原創性、創新的迷思,無中生有的再思考 朱銘美術館「偶然與巧合」

Page 1

094

OBSERVATION䢴Ⳕ㷠⿭ഌ

原創性、創新的迷思,無中生有的再思考

な ⢺ ᖢ

ᕷ 㘝 ⟞ ⻒ 㩉Ǚ Զ ⒳ Ⳕ ⻒ ᐓ ⢼ 㢳 ໝ ൢ ǚ

९ ─

MYTHS WITH ORIGINALITY AND INNOVATION, RETHINKING CREATING SOMETHING FROM NOTHING

ᕵ 㘛 ⟜ ⻐ 㩇

“ Biennial on Children' s Art Education" by Juming Museum

Ѝ

ᄂࠁீᏈ‫「څ‬ձഭᗠீ૦ԯᕼϷ࣊」ˁ, ΋ര࣊ʇͪ̚Ӈരྸ‫「څ‬਱೹Ⴊͣϑ」ɿ

「਱೹Ⴊͣϑ」࣊ᚺˁ,࿭ᗠீі‫܈‬Ⴊյዲᝃ

࣊, ᓂቂв̆͵、ᓠ੣、̤йμ˫͔ᝰ‫ څ‬13

঻ൂ඲н̦ஆ૊Ԧ,ᕼᕼਏ࿭ӂϸߠѓ‫׸‬๩ਣ

уᗠீࣂ,̴࣊ᗘ഑Ⴊ᚞ᅭ、н޵‫ڸ‬ေ、‫ٶ‬έ

‫څ‬ˀωᗠீࣂі‫̤。܈‬йμᗠீࣂࡁࢳ.˽ᅮ

Ⴊ‫෈ڐ‬༬໰ι 23 έώϸі‫࡫。܈‬вωϐ٘੣

ಢ֪(Dina Goldstein)Ⴊъ‫ࢴ׃‬ճуᗠீࣂω

ྑᅭ「਱೹Ⴊͣϑ」(Chance and Coincidence)

