ТКТ №1 2014 / TKT #1 2014 by Mediarama

Ежемесячный деловой журнал

№1 (665)/2014

Обозримое настоящее: как распределились HD-ПТС на карте мира? стр. 16 «Мои мама и папа превратились давно в телевизоры»: новая камера от ARRI теперь и для ТВ стр. 20 «Ты так любишь эти фильмы»: JC Group построила просмотровый зал стр. 22 4 пишем, К в уме: камеры, плееры, панели стр. 28 Avid и немцы: компания оказывает ZDF и ARD помощь в трансляции Олимпиады стр. 33 «Попробовали бы они это сделать в мечети»: фильм о Pussy Riot номинирован на получение «Оскара» стр. 34

LIFENEWS – ПЕРВЫЙ ПО СРОЧНЫМ НОВОСТЯМ

содержаниередакция

6 15, 33, 37

Дни рождения Новости

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера «Я не смотрю телевизор. Я смотрю LifeNews» интервью с генеральным и техническим директорами телеканала lifenews

обзор

В какой точке мира какая ПТС? пять континентов, 344 hd-птс, от четырех до тридцати камерных каналов и множество самого различного оборудования – и все это в процентном соотношении

оборудование Кино + ТВ = ARRI Amira немецкая компания выпустила камеру, предназначенную для съемок не только фильмов, но и телевизионных проектов

модернизация

«Невозможно на пальцах обучить киноязыку» jc group построила просмотровый зал для студентов кинематографических специальностей

сервис Галопом по Европам с «Амедиатекой» запущена финальная версия онлайн-сервиса

КИНО обзор

Новый формат в стремительном развитии краткий обзор 4k-оборудования

премия Водили для веры фильм о скандально известной группе pussy riot номинирован на получение премии «оскар»

оборудование Номинанты на получение премии «Оскар»: техническая спецификация

производство «Аватар»: путь к мечте

РЕДАКЦИЯ

джеймс кэмерон снимет три сиквела своего любимого фильма

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Мария Зинина КОРРЕСПОНДЕНТЫ Мария Минаева Мария Чеснокова ОБЛОЖКА Телеканал LifeNews КОРРЕКТОРЫ Мария Зинина Маргарита Соколова

ВЕРСТКА Максим Гончаров Анна Чубкова КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин ОТДЕЛ РЕКЛАМЫ Карина Гудыма СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ tkt1@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова Эдуард Чумаков (председатель)

Алексей Ярыгин Зарегистрирован Росохранкультурой 16 июня 2011 г. за ПИ №ФС77-45559. Учредитель: «Медиарама.ру». Издатель: «Медиарама.ру». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции. Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»

40 – №70972 (на полугодие), №71657 (на год); «Пресса России» – 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315 В. Тел.: (495) 989-6657. E-mail: zinina@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж – 5500 экземпляров. Подписано в печать 16.12.2013. Отпечатано в типографии «Вива Стар».

кадры дни рождения – февраль Пн

Вт

Ср

Чт

Пт

3 10 17 24

4 11 18 25

5 12 19 26

6 13 20 27

7 14 21 28

Сб 1 8 15 22

Вс 2 9 16 23

1 Александр ЖИГАЛКИН, актер, режиссер, продюсер 2 Ричард ВИЛЛХАБЕР, вицепрезидент компании Egripment (Нидерланды)

Дмитрий ЛЕСНЕВСКИЙ, генеральный продюсер «РЕН-Фильма» Игорь МАТЮШЕНКО, председатель совета директоров Национального телевизионного синдиката Елена КЛЕВЕТОВА, генеральный директор компании «Медиакит» (Калининград) Андрей БАРЫШЕВ, генеральный директор телекомпании «СТСЧелябинск» 3 Нина БУТАКОВА, генеральный директор Архангельской телевизионной компании Андрей РАЗЕНКОВ, российский режиссер, сценарист и продюсер

Сергей ШУМАКОВ, заместитель генерального директора ФГУП «ВГТРК», директор и главный редактор общероссийского государственного телеканала «Культура» 4 Сергей МАТАШКИН, генеральный директор компании «Элтис» (СанктПетербург) Виктория КОРХИНА, генеральный директор компании «ТНТ» (СанктПетербург) 5 Леонид ИВАНОВ, зам. директора – начальник службы информационных программ ТВ ГТРК «Калуга» Наталья БЕЛОВА, генеральный директор компании «ТВК» (Сургут) 6 Алан ВЕББ, региональный менеджер по продажам в Восточной Европе компании Ross Video (Канада) Константин ЭРНСТ, генеральный директор «Первого канала»

Радий КАРПОВ, технический директор компании «Эфир» (Набережные Челны) 7 Владимир ПРОХОРОВ, генеральный директор компании «РифейПермь»

http://www.facebook.com/TKT1957

8 Алексей РЯБОВ, менеджер по маркетингу и продажам компании Fujinon 9 Константин ВАНАГ, менеджер по развитию бизнеса в России, странах СНГ и Балтии в компании Riedel Communications Russia Олег БУРУНИН, генеральный директор компании «Эфкате» (Сочи) 10 Леонид ЗВОНАРЕВ, заместитель руководителя производственнотехнологического департамента ВГТРК Лариса СИНЕЛЬЩИКОВА, президент группы компаний «Красный квадрат» Виталий ЕЖЕЛЕНКО, технический директор ГТРК «Белгород» 11 Карина ГУДЫМА, медиаменеджер компании «Медиарама паблишинг»

Александр СИНДЯНОВ, технический директор Ижевского радиозавода Сергей ЗАГАТОВ, главный редактор Надымской студии ТВ 12 Мурат ЧАРЫКУЛИЕВ, директор компании «ТВТ-Альметьевск» Анастасия ХОРТ, менеджер по работе с корпоративными клиентами России и Беларуссии компании Avid 14 Гарик МАРТИРОСЯН, актер, сценарист, продюсер

Павел СТЕПАНОВ, генеральный директор компании «СТС Курск» 15 Валерий ЛАСЬКОВ, генеральный директор компании «КаслиИнформ» (Касли) Алексей ТРУСОВ, заместитель генерального директора, директор департамента по работе с заказчиками и координации производства ФГУП «Телевизионный технический центр «Останкино»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014

Андрей ЯКОВЕНКО, главный инженер ГТРК «Вектор» (Губкинский) 18 Виктор ИССЕРС, генеральный директор ТРК «Зодиак» (Омск) 21 Нина БОРОДИНА, заместитель директора ГТРК «Тула» Дмитрий ВЕТРОВ, исполнительный директор компании «ХЛСМедиатехника» Николай ФИШБЕЙН, главный инженер ТРК «Новый век» (Казань) 22 Андрей ШКОЛЯРЕНКО, генеральный директор компании «Долгопрудненские телекоммуникационные сети» Андрей МАЗУРОВ, технический специалист компании Panasonic Russia 23 Дмитрий БОГАЧЕВ, директор по развитию компании «МКК-Групп» (Мытищи) 24 Дмитрий СЕВАСТЬЯНОВ, генеральный директор компании «Газпром космические системы» 25 Василий КИКгенеНАДЗЕ, ральный директор АНО «Спортивное вещание» («Панорама») Александр КРИВОВЯЗ, генеральный директор компании «Анник-ТВ» Александр ПЕТИН, генеральный директор компании BRAM Technologies

26 Александр ДОБРЫНИН, директор ГТРК «Ямал» (Салехард) Вера КАДЫРОВА, директор ГТРК «Удмуртия» (Ижевск) 27 Яна БРИТЧЕНКО, генеральный директор телекомпании «ТНТ-Урал» (Екатеринбург) Анатолий ОМЕЛЬЧУК, директор ГТРК «Тюмень» 28 Михаил СЕСЛАВИНСКИЙ, руководитель Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям РФ Анатолий КУЛЕШОВ, генеральный директор компании «Коломенское ТВ» (Коломна) www.mediarama.ru

телевидение персона номера

«Я не смотрю телевизор. Я смотрю LifeNews» Интервью с генеральным и техническим директорами телеканала LifeNews

- Расскажите об истории появления телеканала: когда он был образован, как и кем было принято решение создать LifeNews? Ашот Габрелянов (генеральный директор): Если говорить кратко, то проект LifeNews был запущен четыре с половиной года назад. Уже тогда мы ставили перед собой цель – сконвертировать данный продукт в телевизионный. Мы изначально знали, что нам предстоит научиться «сборке» видеоконтента и правильной его «упаковке» в определенный формат. Когда пришло осознание того, что материалы, которые мы производим, монетизируются, мы приступили к созданию телеканала. И спустя два года после того, как было принято решение о запуске телеканала, он стартовал в эфире. Идейным вдохновителем и создателем телеканала являюсь я, однако у нас есть и руководство компании, и ее акционеры. Поэтому это решение было общим, принятым всеми. Я внес предложения, разработал концепцию и после того, как поступила положительная реакция, начал работу над проектом. - В какой холдинг входит телеканал? А. Г.: Он входит в холдинг News Media. - Что LifeNews предоставляет зрителю? Кто составляет его целевую аудиторию? А. Г.: Являясь новостным каналом, он предоставляет исключительно информационный контент. Мы метим в аудиторию 25–45 лет, 60 % составляют мужчины, 40 % – женщины. Это – люди, которые активно интересуются новостями. Стоит сказать, что у информационных телеканалов не бывает сверхвысокой доли и огромных рейтингов. Они могут формироваться только тогда, когда происходят

Ашот Габрелянов родился в Ульяновске в 1989 году. Закончил частную московскую школу «Эрудит». В 2006 году поступил на факультет журналистики МГУ по направлению «экономика и медиаменеджмент», ушел после третьего курса. В 17 лет собрал свою команду и возглавил проект Exclusive Magazine, который через пару лет был закрыт. В 2009 году начал работу в News Media на позиции помощника PR-менеджера. Спустя год перешел в интернет-отдел: разрабатывал и утверждал концепцию нового интернет-издания Life.U. Еще через девять месяцев стал руководителем и главным редактором информационно-развлекательного портала Life.U. В 2010 году из-за смены инвесторов холдинга Ашот ушел из News Media, начал работу над другими проектами. Через два месяца вернулся в News Media, где перезапустил Life.U, сделав новостной портал LifeNews.U. 2 сентября 2013 года запустил телеканал LifeNews. Сейчас Ашот занимает позицию исполнительного директора медиахолдинга News Media. Параллельно работает над развитием радиостанции «Русская служба новостей», имиджевой поддержкой общественно-политической газеты «Известия» и продвижением на рынке первых российских комиксов Bubble. Ашот читает лекции для студентов факультетов журналистики ведущих вузов России, выступает на профильных конференциях и форумах. В сентябре 2013 г. запустил благотворительный проект по сбору средств на развитие Интернета в бедных странах.

какие-то значимые события. - С помощью каких спутников вещаете? В каком режиме? Пламен Дуновски (технический директор): В настоящее время спутниковое вещание канала осуществляется с помощью спутникового оператора «Орион-Экспресс» через спутник Horizons 2, который

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014

работает в орбитальной позиции 84.85 градусов в. д. Кодировка нашего эфирного канала (канал стандартной четкости) со спутника не осуществляется, и он находится в свободном доступе. Формат вещания – DVB-S/MPEG-2. Сейчас прорабатываются вопросы поднятия нашего эфирного

канала и с помощью других спутниковых операторов, в том числе в формате высокой четкости. Для нас очень важно иметь возможность вещать в стандарте высокой четкости, поскольку все наше производство от съемки до эфира выполняется именно в этом формате. - Вы начали свое вещание в Интернете? А. Г.: Мы одновременно запустились и в Интернете, и в сетях Ростелекома. Сейчас телеканал доступен для большинства жителей Москвы (охват порядка 95 %). - Где и на каких языках вещаете? А. Г.: Вещаем в Интернете, на кнопке в Москве и в регионах. В общем, LifeNews присутствует везде, где есть доступ к сети. - Каков общий технический охват? А. Г.: Сейчас общий технических охват вещания составил 30 миллионов зрителей по всей стране. И он постоянно растет. www.mediarama.ru

телевидение персона номера

Пламен Дуновски родился в г. Оряхово (Н. Р. Болгария) в 1963 году. В 1977 г. переехал в Москву, закончил 10 классов. С 1984 г. работал в Институте теоретической и экспериментальной физики по направлению «ЭВМ». Закончил МИФИ – кафедра ЭВМ – по специальности «инженер-системотехник». 1988 г. – центр подготовки космонавтов им. Гагарина СПП ГК ВТИ СССР, занимал должность руководителя бригады по обслуживанию спец. комплексов на базе ЭВМ. 1993 г. – телецентр «Останкино» имени 50-летия октября, старший инженер. 1997 г. – телекомпания «НТВ-Плюс», главный специалист службы художественного вещания. 2002 г. – переведен в телекомпанию «НТВ» на должность главного специалиста по компьютерно-телевизионным технологиям. С 2004 г. возглавлял отдел цифрового производства НТВ. 2008 г. – телекомпания «ТНТ», архитектор информационных и производственных технологий. 2010 г. – медиагруппа «Живи», главный специалист. 2013 г. – телеканал «Живи», технический директор департамента ТВ-производства. С июля 2013 г. занимает пост технического директора телеканала LifeNews.

