ТКТ №1 2012 / TKT #1 2012

«Ред Медиа» закупает серверы стр. 10 1957-2012

Ежемесячный деловой журнал №1 (642)/2012

Опрос бродкаст-вендоров стр. 22 Телевизоры ближайшего будущего стр. 46 Как создавался «Маша и медведь» стр. 58

КУБОК ПЕРВОГО КАНАЛА ПО ХОККЕЮ

содержаниередакция

8 39

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера «Ред Медиа» закупает новые эфирные серверы

Фото – Юлия Егорова

интервью с техническим директором тпо «ред медиа» михаилом кондрахиным

10

спорт

10

Первоклассный хоккей, жаль, не в исполнении сборной во дворце спорта «мегаспорт» прошел кубок первого канала по хоккею с шайбой

16

интервью Подготовка к 20-летию интервью с заместителем председателя мтрк «мир» по техническому развитию алексеем иконниковым

20

опрос Роналду задает темп динамики отрасли опрос топ-менеджеров мировогог бродкаст-рынка

итоги года

РЕДАКЦИЯ

16 ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Юлия Егорова ЗАМ. ВЫПУСКАЮЩЕГО РЕДАКТОРА Святослав Скобеев КОРРЕСПОНДЕНТЫ Алексей Попов Елена Дмитриева ОБЛОЖКА Александр Широких

КОРРЕКТОР Маргарита Соколова ВЕРСТКА Максим Гончаров (руководитель) КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Андрей Кан СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Антон Бушунов podpiska@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова

40

20 Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких Зарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама 98». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»-

№70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» – 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 в. Тел.: (495) 989-6657.

E-mail: egorova@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж – 5000 экземпляров. Подписано в печать 25.01.2012. Отпечатано в типографии «Формула цвета».

Фото – МТРК «Мир»

Фото – Александр Широких

Топ-события 2011

22

содержаниерекламодатели

ТЕЛЕВИДЕНИЕ выставка Телевизоры очень ближайшего будущего

46

новинки выставки ces2012 определят тенденции

оборудование Ничего лишнего

48

выгодное предложение от компании Stryme

графика Графика для спорта

52

решения компании orad для оформления спортивных трансляций

звук Dolby Digital Plus

54

переход к звуку 5.1. примеры внедрения

cstb Топ-событие pay-TV Фото – «Анимаккорд»

«мидэкспо» и актр представляют 14-ю международную выставку и форум cstb2012

56

КИНО

58

производство Российский ответ «Тому и Джерри»

58

48

Фото – SVGA

Фото – Sharp

интервью с генеральным директором студии «анимаккорд» дмитрием ловейко

46

РЕКЛАМОДАТЕЛИ «Большая цифра» .................................................45 «ПТС» ................................................ 5, 4-я обложка «Сфера-Видео» ....................................................61 AJA ........................................................2-я обложка Arvex DV .................................................................8 Blackmagic Design ..................................................7 BRAM Technologies ...............................................33

6

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

Canon .....................................................................9 Chyron ..................................................................29 CPS ......................................................................35 CSTB .....................................................3-я обложка Dedo Weigert Film ..................................................57 EVS.......................................................................19 Ilyte ......................................................................39 JC Group ...............................................................59 Juenger Audio .......................................................41

Media Alliance .......................................................17 Moscow Teleshow ..................................................43 NAB ......................................................................37 Netia .....................................................................31 Penta ....................................................................27 Proland .................................................................21 Provys ...................................................................25 Riedel Communications ...............................11, 13, 15 SVGA ......................................................................3

www.mediarama.ru

телевидениеперсона кадры дни рождения –номера февраль Ср Чт Пт Сб Вс 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 1 Григорий РОМАШКИН, технический директор компании «Оптика-Элит» (Санкт-Петербург) 2 Ричард ВИЛЛЬХАБЕР, вицепрезидент компании Egripment (Нидерланды) Пн

Вт

Дмитрий ЛЕСНЕВСКИЙ, генеральный продюсер «РЕН-фильм» Игорь МАТЮШЕНКО, председатель совета директоров «Национального телевизионного синдиката» Елена КЛЕВЕТОВА, генеральный директор компании «Медиакит» (Калининград) Андрей БАРЫШЕВ, генеральный директор телекомпании «СТСЧелябинск» 4 Антон СУЩИНСКИЙ, технический директор компании «Новое телевидение Сибири» (Иркутск) Сергей МАТАШКИН, генеральный директор компании «Элтис» (Санкт-Петербург) Ольга ПОДИХАЙЛО, заместитель директора ГТРК «Амур» (Благовещенск) Виктория КОРХИНА, генеральный директор компании «ТНТ» (Санкт-Петербург) 5 Екатерина БАРАНОВА, менеджер по маркетингу компании «Трактъ» (Санкт-Петербург) Леонид ИВАНОВ, зам. директора – начальник службы информационных программ ТВ ГТРК «Калуга» Илья ПАПЕРНОВ, креативный продюсер группы компаний «Амедиа»

8

Наталья БЕЛОВА, генеральный директор компании «ТВК» (Сургут) 6 Алан ВЕББ, региональный менеджер по продажам в Восточной Европе компании Ross Video (Канада) Константин ЭРНСТ, генеральный директор Первого канала

11 Александр СИНДЯНОВ, технический директор Ижевского радиозавода Сергей ЗАГАТОВ, главный редактор «Надымской студии ТВ» 12 Анастасия ХОРТ, менеджер по развитию отдела профессионального видео компании Panasonic Russia

Радий КАРПОВ, технический директор компании «Эфир» (Набережные Челны) 7 Марк СЕНТЕЛЛЕС, менеджер по маркетингу компании VSN (Испания) Владимир ПРОХОРОВ, генеральный директор компании «РифейПермь» 8 Алексей РЯБОВ, менеджер по маркетингу и продажам компании Fujinon 9 Константин ВАНАГ, менеджер по продажам компании Canon Russia

14

Олег БУРУНИН, генеральный директор компании «Эфкате» (Сочи) 10 Леонид ЗВОНАРЕВ, заместитель руководителя производственнотехнологического департамента ВГТРК Лариса СИНЕЛЬЩИКОВА, президент группы компаний «Красный квадрат» Виталий ЕЖЕЛЕНКО, технический директор ГТРК «Белгород»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

Александр АФАНАСЬЕВ, заместитель руководителя производственнотехнологического департамента ВГТРК Павел СТЕПАНОВ, генеральный директор компании «СТС Курск» 15 Андрей ЯКОВЕНКО, главный инженер ГТРК «Вектор» (Губкинский) 18 Виктор ИССЕРС, генеральный директор ТРК «Зодиак» (Омск) 21 Нина БОРОДИНА, заместитель директора ГТРК «Тула» Олег СТЕПАНОВ, технический директор ТК «Вся Уфа» Николай ФИШБЕЙН, главный инженер ТРК «Новый век» (Казань) 22 Юрий ГУЛАГ, генеральный директор оператора кабельного ТВ «Ореол» (Санкт-Петербург) Андрей МАЗУРОВ, технический специалист компании Panasonic Russia Юрий ОШУРКОВ, генеральный директор компании «Каскад» (Калининград) Игорь ЗВЕРЕВ, технический директор компании «СТ-ПРО» (Екатеринбург)

23 Дмитрий БОГАЧЕВ, директор по развитию компании «МКК-Групп» (Мытищи) 24 Дмитрий СЕВАСТЬЯНОВ, генеральный директор компании «Газпром космические системы» 25 Алексей БОРОДИНСКИЙ, заместитель генерального директора компании «ЮТК» (Краснодар), директор карачаево-черкесского филиала «ЮТК» Василий КИКНАДЗЕ, генеральный директор АНО «Спортивное вещание»

Сергей КИСЛИНСКИЙ, инженер по радиовещательному оборудованию ГТРК «Кубань» Александр КРИВОВЯЗ, генеральный директор компании «Анник-ТВ» Александр ПЕТИН, генеральный директор компании BRAM Technologies

26 Александр ДОБРЫНИН, директор ГТРК «Ямал» (Салехард) Вера КАДЫРОВА, директор ГТРК «Удмуртия» (Ижевск) 27 Яна БРИТЧЕНКО, генеральный директор телекомпании «ТНТУрал» (Екатеринбург) Анатолий ОМЕЛЬЧУК, директор ГТРК «Тюмень» 28 Михаил СЕСЛАВИНСКИЙ, руководитель Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям РФ Анатолий КУЛЕШОВ, генеральный директор компании «Коломенское ТВ» (Коломна)

www.mediarama.ru

телевидениеперсона номера

«Ред Медиа» закупает новые эфирные серверы Интервью с техническим директором ТПО «Ред Медиа» Михаилом Кондрахиным

Михаил Кондрахин окончил Московский государственный университет культуры (МГУК) по специальности «режиссер-оператор кино и телевидения». Работал во многих ведущих телекомпаниях («ОРТ», «НТВ» и.т. д.). С 2004 по 2006 гг. – технический директор телеканала

10

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

WorldMadeChannel (Нидерланды). С 2006 по 2008 гг. – технический директор телеканала «Первый Метео». С 2008 по 2009 гг. – технический директор российского представительства группы телеканалов Eurosport. С 2009 г. – технический директор ТПО «Ред Медиа».

Фото – Юлия Егорова

Фото – «Ред Медиа»

- Сколько каналов входят в холдинг «Ред Медиа»? У нас 13 каналов собственного производства: «Авто Плюс», «Боец», «Индия ТВ», «Комедия ТВ», «365 Дней ТВ», «Много ТВ», «Ля-минор», «Кухня ТВ», «Интересное ТВ», «Русская ночь», HD Life, Europa Plus TV и STV. Еще 11 каналов мы ретранслируем для партнеров. Наша база позволяет вещать до 46 каналов, мы оказываем услуги для таких компаний, как Sony, NBCU, Lagardere, Playboy и другие. Мы имеем возможность вер-

www.mediarama.ru

стать сетку, готовить плей-листы и эфирные путевки, проводить прямые эфиры, делать ретрансляцию канала, врезку региональной рекламы, размещать графику, осуществлять предэфирный контроль материалов, выпускать телеканал в эфир и т. д.

- Расскажите о процессе собственного производства. Есть ли у вашей компании студии? Какое оборудование там установлено? У нас есть студия прямого эфира – АСБ-21, которая расположена здесь, в ТТЦ «Останкино». Она построена три года назад и занимает павильон № 21. Ее площадь – 130 м2. Из этой студии ведутся прямые эфиры наших каналов. Например, телепрограмма «Попутчик» телеканала «Авто Плюс», программы «Ближний бой» и «Рэй-клуб» телеканала «Боец», а также программы с живыми выступлениями музыкантов телеканала «Ля-минор», музыкальная программа «Hot Secrets с Алиной Артц» телеканала Europa Plus TV и многие другие. В АСБ-21 стоят четыре студийные SDкамеры Sony DXC-D50РН, световые приборы Dedolight, ARRI, Kinо Flo, микшерный пульт Grass Valley Kayak DD1, звуковой микшерный пульт Lawo zirkon XL, распределительное оборудование и преобразователи Snell & Wilcox IQ, матрица Network 32х32, мультивьюер Miranda. Также у нас есть полный набор объективов: широкоугольные, телевики, стандартные. В основном Canon, но есть и Fujinon.

www.mediarama.ru

В студии установлены декорациитрансформеры, складная конструкция которых позволяет использовать их для различных тематических каналов.

- На чем делаете монтаж? У нас 20 монтажных станций Apple Final Cut Studio, которые заведены на один монтажный Final Cut Server, который является неким MAM для хождения материалов.

Final Cut сервер позволяет просматривать материал как на Mac, так и на PC, делать редактуру.

- На какое оборудование ведутся съемки? Каковы ваши технические требования к продукту? Сейчас для нас уже нет принципиальной разницы, на какое оборудование снимать, весь материал у нас и на кассетах (Betacam, DVCAM, HDCAM, Digital Betacam), и в файлах (avi, mov с разрешением от SD 720х576 до Full HD 1080р). Мы уделяет большее внимание конечному продукту, его качеству.

- Все ли каналы, кроме HD Life, продолжают сниматься в SD? Не собираетесь ли другие каналы переводить в HD или запускать новые? В настоящее время при производстве программ используют как HD, так и SD. Без сомнений, если есть возможность производить контент в HD, мы снимаем программы именно в этом формате, в этом же формате ведем процесс подготовки материала и даунконвертируем его непосредственно на выходе из эфирного

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 11

телевидениеперсона номера

Фото – Юлия Егорова

Фото – Юлия Егорова

сервера. Линейка производства позволяет нам работать в HD, включая предварительный просмотр редактором, согласование и ведение материала до эфира. Переводить все каналы в HD пока не планируем, и связано это не с техническими вопросами. Большая часть контента, накопленного за годы существования компании, снята в SD. Если мы решим перевести тот или иной канал в HD, нам придется перестраивать всю работу. Мы не сможем повторять некоторые программы. Нам придется либо показывать на HD-канале SD-материал с апконверсией, что нехорошо, либо переводить все производство, в том числе и закупной контент, на HD, что неудобно. К тому же российская аудитория пока не очень подготовлена для просмотра HDконтента. Да и многие региональные кабельные операторы еще не готовы к передаче HD-сигнала, есть риск потерять абонентов. На данный момент у нас есть единственный HD-канал – HD Life. Он присутствует в пакетах круп-

12

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

www.mediarama.ru

Фото – Юлия Егорова

«Ред Медиа» – один из крупнейших российских холдингов по производству и дистрибуции тематических телеканалов для кабельного и спутникового вещания. Основан в 2005 году. Компания производит 13 разножанровых каналов: «Авто Плюс», «Боец», «Индия ТВ», «Комедия ТВ», «365 Дней ТВ», «Много ТВ», «Ля-минор», «Кухня ТВ», «Интересное ТВ», «Русская ночь», HD Life, Europa Plus TV и STV. Одиннадцати телеканалам сторонних производителей холдинг оказывает услуги по сборке и вещанию. Абонентская база: 67 миллионов телезрителей. Каналы холдинга присутствуют в 18 странах мира. Компания сотрудничает с 980 кабельными и спутниковыми операторами. Генеральный директор – Роман Столярский.

нейших спутниковых и кабельных операторов с возможностью вещания в HDформате.

- На чем хранится контент? Все материалы мы храним в виде файлов. А за время существования нашей компании у нас появилось большое количество накопленного материала. Сохраненные данные дублируются, что позволяет избежать потерь при использовании цифровых носителей.

- Есть ли у ваших каналов приложения для мобильных устройств? В настоящее время разрабатывается приложение телеканала «Кухня ТВ» для iPhone. Также идет разработка портала для Smart TV. - А какую систему автоматизации вы используете? Эфирная автоматизация компании SkyLark. Что касается автоматизации компании в целом, то есть набор программного обеспечения, который помогает в различных сферах производства, в том числе и собственные разработки. В прошлом году мы начали прорабатывать вопрос о том, чтобы ввести в компании общий комплекс автоматизации. Само внедрение нового софта займет достаточно времени, также потребуется время на переобучение персонала. Над этим воwww.mediarama.ru

просом мы будем работать в этом, а возможно, и в следующем году.

- Новые каналы в ближайшее время не собираетесь запускать, например 3D-канал? В прошлом году мы запустили новый музыкальный канал – Europa Plus TV. Это было очень удачное решение. На премии «Золотой луч» он получил сразу две награды: «Лучший музыкальный телеканал» и «Лучший дизайн и стиль телеканала». Для запуска нового успешного телеканала необходимо несколько составляющих. Если говорить с технической точки зрения, то наша база позволяет выводить в эфир до 46-и каналов. Так что технических сложностей при запуске у нас не возникнет. Процесс отлажен годами. Что касается 3D-формата, то у нас есть опыт работы в этой области. Для телеканала «Русская ночь» было снято несколько презентационных роликов в 3D-формате, которые имели большой успех среди посетителей прошлогодней выставки CSTB. - Какое новое оборудование вы приобрели за последнее время? Мы начали замену эфирных серверов на новое оборудование. Эфирный сервер SkyLark позволяет заниматься и программированием, и выводом всего графического оформления по заранее

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 13

Фото – Юлия Егорова

телевидениеперсона номера

14

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

Фото – Юлия Егорова

заданным сценариям, и титрованием музыки. Раньше в основном у нас были одноканальные серверы, сейчас есть и одноканальные, и двухканальные, и четырехканальные. На сегодняшний день поменяли почти половину серверного оборудования.

- Замена серверов проходит в рамках общей модернизации компании? Да. Модернизация началась в прошлом году, потому что возможностей старого оборудования уже не хватало. Также в ближайшем времени в рамках модернизации мы планируем заменить оптическое оборудование.

- Привлекаете ли интеграторов в рамках модернизации? Когда объемы большие, мы предпочитаем привлекать партнеров. С небольшими объемами наши инженеры в состоянии справиться сами, у нас достаточно квалифицированных сотрудников.

- Перед тем как выбрать то или иное оборудование, проводите ли какие-то тесты самостоятельно? Конечно. Когда нужное оборудование есть в наличии у дилеров, мы просим их его предоставить. www.mediarama.ru

В первой стоят серверы вещания SkyLark SL Neo 3111, станции инжеста SkyLark SL Neo Client, распределительное оборудование, преобразователи – Snell & Wilcox серии IQ, матрицы Network 64x64, мультискрины Miranda, четырехканальные серверы записи SkyLark. В новой аппаратной – серверы вещания SkyLark 3111, 3311, 3124, станции инжеста SkyLark SL Neo Client, распределительное оборудование, преобразователи – Snell & Wilcox серии IQ, преобразователи форматов Evertz серии 7800, матрицы DIP 32x32 и Snell & Wilcox, мультискрин Evertz.

- Какой интерком установлен? У нас стоит служебная связь Telex. Юлия Егорова

Фото – Юлия Егорова

- Что последнее тестировали? В ближайшее время мы заменим мониторы на TVLogic. Мы их протестировали, и они нас устроили. Пока мы планируем приобрести шесть мониторов диагональю 17, 22 и 24 дюймов, в дальнейшем, возможно, купим еще.

- А какое оборудование стоит в эфирной аппаратной? У нас две эфирные аппаратные. Сначала была построена аппаратная на 14 каналов, потом ее стало не хватать, и было принято решение построить рядом еще одну аппаратную. Новая аппаратная (работает с февраля 2008 года) полностью укомплектована HD-оборудованием, первая работает в SD.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 15

телевидение спорт

Первоклассный хоккей, жаль, не в исполнении сборной Во дворце спорта «Мегаспорт» прошел Кубок Первого канала по хоккею с шайбой ла сборная Финляндии – семь. Россияне пять раз выигрывали турнир и занимают вторую строчку в общем медальном зачете. Российский этап Еврохоккейтура с 2006 года именуется Кубком Первого канала и проводится в дворце спорта «Мегаспорт». До этого турнир проходил на других аренах и под другими названиями. Вообще, его история начинается задолго до образования Еврохоккейтура. Первые соревнования прошли в 1967 году. После вхождения российского турнира в Еврохоккейтур сборная России восемь раз побеждала в родных стенах, по три раза Кубок выигрывали чехи и шведы. Кубок Первого канала – 2011 Не проиграв ни одной игры на первом этапе Еврохоккейтура, Кубке Карьяла, сборная России перед стартом Кубка Первого канала по

праву считалась фаворитом турнира. Домашний этап россияне тоже начали за здравие. В первой игре подопечные Зинэтулы Билялетдинова уверенно переиграли сборную Финляндии – 3:0. Заброшенные шайбы на свой счет записали Илья Никулин, Денис Кокарев и Вадим Шипачев. Отметим, что в Хельсинки основного времени матча не хватило, чтобы выявить победителя, и все решилось в серии буллитов, где фортуна улыбнулась нашей команде. Победа над Суоми стала единственной для нашей сборной в Москве. Шведам сборная России уступила со счетом 2:4, а чехи оказались более точным в серии буллитов – 3:4. В итоге Кубок Первого канала достался сборной Швеции, второе место у сборной Чехии, подопечные Зинэтулы Билялетдинова расположились на третьей позиции. Следующий этап – Шведские игры – состоится с 9 по 12 февраля.