ᆠࣾΈΏఇ˚̠‫څ‬ʇ‫ٶ‬ӂඑ,௳Ӟ༬̴୐ϛϨ

‫࣊څ‬ᖆ,ᓮ̴і‫܈‬ӂϸਣܿߠѓྐω,ఠіഛ

࡮вʵ‫څ‬᚞ᅭі‫ັ܈‬ˁ,ˀཬճʇ‫څ‬ఠіັ೹

࣊঻ൂ۹๩޵ˉ୚,ˀಮ೹Ъ೹ิ͚ߠ๢‫څ‬

ਜʅ௡ࡵԵй‫఻࡫څ‬ႪࣾΈ‫څ‬ι௣ᓮ˄͚ˀၤ

「ͣ」。͵̂ᕊА૊৬ճуߠᙝ௃ັ̪ᗠீ「҂

ߠω。˽ᅮಢ֪རΈ̴୐ϛ‫ࣂ׎‬ષ࿐ˁ‫څ‬Ώఇ

ণ」、「ᓂቂ」Ͽ޵ᕼϷ࣊ര࣊ʇ‫څ‬ճуዖ‫ڗ‬, ᅮ੣ࢗዖࣂᏕՎಢ.༐ᗙΦಢ(Boris Groys) (2011 Ϸ‫͡ܪ‬ಢᕼϷ࣊ۢᗙಢᏈര࣊ʇ,̤˫

˚̠,ܽᏜϚ๎ေ୐࿨ˁ‫ॻื˸څ‬ຄ。Ъъ‫׃‬ ࢴ۲‫ݶ‬ΈΏఇ˚̠௡ࡵԵйʇ‫ٶ‬,૊৬вӎვ ωႪԾ˝‫څ‬ᚃୱ֝൴࿨ΠᎥ。

2012 ϷʖऻᕼϷ࣊‫څ‬ιωര࣊ʇ)֝‫ڋ‬๢ዖࣂ

ЪѺ‫س‬ᏞႪ̚༔ၮճу͔ᝰᗠீࣂωᆠ‫୐ڸ‬ᔵ

̴Ծ༚ၴັʔ٘੣జմᅭᛐʎ‫ډڅ‬ᗱαʫ、

߾‫څ‬,йથᅟЏљࡏ‫ؐڅ‬එᗘ഑,ΠᎥ‫ࡓͧء‬

ʔ‫ ׏‬2020 Ϸ͔̻ᕼϷ࣊ര࣊ʇͦክᎁ.‫؂‬࿍

‫څ෈ڐ‬ӂณႪ໰ಘ‫֢څ‬ᖆ˄ʖ。ѯՠ௿ዴ‫د‬Ⴊ

(Bruno Latour),ϩъߢ݅「ఠ๙」、「ࢎఠ」 ‫څ‬๫‫׮‬,ճуϛˀၤߠω‫څ‬Ϸ̪,۹௳ɿࠔვ ޵๩ᄕ̤๙‫څ‬࿾ܿࡓ࿭「๙」‫֢څ‬ᖆ。 䡽 Դ ⒱ Ⳓ ⻐ ᐑ ⢺ 㢱 ໛ ൠ 䡾 ˬ 䡽 ҏ ᴿ ⦾ ๼ ܎ 䡾 ൠ ਻ ˍ ᓡ ǎ

無 法 再「創 新」的 藝 術 創 作 ?

ᓠ੣ᗠீࣂЌᬲ匀(Park Chang-Seo)ճу‫څ‬і ‫܈‬ˀ቉ϛං᙮ʖ‫ࣆ˗׼‬ᖆӫʖ௳ʩ୚յ቞, ̨࡮‫څ‬і‫ߠ܈‬ω˄ழϛ‫ڈ௳ء‬ો˻Έᗠீ͒ ʖ‫څ‬ᆛέࡍ࠲і‫܈‬і ޵জӫ̂͵,ӂϿі ‫༺څ܈‬፿ᜂྠႪቚ‫׸‬ ˉ̂。Ќᬲ匀̤ᗠீ ࣂଌၓ.‫؂‬ಢྙ(Mel Ramsden)֝Ђ͡.͒ ઃಢ(Tony Smith)‫څ‬ ճу᝴‫׮‬ᗠீі‫޵܈‬ ̂͵,ᕊ΋і‫෈˄܈‬ ‫څ‬೒ୱႪˉ၊,࣊ෆ ࿭ӂϸ‫ׇ‬໴‫څ‬ϬၞႪ ˬ‫。݌‬௿ዴ‫د‬۲̤ʓ έᗠீ͒ʖ‫࠲ࡍڅ‬і


ARTCO

095

328

๽ Ǐ ‫܃‬ 䡽 Դ ⒱ Ⳓ ⻐ ᐑ ⢺ 㢱 ໛ ൠ 䡾 ˬ 䡽 ҏ ᴿ ⦾ ๼ ܎ 䡾 ൠ ਻ ˍ ᓡ ǎ

‫͵̂޵܈‬,௥഼·ަˁᎳழͅԴ‫̆څ‬ઘ‫ٶ‬έ֝

ଢ଼དྷ,ʜౝ‫ٶݶ‬ቚ‫˞څ‬ಘႪ‫ף‬ѐ。࣊ᚺˁ๩޵

ͅ᎗ᗱ‫ٶ‬,ᒄᗲؐඑႪκ୐Քˀᑨ‫ݶ‬࿭Ι。

ˀω‫څ‬і‫܈‬ෆ̴࣊ώвጥ॑‫څ‬ఠі঻ൂ,Քϩ

ө‫ب‬ዖႪ௿ዴ‫د‬ճуᗠீࣂ۲௳‫ڈ‬ો˻Έᇮ ত、‫ے‬তയ̆ઘ·ަˁ‫؀‬Դ‫̅څ‬थං᙮ӂϸ‫څ‬ ๩ᔵі‫܈‬,ᝃ୐̴ᗘ഑࿍ϸն‫ܔ‬Ⴊᘖ̣˗ࣆ ‫څ‬ᚁ࠾。Ъϛωӂ୚໴‫ࣆ˗څ‬ዴᎅ௡ࡵᖆЅ˄ ʔ,۲̴࣊ʅ௿‫׷‬ᆹ、ࣄΊ‫ډ‬ʫ、ડክͧ、௿ ዴ‫͘د‬уᗠீࣂ,ιω૚Έω˼ฑ๩ᔵං᙮ӂ