- Планируете появиться в других странах? А. Г.: Планируем. Есть предложение из Казахстана – войти в число его кабельных телеканалов. Вполне вероятно, что появимся на Украине. Это в ближайших планах. - По поводу языка: ждать ли вещания на английском? А. Г.: Пока нет. Сначала надо завоевать внимание зрителя в России, стать лидером здесь, а потом уже двигаться на Запад. - Весь контент, который есть в эфире телеканала, принадлежит вам? А. Г.: Да, абсолютно весь. - Чем располагает телеканал LifeNews? Что представляет собой весь комплекс, который есть у телеканала? А. Г.: В целом наш комплекс – это самая большая телевизионная информационная студия в России, самый большой open space, где одновременно могут находиться до 500 человек. Это последние технологические разработки, за-

имствованные у мировых лидеров вещания: начиная камерами и заканчивая светодиодным экраном. Мы постоянно совершенствуемся, находим и приобретаем новые технологии. Стремимся исследовать все разработки, закупили средства коммуникации: спутниковые и мобильные системы для передачи данных, позволяющие работать в режиме реального времени. У израильтян купили несчетное количество комплектов LifeU. И по-прежнему следим за их решениями, нам очень нравится то, что они делают. Они знают подход к своей работе. П. Д.: В качестве технической и технологической базы комплекса была развернута «облачная» среда для новостного производства, которая, собственно, несет свое название от термина Сloud Сomputing («облачная» обработка данных). В нашем понимании этот термин означает технологию обработки данных, когда дополнительные компьютерные ресурсы и систе-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014

мы хранения данных нам предоставляются как интернет-сервис. Считается, что Сloud Сomputing как выделенная технология начала свой жизненный путь в 2008 году. Для того чтобы реализовать эту технологию, было необходимо, чтобы основная производственная новостная платформа могла работать в «облачной» среде. Это во многом определило всю парадигму системной интеграции. Мы сейчас построили свое собственное «частное» «облако», в котором находятся все производственные компьютерные мощности, и в то же время арендуем внешнее «облако» для кеширования всех наших данных. Таким образом было построено гибридное «облако», которое работает как единый организм, но располагается топографически в различных территориально разнесенных площадках в центрах обработки данных (ЦОД). В качестве связующей системы для гибридного «облака» используется специализированная сеть передачи данных CDN (Content Delivery Network) – географически распределенная сетевая инфраструктура. Именно благодаря CDN и построив скоростные оптические каналы связи, мы имеем возмож-

ность с большой скоростью синхронизировать наш медиаконтент в рамках гибридного «облака». Системы хранения данных у нас выполнены по технологиям GRID, которые имеют большие преимущества в производительности и отказоустойчивости по сравнению со стандартными решениями. Необходимо отдельно сказать и про нашу модель интеграции. Как правило, сегодня все самые продвинутые решения традиционно строятся на основе IT-технологии и на основе «планетарной модели» интеграции. Это означает, что все технические компьютерные средства объединяются вокруг одного центра и представляют собой жестко связанную структуру из серверов, систем хранения данных и располагаются в одном здании. В лучшем случае предполагается распределение и резервирование по нескольким компьютерным серверным. Мы же применили совершенно новую модель интеграции – «галактическую модель интеграции» (Galactic model). Построив гибридное «облако», мы можем связываться и интегрироваться с любыми «облаками», где бы они ни находились физически – на земле www.mediarama.ru

или на другой планете. Главное – иметь с ними скоростное подключение и возможность поддержки всех стандартных протоколов обмена между «облаками». - Какие преимущества вам дает построенная вами среда производства? П. Д.: 1. Возможность наращивать производительность производственной системы и емкость хранения медиаконтента без остановки работы телеканала. 2. Доступность основной производственной системы определяется просто наличием интернетсоединения. 3. Возможность обеспечения полнофункциональных удаленных рабочих мест, связанных с производственным центром. 4. Системы сбора и передачи медиаконтента могут работать удаленно через Интернет. 5. Используем системы мобильных ТЖК, передающие как отснятый медиаконтент, так и прямые включения в эфире. Сейчас можно с уверенностью сказать, что мы построили производственный комплекс, технологически соответствующему классу Cloud TV. - Где он находится?

А. Г.: В центре Москвы. - Когда началось и закончилось его строительство? Какова общая площадь помещения? А. Г.: На все строительство комплекса ушло 8 месяцев. За это время мы сделали 5 000 кв. м. К слову сказать, мы сделали его из ничего: когда мы приступили к работе, мы располагали лишь бетонными стенами и битыми стеклами. Комплекс – это не только то, что вы видите, это – и промышленная вентиляция, и энергетические системы, и дизельные генераторы, которые находятся за окном и позволяют работать даже при температуре до -50 градусов. Если

вся Москва «отключится», нашим комплексу и open space ничего не грозит. К тому же здесь находится не только телеканал, но и ряд печатных изданий, относящихся к нашему холдингу, а также «Русская служба новостей» (РСН), для которой мы построили современные радийные студии внутри нашего комплекса, которая с нового года начнет полноценное вещание. Сейчас мы располагаем полным медийным комплексом со всеми возможными медиаплатформами: это и радио, и телевидение, и Интернет, и печатные СМИ. - Кто выступил в роли интегратора? Почему остановили свой вы-

бор именно на нем? Каковы были условия тендера? А. Г.: Компания «Медит Профи». Они участвовали в тендере наряду с другими и показали себя лучше остальных как с точки зрения технической составляющей, так и с точки зрения стоимости оказания услуг. Что касается условий, то это закрытая информация. - Решения каких компаний рассматривали? А. Г.: Вели переговоры с «ОКНО-ТВ». - Сколько длилась инсталляция? А. Г.: На инсталляцию всей системы ушло полгода. Для России и всего мира в целом это действительно рекордные сроки. Вместе со строительством студии и open space мы занимались обучением персонала. Ремонт, установка оборудования и декораций, а также работа с техническими специалистами – все это проходило одновременно. Построить канал за шесть месяцев – история уникальная! Можно сказать, что это нонсенс. Кроме того, мы не забывали и про Интернет: мы еще сделали технологически сложный веб-сайт, базирующийся на новой платформе – Uby on Rails.

Информационный канал LifeNews – первый по срочным новостям. Телеканал предлагает самые эксклюзивные и оперативные новости в качественной упаковке. Круглосуточное вещание – семь дней в неделю. Новостные выпуски идут каждые 30 минут. В эфире LifeNews только актуальные и срочные новости, профессиональные репортажи, известные гости. Технический охват телеканала сейчас составляет 30 миллионов абонентов. LifeNews представлен практически во всех крупных кабельных и спутниковых телевизионных сетях.

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014 11

телевидение персона номера

- Что это за платформа? Какими возможностями она располагает? П. Д.: Uby on Rails является многоуровневой платформой для построения веб-приложений. На сегодняшний день это очень популярная технология для разработки очень крупных веб-порталов. В нашем холдинге сейчас происходит как интенсивное укрупнение существующих веб-проектов, так и создание новых. Все это привело не только к серьезному развитию серверного парка, состоящего из множества серверов, но и к применению самых передовых и наиболее совершенных технологий, которой является платформа Uby on Rails. В результате сейчас мы обеспечиваем качественное обслуживание посетителей наших сайтов, в том числе и всех наших сотрудников, работающих с сайтами. - Чем объясняется такая скорость? А. Г.: На старте имеет огромное значение максимальная концентрация. Все понимали установленный уровень ответственности, поэтому наши специалисты работали по 16–17 часов в сутки, забыв про выходные и полноценный отдых. - То есть изначально была такая цель – уложиться в короткие сроки? А. Г.: Да, эти полгода работа шла таким образом. Все просыпались и шли работать. Поэтому все было сделано быстро. Мы могли бы подготовить все за еще более сжатые сроки только в одном случае: если бы полностью «отменили сон».

- Сколько времени ушло на отладку? А. Г.: Это все вместе! В том-то и дело, что за полгода мы поставили оборудование, настроили его, обучили людей… и отладили! От строительства до запуска телеканала прошло всего шесть месяцев. Понятно, что после первого выхода в эфир появляются баги, выявляются какие-то нюансы, но это уже мелочи. То есть самое сложное – 95 % работы – мы сделали до старта. - Со сложностями какого плана вы столкнулись?

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014

А. Г.: Самое сложное – найти людей, которые могут все подготовить должным образом. Задача руководителя – не гайки вкручивать, а отыскать профессионалов, способных качественно выполнять свою работу и быстро решать множество задач. Все остальное – это дело техники. - Когда запустились официально? А. Г.: Официальный запуск состоялся 7 октября. Стартовали в тестовом режиме во второй день осени. Месяц «пробной» работы позволял нам делать какие-то

огрехи в эфире. Но, в общем, все у нас было хорошо. Разумеется, переживания были. Тестовый режим был своего рода «оправданием» на случай возникновения каких-либо проблем. Благо, ничего такого не произошло. Все было стабильно. Конечно, никто не застрахован от сбоев в работе техники, однако для нас большее значение имел человеческий фактор: все-таки 17 часов прямого эфира – это серьезно! Я общался со специалистами, не один десяток лет проработавшими на телевидении, они отмечают, что для вещания в режиме онлайн мы сделали что-то невероятное! И мы не совершаем тех ошибок, которые совершают другие. Федеральные, крупные каналы боятся прямых включений, так как от ошибок и ляпов они никак не застрахованы. Мы работаем каждый день по 17 часов, предоставляя зрителю самую актуальную информацию в оперативном режиме реального времени. - Как показал себя комплекс «в деле», уже отработав какое-то время? А. Г.: Отлично показал. Мы сделали три формата вещания на сайте. Первый – on demand – привычен для пользователя: он просто смотрит прямой эфир, видит то, что происходит в конкретном месте в данную минуту. Второй – мы его назвали top news – это демонстрация главной новости: зрителю нужно затратить всего 40 секунд для того, чтобы

www.mediarama.ru

оказаться в курсе того или иного события. Третий – вещание в прямом эфире. Кстати, в ближайшем будущем я планирую «внедрить» возможность перехода с прямого эфира сразу на событие, юзеру достаточно выбрать нужную метку, чтобы «отправиться» на развернутое освещение произошедшего.

www.mediarama.ru

- Сколько зданий/блоков в себя включает комплекс? Что это за блоки? А. Г.: Сейчас в холдинг входят телеканал LifeNews, газета «Известия», ее сайт, газета «Твой день», «Жизнь», издательский дом Bubble, радиостанция «Русская служба новостей», интернетпроект Heat.U. В скором времени

мы запустим нишевый сайт про спорт. - Какую систему графического оформления используете? Почему выбрали именно ее? П. Д.: Мы взяли за основу графического оформления телеканала комплексное решение от ведущей отраслевой компании Orad. В решение входят системы создания

графики, системы управления и собственно графические станции. Коротко можно перечислить: 1. 3Designer – система создания шаблонов двух- и трехмерной графики в реальном режиме времени. 2. 3DPlay – система управления комплексной студийной графики, отвечает за непосредственное управление выдачей графики в эфир. 3. Maestro – система управления графическими станциями, соединяющаяся с новостной автоматизацией управления эфиром (NewsRoom). 4. HDVG – универсальная исполнительная графическая станция, работающая как с видеосигналами, так и с графическими объектами. Выбор был сделан в пользу решения от Orad в связи с тем, что оно наиболее соответствовало нашим творческим требованиям по художественному оформлению эфира. Нужно учесть и то обстоятельство, что компания Orad согласилась сделать полную интеграцию с новостной системой VIDI News, которая является центральной системой новостного производства на нашем телеканале. В результате мы действительно

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014 13

телевидение персона номера

Все фотографии предоставлены телеканалом LifeNews

получили законченное интеграционное решение новостного производства. Для интеграции использовался MOS-протокол. При этом были произведены большие интеграционные работы, связанные с программированием модулей связи комплекса Orad и VIDI News. - При помощи какой программы осуществляется верстка новостей? Благодаря чему было принято решение остановиться на ней? А. Г.: С помощью VIDI News. Мы изучили большое число различных платформ и пришли к выводу, что данная программа – наиболее технологичная из всех, что есть. Это первое. Во-вторых, она очень пластична и благодаря этому позволяет адаптироваться под те задачи, выполнение которых необходимо. Так как наш комплекс уникален для российского телевидения, даже эту платформу нам пришлось «менять» под свои потребности. П. Д.: Для того чтобы реализовать наши требования к производственным процессам на базе платформы VIDI News, была сформирована проектная группа (ПГ), состоящая из специалистов телекомпании LifeNews и специалистов «Медит Профи». Была проделана большая работа по описанию всех процессов для новостного производства и составлены первичные требования к VIDI News. После за-

пуска в тестовой эксплуатации всего комплекса была проведена работа по составлению вторичных требований – окончательная тонкая интеграционная доводка с ее последующей реализацией. В результате мы действительно получили именно тот костюмчик, который мы заказывали. Сейчас VIDI News на нашем телеканале – это полнофункциональная производственная среда для новостного производства. Реализованы все функции от планирования выпусков до управления эфиром. Имеются все необходимые функциональные модули для производства, такие как: - импорт видеофайлов в оперативный архив с внешних носителей; - импорт видеофайлов в оперативный архив от мобильных систем ТЖК – LivеU; - передача видеофайлов в оперативный архив напрямую через публичный Интернет; - запись эфира и оперативная организация повторного воспроизведения в эфире; - экспорт видеофайлов из оперативного архива на различные внешние системы; - автоматическая доставка готового видеоматериала сo станции видеомонтажа на эфирные сервера; - расширенная каталогизация в архиве; - универсальное многофункциональное производственное место,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014

основанное на базе веб-технологии Newsmaker. Пользователи имеют доступ к ресурсам системы в зависимости от роли в VIDI News. - Располагаете ли вы ПТС? Если да, то какими? А. Г.: Не располагаем, они нам не нужны. У нас нет тех задач, которые есть у федеральных каналов. ПТС нужны для оперативного монтажа – нам же важно максимально быстро передать определенную информацию. - Как решаете проблему выездных мероприятий? Оператор отправляется на место съемки и сразу «загружает» контент в эфир? А. Г.: Да. Плюс мы сделали мобильное приложение LifeNews, которое позволяет людям отправлять нам контент и получать за него деньги. Таких видео поступает очень много, на сегодняшний день через приложение мы получили около 200 000 фото и видео. - Есть ли какие-нибудь требования к этому контенту? А. Г.: Он должен быть востребованным и эксклюзивным. - Именно актуальность и сиюминутность? А. Г.: Да, я скажу так: для информационных каналов главное значение имеют первые полчаса после произошедшего события. Качество уходит на второй план, потому что важно дать картинку первыми.

