D o c l t e d o r o i P r a a n r i n g assu a m I s l de Análisis a u El n a M
Maria Daniela Palomá
Camilo Vacca
María Paula Vargas
contenido Introducción Parte 1 Sinopsis Director Productor Departamento de Arte Parte 2 Estructura Narrativa Espacios Escenografía Análisis Cinematográfico Utilería Vestuario Paleta de Color Parte 3 Personajes Parte 4 Referentes Parte 5 Universos Mestizaje Aglomerado Rutina Errante Acarreo del Tiempo Reflexión Escénica Portal al Subconsciente Universos Contenidos
Introducción Este manual muestra una investigación detallada, especialmente estética, sobre la película “El Imaginario del Doctor Parnassus”. Desglosa los aspectos más relevantes para llegar a un entendimiento profundo de la misma. De ahí, partimos para extraer los conceptos que posteriormente nos sirvieron para desarrollar un manual de arte representativo tanto visual como conceptualmente la película.
Parte 1
Director
Productor
Dep. de Arte
Sinopsis
director “There’s a side of me that always fell for manic things, frenzied, cartoony performances.
I always liked sideshows, freakshows. Jerry Lewis was a freakshow... Absolutely grotesque, awful, tasteless. I like things to be tasteless.” El imaginario mundo del doctor Parnassus es una construcción fantástica que sucede en la modernidad aparente de Londres. La peculiar secuencia de Terry Gilliam nos sitúa como espectadores del Dr. Parnassus y su antiguo carro, un hábitat propulsado a caballo que se convierte en un excéntrico y único espectáculo. El increíble Parnassus tiene la capacidad de expandir la imaginación de otras personas en un mundo casi real, aún así, guarda un oscuro secreto, una pugna antigua entre la iluminación y la descensión. Llevado por la ambición, Parnassus empezó un juego con el diablo para conseguir los más grandes de sus sueños, por lo que tuvo que pagar un alto precio, entregarle a al mismísimo demonio a sus hijos a los 16 años. Debido a su desesperación por salvaguardar a su hija, Valentina, próxima a los 16 años, acepta otra apuesta con Nick, el primero en obtener 5 discípulos (almas) sería el ganador, y la única forma en la que Parnassus podrá proteger a su único tesoro real en la tierra. En eso un Salvador aparente aparece y concede a Parnassus una oportunidad real de conservar a Valentina, pero nada será lo que parece en el imaginario mundo del doctor Parnassus.
Terry Gilliam es un actor, director, productor, guionista, y comediante nacido el 22 de Noviembre de 1940 en Medicine Lake, Minneapolis, Minnesora, Estados Unidos. Hizo parte de los Monty Python, un grupo de cuatro humoristas que sintetizaban la idiosincracia británica de los años 60´s y 70´s por medio de un estilo surrealista y basado en el absurdo. A lo largo de su carrera como director se ha caracterizado por deambular por los límites de la realidad, los sueños y el tiempo. Sus películas, de estilo surrealista, están marcadas por los viajes en el tiempo y la realidad confundida por los sueños, la fantasía o la imaginación, siempre acompañado con mucho humor o ironía.
Productor Productora: Grosvenor Park Productions, Davis-Films, Infinity Features Entertainment, Parnassus Productions, Poo Poo Pictures Productores: Amy Gilliam, Samuel Hadida, William Vince
Departamento de arte Diseñadora de Producción Anastasia Masaro Esta diseñadora de producción canadiense, nacida el 12 de noviembre de 1974 (40 años), fue nomida tanto para un Academy Award como para un Bafta en la categoría “Mejor Dirección de Arte” por la película Parnassus.
Director de arte Dan Hermanser Canadiense, estudió dirección de arte aunque también ejerce ocasionalmente como diseñador de producción. A lo largo de su carrera, ha recibido varios premios y nominaciones, entre ellos la nominación recibida por ADG (The Australian Directors Guild) en la categoría “Excelencia en Diseño de Producción) por la mini serie “The Andromeda Strain”.
Diseñador de vestuario Monique Prudhomme Amy Rainbow Gilliam, de 36 años, es la hija mayor del director y fue una pieza clave en la ejecución de la película. Ella fue quién llevó el guión a la casa productora Infinity Films, que posteriormente accedió a llevar a cabo el proyecto. Fue su fe y pasión hacia el trabajo de su padre, lo que la motivó a sacar adelante esta película y así cumplir su sueño de producir una creación de su ídolo.