Фото – Александр Широких

Еврохоккейтур Еврохоккейтур проводится ежегодно с 1996 года. В турнире принимают участие четыре сборные – России, Швеции, Чехии и Финляндии. Несколько раз в Еврохоккейтуре принимала участие национальная команда Канады, состоявшая из игроков, выступающих в европейских чемпионатах. Четыре турнира: в России – Кубок Первого канала, в Швеции – Шведские игры, в Чехии – Чешские игры, в Финляндии – Кубок Карьяла – рассматриваются как подготовка к чемпионатам мира и Олимпийским играм. В рамках каждого из этапов Еврохоккейтура проводятся шесть игр: пять на территории принимающей страны и одна – на выезде. Победителем всего турнира считается сборная, набравшая наибольшее количество очков по сумме всех этапов. На данный момент больше всего побед в Еврохоккейтуре одержа-

16

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 17

Фото – Святослав Скобеев

телевидение спорт

18

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

Камеры В связи с тем, что 30-камерная HD ПТС Первого канала (бывш. Alfacam OB 32) была задействована на съемках новогодних конHD ПТС-3 Шасси Габариты Потребляемая мощность Камеры Оптика Видеосвитчер Матрицы Внешние источники Видеоповторы Видеомагнитофоны Микшерный пульт Микрофон Интерком

Mercedes-Benz Atego длина 1100 см, высота 400 см, ширина после раздвижения борта 450 см 25 кВт Sony HDC-1550 – до 32 шт., Sony HDC-3300 (Super Slow Motion) – до 4 шт x86, x72, x40, x22, x11 Sony MVS 8000 ASF 2 ME, MVE – 8000 Digital Effects Processor 64х64 Network до 8 SDI с синхронизацией, до 6 HD/SD не синхронизированных EVS XT, BLT HDCAM, Digital Betacam Soundcraft MH 4: 40+4, 40 моновходов, 4 стереовхода Sennheiser MKH 70H48 – 12 шт Riedel Artist 48 Х 48, 20 – 20 000 Гц

Фото – Святослав Скобеев

Трансляция Хост-броадкастером турнира был Первый канал. В России матчи можно было увидеть на Первом канале и каналах «НТВ-Плюс». В Швеции все матчи показывали на канале Viasat, и один матч транслировался на первом канале шведского телевидения SVT. В Чехии права приобрел канал Cech Television, а в Финляндии – MTV. Технический регламент турнира составлялся броадкастерами совместно с федерациями стран-участниц. Так вышло, что требования, предложенные Первым каналом, оказались наивысшими. Они и составили основу технического регламента. По словам заместителя директора дирекции спортивного вещания Первого канала Сергея Похоменкова, в силу различных обстоятельств не все хост-броадкастеры следуют рекомендациям, установленным регламентом. К примеру, чехи вместо 23 камер снимают на 12–15. В принципе, этого достаточно для показа хоккея. Главные требования, чтобы сигнал был в формате 16:9, с латинской графикой и интершумом. Для каждого матча формировалось два сигнала – с латинской и кириллической трансляционной графикой. Каждый выходил из «Мегаспорта» только с интершумом, со свободными третьей и четвертой звуковыми дорожками. Речь комментаторов передавалась по ISDN. Сигнал с латинской графикой отправлялся по оптоволокну до корпункта «Евровидения» в Москве, а дальше – по оптоволоконной системе FINE. Распространение Кубка Первого канала отдается «Евровидению» традиционно, так как все броадкастеры входят в Европейский вещательный союз. Российский сигнал по оптоволокну («Синтерра») доставлялся в ТТЦ «Останкино», где в формирующей аппаратной производилось окончательное сведение со звуком комментатора. На трибунах работали пять комментаторов: два российских – с «НТВ-Плюс» и Первого канала, два чешских – телевизионный и радио, и шведский.

цертов, для трансляции Кубка Первого канала были арендованы две ПТС у компании «Век XXL» – HD ПТС-3 и SD ПТС-2. Первая машина работала на всех матчах, вторая использовалась только для формирования сигнала матчей без участия сборной России. Всего во дворце спорта «Мегаспорт» была установлена 21 камера Sony HDC-1550 и две SuperSlow Motion-камеры Sony HDC-3300. Для формирования международного сигнала было выделено четыре камеры. Остальные использовались для съемки российской картинки и видеоповторов. По словам Сергея Похоменкова, чтобы показать хоккей, 19 камер не нужно, но для того, чтобы заполнить паузы разноплановыми повторами, это как раз то что надо. Также это помогает судьям в спорных моментах, так как у хостброадкастеров наверняка есть нужный ракурс. Благодаря хорошей серверной базе, Первый канал мог писать практически неограниченное количество камер без особых усилий. Серверов, действительно, было предостаточно. В HD ПТС-3 работали три четырехканальных EVS XT и два Super Slow Motion. На SD ПТС-2 работал только один четырехканальный сервер, но при необходимости режиссер на этой машине мог брать программу с первой ПТС.

www.mediarama.ru

Святослав Скобеев, Александр Широких

www.mediarama.ru

Фото – Святослав Скобеев

На основной площадке установлено четыре камеры: одна камера с 22-кратным объективом ведет всю игру на общем плане, вторая с 50-кратным – работает на укрупненном, третья с 50-кратным направлена на скамейки запасных и тренеров и четвертая с 40-кратным следит за действиями арбитра. Кроме этого, вокруг площадки установлено пять «удочек». По одной стоит за воротами, две со сломанным «коленом» встречают и провожают хоккеистов на скамейку штрафников и одна работает между скамейками запасных, показывает смены звеньев во время игры. Камеры Sony HDC-3300 с 70-кратными объективами располагались по бокам от основной площадки и работали как по ближним, так и по дальним воротам. Еще одна камера была установлена на видеокубе «Мегаспорта». Она вела игру с верхней точки. На гимны перед началом встречи и после ее окончания, когда проходила церемония награждения лучших игроков матча, на лед выходил оператор на коньках со SteadiCam. ТЖК-камеры с широкоугольными объективами были установлены по одной за воротами и на линиях ворот. Две камеры с 22- и 50-кратными объективами, работающие для производства международного сигнала, располагались напротив основной площадки и снимали общий и укрупненный план соответственно. Еще по одной ТЖК-камере с 18-кратными объективами было установлено на линиях ворот.

SD ПТС-2 Шасси Габариты Потребляемая мощность Камеры Оптика Видеосвитчер Матрицы Внешние источники Видеоповторы Видеомагнитофоны Микшерный пульт Микрофоны Интерком

Mercedes-Benz Atego длина 1100 см, высота 400 см, ширина после раздвижения борта 450 см 25 кВт Ikegami HL-60W (4/3 – 16/9) – 8 шт. (возможно расширение до 12 камер) x9, x11, x16, x17, x33, x55, x66, x70, x75 Snell & Wilcox Golden DaVE SD 1524 64х64 SDI Network, 16x2 SDI Network, 16x16 Analog Network до 12 внешних SDI, до 6 внешних PAL EVS 4 входа х 2 выхода до 8 шт. Digital Betacam, Betacam SP Soundcraft MH 4: 40+4, 40 моновходов, 4 стереовхода Sennheiser MKH 70H48 – 12 шт.; ветрозащита Riedel Artist 48 Х 48, 20 – 20 000 Гц

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 19

телевидение интервью

Подготовка к 20-летию Интервью с заместителем председателя МТРК «Мир» по техническому развитию Алексеем Иконниковым

Все фото – МТРК «Мир»

особенно важно хранить и преумножать его материалы. Для обеспечения долгосрочного хранения и возможности оперативного поиска содержимого архива установлена система работы с метаданными Diva Archive (емкость базы 20 000 часов видео SD) от компании Front Porch Digital. Все архивные материалы сохраняются в роботизированной ленточной библиотеке от компании Quantum.

- Не планируете ли перейти на безленточный архив? Нет, этот отличается надежностью, что для нас особенно важно, поскольку мы храним множество уникальных с разных точек зрения материалов.

- Какие выездные комплекты имеются? Что в них входит? Новостные бригады МТРК «Мир» очень мобильны. Они всегда оказываются в эпицентре

важнейших событий в России и странах СНГ. Комплекс внестудийной техники состоит из 15ти комплектов ТЖК на базе видеокамер Sony XDCAM-HD. - Какой ньюсрум у вас установлен? Журналисты МТРК «Мир» работают в новом ньюсруме от компании Dalet. Технология автоматизации подготовки и выпуска новостей объединяет не только московских журналистов, но и позволяет работать в единой системе и оперативно поставлять новости на конвейер всем нашим коллегам в национальных филиалах компании в странах СНГ. МТРК «Мир» руководит телеобменом в рамках Международного информационного пула (МИП). Поэтому возможность журналистов из стран Содружества контактировать между собой – один из приоритетов телерадиокомпании.

- Cколько всего студий в МТРК «Мир»? Какова их площадь? Что снимают в каждой из них? МТРК «Мир» обладает аппаратно-студийным комплексом, включающим в себя пять оборудованных студий от 30 до 700 м2 (30, 50, 100, 150, 700 м2 соответственно), в том числе виртуальную студию на базе решения компании Orad. В АСК снимаются собственные программы как телеканала «Мир», так и партнеров компании. Студии оснащены современными видеокамерами Sony. В самой большой студии телеканала (700 м2) задействован телескопический кран формата SD и HD. Постпродакшен проводится в современном комплексе нелинейного монтажа Apple Final Cut Pro. - На чем хранится архив? В 2012 году нам исполняется 20 лет. За это время мы, естественно, накопили богатейший и уникальный архив. Поэтому для МТРК «Мир» - Почему был выбран именно этот ньюсрум? Опыт внедрения на других каналах usabilityинтерфейса пользователей в системе на высшем уровне, поэтому и было принято такое решение.

- Какое оборудование стоит в филиалах? Национальные филиалы и представительства компании построены по принципу автономных телевизионных центров и оснащены всем необходимым оборудованием для работы журналистов и производства теле- и радиопрограмм. Филиалы компании оказывают услуги и для сторонних заказчиков. Аппаратностудийные блоки до 50 м2, нелинейный монтаж, прямые включения с мест событий и доставка видеосюжетов через многофункциональную спутниковую систему доступны круглосуточно.

20

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

www.mediarama.ru

- Расскажите о модернизации многоканальной выпускающей аппаратной. Сегодня ведутся работы по созданию новой автоматизированной выпускающей аппаратной, рассчитанной на круглосуточное вещание четырех телеканалов, в том числе HD-канала. Аппаратная будет построена на решении компании Harris, ориентировочный срок запуска в эфир – третий квартал 2012 года.

www.mediarama.ru

-Когда запланирована модернизация студий и АСБ? В 2012 году студийные павильоны и аппаратно-студийный блок компании будут модернизированы. Это связано прежде всего с возможностью съемки телепрограмм в HDформате.

- Какие возможности у телекоммуникационной структуры «Мир-Телепорт»? Как и когда проводилась ее модернизация?

С помощью системы «Мир-Телепорт» мы осуществляем сбор информационных материалов из столиц государств Содружества, благодаря ей успешно организовываем прямые включения и телемосты, ведем вещание телевизионных и радиоканалов на всей территории СНГ. В 2006 году полной модернизации подверглись московская и все региональные спутниковые передающие станции. Святослав Скобеев

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 21

телевидение опрос

Роналду задает темп динамики отрасли Опрос топ-менеджеров мирового бродкаст-рынка 1. Итоги 2011 года для отрасли.

2. Топ-событие на рынке за 2011 год.

Кунихико Мияги, директор департамента профессионального видеооборудования компании Panasonic (Япония): 1. Продолжилось внедрение файловых инфраструктур, особенно в развитых странах. Внедрение цифрового вещания в развивающихся странах также приводит к замене ленточного производства на безленточное вкупе с HD-съемками. В противовес DSLR-камерам, несколько компаний представили профессиональные видеокамкордеры с большими матрицами, и они заполонили рынок продакшена. С тех пор как в 2010 году Panasonic выпустила первый двухобъективный 3D-камкордер AG-3DA1, он стал причастен к распространению 3D-продакшена. Благодаря рекламе этого оборудования, 3D-съемки перестали быть чем-то особенным. В 2011 году энтузиастов 3D и вовсе поубавилось, тем не менее в США 3D очень плотно закрепился на рынке спортивных трансляций. Также огромный интерес к 3D-вещанию проявляют развивающиеся экономики, особенно Китай и Бразилия.

3. Итоги года для компании за 2011 год.

4. Планы компании на 2012 год.

2. Самое ужасное событие года – землетрясение на востоке Японии. Оно повлияло не только на всех японцев, но и на мировую бродкаст-индустрию. Очень многие люди погибли или пострадали из-за цунами. Завод профессионального оборудования Panasonic, к счастью, сам не пострадал, но были повреждены другие заводы Panasonic, а также некоторых производителей комплектующих. Они были вынуждены временно приостановить производство. В настоящее время Япония лишь на середине пути восстановления...

3. Все производство и R&D вещательного оборудования Panasonic теперь сконцентрировано в Осаке. Интеграция маркетинга и R&D в одном месте облегчила нам задачу быстрой разработки удобных и простых в использовании новых продуктов. На выставке NAB2011 мы представили ручной P2-камкордер AG-HPX250 с записью в формате AVC-Intra и ручные камкордеры AG-AC160 и AG-AC130 формата AVCCAM. Все они вызвали огромный интерес на рынке профессиональных камкордеров. Мы начали поставлять их в сентябре. На IBC2011 мы анонсировали новый видеомикшер AV-HS410 и интегрированную HD-камеру AW-HE120, которые начнут продаваться зимой.

4. В начале 2012 года мы начнем поставки нового двухобъективного 3D-камкордера AG3DP1 с 17-кратным оптическим зумом. Он, кстати, будет использоваться на летних Олимпийских играх в Лондоне в августе и сделает Лондон-2012 первой Олимпиадой в 3D. Также мы ожидаем дальнейшего прогресса в технологии P2. Разрабатываем продукты с новым кодеком AVC-Ultra, сначала эта технология начнет поставляться производителям нелинейного оборудования.

Кемаль Йилмаз, старший менеджер по продажам и маркетингу компании Hitachi Europe (Япония): 1. В Европе в 2011 году рынок телевизионных камер был позитивным, но мы ожидаем сильного падения рынка в 2012 году на фоне глобального экономического кризиса.

2. Отныне все производители камер, в том числе теперь и Hitachi, имеют в своем портфолио 3G (1080p) камеры и superslomo-камеры. Это означает большую конкуренцию и здорово как для индустрии, так и для конечного пользователя.

3. Для Hitachi год был очень успешен. Мы начали поставки 150 HD-камер SK-HD1000 итальянской телекомпании RAI, выиграли тендер на поставку 60 HD-камер SK-HD1200 (1080p) для CanalSur TV (Испания), поставили 150 камер SK-HD1000 на

22

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

Saudi TV (Саудовская Аравия), более 40 камер SKHD1000 на TRT (Турция) и др.

4. В 2012 году мы начнем развивать производство передатчиков вне Японии. В конце сентября 2011 года Hitachi Kokusai Electric приобрела бразильского производителя передатчиков Linear Equipamentos Eletronicos. В результате сделки создана компания Hitachi Kokusai Linear Equipamentos Eletronicos (HKL), которая займется продажами передатчиков, камер и другого телевизионного оборудования на бразильском рынке, который в 2013 году примет Кубок конфедераций FIFA, в 2014 году – ЧМ по футболу, в 2016 году – летнюю Олимпиаду в Рио-де-Жанейро. И опять активно вернемся на российский рынок. www.mediarama.ru

Джефф Росика, исполнительный вице-президент компании Grass Valley (США): 1. В 2011 году на бродкастрынке благодаря Grass Valley исчезли три реальные проблемы. Первая – мы выпустили единое интегрированное решение с открытой архитектурой – K2 Dyno для захвата, slomo, монтажа, повторов и микширования. Вторая решенная проблема – какое соединение использовать

– волокно или триакс для доставки сигнала с камеры. Отныне нет необходимости думать об этом заранее. Grass Valley поддерживает оба варианта с разрешением до 1080p, лишь сменой камерного адаптера позволяя выбирать лучший вариант подсоединения камеры. Третий прорыв – доступность новых гибких технологий, например Service Oriented Architectures (SOA). Именно на ней мы построили новый продукт GV Stratus. Я полагаю, что это позволит нам лучше соответствовать нуждам клиентов.

2. Мне кажется, основная тенденция – консолидация небольших специализированных производителей оборудования и ПО в большие компании. Думаю, что этот тренд будет наблюдаться и в 2012 году, что неплохо, так как позволяет сохранить разработки и успешные продукты. Grass Valley стала сильной и опять независимой компанией и сама в 2011 году приобрела компании Publitronic (Нидерланды) и Evolution (Австралия). Наши заказчики одобрили обе сделки.

Йохен Ханн, генеральный менеджер компании JVC Professional Europe (Германия): 1. Бродкаст- и продакшен-индустрия лишь один из трех основных бизнесов JVC. В 2011 году традиционная индустрия телевещания/продакшен искала основной бизнеспуть, но так его и не нашла. После всплеска 3D-технологии, 2011 год начался с увеличения продаж камер с большой матрицей, но по прошествии трех месяцев продажи прекратились, остались лишь разговоры. Рынок камер меняется в сторону более дешевых ручных камкордеров и очень дешевых просьюмерских моделей. Эта тенденция продолжается, и мы очень хотим увидеть продолжение развития этого рынка.

www.mediarama.ru

ГОД НАЗАД Самая главная новость 2010 года для Grass Valley - наше приобретение инвестиционной компанией Francisco Partners. Благодаря этой сделке мы сможем вести наш бизнес вперед, фокусируясь на наших заказчиках по всему миру... ...До тех пор пока вещатели заняты переходом на HD, запуская новые каналы и услуги, или запускают 3D-технологии, гладкие и бесшовные рабочие процессы будут оставаться самым важным фактором для создания эффективного и прибыльного телевидения. Ну и наконец, после первичного возбуждения на тему 3D, большинство наших клиентов вернулись к вопросам цифрового вещания, перехода на HD и безленточные технологии, которые реально сделают их бизнес более эффективным и гибким. Приятно наблюдать, что рынок возвращается к тому, что по-настоящему прибыльно.

3. Закончился первый год Grass Valley как независимой компании. Мы наблюдаем сильный рост интереса рынка к нашим решениям. В 2011 году мы представили много новинок: обновленный K2 Summit, Stratus, камеры третьего поколения с волокном/триаксом,

Параллельно развиваются другие технологии, например 4K. Мне кажется, что в будущем рынок будет искать более узкие сегменты применения оборудования.

2. Топ-события отрасли, несомненно, это землетрясение в Японии и наводнение в Таиланде. Помимо общечеловеческой трагедии в этих странах, они поставили бродкастиндустрию перед огромными проблемами. Новые вендоры и новые заводы должны теперь строиться с нуля. Я хотел бы высказать мое глубочайшие уважение всем коллегам и друзьям в этих странах, они выполнили огромную работу для преодоления возникших сложностей.

3. После тяжелейшего экономического кризиса 2009– 2010, когда особенно пострадали Восточная Европа и Россия, мы вернулись на стабильный уровень продаж. Мы завершили и обновили линейку 2D/3Dкамкордеров (GY-HMZ1), предста-вили ручной (GY-HM150E) и наплечный (GYHM750) HD/ SD-камкордеры, выпустили студийные решения с оптоволоконными

матрицы Trinix и, конечно, новый видеомикшер Karrera. Для GV это был сильный год.

4. В 2012 году мы планируем реализовать четыре программы: - усилить эфирные решения на базе компании Publitronic, в первую очередь K2 Edge; - интегрировать файловые решения для создания и управления контентом в решения live production; - продолжить расширять присутствие в России, Бразилии и Юго-Восточной Азии; - серьезнее изучить нужды новых экосистем дистрибьюции контента, в том числе провайдеров OTT-услуг.

пультами управления и, конечно, 4K-камкордер. Все эти новинки, а также инновации в области CCTV-систем и сегмент мониторов обеспечили нам хороший результат 2011 года.

4. В 2012 году мы планируем продолжить создавать новые продукты, некоторые в традиционных сегментах, а некоторые откроют нам абсолютно новые сферы применения. Мы сфокусируемся на этих новых рынках и новых регионах продаж, не снижая оборотов на традиционных рынках. Все это должно позволить сохранить рост бизнеса не только нам, но и нашим партнерам и конечным пользователям.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 23

телевидение опрос Ник Рашби, президент компании AJA Video Systems (США): 1. К концу 2011 года появилось твердое ощущение восстановления отрасли. Мы видим, что наши портативные рекордеры Ki Pro создали новый тренд в индустрии, на рынке появляется множество решений, старающихся решить те же проблемы производства. Мы также видим тенденцию, что индустрия старается строить комплексы больше на базе workflow, нежели на отдельных продуктах.

2. Главные события года – появление монтажной системы Apple Final Cut Pro X и выпуск нескольких новых профессиональных (4K) камер.

3. Наша компания опять заканчивает год с потрясающими показателями, в первую очередь благодаря более плотному сотрудничеству с компаниями Apple, Adobe, Avid, Autodesk, ARRI и Sony. Мы наблюдаем большой рост спроса на линейку плат Kona, нашим клиентам нравится их гибкость в поддержке Avid Media Composer, Adobe Premiere Pro и Final Cut Pro с одной рабочей станции.

4. В 2012 году мы планируем продолжить расширять продуктовую линейку и географическое присутствие, особенно в Европе, Латинской Америке и Азии.

Лорен Ренар, генеральный директор компании I-MOVIX (Бельгия): 1–2. 2011 год был очень насыщенным для индустрии спортивного телевещания и высокоскоростных камер. Прошли грандиозные футбольные события: Кубок Америки, финал Лиги NFL (Super Bowl), Кубок английской лиги (FA Cup), финал Лиги чемпионов по футболу УЕФА, Кубок Азии, а также Кубок мира по регби, чемпионат мира по регби, чемпионаты по легкой атлетике, чемпионат мира по водным видам спорта в Шанхае, а также Кубок Дэвиса по теннису и многие другие. Наша индустрия много выиграла от новых разработок и внедрений высокоинновационных технологических комплексов для HD-трансляций, особенно ультразамедленных. 2011 год стал отличной репетицией перед двумя сверхважными спортивными событиями 2012 года.

