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POESIA eALTA
d TRAICION Dossier
Poesía de Alta Traición #PDAT
poesiadealtatraicion.wordpress.com facebook.com/poesiadealtatraicion. poesiadealtatraicion@gmail.com @poesiadeat Diseño: Manuel Antonio Velandia Mora Juan Carlos Sanz González Poemas: Beatriz Giovanna Ramírez beatrizgiovannaramirez@hotmail.es beatrizgiovannaramirez.com @BeatrizgRamirez Fotografias cubierta e interiores: Manuel Antonio Velandia Mora investigadormanuelvelandia@gmail.com identidadestransitadas.tumblr.com @manuelvelandiam Juan Carlos Sanz González jcsanzphoto@gmail.com about.me/jcsanzphoto @jcsanzphoto Fotografias de autores Salvador Galán e Isabel Rico Primera edición: 25 de noviembre de 2014 España ISBN 978-1-312-66543-9 Editor: Manuel Antonio Velandia Mora
Fotopoemario RAMĂ?REZ Beatriz Giovanna
SANZ Juan
VELANDIA M. Manuel A.
Objetivos
1. 2. 3.
Entender y proponer en una obra artística (fotografía e poesía) con perspectiva de género y teorización igualitaria. Difundir nuestro proyecto a través de exposiciones, recitales y la publicación de un fotopoemario. La primera exposición tendrá lugar en la Casa de Cultura de Polop en el #25N de 2014. Reivindicar la literatura y la fotografía feminista.
Contenido
1. 2. 3.
Poemario: Poesía de Alta Traición por la poeta colombiana Beatriz Giovanna
Ramírez.
Fotografía: Propuesta creativa por los fotógrafos Manuel Antonio Velandia y Juan Sanz. Fotopoemario: Construcción estética y poética que recoge la obra literaria y fotográfica de los autores del proyecto: Beatriz Giovanna Ramírez, Manuel Antonio Velandia y Juan Sanz. Editada por Manuel Antonio Velandia y diseñada por Juan Sanz y Manuel Antonio Velandia.
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Mi pecho se ha llenado de gritos comidos. Mi garganta de ecos silenciosos que pesan.
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Ante
cedentes
P
oesía de Alta Traición lo escribí cuando cursaba el Máster Universitario en Estudios Feministas, de Género y Ciudadanía en la Universitat Jaume I. No tenía en mente hacer un poemario, pero éste creció hasta ser una criatura consciente. Mi interés por la Literatura y el Arte Feminista fue llevándome a muchos nombres, a grandes poetas y artistas, como los de: Rosario Castellanos, Regina José Galindo, Gioconda Belli, Gabriela Mistral, á ngela Figuera, Gloria Fuertes, Idea Vilariño, Rosalía de Castro, Emilia Pardo Bazán, Cristina Peri Rossi, Adrienne Rich, VALIE EXPORT, Andrea Echeverry, Maria Evelia Marmolejo, Tania Bruguera, Ana Mendieta, -entre otras- mujeres que fueron acompañándome en esta aventura que avanzaba con calma. Dora Sales, Rosalía Torrent Esclapes, Nieves Alberola, Begoña García y la artista feminista Julia Galán, con su compañía, me fueron sacando de mis cauces habituales hasta encontrarme con una voz o unas voces que necesitaban ser escritas. Así me puse a escribir poniendo sobre la mesa mi propia experiencia y la ajena, la experiencia vivida por otras mujeres que fui investigando, conociendo y descubriendo en mis estudios de género, de feminismos y ciudadanía. Una obra, para mí, simbólica y significativa, un punto de partida, fue la de Julia Galán, a quien le dedico "De Máquinas y Flores". A Dora, Rosalía y Nieves, feministas de corazón y compromiso, les agradezco sus lecturas, su tiempo y su energía, para mí han sido necesarias. A Guillermo Cano por sus lecturas, por sus consejos y por el prólogo de la obra. A Begoña García le dedico el poema 'Las femócratas' por ser luz en mis estudios en ciencias políticas, sociología y antropología. A Antonio Arroyo Silva que es mi amigo y mi maestro, y que siempre
