about love in times of the Apocalypse, Te quiero poco y todo lo demás (I love you little and everything else), directed by Juan Arena and Víspera de elecciones (The eve of elections), a bitter and wry comedy that takes place within the world of a fictional political party. Espacio Callejón presents for the third consecutive year El tiempo todo entero (Time as a whole), a magnificent play by Paula Romina based on Tennessee Williams’ The Glass Menagerie, starring Esteban Bigliardi, Pilar Gamboa, Esteban Lamothe and Susana Pompín. In this cozy space in Humahuaca street can also be seen Solo, viejo y puto (Old, alone and queer), under the direction of Sergio Boris. The Teatro Beckett welcomes back Apátrida (Stateless), an intelligent play by Rafael Spregelburd built upon contrasting texts between the painter Eduardo Schiaffino and Spanish critic Eugenio Auzón about the possibility or not of a national art.

CALLE CORRIENTES 84

TEATROS THEATRES

95 89

80 82

101

83 86

100

64 74

ABASTO / BALVANERA TEATROS THEATRES 76 Abasto Social Club . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 77 Auditorio Amia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 78 Auditorio Ben Amí . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 79 Bataclana. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 80 Beckett. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 81 C. Argentino de Teatro Ciego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 82 Del Abasto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81 83 De la Fábula. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 84 El Camarín de las Musas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 85 El Cubo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 85 El Búho. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 86 El Extranjero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83 87 El living de Marta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 88 El Portón de Sánchez. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 89 Espacio Callejón. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 90 Espacio Cultural Pata de Ganso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 91 Fundación Teatro del Sur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 92 IFT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 93 La Carpintería . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 94 La Tertulia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 95 Mediterránea. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 96 Puerta Roja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 97 Sala Luisa Vehil. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 257 Teatro del viejo mercado. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 98 Uniteatro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

CENTROS CULTURALES CULTURAL CENTRES

99 C. C. Guapachoza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78 100 Ciudad Cultural Konex. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . 82 101 La Casona de Humahuaca. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

ABASTO / BALVANERA

TEATROS THEATRES

TEATROS THEATRES 76 ABASTO SOCIAL CLUB • Humahuaca 3649 • Tel: 4862-7205 • www.abastosocialclub.com 77

AUDITORIO AMIA • Pasteur 633 • Tel. 4959-8800 • www.amia.org.ar

AUDITORIO BEN AMÍ • Jean Jaures 746 • Tel: 4961-0527 • C Mírele Efros y sus hijos | Tribunal de Mujeres

BATA CLANA • Corrientes 3500 • Tel: 4862-1033 • www.bataclanabar.com • info@bataclanabar.com

C. ARGENTINO DE TEATRO CIEGO • Zelaya 3006 • Tel: 6379-8596 • www.teatrociego.com • info@teatrociego.com • C A ciegas con Luz | Luces de Libertad | El sueño de los elefantes | Stereotipos A Ciegas | El Crucero

DE LA FÁBULA • Agüero 444 • Tel: 4862-6439 • C Voces Celestiales | Ceremonia | Destino de dos cosas o de tres

EL LIVING DE MARTA • Tucumán y Mario Bravo • Tel: 4864-3657 • www.martalorente.blogspot.com

EL PORTÓN DE SÁNCHEZ • Sánchez de Bustamante 1034 • Tel: 4863-2848 C El Guía | Los Pollerudos | La idea fija

ESPACIO CALLEJÓN • Humahuaca 3769 • Tel: 4862-1167 • C Proyecto Vestuarios: Vestuario de mujeres | Proyecto Vestuarios: Vestuario de hombres | El tiempo todo entero

THEATRES TEATROS

ABASTO / BALVANERA

ESPACIO CULTURAL PATA DE GANSO • Pasaje Zelaya 3122 • Tel: 4862-0209 www.patadeganso.com.ar • info@patadeganso.com.ar • C Kalvkött, carne de ternera | Ella creó que es | The Ojota’s travel | Cantame que me muero | Aún el viento. El nudo de sangre

FUNDACIÓN TEATRO DEL SUR • Venezuela 2255 • Tel: 4941-1951 • teatrodelsur.blogspot.com teasur@infovia.com.ar • C Con el rumor del paisaje

LA TERTULIA • Gallo 826 • Tel: 6327-0303 • www.latertulia.on.to • latertulia@2vias.com.ar • C La Puta Respetuosa | Quiero pasar una tarde con Franco | Sum Sum | Me imagino que vendrás acompañado Entre tipos Vol. 1 | Este es el día de visita

MEDITERRÁNEA • Tucumán 3378 • Tel: 4863-7156 • espaciomediterranea@gmail.com

PUERTA ROJA • Lavalle 3636 • 4867-4689 • http://puerta-roja.blogspot.com C Muñecas Rotas | Amentia | Uruguayos | La célula

SALA LUISA VEHIL • Hipolito Yrygoyen 3131 • Tel: 4861-3386 • C Efecto Arroz TEATRO DEL VIEJO MERCADO • Lavalle 3177 Tel: 2055-8500 www.teatrodelviejomercado.com • C La empresa perdona un momento de locura | Por su culpa | A Tumbas Abiertas | Calidoscopio

UNITEATRO • Guardia Vieja 3360 • Tel: 4867-6764 • www.uniclub.com.ar • info@uniclub.com.ar

CENTROS CULTURALES CULTURAL CENTRES 99

C. C. GUAPACHOZA • Jean Jaurés 715 • Tel: 6091-4890 • www.guapachoza.com.ar info@guapachoza.com.ar • C Asociación libre | Claun en chancleta

100

101 LA CASONA DE HUMAHUACA • Humahuaca 3508 • Tel: 4862-5369 • Casonahumahuaca.com.ar • casonahumahuaca@yahoo.com.ar 77

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TEATROS THEATRES

Una obra de Felicitas Kamien con las actuaciones de Victoria Cipriota, Mariana Cavilli, Marta Haller, Carolina Milli y Alexis Cesán. 84 EL CAMARÍN DE LAS MUSAS | EL CISNE Mario Bravo 960 • Tel: 4862-0655 • www.elcamarindelasmusas.com.ar • contacto@elcamarindelasmusas.com • Sáb Sat 20.30hs Entradas $45 Tickets $45 Estudiantes y jubilados $30 Students and retired people $30 Hasta el 17 de diciembre El cisne es el protagonista de una de las historias más indescifrables del mundo animal. Una vez que encuentra pareja, se une a ella de por vida. Bellos, largos y orgullosos los cisnes no emiten sonido durante toda su vida. Sólo rompen su mudez cuando están a punto de morir. En ese mismo instante, cantan de una manera armoniosa y casi mágica. El resto de los cisnes saben de qué se trata, y guardan una suerte de respetuoso reconocimiento mientras su compañero está despidiéndose de la vida con ese único canto. La escena puede durar unos minutos, después de los cuales el cisne morirá y el lago seguirá siendo el mismo, con un silencio roto solamente por el chapotear de los animales. La pareja del cisne muerto se alejará del lugar, separándose de todos los que fueron sus compañeros, y nunca más se sabrá de ella. Cuatro mujeres súbitamente atrapadas al borde de la vida y la muerte, poniendo en juego los secretos y 78 recuerdos de un pasado que gira hacia atrás como una rueda sin fin.

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Vuelve la exitosa obra de Bernardo Cappa. Con Laura Névole, Sebastián Mogordoy y Soledad Piacenza. 93 LA CARPINTERÍA | AMOR A TIROS Jean Jaures 858 • Tel: 4961-5092 • lacarpinteria858@gmail.com • www.lacarpinteriateatro.com.ar • Repone 11 de febrero El comisario Gallo llama a la sargento Valentini quién le debe un favor para hacer un operativo que perjudicaría a un protegido del inspector Benavídez: a Juan Alberto Riestra lo quieren agarrar en un sauna acusándolo de corrupción de menores. Valentini siempre respondió a Benavides, un hombre fuerte de quién está enamorada pero que, por despecho, decidió traicionar. Los tres, la sargento Fernanda Valentini, la agente Marcela Gallo y el cabo Julio Ordóñez, están en un depósito de una antigua casa de telas. Su misión es observar por un monitor los movimientos del local nocturno vigilado por unas cámaras que colocó Julio Ordóñez, ni bien llegue Juan Alberto Riestra se presentarán en el lugar y procederán a detenerlo. Hasta aquí la protohistoria. Pero una vez encerrados los sentimientos se entreveran y no se les ocurre mejor idea que meter preso al amor, pero el amor se les escapa y les queda la resaca amarga de 79 haber mezclado sentimientos.