3. Если 2010 год был очень знаменательным для I-Movix в плане разработок, R&D и коммерческих партнерств, то 2011-й стал годом консолидации позиции на рынке, позволив нашим камерным системам SprintCam стать стандартом сегмента ultra-slomo.

ГОД НАЗАД Планы на 2011 год двоякие. С одной стороны, мы хотим коммерциализировать новую систему SprintCam Vvs HD, чьи продажи динамично растут. Для выполнения плана продаж мы будем сотрудничать с локальными патнерами, дистрибьюторами и агентами. В России мы сотрудничаем с компанией Matrix Engineering. С другой стороны, для сохранения лидерства на рынке ультрасломо, I-Movix в 2011 году запустит несколько инновационных R&D-проектов. Кое-что покажем уже на NAB2011.

Также в 2011 году мы представили революционное решение X10. Это первое live ultra-motion realtime решение со скоростью 300 кадров/с в режиме FullHD или 600 кадров/с в режиме 720p, работающее вкупе с сервером EVS XT3. Благодаря этому, X10 имеет «всегда включенный» slomo, позволяя не упустить ни один момент.

X10 была разработана совместно с компанией EVS и работает под управлением программы EVS LSM. Хочу напомнить, что все существующие на рынке решения ограничены 75 кадрами/с, то есть в три раза медленнее реального времени.

4. На выставке NAB2012 мы начнем продажи новой ultramotion-системы X10. Очень многие заказчики хотят иметь высокоскоростной slomo в стандартном EVSLSM-процессе.

Норберт Ризенер, президент компании Penta Studiotechnik (Германия): 3. Для Penta год был очень удачный в плане бизнеса. Наша линейка мониторов HD2line Pro заняла прочное место на рынке. Мы поучаствовали в ряде крупных системных проектов, в том числе пяти HD ПТС АНО «Спор-

24

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

тивное вещание», трех ПТС компании Videohouse (Бельгия), студийный мониторинг ARD Aktuell (Германия), студия ORF (Австрия), две ПТС для Danish Radio (Дания), две ПТС для Dutch View (Нидерланды) и даже Австралийский парламент. Недавно открытый Большой театр в Москве отлично представляет нашу деятельность в нетелевизионном секторе. Наш партнер – берлинская компания ProVideo инсталлировала все аудиовизуальное оборудование, в том числе 120 мониторов HD2line.

4. В 2012 году мы планируем серьезно увеличить оборот. Мы будем участвовать во многих международных выставках, технических семинарах и других мероприятиях. Недавно мы установили систему контроля качества и автоматическую систему цветокалибровки. Несмотря на это, финальные тесты будут все равно проводить наши инженеры, которые могут гарантировать высочайшее качество продукта. В начале февраля мы проведем технический семинар в штаб-квартире в Германии и обучим заказчиков технологиям дисплее и цветокоррекции LCD-дисплеев. www.mediarama.ru

Матиас Экерт, вице-президент по продажам и сервису в Европе и Африке компании Harris (США): 1. Мы согласны с оценкой Международной ассоциации производителей бродкастоборудования (IABM): хороший старт, в отрасль вернулось очевидное желание инвестировать. Это признаки восстановления, но политические аспекты могут опять внести некоторое замедление процессов. Тенденции, которые мы наблюдаем, это переход студий и ПТС на HD, безленточные процессы и внедрение различных способов доставки контента зрителю.

2. Для Harris очень важны как глобальные мероприятия (NAB и IBC), так и локальные, например NATEXPO для России. В 2011 году Harris использовала все эти выставки для подчеркивания стратегической позиции в качестве главного технологического партнера ведущих мировых телекомпаний.

3. Последние три года были очень сложными для всех вовлеченных в бродкаст-индустрию и электронные медиа, но в настоящее время прогноз вполне оптимистичный. Очень многие заказчики опять планируют инвестировать в технологии и внедрять новейшие бизнесмодели.

Harris закрыла 2011 финансовый год летом. Хочу отметить, что отдельные регионы продемонстрировали рост продаж до 20%. Общий рост продаж компании за год составил 15–16%. Результаты Harris в России в 2011 году просто восхитительны – они утроились.

4. Наша основная стратегия – продолжать работать с заказчиками, предлагая им варианты, как медиаплатформа Selenio и серверы Nexio могут помочь им консолидировать, восстановить и повысить финансовые показатели бизнеса. Мы планируем расширять российский офис и увеличивать долю Harris на этом динамичном рынке. Также мы хотели бы поддержать Россию в ее пути по переходу на цифровое телерадиовещание. Повысить прибыль и эффективность работы российских телекомпаний могут помочь движок Invenio и программное обеспечение для продажи рекламы. Ждите от нас новинок на выставке NAB!

ГОД НАЗАД Мы ожидаем, что 2011 год будет прекрасным. Harris представит несколько новых продуктов и технологий в индустрии, где объединяются узкополосность и широкополосность. Особое внимание мы уделим российскому рынку, который в ближайшие годы перейдет на цифровое вещание, мы хотим привнести свою технологию, сервис и огромный опыт на рынке передатчиков в вашу страну.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 25

телевидение опрос Стефан Шлайен, главный операционный директор компании Dalet (Франция): 1. Мне кажется, что итоги 2011 года для индустрии смешанные. Доходы телеканалов от рекламы падали, но новые вещатели запускали новые услуги, предоставляя нам новые возможности. Все это означает, что каждая телекомпания должна лучше использовать свой контент, находить новые модели доходов, повышать общую эффективность, снижать производственные расходы и в итоге увеличивать чистую прибыль. Для достижения этой цели многие внедряют программные решения типа ERP, которые позволяют трансформировать бизнес и повседневные операции. Мы называем это медиаконвергенцией или broadercasting, но тенденция показывает сдвиг от устаревших решений к IT-решениям. Все это сильно меняет отрасль и позволяет таким компаниям, как Dalet, повышать свои доходы.

2. Является ли топ-событием появление решений на базе облачных технологий? Новые OTT-услуги? Нам кажется, что единственное понастоящему топ-событие года – это динамичный спрос на системы управления контентом (MAM). Чтобы справМартин Буркхальтер, генеральный директор компании Vizrt (Норвегия):

1. Для индустрии год был в целом хорошим, хотя ближе к концу года была заметна некоторая осторожность в решениях по большим инвестициям. На мой взгляд, это не спад бродкаст-индустрии, а просто следствие неопределенности будущего мировой экономики.

2. Никаких серьезных событий на 2011 год запланировано не было, но случились ряд незапланированных. Перевороты в Северной Африке, цунами в Японии, убийство Каддафи и бен Ладена, а также еврокризис доминировали в мировых выпусках новостей.

3. Как публичная компания Vizrt подведет финансовые итоги четвертого квартала в феврале 2012 года. Но за первые девять месяцев 2011 года мы получили 24% рост прибыли.

4. Следующий год планировать тяжело из-за неопределенностей в макроэкономике. Несмотря на это, мы полагаем, что мегасобытия типа чемпионата Европы по футболу, летней Олимпиады в Лондоне и президентских выборов в США положительно повлияют на нашу компанию.

26

ляться с новыми медиа и OTT, телекомпании должны быть готовы эффективно производить контент для любой платформы. MAM – это первый шаг для оптимизации этого пути.

3. В 2011 году Dalet показала сильные результаты. За последние десять лет мы много инвестировали в разработку гибкой MAM-платформы для новостей, управления программами, архивов и даже спорта. В 2011 году мы ожидаем 20% рост доходов. Но от 2012 года ждем еще больше. Мы уже вовлечены во много MAM и архивных проектов, а также усиливаем свою позицию на рынке новостного производства. Удивительно, но мы получили ряд крупных проектов для радио. Чтобы все проекты были выполнены в срок и качественно, мы наняли новых менеджеров по проектам, системных архитекторов, инженеров и тренинг-персонал.

4. Конкретных планов у нас нет. Мы планируем внедрить в нашу MAMплатформу новые доступные технологии и выпустить новые продакшенинструменты для спорта, новостей и архивов. Для более подробной информации необходимо дождаться выставки NAB2012.

Мартин Юнек, коммерческий директор компании Provys (Чехия): 1. Я бы охарактеризовал 2011 «годом тихого прогресса в рамках возможного». Несмотря на то, что большинство эфирных телепрограмм до сих пор транслируются в SD, они уже производятся в HD. Многие телекомпании тихонечко готовятся к безленточным технологиям, чтобы быть готовыми к цифровой дистрибуции и архивированию. Эти новые workflow создают спрос на более эффективное управление процессами, а это как раз наш конек. К сожалению, экономический кризис вызвал существенное снижение расходов на телерекламу. Доходы телекомпаний сократились, как следствие – сократился аппетит к инвестициям. К счастью, хорошая система управления вещанием может сделать работу телекомпании более эффективной и экономически выгодной, что особенно важно в текущей экономической ситуации.

2. У нас достаточно широкий европейский взгляд на ведущие бродкаст-события года. В 2011 году основными для нас были NAB, ABEX, IBC и NATEXPO. NAB – по-настоящему глобальное мероприятие, ABEX – региональная конференция в Центральной Европе, на IBC в жизнь воплощаются прототипы с NAB, а NATEXPO собирает в конце года огромное количество профессионалов с постсоветского пространства.

3. В первой половине 2011 года наш бизнес продолжил падение 2010 года. Мы максимально сократили расходы, но сохранили всех профессионалов в команде. Вторая половина года показала четкий интерес отрасли в наших решениях, и теперь мы уверены, что скоро наш труд вознаградится.

4. Мы вступаем в 2012 год с солидным бэкграундом проектов. С технической стороны мы не только продолжим разработку нашей главной системы управления медиапроцессами. В 2011 году мы выпустили решение «медиаслой» для дополнения контент-менеджера Provys, которое позволяет работать с цифровыми архивами и стандартными медиабиблиотеками (видеокассеты, диски). С коммерческой точки зрения мы планируем продолжить экспансию в Азии и Южной Америке.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

www.mediarama.ru

Педро Серрано, вице-президент по продажам компании VSN (Испания): 1. Кажется, что многие на рынке до сих пор испытывают сложности из-за экономического кризиса, особенно на зрелых рынках с высокой конкуренцией. В наши дни задержки или даже отмены проектов выглядят достаточно нормально, а из отчетов мы видим постоянное падение производителей бродкаст-оборудования примерно на 50%.

2. Самые модные сегодня темы – OTT, второй экран, HbbTV. Об этом много пишут, но реально работающих проектов единицы. Многие операторы ждут технических стандартов и пытаются создать бизнесмодель, которая расширит спектр услуг и будет при этом прибыльной. Фрагментация аудитории и очень разные предложения от разных производителей осложняют эту задачу как никогда для всех: телеканалов, владельцев контента и операторов. Проблемность увеличивает еще и DRM, так что общая панорама выглядит очень нечеткой. С точки зрения индустрии в целом, NAB и IBC – самые главные события для большинства производителей, но хотелось бы отметить повышение интереса и к локальным выставкам на развивающихся рынках – Cabsat (Дубай), Broadcast & Cable (Сан-Паулу), NATEXPO (Москва).

3. VSN закончит 2011 год с лучшим результатом в истории. Несмотря на плохую ситуацию в Западной Европе, компания смогла выиграть тендеры на несколько очень важных проектов на развивающихся рынках, в основном на Ближнем Востоке, в Латинской Америке, Африке и Азии. Рост в этих регионах с лихвой компенсировал грустные продажи в Испании, Португалии, Франции, Италии и т. д. Филиалы VSN в Дубае и Майами обеспечили основной вклад в успех 2011 года.

2011 год также был хорош в плане международной стратегии. Мы смогли увеличить присутствие в Восточной Европе (где ожидаем отдачи в 2012 году), Африке и некоторых арабских странах, где нет ни одной системы VSN. Концепция VSN нового поколения под кодовым названием Spider или Tapeless 2.0 принята большинством вещателей достаточно хорошо. Откровенно говоря, в массе своей они устали от дорогостоящих закрытых и тяжело интегрируемых решений, предлагаемых многими вендорами. VSN стала участником основных международных форумов типа

www.mediarama.ru

FIMS/AMWA, чтобы создать новые коммуникационные протоколы между различными решениями, что позволит моментально адаптировать современные открытые архитектуры (веб-услуги, SOA, XML и т. д.) ко всем нашим продуктам Spider.

4. К выставке NAB-2012 мы планируем объединить новую программную платформу и выпуск решений нового поколения для архива и управления контентом. Мы можем предлагать процессы OneStop или поставлять отдельные элементы – от инжеста до выдачи в эфир, графику и архив. Пятая версия архивной системы будет мультимедийной, что очень удобно для наших нетелевизионных клиентов. Система позволит управлять всеми видами активов (документы, видеоматериалы, фотографии, PDF и др.).

ГОД НАЗАД В 2011 году мы планируем осуществить серьезные изменения: а) выход на рынки, где раньше VSN не был представлен: Восточная Европа, США (новый офис в Атланте), Северная Европа, страны Балтии. Стратегическим рынком для VSN остается Россия, и мы продолжим активность 2010 года, в том числе участие в выставке NATEXPO со стендом. б) новый R&D-проект Spider. Это новое поколение современных программных решений, которые VSN называет «Безленточная экосистема. Версия 2.0». Первые решения покажем на NAB2011.

С точки зрения продаж в 2012 году мы планируем открыть несколько новых офисов. Конкретика решится на совете в январе. Один из офисов наверняка будет открыт в Юго-Восточной Азии, но и на Россию мы тоже нацелились. Наберем новых людей на Ближнем Востоке и в Латинской Америке. Модель продаж будет по-прежнему строиться на дилерах.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 27

телевидение опрос

Джованни Сольди, управляющий директор компании Media Alliance (Италия): 1. От наших дистрибьюторов по всему миру мы получаем весьма пессимистичные отчеты. Похоже, нынешний экономический кризис сильно влияет на телевизионный рынок. Очевидно, клиенты хотят покупать новые решения, но проекты заморожены на неопределенный срок. Ричард де Йонг, директор региона EMEA компании SGT (Франция): 1. Индустрия быстро меняется. Будущее уже пришло. VoD- и OTT-услуги стали очень важны. Традиционные вещатели должны адаптировать свои инфраструктуры. Поэтому мы наблюдаем тенденцию, когда один и тот же контент используется как для линейных, так и для нелинейных услуг на любом устройстве: iTunes, кабельное ТВ, мобильное ТВ, социальные сети. Отказавшись от традиционного подхода линейных ТВпроцессов и адаптировавшись к централизованному интегрированному подходу, индустрия может удерживать высокий уровень услуг, снизив расходы, и подстроиться под быстро меняющийся мир медиа.

2. NAB и IBC. Обе выставки показали, что интерес к 3D падает, и все больше внимания уделяется мультиэкранным бизнес-моделям и решениям.

3. В феврале 2011 года мы купили голландскую компанию Vivesta, разработчика программных монтажных систем. Объединив наш софт Veda с программным обеспечением Vivesta MediaFlow, мы теперь можем предложить единое законченное решение, обеспечивающее управление бизнеспроцессами (права, траффик, контракты), управление контентом (MAM) и автоматизацию (эфир и публикация VoD). Стратегия сработала, и мы внедрили уже несколько решений, позволивших заказчикам управлять и монетизировать контент на любой платформе в линейных и нелинейных

28

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

С технической точки зрения 2011 год укрепил позицию безленточных решений как товара первой необходимости. На мой взгляд, еще многое предстоит сделать для перехода к безленточному телевидению, до сих пор нет даже нормальных стандартов.

2. Топ-события: 3D, укрепление позиций HD, а также появление новых архивных технологий на замену старым ленточным библиотекам. Самая интересная, на наш взгляд, это ALTO-100 от Disk Archive Corp. В настоящее время мы интегрировали более 50 ALTO в различных странах, приятно отметить, что ВГТРК также выбрала технологию ALTO для региональных ГТРК.

3. Наши финансовые результаты превосходны, даже несмотря на экономическую ситуацию. Мы показали рекордные продажи за последние пять лет. С технической точки зрения мы разработали много новых технологий, в том числе некоторые в кооперации с российским партнером I.S.P.A.Engineering. Сотрудничество с таким крупным вещателем, как ВГТРК помогло нам улучшить наши решения и создать по-настоящему инновационные технологии.

4. На российском рынке мы планируем продолжать и совершенствовать сотрудничество с компанией I.S.P.A.-Engineering. Вместе с ней мы работаем над новыми версиями программного обеспечения, которые будут выпущены в 2012 году как апгрейд для нынешних российских заказчиков. На международной арене мы также представим результаты совместной работы с ВГТРК и I.S.P.A. Мы выиграли ряд проектов на Ближнем Востоке, в Азии, Восточной Европе и Евразии. Самые главные задачи на год: усилить позицию в России, повысить продажи в Западной Европе и подготовиться к выходу на американский рынок в 2013 году, а также создавать более функциональные решения с оптимальным соотношением цены и качества.

услугах. В этом году нашими клиентами стали On Demand Group, Disney Benelux, Talpa Media, Peugeot Citroen Autombile Group и Национальный аудиовизуальный институт Франции. В 2011 году SGT покажет 13% рост и чистую прибыль 400 000 евро. За 2011 год также удалось увеличить штат с 60 до 75 человек.

4. Наш следующий шаг – помочь заказчикам успевать за быстро меняющимся рынком. Для этого мы планируем обеспечить клиентов workflow-дизайнером и полностью конфигурируемыми приложениями, что позволит клиентам иметь большую гибкость и возможность быстрее запустить новые услуги. Также мы планируем интегрировать движок для семантического поиска Antidote в оба продукта – Veda и MediaFlow. С одной стороны, мы планируем реализовать автономный рост и увеличить долю на европейском рынке, особенно в Германии и Восточной Европе, а также не упустить лидерство во Франции, Швейцарии, странах Бенилюкса. Для этого мы расширяем штат менеджеров по продажам, взяли двух людей на Францию, одного на Северную Европу, сейчас ищем pre-sales-консультанта на Россию. С другой стороны, наша стратегия базируется на приобретении еще двух компаний: английской и вьетнамской. И конечно, SGT-Vivesta будет участвовать во всех основных выставках: NAB, IBC, CabSat, Broadcast Asia и NATEXPO.

Альберто Паноццо, директор по продажам компании SI Media (Италия): 3. В 2011 году мы продали программного обеспечения для бродкаст-рынка на 2,8 млн евро.

4. В следующем году планируем увеличить оборот до 3,2 млн евро. Фабио Гаттари, президент компании Etere (Италия): 2. Мы расширили бизнес, установив наши системы в телекомпаниях Imparia TV (Австралия), ETV (Таиланд), TV Plus (Хорватия), «РИА Новости» (Москва) и др. У нас большой прорыв во Вьетнаме и в Бразилии. В основном инсталляции 2011 года базировались на IT-решениях для выдачи в эфир: MAM и MTX. Другим важным итогом года я считаю новые контракты с существующими клиентами: Mediaset и TeleArena (Италия), TVRI (Индонезия). Это подтверждает факт, что компании, использующие решения Etere, их не меняют.

3. У нас приличный рост продаж, за время кризиса мы смогли разработать решения, идеальные с точки зрения цены и качества, надежные и недорогие.

4. В 2012 году мы планируем принять участие в выставках BES Expo (Дели), Cabsat (Дубай), NAB (Лас-Вегас), BroadcastAsia (Сингапур), NATEXPO (Москва) и впервые на выставках KOBA (Южная Корея) и Expo (Мексика). Также мы планируем усилить наше MAM-решение. www.mediarama.ru

Майкл Уэллесли-Уэсли, президент и генеральный директор компании Chyron (США): 3. Для Chyron год был интересный с самого начала - дебюта BlueNet на NAB2011. С BlueNet телекомпании всего мира получили законченное графическое решение, от создания до производства. Также мы гордимся тем фактом, что в год во всем мире создается 1 миллион графических изображений на базе нашего облачного решения Axis World Graphics. Перспективы облачных технологий больше не вызывают сомнений. Модель может быть внедрена в телекомпании любого масштаба. В 2011 году мы участвовали в выставках BVE, NAB, IBC, CabSat, BroadcastAsia и получили несколько премий от ведущих журналов. В течение 2011 года мы строили систему международных продаж и маркетинга для повышения доходов и расширения клиентской базы. В августе мы назначили новым старшим вице-президентом по мировым продажам Кэти Пауэр с 25-летним стажем.

4. В 2012 году мы планируем продолжить фокусировать усилия на облачной платформе Axis World Graphics, позволяющей повысить эффективность работы.

Chyron остается единственным бродкаст-вендором, предлагающим облачные технологии для вещательной графики. Кристоф Карньель, президент и генеральный директор компании NETIA (Франция): 1. Индустрия чувствует себя очень хорошо. Отключение аналогового ТВ стало ключевым фактором, из-за которого многие телекомпании серьезно инвестировали в модернизацию. Также на телекомпании давила необходимость управлять растущим объемом файлового контента, что сделало системы управления контентом очень важным трендом. Все больше и больше новых MAM появляется на рынке, но я бы не сказал, что они могут конкурировать с нашей системой Netia CMS. 2. IBC и NAB, там мы встречались с заказчиками и старались понять будущие пожелания рынка.