ᗠீ͒ߨԦˁՔ໰̎ཛྷ૊৬ճέі‫ߨڅ܈‬Ԧጆ տ,Քμі‫、ࣆ˗څ܈‬௫ӂയയˀωᅟЏ‫څ‬୚ ω,ਜʅռጓ‫݌‬Щ,ӧᝃ୐ᗠீ૦ԯˁ‫ڼ‬ѓལ ᐁ‫ཬڅ‬ധ,ϗᏼ૦ԯᕼϷ࣊‫̠څ‬ᖆ「ަ࿨ᝁ- ལᐁˁ‫࡙څ‬ಧ」。 後 現 代 之 後 的「不 孕」之 症

ϸ‫څ‬ˀωі‫܈‬,ˀཬັ೹͘у‫څ‬ఠі঻ൂˮ۸ Ϛ̻。௿‫׷‬ᆹ̤ω˼ฑ޵੫ᔩ௫‫ܔ‬,࿭̀၄ʇ

ʖࡵ̜߻ͷ,݉୐̪୏቉ࣂϩགྷ‫(ےب‬Fredric

‫څٶ‬йથ඲нࡍ๙ሇᇬ,۹ˑۙॢʅʇ‫څٶ‬й

Jameson)‫׼‬᝗-ͫओঝ΅.өᆯท(Jean-Francois

થ॑ᅯ,ω˼ฑᗘ഑ɿϫ૜ෆ,ؐඑйปઢॎ

Lyotard)௳ಣ཭ვ޵ᗠீࣂˀκ়ੰഛ‫ب‬๙‫څ‬

͈఺᝴୦࿭‫ء‬Եй‫څ‬ᇉર৪ዟ。ડክͧ۲૚Έ

࡙थ̜֝ߎ,ϛ݉୐̪‫څ‬ई̪დ࿐ˁ͘ழ௳̮

ʇᝃˁϩ࠭ሖ、ᏄኧႪΐሙയࡵʇйથ॑ᅯ,

Ͳ൥๙՗‫ٶ‬ˀ়ͅ‫ًڅ‬ూ,௡ʜ͹‫݌̪୐݉ݶ‬

̤೧යႪ߻Ꭹ‫̅څ‬ϸκ୐Ծᝃ。̆͵ᗠீࣂࣄ

႖ग‫څނ‬क˼‫。׮ے‬࿭༐ᗙΦಢդკ,୐̪̠

Ί‫ډ‬ʫ(Tomoko Sauvage)ᄮϸ‫څ׸‬ᑶᛐ‫ڸ‬ေ,

໴ᗠீࣂࡓ࿭൥δသ‫څ‬Ͷդ,є‫̪ັݶ‬ᗠீࣂ

۲ᕊ΋୔ໍ、ϑϿወ、̑ʔ఑Ѡ࡙യወӫ,

۹ϛӼ‫݌‬ႪҎ౱ˁဗལ,̨ྱппͫಢˀᔄ̤

આ̑‫੃ޠڅ‬ᕣಘ޵‫ޠ‬ဗ‫ࡗڅ‬й,ఠ௫̴·੃ଢ

ωᆠࡍሸ֝କ೸ิ໴‫څ‬ᒄ੃આ͢Ε૖ʖʲ。༐

‫、ۑ‬մᎵณึ‫౅୐څ‬ေ̴。

ᗙΦಢߋгვ޵「೸ஔ」‫̪ັݶ‬ᗠீ‫॑څ‬ᅯ,

ᓠ੣ᗠீࣂЌᬲ匀‫څ‬н޵Ꭹྱˁ,「ᕈй」ϫ ᆠ̤˫ᕈᖅй௨၀ᒳϏᆧᇿ,Ⴊડክͧ‫څ‬і‫܈‬

ˀཬ௡ˀɿ‫ݶׇ‬έᖣ՗,௡ˬЪӧ˻ഛӎ࡮࿭ ັ̪ᗠீ「ఠ๙」‫څ‬ቚၞ。

഑ࡓʖ‫څ‬ϫ໴षਜ,ωᆠ̴୐ϫ໴‫څ‬ᆧᇿˣႪ

ɿ̅ࡓ,ˀκЊʇ「ߠ‫」ے‬๙՗‫ٶ‬ʅ。є͐ɿ

ˬ໴ˣ。ЪࣄΊ‫ډ‬ʫ、Ү߈య(Song Jin-Hee)