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TEATROS THEATRES

Una obra de Lukäs Barfuss con Alberto Dobisky, Graciela Pereyra y Ernesto Rowe y la dirección de Sergio Grimblat. 84 EL CAMARÍN DE LAS MUSAS | LA PRUEBA Mario Bravo 960 • Tel: 4862-0655 • www.elcamarindelasmusas.com.ar • contacto@ elcamarindelasmusas.com • Jue Thu 21.30hs Entradas $50 Tickets $50 Estudiantes y jubilados $35 Students and retired people $35 Desde el 19 de enero Una prueba genética confirma que Peter (Pedro) Korach no es el padre biológico del chico de cinco años que considera su hijo. Él no es el progenitor del niño: “no soy el que pensé ser en los últimos cinco años, Ana no es la mujer que pensé que era, el chico no es mi hijo. Mi vida era una mentira. Lo perdí todo. Todavía la amo. Ya va a pasar. Y todos ustedes lo sabían.” La ciencia lo demuestra implacable e irrefutablemente. Esta certeza es el comienzo del fin. La familia, como vínculo primario, constitutivo de nuestra identidad, se resquebraja. Simón, su padre, a quien Pedro solicita ayuda, tiene un solo objetivo: ganar las próximas elecciones: “Si no le gano a Gruber ahora, no le voy a ganar nunca más. No voy a dejar que me lo arruinen. No con sus asquerosas y pequeñoburguesas historias de cama”. 80

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Una obra del británico Martin Crimp dirigida por Cristian Drut. 82 DEL ABASTO | EN EL CAMPO Humahuaca 3549 • Tel: 4865-0014 • www.teatrodelabasto.com • teatro@teatrodelabasto.com Desde enero Los triángulos amorosos ejercen siempre una fascinación tan pueril como inevitable. Ya sea en la realidad o en la literatura, pertenecen a ese género de situaciones cuyo desenlace está cantado. Al mismo tiempo parece imposible sustraerse al morboso encanto que despiertan los meandros de un navío destinado al naufragio seguro. Con las actuaciones de Carolina Tejeda, Ignacio Rodríguez de Anca y Cecilia Czornogas y la dirección y puesta en escena de Cristian Drut. En una escenografía austera, sólo habitada por una mesa y cuatro sillas el espectador asiste a un maravilloso despliegue de imágenes: es la poesía, con toda su potencia creadora la que logra lo imposible: traer un mundo que no estaba allí.

ABASTO / BALVANERA

TEATROS THEATRES

La obra de Roberto Arlt interpretada por el grupo Ojcuro, de teatro ciego. 86 CIUDAD CULTURAL KONEX | LA ISLA DESIERTA Sarmiento 3132 • Tel: 4864-3200 • www.ciudadculturalkonex.org Jue Thu 20.15hs y 22.15 hs • Desde From 22/12 al 29/12 • Entradas $60 Tickets $60 Una pieza de Roberto Arlt, interpretada por el Grupo Ojcuro, que es trabajada a partir de la ausencia total de luz y que cuenta con un elenco compuesto en su mayoría por actores no videntes. La ya consagrada y novedosa obra presenta una experiencia que transita sensaciones olfativas, táctiles y auditivas donde la imposibilidad total de imágenes exige al espectador un ejercicio de los otros sentidos que se potencian. Se trata de una invitación a reflexionar sobre el mundo moderno de seres humanos hacinados en una oficina. Los miedos latentes ante la imposibilidad de perder un empleo y la estabilidad conocida los alejan de sus instintos y deseos, dejando viejos sueños llenarse de polvo y telarañas, en el fondo de sus almas.

THEATRES TEATROS

ABASTO / BALVANERA

Una obra de Rafael Spregelbud, sobre las cartas originales de Eduardo Schiaffino y Eugenio Auzón con música de Zpyce. 86 EL EXTRANJERO | APÁTRIDA, DOSCIENTOS AÑOS Y UNOS DÍAS Valentín Gomez 3380 • Tel: 4862-7400 • Vie Fri 20.30hs Entradas: $60 Tickets $60 Estudiantes y jubilados: $40. Students and retired people: $40. Última función 16 de diciembre. Corre el año 1891. Luego de formarse en Europa, un puñado de pintores argentinos comandados por Eduardo Schiaffino pretende –con una modesta exhibición en la calle Florida– una misión altisonante: fundar, tal vez, un arte nacional. Pero hay una voz, una sola, que se levanta en contra. El crítico español Eugenio Auzón ataca sin piedad: “Habrá arte argentino dentro de doscientos años y algunos meses”. La lúcida y amarga polémica entre Schiaffino y Auzón se sale de control, y lo que comienza siendo “una ofensa de las que se lavan con buena pintura” acabará lavándose con sangre. Schiaffino y Auzón se batirían a duelo en la Navidad de 1891. Las consecuencias de este duelo aún resuenan en nuestros oídos con cuidadosa y brutal precisión. Ninguna patria celebra a sus apátridas. 83

Amados por los turistas y por sus vecinos San Telmo y La Boca son dos barrios con fuerte identidad. Sirva como ejemplo el intento de “independización” del barrio portuario allá por el año 1882, cuando sus habitantes presentaron un comunicado en que se autodenominaban “República Independiente de la Boca”. Al día de hoy se mantienen vivos los cafés históricos, bares y milongas que aún conservan algo de ese aire malevo y melancólico de otras épocas. La cultura escapa de los hogares y se extiende por las paredes con vistosos murales e incluso en las fachadas de las casas de vivos colores. En Delborde Espacio Teatral se presenta En la soledad de los campos de algodón, una obra de Bernard Marie Koltès. En el teatro Caliban se puede ver, de Norman Briski, Rebatibles, una obra sobre el sometimiento. En las cercanías del Parque Lezama, en el teatro Querida Elena se presenta rosa Brillando, un cruce de teatro, música y poesía sobre la obra de Marosa Di Giorgio. Esta obra, participará los días viernes 30 de septiembre y 2 de octubre del Festival Internacional de Buenos Aires.

SAN TELMO / LA BOCA Beloved by tourists and by the neighbors San Telmo and La Boca are two neighborhoods with a strong identity. One example is the independence claim of the port area back in 1882, when residents filed a statement calling themselves the “Independent Republic of La Boca.” The historical cafes, bars and milongas still retain something of the melancholy air of older times. The houses leak culture and it extends along the walls with colorful murals and even the facades with their bright colors. Delborde Espacio Teatral presents En la soledad de los campos de algodón (In the solitude of cotton fields), a play by Bernard Marie Koltès. Caliban presents Norman Briski’s Rebatibles, a play about submission. Near the Parque Lezama, the theater Querida Elena presents Rosa Brillando (Shining rose), a mix of theater, music and poetry on the work of Marosa Di Giorgio. This play will participate on Friday September 30 and Friday October 2 in the International Festival of Buenos Aires.

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TEATROS THEATRES 102 CALIBAN • México 1428 PB 5 • Tel: 4381-0521 • www.caliban.com.ar • C No te vayas con amor o sin él | Rebatibles | Calígula. Revolución en el mercado místico.

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103 CINE TEATRO BROWN • Almirante Brown 1375 • Tel: 4302-2825 104 CIRCO DEL AIRE • Perú 856 • www.airesdecirco.blogspot.com 105 COLONIAL • Av. Paseo Colón 413 • Tel: 4342-7958 • www.colonialteatro.com.ar • C La noche de la basura | Cosas de negros | Un quilombo, un cabaret 106 DEL BORDE ESPACIO TEATRAL • Chile 630 • Tel: 4300-6201 • www.delborde.com.ar | info@delborde.com.ar • C Antigona furiosa | El Incidente Nora | Curupayty. El mapa no es un territorio | Woyzeck 107 DE LA RIBERA • Av. Pedro de Mendoza 1821 • Tel: 4302-9042 • C Todo a la basura 108 EL BARDO • Cochabamba 743 • Tel: 4300-9889 • www.elbardoteatro.com.ar 109 EL CUERVO • Sgo. del Estero 433 • Tel: 4384-7320 • http://pompeyoaudivert.blogspot.com 110 EL GALPÓN DE CATALINAS SUR • Benito Pérez Galdós 93 • Tel: 4307-1097 • catalinasur.com.ar • El Fulgor Argentino Club Social y Deportivo | El Ratón del Invierno | Tiempos que corren | Quién es el Jefe? | El EnmaZcarado | Hilo rojo | Lágrimas junto al río | Los tres chanchitos | Pahlevan Kachal (el Héroe Pelado) | Sopa de ladrones 111 EL LABERINTO DEL CÍCLOPE • México 1718 • http://ellaberintodelciclope.blogspot.com • Cenicienta, los sueños se hacen realidad | IL Tenorino | Contra Inteligencia 112 ESPACIO ECLÉCTICO • Humberto Primo 730 • Tel: 4307-1966 • www.espacioeclectico.com.ar • El libro de almohada | La sonrisa del ganador | Esto no es un ciervo | El Sr. Mikozzi y los Superamigos 113 LA CARBONERA • Balcarce 998 • Tel: 4362-2651 • C El sepelio | El trompo metálico | Se Alquila, con una condición | La cantante calva 114 LA RANCHERÍA • Mexico 1152 • Tel: 4382-5862 • www.teatrolarancheria.com.ar • C ¡Tú no eres mi padre! | Cuando te mueras del todo 115 LA TRASTIENDA CLUB • Balcarce 460 • www.latrastienda.com • info@latrastienda.com 116 LUZ Y FUERZA • Perú 823 • Tel: 4362-3348 117 MACONDO • Garay 460 • Tel: 4307-0800 118 MADERO TANGO • Alicia Moreau de Justo y Brasil. Dique 1 (Puerto Madero) • Tel: 5239-3009 • maderotango.com • info@maderotango.com.ar 119 MANUFACTURA PAPELERA • Bolívar 1582 • Tel: 4307-9167 • www.manufacturapapelera.com.ar cultura@manufacturapapelera.com.ar 120 MARGARITA XIRGU • Chacabuco 875 • Tel: 4307-0066 • www.margaritaxirgu.com 88