3. Как дочерняя компания France Telecom Orange мы не имеем права разглашать итоги до окончания финансового года. Тем не менее год был успешен для нас, мы установили много решений Radio-Assist и CMS по всему миру.

4. Разработав систему управления контентом CMS в 2010 году, мы продолжили развивать ее в 2011-м и инсталлировали ее в компании Orange для цифрового ТВ нового поколения, запущенного в ноябре.

ГОД НАЗАД В 2011 году мы сфокусируемся на внедрении CMS по нашей пользовательской базе в Европе и развитии нового бизнеса по всему миру. Наши потенциальные заказчики это традиционные вещатели, но мы также решили охватить и телекоммуникационный рынок в свете конвергенции между ними, в этом нам помогает материнская компания GlobeCast.

На самом деле для нашей системы Netia CMS год был очень удачный в нескольких сегментах индустрии. Мы установили ее не только в телекомпаниях Equidia (Франция), «ТВ Центр», Prom TV (Аргентина), но и в телекоммуникационной компании Orange (Франция), госархиве Sonuma (Бельгия), пост-продакшенстудии Translatlantic (Франция). Благодаря системе Radio-Assist 8 мы смогли закрепить лидерство на рынке автоматизации радиостанций. Недавно мы выиграли проекты для Radio Globo (Бразилия) и MediaCorp (Сингапур). www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 29

телевидениеопрос Рино Петрикола, старший вице-президент и управляющий директор компании Front Porch Digital International: 1. Для бродкаст-отрасли 2011-й был годом неопределенности и проходил под влиянием еврокризиса. Он не сравнился с рецессией 2009 года, но в любом случае замедлил рост бизнеса и привел к осторожностям в инвестициях. Тем не менее доходы растут, хотя рост умеренный. Рынок бродкаст-продуктов и медиауслуг вырос всего на 3%. Многие рапортуют об удовлетворительных результатах, выполнили планы продаж и нарастили портфель заказов.

2. Для нас это NAB, IBC и Broadcast Asia, а также меньшие локальные мероприятия, например NATEXPO, которая очень важна для нас из-за очень динамично развивающегося рынка.

3. Мы ожидаем рост доходов в районе 10–20%. Его обеспечили наши инвестиции в новые продукты, выход на новые рынки, стратегия управления и 30% рост продаж в тихоокеанской части Азии.

4. Мы смотрим в 2012 год с оптимизмом. Чемпионат Европы по футболу, летняя Олимпиада, президентские выборы в США должны принести новые заказы. Мы продолжим инвестировать в R&D, офисы продаж для поддержки инициатив публикации онлайн-видео и облачных технологий. На наш взгляд, облачные технологии изменят мир, поэтому уже сейчас мы начали корректировать корпоративную стратегию. Стратегия подразумевает новые разработки и приобретения в ближайшие несколько лет. Облачные услуги – самая крупная инвестиция нашей компании за последние десять лет, настолько мы верим, что они изменят жизненный цикл видеоконтента и возможности для его многоканальной доставки через все возможные медиаканалы. С учетом мировой финансовой неопределенности мы верим, что облачная стратегия станет ключевым нашим преимуществом хотя бы потому, что она гибкая, требует минимальных инвестиций и позволяет клиентам платить за то, что им нужно и только когда им это нужно.

Джеймс Гилберт, управляющий директор компании Pixel Power (Великобритания): 1. Мне кажется, что 2011 год был очень позитивным для отрасли, и это отражено в свежих цифрах Международной ассоциации производителей бродкаст-оборудования (IABM). В ноябре ассоциация опросила топменеджеров компаний – членов IABM по итогам третьего квартала 2011 года. Пока производители, в том числе Pixel Power, двигаются вперед, но нельзя не замечать проблемы Еврозоны, толькотолько восстанавливающегося рынка США, а это означает, что все мы должны быть реалистами. Многие производители говорят, что продажная цена осталась достаточно высокой, цена комплектующих не выросла. Индустрия идет вперед немного медленнее конца 2010 года. Мы, в свою очередь, должны продолжать разработки и еще внимательнее прислушиваться к клиентам.

2. Без сомнений, это, по-прежнему, IBC и NAB. Мы также посещаем много региональных мероприятий, в том числе совсем недавно NATEXPO в Москве, где участвовали с нашим партнером Matrix Engineering. Выставка была удачной для нас, и мы ожидаем новых инсталляций в России и Восточной Европе.

3. В 2011 году мы концентрировали усилия на завершении разработки и запуске интегрированной технологии выдачи в эфир ChannelMaster. Она имеет все возможности для выдачи канала в эфир, это телеканал в коробке. С ростом количества каналов увеличивается спрос на интегрированные playout-решения, позволяющие повысить эффективность работы. ChannelMaster включает хранилище, графику, DVE, аудио, субтитры, мастер-контрол, live-потоки на одной аппаратной платформе.

4. В настоящее время мы вовлечены в ряд больших проектов, например скандинавские каналы SBS Broadcasting Networks в Лондоне. Мы работаем над двумя разными инсталляциями: эфирная графика и первая в мире инсталляция 19 устройств ChannelMaster с автоматизацией Gallium. Год обещает быть захватывающим.

Себастьен Верлен, менеджер по маркетингу в регионе EMEA компании EVS (Бельгия): 3. Прошлый год был удачен для EVS, несмотря на отсутствие главнейших спортивных событий. Это доказывает, что бизнес EVS больше не зависит от чемпионатов мира, Европы и олимпиад. Наши интегрированные решения все больше внедряются по всей производственной цепочке, от полевых съемок до студийного производства и мультиплатформенной доставки. На выставке NAB мы представили XT3, сервер XT нового поколения для записи и живого продакшена с входами/выходами 3 Гбит/с и внутренней пропускной способностью до 550 Мб/с на один видеоканал. С появлением программы EVS Multicam 11, сервер XT3 теперь может поддерживать до восьми HD-каналов или шести 3D/1080p-каналов в различных конфигурациях входов/выходов. На IBC мы представили приложение C-Cast, предназначенное для постоянного доступа к контенту на планшетах, смартфонах и ноутбуках. Также в 2011 году EVS выпустила еще ряд новинок, в том числе NAS-хранилище XFly и plug&play-пакет для новостного производства Xedio Flash. И еще мы выиграли несколько очень важных тендеров, в том числе АНО «Спортивное вещание», Sky News Arabia, RTL Belgium, Gearhouse Broadcast,

30

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

SuperSport и тендер хост-бродкастера Олимпиады в Лондоне в 2012 г.

4. Благодаря летней Олимпиаде в Лондоне и чемпионату Европы по футболу в Польше и на Украине компания EVS имеет целых две возможности продемонстрировать преимущества своей концепции Sports360°. . В следующем году EVS представит новые функции для серверов XT и XS, в том числе нативную поддержку нового стандартного кодека, который гарантирует интеграцию этапов съемки, продакшена и постпродакшена. Наконец, EVS хочет продемонстрировать свое стремление к открытой архитектуре, внедрив систему SOA в свои решения.

www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 31

телевидение опрос Янне Морстол, главный операционный директор компании T-VIPS (Норвегия): 1. Стандарт DVB-T2 становится номером один для новых проектов цифрового эфирного телевещания благодаря увеличенному количеству телеканалов, которые может передавать оператор, и расширенной поддержке одночастотных сетей. Вот еще что хотелось бы отметить: - глобальный тренд отключения аналогового вещания; - 3D из пыли в глаза превратился в несколько реализованных проектов; - IP и JPEG2000 становятся предпочитаемой технологией для новых сетей.

2. Топ-события – IBC и NAB.

3. На базе решений T-VIPS в Великобритании успешно запущена самая большая в мире цифровая эфирная сеть стандарта DVB-T2. В Швеции и Финляндии на базе шлюзов и свитчеров T-VIPS запущены в коммерческую эксплуатацию DVB-T2-сети. Также наши решения использовались для запуска сетей в Италии: Rai Way (много решений) и Sky Italia (JPEG2000), а также ORF в Австрии (ПТС с JPEG2000 для удаленного производства).

4. Мы продолжим усиливать позицию на рынке цифровых наземных сетей, планируем выпустить несколько новых продуктов для стандарта DVB-T2. Также мы продолжим увеличивать портфолио оборудования для передачи по IPсетям. Параллельно мы будет расширять линейку оборудования nSure, позволяющую операторам создавать надежные видеосети на базе IP.

Гейр Брин-Йенсен, генеральный директор компании Nevion (Норвегия): 1. Телекомпании и операторы услуг столкнулись с необходимостью модернизации инфраструктуры для запуска новых услуг, доставки большего количества более емкого контента, для разгрузки текущих инфраструктур, ну и желательно с минимальными финансовыми вложениями. Производители оборудования ответили им новыми технологиями и решениями. Сети видео-по-IP продолжают играть большую роль в видео вещательного качества, рас-

32

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

Жульен Синьес, основатель и генеральный директор компании Envivio (США): 1. Индустрия приняла концепцию «Телевидение без границ», которую компания Envivio придумала и продвигает последние годы. Операторы понимают важность расширения видеоуслуг на любые устройства: ТВ, ПК, планшет, смартфон iOS/ Android, и мы много работали для достижения высокого качества на дисплее любого из этих устройств в любое время.

2. В 2011 году на рынке были запущены несколько интересных видеоуслуг на очень многие устройства. Также появились разработки технологий вставки рекламы в мобильные устройства, объединение головных станций и IT-инфраструктуры, любопытные разработки OTT- и облачных архитектур.

3. Первая половина финансового года Envivio (1 февраля – 31 июля) показала удвоение прибыли по сравнению с аналогичным периодом 2010 года. За это время мы получили около 40 новых клиентов (в том числе Belgacom, Orange France, Stofa Denmark, Broadcasting and Unicom New Media) и нарастили комплексы 62 нынешних клиентов. В настоящее время у Envivio более 250 клиентов в 57 странах мира.

4. Мы хотим продолжить помогать нашим заказчикам доставлять видео отличного качества с максимальной эффективностью в любых необходимых форматах на любые устройства. Мы остаемся лидерами мультискрин-индустрии, что подтверждается не только финансовыми показателями, но и технологическими инновациями. Недавно, например, мы расширили программную архитектуру для IT-датацентра и представили новые решения, например рекламные возможности для мобильных устройств, обработку HTTP-потоков в конце сети. В 2012 году планируем продолжать в том же инновационном духе.

тет доверие к IP-сетям, подсоединения 10/100 Gigabit Ethernet становятся более распространенными. В то же время более сложный мониторинг, контроль и управление критичны не только для обеспечения высокого качества услуг, но и эффективны и эффектны. Все дороги ведут в сторону, где доставка, мониторинг и управление контентом идеально интегрированы в единую систему. Мы вступаем в эру конвергентного управления конвергентными сетями.

2. Платформа Nevion VideolPath и то, как ее приняли на IBC, NAB и других выставках, возглавляет список топ-событий года. Для Nevion 2011 год был очень плодородный. В рамках VideolPath мы представили универсальную транспортную IP-платформу, позволяющую операторам услуг конвертировать любые входящие видеосигналы в Ethernet/IP в здании заказчика. Также мы представили решение для компрессии H.264, дополняющее нашу линейку устройств JPEG2000. Способ, которым VideolPath объединяет решения Ventura и Flashlink/VikinX, позволяет клиентам считать свои оптоволоконные, SDH- и IP-соединения единой сетью. Это очень важно для дальнейшего роста и развития компании Nevion.

3. Прошлый год был сложным для всей бродкаст-индустрии, как и для всего мирово-

го рынка. Тем не менее экономически сложные времена открыли двери для технологических инноваторов, которые могут помочь клиентам сэкономить деньги. Помимо активности Nevion в России, мы увеличили азиатское присутствие, открыв офис в Китае. Мы расширили охват Латинской Америки, наняли нового менеджера по стратегии продаж для госструктур. Наши решения использовались для спортивных трансляций по всему миру. Компания Colt использовала Nevion Ventura для недорогой доставки высококачественных каналов Viacom, в том числе MTV. Решения Flashlink использовались для строительства первой HDстудии в Аргентине. И шестой год подряд решения Ventura помогают доставлять сигнал с церемонии «Оскара» миллионам зрителей по всему миру.

4. Мы планируем развивать платформу управляемых видеоуслуг VideolPath, запущенную на NAB-2011. Клиенты уже поняли, что интегрированные управляемые видеоуслуги могут улучшить использования сетевых ресурсов, снизить расходы на персонал, повысить эффективность использования пропускной полосы и т. д. www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 33

телевидение опрос

Штефан Зальцбреннер, управляющий директор компании Salzbrenner Stagetec Mediagroup (Германия): 1. В Германии достигнутые в отрасли результаты являются в достаточной степени удовлетворительными. Они не превысили уровня 2010 года, который был в высшей степени успешным для нас. Наша отрасль столкнулась с уменьшением количества заказов как в Германии, так и в Европе, в целом, однако активно развивающиеся экономики стран Азии и государств СНГ испытывают растущую потребность в высококачественном аудио оборудовании, а также в услугах по проектированию и монтажу.

2. Одним из крупнейших и наиболее комплексным из событий в области Broadcast - ин-

дустрии во всей Европе и, прежде всего, у нас в Германии стал конкурс «Евровидение 2011» в Дюссельдорфе. Это мероприятие готовилось в течение долгого времени, и мы, как поставщик аудио сетей маршрутизации Nexus и микшерных консолей Aurus для осуществления этой трансляции - гордимся успехом, который имели квалификационные и финальные мероприятия этого конкурса. Если говорить о театральном направлении нашей деятельности, то ключевым событием года стало открытие знаменитого Большого театра в Москве в конце октября. Я неоднократно был в Большом театре во время ремонта, и я действительно восхищен точностью выполнения работ, вниманием к каждой исторической детали, и использованием самых высококачественных новейших технологий, благодаря чему театр, по праву, может считаться одним из красивейших и современных театров в мире.

3. 2011-й год был очень важным и успешным годом для Salzbrenner Stagetec Mediagroup. Мы продолжаем расширение нашей деятельности по всему миру. Например, мы открыли новые офисы в Нью-Йорке (США), Сиднее (Австралия) и Сан-Паоло (Бразилия). Мы рады были видеть представителей 11 стран на нашем девятом семинаре в монастыре Банц после многолетнего перерыва и несмотря на текущий напряженный экономический климат. Тот факт, что в этом году мы продали более 100 наших микшерных консолей On Air 24, Aratus, Crescendo и Aurus, при этом значитель-

Петер Перс, управляющий директор компании Junger Audio – Studiotechnik (Германия): 1. Я думаю, что общие результаты для индустрии выглядят положительными. Ясно видно, что технологии меняются и требуется новое оборудование. Особенно в телевидении активно растет количество дистрибуторских платформ и, как следствие, новых услуг. Не меняется только одно – качество контента по-прежнему определяет, какой канал выбирает зритель.

2. Для нас два топ-события – выставки NAB и IBC. Там мы видимся с большинством заказчиков и дилеров.

3. Самый главный итог 2011 года в том, что мы смогли найти и принять на работу новых людей. Мы расширили R&D, поддержку, продажи и маркетинг. Также 2011 год позволил Junger Audio стабилизировать позицию в качестве лидера в разработке систем для управления звуком для ТВ.

4. Мы планируем выпустить ряд новинок, которые помогут бродкастиндустрии доставлять аудио идеального качества во все среды. Все новые решения будут продолжать нашу философию по предложению самой быстрой, самой легкой и лучшей обработки аудио. До встречи на выставках!

ная часть оборудования была поставлена в страны Азии и в Россию, например, для новых спортивных объектов в Сочи, показывает, что мы по состоянию на этот год сохраняем свои высокие позиции в сфере профессионального аудио оборудования.

4. Системы Stagetec за последние годы приобретают все больший успех, в результате здание компании образца 1999 года оказалось слишком тесным. Поэтому одной из основных задач в 2012 году должно стать открытие нового здания фирмы в Берлине, где будут размещены часть проектных и производственных подразделений компании. Участник Mediagroup – компания Delec -, производитель систем интерком - связи планирует завершить установку крупнейшей в мире цифровой интерком-системы на радиостанции «Би-би-си» в Лондоне. Что касается нашей штаб-квартиры на юге Германии, мы планируем разработку новой продукции в области медийных технологий, систем трансляции, оповещения и микширования. Другим направлением нашей деятельности станет более тесное комбинирование и слияние аудиo и видео технологий, технологий контроля и интерком-связи, а также разработка универсальных графических пользовательских интерфейсов, позволяющих управлять различными устройствами с одного экрана. Я уверен, что 2012-й год поставит новые задачи и даст новые возможности как для нас, так и для пользователей профессионального аудио оборудования и для всей отрасли в целом».

Гилберт Леб, вице-президент по продажам и маркетингу компании ToolsOnAir (Австрия): 1. Мы наблюдаем растущий спрос на безленточные системы, особенно для инжеста, управления контентом.

2. Как всегда – NAB, IBC, но в последнее время все важнее становятся выставки NATEXPO, InterBee (Япония), Broadcast Asia (Сингапур) и CabSat (Дубай).

3. Великолепный год для ToolsOnAir. С 2008 года, момента основания компании, мы уже оборудовали более 300 телеканалов нашими решениями. Бродкаст-индустрия наконец-то компьютеризировалась, и клиенты видят огромный потенциал работы на стандартном компьютерном оборудовании, а не на «черных ящиках».

4. Мы планируем интегрировать свои продукты с ньюсрумрешениями класса high-end и будет продолжать исследовать интегрированные безленточные процессы.

ГОД НАЗАД Наша задача на 2011 год - сделать его таким же успешным, как и 2010. Мы хотим закрепить лидерство на рынке решений для выравнивания уровня звука и стриминга Dolby. Также мы хотим вывести наше флагманское устройство T*AP на международный рынок. Процесс уже начат, а T*AP получил две серьезные профессиональные награды.

34

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 35

телевидение опрос

Мэтт Данилович, президент и генеральный директор компании Clear-Com (США): 1. Для производителей интерком-систем 2011 год был отличным по ряду причин. На традиционных рынках (мероприятия и вещание) усилилась конкуренция на зрелищные визуальные эффекты, что привело к повышению качества продакшена и, как следствие, к более высоким стандартам коммуникаций и работы сцены, особенно между сотрудниками и исполнителями. Также в 2011 году многие регионы вступили в заключительные

фазы перехода на HD. Это высвободило деньги для инвестирования в другие типы оборудования, в том числе в интерком. Все эти факторы, а также сумасшедший рост тихоокеанской части Азии, Ближнего Востока и России, двигают мир в беспроводные и IPсети.

2. Clear-Com выиграла все тендеры по лондонской Олимпиаде. Это стало следствием тестовых игр в 2011 году. Наш партнер по аренде и поддержке, компания Delta Sound, выиграла конкурс на коммуникационные решения для всех спортивных объектов летней Олимпиады 2012 года. Также мы поставляли коммуникации для корейского этапа гранпри «Формулы-1», что также стало для нас прорывом. В этом году большие инвестиции в интерком-системы делали крупные российские театры. Самый большой успех Clear-Com, несомненно, Большой театр в Москве. Мы очень гордимся этим проектом. Хотя не меньше нас порадовали питерские Мариинский и Александринский театры, где мы также сделали масштабные инсталляции.

3. Год для нас был необычно хорош. За 40-летнюю историю ком-

пании он был лучшим. Наш новый владелец – корпорация HME ввел новые стандарты качества производства и дизайна. Также ClearCom получила доступ к мощнейшему заводу HME в Сан-Диего, который позволяет нам еще лучше соответствовать требованиям заказчиков. Мы выиграли огромное количество тендеров по всему миру и стали «де факто» лидером в регионах Европы, на Ближнем Востоке, в Африке и Тихоокеанской Азии, в том числе благодаря офису ClearCom в России и открытию офиса в Пекине. В ответ на растущий спрос мы в партнерстве с российским дистрибьютором Oltbert недавно открыли сервис-центр «Сфера». Россия продолжает быть в нашем сердце, что помогло нам осуществить инсталляции в Большом и других театрах и в ряде телекомпаний. Мы продолжим усиливать влияние в новых регионах, особенно на Ближнем Востоке, в Китае, Бразилии и некоторых странах СНГ.

4. 2012 год будет для нас образующим и, надеюсь, самым успешным в истории компании. Спустя четыре года мы выходим на рынок с абсолютно новым подходом к

Томас Ридель, основатель и владелец компании Riedel Communications (Германия): 1. Учитывая прошедший и продолжающийся финансовый кризис, я полагаю, что индустрия показывает себя достаточно хорошо в плане стабильности и прибыльности. Это достижение, которое невозможно переоценить.

2. Одним из самых знаменательных событий 2011 года как в плане сложности системы, так и телеаудитории был конкурс «Евровидение».