̅ࡓ,ʇ࡮௳ˑҺૼϛࠁீᏈ、̈́᛿ࡗᆫ๢、

̤˫௿ϭϩ֝ЖⱾ෻ιωఠі‫੃څ‬࿾Ꮅณі

̈́ߢᐁ‫ࡓ׼‬࿭ˀωᄚ੥ᗠீఠіई়ોᙯս

‫܈‬,ߗརΈ̑‫੃ޠڅ‬Ⴊ͠‫ॢ؀‬ʔ‫څ‬໪ཬᕣಘ‫څ‬

๙‫څ‬՗‫ࡓ。ٶ‬࿭݉୐̪̠໴‫څ‬ईً̪ూ,༐


096

OBSERVATION䢴Ⳕ㷠⿭ഌ

਻ ๽ ˍ Ǐ ᓡ ‫܃‬ ǎ 䡽 Դ ⒱ Ⳓ ⻐ ᐑ ⢺ 㢱 ໛ ൠ 䡾 ˬ 䡽 ҏ ᴿ ⦾ ๼ ܎ 䡾 ൠ

ᗙΦಢ̨ϛ 1992 Ϸ̴‫《څٴ‬ᘖ‫ء‬๙》(Überdas

‫ׇڅ‬໴ᑨ‫ݶ‬ϛ᜶ˣ,Ք̞͑Ϭϛ‫ߠء‬࿭‫څ‬᝴

Neue)ັˁ౜Ә࿭‫「ء‬๙」‫ࡍڅ‬๙ვᗱ֝‫ׇ‬໴,

ᓮ。

Քઆఠ๙‫ׇ‬໴޵「ᄱࡪ‫ࡍڅ‬ы」: 觀點與創新的機制 創新並不在於以前隱藏事物的出現,而 是在於已知的事物其價值被重新評估。

༐ᗙΦಢϛᏈᕆ‫׼‬ᐒखࣘˁӘսఠ๙੖ᖆ‫څ‬ഴ

價 值 的 重 估 是 創 新 的 一 般 形 式: 在 這

ख,Ѓ෗‫׼‬Ѓᕆ௳ิ֎൥࠲ቓˆࡍ࠲‫׸‬,ՠ˄

裡,被視為有價值的真實或精緻物被貶

Ͽ໷。̨̮˝ิᗱսʅ෮஁థ‫ٶ‬Ꮘ‫څ‬ᅭᛐʎ֝

低價值,而以前被認為是褻瀆、外來、

ࡍ࠲‫׸‬,ՔઢቇԆЊథ‫ٶ‬Ꮘౝˀ๢Њఠ๙。࿭

原始或粗俗之物則因其沒有價值而被重

ᄱࡪ‫ࡍڅ‬ы‫ݶ‬ఠ๙‫څ‬ɿেӂϸ,ѯ࿭̤‫ۯ‬ԆЊ

新評估。(註1)