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121 MOLIÉRE • Balcarce 682 • Tel: 4343-0777 • C Canciones de amor | La Suplente | Volver A La Vida Con Kábala 122 PALACIO EL VICTORIAL • Piedras 720 • elvictorial@oyetu.com.ar 123 PERRO ANDALUZ • Bolívar 852 • http://perroandaluzbar.com.ar • C Lilith espíritu libre 124 QUERIDA ELENA SENCILLAS ARTES • Pi y Margall 1124 • Tel: 4361-5040 • C Una felicidad posible | El aire de mi papá | Rosa brillando | Sombras sobre vidrio esmerilado 125 SILENCIO DE NEGRAS • Luis Saenz Peña 663 • Tel: 4381-1445 • silenciodenegras@yahoo.com.ar Teatrosilenciodenegras.blogspot.com • C No soy un caballo | Lo que dura una canción 126 URANIA-ESPACIO GIESSO • Cochabamba 360 • Tel: 4300-2364 • www.uraniagiesso.com.ar urania@uraniagiesso.com.ar

CENTROS CULTURALES CULTURAL CENTRES 127 CELCIT • Moreno 431 • Tel: 4342-1026 • www.celcit.org.ar • correo@celcit.org.ar • C Beatriz, la historia de una mujer inventada | Ana María Bovo: De visita | Las vueltas de la vida | Macbeth, moraleja, moraleja...| Su Frida viva la vida | Títeres Porno | Xilodrama 128 C. C. CARAS Y CARETAS • Venezuela 330-370 • Tel: 5354-6618 • www.carasycaretas.org.ar centrocultural@carasycaretas.org.ar • C DRAG KINGS Propiedadprivada 129 C. C. HORUS • Carlos Calvo 877 PB “C” • Tel: 4307-5756 • http://culturalhorus.blogspot.com 130 C. C. PLAZA DEFENSA • Defensa 535 • Tel: 4342-6610 131 CIRCUITO CULTURAL BARRACAS • Av. Iriarte 2165 • Tel: 4302-6825 • www.ccbarracas.com.ar El casamiento de Anita y Mirko 132

133 MANZANA DE LAS LUCES • Perú 294 • Tel: 4342-9930 • www.manzanadelasluces.gov.ar• Power Lolo Continúa | La Vuelta de Caperucita Roja | El Gato con Botas | El Príncipe Rock | Un viaje en el tiempo | Los muchachos humoristas | Solania, elogio a la utopía | Arde 134 MUSEO ARGENTINO DEL TÍTERE • Piedras 905 • Tel: 4304-4376 • www.museoargdeltitere.com.ar

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Una obra de Griselda Gambado con la producción de la Compañía de Teatro La Muda. 106 DEL BORDE ESPACIO TEATRAL | ANTÍGONA FURIOSA Chile 630 • Tel: 4300-6201 • www.delborde.com.ar • info@delborde.com.ar • Vie Fri 21hs Entradas Tickets $50 Estudiantes y jubilados Students and retired people $30 Re-vuelta de Antígona Furiosa. Una nueva Antígona fuera del tiempo pero desde la experiencia actual. En este texto, Griselda Gambaro se vale del mito para dar lugar a la realidad histórica con expresión de cuestionamiento y denuncia política y social. Con las actuaciones de Mónica Driollet, Uki Cappellari, Sofía Tizón, Gabriel Nicola, Antonio Bax y textos en off leídos por Estela Barnes de Carlotto (Presidenta Asociación Abuelas de Plaza de Mayo), Andrea Romero Rendón (Fundación María de los Ángeles, Por la Lucha contra la Trata de Personas, Presidenta Susana Trimarco), Isabel Vázquez (Presidenta Asociación Madres contra el paco y por la Vida)

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SAN TELMO / LA BOCA

Una propuesta de teatro-murga que, con humor, música y reflexión repasa los sucesos que marcaron la realidad argentina de los últimos tiempos. Foto: Patricia Ackerman. 110 EL GALPÓN DE CATALINAS SUR | DEL CALIFATO A LA PINGÜINERA Benito Pérez Galdós 93 • Tel: 4307-1097 • www.catalinasur.com.ar Sáb Sat 22hs Entradas $40 Tickets $40 • Última función 17 de diciembre A lo largo de los años La Catalina del Riachuelo le ha cantado con humor e ironía a la realidad, haciendo visible aquello que molesta y generando una reflexión humorística sobre ello. Con la premisa de ejercitar la frágil memoria -acaso un rasgo distintivo de los argentinos-, Del califato a la pingüinera presenta una selección de los mejores momentos de aquellos espectáculos y suma nuevas canciones y escenas para dar cuenta del devenir socio político de nuestro país. La Catalina del Riachuelo canta, cuenta y se ríe de política y políticos, de poderes y poderosos, de discursos y aconteceres de la realidad nacional y a veces internacional. Una vez más, el Grupo de Teatro Catalinas Sur produce íntegramente sus espectáculos, en este caso conformando un elenco de cincuenta vecinos-actores, realizando el colorido vestuario y la puesta en escena y sumando músicos en vivo.

Si bien uno pensaría que se trata de un barrio antiguo, Boedo es uno de los más jóvenes de la ciudad. Le debe su nombre a la Avenida Mariano Boedo designada así en el año 1882 en homenaje a uno de los signatarios del Acta de la Independencia Nacional. Barrio de obreros, poetas y tangueros hoy, muchas de sus antiguas casas han servido de espacio para salas teatrales. En la sala Apacheta se presenta Puerto Amberes del actor, dramaturgo y director Julio Molina. En El Espión, de Sarah Kane y con la adaptación y dirección de Rafael Garanzanti se puede ver 4.48 Psicosis, en referencia a las horas y minutos de un síndrome de abstinencia en un cuadro de dependencia. Donde el histórico San Cristóbal y la literaria Boedo se saludan, encontramos al Espacio Cultural Julián Centeya, un lugar abierto a la cultura porteña con una programación que incluye danza, teatro, música, tango y plástica, entre otras disciplinas artísticas. En estas vacaciones de invierno hay circo, teatro y títeres para los chicos en forma gratuita.

SAN CRISTOBAL / BOEDO / P. PATRICIOS While one would think this is an old neighborhood, Boedo is actually one of the youngest in the city. It owes its name to Avenida Mariano Boedo, designated in 1882 as a tribute to one of the signatories of the Act of National Independence. Quarter of workers, poets and tango musicians and dancers, today many of their former homes have provided space for theaters. The Apacheta space presents Puerto Amberes (Amberes Port) by actor, playwright and director Julio Molina. El Espi贸n presents a play by Sarah Kane, adapted and directed by Rafael Garanzanti, called 4.48 Psicosis (4.48 Psychosis), in reference to the hours and minutes of a withdrawal syndrome in a state of drug dependence. Where the historic San Cristobal and the literary Boedo meet, we find the Espacio Cultural Julian Centeya, a place open to the local culture with a program that includes dance, theater, music, tango and plastic arts, among other artistic disciplines.

