KITWANA Destinado a sobrevivir
UN P RO Y EC T O D E MARÍA VILARIÑO 1
ÍNDICE
Longline, Idea, Tema, Tono y Concepto..................................4 Storyline.......................................................................................5 Ficha técnica................................................................................6 Personajes.....................................................................................7 Espacios......................................................................................12 Datos de producción................................................................16 La guionista...............................................................................19
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LONGLINE
La promesa rota de una vida.
IDEA Kitwana traiciona a su pueblo para salvar a su familia y mejorar su posición en la sociedad, pero es engañado, convirtiéndose en un esclavo en una plantación de América.
TEMA La esclavitud y la traición como concepto inherente al egoísmo e individualismo del ser humano.
TONO Tags: Drama, traición, violencia, racismo, esclavitud. Drama biográfico: Relato histórico, sin filtro, basado en la adaptación del protagonista a los nuevos contextos en los que se ve atrapado, traicionando, a quien sea, en beneficio propio.
CONCEPTO
-Drama biográfico -Cine histórico -Esclavitud como esencia del relato
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STORYLINE
Kitwana, de la tribu Mbundu, es el encargado de seleccionar, entre los miembros de esta, a los hombres que serán cedidos como esclavos a los portugueses. Después de años de sumisión, el jefe del poblado decide rebelarse contra los colonizadores y Kitwana, para proteger la vida de sus hijos traiciona al pueblo y organiza un ataque a la aldea en colaboración con los portugueses. Para evitar represalias, viajaría a Brasil y trabajaría para los portugueses pero finalmente no es así, ya que lo engañan y es enviado a California del Sur donde será un esclavo más. En la hacienda para la que trabaja los esclavos organizan una revolución y Kitwana decide delatarlos al Señor pero es castigado por éste y presentado como traidor ante sus compañeros. Diez años después de su llegada a América, concluida la Guerra de Secesión, llega la libertad para los esclavos. Todos serían devueltos a su África natal, todos menos Kitwana.
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FICHA TÉCNICA
FORMATO Largometraje DURACIÓN 95 minutos AUDIENCIA Entre 25 y 40 años GÉNERO Drama biográfico 6
PERSONAJES
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Kitwana 27 años, después de una dura infancia y adolescencia subyugado a una familia que lo maltrata, consigue liberarse, forma su propia familia con Leiza y consigue al fin una próspera posición al convertirse en la mano derecha del rey de la tribu Mbuntu a la que pertenece. Sin embargo, su vida da un nuevo vuelco cuando traiciona al pueblo a cambio de la salvación de su familia. Propuesta de Casting: Adewale Akinnuoye-Agbaje
Nzila 22 años, hija primogénita de Kitwana. A través de un matrimonio de conveniencia, que cierra el pacto de su padre con los portugueses, es casada con un reindeiro, Amaro Cão para garantizar su bienestar. No obstante, este matrimonio no sería para siempre. Propuesta de Casting: Serayah McNeill (22), Storm Reid (12)
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Aarif 36 años, es el rey de la tribu Mbuntu y su sacerdote, profesando la religión de la Kimbanda. Es la máxima autoridad del poblado; pero, a sus espaldas, existen pactos que desconoce. Propuesta de casting: Michael K Williams
Steve Stone 65 años, médico e investigador empeñado en demostrar la teoría del racialismo. Tras el descubrimiento de su experimentación con humanos es expulsado de Londres por lo que decide trasladarse a Carolina del Sur, donde compra una plantación de algodón en la cual podrá seguir desarrollando sus teorías. Propuesta de casting: Jonathan Pryce
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Amaro Cão 50 años, reindeiro portugués, se encarga de negociar con las tribus locales la comercialización de esclavos. El portugués es quien estrecha la mano a Kitwana en el pacto que cambia su vida y la de todo el poblado para siempre. Propuesta de casting: Joaquím de Almeida
Ayat 26 años, vitalista, optimista, líder innato y generoso, es el contrapunto de Kitwana. El único con el que tendrá una relación de igual a igual. Propuesta de casting: Nathan Stewart-Jarret
Aluna 47 años, lleva todas su vida trabajando en la Hacienda. Con un instinto maternal a flor de piel, es guia y apoyo de Kitwana. Propuesta de casting: Uzo Aduba
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SOCIOGRAMA Leiza
Nzila
Nzila Ayat Makonnen
Aarif
Aluna
África 1855
América 1865 Kit w an a
Amaro Cão
Leyenda: Las relaciones con el protagonista, Kitwana.