3. Для нас прошлый год был по-настоящему успешный. Мы не только приняли участие в интересных проектах, таких как «Евровидение-2011», азиатских Олимпийских играх в Казахстане и гонках «Тур де Франс», но также и разработали ряд решений, которыми гордимся и которые хорошо принял рынок. MediorNet Compact или Connect AVB – всего лишь два подобных примера. Очень важным событием для Riedel стало открытие московского офиса. Оно позволило нам предоставить российским заказчикам большую поддержку и стало прямым следствием расширения бизнеса в этом регионе.

4. Помимо того, что Riedel в 2012 году отметит свое 25-летие, мы ожидаем несколько интересных проектов, событий и разработок. Мы приложим максимум усилий, чтобы продолжить успех на восточноевропейском и российском рынках, которые определенно станут еще важнее в 2012 году.

ГОД НАЗАД Кажется, что 2011 год станет годом «взлета» для Riedel MediorNet. Несмотря на то что с момента его запуска в 2009 году мы уже инсталлировали MediorNet во многих проектах, в 2011 году должен быть просто прорыв этой новой ключевой технологии. Мы это видим по последним заказам. Как мы и ожидали, потребовалось время, чтобы рынок по-настоящему понял этот продукт и принял его в свою будущую бродкаст-инфраструктуру.

36

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

partyline-коммуникациям – с решением HelixNet Partyline. Систему надо еще немного доработать для полного соответствия производственным стандартам HME. Мы очень гордимся улучшениями, которые позволили сделать систему более надежной и легкой в использовании. Также Clear-Com обладает самым большим портфолио беспроводных решений на рынке, опять-таки благодаря родительской компании HME и нашей линейке Tempest, которую также ждет пополнение в 2012 году. Параллельно мы разрабатываем матричные решения, которые призваны трансформировать продукт и технологию. Что касается географии, то в 2012 году мы планируем уделить больше внимания российскому рынку. Наше ренталподразделение уже работает над партнерскими соглашениями с различными компаниями по поддержке Сочи-2014 и ЧМ по футболу – 2018, которые пройдут в России. Наша экспансия на российский рынок, особенно инсталляции в ТТЦ «Останкино» и на Первом канале, потребуют огромного количества энергии и ресурсов для осуществления их в 2012 году.

Камил Свободзински, директор по продажам в Европе компании EVI Audio (Германия): 1. В 2011 году мы наблюдали дальнейшее восстановление рынка.

3. Продажи RTS/ Telex также превысили показатели 2010 года. Особенно следует отметить рост продаж вне Западной Европы. Например, в России нам удалось усилить существующие партнерские отношения, которые вылились в успешные проекты, более высокое проникновение на рынок и дальнейший рост продаж. Приятно, что наши решения для IP-интеркома удовлетворяют нужды крупных вещателей, например ВГТРК, которая внедряет общероссийскую IP-сеть на территории огромной страны. Основной двигатель бродкаст-индустрии – это технологические скачки. IP-продукты и сети улучшат рабочие процессы и сделают ежедневную работу по-настоящему общей и сетевой. Потоки профессионального звука, в том числе интеркома, и видео перенесутся в IP-сети со всеми их преимуществами. Взаимная связь станет обязательной при подготовке к будущему.

4. Мы хорошо готовы к 2012 году и всем следующим тоже. Мы будем продвигать Omneo – сетевое решение для медиа. Также RTS/Telex как часть компании Bosch является одним из основополагающих членов альянса OCAA (Open Control Architecture Alliance).

www.mediarama.ru

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 37

телевидениеопрос Дедо Вайгерт, основатель и владелец компании Dedo Weigert Film (Германия): 1. Продолжилось восстановление в индустрии ТВпроизводства.

2. Даже самые консервативные киношники начали пользоваться цифровыми технологиями. Явно ослаб 3D-бум. Многие поют хвалебные оды светодиодам (LED) не только потому, что им кажется, что LED спасут планету, но и потому, что видят в этой технологии будущее креативного освещения для профессионалов. И хотя Dedo Weigert Film активно продвигает технологию LED, надо честно признаться, что у нее есть некоторые ограничения на креатив.

3. Несколько светильников, разработанных нашей фантастической командой инженеров, получили отличные отзывы на рынке. Мы также расширяем наши возможности в традиционных областях, таких как кино и телевидение.

4. Мы представим новейшие (с точки зрения технологии) более точные инструменты для креативного освещения, в то же время продолжим заботиться об «уличных бойцах», позволяя им создавать креативный, профессиональный свет без каких-либо компромиссов. Очень хотел бы поблагодарить наших креативных коллег и друзей за прекрасную поддержку и конструктивный вклад.

ГОД НАЗАД

Даже в пик кризиса мы продолжали инвестировать большие средства в разработку новых технологий и нового оборудования. Надеюсь, что в 2011 году придет время собирать этот урожай. Общая ситуация в отрасли и проекты, в которые мы вовлечены, позволяют смотреть в 2011 год с большим оптимизмом.

Ален Полгар, вице-президент по продажам в регионах EMEA/ APAC компании DVS (Германия): 1. 2011 год показал рост в большинстве сегментов. Решение об инвестициях все чаще принимается из расчета простоты интеграции и срока возврата вложенных средств, и лишь затем функционалом.

2. Главный двигатель инвестиций – переход на HD. Это означает работу с множеством сложных HD-кодеков, а также необходимость надежных инфраструктурных решений в IT-средах, как, например, c различными производителями систем монтажа и управления контентом. Именно открытый интеграционный подход лежит в основе новых разработок.

3. DVS обслуживает два рынка: вещательный и постпродакшен. Наши видеосерверы, онлайн-хранилища, рабочие станции DI позволяют уже сегодня работать в будущем. Благодаря переходам на HD и безленточным технологиям в ТВ, стремлению к 4K и 3D в сегменте постпродкшен DVS продемонстрировала сильно двузначный рост в 2011 году.

4. Для поддержания роста 2011 года в следующем году мы планируем серьезно расширить штат. Это позволит повысить производительность систем, скорость добавления новых функций, качество техподдержки и, конечно, присутствие в различных странах.

ГОД НАЗАД

Штефан Крампер, управляющий директор компании Мы планируем добиться того, чтобы Scanity стал лидером среDFT Digital Film Technology ди фильм-сканеров для DI-рынка и реставрации архивов. С другой (Германия): стороны, мы работаем над гибкими программными инструмен1. Наш рынок все еще метами для архивов и пост-продакшн, которые позволят работать няется, особенно постпродаже с 3D. Мы хотим увеличить клиентскую базу на рынке архивов дакшен, ведь все больше и оцифровки - как показала последняя инсталляция, наш сканер фильмов будет сниматься в Scanity отлично адаптирован для высококачественной оцифровки цифровом формате. Мы наархивов. блюдаем огромное количество изменений в процессе адаптации к новым реалиям. Некоторые принимают вызов, остальные – исчезают. В любом случае еще многое предстоит сделать, чтобы подстроиться к новым вызовам и требованиям.

2. NAB, BIRTV (Китай) и IBC по-прежнему являются главными событиями отрасли, но локальные мероприятия также набирают висты.

3. Для нашей компании год был очень хороший, мы показали большую прибыль по сравнению с 2010 годом. В то время как показатели на рынке постпродакшен упали, мы получили хорошие результаты на растущем рынке архивов, особенно благодаря нашей системе Scanity. В качестве ответа на новые вызовы рынка постпродакшен мы выпустили Flexxity – новое программное обеспечение для постпродакшен и архивов.

4. Мы планируем усиленно продвигать программное обеспечение Flexxity на рынке постпродакшен. DFT стала первым вендором, который поддерживает кодек ProRes на Flexxity для Linux. Также мы продолжим увеличивать свою долю на рынке архивов, в том числе путем проведения симпозиумов для клиентов, которые несут миссию сохранения культурного наследия.

38

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

www.mediarama.ru

новости

Фонд Роднянского и Косински

Александр Роднянский и Гайер Косински создали инвестиционный фонд объемом $120 млн. Ближайшие годы планируется снять шесть полнометражных фильмов, предназначенных для американского кинорынка. Созданный фонд, который работает под маркой AR Films, позволит партнерам снять в 2012–2014 годах еще шесть фильмов с бюджетом до $20 млн каждый. Среди участников фонда преобладают частные инвесторы из Восточной Европы, Азии и Америки, но россиян среди них нет, продолжает Роднянский. По его словам, создатели фонда ориентируют участников на возврат инвестиций с премией не ниже 10—15%. Фонд будет работать по модели, которая иногда применяется в американском независимом кино: вся творческая группа получает гонорары только после полного расчета с инвесторами. В случае успешного проката инвесторы могут рассчитывать еще до 20% премиальных.

Новый игрок на рынке телеком

6 декабря 2011 года появилась новая компания «Научно-технический центр Радиовещания и Телевидения» («НТЦ РТВ»). Основные сегменты, в которых будет работать новый системный интегратор – создание систем цифрового теле- и радиовещания, телекоммуникаций, проектирование и оснащение многофункциональных объектов. Генеральный директором компании стал Владимир Лопанов, последние девять лет занимавший должность генерального директора компании I.S.P.A.-Sat .

www.mediarama.ru

Алла Матвеенко стала главой Riedel в России Генеральным директором Riedel Communications в России стала Алла Матвеенко. СПРАВКА Алла Матвеенко окончила Дальневосточный государственный университет и Московскую академию правосудия. Работала менеджером по маркетингу департамента Philips Broadcast компании Royal Philips Electronic. После приобретения компанией Thomson бизнеса Philips Broadcast в 2001 г. перешла на работу в компанию Thomson. В 2006–2012 гг. – менеджер по поддержке бизнеса компании Omneon в России и странах СНГ.

Новый генеральный директор в компании I.S.P.A.-Sat Генеральным директором I.S.P.A.-Sat назначен Андрей Андреев. Ранее эту должность занимал Владимир Лопанов. До последнего времени Андрей Андреев занимал пост заместителем генерального директора I.S.P.A.-Sat и генерального директора I.S.P.A.-Com. На данный момент I.S.P.A.-Sat активно участвует в подготовке к Олимпиаде 2014 года в Сочи. Также ведутся работы над проектами «Мобильная Центральная аппаратная» и «ВОЛС». для АНО «Спортивное вещание», Drive away для «ТВЦ», мобильными базовыми станциями для «Мегафон».

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 39

телевидение итоги года

Топ-события–2011 Январь 5 января канадская компания Evertz Microsystems приобрела компанию Pharos (Великобритания). Эта сделка была призвана показать движение Evertz от продаж единичного оборудования к строительству файловых инфраструктур.

Pharos – производитель программных автоматизаций. Выручка 2010 года – более $9 млн. Среди клиентов: Corus Entertainment, Technicolor.

Pharos обошлась Evertz примерно в $5 млн.

Март 2 марта компания Apple выпустила планшет iPad 2. В настоящее время он стал стандартом де-факто среди планшетных ПК. В США цены на iPad 2 начинаются от $499 (16 Гб, Wi-Fi), в России эта же модель обойдется примерно в 20 000 руб. Теперь уже планшет работает на операционной системе iOS5 и поддерживает облачную платформу iCloud, позволяющую синхронизировать планшет без проводов. Планшет оснащен процессором A5 с частотой 1 ГГц. На основную камеру позволяет снимать видео 720p.

1–13 марта в Ханты-Мансийске прошел 46-й чемпионат мира по биатлону. Трансляции осуществляла ТРК «Югра». Всего гонки посетили более 64 000 человек. В чемпионате приняли участие спортсмены из 40 стран мира. Принимал соревнования Центр зимних видов спорта в городе Ханты-Мансийске имени А. В. Филипенко.

9 марта в Японии произошло землетрясение магнитудой 7,2 балла, 11 марта – еще два: магнитудой 9 и 7,1 баллов. 7 и 11 апреля прошли еще два землетрясения: 7,1 и 6,6 баллов. После землетрясения 11 марта погибли почти 16 000 человек, несколько тысяч пропали без вести. Это землетрясение вызвало цунами, высота волны достигала десяти метров. Более сильного землетрясения в Японии не было за всю историю страны. На бродкаст-индустрию эти события повлияли самым непосредственным образом. Так или иначе пострадали все гранды: Sony, Panasonic, Canon, Fujinon, Ikegami и др., пострадали или их заводы, или сотрудники, или заводы поставщиков...

40

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

www.mediarama.ru

Апрель На выставке NAB2011 в Лас-Вегасе австралийская компания Blackmagic Design представила рекордное количество новинок – 14. В Вегасе дебютировали: Media Express 3, поддержка Adobe CS 5.5 Production Premium, DeckLink Quad, SmartView Duo, HyperDeck Studio, HyperDeck Shuttle, ATEM Camera Converter, ATEM Television Studio, ATEM Production Switchers, UltraStudio SDI, DeckLink 4K, UltraStudio 3D с технологией Thunderbolt, DaVinci Resolve Lite, DaVinci Resolve 8.

Май 10, 12 и 14 мая в Дюссельдорфе (Германия) прошел музыкальный конкурс «Евровидение–2011». Мероприятия проходили на арене Esprit Arena футбольного клуба Fortuna, переделанной под грандиозный концертный зал. Хост-бродкастером выступила телекомпания NDR. На конкурсе использовались коммуникационное оборудование Riedel, проекторы Clay Paky, LED-дисплей Creative Technology, аудиопроцессоры Juenger Audio, консоли управления светом MA Lighting, аудиоконсоли Stagetec, аудиооборудование Sennheiser, графика Vizrt, аудиомикшеры Yamaha. Победил в 2011 году дуэт из Азербайджана – Элл и Ники. Финал конкурса «Евровидение–2012» пройдет 26 мая в Баку (Азербайджан).

Июнь 21 июня компания Apple начала продажи системы нелинейного монтажа Final Cut Pro X, которой она хотела сделать революцию на рынке монтажа, но расстроила профессиональных пользователей Final Cut Pro. Цена – $300. Программу можно купить в онлайн-магазине Mac App Store. Новые фичи FCP X: Magnetic Timeline, Content Auto-Analysis, фоновый рендеринг, 64-битная архитектура, Auditions, Compound Clip и др. К Final Cut Pro X компания Apple рекомендует докупать программы Motion 5 и Compressor 4, каждая по $50. По адресу www.apple.com/finalcutpro можно скачать 30-дневную пробную версию FCP X. Минимальныея требования: Mac Intel Core 2 Duo, 2 Гб RAM, видеоплата, совместимая с OpenGL, разрешение 1280x768, OS X 10.6.8.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 41

телевидение итоги года

Сентябрь 5 сентября начал вещание новый телеканал «Москва 24». Канал вещает на частотах закрытого телеканала «Столица». Новости составляют основу сетки его вещания. Выпуски новостей будут выходить каждые 30 минут в рамках программы «Мегаполис». Также на «Москве 24» будут показывать передачи для молодежи, развлекательные программы и фильмы, посвященные столице. Телекомплекс расположен на «Белорусской». Основной поставщик контента – ВГТРК.

11 сентября в Амстердаме в рамках выставки IBC2011 состоялась первая церемония награждения премии TKT Awards журнала «ТКТ». Вручение проводилось в девяти номинациях. В рамках выставки NATEXPO2011 в ноябре журнал «ТКТ» провел отдельную церемонию вручения премии TKT Awards для региональных системных проектов.

Корпорация Panasonic объявила, что «Лондон-2012» станет первой Олимпиадой, транслируемой в 3D впрямую. В 3D можно будет увидеть церемонии открытия и закрытия, основные события по атлетике, гимнастике, прыжкам в воду и плаванию.

OBS планирует произвести более 200 часов 3D-видео, в том числе с помощью 3D-камкордера Panasonic AG3DP1.

22 сентября Правительственная комиссия по развитию телерадиовещания под председательством первого заместителя председателя Правительства Российской Федерации Игоря Шувалова поддержала принятие стандарта DVB-T2 для перехода на цифровое вещание в России. В связи с принятием решения о внедрении стандарта DVB-T2 Минкомсвязи России совместно с заинтересованными федеральными органами исполнительной власти поручено подготовить предложения по внесению соответствующих изменений в Федеральную целевую программу «Развитие телерадиовещания в Российской Федерации на 2009–2015 годы». Во всех вновь

создаваемых эфирных наземных сетях цифровое телевизионное вещание будет осуществляться в стандарте DVB-T2. Для регионов, в которых сети уже построены и осуществляется вещание в стандарте DVB-T, будет разработан план перевода построенных сетей на стандарт DVB-T2. При той же инфраструктуре и радиочастотных ресурсах применение стандарта DVB-T2 позволит существенно увеличить количество передаваемой информации. Преимущества нового стандарта планируется задействовать для расширения спектра услуг, предоставляемых населению на базе эфирных наземных сетей цифрового телевизионного вещания.

27 сентября в 18:00 первая десятикамерная HD ПТС въехала в ворота централизованной базы хранения «Панорамы» (АНО «Спортивное вещание»). Всего будет приобретено 12 ПТС, оснащенных оборудованием для производства ТВ-сигнала в формате HD и звуковой программы 5.1, из них три 24-камерные, четыре 16-камерные и пять 10-камерных. ПТС укомплектованы микро- и миникамерами, малыми кранами, специальными платформами для установки телевизионных камер, длиннофокусными и широкоугольными объективами.

42

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

www.mediarama.ru

телевидениеитоги года

Октябрь

12 октября компания Grass Valley купила голландскую компанию PubliTronic, производителя многоканальных, интегрированных, автоматизированных эфирных решений.

PubliTronic была создана в 1997 г. База инсталляций – 800 эфирных каналов. Основатель – Гарольд Вермюлен.

На базе решений PubliTronic компания Grass Valley запустила линейку серверов K2 Edge: Express, Pro и Elite. ОС: Linux 2.6, 8 входов/выходов, 2x1 TB RAID-0, 16 аудиоканалов, воспроизведение MPEG-2. Гарольд Вермюлен стал вице-президентом подразделения Media Playout Solutions компании Grass Valley.

28 октября после шестилетней реконструкции открылась главная сцена Большого театра. Площадь здания, до реконструкции составлявшая 30,3 тысяч квадратных метров, теперь равна 72 тысячам. Освоено огромное подземное пространство под Театральной площадью, где размещено высокотехнологичное сценическое оборудование и расположился камерный зал на 350 мест. Особый акцент был сделан на восстановлении легендарной акустики зрительного зала. Процесс строительства вышел на качественно иной уровень, когда был взят под контроль партнером и спонсором театра – группой «Сумма». Две первые премьеры сезона: опера «Руслан и Людмила» (2 ноября) и балет «Спящая красавица» (18 ноября). Из бродкаст-вендоров в Большом отметились Stagetec и Clear-Com.

Ноябрь 3 ноября в Голливуде в присутствии примерно 500 журналистов компания Canon анонсировала новую цифровую кинокамеру – EOS C300. Одно из основных преимуществ камеры – совместимость с объективами для DSLR-камер Canon. Камера оборудована матрицей 8,3 мегапикселей и будет поставляться с двумя креплениями для объективов – EF и PL. Камера имеет два слота для карт памяти CF. С помощью беспроводного передатчика WFT-E6B камера может управляться удаленно. Скорость съемки – 1–60 кадров/сек. В Европе камера будет стоить 12 000 евро.

В конце ноября немецкая компания Riedel Communications открыла офис в Москве. Презентация офиса состоялась на вечеринке для участников выставки NATEXPO2011. Открытие офиса призвано удовлетворить запросы динамично развивающегося рынка России, Украины и Беларуси. Московский офис стал десятым для Riedel, компания имеет

Декабрь С 31 декабря вместо канала «Семерка» в эфире начал вещать новый развлекательный телеканал для всей семьи – Disney. В эфире: мультфильмы «Утиные истории: Заветная лампа», «Красавица и Чудовище», «Чудеса на виражах», мультипликационные и художественные сериалы «Финес и Ферб», «Ханна Монтана», «Лило и Стич», «Волшебники из Вэйверли Плэйс» и др.

44

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

офисы в США, Азии, Великобритании, Европе и Австралии. Менеджер по продажам в России – Евгений Хованский. Техподдержка – Андрей Пряхин и Олег Шпиленко. Среди последних проектов Riedel в СНГ: «РБК-ТВ», «Панорама», «СТБ» (Киев). Генеральным директором Riedel в России назначена Алла Матвеенко из Omneon/Harmonic.

www.mediarama.ru

телевидение выставка

Телевизоры очень ближайшего будущего Новинки выставки CES2012 определят тенденции

46

Lenovo K91

LG OLED TV

LG 3D UD TV

Первый «умный» телевизор ОС – Android 4.0 (ICS). Процессор – QualComm 8060 Snapdragon dual-core. Объединяет VoD, интернет-приложения и традиционное ТВ. Оснащен веб-камерой 5-мпкс. Опередил Apple TV.

Новый 55-дюймовый OLED-телевизор Технологии: 4-Color Pixels, Color Refiner. Толщина панели – 4 мм. Вес – 7,5 кг.

84-дюймовый 3D Ultra Definition телевизор Технологии: Smart TV, UD, 3D Depth Control, 3D Sound Zooming. 8 млн пикселей. Разрешение – 3840x2160 (в четыре раза больше Full HD). 1200 приложений Smart TV, 3D Zone с 3D-фильмами. Конвертер 2D->3D.