௃ыᄱ‫سڅ‬п඲ныᄱ,‫ڗ׼‬࿭௃ыᄱ‫سڅ‬п

୙ఊ,ϩᗠீࣂӭඑ(Duchamp)‫څ‬ʯ‫̃ە‬ᅈ

඲нගࡪ。૦ԯᕼϷ࣊ˁ‫「څ‬਱೹Ⴊͣϑ」ɿ

‫୐ޜ‬Ͽ‫ٶ‬,Քˀ‫࠲ݶ‬ഛ‫ۯ̤ب‬ˀϬϛ‫سڅ‬п,

࣊,ϛࣾΈᗠீ͒ߨԦˁઆі‫܈‬Ք໰࿭ທ‫ߨڅ‬

Ъ‫࠲ݶ‬Ӗ「ᒜᔕ、̜۟ᄚ੥」‫سڅ‬п‫؟‬ս「ই

Ԧጆտ˄ᄒ,ʜ̤ͅკ‫˻ݶ‬ʉ͐ɿࡵ੊ທᓮ,

໷‫څ‬ᄚ੥」,௡‫ݶ‬ᗠீ֝ᗠீࣂɿ‫̤ڈ‬դ‫څ‬ʴ

͐ɿၳࡍ๙අы‫څ‬ᆥ຋。

і。ӭඑ௣ཬઆᗠீᕣ‫څܔ‬н޵આյ˝༲޵౧

᜽೹,ϛ「ʶ‫」ډ‬Ⴊ「Ͷ‫څ」ډ‬ΠߎழʽЊ‫؀‬ᎃ

̣೸‫ٶ‬,આఠ๙ᔐ഼޵̂ˣࡍы。๙‫څ‬ᗠீі ‫ࡄ܈‬ՠʇ࡮ࡍ๙අᄱη‫ۯ‬ᚚ‫ء‬ᒜᔕᄚ੥‫څ‬᝴ ‫׮‬,ዘࠔᄱࡪᘄߎ‫څ‬਷ୱᕣϏ,̹‫ݨ‬դвᒜᔕ ̜ߎඟդඟϡ‫˕څ‬জ。

‫「څ‬ఠ๙」。Ъ̞ʜ͑Њ̠᝴‫「څ‬๙」,ӎ୧ˁ ‫「څ‬๙」‫׼‬௎۹‫ݶ‬їߢս‫「څ‬ᕅ」,͑Њϛܰ᝴ θ‫څډ‬Եܿ,ʽ়ͅˀκЊ๙ᕅ‫څ‬੖ᖆ,๙Ⴊ ᕅ‫څ‬᝴ᓮωईՔϬ。ӎ࡮ʜͬෞ‫̴ݤ‬,ϛ݉ႏ