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ha sabido darme el consejo adecuado en mis momentos de duda, confiando plenamente en mí como poeta. Y a Angie Simonis dondequiera que se encuentre por su herencia feminista y su afecto. Cuando creí que el poemario estaba hecho lo envié a probar suerte y lecturas... Mi manuscrito regresaba a mí cada vez más fuerte, trayendo comentarios que me convencieron de su calidad. Un día llegó a las manos de dos artistas y amigos míos, Juan Sanz y Manuel Antonio Velandia y como anillo al dedo o como poemario que sabe que está hecho de imágenes y quiere recrearse de ellas, nos comprometimos en un proyecto artístico feminista con perspectiva de género donde la reflexión teórica y artística, el compromiso ético y político están puestos en marcha, no sólo en el papel, sino también en nosotros mismos. Queríamos un proyecto visible donde la cotidianidad en la que estamos reflejados e inmersos en esta sociedad contemporánea, quedará materializada en un Fotopoemario, en una exposición fotográfica, en una instalación, en recitales y conferencias, activos en una búsqueda para deconstruir el patriarcado, la desigualdad entre los individuos y la violencia de género. Así nuestra idea, no quiero pensar que utópica, sería la de buscar mejorar la situación de las mujeres y, la de otros grupos vulnerables, víctimas por su identidad sexual, etc. Buscar el estado ideal de ciudadanía plena, donde no exista ningún tipo de desigualdad. Aquí está 'Poesía de Alta Traición' para, usted, amable lector, un proyecto de reflexión teórica y artística, donde la Poesía y la Fotografía se unen con la firme convicción por el cambio social.
Beatriz Giovanna Ramírez
la reflexión teórica y artística, el compromiso ético y político están puestos en marcha, no sólo en el papel, sino también en nosotros... 8
Quien
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escri
be
o es mujer ni hombre, es Poeta. Yo, vengo a trastornar al orden, a destronar el punto de vista, a cambiar el sentido y la sentencia. Yo, existo en este poema. Existo en lo incuestionable, en la forma criticada. Deconstruyo las categorĂas. Toda la historia debe ser reescrita. La poesĂa combate los conceptos.
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Beatriz Giovanna Ramírez @BeatrizgRamirez
(Bogotá, 1979) Licenciada en Teoría Literaria y literatura aplicada. Licenciada en linguística y literatura. Estudiante del Máster Universitario en Investigación Aplicada en Estudios Feministas, de Género y Ciudadanía del Instituto Universitario de Estudios Feministas y de Género Purificación Escribano en la Universitat Jaume I. Diplomada en Creación Narrativa en la Universidad Central de Colombia. Autora de Astros con cuerpo. Micropoemario en GALAXIAS. Editorial NACE. Marzo de 2014. Un montón de espejos rotos, Microficciones en escenas de pingback. Editor, Yse un book. Septiembre de 2012. Antes de entrar en el bosque. Editorial Quadrivium. Enero de 2012. Coautora de más de doce Antologías Poéticas. Su obra ha sido traducida al búlgaro, catalán, inglés, portugués, alemán, italiano y rumano.
Fotografía Salvador Galán e Isabel Rico
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Lo humano se desdibuja en las sombras de la casa.
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Nuestro proyecto 13
«... soy el olvido, la traición, el caracol que no guardó del mar ni el eco de la más pequeña ola.» Rosario Castellanos
Qué hay detrás de mis
C
fotografías
uando Beatriz Giovanna me invitó a participar con mis imágenes en su libro 'Poesía de Alta traición', no lo dudé ni un instante.