LG Cinema 3D Smart TV

LG Smart TV с Google TV

Sony Bravia HX850

Телевизор для 3D-кино Технология – Cinema Screen, Dual Play (сплитскрин), 3D Sound Zooming. Ширина рамки – 1 мм. Очки – Cinema 3D. 1200 приложений Smart TV, 3D World с 3D-контентом. Конвертер 2D->3D.

Телевизор с Google TV Android c технологиями 3D и Smart TV. Многозадачность, поиск, соцсети, традиционное ТВ, QWERTYклавиатура Magic Remote. Технологии: Cinema 3D (очки без батареек), FPR. Конвертер 2D->3D.

55''/46'' LED LCD HD-телевизоры с 3D 1080p. Динамическая LED-подсветка краев. Доступ к Sony Entertainment Network и приложениям одной кнопкой. Skype-ready. Встроенный Wi-Fi (802.11n). Технологии: X-Reality Pro, MotionFlow XR960.

Sony Crystal LED

Sony Bravia HX750

Sony Bravia EX640

Прототип 55-дюймового Full HD LED-дисплея Использует светодиоды (около 6 млн) в качестве источника света. 1920x1080xRGB. Яркость – 400 кд/м2. Угол обзора – 180°. Потребляемая мощность – 70 Вт.

55''/46'' LED LCD HD-телевизоры с 3D 1080p. Динамическая LED-подсветка краев. Доступ к Sony Entertainment Network и приложениям одной кнопкой. Skype-ready. Встроенный Wi-Fi (802.11n). Технологии: X-Reality, MotionFlow XR480.

55''/46''/40'' LED LCD HD-телевизоры 1080p. Динамическая LED-подсветка. Доступ к Sony Entertainment Network. Встроенный Wi-Fi (802.11n). Технологии: MotionFlow XR240, Clear Resolution Enhancer.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

www.mediarama.ru

Sony Bravia BX450/BX330

Bang & Olufsen BeoVision 12-65

Sharp AQUOS Quattron 8 Series

46''/40''/32'' LCD HD-телевизоры 1080p. 60 Гц. Технологии – Clear Resolution Enhancer, Digital Noise Reduction. USB-медиаплеер.

2 HDMI-входа.

65'' плазменный 3D-телевизор Имеет встроенный центральный канал и звук 7.1 surround sound. Панель – NeoPDP. Дизайн – David Lewis Designers. Автоматическое управление цветом. Сенсор света. Продажи – март 2012.

60''/70''/80'' 3D LED-телевизоры 1080p. Технологии: Quad Pixel Plus II, Energy Star 5.3.

WiFi, 4 HDMI-входа. Продажи – с апреля 2012 года. Интерфейс – SmartCentral. Панель – 240 Гц Aquos LCD. LED-подсветка. Цены – $3200/$4200/$6500.

Sharp AQUOS Quattron 9 Series

Sharp AQUOS 7 Series

Sharp AQUOS 6/5 Series

60''/70'' 3D LED-телевизоры 1080p. Активная 3D-панель. Технологии: Quattron Quad Pixel Plus II, LED-подсветка. Панель – 240 Гц.

Wi-Fi, 5 HDMI-входов. Интерфейс – SmartCentral. Продажи – лето 2012.

60''/70'' 3D LED-телевизоры 1080p. Активная 3D-панель. Технологии: Quattron Quad Pixel Plus II, LED-подсветка. Панель – 120 Гц.

WiFi, 4 HDMI-входа. Интерфейс – SmartCentral. Продажи – март 2012. Цены – $2700/$3600.

42''/46''/52''/60''/70'' LED-телевизоры Панель – Aquos LCD 120 Гц. LED-подсветка. Wi-Fi. Интерфейс – SmartCentral. 4 HDMI-входа. Продажи – февраль-март. Цены: $1700/$2700/$3300.

Panasonic VT50 Series

Panasonic GT50 Series

Samsung Super OLED TV

65''/55'' плазменные 3D-телевизоры 1080p. Bluetooth-очки. Viera Connect с веббраузером. Wi-Fi. Конвертер 2D->3D. 24 576 градаций. Социальные сети, многозадачность, 3D Real Sound. DLNA, VIERA Link (HDMI-CEC), медиаплеер.

65''/60''/55''/50'' плазменные 3D-телевизоры 1080p. Viera Connect с веб-браузером. Wi-Fi. Конвертер 2D->3D. 24 576 градаций. Социальные сети, многозадачность, 3D Real Sound. DLNA, VIERA Link, Bluetooth-медиаплеер, 4xHDMI, 3xUSB.

55'' OLED 3D-телевизор Встроенная камера для анализа движения, два ряда микрофонов для голосового управления. Двухъядерный процессор Samsung. Улучшенный Smart Hub, AllShare Play.

Toshiba Regza QFHD

Samsung UNES8000/7500 Smart LED TV

Samsung PNE8000

55'' 3D-телевизор 4K без очков Автостереоскопическое 3D. Одновременно просматривать 3D могут 9 человек, но оптимальное количество – не более 4-х персон. Встроенная камера. Ориентировочная цена – $10 000.

2D/3D-телевизоры Интеллектуальная LED-подсветка. Яркость выше на 20%. Рамка – 5 мм. Функции Smart TV, Smart Interaction.

Плазменный 3D-телевизор Очень глубокий черный цвет. Функции Smart TV, Smart Interaction. Двухъядерный процессор для многозадачности. Energy Star 5.1.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 47

телевидение оборудование

Ничего лишнего – только Genesix Выгодное предложение от компании Stryme управление ресурсами, автоматизация, графика и др.) и обладает достаточной и открытой базой для простой и комфортной интеграции с различными подсистемами и комплексами автоматизации от третьих производителей. Основные преимущества Genesix: простота, удобство, мультиканальность и мультиформатность. Но главные: надежность и невысокая цена.

а также сумел завоевать доверие таких телекомпаний, как «Центральная государственная телекомпания Австрии», WDR, SKY, Fox, Center Systems, SBS, Sony DADC и пр. Сервера Genesix поддерживают не только все общепринятые аналоговые и цифровые интерфейсы для SD- и HD-стандартов, но и весь спектр популярных кодеков, форматов и контейнеров,

Концепция Genesix Genesix структурно состоит из трех главных модулей: подсистем Genesix Tools, Genesix Ingest и Genesix Playout. Сервера семейства Genesix являются следствием различных сочетаний этих подсистем, и в итоге именно их совокупная конфигурация определяет функциональные возможности, назначение и стоимость конкретного сервера.

Стоит только сравнить стоимость серверов Genesix с любым альтернативным профессиональным решением, и вы будете покорены их ценовой политикой. Их дружелюбная и рачительная экономика особенно заметна в решениях многоканальных SD- и HD-серверов. Покупая один модуль на один канал, вы платите за один канал, а получаете еще несколько модулей/каналов бесплатно (максимально возможное количество на базе одного SD- или HD-сервера, как правило, до 4xHD или 8xSD каналов). И это не случайность, а осознанная политика молодого, успешного коллектива профессиональных разработчиков из Австрии, который за несколько лет покорил внимание специалистов из телекомпаний Австрии, Германии и ряда других стран Европы,

используемых в телевизионных камерных, магнитофонных и серверных трактах (Adobe, Apple, Avid, Canopus, Panasonic, Sony и др.: AVI, Quicktime, MXF, raw DV, DV (DV25, DVCAM), DV50, DV100, HDV, DVCPRO25, DVCPRO50, DVCPRO HD, MPEG2, MPEG2 iFrame, MPEG2 IBP, MPEG2 Long GOP, H.264, IMX 34/40/50, IMX D10, XDCAM D10 (D10), AVC Intra, XDCAM HD, XDCAM HD 422 (RDD9), P2, P2 HD, Apple ProRes, Avid DNxHD). Для управления сервером как в ручном, так и в автоматическом режимах используются стандартные интерфейсы и протоколы (SDI, VDCP, GPI, TCP, XML, RS422 VTRControl, VITC, LTC). И, помимо традиционных A/Vвыходов, Genesix также обеспечивает вещание в интернет и сеть (IP-стриминг) с кодеком H.264.

В качестве ключевых функций и особенностей, входящих в состав каждой из подсистем, следует выделить следующие: Genesix Tools: - Player – воспроизведение клипов, редактирование типа mark_in/ mark_out; - Recorder – управление видеомагнитофоном и записью вручную; - Library – библиотека медиаконтента и метаданных, подготовка плей-листов и плей-блоков; - Playout – воспроизведение последовательности медиафайлов или плей-листов из Library; - Delay – управление задержкой входящего аудиосигнала относительно видео; - Scaler – up/down/crossконверсия входящего сигнала; - Transcoder – транскодирование клипов в различные форматы.

Genesix Ingest:

Все фото – SVGA

Genesix – это семейство серверов вещания и записи нового поколения, которые гармонично конфигурируются из типовых и универсальных модулей, позволяя сформировать простые и мощные серверные решения как в виде отдельно стоящих дисковых рекордеров/плееров и серверов для инжеста и вещания (захват и оцифровка для постпродакшен-студий, студий «живого» эфира, вещатель-

ные сервера и кинобудки и др.), так и в виде серверов, интегрированных в автоматизированные ТВ-комплексы любой сложности с любым числом одновременно работающих ТВ-каналов записи и воспроизведения. Великолепная по замыслу идеология структурирования, реконструкции и масштабирования отдельных модулей и системы в целом, позволяет применять ее в самом широком спектре приложений, как для управления студиями прямого эфира, в новостях, ток-шоу и пр., так и в сложных серверных аппаратных с автоматизированным управлением мультиканальной записью и мультиканальным вещанием. В отличие от обычных серверов, Genesix уже включает в себя отдельные компоненты high end систем (трафик и планирование,

48

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

www.mediarama.ru

- Crash recording – аварийный (мгновенный) старт записи; - Batch capturing – ручное управление магнитофоном и запись по тайм-коду (RS-422); - Loop recording – циклическая запись (в кольцо); - Scheduled ingest – запись по расписанию; - Edit while capture – редактирование во время записи.

Genesix Playout: - Studio playout – мультиканальное и мультиформатное воспроизведение клипов по плей-листу. Переключение между «живым» источником и записанным клипом; - Playout automation – автоматизация управления воспроизведением клипов и плей-листов (по расписанию, по времени, по событиям GPI или командам VDCP); - Character Generator & Graphic Overlay | Logo Insertion – управление графическим оформлением эфира (часы, титры, бегущие строки, …) с поддержкой режима Fill & Key, наложение видео и вставка логотипа; - Asset management – организация хранения, поиска, просмотра и редактирования медиаконтента

Ingest // Playout // Ingest + Tools // Playout + Tools // Playout + Ingest // Playout + Ingest + Tools. Ключевые инструменты в комплекте Genesix | Tools Player – это легкое в использовании профессиональное приложение для просмотра контента на экране компьютера или на видеомониторе. Поддерживаются такие операции, как перемотка, прокрутка вперед-назад, замедленное воспроизведение, настраиваемое рабочее пространство. Предназначено для замены цифровых видеомагнитофонов и использования в студиях прямого эфира и записи, в новостях и спортивных программах, в мобильных ПТС, а также в других задачах (на стадионах и спортивных съемках и телепередачах, в ток-шоу и новостях, в веб-вещании и др.). Интерфейсы управления и вся необходимая информация представлены в удобном для использования виде.

Player удобен, когда надо в рамках одного устройства и отредактировать клип, и просмотреть его, и показать зрителю. При покупке одной лицензии Tools можно за-

Интерфейсы модулей Library, Player и Playout

(высокого разрешения и прокси) и метаданных. Взаимодействие с другими MAM-архивами (Vitec ProxSys, …) через XML-протокол; - Playlist Scheduler – планирование дневных и недельных плейлистов и плей-блоков; - Traffic management – диспетчер автоматического копирования и трансфера контента и метаданных. Поддержка трафик-программ от третьих производителей (Step2e Traffic, Oplan, …); - As run logging – документирование фактического статуса процесса вещания. Сервера Genesix поставляются в следующих вариантах рекомендованных конфигураций: Tools // www.mediarama.ru

пустить до пяти Player’ов одновременно как на самом сервере, так и на нескольких сопряженных с ним серверах и рабочих станциях. Повторяющиеся задачи, такие как расстановка маркеров (mark_ in/mark_out), наложение графики, редактирование/тримминг, связывание/переключение каналов и т. п., выполняются просто одним нажатием кнопки мыши в интерфейсе плеера. Кроме того, Player предоставляет одновременную up-/down- (SD в HD; HD в SD) и aspect ratio (16:9 в 4:3; 4:3 в 16:19) конверсии с WSSпредупреждением (опционально).

Player поддерживает управление через манипулятор ShuttlePro и

GPI- и TCP-интерфейсы, а также может запускаться в нескольких копиях (зависит от количества видеовыходов, ниже приведен пример с четырьмя плеерами). Такой режим популярен в новостях, спортивных передачах и в токшоу, когда в одном окне клип (например, HD/16:9) редактируется под ситуацию, в следующем окне другой клип ждет своего времени для показа, в следующем окне третий клип уже идет в эфир и еще в одном окне идет отконвертиро-

кадра. Так же как и в модуле Player, тайм-код и показания VU meter с поддержкой до 8-ми каналов могут быть отображены в отдельном окне. Также Recorder поддерживает управление через манипулятор ShuttlePro и GPI-интерфейс и позволяет пользователям выбирать заранее предопределенные фрагменты из любых общепринятых мировых вещательных форматов и стандартов (таких как Apple ProRes, RDD9, XDCAM HD, P2 HD,

Интерфейсы модулей Library и четыре Playout’а

ванный SD/4:3 (такие случаи часты, например, в новостях, когда оперативные материалы поступают в последнюю секунду и имеют разнородный формат), который выдается или в другой SD–канал, или кодируется в IP для стриминга в сеть.

Recorder предоставляет эффективный способ записи видео с VTR, камер или спутника. Предназначен для замены цифровых видеомагнитофонов и использования в студиях прямого эфира и записи, в новостях и спортивных программах, в мобильных ПТС, а также в других задачах (на стадионах и спортивных съемках и телепередачах, в ток-шоу и новостях, в web-вещании и мн. др.). Интерфейсы управления и вся необходимая информация представлены в удобном для использования виде. Поддерживает три режима записи: - запись с магнитофона и прямое управление видеомагнитофоном при записи (RS422); - batch capturing – пакетная запись по отдельным меткам таймкода или по списку меток (управление записью по меткам); - crash recording – аварийная запись, обеспечивающая возможность мгновенного старта по нажатию кнопки мыши. Интегрированное в ПО управление видеомагнитофоном позволяет с легкостью записывать необходимый материал с точностью до

HDV, D10, DVCAM и все вышеупомянутые также).

Playout – это профессиональное, простое и надежное решение для воспроизведения контента. Эффективно для студий прямого эфира, для новостных студий, оформления спортивных передач и передач типа ток-шоу, а также для использования в составе ПТС. Может работать как независимое приложение и как часть комплекса. По функциональному составу во многом похоже на Player (поддержка различных видеоформатов, аспектов 4:3/16:9, «живых» источников и графики в плей-листе, параллельная up/ down-конверсия на 2-м канале воспроизведения и пр.). Однако если работа Player’а во многом ориентирована на универсальную совокупность задач записи, редактирования и воспроизведения, то Playout заточен именно для воспроизведения. Также поддерживается функция мгновенного начала показа видеоролика по нажатию кнопки мыши или по команде GPI или клику мыши. Работа приложения оптимизирована для обеспечения возможности использования сенсорных (touch-screen) дисплеев и обусловленных этим преимуществ для работы в студиях прямого эфира, и в новостях и спортивных передачах. Удобство и оперативность работы наглядно и убедительно подтверждаются в двух приведенных примерах на этой странице.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 49

телевидение оборудование Library обеспечивает возможность легко каталогизировать и упорядочивать видео-, аудио- и графические материалы и управлять ими без каких-либо проблем. Реализованная поддержка XML гарантирует простую интеграцию с решениями сторонних разработчиков. Library обеспечивает традиционное управление контентом и редактирование метаданных, работу с плей-листами через встроенный редактор без прямого доступа к модулю Playout. Автоматическая генерация картинок превью (thumbnail), различные опции отображения информации, фильтры функции поиска и др. Все это помогает быстро найти все необходимые материалы, сюжеты и фрагменты. Также присутствует папка Favorites для быстрого доступа к часто используемому контенту.

Library идеально дополняет и делает комфортной работу других модулей комплекса. Может работать как на основном сервере, так и на отдельно стоящей рабочей станции. Представляет собой простой и недорогой MAM-архив (система управления медиаресурсами), удобный при работе как с серверами вещания, так и с системами нелинейного монтажа и системами оперативной подготовки эфира (включая спортивные

50

и новостные программы, требующие оперативного использования slomo видео, шаблонов заставок, клипов и графики). Ключевые инструменты в комплекте Genesix | Ingest Ingest предоставляет собой модуль, реализующий все способы записи, традиционно принятые в цифровых технологиях автоматизации. Основное назначение – автоматизированная запись (в том числе и многоканальная) с магнитофонов, камер, кабеля, спутника и т. п. Три способа полностью аналогичны способам, описанным в модуле Recorder (запись с магнитофона RS422; batch capturing – запись по меткам тайм-кода; crash recording – мгновенная аварийная запись), и еще два дополнительных: - loop recording – цикличная запись с камер или спутника с целью сохранения и оперативного использования записанных сюжетов, предшествующих интересующему событию, например в случае опоздания нажатия кнопки «старт записи» в момент забитого гола в футболе/хоккее, удара в боксе и других спортивных и иных событий; - scheduled ingest – запись по расписанию (рекорд-лист). Модуль Ingest выполняет диспетчеризацию доставки Ingest-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

контента и метаданных с серверов записи в центральный архив. Интегрированный в систему Ingest модуль VTR Сontrol обеспечивает управление видеомагнитофоном, имеет простой и удобный интерфейс, гарантирует запись видео с точностью до кадра, создает комфорт в работе оператора. Также поддерживает управление через Shuttle Pro и GPI, а также позволяет оператору заранее настроить необходимые профайлы в соответствии с мировыми стандартами вещания (такие как RDD9, XDCAM HD, P2 HD, HDV, D10, DVCAM, Apple ProRes, Avid DNxHD и пр.).

Ключевые инструменты в комплекте Genesix | Studio Playout Studio Playout – это профессиональное приложение для воспроизведения контента из «живого» источника, и студии и с сервера (предзаписанные клипы). Интерфейс удобен и прост, но в то же время идеально приспособлен для управления студийным эфиром для передач типа: новости; прямой эфир; спорт, ток-шоу и пр. Модуль фактически замещает видеомагнитофон (VTR, Recorder, Player), и микшер, и источник статичных изображений (Still Store), обеспечивая поддержку нескольких одновременных каналов видео и позволяя использовать все традиционные преимущества цифровых магнитофона, архива и сервера. Кроме исполнения текущего плей-листа, присутствуют функция AB-Roll (многоканальный плей-лист) и режим немедленного воспроизведения, специально разработанный для «живого» вещания. Клипы начинают воспроизводиться немедленно по нажатию кнопки мыши или по команде GPI. Работа приложения оптимизирована для обеспечения возможности использования touch-screenдисплеев и обусловленных этим преимуществ.

Playout Automation представляет собой профессиональное приложение для автоматизации вещательного сервера. Кроме автоматизированного вещания 24/7, также может использоваться для «живых» включений и трансляций из студии (прямой эфир, новости, ток-шоу и т. п.). Дизайн, включающий в себя только действительно необходимые функции, удовлетворит даже самых требовательных пользоваwww.mediarama.ru

телей. Задачи выполняются просто и эффективно.

Playout Automation – эффективное и гибкое решение, ориентированное на плотную загрузку и многоканальное вещание в режимах 24/7 с мощными возможностями планирования. Поддержка различных видеоформатов, конвертация соотношения сторон (4:3/16:9), «живые» источники и графика в одном плей-листе, H.264 IP-стриминг, одновременная up/down-конверсия на 2-м канале добавляют системе гибкости в настройках и различных режимах использования. Основные особенности: - управление внутренними событиями и внешними устройствами, поддержка GPI- и VDCPпротоколов и событий; - переключение между «живым» источником и записанным клипом (live-сигнал в плей-листе); - управление матричными коммутаторами; - поддержка тайм-кода LTC/VITC и функции резервирования вещания через LTC/VITC; - управление графическим оформлением; - диспетчеризация перемещений и копирования контента и метаданных; - автозаполнение пропусков в расписании (сетка вещания, плейлист); - документирование фактического статуса процесса вещания (as run logging); - управление IP-вещанием (H.264). Функции, такие как наложение графики, поддержка GPI и TCP, сохранение плей-листа в формате XML, позволяют интегрировать решение с продуктами сторонних разработчиков.