݉୐̪̠໴ვ޵ॳ͹‫「څ‬๙」ˀκ়ͅ,ʩ௱

ൂई̪‫ັڅ‬ʔႪ༐ᗙΦಢັ‫̪୐݉څڷ‬ષ࿐ʒ

˝‫̪ັڅ‬ᗠீ௳‫ݶ‬ᘖ‫ء‬ϗЃཬ̈́‫̠څ‬ᖆ়֝

Њ๩ʩ‫ࣕڅ‬ѥ,ᒜᔕ

‫ݤ‬,ᒜᔕ‫څ‬ᄚ੥ˀκϬϛ,ϖ޵̂ˣᄚ੥ʶ໪

‫ٶ‬Ꮘ˗

ҭθ҂Ѓ͠。༐ᗙΦಢ۲ვ޵,ᒜᔕᄚ੥ˀͅ

ˣ,ັʔ‫ߎ̜څ‬ӧ޵̈́ˁ˼,ӧ޵ई‫ڐ‬Քн,

়௃̂ˣᄚ੥ҭθዲϑ‫׼‬যၤ,ϖ޵̤‫ۯ‬௃

ఠіͅკ௳Њᆛˀଢ‫څ‬૨ഛବກ֝੊ທᅭᛐ,

ვ޵‫̂「ݶ‬ˣ」‫سڅ‬п˒ˮ়ͅ௃ვ޵‫「ݶ‬ᒜ

ႏൂϸ‫څ‬ਣ௦ᕻΠߠˉࣾΈ,ˀκ͑‫ݶ‬ਣљᗠ

ᔕ」。 ϖА,Ⴊ「ᒜᔕ、̜۟」ߠ࿭‫̂「څ‬ˣ」

ீ,Ъ‫ء˓ݶ‬๩޵ϡ˕ˀω̂ˣ˄෈。

ই໷、ਣ

љ̂ˣ、థ

͚௡ᆠ‫݌څ‬Щ̅ϸˑ᜽ધཬ‫ء‬ʆ˕ᔵ


ARTCO

097

328

䡽 Դ ⒱ Ⳓ ⻐ ᐑ ⢺ 㢱 ໛ ൠ 䡾 ˬ 䡽 ҏ ᴿ ⦾ ๼ ܎ 䡾 ൠ ਻ ˍ ᓡ ǎ

‫݌‬Щვ޵ັɿέᗠீ‫ࢎݶ܈‬ఠ‫څ‬,ౝิ֎൥ ͠‫ݶ‬୦ϡ෮‫څ؁‬৺ກ,়ੰ͟ԯ、૨ഛ୦ϡ ̪݉,Ъˀ‫「ݶ‬ˀ͟」ԆЊ「·ԯ়ʎ」。‫ݶء‬ ̣Ⴊյ̈́੖ᗠீі‫ݶ܈‬ѵ「ࢎఠ」,ˀϩ̈́‫݌‬ Щі‫܈‬ʳ‫࠽ޠ‬དྷˁ‫څ‬௡ዲࡵ‫ޠ‬੥‫ڙ「ݶ‬Ԉ‫?څ‬ ᒿ‫ݶ‬ˀ͟‫」?څ‬ ̤‫؂‬࿍‫څ‬቉ᓮ,Ⴊյ༶੖「๙ˀ๙」、「ࢎఠ ˀࢎఠ」,ˀϩ‫ק‬՗݉、‫ק‬Ͷդ༶ืັʔ‫څ‬і ‫়ͅ܈‬௫Ͽ‫څ‬ᅭᛐ̈́‫݌‬Щ,յᄱࡪࡍ࠲‫׸‬ӧ ϛ‫ء‬А。ఠі઩դౝ「௳‫」ݶ‬෗ᝃ‫څ׸‬,ˀ቉ ‫ݶ‬і‫֍ڗ‬૨ഛ‫ء‬յ̨୦ϡ‫ۯ‬ቬ‫׼‬ωቬі‫ڗ‬, ̤˫Ⴭіཬധാˀ়ͅҭθˀᄕ࠲յ̨ʇ‫څ‬ 創作脈絡的穿流交會,承先啟後

́ಖ,ӧˀΈკᗠீі‫ิڅ܈‬໴,ӧᄕ࠲֍

ྑ ᅭ《਱ ೹ Ⴊ ͣ ϑ》ͣ Ң Ϛ ѻ ୐ · ֢ ˁ ‫ څ‬ᄒ

୦、ᗠீඅ቉、ര࣊ʇ、ᗠீጆဠയയ,ዲ

ཪ,ϖ޵᎛ያ˫ٍ‫޵ˉׇ‬Πᔷ݉‫څ‬ϖজЪา ੃၂၇,૊Ԧႂˁࢎϖ,Ԧఊ‫ݶ‬ᆲ೹Ԁ೹‫څ‬ ੮‫׮‬,ᒿ‫ݶ‬ˀͅਁᕣ‫֢څ‬རᛔՠ。ϩϛ「਱೹ Ⴊͣϑ」࣊ˁ‫؀‬ѻ୐,ϛृᑫϡ˕‫څ‬ᗠீі‫܈‬ ‫˄ڐݷ‬ˁ,ωᆠᙉ၄௡ࡵ͚ტ‫֋׼‬ӫѓಬߠ ѓ‫ͣ「څ‬ཪ」୐එ。Ъര࣊ʇͪ̚Ӈϛര࣊቉ ࠾ັˁ,୦ϡ࡚нৄཤ֝͠࡮ϛˮ‫ڐ‬ʖ‫ॢ؀‬ ʔ‫ৄڅ‬н݉ଢ଼དྷ‫څ‬ᙱ఻,「ᓜ೹ϛං᙮ʖЊ൥

ࡵᗠீ̜ߎιωቓˆ,୐ʔ‫̪ັڅ‬ᗠீࣂാ ࿭ˀκ‫ݶ‬ቓˆ̨і‫ิ܈‬໴‫څ‬੘ɿі‫。ڗ‬ϛັ ʔ݉ႏൂϸϡ˕̂ˣਣᏂΠร‫څ‬ई̪,ӎ࡮ ͬෞιωᝃვսఠіͽჯ‫ݶ‬෗ᝃ‫څ׸‬,ԆЊ ॳ͹‫、څ‬ാ࿭‫څ‬೸ˁ·Њ,‫ݶ‬ईࡶͮॻӭඑ ັ‫ڷ‬༶࿍ͮॻ‫ࢎ「څ‬ఠ‫。݌ਂ」׸‬ 都是偶然與巧合

