Blendung Eblouissement a catalogue byJohannes Steidl

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Blendung Eblouissement

Johannes Steidl

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Schließe dein leibliches Auge, damit du mit dem geistigen Auge zuerst siehest dein Bild, dann fördere zutage, was du im Dunkeln gesehen.

Clos ton œil physique, afin de voir d’abord ton tableau avec l’œil de l’esprit.

Ensuite, fais monter au jour ce que tu as vu dans le noir.

Close your bodily eye so that you might first see your picture with the spiritual eye.

Then bring to the light of day that which you have seen in the darkness.

Caspar David Friedrich

Ce n'est pas comme chez Proust arrivé à la route où ce

de remplir le vide - de l'estomac: une canne démesurée

Cet arrêt, cette suspension fait se coaguler l'encre.

effectués à la mine de plomb exposent la pertinence

fut un émerveillement... Là nous avons droit au

atteint le centre du flux, soulève et retient ce qui surgit

La couleur se transforme en matière. Elle donne à voir

des figures.

Blendung! Eblouissement, éclat trop brutal de la lumière,

du tréfonds, du fin fond.

de multiples accumulations qui ont fait ériger sa forme.

Cette plainte qui s'exhibe et dévoile dans ce qui se

trouble de la vue causé par une cause interne ou externe

L'eau rencontre un obstacle, là en correspondance de

L'emblème prend vie et est penché, courbé, arrêté dans

dérobe, ce qui ne peut se saisir, ce qui est toujours à

qui s'accompagne généralement de vertige.

ce qui émerge se produit un mouvement en spirale qui

sa puissance.

venir, ce qui fait discerner du fond de l'oubli ces éclats

Dès l'entrée de l'exposition ou des expositions, qui au-

une fois stabilisé prend la forme et la consistance d'un

Johannes Steidl peint sur polyéthylène. Ce carton re-

de lumières dans le tracé aiguisé de la mine qui tranche

jourd'hui se sont transformées en spectacles culturels

tourbillon. L'origine se trouve dans le flux du devenir.

haussé d'aluminium sert aux emballages de conservation

dans le noir, ce mystère perdu.

à grands renforts d'animations en tous genres, où l'on

Ce qui a été trouvé et saisi résiste à la mort. Une

de nos boissons et produits alimentaires. Il récupère le

Les traits composent des corps dans le noir. Des becs,

circule en écoutant à l'oreille ce qui est destiné à être vu

puissance est soulevée, extraite et arrêtée, tenue à l'arrêt.

début et la fin des grands rouleaux de cartons qui ne

des ailes sont dessinés dans un léger tremblement.

en regardant ses pieds. Où l'on se photographie ou se fait

Elle tente de montrer ce qui a été là avant et qui n'a

peuvent servir au découpage et rainurage des nombreux

Le trait fin grave et devient luisant. Les masses sont

photographier devant ce qui est montré... mais y être

rien à voir avec la lumière. Elle semble apporter avec

conditionnements en tous genres. Ce support au métal

habitées par la pertinence de ces figures. Elles se

surtout dans ces événements promus qui ont fini par

elle toutes les profondeurs, ce qui ne pouvait être vu se

blanc convient par sa luminosité, mais n'est pas simple

dévoilent lentement mais sûrement des amas obscurs.

perdre toute efficacité historique. Il ne s'agit que de noms

découvre: matière impure, inquiétante, mystérieuse.

à recouvrir, il est très fragile au contact. Cette faiblesse

Elles nous font aller dans l'antre. Les dessins sont sur

dont on parle, mais pas de paroles proférées au monde...

Dans la salle au-dessus de l'eau, un miroitement surgit

devient un atout avec l'encre qui peine à rester dans

les parois de la grotte. Un autre temps est conçu dans

C'est quel numéro là?

de l'ensemble des peintures de Johannes. Des éclats de

l'avancée. Le rouge commence à déteindre, à couler,

une traversée. Un bec, parfois une tête, sont touchés par

Alors résistance à l'information à travers laquelle le

lumière proviennent du fond des peintures présentées.