Понятно, что по истечении этого времени все каналы отснимут материал в HD-формате. Только те, которые могут предоставлять «насущный» контент быстро, тут же, и выигрывают на рынке. - Сколько человек отвечает за техническое оснащение телеканала? Сколько смен? А. Г.: Всего у нас в холдинге работает порядка 1 500 человек, 80 из которых задействованы в работе по контролю над эфиром, круглосуточно за вещание отвечают три смены. - Всегда ли вещаете в прямом эфире? Есть ли программы, выходящие в записи? А. Г.: В прямом эфире, как я уже сказал, мы вещаем 17 часов. Ночью выходят дайджесты – получасовые блоки, которые повторяются. Нечто подобное делает телеканал Euronews, но мы все же отличаемся от них по формату. - Каковы ваши планы на будущее? А. Г.: В наши планы входит запуск еще двух нишевых телеканалов – посвященных спорту и шоубизнесу. Если говорить о реальных перспективах, то посмотреть спортивный канал зритель сможет через пять лет, а вот канал о жизни звезд немного пораньше – года через четыре. Мария Зинина www.mediarama.ru

новости

Система служебной связи от Clear-Com осуществляет коммуникацию на Олимпийских играх в Сочи

Интерком-системы от Clear-Com установлены сразу в двух местах проведения Олимпийских игр в Сочи: в горном и прибрежном кластерах. Система была установлена для осуществления коммуникации во время Олимпиады, но останется там и после нее для использования на спортивных или музыкальных мероприятиях. В горном кластере располагается центр санного спорта «Санки», где установлено следующее оборудование от Clear-Com: - цифровая матричная система Eclipse HX-Omega; - полноценный доступ к 11 панелям управления; - IP-соединение для карты IVC32 с семью интерфейсами систем; - 11 панелей управления V-серии; - семь интерфейсов V-серии; - пять модульных интерфейсов FOR-22 с беспроводным соединением; - интеграция с FreeSpeak через EQue-карту и установление беспроводного соединения с 16 белтпаками. В комплексе для прыжков с трамплина установлено следующее оборудование: - цифровая матричная система Eclipse HX-Omega; - восемь панелей управления V-серии; - пять модульных интерфейсов CCI-22 с соединением с аналоговой системой; - четыре PS-704 обеспечивают работу 32 аналоговых белтпака. В ледовом дворце «Большой» установлено следующее оборудование: - цифровая матричная система Eclipse HX-Omega; - семь панелей управления V-серии; - два центральных узла Tempest2400; - десять станций беспроводного доступа Tempest2400.

Новый объектив от Cosina с бесступенчатым управлением диафрагмой Японская компания Cosina представила объектив Voigtlander Nokton 25mm f/0.95. От предшествующей модели Voigtl nder Nokton 25mm f/0.95 новинка отличается бесступенчатым кольцом диафрагмы и незначительно увеличенной массой. Бесступенчатое управление позволяет бесшумно менять диафрагму, что может быть полезно для исключения посторонних шумов при съемке видео. Плавно меняя диафрагму, можно получать выразительный художественный эффект, включая в зону резкости и исключая из нее объекты, находящиеся на разных расстояниях от камеры. Объектив Voigtlander Nokton 25mm F0.95 Type II с ручной фокусировкой предназначен для камер системы Micro Four Thirds. Длина объектива – 70 мм, масса – 435 г. Продажи должны начаться в марте. Рекомендованная цена в Японии примерно равна 1 000 $. www.mediarama.ru

Олимпиада-2014: Fujinon обеспечивает техническую поддержку своих клиентов Подразделение оптических приборов корпорации Fujifilm объявило о том, что центр технической поддержки в Сочи поможет клиентам компании во время зимних Олимпийских игр (7–23 февраля 2014 года) и во время Паралимпийских игр (7–16 марта 2014 года). В техническом центре клиенты смогут получить консультацию у инженера Fujifilm, а также связаться с российским и немецким филиалами компании.

Технологии от Salzbrenner Stagetec Mediagroup на Олимпиаде в Сочи Решения от Salzbrenner Stagetec Mediagroup обеспечивают звукоусиление и ТВ-трансляцию главного международного события в мире спорта. В Сочи компания поставляла оборудование на следующие спортивные объекты: 1. Стадион «Фишт» для проведения церемоний открытия и закрытия Игр (прибрежный кластер): - два микшерных пульта Stagetec серии Auratis, каждый оснащен шести базовыми устройствами Nexus, служат для передачи ТВ-сигнала; - дополнительный пульт Auratis с одним базовым устройством Nexus, отвечает за звукоусиление на стадионе. 2. Скоростной спуск (горный кластер): - три ПТС из Швейцарии, служат для формирования интершума при трансляции соревнований в классических дисциплинах горнолыжного спорта. В ПТС оборудованы также звукорежиссерские аппаратные, оснащенные большим микшерным пультом Aurus и развернутой аудиосетью Nexus; - сети Nexus, протянутые вдоль трасс скоростного спуска, передают микрофонные и командные сигналы в аппаратные видеорежиссеров; - два микшерных пульта Stagetec серии Crescendo, помещенные в двух дополнительных аппаратных звукорежиссеров, служат вместе с аудиосетью Nexus для трансляции соревнований в сноуборде и горных лыжах на швейцарском телевизионном канале SRF. 3. Биатлонный стадион «Лаура» (горный кластер): - комментаторская система Delec включает оптический коммутатор oratis R4000, объединяющий в сеть четыре маршрутизатора oratis MF4, многочисленные комментаторские кабины oratis COM3, а также дополнительные станции связи oratis Desk16; - два микшерных пульта Stagetec серии Crescendo, включая аудиосети Nexus на стадионе и в пресс-центре. 4. Ледовый стадион «Айсберг» (прибрежный кластер): - два микшерных пульта Stagetec серии Auratis, включая аудиосети Nexus, служат для звукоусиления на стадионе и трансляции ТВсигнала со стадиона. 5. Швейцарский национальный телерадиовещательный центр (прибрежный кластер): - звуковое оборудование аппаратной вещательного центра работает на основе систем Nexus Star и Nexus; - два микшерных пульта Stagetec серии Crescendo вместе с сетями Nexus являются рабочими местами звукорежиссеров телерадиокомпании SRG SSR в центре вещания NBC. 6. Швейцарский дом (прибрежный кластер): - передача аудиосигналов в двух студиях телерадиокомпании SRG SSR, расположенных в Швейцарском доме, производится по сети Nexus. ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014 15

телевидение обзор персона номера

В какой точке мира какая ПТС?

Пять континентов, 344 HD-ПТС, от четырех до тридцати камерных каналов и множество самого различного оборудования – и все это в процентном соотношении

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014 17

телевидение обзор персона номера

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014

www.mediarama.ru

Материал предоставлен ресурсом www.live-production.tv

www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014 19

телевидение оборудование персона номера олимпийские игры

Кино + ТВ = ARRI Amira Немецкая компания выпустила камеру, предназначенную для съемок не только фильмов, но и телевизионных проектов

Компанию ARRI, головной офис которой расположился в самом сердце Баварии – Мюнхене, можно назвать ветераном кинопроизводства. Она была основана еще в 1917 году; специализируется на производстве киносъемочного оборудования, приоритет – пленочные камеры. Девять лет назад была выпущена первая цифровая кинокамера от ARRI – Arriflex D-20/21. Несмотря на то что ARRI приняла решение перейти на «цифру», она постаралась сохранить ощущение того, что изображение получено в результате съемки на пленку. Именно этот эффект «пленочности» видео до сих пор остается фирменным отличием компании. Второй опыт выпуска цифровых камер – серия Alexa, ее первая модификация была представлена в 2010 году. Преимуществом этих камер является возможность записи видео в фирменном несжатом ARRIRAW-формате, который можно считать цифровой версией пленочного негатива, так как он содержит в себе «сырые» данные с матрицы. ARRIRAW обеспечивает некомпрессиванное качество изображения, которое даже через несколько лет можно будет обработать по новой технологии без потери качества.

Два года назад были выделены пять основных моделей данной камеры ARRI: Alexa, Alexa M, Alexa Plus и Alexa Studio. С помощью камер этой серии были сняты такие блокбастеры, как «Железный человек», «Координаты Скайфол», сериал «Калифорникейшн», фильмы по серии комиксов «Марвел». Эти камеры были использованы для съемок картин «Гравитация», «Небраска» и «Заключенные», номинированных на «Оскар» в 2013 году. Недавно компания выпустила обновленную серию – Alexa XT. Каждый камкордер был оснащен XR-модулем, позволяющим встроенному рекордеру ARRIRAW производить запись со скоростью до 120 кадров в секунду. Кроме того, в камеру был встроен новый бесшумный вентилятор XT, который позволил «сделать» Alexa практически бесшумной. В прошлом году, впервые за всю историю существования, ARRI выпустила камеру, подходящую для телепроизводства. Amira разработана для оперативных съемок репортажей, сериалов и документального кино; ее можно назвать первой камерой с киноизображением, предназначенной для телевидения. Камкордер был пред-

ставлен на выставке IBC-2013. Однако в России презентация этой модели состоялась только в начале 2014 года. При разработке новой камеры специалисты ARRI придерживались трех нерушимых принципов компании: отличное качество получаемого изображения, физическая выносливость (все должно быть защищено от пыли и влажности) и удобство в использовании, достигаемое созданием простого меню и удобного расположения кнопок. Amira отличается своей мобильностью и практичностью. Главные преимущества камеры видно сразу: она сделана как компактный плечевой камкордер, приближенный к стандарту телевизионных камер. Сохранив большую часть качественного функционала Alexa, Amira приобрела по-настоящему «телевизионный вид»: все необходимое – под рукой у оператора. Камера оснащена OLEDвидоискателем с откидным LCD-монитором, что позволяет контролировать процесс съемки наилучшим образом. Когда не используется OLED-экран, видоискатель автоматически

Автор фотографии – Мария Минаева

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014

www.mediarama.ru

Источник: www.bars-pro.ru

начинает показывать изображение с камеры. Приступать к съемке можно мгновенно, без долгих настроек и дополнительного оборудования. Amira оснащена накамерным микрофоном, а на ее боковой панели находятся четыре кнопки, позволяющие быстро настроить камеру для съемки. На правой стороне камкордера доступны разъемы для вывода мультиканального аудио. Как и положено телевизионной камере, Amira обладает электронным затвором, или электронным шаттером, что позволяет ей быстро адаптироваться под изменения светового и цветового диапозона. Вес ARRI Amira составляет всего 5 кг, в то время как вес Alexa – 8 кг. Amira была облегчена в основном за счет отсутствия рекордера ARRIRAW. Операторы могут опробовать силы камкордера в короткометражном и полнометражном игровом кино. Несмотря на отсутствие

Автор фотографии – Мария Минаева www.mediarama.ru

ARRIRAW, камера сохранила все качества кинокамеры, динамический и цветовой диапазоны – все то, что есть и у ARRI Alexa. Камкордер можно использовать для решения ряда нестандартных задач. Если есть необходимость закрепить камеру в труднодоступном месте, или в проекте преобладают динамичные съемки, то для этого прекрасно подойдет именно Amira. Цветопередача и глубина изображения напрямую зависят от используемых во время съемки объективов. Камера рассчитана на работу как с кино-, так и с телеобъективами, у которых есть PLкрепление. Однако свои форм-фактор и легкость она сохранит только при использовании телевизионных зумов. Камера способна выдавать изображение в ProRes LT, 422, 422HQ или 444 без потери качества, частота съемки – до 200 кадров в секунду. Камкордер осуществляет съемку в HD