Esta diseñadora nació en Vancouver, Canadá, donde reside actualmente y labora como diseñadora de vestuario de Magenta Productions Ltd. Ha diseñado el vestuario para numerosas películas y proyectos de televisión con historias de aventura, drama y comedia. En 2007 se ganó una nominación a un premio otorgado por “Costume Designers Guild” por su trabajo en el filme Juno.
Parte 2
Estructura Narrativa Escenografía Espacios Utilería Análisis Cinematográfico Vestuario
Estructura narrativa Aparición del Colgado
Pasado incierto Primera apuesta con el diablo
Cambio de Show (moderno)
Segunda apuesta Perdida del alma del Ebrio
Pasado de Parnassus
Nacimiento Valentina
Parnassus enamorado Ganancia del alma del niño (Pedro)
Segunda apuesta
Apuesta alma de Tony por alma de Valentina
Escape de Valentina y Tony hacia el imaginario
Perdida de las almas de los rusos 16 años de Valentida
Tarot Arcano
Primera Historia del pasado
Acciones de Tony conocidas por Anton
Apuesta de las primeras 5 almas
Ganancia del alma de la compradora rica
Repetición
Muerte de Tony
Persecución a Tony
Valentina conoce el secreto sobre su destino
Reaparición de Valentina
Desaparición de Valentina
Cambio de show (teatro de juguete)
Escenografía La escenografía fue realizada en un conjunto entre Caroline Smith, decoradora de escenarios, Anastacia Masaro y David Warren. El equipo se enfocó en detallar el trabajo manual, Masaro confesó que el carro y los espacios requerían de una ambientación única, y que por su parte el trabajo en las cosas mínimas les dio grandes resultados finales; como el césped de alta calidad en el imaginario de Tony. La escenografía trata de enfatizar la atemporalidad y la diferenciación de los mundos de ciudad y la carroza, así como también una vibra cromática especializada en enfocar la mezcla de estilos y los mil años transcurridos.
espacios Como coincidencia inesperada, por cuestiones de producción Masaro y Gilliam decidieron utilizar Londres como espacio principal, ya que contenía esa melancolía de ciudad vieja y nueva al mismo tiempo, aun así, los imaginarios y escenas CGI fueron grabados en Canadá. Los espacios dentro de la pelicula tratan de mostrar esa composición rica de la escenografía alienada de la realidad de londres, incómoda por la distinción tanto de lo viejo como lo nuevo, por otro lado los espacios dentro de la película son icónicos y ayudan al espectador a vivir un aura de despropiación por medio de los planos ajenos al espacio
Análisis cinematográfico
planos & enfoques
Gilliam y Pecorini fijan mucho la cámara y dentro de la cinta evitan moverla, es una cuestión que demuestra la intención de Pecorini de formar una composición teatral y detallada, en la que los planos secuencia juegan un rol para mostrar la transición de elementos de cohesión. También para mantener el contraste y percepción de la pieza en luz, color y fotografía. Al igual se resalta la forma en 1ros, 2dos y 3ros planos como intención de mostrar el paisaje y la unión de elementos a través de lentes anchos.
Análisis cinematográfico
Control de la luz
El control cromático es claro, la luz dentro de la película es una formula clave, que realza los elementos teatrales y estructurales de la escenografía y articula una perfecta dualidad entre irrealidad y realidad, la luz es muy brillante, casi dorada en las primeras escenas, mientras se hace mas cálida - natural y dramática hacia al medio y el final, concibiendo perfectamente la intención de Gilliam de mostrar una historia sobre eternidad y cansancio. Al igual el manejo de la luz es mucho mas onírica en los imaginarios, mucho mas reflectiva y blanca, resaltando la irrealidad de estas escenas.
Análisis cinematográfico
Imagenes digitáles
El director buscaba que los imaginarios no fueran naturalistas ni realistas, es por esto que los efectos construyen una imágen entre la bidimensionalidad y lo tridimensional. Al ser imaginarios, las imágenes no tienen coherencia en proporciones ni perspectiva. Los paleta de color es mucho más diversa y brillante en comparación con el mundo real. Además para realización de los imaginarios fueron importantes los siguientes artistas: Maxfield Parrish, Tex Avery, Chuck Jones y Grant Wood.
Utilería EL imaginario del doctor Parnassus enfoca su esencia en mostrar dualidades y uniones estéticas, además la unión de corrientes se proporciona la intención de formar vínculos de esos mundos estancados por medio de objetos icónicos con los personajes. Aún asi el “prop” mas importante es el Espejo, ya que es el que permite el enlace dramático en la historia, une la realidad con la irrealidad y forma parte de cada uno de los mundos y personajes dentro de la película.