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SAN CRISTOBAL / BOEDO / P. PATRICIOS TEATROS THEATRES

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CENTROS CULTURALES CULTURAL CENTRES

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SAN CRISTOBAL / BOEDO / P. PATRICIOS

TEATROS THEATRES 135 APACHETA • Pasco 623 • Tel: 4941-5669 • www.apachetasalaestudio.blogspot.com apachetasalaestudio@gmail.com • C Puerto Amberes 136 AUDITORIO SHA • Sarmiento 2233 • Tel: 4951-7784 int. 217 137 BOEDO XXI • Boedo 853 • Tel: 4957-1400 • C Palabrelios | El gran deschave | Nunca imaginé que llegaría a matarte 138 DEL ARTEFACTO • Sarandi 760 • Tel: 4308-3353 • www.teatrodelartefacto.com.ar • C Fuegos Artificiales Fireworks | Rosa Luxemburgo 139 EL BARUYO RESTÓ CULTURAL • Av. Belgrano 3584 • Tel: 4931-2479 • info@elbaruyoresto.com 140 EL DESGUACE • México 3700 • Tel: 3966-8740 • C Babel, Boedo, Babilonia 141 EL ESPIÓN • Sarandí 766 • Tel: 4943-6516 • www.teatro-el-espion.com.ar • C Juicio de residencia | La Sed | El refugio cuando el encierro es realidad 142 EL OJO • Juan D. Perón 2115 • Tel: 4953-1181 • www.luisagustoni.com.ar • C Quiero hablar | Fabulario 143 EMPIRE • H. Yrigoyen 1934 • Tel: 4953-8254 • www.teatroempire.blogspot.com • teatroempire@hotmail.com Celebrando la danza II 144 ESPACIO TEMPLUM • Ayacucho 318 • Tel: 4953-1513 • www.espaciotemplum.com.ar • info@espaciotemplum.com.ar • C 22punto50 | Renata 145 GALPÓN VE • Vélez Sársfield 218 • Tel: 4304-4305 146 KORINTHIO TEATRO • Junín 380 • Tel: 4951-3392 • www.korinthioteatro.blogspot.com • La última rebelión | Alquien a quien querer | Lo frio y lo caliente 147 LA OTRA ORILLA • Gral. Urquiza 124 • Tel: 4957-5083 • C La cuna vacía 148 LA SALITA • Hipólito Yrigoyen 1862 • Tel: 4383-6615 • www.teatrolasalita.com.ar • lasalita2@yahoo.com.ar 149 LA USINA DE BALVANERA • Mexico 2993 • Tel: 4932-5768 150 MEDIO MUNDO CLUB DE ARTE • Hipólito Yrigoyen 2148 2º “C” • Tel: 4951-8819 • Colón, el huevo conquistador 151 PAN Y ARTE • Boedo 876 • Tel: 4957-6922 • www.panyarte.com.ar • teatro@panyarte.com.ar • Los prójimos | Vidas Paralelas 96

SAN CRISTOBAL / BOEDO / P. PATRICIOS 152 POLO CIRCO • Av. Juan de Garay y Combate de los Pozos • www.buenosaires.gov.ar 153 TIMBRE 4 • Boedo 640 • Tel: 4932-4395 • www.timbre4.com • Solo lo frágil | Tercer Cuerpo | El viento en un violín | La omisión de la familia Coleman | Vientos que zumban entre ladrillos | En tus últimas noches

CENTROS CULTURALES CULTURAL CENTRES 154 C. C. DEL SUR • Av. Caseros 1750 (Barracas) • Tel: 4305-6653 / 4306-0301 www.ccdelsur.blogspot.com 155 C. C. RAÍCES • Agrelo 3045 • Tel: 4931-6157 156 CENTRO DE ESTUDIOS ARTÍSTICOS • Chile 1830 • Tel: 4382-8707 157 E. C. JULIÁN CENTEYA • Av. San Juan 3255 • Tel: 4931-9667 • C Boleto de tren para dos payasos | Clasificlownies | Cuentos mágicos | El Luthier y el Caracol | Pequeño gran circo | Tocada movida 158 I.U.N.A. • Depto . de ARTES DRAMÁTICAS • Venezuela 2587 • Tel: 4308-5046 artesdramaticas@iuna.edu.ar • C Dóciles y útiles | Dos mil Horas

SAN CRISTOBAL / BOEDO / P. PATRICIOS

TEATROS THEATRES

Tercer Cuerpo es una coproducción del Teatro Timbre 4 y el Festival Santiago a Mil (Chile) 153 TIMBRE 4 | TERCER CUERPO México 3554 • Tel: 4932-4395 •www.timbre4.com • Desde el 10/2 Vie Fri y Sáb Sat 21hs Dom Sun 19.30hs. Venta y reserva de entradas www.timbre4.com Después de presentarse en más de 30 festivales internacionales, vuelve a Timbre4 Tercer cuerpo, escrita y dirigida por Claudio Tolcachir. Una oficina destartalada, la casa de una pareja, un bar, y un consultorio médico. Diferentes sitios que se alternan en un mismo espacio conjugando la vida de cinco personajes unidos por la soledad, la incomprensión y la necesidad de amar. Sandra, Moni y Héctor son compañeros de trabajo de oficina, cuya historia se mezclara con la de Manuel y Sofia, alterará los vínculos aparentemente estables. A partir del cruce de estas relaciones, la historia se alimentará hasta el límite del horror y el humor. Actúan: Melisa Hermida, Daniela Pal, José María Marcos, Hernán Grinstein, Magdalena Grondona. Escrita y dirigida por: Claudio Tolcachir. 98

THEATRES TEATROS

SAN CRISTOBAL / BOEDO / P. PATRICIOS

Una obra del británico Martin Crimp dirigida por Cristian Drut. 147 LA OTRA ORILLA | LA CUNA VACÍA Gral. Urquiza 124 (Balvanera) • Tel: 4957-5083 Vie Fri 22hs Sáb Sat 21hs • Hasta el 17 de diciembre La Cuna Vacía habla de la ausencia, de la supresión como una de las formas más despiadadas del quiebre de un hogar o de una sociedad. Su estética narrativa se presenta en tres planos: el de una pareja, que no cuenta con precisión temporal; el de las madres, que intenta universalizar el dolor y define a la mujer en su carácter más noble de búsqueda de la verdad. Y el tercero y más simbólico, que intenta ser la justa síntesis del poder en sus máximas expresiones. Actúan Clara Andres, Carla Cabrera, Mercedes Castillo, Alexis Del Pilar Sosa, Stephanie Espil Drevniak, Andrea Fachinetti, Lucien Gilabert, Vicente Marsico, Melisa Marzioni, Valentín Mederos, Javier Molinas, Favio Notti, Camila Paladino, Lucía Paz, Lorena Pérez y Laureana Ruscitti. 99

Esta zona corresponde al centro geográfico de la ciudad y es una de las más pobladas y transitadas. Caballito, le debe su nombre a una pulpería que, a principios del siglo XIX, se distinguía por una veleta en forma de caballo. En el corazón del barrio se encuentra, casi inmerso en el Parque Chacabuco, el Centro Cultural Adán Buenos Ayres con numerosas propuestas teatrales y musicales. El Complejo Cultural Chacra de los Remedios está ubicado en el Parque Avellaneda, donde vecinos y vecinas disfrutan de cine, música, plástica, teatro y numerosas actividades participativas. En la sala Anfitrion se pueden ver, entre numerosas obras de calidad, La Boticaria un trabajo de Verónica Mc Loughlin sobre un cuento de Antón Chéjov producido con el Premio S y con el apoyo del Fondo Nacional de las Artes y Alemania con dramaturgia y dirección de Nacho Ciatti. En El Kakfa, sigue en cartel la divertida y sesuda Los Talentos, de Agustín Mendilaharzu y Walter Jacob; hasta el 1º de octubre se puede ver 23.344 una obra sobre las amistades para toda la vida y se presenta Loop, un nuevo espectáculo esctito y dirigido por el joven actor Alfredo Staffolani.

ALMAGRO / CABALLITO / PATERNAL This area corresponds to the geographical center of the city and is one of the most populated and busy. Caballito owes its name to a grocery store that at the beginning of the nineteenth century was distinguished by a horse-shaped weathervane. In the heart of the neighborhood, almost immersed in the Parque Chacabuco, is the Cntro Cultural Adan Buenos Ayres, which offers numerous theatrical and musical proposals. The Complejo Cultural Chacra de los Remedios is located in the Parque Avellaneda, where neighbors can enjoy movies, music, art, theater and numerous participatory activities. The Anfitrion theatre presents, among many quality plays, La Boticaria (The pharmacist), a play by Ver贸nica Mc Loughlin on a story by Anton Chekhov produced with support from the S Prize and the National Endowment for the Arts, and Alemania (Germany), written and directed by Nacho Ciatti. The amusing and brainy Los talentos (The talents), by Augustine Mendilaharzu and Walter Jacob, continues to run on Anfitri贸n; 23 344, a play about lifelong friendships, will continue to be staged until October 1, and Loop, a new show written and directed by the young actor Alfredo Staffolani, will be premiered.