1080 или в 2K. Безусловно, Alexa и Amira со временем будут переведены на 4К-формат, но на данный момент для ARRI цветопередача намного важнее увеличения количества пикселей. По мнению специалистов компании, качество получаемого изображения зависит от огромного количества параметров, а это означает, что высокое разрешение не является гарантией зрелищной картинки. Запись материала на Amira ведется на две карты памяти CFast 2.0, которые считаются самыми «быстрыми» в мире. В режиме чтения они развивают скорость до 450 Мб/с, в режиме записи – до 350 Мб/с. Каждый носитель способен вместить до 120 ГБ материала. Динамический диапазон камеры свыше 14 стопов, камера характеризуется низким уровенем шума, насыщенным и натуральным отображением цветов. ARRI Amira так же, как и Alexa, оснащена Super-35-CMOS-сенсором. Amira обладает встроенной функцией 3D LUT, с помощью которой можно произвести цветокоррекцию непосредственно на камере, не прибегая к использованию дополнительных программ, что значительно экономит время. Как и последняя серия Alexa XT, Amira оснащена набором интегрированных моторизованных ND-фильтров. Данный комплект позволяет обходиться без внешних нейтральных фильтров в яркую и солнечную погоду, что значительно облегчает вес камеры. Светочувствительность камеры достигает 800 единиц. Предположительная стоимость камкордера – от 21 000 до 35 000 евро (в зависимости от комплектации). Отгрузка камер в Россию начнется в апреле. Материал подготовлен с участием Евгения Курицына, директора продакшен-студии Global Media Line; Мария Минаева

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014 21

телевидение модернизация персона номера

«Невозможно на пальцах обучить киноязыку» JC Group построила просмотровый зал для студентов кинематографических специальностей

Британская высшая школа дизайна, школа компьютерной графики Scream School, Московская школа кино и Московская архитектурная школа образуют консорциум независимых учебных заведений, предоставляющих высококачественное образование в сфере творческих индустрий. Самая старшая – БВШД – существует вот уже 10 лет, Scream School была открыта в 2008 году, две других школы – в 2012. За это время учебные заведения выпустили сотни специалистов, которые сейчас оказывают существенное влияние на российскую индустрию дизайна и кино. Инициатором создания кинозалалектория выступила директор МШК и Scream School Катерина Черкесзаде. «В Школе кино мы открыли практически все факультеты продакшена: в первую очередь операторский факультет. Как известно, операторам очень важно учиться работать с изображением», – отмечает она. По словам Катерины Черкес-заде, не менее важен для студентов и качественный звук. Поэтому в рамках Школы кино был открыт первый факультет работы со звуком – «саунддизайн и звукорежиссура». Кроме того, просмотровый зал незаменим для таких курсов, как «История кино» и «История анимационного кино». На момент постановки задачи порядка пяти факультетов из 14 остро нуждались в профессиональной площадке для организации учебного процесса на должном уровне. И это не предел, так как с каждым годом открывается все больше новых направлений. Согласно замыслу такой зал должен объединить студентов и способствовать созданию общей творческой атмосферы. Помимо учебных нужд в зале должны организовывать показы как по истории кино, так и по современному кинематографу, и здесь руководство школ рассчитывает на поддержку со стороны

Все фотографии предоставлены компанией JC Group

основных кинопрокатных компаний. Есть у консорциума и намерение проводить фестивальные показы. В целом такой зал должен играть роль площадки для разнообразных городских мероприятий: открытых сессий с профессионалами, лекций, семинаров. По мнению Катерины Черкес-заде, на сегодняшний день хорошего, современного кинозала нет ни в одной школе: ни в госвузах, ни в частных киношколах. И, по ожиданиям руководства консорциума, серьезные вложения в такой проект должны полностью оправдать себя. Василий Филатов, куратор курса «Звукорежиссура и саунд-дизайн», основатель студии SoundDesigner. PRO, подчеркивает, что кинозал является не только площадкой для просмотра фильмов, но и постоянно используемой студией перезаписи, где студенты могут получить практику сведения фильмов и музыки в формате 5.1. В качестве генерального подрядчика на реализацию проекта сразу была выбрана компания JC

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014

Group, которую с МШК и Scream School связывают давние партнерские отношения. Специалисты компании JC Group в сжатые сроки разработали дизайн-проект просмотрового зала. В реализации задачи также приняла участие петербургская компания «Кинокомфорт» – постоянный партнер JC Group, – специалисты которой выполнили акустический расчет просмотрового зала и отвечали за поставку акустики и экрана. Для подготовки просмотрового зала, вместимость которого составляет порядка 80 мест, использовалось одно из помещений в здании, занимаемом консорциумом. Главное требование заказчика состояло в том, чтобы этот «образовательный ресурс» был многофункциональным. В качестве оборудования для цифрового показа был использован проектор NEC NC2000c – идеальное решение для кинозалов, театров, конференц-залов, учеб-

ных аудиторий. Этот DLP-проектор работает с диагоналями экрана до 20 метров, имеет разрешение 2048 х 1080, а его яркость превышает 18 тыс. люмен. Специалисты JC Group также провели модернизацию устройства: проектор дооснастили интегрированным медиаблоком от Cinecloud, обеспечивающим работу с сервером по локальной сети. Сервер для цифрового кинотеатра Doremi DCP-2000 от компании Doremi Cinema обладает высокой надежностью и функциональностью и обеспечивает превосходное качество изображения. Это один из самых популярных киносерверов для цифровых кинотеатров в мире. DCP-2000 поддерживает воспроизведение файлов в форматах JPEG 2000 и MPEG-2. Кроме того, он оснащен функциями для воспроизведения трехмерных форматов REAL D, XpanD, Dolby 3D и MasterImage, а также 3D-воспроизведения на основе двух цифровых кинопроекторов. Сервер DCP-2000 имеет внешнюю www.mediarama.ru

телевидение модернизация персона номера систему управления титровальными устройствами. Среди актуальных функций – поддержка контента с разрешением 4K. Используемый в качестве звукового процессора Dolby CP650 является наиболее передовым процессором на рынке кинооборудования, и поэтому широко востребован. Он работает со всеми форматами Dolby-фонограмм и позволяет в случае необходимости легко обновить программное обеспечение, не требуя при этом замены электронных компонентов, что упрощает расширение функциональных возможностей. Акустические системы для кинозала были заказаны в компании Port Audio (Санкт-Петербург), производящей собственную акустику профессионального уровня с оптимальным соотношением «цена/качество». Кроме этого, исполнитель проекта должен был учесть довольно существенный нюанс – одна из стен будущего зала включала несколько огромных оконных проемов, которые по техническому заданию должны были сохраниться без изменений. Позднее эта задача была решена посредством использования специальных звукоизоляционных штор. Также специалистам компаний JC Group и «Кинокомфорт» удалось максимально приблизиться к акустическим требованиям, предъявляемым к современным кинозалам. Еще один важный аспект, который пожелал учесть заказчик, – возможность использования самого различного оборудования в качестве источника аудио- и видеосигнала. В идеале любой из преподавателей, гостей школы или спикеров, придя в просмотровый зал, должен без проблем подключиться со своим источником контента – ноутбуком, флеш-

картой, CD/DVD/Blu-Ray – и без дополнительных настроек транслировать его на большой экран. Для реализации данного требования специалисты JC Group использовали профессиональные коммутационные решения от американской компании Extron Electronics. Теперь сотруднику, отвечающему за работу просмотрового зала, потребуется минимум усилий для переключения звука между внешними источниками и киносервером. Пользователям кинотехнологического оборудования также предоставляется несколько вариантов подключения видеоисточников: может быть использован Blu-Ray-плеер, от одного до нескольких компьютеров или ноутбуков, внешние носители информации и т. д. Для управления всем комплексом в набор оборудования была включена мощная рабочая станция HP, благодаря которой удалось еще и расширить коммутационные возможности проекта. «В принципе, для нас это не самый сложный проект, – рассказывает Алексей Сайкин, ведущий специалист отдела проектов компании JC Group, непосредственно отвечавший за подготовку просмотрового зала. – Единственное отличие от обычного кинозала – универсальность в плане коммутационных возможностей. Это касалось и звука, и видеочасти. Плюс приходилось учитывать такой нестандартный для кинозала фактор, как наличие окон». По словам Алексея Сайкина, удалось обойтись без какой бы то ни было «экзотики»: «С кинотехнологической точки зрения это – стандартное решение на базе стандартного оборудования, включавшего киносервер Doremi, звуковой Dolbyпроцессор, соответствующую акустику и кинотеатральный проектор с поддержкой 3D».

Оборудование Цифровой кинопроектор NEC NC2000с с интегрированным медиаблоком Doremi IMB Цифровой киносервер Doremi DCP-2000 ShowVoult Цифровой звуковой процессор Dolby CP650 Заэкранная акустическая система Port Audio CS TDS 153H Низкочастотная акустическая система Port Audio CS TDS 118 Sub Акустическая система канала окружения Port Audio CS TDS 182SR Усилитель мощности ElectroVoice-Q66 Усилитель мощности ElectroVoice-Q44 Головной радиомикрофон Sennheiser EW 352 G3 Ручной радиомикрофон Sennheiser EW 335 G3 Микшер микрофонный Shure SCM268E Презентационный процессор (коммутатор/масштабатор) Extron IN1608 Рабочая станция HP Z820 Монитор HP 24" ZR2440w Плеер Blue-ray 3D Onkyo BD SP809 Разветвитель Extron HDMI DA2 Two Output HDMI DA Передатчик Extron DTP HDMI 230 Tx HDMI Twisted Pair Transmitter Приемник Extron DTP HDMI 230 Rx HDMI Twisted Pair Receiver Аудиокоммутатор Extron MAV Plus 168A 16x8 Matrix Switcher for Stereo Audio Стойка 19", напольная, 12U Стойка 19", напольная, 42U ИБП для киносервера и кинопроектора Экран кинопроекционный Harknass Screen, акустически прозрачный, размер 5,65 х 2,4 м Окно кинопроекционное Cinemeccanica с антибликовым стеклом, размер 1200 х 300 мм

«То, что смотрится хорошо на экране монитора, далеко не всегда хорошо смотрится на большом экране. Нельзя, сидя дома за ноутбуком, смонтировать или «покрасить» фильм для большого экрана. Слишком велика разница в восприятии. Кинозал дает нам возможность посмотреть на работу съемочной группы глазами зрителя, и это, конечно же, даст свой результат при работе с отснятым материалом»,

– делится своими впечатлениями Сергей Акимов, куратор факультета «монтаж», создатель Российского сообщества монтажеров. Небольшие коррективы вносились заказчиком и в процессе реализации проекта. Специально для работы саунд-дизайнеров, к примеру, было решено предусмотреть специальные выходы для аудиокабелей по центру зала, так как изначально этого не было. Чуть позже пришлось отказаться от нескольких кресел для того, чтобы оборудовать полноценное рабочее место для цветокорректора. «Без современного просмотрового зала не может быть киношколы. И те, кто пытается обучать студентов кинопрофессиям без подобной ресурсной базы, занимаются профанацией. Невозможно на пальцах обучить киноязыку», – считает Катерина Черкес-заде. По словам руководителя МШК и Scream School, в 2014 году школы планируют создать собственный съемочный павильон с отдельной просмотровой зоной. Материалы предоставлены компанией JC Group

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014

www.mediarama.ru

телевидение сервис персона номера

Галопом по Европам с «Амедиатекой» Запущена финальная версия онлайн-сервиса

В 2011 году на базе киностудии «Амедиа» была основана компания «Амедиа ТВ», впоследствии ставшая вещательным подразделением крупнейшего в России производителя телевизионного контента. Первым был создан канал «Амедиа 2». И вот уже три года, как он предоставляет своему зрителю сериалы, снятые «материнской» кинокомпанией. Почти сразу появились еще два телеканала: «Амедиа 1» – классика мировых сериалов и «Амедиа Премиум», благодаря которому любой желающий может насладиться современными «многосерийниками» зарубежного производства. В коллекции «Амедиа ТВ» имеется несколько сотен хитов от ведущих мировых студий: HBO, Showtime, Starz, CBS, Fox, Sony Pictures Television, Warner Brothers, ABC Studios. Особенно важно отметить то, что премьеры на телеканале «Амедиа Премиум» выходят почти в то же время, что и за границей, – это позволяет нашему, российскому, зрителю сформировать свое собственное мнение о той или иной картине, вне зависимости от, скажем, заокеанских откликов. В июле 2013 года появилась «Амедиатека» – легальный

Компания Dune HD: После создания онлайн-сервиса «Амедиатека» компании Dune HD и «Амедиа» выпустили специальную приставку, позволяющую смотреть видео из онлайн-кинотеатра на большом экране. Она базируется на модели Dune HD TV-102 и обладает всем функционалом данной приставки. Приложением онлайн-сервиса можно управлять как через штатный пульт дистанционного управления, так и через приложение Dune HD RC для iPhone, iPad, Android-устройств. Приставка при этом может быть подключена к Интернету через проводное или беспроводное подключение (при использовании приставки с Wi-Fi-модулем). Приложение онлайн-кинотеатра использует современную технологию реализации пользовательского интерфейса на базе языка HTML. В качестве «движка» применяется встроенный веб-браузер Opera. «Амедиатека» использует современный протокол Apple HLS для адаптивной передачи видеопотока с сервера на Dune HD. За счет этого приставка автоматически подстраивается под текущую скорость интернетсоединения и выбирает наилучшее возможное качество передачи видео, которое может достигать уровня Full HD (1920 x 1080). Для кодирования видео применяется современный эффективный видеокодек H.264. Для защиты лицензионного видеоконтента приложение «Амедиатека» использует специальный встроенный механизм, или DRM, предназначенный для использования совместно с Apple HLS. До последнего времени просмотр видео из каталога «Амедиатеки» был возможен только на одной, специальной модели ТВ-приставки. В самое ближайшее время Dune HD и «Амедиа» также планируют запустить приложение «Амедиатеки» и на обычных ТВ-приставках Dune HD, сделав его доступным для огромного количества пользователей продукции. Приложение онлайн-кинотеатра появится на всем текущем модельном ряде: Dune HD TV-102, Dune HD TV-303D, Dune HD Base 3D, Dune HD Connect. Доступ к приложению получат как новые пользователи ТВ-приставок Dune HD, так и пользователи, которые приобрели эти модели приставок ранее. Приложение «Амедиатека» станет доступно через фирменный магазин приложений Dune Store, встроенный во всю продукцию компании. Пользователю достаточно будет выбрать приложение в магазине и бесплатно установить его.