Steve Stone
Matrimonio
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Familia
Amistad
Poder (subordinación)
E S PA C I O S
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POBLADO MBUNTU Poblado de la tribu Mbuntu, ubicado en la ciudad de Luanda (capital de Angola). Pueblo en decadencia, hay más espejos y botellas de alcohol vacías que alimentos y hombres.
PLAYAS AFRICANAS Lugar de reunión de los esclavos capturados en las zonas más interiores de África. En ellas esperan hacinados, durante meses, hasta que la capacidad del barco está cubierta.
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BARCO “Barco negrero� usado para el transporte de esclavos. Los esclavos viajan engrilletados, amontonados sobre plataformas de madera dispuestas a varios niveles en las bodegas, sin espacio para mantenerse erguidos.
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CASA-HACIENDA STONE La hacienda del Señor Stone consta de una gran casa, extensos jardines floridos con fuentes que los ornamentan y una capilla. La estancia que mejor define la personalidad de Steve Stone es su laboratorio, situado en la buhardilla de la casa y sin acceso para ninguno de sus empleados.
PLANTACIÓN DE ALGODÓN Gran extensión de terreno en la que los esclavos cultivan el algodón para su posterior venta al mercado textil. La plantación dispone de tres grandes barracones de madera y metal en los que unos cuatrocientos esclavos duermen apelotonados.
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DATOS DE PRODUCCIÓN
PRESUPUESTO ESTIMATIVO Teniendo en cuenta la naturaleza del proyecto, Kitwana, un largometraje de unos 95 minutos de duración, podemos hacer un cálculo estimativo del presupuesto necesario para llevarlo a cabo coniderando sobre todo dos factores fundamentales: su carácter histórico, y por tanto el necesario gasto en ambientación, y su perfil de proyecto internacional dada su compleja y compleja producción (propuesta de casting, el director, los espacios, etc.). Para calcular un presupuesto estimativo se tomaron como referencia presupuestos de películas anteriores con las mismas características, es decir, proyectos a nivel internacional y en los que la ambientación en la etapa histórica de finales del siglo XIX con la esclavitud como protagonista son los puntos fundamentales de cara a los costes de producción. Los presupuestos los largometrajes usados como referente son los siguientes:
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AÑO
DURACIÓN (min)
Amistad
1997
154
36,000,000 $
233,766 $
Manderlay
2005
139
14,200,000 $
102,158 $
Django desencadenado
2012
165
100,000,000 $
606,061 $
12 Años de esclavitud
2013
134
20,000,000 $
149,254 $
El nacimiento de una nación
2016
110
10,000,000 $
90,909 $
PELÍCULA
PRESUPUESTO ($)
Presupuesto medio por minuto
$/min
209,564 $
La duración y presupuestos varían en función del largometraje por lo que a fin de precisar mejor un presupuesto estimativo se calculó el valor medio de costes de producción por minuto. De este modo un presupuesto estimado para el largometraje de Kitwana sería de:
209.564$ x 95 min =
19.908.580 $ (17.745.545 €)
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EL DIRECTOR TOM HOOPER
Reconocido con un Óscar a Mejor director y el Premio del Sindicato de Directores al mejor director, en 2010, por El discurso del rey y un Premio Emmy a Mejor director en una miniserie, telefilme o especial dramático, en 2005, por Elizabeth I. Tom Hooper se presenta como una propuesta ideal para director de este largometraje ya que, además del respaldo que suponen estos reconocimientos, la mayor parte de su carrera como director y guionista la ha dedicado a largometrajes y algunas miniseries de carácter histórico. La chica danesa, ubicada en los años 20, Los miserables, en 1815, El discurso del rey, en 1925, Elizabeth I, en el siglo XVI o Tierra de sangre ubicada en África en 1995 son sólo una muestra de ello. Pero sin duda lo más atractivo de Tom Hooper es su experiencia y veteranía al haber dirigido John Adams, una miniserie sobre el segundo presidente de los Estados Unidos. Presidencia ejercida en los años previos al contexto del guion de Kitwana.