Πʤ、ࡍᛸ、ߴඟ‫څ‬ಧඑ,є‫࡚ݶ‬ጆ͵ᝃ۹

ЍᄂࠁீᏈ「ձഭᗠீ૦ԯᕼϷ࣊」ˁ‫「څ‬਱

Ͷಬᙯ໌ս‫ת‬А」,ଵչᓮ̴ఠі‫څڗ‬శɿі

೹Ⴊͣϑ」ɿ࣊,ϛʩ‫ټ‬і‫܈‬ਏ࿭ལᐁ˄ኝ,

‫܈‬Ⴊյዲᝃఠі঻ൂ‫څ‬ᘖۣ,̤˫ˀωఠі

ଵմ᜿ʇ‫څ‬૦ԯิ໴。Ъ༐ᗙΦಢ、‫؂‬࿍௡

‫ڗ‬і‫ߠڅ෈˄܈‬ѓ‫׸‬,෯়ͅϬϛ‫ء‬ɿࡵᆝ

ճ у ௳ ૊ ৬「ఠ ๙」、「ࢎ ఠ」๫ ‫ څ ׮‬ዖ ‫ڗ‬,

ईͅԴ‫څ‬Πʤᓮʖ。݄᜽೹௡ӧ‫٘ءڼ‬੣ዖ

ʜ௳ጼ๩˓ʉ੊Ⴊᗠீ੢‫څ‬ര࣊ʴі,ଵ‫ډ‬

‫؂ڗ‬࿍‫څ‬᝴ᓮ:

ᗠீ̜ߎɿٖોɿٖ‫څ‬ᄕӷ,ˀᔄ҂ণ๙‫څ‬

像水文學家一樣,試圖展開河流的整個 流域,而不僅僅侷限於加深原始水源。 我們不應該將藝術品與孤立的地點進行 比較,而應該將其與整個河域,河口,

ई̪֢ᖆ,ዖஒ๙‫ޠڅ‬н቉࠾,഼ϑ๙‫څ‬ఠ іᄚ੥,ճу௳ଵչᝃვ๩ᄕࡍ๙‫݌‬Щ௡ࡵ ూᔹ「ఠ௫」‫֢څ‬ᖆ,௡ັ೹ʜ‫「ݶ‬਱೹Ⴊͣ ϑ」。

眾 多 支 流, 湍 急 的 紊 流, 蜿 蜒 曲 折 之 處,當然還有眾多隱藏的源頭。(註2)

‫ ؂‬࿍ ӧ ‫ ڼ‬ɿ ӵ ̤ ఠ і ᑨ ‫ ؁「ݶ‬η ૨ ݉」‫ څ‬቉ ቇ,ࡍ๙‫ׇ‬໴κ‫݌‬Щ「ࢎఠ‫ݤڈ。」׸‬ήъఠ і௳ͬ‫ׇ‬ᙝ‫؁‬ᕚౘ‫څ‬ବກ、૨ഛ‫׼‬ᅭᛐ,̨ આΒδӧ̷‫؟‬ϛఠі「㙽݉」‫়څ‬ʎʖ,ਁϏ

〺1nj⮑⟓͸ᑒॺ1992໛͞࿋ゆ֦ḙⅰǕ㠙ᑜᑓǖ䢨Überdas Neue䢩ⅰ⩷ㄷḙ♰ᑜॺ2014Ǘ֦έǘǎ 〺2njሚ९&̭₢䢮⟓ஔǓ㤇԰ⅰ㑡␎ᆖ଩ή㐜㐿Ր⽜⽔ަ Ϛ ኼ ♘ ‫ ۆ‬ε ǔ䢨La migration de l’aura ou comment explorer un original par le biais de ses fac-similés䢩 Ǖˬ㟠လ䢺Ⳓ⻐䢬ᐵಾ‫ݶ‬ᇤ⻐ⅰᢴ‫ݶ܀‬ύグǖ䢬 2011, no17, p.173-191


Turn static files into dynamic content formats.

Create a flipbook
Issuu converts static files into: digital portfolios, online yearbooks, online catalogs, digital photo albums and more. Sign up and create your flipbook.