интеренет-сервис, на котором производится вещание каналов, позволяющий любому зарегистрированному пользователю

самостоятельно формировать в личном кабинете свою собственную сетку вещания. Разработкой ресурса занималась компания

SPB TV – провайдер комплексных решений для трансляции теле- и видеоконтента с использованием IP- и OTT-технологий. Перед тем как создать «Амедиатеку», специалисты подробно изучили самые крупные мировые видеосервисы. Уже через несколько месяцев работы над проектом он был запущен в тестовом режиме. Всего за полгода «Амедиатека» собрала в свою «копилку» более 300 наименований контента. К просмотру видео через сервис «приобщились» более 110 тысяч зарегистрированных пользователей. Основой «Амедиатеки» является сериальный контент. Это связано с тем, что сейчас данное направление активно развивается, наблюдается значительный отток специалистов из сферы кино в сферу телепроизводства. Популярностью у абонентов сервиса пользуются такие хиты, как «Подпольная империя», «Игра престолов», «Американская история ужасов», «Во все тяжкие», «Настоящая кровь» и «Рей Донован». Проект обозначил прорыв в распространении качественного легального видеоконтента на территории России, интерес к «Амедиатеке» проявили по всей

Фотография предоставлена компанией «Амедиа ТВ»

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014

www.mediarama.ru

Автор фотографии – Мария Минаева

стране. Большая часть активных пользователей приходится на Москву, Санкт-Петербург, Новосибирск и Сибирский федеральный округ.

Тестовый режим позволил разработчикам выявить ряд проблем и недостатков сервиса. Основываясь на пожеланиях пользователей, создатели внесли в существующую

Компания SPB TV: Несмотря на то что директора компании SPB TV Кирилла Филиппова и президента кинокомпании «Амедиа» Александра Акопова давно связывают дружеские отношения, идея поработать вместе появилась только в 2012 году. Именно тогда государство серьезно начало заниматься проблемой видеопиратсва. В Каннах, на телевизионной выставке MIPCOM, Александр Акопов сообщил о намерении закупить большое количество сериалов у крупнейших мировых производителей с целью легального показа зарубежных премьер российскому зрителю. Оставался вопрос, как донести данный контент до потребителя. Акопов и Филиппов решили объединить усилия. Было принято совместное решение создать площадку для показа фильмов и сериалов. Так появился онлайн-сервис «Амедиатека» – онлайн-кинотеатр, предоставляющий доступ к качественному легальному контенту категории «Премиум». «Амедиа» начала заниматься поставкой контента и дистрибуцией, а SPB TV, как партнер кинокомпании, стал отвечать за техническую реализацию, поддержку и развитие проекта в целом. Для создания онлайн-ресурса компания SPB TV использовала все свои знания в области разработки OTT- и IPTV-решений. Это и позволило создать сервис в очень сжатые сроки. Над проектом неустанно трудились и до сих пор трудятся около 40 высококвалифицированных специалистов. В основу сервиса легли технологии SPB TV, которые создавались и совершенствовались техническими специалистами компании с 2007 года. В рамках проекта «Амедиатека» были использованы медиаплатформа SPB TV и опыт компании в интеграции видеоконтента в социальные сети. Также были использованы знания специалистов в модном сейчас направлении под названием Streaming Video (или потоковое видео). Это технология буферизации и сжатия данных, позволяющая вести трансляцию мультимедийного контента через Интернет в режиме реального времени. Дизайн онлайн-сервиса был создан совместными усилиями. Работа по усовершенствованию ресурса с момента создания ведется постоянно. Разработчики стараются учитывать пожелания пользователей и следить за последними новинками зарубежных видеосервисов. Как сообщает директор компании SPB TV Кирилл Филиппов, «Амедиатека» – долгосрочный проект, над которым еще предстоит потрудиться. В планах компании – дальнейшее улучшение видеосервиса и вывод проекта на все площадки, позволяющие осуществлять вещание. Главное для SPB TV сейчас – это удержать пользователей, выбравших легальный контент, дать им возможность смотреть их любимые сериалы где угодно и когда угодно.

www.mediarama.ru

систему некоторые коррективы, и уже в начале декабря была запущена обновленная версия сервиса. «Амедиатека» «преобразилась» с помощью нового дизайна, а ее интерфейс «приобрел» ряд полезных функций. Также появились строка поиска и история просмотров. Теперь полюбившееся фильмы или серии можно смотреть с субтирами на английском языке. Специалисты компании SPB TV внедрили в сервис новый плеер, который не требует установки дополнительных плагинов. У зрителей появился выбор качества изображения, HD или Full HD, что является немаловажным для тех, кто не всегда может подключиться к быстрому Интернету. Хорошей новостью для любителей всевозможных мобильных девайсов стало то, что онлайн-сервис теперь доступен не только на iOS, но и на Android. Также у «Амедиатеки» появились две партнерские площадки: сайт «Афиша», запустивший свой сервис сериалов, и социальная сеть «ВКонтакте». Для просмотра видео на большом экране создатели проекта предлагают использовать приставки Dune HD, оснащенные видеосервисом «Амедиатека», и телевизоры с системой Smart TV от компаний Samsung и Phillips. Все, что нужно для просмотра на Smart TV, – скачать приложение. Коллекция «Амедиатеки» пополняется еженедельно новыми сериалами: «Настоящий детектив», « Страшные сказки», «За пределами», «Сила», «Черные паруса», «Си-

ликоновая долина», «Оставленные» и «Госпиталь». Стоимость подписки на один месяц – 299 рублей, однако подключение на продолжительное время стоит дешевле. Для сравнения: в США средняя стоимость подобных услуг в четыре раза выше. Также существует возможность раздельной подписки на телеканалы и онлайн-сервис, чего нет в большинстве зарубежных компаний, предоставляющих оба ресурса. Нововведения не закончатся на вышеперечисленных. В скором времени пользователям будет предоставлена возможность подключаться к одному аккаунту с разных устройств без дополнительной платы. Разработчики обещают обеспечить подписчиков «Амедиатеки» качественным клиентским сервисом по телефону и создать рассылки по СМС и электронной почте, которые будут информировать о предстоящих премьерах. Сервис станет доступен на платформе Windows, появятся приложения для Sony Playstation и Smart TV компаний Sony, LG и Toshiba. Сейчас ведется активная работа над интеграцией c Mail.ru. Кинокомпания «Амедиа» нацелена на производство и показ большого количества отечественных сериалов. Президент кинокомпании «Амедиа» Александр Акопов убежден, что русские сериалы могут выйти на новый уровень и быть такого же хорошего качества, что и зарубежные. Мария Минаева

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014 27

кино обзор производство

Новый формат в стремительном развитии Краткий обзор 4K-оборудования

В прошлом году был зафиксирован серьезный подъем в развитии и распространении новой HDTV-технологии – 4K (или, если говорить на официальном языке, Ultra High Definition (UHD), получившей широкую известность. UHD – это «зонтичный термин», для которого характерны более высокое разрешение (с большим количеством пикселей, по сравнению с HDTV), реалистичные цвета и высокая частота кадров. В 2014 году предсказывают массовое внедрение и расширение зоны охвата данным форматом кино- и ТВ-сферы. Производители озадачились созданием оборудования, способного как предоставлять съемку в 4K, так и воспроизводить UHD-контент, практически сразу, и сейчас дело принимает мощные обороты. Например, очередное тому подтверждение

RED Epic Dragon

Камеры Blackmagic Production Camera 4K

Камеры от американской компании Red Digital Cinema отличаются высокой надежностью и качеством. Это подтверждается их использованием в самых экстремальных условиях: от глубокого Севера до казахских степей. Поклонниками RED являются такие именитые кинорежиссеры, как Питер Джексон («Хоббит: нежданное путешествие»), Стивен Содерберг («Че», «Информатор», «Заражение») и Дэвид Финчер («Девушка с татуировкой дракона»). Компания Red не остановилась на производстве камер, она разработала устройство RED Motion TI PL Mount – адаптер для оптики, встраиваемый в камеру между линзой и матрицей и позволяющий получить изображение, схожее с тем, которое выдает пленочная камера. Характеристики Тип камеры: c внешним рекордером Формат сенсора: Mysterium-X-сенсор Получаемое изображение: 6144 x 3160 Частота съемки, кадр/с: до 300 Крепление объектива: ARRI PL, Canon, Nikon Формат записи, битрейт: RAW 16 Масса, кг: 2 Год выпуска: 2013 Цена, $: от 29 000

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014

– телевизоры, представленные на CES-2014, создатели которых из кожи вон лезут для того, чтобы удивить и угодить покупателям. Если год назад на той же Consumer Electronics Show кто-то мог сомневаться в том, что 4K найдет отклик у среднестатистического пользователя, то сейчас в этом уверены практически все. Разумеется, пройдет немало времени перед тем, как в домах обычных зрителей появятся такие «приборы», однако разработчики говорят о появлении бюджетных вариантов как о неизбежности. Главное, 4K уже не вызывает споров: данный формат – ориентир для будущего развития технологий кино и телевидения. И появление камер, снимающих в UHD, и соответствующего контента в очередной раз это доказывает.

Blackmagic Production Camera 4K от австралийской компании Blackmagic Design обещает стать самым недорогим решением на рынке. Камера идеально подходит для съемок документальных фильмов, музыкальных клипов, рекламных роликов. По весу и форме она напоминает фотоаппарат, что делает ее незаменимой для использования в экстремальных условиях. У изображения Blackmagic нет так называемого роллинг-шаттер-дефекта, который возникает из-за немоментальной фиксации изображения в фотокамерах. Большим плюсом Blackmagic Production Camera 4K является то, что покупатель вместе с ней бесплатно получает программное обеспечение Blackmagic DaVinci. Выпуск камеры планируется на ближайшее время. Характеристики Тип камеры: со сменным накопителем SSD Формат сенсора: Super-35 Получаемое изображение: 3840 х 2160 Частота съемки, кадр/с: до 30 Крепление объектива: EF и ZE mount Формат записи: Apple ProRes 422 HQ, CinemaDNG RAW Масса, кг: 1,7 Цена, $: от 4 900 www.mediarama.ru

Dalsa Origin

JY-HMQ30

Dalsa Origin – цифровая кинокамера производства канадской компании Dalsa Corporation. На рынке продукт появился в 2006 году, став первой кинокамерой с разрешением 4К. Частота съемки камеры – 1,2 ГБ/с. На протяжении определенного времени она активно использовалась для создания рекламных роликов, также на нее был снят двадцать второй фильм из серии фильмов EON Productions об английском агенте 007 – «Квант милосердия». Однако в связи с тем, что должной популярности канадская разработка не получила, в 2009 году проект был закрыт.

Камера JY-HMQ30 от японской компании JVC появилась всего полгода назад. В данную модель встроен мощный высокоскоростной процессор FALCONBRID, позволяющий записывать одновременно на четыре карты SDHC/SDXC четыре фрагмента видео с разрешением Full HD с последующим «склеиванием» их в одно изображение 4K. Для записи одного часа в формате HD требуется четыре карты по 16 ГБ, для записи двух часов – четыре карты по 32 ГБ.

Характеристики Тип камеры: c внешним рекордером Формат сенсора: 16:9 Super-35 ПЗС-сенсор Получаемое изображение: 4096 x 2048 16:9 Частота съемки, кадр/с: до 30 Крепление объектива: ARRI PL Формат записи, битрейт: RAW 16 Масса, кг: 10 Год выпуска: 2006 Цена, $: проект закрыт

www.mediarama.ru

Характеристики Тип камеры: со сменным накопителем Формат сенсора: КМОП-сенсор 1,25 дюйма, 8,91 млн пикселей Получаемое изображение: 3840 х 2160 Частота съемки, кадр/с: до 60 в 4К Крепление объектива: Nikon F Формат записи: 4K: MPEG-4 AVC/H.264 (конвертируется в Apple ProRes422) HD: MTS, MPEG-4 Масса, кг: 2 Год выпуска: 2013 Цена, $: от 18 000

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014 29

кино обзор производство

Phantom Flex4K

Серия ARRI Alexa XT

Американская компания Vision Research первой представила камеру, способную не только снимать в 4К-формате, но и выдавать невероятную частоту съемки: до 1 000 кадр/с в 4К-формате и до 2 000 кадр/с в 2К-формате. За эту технологию компания получила премию Academy Award. Камкордер способен одновременно записывать и воспроизводить видео с разрешением 4K, обладает встроенной памятью на 32 или 64 ГБ. Но известность эта камера обрела за счет «участия» в съемках рекламных роликов, а конкретнее – эффекта slow-motion.

Alexa XT, Alexa XT M, Alexa XT Plus, Alexa XT Studio – камеры нового поколения от немецкой компании Arnold & Richter Cine Technik, более известной как ARRI. Все модели ARRI Alexa XT поставляются с модулем XR Module, который располагается на боковой панели камеры. Он позволяет встроенному рекордеру ARRIRAW производить запись со скоростью до 120 кадр/с. Также камера обладает встроенным модулем фильтров IFM-1, расположенным за объективом. Данное решение позволяет обходиться без использования наружных фильтров, имеет малый вес, подавляет блики, удобно в использовании.