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LA GUIONISTA 19
MARÍA VILARIÑO PICALLO PRODUCTORA PUBLICISTA Y RELACIONES PÚBLICAS GUIONISTA
DATOS PERSONALES Lugar y fecha de nacimiento: Santiago de Compostela, 26/12/1991 Dirección: C/ Gaspar de Alvear, Sevilla DNI: 44092871-P
FORMACIÓN ACADÉMICA CONTACTO
mvpicallo@gmail.com 690 64 09 71
- Educación primaria en CEIP Cabada Vázquez - Educación Secundaria Obrigatoria en IES Nº1 - Bachillerato en IES Manuel García Barros - Ciclo Superior de Producción de Audiovisuales, Radio y Espectáculos en la escuela O Raio Verde (Santiago de Compostela) Grado de Publicidad y Relaciones Públicas en la Universidad de Vigo. - Actualmente cursando Máster de Guion Audiovisual en la Universidad de Sevilla (2016-)
FORMACIÓN COMPLEMENTARIA - Participación en el Obradoiro de Elaboración de Curtametraxes en el Laboratorio Audiovisual de Vedra (LAV) con Alfonso Zarauza (2010) - Participación en el Taller de Animación Stop Motion en el Laboratorio Audiovisual de Vedra (2011) 20
-Taller “Los comienzos del guión audiovisual” impartido por la guionista Ana Graciani (2015). - Taller “Guion de videoclips” impartido por Ana Sedeño (2016). - Taller Guion audiovisual de ficción impartido por Ana Graciani (2015).
EXPERIENCIA PROFESIONAL - Técnico de Iluminación y Sonido en la obra teatral “Dormes?” de Miguel Carbajal, ganadora a nivel autonómico, y con mención a la Mejor Escenografía, en los Premios Buero Vallejo y ganadora del “Gran Premio” en la Mostra de Teatro do Miño (2007-2009) - Prácticas curriculares como Realizadora en Correo TV (2011) - Ayudante de Producción en el cortometraje “As damas negras” de Sonia Méndez con la produtora Oroboro Films (2011) - Realización y montaje de spot publicitario para Novalbos (2014)
CONTACTO
mvpicallo@gmail.com 690 64 09 71
- Prácticas curriculares en la Asociación de Jóvenes Empresarios (AJE) de Pontevedra (2015) -Prácticas curriculares en Sizet Experience en Sevilla (2016)
OTROS DATOS
-Competencias informáticas:
Premiere: alto Avid: medio Photoshop: alto Illustrator: medio-bajo Indesign: medio- alto Final Draft: alto Celtx: medio Audacity: medio
-Permiso de conducción: B
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Hace mucho, mucho tiempo, el cocodrilo tenía la piel lisa y
dorada como si fuera de oro. Dicen que se pasaba todo el día bajo las aguas embarradas y que sólo salía de ellas durante
la noche, mientras la luna se reflejaba en su brillante y lisa piel. Todos los demás animales iban a esas horas a beber y se quedaban admirados contemplando la hermosa piel dorada del cocodrilo.
El cocodrilo, orgulloso de la admiración que causaba su piel, empezó a salir del agua durante el día para presumir de ella.
Entonces, los demás animales, no sólo iban por la noche a beber agua sino que se acercaban también cuando brillaba el sol para contemplar la piel dorada del cocodrilo.
Pero sucedió que el sol ardiente, poco a poco, fue secando la piel del cocodrilo cubierta de una capa de reluciente barro y
cada día se iba poniendo más oscura. Al ver este cambio en su
piel, los otros animales iban perdiendo su admiración. Cada día, el cocodrilo tenía su piel más cuarteada, oscura y sin
brillo hasta que se le quedo como ahora la tiene, cubierta de
grandes y duras escamas negras. Finalmente los otros animales no volvieron a beber durante el día y contemplar la antigua y hermosa piel dorada del cocodrilo.
El cocodrilo, antes tan orgulloso de su piel dorada, nunca se
recuperó de la vergüenza y humillación y desde entonces,cuando alguien se le acercan se sumerge rápidamente en el agua,
dejando unicamente sus ojos y orificios nasales sobre la superficie del agua.
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