Character Generator обладает широким спектром средства для оформления эфира и включает следующие особенности: - наложение видео и вставка логотипа (Graphic Overlay | Logo Insertion); - управление графикой (CG control) с поддержкой режима Fill & Key; - поддержка расширяемого пользователем набора шаблонов XML для формирования различных заготовок, сценариев и анимации; - титры и баннеры; - погода и котировки валют; - время (часы) и новостная бегущая строка. Благодаря модулю Asset Management – это библиотека медиаматериалов (видео, аудио, www.mediarama.ru

графика, логотипы, метаданные), обеспечивающая хранение, оперативный поиск, фильтрацию, просмотр и редактирование параметров медиаконтента и метаданных. Все эссеты хранятся в XMLформате, что обеспечивает про-

стую и удобную интеграцию и взаимодействие с решениями сторонних разработчиков MAMархивов (Vitec ProxSys, …). Приложение также позволяет пользователю управлять плей-листами модуля Playout. Кроме традиционного управления контентом и редактирования метаданных, можно создавать и изменять плей-листы через встроенный редактор без прямого доступа к модулю Playout. Автоматическая генерация картинок превью (thumbnail) различные опции отображения, такие как фильтр и функции поиска, благодаря чему нет никаких проблем при поиске контента. Для организации быстрого доступа к наиболее часто используемому контенту организуется специальная папка Favorites. Интеллектуальный и простой в освоении графический пользовательский интерфейс делает программное планирование комфортным и эффективным. Можете готовить вручную. Можете просто перетащить готовый плей-лист из модуля подготовки плей-листов или из библиотеки модуля управления медиаконтентом МАМ. Можете принять плей-лист из любой системы медиапланирования или трафик менеджмента. Просто сохраните его в XML-формате и перетащите в папку плей-листов Scheduler.

XML-формат обеспечивает в этом случае простую и максимальную совместимость с любыми сторонними приложениями. Принцип работы Scheduler заключается в том, что он полностью собирается из готовых блоков или при желании из отдельных клипов,

независимо от того, к какой категории относится каждый конкретный блок (кино, новости, прямой эфир, реклама, анонсы, межпрограммка и т. п.). Поэтому продукт легко интегрируется практически с любыми программами (типа Traffic

Management, Asset Management, NewsRoom, Playlist Preparation и пр.) от третьих производителей, например: «Фабрика новостей», Harris, Step2e и др. – для подготовки и вещания новостей; Oplan, Step2e, Vitec ProxSys и др. – для медиапланирования, управления трафиком и подготовки плейлистов. Отметьте, что главным преимуществом Genesix является тот факт, что благодаря простоте и открытости Scheduler вам будет легко подружить его с уже имеющимся оборудованием и ПО, а значит, и безболезненно интегрировать в ТВ-комплекс сервера Genesix.

Traffic Management – интегрированная служба управления трафиком автоматически копирует все видеоклипы, включенные в плейлисты из общего центрального архива (библиотеки) на локальное хранилище конкретного сервера вещания. Функция диспетчеризации, заложенная в данном модуле, может обслуживать несколько серверов и плей-листов одновременно.

В сочетании с приложением Genesix Ingest, этот модуль может копировать или перемещать оцифрованные сервером записи клипы в центральный архив комплекса. Адресацию и правила копирования можно настраивать. Интерфейс модуля Traffic позволяет отслеживать статус, параметры и местоположение клипа. Модуль уведомляет пользователя о возникшей ошибке при копировании или переносе клипа. Резюме Сервера семейства Genesix поставляются на базе Desktopи Rack-серверов HP полностью экипированными и готовыми к работе под ключ. Имеют несколько модификаций для SD- и для HD-задач, оснащенных количеством входов от 0 до 8 и количеством выходов от 0 до 8, масштабируемых по функционалу, по кодекам и по входам/выходам. В качестве опции поставляется внутренний IP-энкодер/стример (MPEG4 H.264). Модификации сформированы в группы и заточены под различные цели и приложения (студийный рекордер, мультиканальный сервер и т. д.). Дисковые массивы интегрированы в корпуса серверов. Но самое приятное – это то, что, покупая сервер, заказчик платит только за один канал, а остальные каналы (вещания/записи) на этом сервере получает

бесплатно. И кроме того, до пяти клиентов – пользователей различных модулей и подсистем, которые можно установить на связанные сетью с сервером рабочие станции, также получаются бесплатно. Таких цен и скидок не предлагает никто, только Genesix. Владимир Лошкарев, руководитель компании SVGA

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 51

телевидениеграфика

Графика для спорта Решения компании Orad для оформления спортивных трансляций ние может производиться как с места, где находится станция, так и удаленно.

CyberSport Система CyberSport позволяет в прямом эфире показывать разнообразную графику, «привязанную» к камерам. Данное решение может использовать систему отслеживания камер, как по сенсорным головкам, так и при помощи обработки изображения (image processing). Данное решение было

пловец, расстояние при метании диска и т. д.). В дополнение к информации, поступающей с судейских систем, CyberSport дает возможность оператору самому измерять расстояние между двумя любыми объектами. Система CyberSport может включать в себя готовые графические шаблоны для каждого из транслируемых видов спорта, а также ПО, посредством которого любая требуемая графика может создаваться с нуля.

Все фото – Orad

Сегодня уже сложно представить спортивную трансляцию без сопутствующего графического оформления. Определение положения «вне игры» в футболе, презентация игроков перед встречей, измерение расстояния при метании диска или копья – все это стало неотъемлемой частью вещания спортивных баталий. Компания Orad предлагает ряд решений как для показа прямого эфира, так и для анализа спортивных состязаний. В основе каж-

дой из систем лежит графическая платформа HDVG, разработанная на базе операционной системы Linux, позволяющая обрабатывать видео с задержкой в стандартных два кадра. Конфигурация платформы может меняться в соответствии с поставленными техническими задачами. Системы включают в себя запатентованные технологии отслеживания камер, а также 3D-графику в реальном времени. Компактность системы позволяет использовать ее в ПТС разных размеров. Она имеет рэковый корпус (до 3U) и легко интегрируется с уже имеющимся в ПТС оборудованием. Подготовить систему к трансляции и выдавать графику в эфир может один человек. Причем управле-

52

разработано и запантетовано Orad. При помощи данного решения калибрация камер на футбольном поле, например, происходит за пару минут. Система «помнит» калибровку до девяти различных полей, поэтому достаточно один раз откалиброваться, поставить метки, где находятся камеры на данном стадионе, сохранить их в системе и далее, в следующие разы, выходить в эфир без предматчевой калибровки. Система может использоваться для любых видов спорта с разнообразной 3D-графикой. В соответствии с информацией, поступающей из базы данных, система может показывать актуальную графику для каждой спортивной трансляции (виртуальный чемпион мира – бегун,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

TrackVision Система TrackVision используется для оформления прямых трансляций и видеоповторов во время футбольных матчей. Система использует технологию отслеживания камер для наложения виртуальной графики на игровое поле. С помощью TrackVision можно показывать девятиметровый индикатор расстояния от мяча до «стенки» игроков во время штрафного удара, линии оффсайда с различных камер, расстояние от одного игрока до другого, измерение глубины положения «вне игры», расстояние до ворот и скорость полета мяча.

ADVision Система ADVision превращает спортивные события в платформу для рекламы. Она позволяет

внедрение виртуальной рекламы в реальном времени в трансляцию любого спортивного события, исключая потребность в сенсорах, устанавливаемых на камеры.

ADVision может воспроизводить «привязанные» к полю динамичные видеоклипы или накладывать рекламу на игровое поле, используя встроенный chroma или linear key. Система проста в обращении и имеет понятный пользовательский интерфейс. Благодаря продвинутой технологии обработки изображений не требуется модификация камеры и интеграция может осуществляться в считанные минуты, значительно уменьшая затраты. Алгоритм автозахвата определяет быстрое переключение камер и внедряет графику с первого кадра. Автозахват делает виртуальную рекламу более натуральной, поскольку она всегда «включена», и увеличивает количество показов, доступных из любой программы. Данная система второй сезон используется телеканалом «КХЛ ТВ» для внедрения рекламы на матчах КХЛ.

MVP Система MVP предоставляет набор разнообразных инструментов для визуального анализа не только ключевых моментов спортивных событий, но и хода игры в целом. При помощи системы создания графики вещатель может придать спортивному контенту уникальный стиль и внешний вид. При этом графические элементы можно создавать с нуля или на базе обширного набора, уже имеющегося в поставке MVP. Система MVP обладает следующими возможностями: - функция Flow Motion позволяет в хронологическом порядке отобразить положение выделенных объектов на протяжении игрового эпизода. Функция может использоваться для отслеживания любого типа объектов: траектории движения футболиста в эпизоде, движений теннисиста до и во время удара, траектории баскетбольного мяча при броске и т. д.; www.mediarama.ru

PlayMaker может поддерживать шесть каналов видеовхода и два канала видеовыхода, сокращая количество систем, которые необходимо устанавливать.

- Magnifying Glass позволяет увеличить часть оригинальной картинки, чтобы показать зрителю эпизод в деталях. Инструмент является динамическим и может использоваться не только на стопкадре, но и накладываться поверх видеоотрывка; - функция Bird’s View позволяет графически смоделировать вид сверху для видеоотрывка, что может дать зрителю представление о командной тактике и положении на площадке. Также есть возможность совместить реальное видео и виртуальную реконструкцию с верхней точки в одной картинке; - Revolver позволяет проиллюстрировать рисунок игры, воспроизводя похожие моменты один за другим. Так, например, в теннисе можно показать несколько эйсов подряд с указанием точки на корте, куда был подан мяч, в футболе – направления ударов по воротам, в баскетболе – броски игрока из одной и той же зоны; возможности обычного Telestrator ограничены нанесением не очень ровных рисунков от руки поверх статического кадра. Новый инструмент позволяет ведущему проиллюстрировать момент игры в развитии, изображая элементы в плоскости игрового поля, показывая движения игроков, тактические элементы, и т. д. Используя многопоточные возможности платформы, ведущий может управлять воспроизведением видеоклипа и накладывать элементы Telestrator поверх интересующих его моментов, в которых уже используется заранее подготовленная графика MVP. Базируясь на собственной запатентованной технологии анализа изображения, MVP генерирует www.mediarama.ru

трекинговые данные, обрабатывая кадры видеоизображения. Это позволяет избежать ресурсоемких модификаций камерного парка, сделать комплекс очень гибким и резко снизить затраты на его внедрение. Данная система получила в 2010 году приз «Эмми» за самое красивое графическое оформление спортивных трансляций.

3DReplay Система анализа для футбола 3DReplay конвертирует ключевые события из видео в модель 3D-графики, предлагая новое измерение в освещении спортивных событий. Кроме этого, она подходит и для внестудийных программ, так как совместима с HD/SD-системами. Для этого требуется всего лишь один оператор. Данная система показывает любой момент футбольного матча с любой точки наблюдения, напри-

мер с помощью системы можно точно знать, мог ли видеть судья нарушение или нет, и т. д.

PlayMaker PlayMaker – это SD/HD-сервер замедленного повтора, разработанный для решения проблем, возникающих при прямых спортивных трансляциях. PlayMaker обеспечивает до восьми I/O-каналов с высококачественным JPEG2000, DVC pro, DNxHD-кодеками, синхронизированное замедленное воспроизведение повтора и мощные, но при этом простые инструменты для редактирования. Имеет возможность передачи файлов с сервера на сервер, экспорт материалов систем нелинейного монтажа, таких как Apple Final Cut, Avid и др. Структура контроллера PlayMaker обеспечивает дружелюбный интерфейс, управление локальными базами данных, удобные инструменты сортировки. Благодаря гибкой структуре

PowerPlay Новая полнофункциональная система PowerPlay позволяет управлять прямыми спортивными трансляциями от захвата видео (ingest) и мгновенного монтажа повторов до расширенного управления спортивными медиаактивами в среде подготовки программ. Система PowerPlay разработана как полнофункциональное решение для трансляции крупных спортивных событий, акцент сделан на быстрой подготовке материалов для последующей работы и мощных средствах управления данными. Особенности: - комплексная система от захвата видео (ingest) до вещания; - все возможности MAM; - идеальна для трансляции крупных спортивных событий; - эффективные средства ввода метаданных в режиме реального времени; - средства поиска, перемещения, архивирования и восстановления; - создание EDL для Avid и Apple FCP. Использование Решения компании Orad используют компании «НТВ-Плюс», «КХЛ-Маркетинг», Engis, «Виртуальные технологии». Кроме этого, системы могут быть полезны не только при осуществлении телевизионных трансляций, но и при анализе и разборе спорных эпизодов тренерам и судьям. Святослав Скобеев

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 53

телевидение звук

Dolby Digital Plus Переход к звуку 5.1. Примеры внедрения равно как и образовательные программы Dolby и поддержка специалистов компании, означает, что вещатели могут с уверенностью внедрять этот кодек в своих трактах. Однако для того, чтобы вся экосистема работала, недостаточно только подготовить сигнал к передаче и послать его в эфир. Необходимо также, чтобы на приемной стороне этот сигнал могли правильно расшифровать. И здесь вступают в игру следующие участники экосистемы – производители чипсетов. Известно, что любое приемное устройство (будь то телевизор, спутниковый или IPTVприемник) строится на основе набора логики, называемого чипсетом. И именно от характеристик и возможностей того или иного чипсета зависит то, какими функциями будет обладать конечное устройство. Любой производимый сейчас чипсет с поддержкой HDMI поддерживает Dolby Digital Plus. Неудивительно поэтому, что кодек Dolby Digital Plus поддерживается в самом широком спектре устройств и программных продуктов. Это программное обеспечение таких фирм, как Microsoft, Nero, Cyberlink, Corel, телевизионные приставки Philips, Samsung, Pace, Motorola, Cisco, Panasonic и т. п. Это смартфоны Nokia и Pantech, все основные системы домашних кинотеатров – Sony, Philips, Onkyo, Denon, Pioneer, LG, Samsung, и даже игровые приставки (Sony Playstation 3, XBox 360).

Dolby Digital Plus описан в международных и национальных стандартах: ETSI TS 102 366 (где для кодека используется техническое обозначение – EAC-3), международном стандарте цифрового телевещания DVB (Digital Video Broadcasting) и стандартах таких стран, как, например, Великобритания, Франция, Италия, Испания, Польша и др. Что сделало этот кодек таким популярным и широко распространенным? Во-первых, поддержка моно, стерео и многоканального режима работы – как 5.1, так и 7.1. При этом, в отличие от передачи многоканальной звуковой дорожки через аналоговую стереопару методом матричного кодирования, в цифровом кодеке каждый канал передается отдельно от остальных – при этом качество звучания, естественно, повышается. Во-вторых, кодек является достаточно эффективным с точки зрения сжатия сигнала – в стандартном варианте использования цифровой поток, кодирующий звук, сжимается более чем в двадцать раз по сравнению с оригинальным (некомпрессированным) потоком, при этом почти без различимой на слух потери качества. В-третьих, кодек способен передать очень широкий звуковой динамический диапазон – уровня Blu-ray. Понятие динамического диапазона применительно к звуку означает диапазон громкостей от самого громкого до самого тихого звука, который способна воспроизвести акустическая

Все фото – Dolby

Dolby Digital Plus – кодек, используемый в различных средах доставки аудиовидеоконтента для передачи звука высочайшего качества. Примерами таких сред являются и традиционное цифровое телевидение, будь то спутниковое (DVB-S/S2), кабельное (DVB-C) или наземное (DVB-T/T2).

Dolby Digital Plus – это не просто один из многих существующих кодеков, а законченное решение для всей вещательной цепочки. Можно даже говорить об экосистеме Dolby Digital Plus (понятие экосистема (экологическая система) пришло к нам из биологии, где оно означает систему, состоящую из живых организмов, среды их обитания и разнообразных связей между ними). Применительно к вопросам передачи цифрового звука через, скажем, сети наземного цифрового телевидения это означает, что кодек Dolby Digital Plus поддерживается всеми компонентами вещательной цепочки (включая звуковой тракт вещателя в виде технологии Dolby E). Со стороны оборудования головной станции – это профессиональные аудиовидеокодеры (производства Cisco, Ericsson, Harmonic, Motorola, Thomson и др.), решения для мониторинга телевещания (производства Axon, Bel, Evertz, Wohler и др.), тестовое и измерительное оборудование (Interra Systems, Rohde&Schwarz, Tektronix и др.) и профессиональные приемники и декодеры (Blankom, Cisco и др.). Наличие всех этих компонентов,

54

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

www.mediarama.ru

система, и диапазон громкостей, заложенный в сам передаваемый сигнал. К примеру, одним из преимуществ CD над кассетой является более широкий динамический диапазон компактдиска. Для телевидения возможность передать широкий динамический диапазон означает реалистичность звукового сопровождения и приближение к кинотеатральному качеству – пользователь с хорошей акустической системой домашнего кинотеатра будет слышать и негромкие шорохи, и взрывные звуки боевика на соответствующей громкости. Заметим, кстати, что при этом пользователи старого аналогового телевизора или портативного мобильного телефона с ограниченной звуковой системой не будут обделены – декодер Dolby Digital

граммой. При этом эти метаданные полностью контролируются и формируются вещателем и присутствуют в профессиональном тракте на стороне вещателя. Именно в метаданных передается средний уровень громкости и информация о том, как микшировать 5.1 или 7.1 программу для получения стерео- или моносигнала. Также при помощи метаданных осуществляется контроль динамического диапазона, о котором мы говорили выше. И наконец, последним техническим преимуществом является 100% совместимость декодера с существующими ресиверами в домашних кинотеатрах. Эта совместимость достигается следующим образом – любой декодер Dolby Digital Plus является к тому же и декодером ко-

Plus сократит динамический диапазон сигнала под характеристики акустической системы их устройств. Следующим важным преимуществом кодека Dolby Digital Plus именно для телевидения (где вещание составляется из комбинации фильмов разных жанров, новостных программ, рекламных вставок и т. п.) является возможность нормализации уровня громкости. У каждой из перечисленных программ есть свои характерные значения среднего уровня громкости и пикового уровня сигнала. Скажем, для боевика этот разброс может составлять 27 dB, а для рекламы – около 7 dB. Традиционно в аналоговом телевидении контролировались пиковые значения громкости (т. к. технические требования к звуковой программе накладывали жесткие ограничения на максимальный уровень сигнала). Так как динамический диапазон для аналоговых программ был довольно узким, особых проблем это не вызывало. В современных же системах такое выравнивание по пиковым значениям приводит к тому, что средний уровень громкости рекламы будет существенно превышать средний уровень громкости кинофильма. Для решения этой проблемы в кодек Dolby Digital Plus заложена возможность передачи среднего уровня громкости программы параллельно с ее вещанием. Это позволяет декодеру выравнивать программы именно по среднему уровню на стороне пользователя и добиться комфортного уровня звука в телевизоре или другом воспроизводящем устройстве. Стоит отметить, что реализация упомянутых возможностей доступна благодаря наличию в кодеке Dolby Digital Plus т. н. метаданных – специальной служебной информации о звуковой программе, передаваемых вместе с самой про-

дека Dolby Digital и кодером Dolby Digital. Если у устройства, декодирующего Dolby Digital Plus (к примеру, телевизионной приставки), есть аналоговый аудиовыход, то на него подается стереосигнал (смикшированный по заданным вещателем правилам из многоканальной звуковой программы). Если у этой приставки есть выход SPDIF, то в него идет сигнал в формате Dolby Digital. Т. е. исходная программа в Dolby Digital Plus перекодируется в Dolby Digital, при

www.mediarama.ru

этом без потери качества сигнала. Если же телевизор (или домашний кинотеатр) подключен через HDMI-интерфейс, то приставка определяет, поддерживает ли это подключенное устройство Dolby Digital Plus или только Dolby Digital, и выдает соответствующий сигнал. Таким образом достигается 100% совместимость с существующими системами домашних кинотеатров – так как любой домашний кинотеатр с HDMI или SPDIF поддерживает Dolby Digital. Наконец, последнее, о чем хотелось бы упомянуть, говоря о кодеке Dolby Digital Plus, – это не техническое, а скорее технологическое

преимущество. Компания Dolby осуществляет строгий контроль всех устройств с Dolby Digital Plus на соответствие стандартам работы. Любое устройство с поддержкой Dolby Digital Plus прошло специальную обязательную сертификацию, которая гарантирует, что устройство будет правильно декодировать этот кодек (с учетом все тех технических особенностей, о которых мы говорили выше). Это снимает часть головной боли с телевещателя – так как ему не надо заботиться о том, что звук будет правильно декодирован на приемной стороне, – достаточно если приемник (будь то телефон, телевизионная приставка или сам телевизор) содержит логотип Dolby Digital Plus. Из последних примеров внедрения кодека Dolby Digital Plus хочется отметить польский эфирный канал TVP (Telewizja Polska). Первый пример демонстрирует этапность внедрения Dolby Digital Plus – сначала этот формат был включен в спецификацию приемника наземного вещания (DVB-T). Это гарантировало сертификацию всех продаваемых в Польше телевизоров и телевизионных приставок, что означает устойчивую работу всех устройств в вещательной сети. Затем специалисты TVP и Dolby совместно разработали и реализовали план перехода на вещание многоканального звука – внутри вещательного комплекса TVP используются кодеки PCM и Dolby E, и формирование выходных метаданных при помощи специальных пресетов. Все это обеспечило беспроблемный переход на многоканальный звук в наземном вещании и крайне положительные отзывы экспертов и телевизионной индустрии о качестве звука на канале TVP. Погоня за качественным звуком для телевещателя – это не дань моде, а насущная необходимость, как показывает бурное развитие сервисов интернет-видео, наподобие американской системы Vudu, которая предлагает доступ к большой библиотеке фильмов HD-