Характеристики Тип камеры: со сменным накопителем Формат сенсора: Super-35 КМОП-сенсор Получаемое изображение: 3840 х 2160 Частота съемки, кадр/с: до 1 000 Крепление объектива: PL и PV Canon EOS или Nikon F/G Формат записи: RAW Масса, кг: 6,3 Год выпуска: 2012 Цена: $: от 110 000

FT-ONE

DC4K

Летом 2012 года японская компания FOR-A, производитель профессиональных видео- и аудиосистем, представила камеру FT-ONE. Камкордер, как и Phantom Flex4K, отличается большой частотой съемки: для достижения замедления она способна снимать до 1 000 кадр/с в 4К. FTONE также может одновременно записывать и воспроизводить видео с разрешением 4K.

Компания Kinor появилась еще в советское время и выпускала пленочные камеры для профессионального использования. Технологии усовершенствовали, и сейчас специалисты занимаются производством цифровых кинокамер, которые ничем не уступают зарубежным аналогам. DC4K появилась задолго до популярных сейчас моделей с возможностью записи 4К. Она выделяется большим разрешением получаемого изображения.

Характеристики Тип камеры: со сменным накопителем Формат сенсора: FT1-КМОП Получаемое изображение: 4096 х 2160 Частота съемки, кадр/с: до 900 Крепление объектива: PL Формат записи: RAW Масса, кг: 7,5 Год выпуска: 2012

Характеристики серии Тип камеры: со сменным накопителем Формат сенсора: Super-35 КМОП-сенсор Получаемое изображение: 2880 x 2160 Частота съемки, кадр/с: 120 Крепление объектива: ARRI PL Формат записи: ARRIRAW, Apple ProRes, DNxHD Масса, кг: 8 (с XR-модулем и электронным видоискателем) Год выпуска: 2013 Цена, $: от 144 000

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014

Характеристики Тип камеры: встроенная память Формат сенсора: КМОП-сенсор Получаемое изображение: 4600 x 3400 Частота съемки, кадр/с: до 600 Крепление объектива: PL mount Формат записи: RAW Масса, кг: 7,7 Год выпуска: 2007 www.mediarama.ru

EOS C500 и EOS C500 PL

EOS-1D C

Камера EOS C500 от японской компании Canon оснащена функцией Canon Log Gamma для съемки высококачественного видео с широким динамическим диапазоном. Мощная компактная камера больше подходит для съемок кино. У EOS C500 есть возможность дистанционного управления. С помощью адаптера Wi-Fi (Canon WFT-E6) можно контролировать начало и завершение съемки, предварительный просмотр изображений и управлять основными настройками камеры. Данные функции доступны с ноутбука, планшета или смартфона при наличии беспроводного соединения.

Новая мультимедийная камера Canon совмещает в себе профессиональный фотоаппарат и 4К-камеру. EOS-1D C обладает улучшенными видеофункциями, такими как Canon Log Gamma и возможность сверхскоростной серийной съемки: 14 кадров/с. С помощью PictBridge можно обеспечить печать изображений с камеры, напрямую связанной с принтером по USB. EOS-1D C подсоединяется к фотопринтерам Canon и PIXMA.

Характеристики Тип камеры: со сменным накопителем Формат сенсора: Super-35 КМОП-сенсор Получаемое изображение: 4096 x 2160 (4K/2K, в зависимости от внешнего устройства записи) Частота съемки, кадр/с: 4K и 2K: до 60 Крепление объектива: EF (EOS C500) / PL (EOS C500 PL) Формат записи: RAW, MPEG2 4K: 10-битный RAW/HRAW (4096 x 2160 / 3840 x 2160, только Canon Log) Масса, кг: 1,8 Год выпуска: 2012 Цена, $: от 31 000

Характеристики Тип камеры: со сменным носителем Формат сенсора: 36 х 24 КМОП Получаемое изображение (видео): 4096 x 2160 Частота съемки, кадр/с (видео): до 25 (в 4К) Крепление объектива: EF с ограниченной поддержкой кинозума (кроме объективов EF-S) Формат записи (видео): MOV, MJPEG Масса, кг: 1,4 Год выпуска: 2012 Цена, $: от 14 000 На данный момент существуют камеры, которые будут снимать в 4К-формате.

4K-плееры Sony FMP-X1 4K Media Player

Sony FMP-X1 4K Media Player подходит для домашнего использования. Предназначен для воспроизведения материалов, снятых на бытовые камеры Sonу. Также плеер способен проигрывать в 4К-формате данные из Интернета и выводить изображение на панели в максимально доступном разрешении. www.mediarama.ru

Redrey

Компания Red одна из первых предложила не только съемку в 4К, но и возможность воспроизведения данного формата. Плеер Redrey подключается при помощи портов HDMI 1.4 и 1.3 и беспроводного модуля. Объем памяти плеера составляет 1 Тб, это около 100 часов 4К-видеоматериалов. К тому же плеером можно управлять посредством смартфона или планшета, пользователь скачивает приложение – и девайс заменяет пульт дистанционного управления. На данный момент программа доступна только пользователям iOS-устройств.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014 31

кино обзор производство

4К-панели Sharp PN-K321H и PN-K322BH Sony KD-55X9005A и KD-65X9005A

Японская компания Sharp Corporation представляет совершенно новое поколение дисплеев на базе уникальной технологии IGZO. Данная технология имеет два основных преимущества: ультравысокое разрешение и энергоэффективность. Пользователи могут просматривать содержимое четырех HD-экранов на одном бесшовном дисплее. Мониторы с IGZO подходят для работы с самыми разными профессиональными приложениями, требующими высочайшей точности отображения информации. На данный момент выпускается две модели мониторов: PN-K321H и PN-K322BH. Оба монитора оснащены портом DisplayPort. Интерфейс поддерживает режим Multi-Stream Transport для Ultra HD, способный отображать видеоконтент с частотой 60 кадр/с, при этом подавляя помехи. Встроенные динамики 2 х 2 Вт исключают необходимость подключения внешних колонок, они транслируют звук с обеих сторон монитора. PN-K321H предусматривает возможность горизонтального или вертикального монтажа. Модель оснащена сенсорным экраном, который способен распознавать до 10 точек касания одновременно. Sharp PN-K322BH также содержит функцию отмены касания ладонью: устройство будет распознавать перо, но игнорировать ладонь пользователя, если тот опирается на экран. Эту функцию можно включать и выключать по необходимости. Обе панели поставляются в комплекте с подставкой, у PN-K322BH она имеет возможность изменять уровень наклона монитора. Характеристики моделей PN-K321H и PN-K322BH Тип экрана: IGZO Тип подсветки: EDGE LED Разрешение: 3840 x 2160 Формат экрана: 16:9 Угол обзора (вправо/влево): 176 Угол обзора (вверх/вниз): 176 Размер экрана, дюйм.: 32 Интерфейсы: DisplayPort, RS232C, Mini Jack 3.5

Sony KD-55X9005A и KD-65X9005A с технологией 4K Ultra HD TV оснащены экраном, который отображает более 8 миллионов пикселей. С помощью разработки 4K X-Reality PRO любое изображение, воспроизводимое на панелях, становится более резким, приближаясь к качеству 4K Ultra HD. Разработка Sony Triluminos помогает расширить цветовую палитру на телевизионном экране и устранить ряд недостатков ЖК-технологии. Динамики Magnetic Fluid обеспечивают четкий и мощный звук. На панелях можно просматривать видео с портала YouTube, фильмы с дисков Blu-ray или ТВ-программы. KD-55X9005A и KD-65X9005A отличаются только размером экрана. Обе модели оснащены технологией 3D, веб-камерой. 3D-очки и пульт дистанционного управления One-touch Remote прилагаются. Есть возможность выхода в Интернет. Характеристики модели KD-55X9005A Тип экрана: ЖК-дисплей Тип подсветки: светодиодная Triluminos Тип затемнения: Local Dimming Разрешение: 4K (3840 x 2160) Формат экрана: 16:9 Динамический контраст: более 1 млн Угол обзора (вправо/влево): 178 (89/89) Угол обзора (вверх/вниз): 178 (89/89) Размер экрана, дюйм.: 55 Интерфейсы: HDMI 4 шт., Scart, AV-вход Характеристики модели KD-65X9005A Тип экрана: ЖК-дисплей Тип подсветки: светодиодная Triluminos Тип затемнения: Local Dimming Разрешение: 4K (3840 x 2160) Формат экрана: 16:9 Динамический контраст: более 1 млн Угол обзора (вправо/влево): 178 (89/89) Угол обзора (вверх/вниз): 178 (89/89) Размер экрана: 65 дюймов (165 см) Интерфейсы: HDMI 4 шт., Scart, AV-вход

Panasonic TX-LR65WT600 Телевизор TX-LR65WT600 японской компании Panasonic оснащен технологией Smart VIERA, которая является одним из вариантов воплощения концепции Smart TV. Эффект улучшенной детализации достигается за счет совмещения разрешения Ultra HD и технологии 4K. Система обработки видеосигнала 4K Hexa Processing Engine позволяет передать всю полноту красок изображения, независимо от источника. Видео можно просматривать в режиме онлайн. Smart VIERA принимает сигналы со всех источников, будь то спутник, кабель или наземные источники. С помощью тюнера Twin HD, который принимает каждый сигнал дважды, есть возможность записи телепрограмм. Данная панель отличается большим количеством воспроизводимых форматов: AVCHD 3D/Progressive, SD-VIDEO, AVI, MKV, WMV, MP4, M4v, FLV, 3GPP, VRO, VOB, TS, PS, MP3, AAC, WMA Pro, FLAC, Apple Lossless, WAV, JPEG, MPO. В комплекте с телевизором, помимо стандартного пульта, идет пульт с тачпадом, 3D-очки тоже прилагаются.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014

Характеристики модели TX-LR65WT600 Тип экрана: ЖК IPS Тип подсветки: EDGE LED Разрешение: 3840 x 2160 Формат экрана: 16:9 Динамический контраст: мегаконтрастность Угол обзора (вправо/влево): 176 Угол обзора (вверх/вниз): 176 Размер экрана: 65 дюймов (165 см) Интерфейсы: HDMI 4 шт., DispayPort (4K 60/50p), Component, Scart, USB 3.0, USB 2.0 2 шт., SDXC, RJ45 Мария Минаева, по материалам, предоставленным компаниями: FeelSystems, «Сфера-Видео», «Элиттех», SVGA, JVC, Canon www.mediarama.ru

Avid осуществляет немецкую трансляцию Олимпийских игр

Оборудование компании Avid, размещенное в Сочи, обеспечивает трансляцию зимних Игр на немецком телевидении (каналах ZDF и ARD). В основе инфраструктуры находятся решение по управлению медиаданными и система хранения данных от Avid, интегрированные с оборудованием от сторонних производителей, для доставки видео по запросу миллионам зрителей в Германии. Телеканалам ZDF и ARD требовалось быстрое и надежное решение, поддерживающее множество функций: монтаж в режиме реального времени, создание графического оформления, обработка данных, управление и доставка контента. В роли системного интегратора решений Avid Interplay и Avid ISIS 7000 выступила компания Wellen+N then. Монтаж осуществляется с помощью программы Media Composer Nitris DX, а за производство новостей отвечает программное обеспечение от iNEWS.

«Первый канал» транслирует Олимпийские игры с помощью решений от Elemental Technologies Elemental Technologies, лидер в области мультискрин-решений по доставке контента, обеспечивает трансляцию Олимпийских игр на «Первом канале». Система Open Technologies помогает доставить высококачественный видеоконтент по IP-сетям на различные устройства. Продукты Elemental Live и Elemental Server от Elemental Technologies используются для трансляции Олимпийских игр 2014 года правообладателями в десятках стран мира.