El discurso de los géneros no es para mí un tema nuevo. Desde el año 1996 circulaba un primer artículo publicado por una revista universitaria, en el que hablaba sobre los Derechos Sexuales como Derechos Humanos. éste escrito que primero fue ponencia, en 1995, en un "Encuentro sobre Paz y Tolerancia" organizado por la Universidad Javeriana en Bogotá. Luego, retomé mis reflexiones al respecto para presentarlas como ponencia en Bogotá, en agosto de 1997, en un seminario titulado "Duelo, Memoria, Reparación", cuyas memorias fueron publicadas por la Defensoría del Pueblo y que dieron lugar, un año después, a un libro con el mismo nombre. Presentación en Evento. En Cerfami, Medellín, 01.08.98 y Publicado en la Revista de la misma institución, presenté algunos avances de mi investigación, textos que fueron presentados posteriormente en el "Primer Simposio Etica y Sexualidad", noviembre de 1998, Medellín, organizado por la Sociedad Colombiana de Sexología y publicados en el volumen 13, números 1, 2 y 3 de la "Revista Latinoamérica de Sexología". Por los mismos días, se edita el libro "Y si el cuerpo grita… Dejémonos de maricadas", una publicación de mi autoría, en octubre de 1999. Todos estos artículos, que he nombrado, tienen una característica en común y significativa, como lo fue, el de aventurarme a pasar de los derechos sexuales y reproductivos de las mujeres a los derechos sexuales de cualquier persona, cualquiera que sea su sexo, género, cuerpo,
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identidad de orientación sexual, expresiones comportamentales sexuales e identidad sexual. Temas sobre los que sigo investigando y produciendo teóricamente en la actualidad. La fotografía relacionada con los discursos sexuales tampoco es un campo novedoso para mí. Ya en España había presentado algunas exposiciones fotográficas y performances con temas afines. Las series fotográficas y exposiciones denominadas InVisibles, Invisibles: naturalezas transgresoras y la performance "Aunque no me veas, aquí estoy" retomaron los discursos sobre los tránsitos identitarios de género, siendo muy connotadas las instalaciones y las fotografías en las que presenté muñecas Barbie con genitales masculinos, en el 2014, exhibí en FotoAlc el Portfolio "Transgressive Masculinities" cuyo tema es El cuerpo representado y actuado en el que reúno imágenes de series tan diversas como: "Ahora me ves, ahora no me ves", "Sementales plásticos", "Ruptura interior", "La chica que hay en mí", y, "ángeles & demonios" ésta última ha sido tema de una exposición posterior en la que además presenté la instalación post-fotográfica denominada"Polimórfico perverso", en la que utilizo como lenguaje fotocopias de fotografías, las cuales han sido objeto de intervenciones y manipulaciones. Ya específicamente en un proyecto artístico feminista con perspectiva de género no es mi colaboración con Beatriz Giovanna y Sanz, mi primer trabajo en esta línea. Previamente produje varias series photomobile, en el que se involucraban la danza contemporánea, la poesía y la fotografía, a las que denominé: "A desgarro, desgarrito, todo". "Pero tú sí, amor, tú sí", "Tienes olor de suicidio, amor", "Te prometo que no me va a doler" y, "Me encanta cuando eres tan impúdico y se te notan las ganas".
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Fotografías de Alta traición
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l pensar en las imágenes que quería construir para el fotopoemario, pensé en no recurrir a la violencia misma o a la simulación de ésta, porque me niego a atar a una mujer, falsear la realidad maquillando el rostro para que parezca golpeado o a recurrir a trucos de edición post-fotográfica para crear "realidades" que evidencien lo que la sociedad sabe que está ahí y frente a la cual generalmente no hacen nada.
Me decidí por el maniquí "femenino" porque tiene mucho en común con las mujeres maltratadas, víctimas de los crímenes de odio: son cosas y no personas que usan al antojo de quienes les manipulan; se les desechan cuando no se les consideran útiles se desmembran, se rompen, se marcan en su piel porque no interesa su existencia. Y porque, además, no me veo en la obligación de trabajar con una mujer "modelo" que generalmente para el artista, no es más que un objeto fotográfico en un segundo plano. Opté por construir imágenes no para ilustrar poemas sino para en concordancia con la poeta escribir con luz sobre los horrores que acechan la vida de muchas mujeres, incluso algunas de ellas cercanas, conocidas y amadas. Vinieron a mi mente escenas manidas de la violencia machista y entonces quise construir instalaciones que en sí mismas fueran obras pero también ideas cuyo tratamiento iconográfico trajeran a la mente del observador reflexiones sobre la vida misma y su rol personal de espectador que mira y calla. El trabajo conjunto con otro fotógrafo: Juan Sanz, evidenció que el lenguaje genera mundos y que las emociones son motores de la acción humana en cuanto nuestros lenguajes y emociones caminan por historias diferentes y sentimientos diversos propios de la cultura, pero también de nuestras geografías y experiencias vitales personales. Instalaciones e historias cuyo devenir nos colocan en puntos diferentes en los que ciertas lecturas son comunes e incluso cercanas y otras en las que para Sanz los referentes son lejanos a los míos, por contar con una historia de refugiado, asilado y víctima del desplazamiento forzado, las amenazas de muerte e incluso un atentado contra mi vida.