Vestuario Se tuvieron muchos y variados aspectos, estilos, corrientes, períodos y etnias para desarrollar el vestuario de la película dada la condición inmortal de Parnassus y el contexto del escenario. Hay rasgos de la Edad Media, pedazos del Renacimiento, kimonos, vestidos afganos, pantalones chinos, entre otros, que se funden creando un nuevo estilo.
paleta de color
Parte 3
Personajes
Dr. Parnassus El maravilloso Dr. Parnassus es un hombre que ha vivido mil años atormentado por su pasado oscuro. Vive en su teatro ambulante, tratando de mostrarle a la gente el poder de las historias y la imaginación. Hace años Parnassus hizo dos tratos con el diablo para obtener sus más grandes deseos, pero todo lo llevó a vivir en un futuro incierto en el que debía renunciar a Valentina, su hija. De ese modo, hace una tercera apuesta con el diablo que engañosamente lo enfrasca en una competencia para definir el destino de ella. El film nos muestra una persona sumamente infeliz, aburrido de su propia eternidad, pero con miedo al día siguiente. Es un hombre con que usa su poder de una manera noble para mejorar la concepción del mundo; aunque humano al fin y al cabo con muchos errores y obstáculos que superar.
Mr Nick Mr. Nick es la representaci贸n maligna durante la historia. Es un elegante demonio con fines p铆caros, un ser que nunca est谩 satisfecho y usa la mentira, el deseo y la calumnia para obtener resultados favorables. Mr. Nick es la encarnaci贸n de la maldad pura, un ser exquicito en elegancia y pudor; la muestra intangible de nuestras concepciones de deseo negativo y comprende el nacimiento del drama del Doctor Parnassus.
Valentina
La “angelical” Valentina es el eje del show, además de ser los ojos y vida del doctor Parnassus. Está atorada en la sobreprotección de su padre, viviendo en un estado de letargo por que ni él puede cumplirle sus sueños con sus poderes. Así mismo, cree encontrar en Tony la esperanza de escape y vía a su sueño perfecto sin contemplar las variables de lo que suceda, sin conocerlo realmente; es una niña desesperada por liberarse. Sus acciones comprenderán las tensiones entre todos los personajes y son estas mismas relaciones las que la llevaran a determinar que es lo que en realidad quiere. .
TONY
Es la figura del falso mesías, siempre buscando la manera de aprovechar la situación a las personas para convertir sus ancias de poder, es un hombre que vive con la muerte de la mano y la cuenta como su ultimo recurso para escapar. Tony es la profesa el remplazo del hérore que sustituye la normalidad por un futuro prometedor, tony es un descarriado sin medida que evidencia la perdida de los focos morales. Así tambien configura sus artimañas sin pernsar en nadie, el debe vivir sus anhelos de poder y éxito, de este modo parnassus se convierte en su nueva salida .
Anton El denegado anton es el amigo enamorado de valentina, torpe y noble, es una mezcla de h茅roe incompleto y mal arquetipado, aun asi comprende el rol de la nobleza y busqueda altruista real. Anton vive gracias a parnassus, quien lo recogi贸 de las calles, ahora vive por el sue帽o que le mostr贸 el Doctor demuestra una lucha sincera, y, al fin al cabo la verdadera esperanza. .
percy Percy es la conciencia del mismisimo parnassus, un ente que comparte su eternidad, pero que lo apega a la realidad, percy es un ser peque単o con mucho caracter, a lo largo de su aventura siempre en cierto u otro modo es quien rescata o reune a parnassus con su concentimiento. Percy se ve como la figura del bien, algo recia y sincera pero siempre conservando la nobleza y el control sobre lo correcto y lo incorrecto .
Parte 4
Referentes
visuales, Narrativos, Simbólicos
Can Negre
Can Negre se halla en Sant Joan Despí cerca de Barcelona. Jujol modificó esta vieja masía aplicando su imaginación para un diseño especial de la fachada y unos interiores que remiten al estilo barroco.
Los elementos más peculiares de la casa son el conjunto de la fachada, su coronamiento
ondulante y sobretodo la tribuna central que recuerda un carruaje. Otras aspectos interesantes son la capilla con una impresionante decoración en colores azul, blanco, rojo y dorado y hierro forjado; y el comedor.