à s'échapper, à déborder. L'acte du peintre reprend,

la lumière. Ces citations fantomatiques entretiennent

pouvoir s'exerce dans ces sociétés de contrôle (Deleuze)

Des masses noires provenant de mouvements affirment

il sauve l'imperfection de la forme. Un rose crépitant

l'argumentation de l'authentification et du subjectif,

ou sociétés de disciplines (Foucault).

une puissance qui découle de l'acte de peindre. Une

advient. L'encre noire est déposée par de petits traits

de l'agrandissement et du rétrécissement. Tête tournée,

La forme se sépare du flux dont elle faisait partie.

irradiation se diffuse dans l'espace. Il faut apprendre

répétés en saccades. Trois points hérissés, irisés dans

ailes déployées, le corps montre son spectre.

Elle reste reliée au tout dans lequel elle est immergée.

à discerner.

leurs cassures arrêtent l'engloutissement. Trois corps

Johannes a son atelier à Salzbourg. La vue qui lui

Il se développe quelque chose qui est resté dans l'ombre.

Un blanc sale offre un trou de lumière dans le noir.

hérissés dans le ciel. Une danse formulée a été faite et

est proposée: de grands hangars à avions. Avions de

Saisir ce qui a été délibérément laissé.

Ce noir est constitué de divers passages, brassages qui

défaite: un vol suspendu.

collections, petits et grands, avions de guerre qui

Dans cette exigence et dans cet espace-temps, au-

miroitent par les lignes créées. Un mouvement en vrille

Dans l'acuité et la persévérance, des traits lumineux

décollent sans cesse. Il faut bien entretenir ce matériel...

jourd'hui à Argenton-sur-Creuse où les pêcheurs de tous

s'aplatit, en son centre s'érige une flamme rouge. Le

provenant des masses noires, qui sont demeurés dans

et de grandes lampes pour combattre l'obscurité.

ordres investissent les bords de cette rivière pour tenter

flambeau brandi se voit aussitôt couché par un souffle.

l'ombre surgissent. Au fond de l'oubli, ces traits

Des bandes de corbeaux qui craillent. Il me montre une

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photographie, un hangar en métal, un mât au sommet

peintures d'avant (2007), ressurgit dans de petits formats.

fragments de répétitions et correspondances, cette

que ces deux fils. Une sculpture hellénistique représente

duquel trône un corbeau. Depuis, cette photographie

Parfois tronquée d'une branche ou deux, elle ré-apparait

respiration qui tente l'arrêt pour l'autre: agilité à se

cette scène. Le groupe Laocoon a fortement inspiré

s'est inversée, cette vaste construction close plombe le

striée de lignes argentées qui composent sa forme.

dé-faire.

l'histoire de l'art allemande dans la deuxième moitié

gris, le corbeau s'est volatilisé, le titre de ce document

Un

est: « hostile environment ».

informe. Un crâne éclôt.

Jésus dit: « je suis venu dans ce monde pour un juge-

Une branche pénètre la cavité de la boîte osseuse.

l'emprisonnement, se retourne et expose ce qui en

d'oiseaux du genre Struthio qui dérive de l'italien issu

ment, pour ceux qui ne voient point voient, et ceux qui

Ces

est dans l'instant de dire, dans son impuissance,

du latin, d'après le grec ancien) au devenir incertain.

voient deviennent aveugles. »

Le papier magnétique, qui sert de support à cette série

ce qui est exposé. L'exposition donne la puissance de

Cette scène, qui est visible de la terrasse du musée

En Autriche et en Allemagne il reste un silence acheté

de vingt-quatre dessins, a été trouvé au Japon.

la peinture suspendue dans l'acte de la peinture et

d'art moderne, est éclairée par-dessous le jour et éteinte

sur certains actes sexuels subis pendant le cursus de

Ce lieu où les formes se sont fondues dans leur

ce qui est exposé à la contemplation.

la nuit (Laokoons Wurf).

l’éducation. Le denier du culte est prélevé directement

environnement, ou pointent dans une apparence aux

au service des impôts pour les baptisés. La femme qui

contours immergés des peintures noyées dans l'encre de

Le mouvement culturel a une fonction de brassage et

stade de foot incliné où un arbre est en son centre

met ses enfants à la crèche pour reprendre le travail

l'année 2008. Le squatine, l'ange de mer est dans son

d'homogénéisation. Il malaxe ce qui émerge jusqu'à

(Neigung).

devient la « Rabenmutter », cette mère indigne: mère

biotope. L'univers créé, d'une encre sympathique, laisse

l'engloutissement. Johannes a su répondre à ces

corbeau...

apparaître la trace invisible. La peau de ce poisson

déracinements:

Ce ne sont que des prélèvements de son parcours.