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ALMAGRO /CABALLITO / PATERNAL TEATROS THEATRES

159 Abre Club de Arte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 160 Actor´S Studio.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 161 Anfitrión. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 162 Anfiteatro Eva Perón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 163 Cara a Cara. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 164 Club de Trapecistas Estrella del Centenario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 165 Club Portugués . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 166 Del Pasillo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106 167 El Astrolabio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 168 Elkafka . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 169 El Piso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 170 Espacio TBK. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 171 Fray Mocho. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 172 Garrick . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 173 Huella Teatro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 174 IMPA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 104 175 La Voltereta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 176 Oliden. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 177 Ritualarte.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 178 Sala Ana Itelman. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 179 Teatro Paternal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 180 Vera Vera Teatro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

CENTROS CULTURALES CULTURAL CENTRES

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C. C. Adán Buenosayres. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 C. C. Lola Mora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 C. C. Marcó del Pont . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 C. C. Resurgimiento.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 Complejo Cultural Chacra de los Remedios .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 Escuela Metropolitana de Arte Dramático - Sede Jufré. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105 Museo de Esculturas Luis Perlotti. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 105

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TEATROS THEATRES

TEATROS THEATRES 159 ABRE CLUB DE ARTE • Elpidio Gonzalez 2764 (Villa del Parque) • Tel: 582-0787 www.clubdearte.blogspot.com • C Bar-varie-te 160 ACTOR´S STUDIO • Av. Díaz Vélez 3842 • Tel: 4958-8268 • www.actors-studio.org • C O W (Oscar Wilde) | Kadish para mi madre | Las sillas 161 ANFITRIÓN • Venezuela 3340 • Tel: 4931-2124 • www.anfitrionteatro.com.ar • C Un Hombre Amable entró a orinar | El Alimento del Futuro | Alemania | La oveja abandonada | La Boticaria 162 ANFITEATRO EVA PERÓN • Av. Lillo y L. Marechal, Parque Centenario. 163 CARA A CARA • Lascano 2895 (Villa del Parque) • Tel: 4502-6456 • www.teatrocaraacara.com.ar caraacara@arnet.com.ar • C Pintura fresca 164 CLUB DE TRAPECISTAS ESTRELLA DEL CENTENARIO • Ferrari 252 • Tel: 4857-3934 www.clubdetrapecistas.com.ar • info@clubdetrapecistas.com.ar 165 CLUB PORTUGUÉS • Pedro Goyena 1468 • Tel: 4432-5801 • www.astorproducciones.blogspot.com 166 DEL PASILLO • Colombres 35 • Tel: 4431-0028 • delpasilloteatro.com.ar • contacto@delpasilloteatro.com.ar Viaje al fondo de un duo en 2X4 | Los adioses de Jose. Memoria 167 EL ASTROLABIO • Terrero 1456 • Tel: 4581-0710 • C La Conspiración de los Objetos 168 ELKAFKA • Lambaré 866 • Tel: 4862 5439 • www.elkafkaespacioteatral.blogspot.com • C Los talentos | 23.344 | Las primas o la voz de Yuna | El castigo sin venganza | Fotos, música y satén | Girondo 169 EL PISO • Hidalgo 878 • Tel: 4958 6016 170 ESPACIO TBK • Trelles 2033 (Villa Mitre) • Tel: 4586-2971 • http://espaciotbk.blogspot.com 171 FRAY MOCHO • J.D.Peron 3644 • Tel: 4865-9835 • C Hijas sin madre | No me cuentes tus secretos 172 GARRICK • Av Avellaneda 1359 • Tel: 3526.7439 • www.elgarrick.com.ar • info@elgarrick.com.ar • Concurso De Comedia Stand Up [espectáculo de monólogos de humor] | Frente a tus ojos | Fuera de cuadro 173 HUELLA TEATRO • Medrano 535 • Tel: 4865-4167 • www.huellateatro.blogspot.com 174 IMPA • Querandíes 4290 • Tel: 4983-5786 • www.impalafabrica.org • C Terra | Instinto Humano 175 LA VOLTERETA • Segurola 2357 (Villa del Parque) • Tel: 4566-4440 • ¿Y qué vas a hacer cuando sepas? | Fusión de confusiones 104

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176 OLIDEN • Oliden 1440 (Mataderos) 177 RITUALARTE • Pasaje El Maestro 22 timbre “1” • Tel: 4902-0764 178 SALA ANA ITELMAN • Guardia Vieja 3783 • Tel: 4866-2671 179 TEATRO PATERNAL • Nicolás Repetto 1556 • Tel: 4584-8703 180 VERA VERA TEATRO • Vera 108 • Tel: 4854-3655 • www.veraverateatro.blogspot.com veraverateatro@gmail.com • C Yo amo | Muñecas Taiwanesas | Chicharras

CENTROS CULTURALES CULTURAL CENTRES 181 C. C. ADÁN BUENOSAYRES • Av. Asamblea 1200 (bajo autopista-Parque Chacabuco) Tel: 4923-5876 Con la piel de Gallina | Hache dos O | Teatro Express (Somos los que estamos) | Un Pequeño Gran Mundo 182 C. C. LOLA MORA • Río de Janeiro 946 • Tel: 4983-5877 • http://cclolamora.blogspot.com 183 C. C. MARCÓ DEL PONT • Gral. Artigas 206 (Flores) • Tel: 4611-2650 184 C. C. RESURGIMIENTO • Artigas 2262 • Tel: 4585-4960 185 COMPLEJO CULTURAL CHACRA DE LOS REMEDIOS • Av. Directorio y Lacarra (Parque Avellaneda) • Tel: 4671-2220 186 EMAD - SEDE JUFRÉ • Jufré 143 • Tel: 4773-0755 187 MUSEO DE ESCULTURAS LUIS PERLOTTI • Pujol 644 • Tel: 4433-3396 www.museoperlotti.buenosaires.gob.ar

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TEATROS THEATRES

Concepción, dirección e interpretación: Walter Velásquez. Auspiciado por la Asamblea Permanente de los Derechos Humanos y con el apoyo de Proteatro. 166 DEL PASILLO | RESCATE EMOTIVO (NO PASA RES) Colombres 35 Tel: 4431-0028 • www.delpasilloteatro.com.ar • contacto@delpasilloteatro.com.ar • Vie Fri 9/12 y 16/12 Sáb Sat 17/12 21hs Entradas Tickets $30 Estudiantes y jubilados Students and retired people $15 Calostro fue payaso toda su vida, de las familias de payasos que comenzaron la profesión en su país: Argentina. No se sabe si no recibe visitas porque no lo dejan recibirlas o porque esta solo…él dice tener nietos…Pero no vienen nunca a verlo. No sabemos muy bien si es que tiene familia o si es que ya nadie se acuerda de él. Lo que si es cierto es que Hoy Mismo, mientras usted lee estas líneas, Don Calostro esta planeando una gesta heroica única: Huir de la clínica geriátrica. Con la idea de pisar nuevamente los escenarios del mundo, para que las nuevas generaciones sepan que los ancianos tienen mucho para ofrecer, enseñar y compartir en este mundo pensado solo para jóvenes. ¡Calostro está de vuelta! Disfrútelo con alegría ¡Calostro está de vuelta! No sabemos hasta cuando. Seguramente hasta que lo encuentren. 106

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Una obra del grupo de Teatro Callejero Caracú. 185 COMPLEJO CULTURAL CHACRA DE LOS REMEDIOS | JUAN BAUTISTA BAIROLETTO, HIJO DEL VIENTO Av. Directorio y Lacarra, Parque Avellaneda • Tel: 4671-2220 • Sáb Sat 10/12 y Dom Sun 18/12 20hs Gratis Free Retirar 1 hora antes de la función Take away tickets one hour before the performance La obra cuenta la vida del mítico bandolero social, Juan Bautista Bairoletto. La relación que él tiene con una de las discípulas de la casa de citas del pueblo, produce un altercado con un sargento de la policía, el cual, celoso, comienza a perseguirlo hasta meterlo preso, castigándolo brutalmente. Juan Bautista Bairoletto es liberado pero ante el permanente asedio del policía, una noche lo asesina. Éste fue un factor determinante para su vida, dado que comienza un derrotero de permanente huida de la justicia. La obra muestra los diferentes encuentros y su accionar con la política y los contactos con los revolucionarios de la época. Elenco: Clarisa Redín, Juan De Biasi, Graciela Verón, Claudia Aldini, Estanislao Milicich.

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Inspirada en la novela de Bram Stoker, de Héctor Alvarellos y Gabriela Alonso. Por el grupo La Runfla. Una obra nocturna en el Parque Avellaneda. 185 COMPLEJO CULTURAL CHACRA DE LOS REMEDIOS | DRÁCULA, UNA METÁFORA Av. Directorio y Lacarra, Parque Avellaneda • Tel: 4671-2220 • Dom Sun 11/12 y 18/12 2.30AM Gratis Free Retirar 1 hora antes de la función Take away tickets one hour before the performance ¿Quién es? ¿Qué es Drácula? Ese no muerto – vampiro, cuyo nombre significa Dragón, Serpiente de gran cabeza y de enormes garras que vuela y escupe fuego, que es nombrado ancestralmente en diferentes culturas y se asocia al más perfecto balance entre belleza y fealdad, maldad o bondad y que no existe, y ¿Qué no existe? ¿Quién es? ¿Qué es Drácula? Ese que vive chupando sangre, que mata a su antojo, pero que seduce irresistiblemente al que necesita para su servicio ¿Seduce la sangre? ¿Qué es esa sangre? ¿Seduce la vida eterna?, ¿Seduce poseerla? Drácula, no puede vivir sin sangre.