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Mi
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visión
i proyecto fotográfico se centra en la construcción identitaria de género y el cuerpo, parte del concepto de que la identidad no es fija sino móvil y que las personas en la búsqueda del encuentro consigo mismas construyen identidades que transgreden el "deber ser" del cuerpo y de la masculinidad, macha, masculina, falocrática, misógina y heterosexual. Dichas construcciones no transgreden en su totalidad el "deber ser" sino que de acuerdo con los procesos particulares quebrantan en algunos de sus elementos los modelos identitarios. El cuerpo, que es uno de los territorios identitarios, es el espacio en el que habita la identidad; es un referente para sí mismo, pero también, para los otros quienes interpretan, leen y definen a los demás, negándoles la posibilidad de ser reconocidos como auténticos-as otra-os, articulando así nuevas narraciones sobre el individuo. De ese cuerpo que se transforma en muñeco o maniquí no sexuado, de ese cuerpo que se construye para hacerse a la imagen y semejanza del macho o de la hembra, de ese cuerpo que se niega a vivir la masculinidad exacerbada o la feminidad obligada para transitar hacia la autodeterminación, de ese cuerpo que se niega a aceptarse en el deber ser fluyen una serie de lecturas que pretenden subvertir los imaginarios de poder, desde esos cuerpos y esta perspectiva es que yo construyo mis imágenes.
Mi proyecto fotográfico se centra en la construcción identitaria 18
En algunos casos quise trabajar solo, aislado del mundo, centrado en mis propias reflexiones, como por ejemplo, para producir las instalaciones y fotograf铆as denominadas "Chupando gladiolo" y "Cosa-identificaci贸n".
Quiero declarar en este juicio que no soy un รกngel del hogar. Alguien me ha imputado ese crimen.
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Manuel Antonio Velandia Mora @Manuelvelandiam
Colombiano de origen, actualmente vive en España. Le apasionan la fotografía, el grabado y los performances, los cuales han sido sus medios de expresión para compartir, crear y recrear sus reflexiones. Se inició en la fotografía luego de medio siglo de vida y desde hace siete años su trabajo es digital. Se ha formado sobre fotografía con Hannah Kolins, Mira Bernabeu, Ricardo Cases y José Luis Carrillo. Sus bases provienen de su formación libre en las Bellas artes en la Universidad Nacional de Colombia y en el Instituto Alicantino de Cultura Juan Gil-Albert, con los artistas Antonio Navarro, Alfonso Sánchez Luna, Manuel Balaguer y Susana Guerrero. Ha expuesto en colectivas e individuales, en España, Estados Unidos y Colombia. Sus series fotográficas se sustentan en Fotografía Salvador Galán e Isabel Rico investigaciones sociales y sus imágenes se acompañan de reflexiones en torno a la cultura, los derechos humanos, los derechos sexuales y la aproximación teórica al cuerpo humano. Ph. D. por la Universidad de Alicante, Humanista, Filósofo y sociólogo.
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No es posible ocultar el sol con estos dedos sin rostros.
Retratarla violencia sin recurrir a ella
Y
o no he tenido un acercamiento teórico al tema de la violencia contra las mujeres; pero no por ello ha dejado de importarme el hecho de que permanentemente en las noticias nos enteramos de los asesinatos de cientos y cientos de mujeres a manos de hombres que dicen amarlas o sólo por la condición de ser mujer. Cuando Beatriz me permitió leer sus poemas pensé en que yo debería hacer algo, poner mi capacidad creativa, mi experiencia en el arte al servicio de esta lucha loable. Puedo decir que sus poesías lograron sensibilizarme de tal manera que inmediatamente vinieron a mi mente imágenes de cómo representar estas situaciones, y pensé que no tenía sentido utilizar ideas hiperrealistas, sino que era necesario trabajar con imágenes conceptuales que nos contasen de una manera no tan explícita esa violencia. En un trabajo en equipo con Manuel Velandia llegamos a la conclusión de que el uso de maniquís era una buena alternativa porque ambos habíamos trabajado previamente con este elemento para mostrar que las mujeres son vistas como objetos. Mi interés no fue la de repetir con imágenes las poesías, busqué construir pensamiento, con el fin de que el texto y la imagen estuvieran en permanente diálogo; por ello, la fotografía en blanco y negro que tiene su propio lenguaje y estética, me acercaba a la dureza y a la fuerza que sentía en los versos de Beatriz, aportaba así, ese dramatismo e impacto visual que el uso de esta técnica tiene, además de llevar al público hacia un lenguaje visual más introspectivo que lo traslada mágicamente a una narrativa interior, a la ruptura, a la reflexión, donde la observación se convierte en un hecho que deriva al tiempo y la urgencia.