качества с многоканальным 5.1 или 7.1 звуком в формате Dolby Digital Plus. Такие сервисы начинают составлять серьезную конкуренцию традиционным телевизионным сервисам, особенно для молодежной аудитории, которая отдает предпочтение интернету как источнику информационного и развлекательного контента. Для сохранения конкурентных позиций телевещатели должны не отставать по качеству от своих интернет-конкурентов, а значит, активно внедрять HD-картинку и многоканальный звук. Сергей Крюков

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 55

телевидение cstb

Топ-событие pay-TV «Мидэкспо» и АКТР представляют 14-ю международную выставку и форум CSTB2012 покрыта вся территория Российской Федерации, ее жители смогут бесплатно смотреть как минимум 18 цифровых каналов, включая канал в HD-формате. Цифровизация телерадиовещания дала мощный импульс и другим отраслям экономики: в программу вовлечено 45 компаний – производителей оборудования и 62 строительно-монтажные организации от Санкт-Петербурга до Камчатки с общим числом сотрудников в несколько тысяч человек. Темы и вопросы, освещаемые на выставке и форуме CSTB, находятся в тесной связи с Федеральной целевой программой «Развитие телерадиовещания в Российской Федерации на 2009–2015 годы» и способствуют ее реализации. В рамках выставки и форума CSTB2012 будет уделено особое внимание технологиям производства телевизионных каналов, их вещанию в эфире в цифровом стандарте и приему цифрового ТВ на абонентское оборудование. Дальнейшее развитие телерадиовещания в России напрямую связано с крупнейшими международными спортивными событиями – XXII Олимпийскими и Паралимпийскими зимними играми в Сочи в 2014 году и чемпионатом мира по футболу 2018 года. На CSTB2012 актуальными будут вопросы создания производственно-технологических условий для

Все фото – Юлия Егорова

Выставка и форум CSTB2012 состоится с 7 по 9 февраля 2012 г. в МВЦ «Крокус Экспо» (1 павильон). На сегодняшний день CSTB является ключевым профессиональным медийным событием года и проходит при поддержке Министерства связи и массовых коммуникаций Российской Федерации, Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям РФ, Торгово-промышленной палаты РФ, международной ассоциации IABM, под патронатом Правительства Москвы. Платиновым спонсором мероприятия является компания «Триколор ТВ». Выставка и форум CSTB охватывает все актуальные форматы и направления телевизионных и телекоммуникационных технологий: цифровое эфирное ТВ; кабельное, спутниковое ТВ, IPTV, OTT TV, HDTV, 3DTV, контент; широкополосный доступ; услуги операторов мультисервисных сетей; беспроводные технологии, спутниковая связь и др. Более 450 ключевых зарубежных и российских компаний-экспонентов представят свои достижения в отрасли. Сегодня цифровое телевидение является одной из наиболее актуальных тем и первостепенных задач в России. По данным Минкомсвязи, к концу 2015 года ожидается, что цифровым эфирным вещанием будет

56

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

www.mediarama.ru

Все фото – Юлия Егорова

ведения трансляций с Олимпиады и всероссийской программы переподготовки телевизионных специалистов. Еще одним ключевым моментом выставки станут технологии и бизнес-модели IPтелевидения. Будет представлена обширная экспозиция компаний, работающих в области IPTV, а дискуссии по наиболее актуальным вопросам отрасли пройдут в рамках Международного IPTV-форума. Среди тем для обсуждения: операторское проводное IPTV; виртуальное VoD/OTT; IPTV по эфирным, мобильным, спутниковым, ШПД-сетям; бизнес-модели наложенных сетей; проблемы персонализации контента, интерактивности, оптимизации предложений по различным рыночным сегментам и абонентской базе; вопросы повышения разрешения и стереоскопии телевизионной картинки. Особенно пристальное внимание будет уделено технологии OTT TV (Over the Top), которая получила широкое распространение в сфере предоставления видеоуслуг через интернет.

World Content Show, международный фестиваль каналов для платного ТВ, пройдет в этом году в шестой раз. Он успел стать традиционным ярким событием выставки, которое ежегодно обеспечивает своим участникам насыщенную и разнообразную программу мероприятия. World Content Show дает уникальную возможность в полном объеме продемонстрировать программные новинки и представить новые каналы целевой аудитории. Программа CSTB2012 также включает: • международный форум CSTB (проводится при содействии IBC); • национальную премию в области многоканального цифрового ТВ «Большая Цифра»; • уникальную экспозицию ТВ-каналов. Среди традиционных посетителей CSTB: представители министерств и ведомств, административные органы, телекоммуникационные компании, операторы связи, руководители кабельных сетей, операторы кабельного и спутникового ТВ, системные интеграторы, IT-компании, телеканалы, производители и поставщики контента, интернет-порталы, интернет-провайдеры, производители и продавцы ТВ-оборудования, телестудии, телекомпании, ТРК, ГТРК, финансовые и инвестиционные компании, консалтинговые и исследовательские компании и др. На выставке CSTB2012 ожидается свыше 25 000 посетителей. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 57

кино производство

Российский ответ «Тому и Джерри»

Все фото – Юлия Егорова

Интервью с генеральным директором студии «Анимаккорд» Дмитрием Ловейко

История - Как и когда появилась идея создания мультфильма «Маша и медведь»? Автором идеи создания мультфильма про озорную девочку Машу, не дающую спокойно жить всем лесным обитателям, и доброго медведя является Олег Кузовков. По его словам, появилась она у него давно, и несколько лет «отлеживалась», постепенно были разработаны персонажи, написаны сценарии первых восьми серий. В конце 2007 года Олег вместе с первым продюсером проекта Андреем Добруновым нашли инвестора для создания сериала, и в начале 2008 года под этот проект началось создание студии «Анимаккорд».

- В чем особенности мультфильма? «Маша и Медведь» – пример достаточно редкого на сегодня сюжета в анимационных сериалах. Во-первых, это истории на тему взаимоотношений взрослого и ребенка – только на примере персонажей всем известной

58

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

русской сказки. А во-вторых, фактически наш сериал продолжает традиции «гэговых», клоунских анимационных сериалов, таких как «Том и Джерри» или «Ну, погоди!». У нас разговаривает только один персонаж (Маша), а сами истории рассказываются при помощи пантомим, музыки и розыгрыша смешных ситуаций. Клоунада, которая составляет основу мультфильма, – искусство для всех возрастов. Поэтому, возможно, взрослые в разыгрываемых историях ассоциируют себя с медведем, а дети – с Машей. Кроме того, благодаря технологии 3D мы постарались приблизить к реальности изор р р

бражения леса и лесных обитателей, чтобы заяц был похож на зайца, белка – на белку, а трава – на траву. И конечно, без музыки композитора Василия Богатырева, без его мелодий и песен сериал не был бы так популярен, поскольку песенки из советских мультфильмов – это огромный культурный пласт детства для нынешних родителей, и мы стараемся продолжать эту замечательную традицию в нашем анимационном проекте.

- Кто стал заниматься производством сериала? Работа над созданием мультфильма условно делится на две части: художественную у у и техни-

Анимационная студия «Анимаккорд» создана в 2008 г. для осуществления проектов в области анимации и цифровой обработки визуальных данных.Основные направления деятельности студии – подготовка и реализация анимационных проектов любого уровня сложности на собственной технологической базе. Самый крупномасштабный проект – мультсериал «Маша и Медведь». Автор и продюсер проекта – Олег Кузовков. Продюсер и управляющий директор студии – Дмитрий Ловейко. Технический директор – Дмитрий Ивойлов. Директор по анимационным технологиям – Марат Кедров. Режиссеры проекта «Маша и Медведь» – Олег Ужинов, Денис Червяцов, Роман Козич, Георгий Орлов. Художник-постановщик – Илья Трусов. Композитор – Василий Богатырев.

www.mediarama.ru

Pipeline производства мультсериала «Маша и медведь»: Нюансами технологии производства мультсериала «Маша и медведь» студия «Анимаккорд» делится неохотно. По словам технического директора студии «Анимаккорд» Дмитрия Ивойлова, у каждой студии есть собственные ноу-хау, которые должны остаться в ее стенах. Мокап-комплекс У студии «Анимаккорд» есть своя мокап-студия (технология motion capture), одна из немногих в стране. Студия построена на базе оборудо-

www.mediarama.ru

вания Vicon и приобретена у эксклюзивного дистрибьютора Vicon в России – компании SVGA. Тогда, в 2008 году, у одного из создателей «Анимаккорда» была идея съемки полнометражного художественного фильма «Мальчик и тьма» с 3D-персонажами. Именно под этот проект и приобретался мокап. Правда, фильм так и не был снят, проект был заморожен. Для сериала «Маша и Медведь» мокап-студия не используется вовсе, она используется для сторонних коммерческих проектов студии: для игровых проектов, для анимации киноперсонажей, для телевизионных программ, использующих анимированных персонажей, для рекламы. Т. е. там, где требуются реалистичные движения CG-персонажей, производство огромного количества анимации в короткое время и необходимость работы с персонажем на площадке в реальном времени. Среди партнеров – студии геймдева (компании «Новый Диск», «Стил Манкиз Компани», «Цифровые Миры» и др.), кинопроизводители (компания «Глюкоза», UMP, «Трехмер», «Триграф» и др.), региональные производители телепрограмм, независимые продюсеры, рекламные агентства. Некоторые специалисты студии имеют более десяти лет опыта работы с технологией motion capture. Управляет мокап-комплексом «Анимаккорда» Дмитрий Ивойлов, работавший еще на одной из первых в России оптической мокап-студии – BS Graphics Сергея Баженова – и прошедший в 2008 году дополнительное обучение в Англии на базе компании VICON в Оксфорде. Мокап-комплекс позволяет реализовать захват движений разной степени сложности, взаимодействие актеров с предметами, одновременный захват движений группы актеров, автоматическую или ручную чистку маркеров, построение стандартного скелета с учетом геометрии персонажа. Как минимум, мокап позволяет значительно ускорить процесс создания анимации. А в случае высокопроизводительного оптического оборудования, которым располагает студия, все это еще и в реальном времени. Мокап-студия предполагалась к использованию для создания телепрограммы с Машей и Медведем в качестве ведущих, но программа так и не вышла, и студия осталась для аутсорсинга. Телевизионный график

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 59

кино производство ческую. Изначально мы планировали, что студия будет вести художественные разработки, а техническая часть анимации и рендеринг будут производиться на аутсорсинге. Первые две серии мультфильма были сделаны в партнерстве с российскими студиями AFX и «Аэроплан» (по одной серии на каждой студии). Поскольку это были первые серии, на их создание ушел целый год. Но оказалось, что, несмотря на положительный результат такого партнерства, особенности развития проекта требуют нашего участия на всех этапах анимационного производства. В итоге мы решили создать на студии полных цикл производства 3D-анимации – и в конце 2008 года мы уже начали производство следующих серий проекта на собственных мощностях. Технический директор студии «Анимаккорд» Дмитрий Ивойлов

Процесс Еще раз повторюсь, вся анимация сериала «Маша и медведь» делается вручную. Мокап-студия не используется. Создание серии начинается с идеи, с синопсиса и сценария, за которые в студии художественный руководитель проекта. Далее художники рисуют двумерные эскизы, кто на планшетах в Adobe Photoshop, кто карандашом. Вся работа ведется в трехмерном пакете Maya-2009. Если получившийся результат устраивает по цветам, теням и другим нюансам, персонаж отправляется к аниматорам, которые по точкам анимируют ноги, глаза, мимику каждого персонажа. Олег Кузовков, придумывая будущих «Машу и медведя», хотел добиться анимации а-ля «Том и Джерри», а это достижимо лишь ручной анимацией. Далее идет цикл рендеринга, композитинга и монтажа. Сетевая инфраструктура студии построена на базе оборудования Enterasys G3 производительностью шины 384 Gb/s. Хранилище с рендер-фермой соединено по 10-гигабитной технологии. Некоторые сотрудники работают удаленно в терминальном режиме. Хранение На сегодня выпущены 22 серии мультфильма, каждая хронометражем шесть минут, – итого 132 минуты за четыре года. Все исходные материалы, промежуточные и окончательные версии хранятся в студии и бэкапятся, в том числе удаленно. В качестве хранилищ используются массив Xyratex 5412E SAS на 24 диска под управлением мощного сервера на многопроцессорной платформе Intel Server System S7000 и докупленный позже Axus Yotta FC на 48 дисков. Общий объем хранилища студии (Xyratex и Axus Yotta) составляет около 97 терабайт. Для iPhone и iPad в Apple iTunes AppStore есть приложения, позволяющие просмотреть первую серию «Маши» бесплатно, остальные – купить по желанию. Старые серии обойдутся в $0,99 за каждую, новые – в $1,99, и все это в HD-качестве.

не позволяет рисовать 3D-персонажей вручную, мокап здесь пришелся бы как нельзя кстати. Примеры использования мокап-студии «Анимаккорд» можно посмотреть здесь: mocap.animaccord.ru/video. Это значительно нагляднее, чем пытаться его описать. Программное обеспечение Для производства «Маши и медведя» используются три базовых пакета программного обеспечения: 3D-пакет Autodesk Maya, Adobe Creative Suite (Photoshop, Premiere) и рендер Pixar RenderMan. Основной поставщик – компания JC Group. Последнюю программу создавали когда-то программисты студии Pixar для собственных нужд. RenderMan – это программный продукт, который делает реалистичную визуализацию трехмерных сцен. Теперь это законченный продукт, который используется многими студиями мира. Все серии производятся в формате 16:9 Full HD с разрешением 1920x1080, что позволяет, например, издавать мультсериал на дисках Blu-ray. Благодаря тому, что исходники всех серий хранятся, теоретически есть возможность переделать «Машу» в формат 3D-стерео.

60

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

www.mediarama.ru

- Почему решили начать собственное производство? Мы понимали, что основным нашим доходом и возможностью вернуть инвестиции в проект является лицензионная деятельность – передача прав для использования наших персонажей в производстве товаров для детей. А для создания такой лицензионной продукции нам необходима не только финальная версия мультфильма, но и все составные его части – от моделей персонажей до музыкальных фрагментов и отдельных локаций, предметов и т. д., на основе которых создается brand book проекта, который, в свою очередь, лицензиат использует для создания продукции. Поэтому нам пришлось освоить весь технологический цикл 3D-анимации, а также постепенно создать собственные программы для визуализации идей наших режиссеров и художников. В России 3D-анимация только развивается, и всего несколько студий на сегодня смогли построить полную технологическую линейку, которая в результате дает подобное изображение. Это тенденция, которую в первую очередь создала и развивает американская студия Pixar и которая является одной из основных тенденций развития мировой анимации.

- Сколько времени необходимо на создание одной серии? Каждая 6-минутная серия находится в производстве от четырех до пяти месяцев, но парал-

www.mediarama.ru

лельно мы работаем над созданием нескольких серий, поэтому получается, что в среднем новая серия выпускается каждые 1,5 месяца.

- Продавали ли вы права на показ «Маши и медведя» на телеканалы? Мы заключили эксклюзивный договор с ВГТРК. Все премьеры идут в вечерний праймтайм в программе «Спокойной ночи, малыши!» на телеканале «Россия-1». Также сериал показывает детский телеканал «Карусель».

- Кто целевая аудитория мультфильма? Хотя изначально мы рассчитывали на детей 3–9 лет, по результатам данных ВГТРК, когда в передаче «Спокойной ночи, малыши!» идет наш сери-

ал, то 75% его зрителей – это взрослые, а 25% – дети, которые постоянно смотрят эту программу.

- Можно ли посмотреть и скачать бесплатно серии мультфильма в интернете? Первые серии мультфильма мы выкладывали в сети бесплатно для просмотра и скачивания. Пользователям так понравился мультфильм, что они стали пересылать серии друг другу. Возник вирусный маркетинг, я называю это «эффектом «Масяни». Интернет в первый год мы рассматривали как способ продвижения, не боролись с торрентами, аудитория должна была увеличиваться. Затем мы передали лицензию на размещение сериала в интернете компании

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012 61

кино производство «Монолит рекордз». Сейчас они по согласованию с нами регулируют скачивание и стримминг в сети. Есть и лицензионный бесплатный просмотр первых серий – например на tvigle. ru или ivi.ru, есть и возможность купить серии в HD-качестве, например на shop.animaccord.ru или getmovies.ru. Можно сериал приобрести и с мобильных устройств, в частности через приложения для iPhone и Android. Лицензирование - Что приносит основной доход студии? Можно сказать, что в результате популярности сериала за три года сформировался детский бренд «Маша и медведь». Поэтому основной доход проекта – его лицензирование, то есть продажа прав на его использование при производстве детских товаров и услуг. Также сейчас у нас появилась первая небольшая дотация Фонда кино.

- С какими проблемами при лицензировании мультфильма вы сталкиваетесь? Традиции советской мультипликации не были направлены на формирование брендов. Если это получалось, это получалось случайно. Мультфильмы окупались, т. к. все дети ходили в кинотеатры. Считаю, что первое осознанное «брендирование» в анимации было во время московской Олимпиады в 1980 году, – олимпийский мишка, мультфильмы о котором поддерживали олимпийский талисман. Никакого лицензионного законодательства не было. И только в 2008 году вышла четвертая часть гражданского кодекса, где было достаточно внятно определено понятие лицензирования в рамках создания и защиты интеллектуальной собственности. Тем не менее еще в 2004 году на рынок вышел проект «Смешарики», где бренд формировался замечательным анимационным сериалом. Первая грамотно продуманная система продаж лицензии на российский анимационный бренд позволила анимационному сериалу «Смешарики» начать формировать лицензионный рынок в России. «Смешарики» стал знаковым проектом в этом отношении, поскольку возник спрос на российские анимационные бренды, и у маркетологов появилось понимание, что они могут работать не хуже брендов компаний Disney или

62

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2012

Marvel. Следующим в создании новый российских анимационных брендов стал проект «Лунтик». Мы, в общем-то, развиваемся по этому же пути.

- На какие продукты вы предоставляете права на использование бренда «Маша и медведь»? У нас сейчас в портфеле около 50 лицензионных договоров, которые охватывают практически весь спектр детских товаров и услуг, – это при том, что в нашей лицензионной политике мы предпочитаем передавать исключительные права, – в этом случае нам удобнее работать с одним крупным производителем, вместе с ним создавая оригинальный детский продукт и контролируя качество продукта. Также в этом случае проще бороться с контрафактом. Что касается видов продукции – то это компьютерные игры, книги, товары для школы, куклы, игрушки, настольные игры, сувениры, открытки, театральные представления, шоколад, снэки, сгущенное молоко, постельное белье, товары для новорожденных – это далеко не полный список. Некоторые товары еще в разработке, некоторые уже хорошо известны – например, ежемесячный журнал «Маша и Медведь» для детей и их родителей, который выпускает издательство «Эгмонт».

- Когда вы планируете окупить затраты на создание «Маши и медведя»? С августа 2010 года доходы от продажи прав впервые превысили наши операционные затраты. С этого момента мы начали возвращать инвестиции, но пока мультфильм полностью не окупился – ведь мы продолжаем его производство, и даже сейчас расширяем его – в феврале мы представим нашим зрителям новый анимационный проект – «Машины сказки». Это сериал, который мы делаем также при поддержке Фонда кино, и делается он для самой младшей нашей аудитории, – в нем Маша рассказывает своим куклам всем известные с детства сказки – но рассказывает их так, как запомнила, как

рассказывал бы эти сказки современный ребенок. В общем, получается необычно и смешно, и даже поучительно. Планы - Ведутся ли переговоры о продаже мультфильма на зарубежный рынок? Сериал «Маша и медведь» уже показывает украинский телеканал «Интер» и белорусский «БелТВ». Также мы передали права на показ сериала во Францию, Канаду, Бельгию и Швейцарию. Мы заканчиваем английский дубляж, и на его основе передаем права на ТВ-показы в другие страны Европы – это Германия, скандинавские страны, Италия, страны Восточной Европы, а также Южная Корея, Австралия, Египет, Турция, Иран... Многие переговоры еще идут, но мы надеемся вместе с нашим партнером по лицензированию в Европе, компанией INK, охватить не только Европу, но и Азию, ведь сериал получил около двух десятков призов на международных фестивалях, и среди профессионалов он уже известен.

- Ник Парк тоже начинал с короткометражек «Уоллес и Громит», а потом сделал полный метр. Не планируете создать что-то подобное? Идея сделать полный метр витает в воздухе, но надо понимать, что затраты в 3D-анимации достаточно велики, и окупить их только на российском рынке пока никому не удавалось. Кроме того, это сложная задача и технически, и творчески. Поэтому пока такого решения мы не приняли.

- Сколько серий планируете сделать в 2012 году? По плану в этом году будет произведено еще десять серий. Первая в этом году, 22-я серия «Дышите! Не дышите!» дебютировала 11 января в программе «Спокойной ночи, малыши!». Александр Широких, Юлия Егорова www.mediarama.ru