Анаморфотная насадка от SLR Magic Компания SLR Magic, специализирующаяся на выпуске светосильных объективов, анонсировала выпуск анаморфотной насадки SLR Magic Anamorphot 1,33x – 50. Новинка адресована энтузиастам киносъемки, которые для оптического анаморфирования вынуждены искать бывшие в употреблении объективы и насадки. Насадка преобразует кадр за счет оптического сжатия по ширине с коэффициентом 1,33x. В результате весь кадр 2,35:1 помещается на матрице с соотношением 16:9 без потерь. Производитель отмечает, то насадка SLR Magic Anamorphot 1,33x – 50 создает артефакты изображения, характерные для кинооборудования, такие как горизонтальные блики и вытянутое размытие источников света. Адаптер подходит к камерам разного формата. В зависимости от формата камеры производитель рекомендует выбирать объектив для совместного использования с насадкой по фокусным расстояниям: 17–85 мм для формата S16, 20–85 мм – для Micro Four Thirds, 35–85 мм для S35 и APS-C, 40–85 мм для полнокадровых камер. Обязательное требование к объективу – элемент с резьбой для фильтра не должен вращаться. Продажи начнутся в марте. Прием предварительных заказов уже начат. Стандартное издание стоит 899 $, специальное – 1 899 $. Набор диоптрических насадок – 299 $. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014 33

премия кино интервью кинопроизводство телевидение

Водили для веры Фильм о скандально известной группе Pussy Riot номинирован на получение премии «Оскар»

Источник: mxdwn.co.uk

«Не видел ленивый в газете заметки, что…» Начиная с 21 февраля 2012 года имя российской панк-группы Pussy Riot без остановки ротировалось каждым СМИ. И звучало оно, как сейчас модно говорить, из каждой фритюрницы, причем не только отечественной, но и иностранной. Возможно, Борис Пастернак и возразил бы в какой-то момент: «Позорно ничего не знача, быть притчей на устах у всех». Однако история с эмансипированными и борющимися за мир во всем мире девушками тем и прекрасна, что заставляет задуматься над тем, что такое хорошо, а что такое плохо. Одна часть нашей большой и необъятной родины выступала за то, что это искусство и надо бы «творцов» отпустить, другая же – в лице православных активистов (кстати, оксюморон чистой воды) – ставила запятую после слова «казнить». Процесс был долгим и мучительным. В результате случилось то, что случилось: «влепили «двушечку». Приговор, вынесенный трем участницам группы – Марии Алехиной, Екатери-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014

не Самуцевич и Надежде Толоконниковой, – обрадовал закоренелых консерваторов и заставил негодовать свободолюбивых либералов. Но на этом страсти по Pussy Riot не утихли: смириться и расслабиться не получилось. В защиту девушек выступили все: от мала до велика. В числе подписавшихся значились и медийный дьякон Андрей Кураев, и королева поп-музыки Мадонна. Pussy Riot стали своего рода брендом, причем брендом не весьма приятным для человека думающего – в силу вступил закон большевиков: если ты не с нами – значит ты против нас. Отделяя зерна от плевел 18 января 2013 года. Фестиваль «Сандэнс». Майк Лернер. Максим Поздоровкин. «Показательный процесс: история Pussy Riot». Майк Лернер – режиссер-документалист со стажем, вот уже 25 лет снимающий документальное кино об искусстве, путешествиях и попкультуре для таких каналов, как BBC и HBO, – уже приближался к заветной награде. В 2012 году

фильм «В ад и обратно», в роли продюсера которого он выступил, был номинирован на получение премии «Оскар». Вместе со своим соратником – Максимом Поздоровкиным, молодым режиссером с русскими корнями и гарвардским образованием, «москвичом, застрявшим в Нью-Йорке» (как он сам себя называет), – он решил взяться за весьма непростое в сложившихся реалиях дело. Будучи заинтересованными деятельностью девушек, отчасти разделяя их взгляды и не скрывая своих симпатий, они приступили к созданию неигрового кино, идея которого, по словам режиссеров, зародилась давно, еще до инцидента в храме Христа Спасителя. Когда информация о Pussy Riot только начинала появляться в зарубежных СМИ. В какой-то момент действиями авторов заинтересовался телеканал HBO, тот самый, что когда-то снял многосерийную историю о Керри Брэдшоу и трех ее подругах: Саманте, Шарлотте и Миранде. И вот относительно недавно стало известно о том, что картина вошла в список претендентов на получение мировой кинонаграды. www.mediarama.ru

Майк Лернер (слева) и Максим Поздоровкин (справа) Источник: zimbo.com

«Показательный процесс: история Pussy Riot» (а в оригинале – Pussy Riot: A Punk Prayer) – документальный фильм о девушках-феминистках, устроивших акцию в главном храме России. Однако он такой документальный, что смело мог бы быть назван художественным. Удивительно одно: почему прошло так много времени до того, как кто-то взялся за съемки истории о PR? Развернувшиеся «баталии» – отличная фабула для голливудского сценария. В канву фабрики грез этот сюжет вписывается идеально: три харизматичные – приковывающие взоры камер – и непримиримые героини встают на тропу войны с деспотичным государственным режимом. В основе – политические интриги, щемящая сердце и терзающая умы несправедливость, ну и пара-тройка «типичных» для России бородатых мужиков с вилами в руках. До кучи. Такая «картинка» заведомо предполагает катарсис: зритель должен расплакаться еще до титров The End. И все-таки вопрос документальности «Показательного процесса» требует обсуждения. «История» изобилует крупными планами, судя по которым можно утверждать, что на съемку и монтаж материалов ушло немало времени. Роскошные кадры влекут за собой, и все же в воздухе по-прежнему витает какое-то предательское «но». Фильм, который сами авторы позиционируют как документальный, не обеспечивает того ощущения глубины, которое так характерно для кино подобного толка. Это – скорее биография, повествующая о девушках, их деятельности и проведенных акциях; справка о группе. Но интерес представляет совсем другое. В музыке феминисток нет чего-то специфического, способного заставить остановиться для пристального рассмотрения. Pussy Riot – это политика, государство, церковь, отношение к ним и отношения с ними. «Показательный процесс» делает движение в эту сторону, но, к сожалению, только в контексте творческой деятельности. Все это – поверхность, а ведь материал представляет собой сплав множества металлов, требующий не лупы, но микроскопа. www.mediarama.ru

Начальные титры. И сразу – щелк! – псевдокириллица! Зачем из множества вариантов был выбран именно этот шрифт? Но тон уже задан. «В главных ролях»: участница – стопкадр – полное имя и имя, по которому ее уже знает весь мир (Надя, Маша, Катя). Кстати, почти как в истории Ларссона – Финчера: «Все имена библейские». Чистейший агитпроп. Монтаж «порывистый», «вспышками», подобен клиповому: быстрые перемещения камеры, операторская работа «с рук». Щелк! – backstage – стиль возвышается над содержанием. Вместо рассказа о реакциях остальных участниц Pussy Riot – огромного движения, известного по всему миру, – о действиях его последователей в России и за рубежом после того, как они были «лишены» главных идейных вдохновителей, об их активистской деятельности, о расколе внутри самой группы и многом другом – о тех вещах, которые имеют непосредственное отношение к государству и церкви, к политике в целом, – авторы смещают акценты в другую сторону. В итоге зритель получает кадры репетиций, общие планы Москвы. Искусно выложенные друг за другом, они складываются в аккуратный хронологически выверенный рассказ. Вот мы видим жизнь Pussy Riot до ареста, вот сам арест, вот суд, вот вынесение приговора. Проще не придумаешь. Тем более что есть за что зацепиться: симпатичные девушки в ярких цветных балаклавах против безликой тоталитарной машины государства-молота, дети против отцов, революционеры против приверженцев застоя. Конечно, нельзя говорить, что та точка зрения, которую «продвигает» фильм Поздоровкина и Лернера, неверная, но это – лишь маленький кусочек большого пирога под названием Pussy Riot. Это не только Йоко Оно, награждающая группу призами в отсутствие ее участников, не только Стинг, говорящий теплые слова поддержки в адрес девушек. Не только заявления прочих известных персон, которые выступают с требованиями восстановить спра-

ведливость вместо того, чтобы уделить чуть больше времени анализу поступков активисток. Пожалуй, больший интерес для зрителя, желающего хоть как-то разобраться в происходящем, представляют не истории Маши, Нади и Кати, не сами девушки. В фильме присутствуют обширные и увлекательные интервью родителей участниц Pussy Riot, реакции и отношение которых к произошедшему самые разные. Это и безоговорочная поддержка (которую, например, высказывает отец Надежды Толоконниковой), и гордость с нотками сожаления, сопереживания, и откровенное неодобрение. Но, конечно, о том, что им на самом деле выпало пережить, стоит только догадываться. Щелк! – фанатичные приверженцы русской православной церкви, которые с нескрываемой радостью рассказывают создателям фильма обо всем, что думают о «богохульницах». Только вот об известных христианских ценностях – всепрощении и снисходительности – не упоминает никто из них: лишь лозунги «Толоконникова – демон с мозгами!», «Непокаявшаяся ведьма!» вперемешку с воспоминаниями о старых добрых временах, когда с «богохульниками» особо не церемонились: их вешали. И вот такие «верующие» позволяют создать соответствующее мнение, точнее уже укрепиться в нем. Складывается ощущение, что православные активисты ждут не дождутся того момента, когда смогут с садистским удовольствием поквитаться с якобы оскорбившими их чувства. Отчего бы не найти в какой-нибудь русской глубинке старца Зосиму, денно и нощно посвящающего свою жизнь молитвам и стяжательствам? И в итоге получается, что «Показательный процесс: история Pussy Riot» – это искусно выполненное резюмирование западного понимания феминисток и скандала – с ним сопряженного. Три несчастные девочки – одни против ужасного тирана, во власти которого вся Россия. Pussy Riot – хорошо, Путин – плохо. И это печально. Большое количество людей, лишь опосредованно имевших отношение к тому, что

Источник: www.flickr.com

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014 35

кино премия производство Автор фотографии – Марат Гельман

было на самом деле, не изучивших истории от и до, «сбивши верхушки», уже пришли к таким выводам. Именно по этой причине такая документалистика больше похожа на художественный фильм, нежели на независимый источник правдивой информации. А если это так, то, наверно, это провал? Вместо послесловия Pussy Riot – это стильно, модно, молодежно, дерзко. Как там было у А. С. Грибоедова? Источник: occupy.com

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014

«Шумим, братец, шумим»? А чего шумим-то? Кстати, все тот же дьякон Андрей Кураев, делая глубокий и подробный анализ книги Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита», приводит в качестве иллюстрации анекдот, бытовавший в России в конце 20-ых годов прошлого века: «В школе у первоклашек учительница проводит урок по атеистическому воспитанию. Она пояснила детям, что Бога нет, что его попы и буржуи придумали, чтобы им было легче рабочий класс эксплуатировать. В конце урока следует закре-

пление пройденного материала. Учительница спрашивает малышей: «Ну что, дети, все поняли, что Бога нет?» Ребятишки подтверждают: «Поняли!» – «А теперь, дети, сложите ваши пальчики вот так (учительница показывает фигу) и поднимите ваши руки кверху!» Все дети это делают, и только один мальчик остается сидеть как прежде. – «Ванечка, а ты почему руку не поднял?» – «Так Марьванна, если там никого нет, то кому мы все это показываем?!» И даже интроверт Виктор Пелевин не устоял перед соблазном затронуть столь щекотливую тему. В крайнем романе – «Бэтман Аполло» – он в своем фирменном стиле делится весьма необычным умозаключением: «Были, впрочем, в информационном потоке и интересные сближения, заставившие меня задуматься, как форма человеческой молитвы связана с ответом, приходящим от Божества. Вот три девушки в балаклавах обратились к Деве Марии с нетрадиционной мольбой – и было им нетрадиционное видение: ползущая по сцене Мадонна с надписью Pussy Riot на спине… Как, однако, мало влияния осталось у Богородицы на людской мир. Не смогла даже уберечь бедняжек от тюрьмы. Но не все было так уж мрачно. Обошлось без конца Светы. Или, может быть, в суете его просто не заметили». Мария Зинина (с опорой на статью Тома Хоукинга «A Punk Prayer от HBO – не тот документальный фильм, который ждал весь мир» и прочие иностранные источники) www.mediarama.ru

новости

В Shutterstock появилось видео 4К Shutterstock является одним из самых популярных сервисов, предлагающих клиентам огромный выбор платных картинок и видеозаписей. На сегодняшний день библиотека Shutterstock насчитывает более 1,3 млн видеороликов в качестве HD и около 150 тысяч роликов меньшего разрешения. При этом количество HD-роликов еженедельно пополняется примерно на 12 000 записей. Недавно компания добавила поддержку видео в разрешении 4К. По официальным данным, Shutterstock уже сейчас имеет базу из 11 000 видеозаписей высокого качества. Стоит отметить, что стоимость роликов 4К в Shutterstock гораздо выше, чем HD. К примеру, десятисекундная запись размером в 600 Мб обойдется в 299 $, в то время как HD-версия будет стоить всего 79 $.

Компания Dune HD выбирает чипы Broadcom BCM7356 Чип Broadcom BCM7356 (SoC), предназначенный для использования в спутниковых ТВ-приставках, предоставляет возможность доступа к контенту с различных «домашних» устройств, позволяет производить запись видео и аудио, а также использовать функцию отложенного просмотра (Time Shift). В свою очередь, уникальная технология ускорения переключения каналов HD FastRTV до пяти раз увеличивает скорость переключения каналов в сравнении с привычными решениями. Благодаря встроенному проводному интерфейсу Ethernet и возможности подключения к сети посредством Wi-Fi и PowerLine, данный чип позволит компании Dune HD предложить покупателям своих ТВ-приставок возможность комфортного просмотра потокового или записанного локально контента при одновременном уменьшении потребляемой устройствами электроэнергии. Образцы чипов Broadcom BCM7356 SoC в настоящий момент доступны для разработчиков. Dune HD планирует выпустить ТВ-приставки на базе BCM7356 1 марта 2014 года.