Une saleté luisante vient recouvrir la peinture abstraite

sélacien est employée en maroquinerie.

• en 2005, pour un symposium en Géorgie, il prélève

Aujourd'hui il déménage de son atelier, pour que ça

en cours. Une fiente tombe et la recouvre. Le père est

Ce papier sert en fait à la fabrication de nos tickets de

une tuile sur le toit de la maison d'artiste pour

continue dans l'exigence de la peinture. Sans projet ni

cercle émerge du noir, devient orbite puis masse

vanités sont exposées dans l'angle.

du XVIII ème siècle.

Cette puissance intérieure qui empêche

• L'artiste place ensuite des œufs d'autruche (œufs

• En 2008, pour un événement en Suisse, il trace un

en train de mourir. Des traits incisifs proclament

métro. Des bouches avalent ou refoulent le flot des

l'envelopper d'aluminium et la réintégrer sur la toiture

plan, toujours autre chose, toujours à venir.

l'instant de basculement, de passage... un scalpel dans

voyageurs. Puis des couloirs, des portillons, cela se passe

(Missing Link).

Les lignes métalliques blanches, ces corneilles, ces

la peau découpe le contour de deux ailes stylisées.

sous terre, dans des conduits, inondés de lumière. Cette

• En 2006, sur une place de Salzbourg, au faîte

merles extraient dans un même élan trois blocs noirs

Deux lames dans le soutien de ce qui calanche.

dernière est transportée dans les galeries et reprend son

d'un lampadaire de 15 m, la coupole d'éclairage est

dans une ascension vers un autre possible (sans titre,

La fin est célébrée. Les étoiles sont gribouillées dans

cycle jusqu'à l'épuisement de la chair. Ah! ne pas oublier

retournée. Des circonvolutions noueuses garnissent

183 x 128 cm, encre de chine et acrylique sur

l'éblouissement du noir. Les yeux se ferment, un volcan

les horaires... La programmation impose le temps compté.

l'intérieur.

polyéthylène sur carton rehaussé d'aluminium, 2013).

s'éteint.

Ne plus rien voir. L'étoile à quatre branches, motif des 4

• Laocoon met les troyens en garde contre le cheval de Ces passages d'une peinture à l'autre, aux carnets intimes,

Troie. Deux serpents de l'île de Ténédos le tueront ainsi

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It isn’t like in Proust where reaching the road becomes a

shape that had remained obscured in shadow. Still, one

kind of marvel or revelation. Here we are dealing with,

might grasp that which has been deliberately left behind.

we have the right to, Blendung! Total blinding glare, a

Along this line of thought, Argenton-sur-Creuse falls

sudden brutal burst of light, an obscuring of vision by

within a time-space where fishermen of all kinds are

either internal or external means and accompanied, in

drawn to the riverbanks in an attempt to fill the void:

typical fashion, by dizziness.

the belly. An immeasurable fishing pole reaches the

From the moment one enters an exhibition, which now-

center of the stream, rises and holds that which surfaces

adays are transformed into Spectacles of Culture, the

from the river’s depths, from its deepest reaches.

viewer is propped up with animated technical reinforce-

In a synchronized dance with what emerges, the water

ments of all kinds. Spectators are captive to audio tracks

meets its obstacle and creates a spiraling motion that,

barking into their ears as they loop about in circles,

once stabilized, takes on the form and substance of a

staring at their feet rather than at the objects on display.

vortex. Its origin is in the flow of becoming.

This is the place where the viewer photographs or is

What has been found and captured resists death. A force

photographed before the exhibited objects and, by means

is stirred up, caught and arrested, suspended immobile.

of all these actions and prompts, the viewer finishes by

It tries to show that which was here before and that

losing any sense of context or meaning. The spectator

which has nothing to do with light. It seems to carry with

may recognize the odd referent, but understands nothing

it all the profundities of its origins; that which cannot be

of the sense of the words uttered and offered to the

seen is revealed as impure, disturbing, mysterious matter.

audience. What number is that anyway . . .?