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Con guión de Héctor Alvarellos y Julio Diaco. Elenco: Miguel Angel de La Cruz, Leandro Maidana, Paula Moyano, Leticia Lucioni, Lucía De Biasi y Claudia Aldini. 185 COMPLEJO CULTURAL CHACRA DE LOS REMEDIOS | DE CHACRAS, TAMBOS Y GLORIETAS Av. Directorio y Lacarra, Parque Avellaneda • Tel: 4671-2220 • Dom Sun 11/12 y 18/12 16hs Gratis Free Retirar 1 hora antes de la función Take away tickets one hour before the performance Espectáculo itinerante que a partir de actores músicos y grandes muñecos, recorre la historia y los mitos del Parque Avellaneda (1756 hasta la actualidad). Su inicio es en Directorio y Lacarra. En cada sitio, son los fantasmas quienes narran acontecimientos de distintas épocas. Así el espectáculo recorre la Antigua Casona de los Olivera donde diferentes personajes introducen al público en el contexto histórico, social y político del siglo XIX. Allí se dan cita, un sacerdote, un peón de estancia, Domingo Olivera, Avellaneda y Rosas. Luego el espectáculo desarrolla la época del parque público visitando el Antiguo Patio de Juegos donde los espectadores comparten situaciones lúdicas con los duendes. Después visitan el Primer Natatorio de la ciudad, allí espera el Spiker del día inaugural y algunos bañistas, que dan testimonio de una época para muchos desconocida. El itinerario finaliza en el Antiguo Tambo con la presentación del proceso de deterioro y posterior recuperación del Parque por iniciativa vecinal. 109

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Equilibrio y humor para toda la familia. 185 COMPLEJO CULTURAL CHACRA DE LOS REMEDIOS | NILYNILS MÜLLER Av. Directorio y Lacarra, Parque Avellaneda • Tel: 4671-2220 • Dom Sun 10/12 y 18/12 • 19hs. Gratis Free Retirar 1 hora antes de la función Take away tickets one hour before the performance NilyNils ha logrado crear su espectáculo a partir de las experiencias vividas durante más de doce años trabajando por todo el mundo. Este artista se aprovecha de su gran conocimiento de las características culturales y el idioma de cada país para crear un ambiente empático de cercanía y complicidad con el público cuyo ingrediente principal es el humor. Música, equilibrio, malabares con clavas, con grandes pelotas, con antorchas, con cuchillos y manzanas o con una sartén y un huevo son algunos de los elementos de su espectáculo. A medida que avanza la actuación aumenta la tensión mientras los números se vuelven cada vez más difíciles, hasta terminar con equilibrios sobre un enorme monociclo. 110

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Tripas corazón. Ni un primo, un amigo, nada… 161 ANFITRIÓN | TRIPAS CORAZÓN Venezuela 3340 • Tel: 4931-2124 • www.anfitrionteatro.com.ar • Sáb Sat 22.30hs • Entradas Tickets $50 • Estrena el 14 de enero Esta es la historia de cuatro actrices que a punto de estrenar una pieza teatral de poca monta, se han quedado sin director. A un paso de abandonarlo todo, Pilar convence a Eva, Virginia y Carmen de continuar con el proyecto. Pero la noche luego del ensayo general, Pilar se retira a su apartamento donde muere electrocutada en la bañadera. En esta atmósfera mortuoria y de desasosiego, las actrices tendrán que decidir si buscar una actriz que remplace a la difunta o suspender definitivamente la accidentada obra. Mientras tanto, un extraño personaje las merodea... Una obra escrita y dirigida por Macarena García Lenzi con las actuaciones de Agustina Cerviño, Verónica Loiacono, Valeria Giorcelli, Macarena García y Tuco Richat. 111

El barrio de Borges, que supo de malevos, compadritos y pulperías ha sufrido importantes transformaciones en los últimos años: la llegada de productoras, casas de diseño y mega construcciones le dieron otro aspecto a aquél tranquilo y residencial Palermo. Los teatros independientes también encontraron aquí su lugar. Las antiguas casas chorizo o esos viejos negocios barriales sirvieron de armazón para un gran número de salas. Elefante club de teatro, es un fiel ejemplo de ello. Este espacio, que solía ser una ferretería, se pueden ver Breve relato dominical, una obra corta de Matías Feldman y, entre otras, He nacido para verte sonreír, de Santiago Loza y Lisandro Rodríguez. En el marco del Festival Escena se estarán presentando Lima Japón Bonsái, de Mariano Tenconi Blanco, Eso que es la cosa de Bártbara Hang y Ana Laura Lozza y Durmientes de Florencia Bergallo. A pasos del Zoológico de la ciudad, en el teatro Sarmiento, se presenta hasta fines de septiembre Ulises no sabe contar, la segunda obra de la Compañía Vilma Diamante con la dirección de Ariel Farace. En el club de barrio La Estrella de Maldonado, sobre la avenida Juan. B. Justo se presenta, ahora en el marco del Festival Escena, Un hueco, la imperdible obra de Juan Pablo Gómez.

PALERMO / VILLA CRESPO Borges, who knew of ruffians, hoodlums and pulperías (traditional grocery stores), used to live in this neighborhood, which has changed significantly in recent years: the arrival of production companies, design houses and mega buildings gave another aspect to that quiet residential Palermo. The independent theaters also found their place here. Old houses or the old neighborhood shops housed a large number of theatre spaces. Elefante Club de Teatro is a prime example of this. This space, which used to be a hardware store, presents Breve relato dominical (Short Sunday story), a short play by Matías Feldman, and, among others, He nacido para verte sonreír (I was born to see you smile), by Santiago Loza and Lisandro Rodríguez. Lima Japón Bonsai, by Mariano Tenconi Blanco, Eso que es la cosa (That which is the thing), by Bárbara Hang and Ana Laura Lozza, and Durmientes (The sleeping), by Florencia Bergallo, will be staged within the framework of the Escena Festival. Within a few blocks from the city zoo, the Sarmiento theater presents until the end of September Ulises no sabe contar (Ulysses cannot count), the second play by the Compañía Vilma Diamanante under the direction of Ariel Farace. In the neighborhood club La Estrella de Maldonado, on Avenida Juan. B. Justo, runs, now as part of the Escena Festival, Un hueco (A hole), Juan Pablo Gomez’s unforgettable play.

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PALERMO / VILLA CRESPO TEATROS THEATRES 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225

Auditorio Cendas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 Casa Dasein. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 Chacarerean Teatre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 Club Estrella de Maldonado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 Corrientes Azul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 Cultivarte Soho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 Elefante club de teatro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 El Brío.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 El Bonpland.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 El excentrico de la 18º-Unsam .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 El Duende.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 El Farabute . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 El Gran Crespo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 El Grito. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 El Muererío teatro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 El Piccolino.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 El Túnel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Escalada. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Espacio Aguirre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Espacio Urbano Acevedo.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Folies Club. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Fuga Cabrera. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Gargantúa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Halcon Peregrino. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 La Escalera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 La Frontera. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 La Galera. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 La Maravillosa.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 La Nube . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 La Ratonera Cultural. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 La Rural. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Madera de Sueños. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Noavestruz.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Patio de Actores. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 Regio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 Sala Siranush . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 Sarmiento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121 Sportivo Teatral. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 115

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Tadrón. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 Taller del Ángel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 Teatro del Perro. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 Teatro del Viejo Palermo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 Velma Café. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

CENTROS CULTURALES CULTURAL CENTRES

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C. C. El Quijote. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 C. C. Tato Bores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 E . C. Carlos Gardel. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 IUNA – Artes Dramáticas (El Teatrito). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 Museo de Artes Plásticas Eduardo Sívori. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 Planetario de Buenos Aires. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119 Redes Club de Circo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

PALERMO / VILLA CRESPO

TEATROS THEATRES 188 AUDITORIO CENDAS • Bulnes 1350 • 4862-2439 • www.cendas.com.ar • info@cendas.com.ar • Natimusical y sus amigos | La Estrella Mochilera: Tu propia canción 189 CASA DASEIN • Av Estado de Israel 4116 • Tel 48612507 • http://casadasein.blogspot.com • casa.dasein@gmail.com 190 CHACAREREAN TEATRE • Nicaragua 5565 • Tel.: 4775-9010 • www.chacarereanteatre.com.ar Pasión Inútil | Shangay | El cavernícola | Boluda total en Café Con Ser 191 CLUB ESTRELLA DE MALDONADO • J. B. Justo 1439 • C Un hueco 192 CORRIENTES AZUL • Av. Corrientes 5965 • Tel: 4854-1048 • www.corrientesazul.com.ar info@corrientesazul.com.ar • C La importancia de llamarse Ernesto 193 CULTIVARTE SOHO (OFELIA CASA TEATRO) • Honduras 4761 • Tel: 4831-4037 www.cultivartesoho.com.ar • info@cultivartesoho.com.ar • C Historias cantantes y sonantes | Gordas | Unas. | Última sala ¿Hay alguien ahí? 194 ELEFANTE CLUB DE TEATRO • Soler 3964 • Tel: 4432-4623 • elefanteclubdeteatro.blogspot.com • Esperante, no tan pronto hagas de mi un ausente | He nacido para verte sonreir | La última diva 195 EL BONPLAND • Bonpland 2113 • Tel: 4772-1131 • info@elbonpland.com 196 EL BRÍO • Guatemala 5092 • Tel: 4771-7005 • C El legado de Caín 197 EL DUENDE • Ravignani 1336/8 • Tel: 4775-6788 198 EL EXCENTRICO DE LA 18º-UNSAM • Lerma 420 • www.elexcentricodela18.com.ar • La mujer de antes | Charada 199 EL FARABUTE • Av. Corrientes 5534 • Tel: 4854-1411 / 4587-7014 • www.elfarabute.com.ar 200 EL GRAN CRESPO • Ramírez de Velasco 1427 • Tel: 4856-0811 201 EL GRITO • Costa Rica 5459 • Tel: 15-4989-2620 • www.queliberthold.com.ar • elgrito5459@hotmail.com • C Lázaro, el Cuarto Oscuro | El águila niña | Myosotis, la planta 202 EL MUERERÍO TEA TRO • Av. Córdoba 5520 • Tel: 4773-4443 • www.elmuererioteatro.com.ar info@elmuererioteatro.com.ar 203 EL PICCOLINO • Fitz Roy 2056 • Tel: 4779-0353 • teatro@elpiccolino.com.ar • C Esperando a que pique | Esencias | Ocho cuarent 117