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En cuanto a la composición fotográfica, nos parecía más relevante trabajar con pocos elementos pero tan potentes que cualquier observador pudiera comprender la idea básica que queríamos comunicar. Buscamos no perder la mirada y la estética con la que tradicionalmente cada uno de nosotros hace sus fotografías, de tal manera que las imágenes, aunque, similares, llevan un nivel de significado y de acción, donde el encuadre, la perspectiva y el acercamiento de la toma, reflejan de manera objetiva y subjetiva las diferentes -nuestras- miradas de un mismo problema. En mi técnica fotográfica para este proyecto he enfatizado las sombras y la ausencia de luz, haciendo que las fotografías centren el punto de interés de forma muy marcada, con texturas y líneas contrastadas se recalca claramente cierta imperfección en los objetos. De hecho, el maniquí tiene partes erosionadas y destruidas que nos han servido para mostrar el dolor tatuado en los cuerpos, las huellas de violencia. Otra característica de mi trabajo es que se trata de fotografía móvil (photomobile), es decir, las imágenes son realizadas y editadas con Smartphone o teléfono móvil.
mostrar el dolor tatuado en los cuerpos, las huellas de violencia
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Juan Sanz
@jcsanzphoto #jsanzphotomobile
Mobile Photographer español afincado en Alicante que busca nuevos lenguajes visuales siendo unespectador que observa la realidad y no el fotógrafo que sólo captura la imagen. Autodidacta de formación audiovisual que centra su trabajo en Fotografía Móvil o Photomobile. Realiza sus imágenes íntegramente con un smartphone, desde la captura, revelado y difusión hasta la presentación de las mismas en internet. Su obra artística en blanco y negro es muy personal y conceptual sobre la búsqueda de sí mismo en la realidad que percibe, también realiza diferentes proyectos expositivos y desarrolla talleres para producir contenidos visuales con un teléfono móvil. Miembro del Club Fotográfico de Alicante, Escritores de Luces y otras asociaciones de fotografía de la provincia ha obtenido diferentes reconocimientos por su trabajo y ha realizado charlas para varios organismos e intervenido como ponente en el III Congreso sobre Fotografía Móvil e Instagram MOWO 2014.
Fotografía Salvador Galán e Isabel Rico
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FotoLibro 25
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poemario
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oesía de Alta Traición es un proyecto artístico realizado entre la poeta Beatríz Giovanna Ramírez y los fotógrafos Manuel Antonio Velandia Mora y Juan Sanz, sobre los derechos de las mujeres. Hace parte de una estrategia mayor en la que la vulneración de los Derechos Humanos y los Derechos Sexuales expresados en crímenes de odio son el tema de reflexión teórica y artística, por ser éstas violencias situaciones que emocionalmente afectan a los tres artistas desde su perspectiva feminista. La “Poesía de Alta Traición” se ha materializado en un fotopoemario donde la fotografía no ilustra la poesía, ni el poema es imagen hablada. Fotografía y poesía se complementan para hablar de dicho ámbito, para mostrarnos en un libro y en una exposición fotográfica las imágenes y poemas en los que cada autor nos da su mirada y palabra sobre la mujer, en clave de género y en pro de sus derechos.
la vulneración de los Derechos Humanos y los Derechos Sexuales expresados en crímenes de odio son el tema de reflexión teórica y artística 29
Indice de Fotografías Manuel Antonio Velandia Mora Intelect-actuar A Few Small Nips, homenaje a Frida Kahlo Chupando gladiolo Cosa-identificación Lloré por ti Penetrador destroyer (Portada)
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Indice de Fotografías Juan Sanz Programad@s para la maternidad El tiempo no espera Belleza impostada Adoctrinamiento por costumbre Objeto al uso Traición (Portada)
Códigos QR Daniel Fryder
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Indice Quien escribe, Poema 9 fragmentos de poemas de Beatriz Giovanna Ramírez páginas varias
Curriculum Poeta Beatriz Giovanna Ramírez Manuel Antonio Velandia Mora Juan Carlos Sanz González
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Indice de Fotografías
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