Casa Batlló La Casa Batlló fue construida entre 1904 y 1906 en el corazón de la ciudad de Barcelona. Gaudí le dio a la Casa Batlló una fachada original, llena de imaginación la cual expresa fantasía. Sustituyó la antigua fachada por un nuevo conjunto de piedra y cristal. Mandó repicar los muros exteriores para darle la forma ondulada, que luego revocó con mortero de cal y recubrió con trencadís de vidrios de colores y discos de cerámica.
La fachada en su conjunto es una representación alegre, alegórica, con elementos
orgánicos, cargada de simbolismo y de colores, es un espectáculo en la ciudad que inspira sentimientos y genera admiración a quienes la visitan. La casa es un diálogo con la luz y el color.
Hotel Marques de Riscal Es un Starwood Hotel diseñado en 2006 por Frank O. Gehry, se encuentra en el corazón de la región de Rioja Alavesa en España, la estructura cuenta con un diseño vaguardista del siglo XXI. Se caracterizá por sus curvas, techo de titanio y paredes asimétricas que proveen un elegante contraste con las bodegas de vino y viñedos que se enceuntran en la región.
Museo Horta Esta ubicadó en la casa y estudio del arquitecto Julio Horta en Bruselas. En la casa se evidencia el Art Nouveau en sus acabados y detalles, la decoración del interior consta de mosaicos, vitrales, y decoraciones en las paredes que generan armonía y elegancia en toda la estructura. La gran característica se encuentre en la estructura interna de la vivienda privada, esta no se divide en plantas o pisos, la subida se va haciendo progresivamente.
Golconda, Magritte Pintura realizada por René Magritte en el años 1953 bajo la técnica óleo sobre lienzo. Este artista se caracterizó por pintar objetos ordinarios en contextos inusuales creando así su propia forma de poesía que expresaba su subconsciente. Las características de los hombres de esta obra remiten al personaje Mr. Nick además en la parte donde los hombres flotan en el cielo transporta específicamente a una escena de la película en donde el diablo sale flotando con una sombrilla.
Miranda (La Tempestad) Pintura realizada por John William Waterhouse en el año 1916 bajo la técnica óleo sobre lienzo. En esta pintura se observa a Miranda, un personaje de la obra de teatro La Tempestad de William Shakespeare. En hija de Prospero, fue desterrada a los tres años con su padre por lo que vivió sus siguientes años con su padre y su esclavo Caliban como su único amigo y compañia. Tanto las características físicas como la relación con su padre son un referente a Valentina, única mujer de la película e hija del Dr. Parnassus.
Victoriano El estilo victoriano esta muy presente en la formación estética que había en la primera carroza y en el show, las primeras formaciones hacen referencia hacia los teatros victorianos y los teatros de juguetes, una referencia directa en color y en forma.
Veneciano Las mascaras y la tradición colorida del carnaval estan tambien presentes en esa combinación estética de la película, colores y referencias directas al propio carnaval se dan a lo largo del filme. se hacen referncias directas a los canales y gondolas, elementos estéticos practicos que unen los conceptos de romanticismo y escenarios casi oníricos.
Art Nouveau Comedia Del Arte La commedia del arte fué una de las primeras de manifestaciones de teatro ambulante con sus elementos y narrativas, no se trataba de una improvización callejera, fué uno de los comienzos de los festivales de teatro, por otro lado su tradición esta muy conectada dentro dentro de la pelicula con los roles de los personajes.
Es una conexión hacia las formas naturales las representaciones nouveau tambien estan relacionados con la surrealidad y la ensoñación.
Egipcio Lo egipcio dentro del flim esta presente por su relaci贸n formal con la busqueda de la trascendencia, la vida eterna y el misticismo, se hacen referencias exactas a Anubis dios de las necropolis y los muertos. Se hacen referencias externas a las piramides, Al ojo que todo lo ve y los desiertos.
Carnivale Es una muestra de la vida errante con los estilos gitanos y su amplia relaci贸n con los shows ambulantes.
Jose Maria Sert EL trabajo de Jose maria sert en los murales nos evoca esa lucha del bien y el mal, sus interpretaciones son muy cercanas ala construcci贸n visual que se da sobre el monte de la salvaci贸n, una referencia hacia la divina comedia. Los colores naturalizados en los muros tambien nos hablan sobre la fuerza del tiempo sobre el color y una melancol铆a que solo el tiempo puede plasmar.
Water Lilies Las Water Lilies de Monet nos evocan un espacio idilico, los colores y formas estan adecuados para transportarnos a un surrealismo formalizado hacia lo hermoso y bello, esta muy aparentado con el primer imaginario realizado luego del cambio de show emparentado incluso con el ambiente de flores de lotto y el orientalismo.