PALERMO / VILLA CRESPO 204 EL TÚNEL • Bonpland 2050 • Tel: 4771-3338 • C Ponete en mis zapatos | Topos 205 ESCALADA • Remedios de Escalada de S. Martín 332 • Tel: 4856-0277 • www.salaescalada.blogspot.com • salaescalada@yahoo.com.ar • C Cada una de las cosas iguales | Los Carlinga y la Pomponio 206 ESPACIO AGUIRRE • Aguirre 1270 • Tel: 4854-1905 207 ESPACIO URBANO ACEVEDO • Acevedo 460 • Tel: 4854-2257• C Juanito • Pierdedia y el camino que no iba a ninguna parte | Los Tururú | Todo tiempo pasado | Solita 208 FOLIES CLUB • Arévalo 1376 • Tel: 4776-6453 • www.foliesclub.com.ar • foliesclub@foliesclub.com.ar 209 FUGA CABRERA • Cabrera 4871 • Timbre “C” • Tel: 4833-2043 210 GARGANTÚA • Jorge Newbery 3563 (Chacarita) • Tel: 4555-5596 • www.teatrogargantua.com.ar info@teatrogargantua.com.ar • C La Casa de Bernarda Alba | Bodegón | Varietales 211 HALCON PEREGRINO • Godoy Cruz 1731 • Tel: 4833-0608 212 LA ESCALERA • Juan B. Justo 889 • Tel: 4774-6533 • www.espaciolaescalera.com.ar

info@espaciolaescalera.com.ar

213 LA FRONTERA • Cabrera 5881 • Tel: 4771-2577 214

215 LA MARAVILLOSA • Medrano 1360 • Tel: 4862-5458 • info@lamaravillosa.com.ar 216 LA NUBE • Jorge Newbery 3537 (Chacarita) • Tel: 4552-4080 • www.lanube.org.ar • C El Ruiseñor 217 LA RATONERA CULTURAL • Av. Corrientes 5552 • Tel: 4857-2193 • www.laratonera.com.ar • Las estaciones del amor | (Segismundo) vida o sueño | Cruzando la ventana 218 LA RURAL • Predio Ferial de Buenos Aires • Pabellón Frers: Juncal 4431. 219 MADERA DE SUEÑOS • Jufré 375 • Tel: 4777-6956 220 NOAVESTRUZ • Humboldt 1857 • Tel: 4777-6956 • www.noavestruz.com.ar • programacion@noavestruz. com.ar • C Rodeo | Soy solito | Manipulaciones I I: Tu cuna fue un conventillo | El diario de Carmen 118

PALERMO / VILLA CRESPO 221 PATIO DE ACTORES • Lerma 568 • Tel: 4772-9732 • C Como pez en el agua | Acaso crezca desde el suelo... 222 REGIO • Av. Córdoba 6056 • Tel: 4772-3350 • www.teatrosanmartin.com.ar • ctba@teatrosanmartin.com.ar • C El gran circo | El cordero de ojos azules 223 SALA SIRANUSH • Armenia 1353• Tel: 4775-2678/2877 • Salasiranush.com.ar • info@salasiranush.com.ar Los Amados: El danzón 224 SARMIENTO • Av. Sarmiento 2715 • Tel: 4808-9479 •teatrosanmartin.com.ar • ctba@teatrosanmartin.com.ar Ulises no sabe contar 225 SPORTIVO TEATRAL • Thames 1426 • Tel: 4833-3585 • Sportivoteatral.com.ar • sportivoteatral@hotmail.com • El Box 226 TADRÓN • Niceto Vega 4802 • Tel: 4777-7976 • www.tadronteatro.com.ar • tadronteatro@gmail.com• Como arena entre las manos | El Otro y su Sombra | Entre mujeres solas | Boulogne | Yo Quiero Ser Laura Ingalls | Las hebras del tapiz | Disculpen que no me levante | Glew 227 TALLER DEL ANGEL • Mario Bravo 1239 • Tel: 4963-1571 • www.tallerdelangel.com.ar • C Canciones a Upa y arriba el telón | Circo a Upa | MINI MISON CASO 2: Desafío Ecológico | Negro sobre blanca | Secretos | Todos Contra la Pared | Las amantes de Aristófanes 228 TEATRO DEL PERRO • Bonpland 800 • teatrodelperro@gmail.com 229 TEATRO DEL VIEJO PALERMO • José A. Cabrera 5567 • Tel: 4777-4900 230 VELMA CAFÉ • Gorriti 5520 • Tel: 4772-4690 • www.velmacafe.com.ar • C Campa | Pichot | Zeide Shike

CENTROS CULTURALES CULTURAL CENTRES 231 C. C. EL QUIJOTE • Aráoz 176 • www.elquijote.8m.com 232 C. C. TATO BORES • Soler 3929 • Tel: 4824.6364 • www.cctbores.com.ar 233 E. C. CARLOS GARDEL • Olleros 3640 (Chacarita) • Tel: 4552-4229 • C El Mensú 234 IUNA-ARTES DRAMÁTICAS (EL TEATRITO) • French 3614 • Tel: 4804-2352 • Dramaticas.iuna.edu.ar • El cadaver de un recuerdo enterrado vivo | Copia fiel 235 MUSEO DE ARTES PLÁSTICAS EDUARDO SÍVORI • Av. Infanta Isabel 555 - frente al puente del Rosedal • Tel.: 4774-9452/4772-5628 • www.museosivori.buenosaires.gob.ar • 103 Cuento con magia 236 PLANETARIO DE BUENOS AIRES • Av. Sarmiento y F. Alcorta • Tel: 4771-9393 237 REDES CLUB DE CIRCO • Castillo 629 • Tel: 4775-8898 • redesclubdecirco.com.ar • Clown Imprevisto119

PALERMO / VILLA CRESPO

TEATROS THEATRES

Una obra para grandes y chicos de Ariel Bufano, dirigida por Adelaida Mangani. Foto: Carlos Flynn 222 REGIO | EL GRAN CIRCO Av. Córdoba 6056 • Tel: 4772-3350 • TeatroSanMartin.com.ar • ctba@teatrosanmartin.com.ar * Sáb Sat Dom Sun 16hs Entradas Platea $15 Pullman $10d Tickets: $10 and up. Última función el 11/12 Esta obra, estrenada en 1983 y pensada por Ariel Bufano como homenaje a los orígenes del teatro nacional y a sus pioneros -los Podestá- es una de las más público ha convocado en la historia del teatro argentino. Está integrada por números circenses tradicionales (destrezas, acrobacia, malabaristas, payasos, animales amaestrados, equilibristas y trapecistas), realizados con toda la magia de los títeres. Los intérpretes son Victoriano Alonso, Valentina Aparicio, Ariadna Bufano, Eleonora Dafcik, Bruno Gianatelli, Julia Ibarra, Celeste López, Mabel Marrone, Lucila Mastrini, Carlos Peláez, Mariano Pichetto, Katty Raggi, Ivo Siffredi, Florencia Svravrychevsky, Cristóbal Varela y Leticia Yebra. Adelaida Mangani ha realizado además de la dirección, la selección musical. La iluminación es realizada por Miguel Morales, sobre diseño de Lito Pastrán y el diseño de títeres, escenografía y vestuario es de Maydée Arigós. 120

THEATRES TEATROS

PALERMO / VILLA CRESPO

Una obra de la Compañía Vilma Diamante con la dirección de Ariel Farace. 224 SARMIENTO | ULISES NO SABE CONTAR Av. Sarmiento 2715 • Tel: 4808-9479 • www.teatrosanmartin.com.ar • ctba@teatrosanmartin.com.ar Jue Thu – Dom Sun 21hs Entradas Tickets $ 45 Jue Thu $25 Última función el domingo 25 de septiembre. Última función 11/12 Ulises no sabe contar es producto de la lectura de la novela Ulysses de James Joyce. Nada de lo que acontece en la obra obedece a la trama ni a la historia de la novela. Como el molde de una escultura, el libro de Joyce fue necesario para la construcción de la pieza y luego retirado o absorbido, escondido en el mismo material. Trabajamos con la sensación de esa y otras tantas lecturas para indagar en el poder y los límites de las palabras. Hay una experiencia de la vida y una experiencia de la palabra. Y hay una experiencia del arte. El viejo cuento lo cifra con exactitud: Dios nombra y la cosa es. Así los hombres, dioses mortales, construimos relatos y eso somos. Somos cuentos contados por nosotros, por la historia, por el poder, por los demás. Pero hay algo que Ulises no sabe contar. Algo que siente; como se siente la punzada, el tirón de la vida anunciándose en un vientre; y que no sabe contar.