In a room above the water, a shimmer appears among

Here is made manifest the resistance to information that

Johannes’ paintings. Flashes of light emerge from the

is the means by which societies of control (Deleuze) and

depths of the works displayed. Arising out of this

societies of discipline (Foucault) exercise their power.

glimmering movement, dark masses surface with a force

Forms are separated from the flow of meaning(s) of

that derives from the act of painting itself. Irradiation

which they form part. They remain bound to everything

is diffused in space. One must learn how to perceive it.

in which they are immersed. Something begins to take

A dirty white offers an opening amid the darkness, 19

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the black comprised of complex passages, a secret brew

with tiny staccato strokes. Three bristling spikes become

of sparkling lines. A spinning movement flattens out,

iridescent as their fissures are swallowed up. Three

a red flame rises at its center, this waving torch is just

bristling bodies in the sky. An orchestrated dance made

as quickly extinguished by a breath. A blackout, a

and unmade: a flight suspended.

suspension into darkness: coagulating ink. Color,

Through tenacity and perseverance, luminous marks

itself transformed into materiality, offers a vision of

which had been lurking within the shadows’ surface form

the stratigraphic accumulations from which it surfaces.

the black masses. Like passages within the recesses of

The emblematic is given life as it poises bent over,

forgotten memory, graphite strokes reveal the importance

crooked, its power cut short.

of these figures. A muffled voice unveiling and exposing the hidden, that which cannot otherwise be grasped,

Johannes Steidl paints on polyethylene and on the sort

that which is always in the process of becoming, that

of aluminumized cardboard that serves as packaging in

which perceives in the depths of the forgotten the

which food and bottles are shipped. He recycles the

radiance within these excavated fissures: amid blackness,

beginnings and ends of large roles of cardboard that

a lost mystery.

have been enhanced by cheap white metal, a material

These strokes create bodies in the darkness. Beaks and

that cannot otherwise be used for the grooved surfaces

wings are drawn with a slight tremulousness. Their lines,

or standardized cut-and-fold multipack boxes. As a

delicate and solemn, become luminous. The importance

support for painting, the material accommodates

of these figures resides within larger entities. They

luminosity. However, it is not simple to paint on due

reveal themselves slowly but surely in enigmatic,

to its fragility. This weakness, however, becomes an

indefinite clusters. They encourage us to enter into a

asset when covered with the ink that barely clings to

cavern. Like drawings on the walls of caves. Another

its surface. Red begins to run, to rub off or puddle,

time being drawn at a crossroads. A beak, sometimes

to escape its boundaries. The act of painting contains

a head, are effectuated by light. These ghostly

and preserves the imperfections of the materials.

invocations create an argument for authenticity and

Rose begins to crackle and seep. Black ink is laid on

the subjective, expansion and contraction. Head turned,

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wings spread, the body shows itself as apparition.

recommence the cycle until their flesh is exhausted.

Johannes maintains his studio in Salzburg. His view is

Ah, don’t forget the schedule . . . the program’s days

of large aircraft hangars. Collectible airplanes, large

are numbered.

and small, military aircraft that take off endlessly. The

These passages carryover from one painting to another,

equipment has to be maintained . . . along with enormous

in diary-like fashion, fragments of repetition and

spotlights to offset the darkness. Flocks of cawing crows.

correspondence, in which one breath hesitates for the

He shows me a photograph, a metal shed, on its roof is

next and with an agility that can un-do itself.

a mast, at its summit a crow sits enthroned. Since the photograph is reversed, this enormous enclosed structure

This inner strength which defies capturing, turns on

in lead grey and the crow become volatile, contingent.

itself and reveals that it was in the process of exposing

The title of this visual document: Hostile Environment.

its own impotence, or lack of strength which, in turn,

Christ said, “For judgment I have come into this world,

is then exposed. This exhibition gives power to painting

that they which see not might see; and that they which

suspended in the act of painting itself and by that which

see might be made blind.”

is revealed through the contemplation of painting.

In Austria and Germany, there is a silence attached to certain sexual acts that are the focus of educational

The globalization of cultural movements has had the

curricula. An ecclesiastical tax is deducted directly from

effect of mixing disparate things together to the point

the fees associated with the rite of baptism. The parent

of homogenization. Everything is kneaded together until

who places her child in nursery school in order to go

the whole is swallowed up. Johannes has met this

back to work becomes the “Rabenmutter,” the unworthy

uprooting head on:

mother, the crow-mother . . .