Esclavas Está basado en una leyenda Índia y indica que cada mujer india al casarse con un indio recibía una pulsera hecha con ramas o plantas la cual pactaba fidelidad a él. En la pelicula el uso de esta representa la union del lazo padre e hija que el Dr. Parnassus no quiere que se pierda. El quiere que Valentina siempre este cerca a él y le sea fiel.
Orientalismo El término orientalismo se usa para describir las obras de arte producidas en Europa durante el siglo XIX que buscaban plasmar imágenes de África mediterránea así como de Oriente Próximo. Los artistas hacían sus viajes para encontrarse con ellos mismos por medio del conocimiento de otras culturas completamente opuestas a las suyas.
Fausto Fausto es el protagonista de una leyenda clĂĄsica alemana, un erudito que hace un trato con el diablo, intercambiando su alma por el conocimiento ilimitado y los placeres mundanos. La historia de Fausto es la base de muchas obras literarias, artĂsticas, cinematogrĂĄficas y musicales.
Iain McKell, New Gypsies
Kazanjian
Abelardo Morell, Camera Obscura
Parte 4
Universos
Mestizaje Aglomerado
Rutina Errante
Acarreo del Tiempo
Reflexi贸n Esc茅nica
Portal al Subconsciente
Universos Contenidos
referencias parte 1
http://1.bp.blogspot.com/_ol-zUXoZqY/TEyaA3n_A2I/AAAAAAAABRQ/kE22H8Rc8k4/s1600/ the-imaginarium-of-doctor-parnassus%5B1%5D.jpg Personajes, Lily Cole, Valentina extraido de; http://www.aceshowbiz.com/images/still/imaginarium22.jpg
Terry gilliam, informacion general extraido de; http://www.smart.co.uk/dreams/tgjun09.htm Producción, información general extraido de; http://www.smart.co.uk/dreams/parntgld.htm, Producción, Terry extraido de; Gilliam http://www.smart.co.uk/dreams/parntgld.htm,
http://www.aceshowbiz.com/images/still/imaginarium43.jpg http://thetfs.ca/wp-content/uploads/2009/10/imaginarium-lily.jpg
Producción y diseño, David Warren extraido de ; http://www.smart.co.uk/dreams/parnwarr.htm,
Personajes, Tom Waits, Mr. Nick extraido de; http://img4.wikia.nocookie.net/__cb20101102233844/theimaginariumofdrparnassus/images/3/3b/Mr_Nick.jpg
Dirección de fotografía, Nicola Pecorini, extraido de; http://www.smart.co.uk/dreams/parnpeco.htm,
http://www.aceshowbiz.com/images/still/imaginarium37.jpg
Escenografía, Producción y vestuario, Anastasia Masaro, extraido de; http://www.wideanglecloseup.com/parnassus_masaro.html
http://www.hotflick.net/flicks/2009_The_Imaginarium_of_Doctor_Parnassus/009IDP_Tom_Waits_009.jpg
Datos Generales, Referencias cinematográficas, extraido de; http://www.cbsnews.com/pictures/designing-terry-gilliams-imaginarium/
Personajes, Heath Ledger , Collin Farrel, Judge Law, Jhonny Depp http://images2.fanpop.com/image/photos/11100000/Heath-Tony-3-the-imaginarium-of-doctor-parnassus-11156985-800-450.jpg
parte 2
http://images2.fanpop.com/image/photos/10300000/Heath-as-Tony-Shepherd-heath-ledger-10372555-1500-924.jpg http://www.blogys.net/UserFiles/image/cine/2009/especiales/09/tony.jpg
Origina Script, Narrativa, extraido de; http://www.wideanglecloseup.com/theimaginariumofdoctorparnassus_screenplay.pdf
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Fausto, Extraido de; http://pics.filmaffinity.com/Fausto-203284031-large.jpg
Dirección de fotografía, Nicola Pecorini, extraido de; http://www.wideanglecloseup.com/parnassus_pecorini.html
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Art Nouveau, Art Nouveau, extraido de; http://www.lartnouveau.com/documents/economiseurs.htm
Jose maria Ser, Arte, extraido de; http://www.santelmomuseoa.com/uploads/Colecciones/Lienzos-Sert/Pueblo-de-Leyendas.jpg
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Fausto Goethe, Johann Wolfgang von (2009). Fausto. Tapa dura. Madrid: Espasa-Calpe. ISBN 978-84-670-3040-2.
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