121

En sus orígenes, a mediados del siglo XIX, esta área fue un pueblo llamado “La Calera” que llegó a constituirse durante unos meses, como la capital provisoria de la República. Esta zona, era el camino obligado hacia las provincias del norte y se registraba un intenso tránsito por el llamado Camino Real, luego Camino del Alto, más tarde 25 de Mayo y finalmente la actual avenida Cabildo. Su nombre se debe, como cabe suponer, al creador de la bandera nacional, Manuel Belgrano. El barrio fue diseñado por el arquitecto francés, Carlos Thays que fue contratado para esta tarea por Domingo Faustino Sarmiento. Actualmente, se mezclan las lujosas mansiones de las embajadas con los modernos edificios de los centros comerciales y las torres residenciales. Más allá de Congreso la zona lleva el nombre de Núñez, donde en la avenida Libertador dentro del predio de la Ex ESMA funciona el Espacio Cultural Nuestros Hijos (ECuNHi) de las Madres de Plaza de Mayo y el Centro Cultural Haroldo Conti dirigido por Eduardo Jozami Allí se ofrecen diversas actividades culturales, entre ellas, espectáculos y talleres teatrales. En el barrio de Villa Urquiza el recuperado Teatro 25 de Mayo ofrece espectáculos musicales para toda la familia.

BELGRANO / URQUIZA / NUÑEZ In its origins in the mid-nineteenth century, this area was a town called “La Calera” which came to be constituted for a few months as the temporary capital of the Republic. This area was the obligatory path to the northern provinces and there was a heavy traffic on the Camino Real, then the High Road, later 25 de Mayo and finally the current Cabildo Avenue. It is named, as might be expected, after the national flag creator, Manuel Belgrano. French architect Carlos Thays, who was hired for this task by Domingo Faustino Sarmiento, designed the neighborhood. Currently, the luxurious mansions of the embassy buildings blend with modern shopping malls and residential towers. Beyond Congreso the area is named Núñez, where on Avenida Libertador, within the premises of the former ESMA is located the Espacio Cultural Nuestros Hijos (ECuNHi) of the Madres de Plaza de Mayo, and the Centro Cultural Haroldo Conti, led by Eduardo Jozami. They offer many cultural activities, including theatrical performances and workshops. In the neighborhood of Villa Urquiza the restored Teatro 25 de Mayo offers musical entertainment for the whole family.

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25 de Mayo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 Auditorio Belgrano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 Cava 71. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 El Crisol. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 Entretelones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 Espacio Granate. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128 Inboccalupo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 La Sodería. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 Museo de Arte Popular José Hernández. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 Orfeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 Sala Margarita Bali . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 Teatro Cabildo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

CENTROS CULTURALES CULTURAL CENTRES

250 251 252 253 254 255 256

Asociación Italiana De Belgrano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 C. C. Latinoamérica. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 ECuNHi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 Museo Cornelio Saavedra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128 Museo Larreta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 Universidad Popular de Belgrano. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 Centro Cultural Haroldo Conti. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

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TEATROS THEATRES 238 25 DE MAYO • Av. Triunvirato 4444 • Tel: 4524-7997 • C Doña Disparate y Bambuco | Noches de gala 239 AUDITORIO BELGRANO • Virrey Loreto 2348 • 4783-1783 • AuditorioBelgrano.com • info@AuditorioBelgrano.com 240 CAVA 71 • Roosevelt 1533 • Tel: 4706-1083 241 EL CRISOL • Arismendi 2658 • Tel: 4523-7605 • crisolteatro@gmail.com • Crisol.org.ar •Anecdotario de la nada 242 ENTRETELONES • Gral. E. Martinez 1427 • Tel: 4554-0087 • www.entretelonesteatro.com.ar • Punto Muerto | Pericles, príncipe de Tiro 243 ESPACIO GRANATE • Álvarez Thomas 1529 • Tel: 4862-7205 • . www.granategaleria.blogspot.com 244 INBOCCALUPO • Virrey Arredondo 2493 • Tel: 4783-0731 • www.inboccalupo.com.ar 245 LA SODERÍA • Vidal 2549 • Tel: 4543-1728 • C Prisionera en Oncativo | Doble Humor 246 MUSEO DE ARTE POPULAR JOSÉ HERNÁNDEZ • Av. del Libertador 2373 • Tel: 4802-7294 / 4803-2384 • info_hernandez@buenosaires.gob.ar • www.museohernandez.buenosaires.gob.ar 247 ORFEO • Luis María Campos 1375 • 1º “4” • Tel: 4786-6569 • Teatroorfeo.blogspot.com • .teatroorfeo@fibertel.com.ar 248 SALA MARGARITA BALI • Zabala 3040 • www.margaritabali.com 249 TEATRO CABILDO • Cabildo 4740 • Tel: 4703-1412 250 ASOCIACIÓN ITALIANA DE BELGRANO • Moldes 2157 • Tel: 4781-0371 www.asociacionitaliana.com.ar • info@asociacionitaliana.com.ar 251 C. C. LATINOAMÉRICA • Congreso 2361 • Tel: 4702-0724 252 ECUNHI • Libertador 8465 • Tel: 4703-5089 • www.nuestroshijos.org.ar • C Ausencia | Palo y a la bolsa 253 MUSEO CORNELIO SAAVEDRA • Crisólogo Larralde 6309 • Tel: 4573-4672 www.museosaavedra.buenosaires.gob.ar 254 MUSEO ENRIQUE LARRETA • Mendoza 2250 • Tel: 4771-9295 www.museolarreta.buenosaires.gob.ar C Duende verde | La Bella valiente y el Príncipe durmiente | Sanasana, colita de rana | Esperando la Carroza 255 UNIVERSIDAD POPULAR DE BELGRANO • Campos Salles 2145 • Tel: 4701-3101 • www.upebe.com.ar • informes@upebe.com.ar • C BUTOHNES, de escaleras y amores | Esa nena ríe, esa nena llora, esa nena no hace nada | Corazón de Boxeador | Guau | La casa de los ruidos 256 CENTRO CULTURAL HAROLDO CONTI • Av. Del Libertador 8151 (Ex-ESMA) • Tel. 4702.7777 • www.derhuman.jus.gov.ar/conti • ccmhconti@jus.gov.ar

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En coparticipación con el programa Café Cultura de la Secretaría de Cultura de la Nación. 256 CENTRO CULTURAL DE LA MEMORIA HAROLDO CONTI | ROSA BRILLANDO Av. Del Libertador 8151 (Ex-ESMA) – Tel. 4702.7777 www.derhuman.jus.gov.ar/conti - Twitter: @ccmhconti - Facebook: CCM Haroldo Conti ccmhconti@jus.gov.ar • Dom Sun 18/12 21hs Gratis Free Una invocación a la poeta uruguaya Marosa Di Giorgio. Diminuta ceremonia poética. En ella cobrarán vida las historias de la gran autora uruguaya: la fuerza de la naturaleza, el influjo de lo sobrenatural, lo exótico, lo erótico. Un vital encuentro entre la poesía, el teatro y la música. Una adaptación de Vanesa Maja y Juan Parodi sobre textos de Marosa Di Giorgio. Con la actuación de Vanesa Maja, la dirección general de Juan Parodi y la producción de Ximena Hoffmann.

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Los sábados 10 y 17 de Diciembre a las 21hs se presenta Contenido Latente un bio-drama-colectivo. 243 ESPACIO GRANATE Álvarez Thomas 1529 • Tel: 4862-7205 • www.granategaleria.blogspot.com GRANATE es un espacio de investigación, gestión y difusión de las artes performáticas. Un atelier de piezas teatrales y formas concretas de procesos de creación. Además de contar con una sala donde funciona la escuela de teatro, también tiene una galería de arte con dos grandes vidrieras a la calle, un banco en la vereda, un coleccionador de miniaturas, una cotorra australiana como mascota y un pequeño jardín de orquídeas en el patio. Es parte de la agrupación ESCENA, y ha participado activamente durante el festival ESCENA 2011 con charlas, ciclos, muestras y obras de teatro. Desde hace dos años el elenco adolescente “el dado” investiga y monta espectáculos, dirigidos por Paula Herrera (directora y productora de GRANATE). Este es un proyecto interdisciplinario, en colaboración con artistas de otras áreas, y que reflexiona acerca de lo biodramático, y la construcción de la propia personalidad. 128