科學考古檔案的時間旅行敘事機制 巴黎平台當代藝術中心「2015—馬克．哲菲伊奧個展」 撰文
詹育杰．圖版提供
le plateau, frac île-de-france
巴黎平台當代藝術中心（le
電影裝置與展覽的敘事體系
蒂亞瓦那科（Tiwanaku）古城的
plateau）舉辦法國藝術家馬克．
影片主要在南美洲兩個地點
石材遺跡，考古學家們不斷猜測
哲菲伊奧（Mark Geffriaud）的個
拍攝，一在智利阿塔卡馬沙漠
古城的歷史，卻如同是從未實現
展「2015」，運用整個藝術中心
（Atacama Desert）即將是世界上
的傳說。影片中，兩個地點成為
的展覽空間，整個展覽即是一個
最大天文望遠鏡的工地上，二在
彼此的鏡像，最先進的科技將我
完整的多銀幕電影裝置，而空間
秘魯與玻利維亞交界，國界上最
們投入宇宙最遠古的過去，而古
當中則散布雕塑和其他不同形式
大、海拔最高的淡水湖——的的
城遺跡和古科技則企圖帶我們一
的作品。展覽圍繞於藝術家一趟
喀喀湖岸邊散落上千年的古文明
探未知的人類歷史，藉以想像另
以「時間」為題的遙遠旅程，膠
遺跡。將來藉由這個巨大的望遠
一個可能的未來。
合他對時間的天文科學癡迷研
鏡，天文學家們期望能夠回溯時
連結這兩個地點的是艾馬拉人
究，以及與南美古文明的詩意相
間，研究宇宙的誕生。而透過無
（Aymara），這個世上唯一擁有
會。
數散落四處、當初為了建構巨大
反向時間概念的民族的棲息地，
上與右頁．馬克．哲菲伊奧電影裝置作品 ©Mark Geffriaud
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2016.11 　255
「2015—馬克．哲菲伊奧個展」展場一景 ©Martin Argyroglo
對他們而言，過去在眼前，而未
隨著簡約紀實風格的影片畫面，
來反倒是在身後。「過去」，
沒有說話的「人物」或真正發
映著類電影片尾演職員表，搭配
因為已知，所以可見地再現於
生的「事件」，音畫永遠是分割
口白，沒有任何配樂。而展覽開
觀者眼前，而「未來」，因為未
的。我們看到的是金屬齒輪，是
幕前幾個月，藝術家更以「2015」
知，所以不可見，於是反而在身
天文機制，是沙漠中的日月天光
同名發表一個演講表演，如同是
同名建置一個網站，畫面單純放
後。極為科幻地，在此兩地之間
和古文明的不明遺跡，口白緩緩
影片和展覽的預告。當中，他如
如同一個時間反轉的區域。這個
帶出艾馬拉民族反向時間再現的
一般演講般投影電腦螢幕畫面，
時間逆轉也體現在此次展覽中，
哲學觀。空間中間歇出現大小容
同時卻只是播放近廿分鐘的口
影片自然是最適切的媒材，便於
器、釀酒大金屬桶和環繞所有空
白。銀幕投影是他現場即時翻動
倒轉、反溯、暫停時間。每個投
間的水管，暗喻長時間的發酵過
電腦中大量的月曆行程，如同旅
影機上都裝置一個緩緩轉動，如
程，和抽象的液體流動貫穿整個
行前的準備夾雜網路上搜尋的地
時鐘齒輪一般的遮光板，如同月
展覽空間。展間中唯一封閉的房
圖等資料。跳動的彩色月曆畫面
蝕般緩緩將投影遮黑。電影片段
間，播放著類似電影片尾黑畫面
如極簡動畫，然而觀者可以想像
放映的排序隨機，中斷、干擾隨
白字幕的演職員表，強烈指涉膠
計畫背後大量的歷史研究資料、
機發生，空間中配樂流動亂數安
卷環狀的跑動動作。觀眾在不同
科學參考文件等，內容量一定已
排。配樂本身更按計畫的反向時
展間、不同投影畫面之間的身體
經多到可以辦一個展覽，藝術家
間進程，逐步追溯兩個地點之間
移動，遙呼片中當初在南美州的
卻選擇不展出這些檔案，只保留
的旅程。
旅程。於是影片裝置邀請觀眾運
長時間釀造後的純粹詩意，此時
用這些現實畫面，建構他自己的
影片或旅程是否真的存在似乎已
檔案文本的敘事表演
虛構影片。
經不太重要。
影片中，藝術家的詩意口白伴
與展覽同時，藝術家以「2015」
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「2015—馬克．哲菲伊奧個展」展場一景 ©Martin Argyroglo
暢遊詩意想像與時間旅行
友說不出他偷的是什麼之前，
一張太陽的相片，黑底白圓圈富
顯然馬克．哲菲伊奧並不是習
他可以一直將其佔為己有。而之
極簡詩意，同時又蘊含大量的科
於製作影片的藝術家，但他的計
後這件作品展演的方式，就是請
學史實。運用變化的投射光束與
畫通常具有重要的時間跨度，藉
展覽的策展人或顧展人員把這個
呈列的大量檔案文件間，建構獨
敘事把觀眾帶往遙遠的他方，極
物件放在口袋中並述說這個「故
特的敘事機制，光束引導視線外
為細微卻又確切的元素圍繞於記
事」。這件作品顯然沒有任何物
更牽起不同元素的微妙關係，呼
憶、時間、感知等，而且大量參
件或影像，只有滿滿的想像空間
喚缺席不存在的意義。
照不同領域的文本和論述，如哲
和行為編排設計。
馬克．哲菲伊奧不斷建立形式 上或意義上，不同敘事、不同事
學、科學或文學，當中詩意的元 素更從不缺席。其作品如同幫助
創造敘事的機制與部屬
物之間的連結。運用極為不同
思考的工具，理性準確有效，卻
馬克．哲菲伊奧用不同媒材形
的媒材創造類似電影語彙的敘事
又處於開放的狀態，邀觀眾以自
式建構敘事體系，如2012年《遺
技巧，發展簡約又極為開放的
己的方式漫遊其中。
失物的曲線》這本關於旅行的出
想像「召喚」機制，正如個展
如兩年前在龐畢度中心展演的
版計畫所製作的書籍，運用書本
「2015」的電影裝置中不斷召喚 的不同時間旅程。
行為作品〈塞浦路斯〉，正是一
兩邊不同的閱讀方向，將讀者帶
個說故事的行為表演，一個可以
往與作者反方向的遙遠旅程。記
放到口袋裡的莫名物件的故事。
載人類學家口中，兩個民族相會
延伸閱讀
2009年馬克．哲菲伊奧應一個在
時的對話儀式，雙方聽不到對方
2015─馬克．哲菲伊奧個展
居家空間展出的展覽邀約，與邀
所說，卻又幾乎站在相同的觀點
他的藝術家朋友約好，他在他朋
上。2008年的裝置作品〈波爾卡
友家偷了一個小物件，並在他朋
圓舞曲〉則是基於1845年史上第
展期：即日起至12月11日 展地：巴黎平台當代藝術中心 網址：http://www.fraciledefrance. com/lieux/plateau/ 2016.11 257