• In 2005 for a symposium in Georgia, a tile was removed from the roof of the artist’s house, wrapped in aluminum

A glistening filth covers abstract painting in progress.

and replaced on the roof (Missing Link).

Feces falls and covers it up. The father is in the process

• In 2006 in a public square in Salzburg, a streetlight

of dying. Piercing lines proclaim the exact moment of

fifteen-meters high had its shade reversed so that its

toppling over, of passing . . . contours, slicing like a

luminary projections contorted light within the square.

scalpel through skin, trace the outline of two stylized

• Laocoon exposed the Trojan horse. Snakes are sent

wings. Two blades cleave an escarpment. The end is

to kill him and his two sons. The Hellenistic sculpture

celebrated. Stars are scribbled into the dizzying black-

representing this scene occupies an influential place

ness. The eyes close, a volcano is extinguished.

within German art history beginning in the mid-18th

Nothing more to see. The four-pointed star, a motif

century. To recognize this, the artist placed ostrich eggs

within the paintings since 2007, resurfaces in miniature

(the ostrich being of the genus Struthio camelus deriving

format. Sometime truncated by an arm or two, the

from the ancient Greek via Latin and Italian) in

stars reappear with silver strokes comprising their forms.

precarious positions. This scene, visible from the terrace

A circle emerges from the darkness, goes into orbit then

of the Museum of Modern Art, is illuminated from below

becomes a shapeless mass. A skull hatches out.

during the day and extinguished at night (Laokoons Wurf).

A branch penetrates the cavity of a box of bones. These

• In 2008, for an event in Switzerland, he plotted out

vanities are on display in the corner.

a soccer stadium with an incline and a tree growing out

The magnetic paper, which serves as the support for

of its center (Neigung).

this series of twenty four drawings, was found in Japan.

This is a place where forms melt into their environment

These are just samples of his career. Today he is moving

or seep into submerged shapes like those of the 2008

his studio so that it keeps up with the demands of his

ink paintings. The angelfish, angel of the sea, is in its

painting. Without a specific project or plans, always some-

biotope. The universe created, in pleasant ink, leaves a

thing else, always something in the process of becoming.

trace of the invisible. The skin of this myliobate is made

The metallic white lines, his crows, his blackbirds

into leather goods.

extracted from the same visual punctuation of three black

In fact, this paper is used in the manufacture of subway

boxes ascending towards another possibility (Untitled,

tickets. The entrances devour or turn away the floods

183 x 128 cm, china ink and acrylic onpolyethylene

of passengers. From the corridors and gates it passes

on cardboard enhanced with aluminium, 2013).

underground in pipes that are flooded with light. The last of these are transported to galleries where they 22

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In Memoriam Karl Steidl

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Peintures: Encres diverses sur polyéthylène sur carton rehaussé d’aluminium. 183 x 128 cm Paintings: Diverse inks on polyethylene on aluminium

Remerciements/Thanks:

coated carton. 183 x 128 cm

Marion Kalter

Dessins: mine de plomb sur papier magnétique. 30 x 50 cm

Dieter Huber

Drawings: lead pencil on magnetic paper. 30 x 50 cm

Jacques Victor Giraud Jennifer Cadero-Gillette

Exposition/Exhibition: Blendung/Eblouissement: 29.06/01.09/2013

Herman Seidl Jerôme Felin

Texte/Text : Jacques Victor Giraud

Josef Neuhauser

Traduction/Translation: Jennifer Cadero-Gillette

Gerhard Walde Conception graphique/Graphic design: Dieter Huber ISBN: 978-2-9534458-9-3 Dépôt légal troisième trimestre 2015

Crédits photographiques/Photographs:

Tirage/Edition: 600

Reproductions: Herman Seidl / Installations: Marion Kalter

www.johannessteidl.com

Epreuves/Proofs: Repro-Atelier Czerlinka, Salzburg Imprimerie/Offset Print: Remaprint, Vienna

Avec le soutien de/ Supported by : Artboretum- Lieu d’Art Contemporain Moulin du Rabois-36200 Argenton-sur-Creuse, France +33(0)684553462 artboretum@orange.fr www.artboretum.org

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