Panasonic разработала беззеркальную камеру с возможностью записи видео в 4К Lumix GH4 является усовершенствованной версией камеры GH3, выпущенной в 2012 году. Производитель позиционирует устройство как первую в мире DSLM-камеру, способную снимать видео в разрешении 4K. Lumix GH4 оснащена 16-мегапиксельным сенсором Digital Live MOS размером 18 х 13,5 мм. Устройство обладает светочувствительностью ISO от 200 до 25 600 единиц, а также позволяет вручную выставлять различные настройки. Имеются 49-точечный автофокус, 3-дюймовый OLED-дисплей с поворотным механизмом и разъем для прикрепления дополнительных аксессуаров. Камера оснащена четырехъядерным графическим процессором Venus Engine IX, который обеспечивает скорость серийной съемки до 12 кадров в секунду, а также обработку снимка, избавляя от лишних шумов. Таким образом, даже при съемке на пределе светочувствительности снимки будут передавать естественные цвета, а все объекты получат резкие границы и высокую четкость. Камера умеет работать с картами памяти SD/SDHC/SDXC, а в качестве интерфейсов связи служат microHDMI и USB 2.0. Внутри установлен Wi-Fi-модуль 802.11 b/g/n для беспроводной передачи данных готовых снимков на другие устройства. Устройство имеет размеры 133 x 93 x 84 мм при весе 560 гр. Цена и дата поступления в продажу будут объявлены позже, однако, по неофициальным данным, стоимость камеры не превысит 1 500 $, и в магазинах продукт появится в марте. www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014 37

кино оборудование производство

Номинанты на получение премии Фильм

«Внутри Льюина Дэвиса»

Режиссер(ы)

Категория

Номинант(ы)

Камеры

Обьективы

FILM NEGATIVE / DIGITAL NEGATIVE

FILM PRINT

Братья Коэны

«Лучшая операторская работа» «Лучший звуковой монтаж»

«Небраска»

«Пленницы»

«Гравитация»

Александр Пэйн

Дэни Вильнев

Альфонсо Куарон

«Лучший фильм» «Лучшая режиссерская работа» «Лучшая мужская роль» «Лучшая женская роль второго плана» «Лучший оригинальный сценарий» «Лучшая операторская работа»

Брюно Дельбоннель Скип Ливси, Грег Орлофф и Питер Ф. Курлянд

Альберт Бергер и Рон Йеркса Александр Пэйн Брюс Дерн Джун Скуибб Боб Нельсон Фидон Папамайкл

ARRI Arricam LT ARRI Arricam ST

ARRI Alexa M ARRI Alexa Plus 4:3

Cooke S4

Kodak Vision3 500T 5219

Kodak Vision 2389

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014

Panavision C-Series Panavision ATZ Panavision AWZ2

«Лучший фильм» «Лучшая режиссерская работа» «Лучшая женская роль» «Лучший звук» «Лучшая «Лучшая операторская работа» операторская работа» «Лучшая работа художника» «Лучший монтаж» «Лучший саундтрек»

Роджер Дикинс

ARRI Alexa Plus ARRI Alexa Studio

Zeiss Master Prime

Gemini 4:4:4

CODEX ARRIRAW 2.8K

Fuji Eterna-CP 3514DI

Kodak Vision 2383

Альфонсо Куарон (также в категории «Лучший монтаж») Дэвид Хейман Сандра Буллок Стивен Прайс Эммануэль Любецки Энди Николсон, Рози Гудвин, Джоанн Вуллард Марк Сэнгер Гленн Фримэнтл

ARRI Alexa M ARRI Alexa S ARRI Arriflex 765

«Великий мастер» «Афера по-америк

Вонг Кар-вай

«Лучшая операторская работа» «Лучший дизайн костюмов»

Филипп Ле Сурд Уильям Чанг Сук Пинг

ARRI Arricam LT ARRI Arricam ST ARRI Arriflex 435 Xtreme Phantom Flex

Panavision Primo Zeiss Master Prime Zeiss & Hasselblad 765

Cooke S4 Angenieux Optimo

Kodak Vision3 500T 5219 65mm; CODEX ARRIRAW 2.8K Gemini 4:4:4

Fuji Eterna 250D 8663 Fuji Eterna 500T 8673

Kodak Vision 2383

D-Cinema

Дэвид О. Расс

«Лучший филь «Лучшая режиссерская ра «Лучшая мужская «Лучшая женская «Лучшая мужск роль второго пл «Лучшая женская второго план «Лучший оригинальный сце

Чарльз Ровен Ричард Сакл Меган Эллисо и Джонатан Гор Дэвид О. Расс (также в категории « оригинальный сце Кристиан Бей Эми Адамс Брэдли Купе Дженнифер Лоу Эрик Уоррен Си

ARRI Arricam L ARRI Arricam S

Canon K35 Zeiss Standard Sp

Fuji Eterna Vivid 25 Fuji Eterna Vivid 50

Fuji Eterna-CP 35

www.mediarama.ru

и «Оскар»: техническая спецификация

кански» «Капитан Филлипс» «Волк с Уолл-Стрит» «12 лет рабства»

сел

Пол Гринграсс

Мартин Скорсезе

ьм»

«Лучший фильм» «Лучший актер второго плана» «Лучший адаптированный сценарий» «Лучший монтаж» «Лучший звук» «Лучший звуковой монтаж»

«Лучший фильм» «Лучшая режиссерская работа» «Лучшая мужская роль» «Лучшая мужская роль второго плана» «Лучший адаптированный сценарий»

Скотт Рудин, Дэна Брунетти, Майкл Де Лука, Бархад Абди Билли Рэй Кристофер Раус Крис Бердон, Марк Тейлор, Майк Прествуд Смит и Крис Манро Оливер Тарни

Мартин Скорсезе (также в категории «Лучшая режиссерская работа»), Леонардо Ди Каприо (также в категории «Лучшая мужская роль»), Джои Макфарланд и Эмма Тиллинджер Коскофф Джона Хилл

Брэд Питт, Деде Гарднер, Джереми Клейнер, Стив Маккуин (также в категории «Лучшая режиссерская работа») и Энтони Катагас Чиветел Эджиофор Майкл Фассбендер Люпита Нионго Джон Ридли

LT ST

AATON Penelope ARRI Alexa ARRI Aricam LT ARRI Arriflex 235 ARRI Arriflex 435 Beaumont VistaVision Canon EOS C300 GoPro HD Hero

ARRI Alexa Plus ARRI Alexa Studio ARRI Arricam LT Canon EOS C500

ARRI Aricam LT ARRI Arricam ST

peed

Zeiss Super Speed Angenieux Optimo Nikon Lightweight Leica Summilux

Hawk V-Lite Hawk V-Plus Hawk V-Series Zeiss Master Prime Angenieux Optimo

бота» роль» роль» кая ана» роль а»

нарий»

н, л, он рдон ел «Лучший нарий») йл

ер уренс ингер

Fuji Eterna 250D 8663 50D 8546 Fuji Eterna 500T 8673 00T 8547 Fuji Eterna 250D 8563 Fuji Eterna 500T 8573; Gemini 4:4:4 CODEX ARRIRAW 2.8K

514DI

Fuji Eterna-CP 3514DI

www.mediarama.ru

Kodak Vision3 250D 5207 Kodak Vision3 500T 5219; CODEX ARRIRAW 2.8K Gemini 4:4:4

Kodak Vision 2383

Стив Маккуин

«Лучший фильм» «Лучшая режиссерская работа» «Лучшая мужская роль» «Лучшая мужская роль второго плана» «Лучшая женская роль второго плана» «Лучший адаптированный сценарий» «Лучший монтаж» «Лучшая работа художника-постановщика» «Лучшие костюмы»

Cooke S4 Angenieux Optimo

«Она»

«Филомена»

«Даллаский клуб покупателей»

Спайк Джонз

Стивен Фрирз

Жан-Марк Валле

«Лучший фильм» «Лучший оригинальный сценарий» «Лучшая музыка» «Лучший саундтрек» «Лучшая работа художника-постановщика»

«Лучший фильм» «Лучшая женская роль» «Лучший адаптированный сценарий» «Лучший саундтрек»

Меган Эллисон, Спайк Джонз (также в категории «Лучший оригинальный сценарий») и Винсент Ландэй Уильям Батлер К. К. Барретт

Габриэлла Тана, Стив Куган (также в номинации «Лучший адаптированный сценарий») и Трэйси Сиуорд Джуди Денч Джефф Поуп Александр Депла

ARRI Alexa Studio ARRI Alexa XT Canon C300

Cooke Panchro Zeiss Super Speed MK2 Canon K35

Kodak Vision3 50D 5203 Kodak Vision3 250D 5207 Kodak Vision3 500T 5219

ARRIRAW 2.8K

Kodak Vision 2383

DCP

ARRI Alexa

«Лучший фильм» «Лучшая мужская роль» «Лучшая мужская роль второго плана» «Лучший оригинальный сценарий» «Лучший монтаж» «Лучший грим и прически»

Робби Бреннер и Рэйчел Винтер Мэттью Макконехи Джаред Лето Крэйг Бортен и Мелисса Уоллэк Джон Мак Макмерфи и Мартин Пенса Адруита Ли Робин Метьюз

ARRI Alexa

Panavision Primo

Carl Zeiss Lenses

SхS Pro

ARRIRAW 2.8K

Kodak Vision 2383

DCP

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014 39

кино производство

«Аватар»: путь к мечте Джеймс Кэмерон снимет три сиквела своего любимого фильма

В 2009 году состоялась премьера научно-фантастического фильма «Аватар». Бывший морской пехотинец Джейк Салли получает задание совершить путешествие на планету Пандора, где корпорации добывают редкий минерал и всячески притесняют коренных жителей – народ на’ви. На этой фантастической планете Джейк изучает жизнь инопланетян, находясь в теле «аватара» – искусственно выращенного гибрида на’ви и человека. За время пребывания на Пандоре Джейк настолько увлекается этим миром, что решает остаться там навсегда. Вместе со своей возлюбленной, девушкой-на’ви по имени Нейтири, он поднимает восстание коренных жителей и вытесняет с планеты людей. Фильм имел оглушительный успех. Блокбастер получил восторженные отзывы зрителей и собрал в прокате свыше 2,7 млрд долларов, был удостоен множества наград, в частности трех «Оскаров»: за лучшую работу оператора, лучшие декорации и лучшие визуальные эффекты. В том же году вышла компьютерная игра «Аватар». Режиссер картины Джеймс Кэмерон, получивший известность благодаря таким фильмам, как «Титаник», «Чужие», «Терминатор-2» и «Санктум», был назван гением мировой кинофантастики. Путь к этому успеху был, по меркам современного кино, мягко говоря, долгий. Весь процесс занял около 14 лет. Идея фильма пришла Кэмерону в голову еще в 1995 году, именно тогда он начал писать сценарий, в котором уже присутствовали все персонажи и локации будущего шедевра. Но на тот момент снять картину такого масштаба оказалось невозможно. Специалисты визуальных эффектов не могли даже теоретически представить, как реализовать проект. Режиссер и сам понял, что собирался сделать то, что по технологии и зрелищности превосходило все существующие фильмы. С того момента Кэмерон активно участвовал в усовершенствовании графических программ и испытаниях фор-

Источник: www.thenews.kz

мата 3D, чтобы потом осуществить свою мечту – снять «Аватар». Еще в начале 90-х он со своим другом, бывшим вице-президентом 20th Century Fox, основал студию Lightstrom Entertainment, специалисты которой были задействованы во всех известных проектах режиссера. Со временем усилия принесли свои плоды. Подготовка к съемкам фильма началась в 2005 году. Сопродюсером Кэме-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014

рона по данной картине выступил Джон Ландау. Пробы актеров сильно отличались от обычного кастинга. Во время записи тестового видео актеры были вынуждены неестественно двигаться, кому-то приходилось держать в руках оружие. Умение обращаться с луком являлось важным аспектом выбора людей на главные роли, так как фильм не был задуман как кинокартина с использованием

обычной анимации. Удивительно, но сюжет блокбастера тесно перекликается с историей его съемок. По сюжету для создания «аватара» использовалось ДНК его прототипа, а на съемочной площадке для анимированной копии актеров требовались их внешность, мимика и движения. Все это стало доступно с помощью технологии, разработанной компанией Giant Studios. Она носит название «захват дейwww.mediarama.ru

Источник: www.hi-news.ru

ствия» (performance capture). До «Аватара» она применялась для создания таких персонажей, как Голлум («Властелин колец») и КингКонг (одноименная картина). Суть данной разработки заключается в преобразовании движений актеров в движения их персонажей при помощи специальной униформы с датчиками, которую надевают актеры во время работы. Для упрощения и ускорения процесса съемок Джеймс Кэмерон и Роберт Легато, специалист по визуальным

эффектам, спроектировали систему Simulcam. Она помещает виртуального персонажа, основанного на данных «захвата действий», в реальную сцену, снимаемую в павильоне. Simulcam также позволяет оценить, как будут выглядеть сгенерированные на компьютере фоны, объединенные с реальными съемками и трехмерными персонажами. На совмещение нескольких «реальностей» обычно уходят месяцы, с Simulcam же работа занимает считанные секунды. Для съемок

«Аватара» Кэмерон использовал еще одну технологию, которую он опробовал в своем документальном фильме «Призраки бездны: Титаник». Система Fusion 3D представляет собой пару цифровых камер Sony HDCF950 со съемными сенсором изображения и оптикой, позволяющей получать стереоскопическое видео. К началу работы над «Аватаром» Кэмерон и Винс Пейс, оператор, продюсер и хороший друг режиссера, оснастили систему функцией распознавания

фокального расстояния, которая автоматически подстраивалась, обеспечивая наиболее оптимальную позицию для съемки. Это позволило оператору концентрироваться не на технических деталях, а на творческих. Над реалистичной частью фильма также изрядно потрудились. Инопланетные луки и огнестрельное оружие людей были произведены компанией Weta Workshop – крупным проектировщиком военного реквизита и специализированного грима для кино. Работа велась под руководством Джо Леттери – постановщика специальных и визуальных эффектов, обладателя нескольких «Оскаров» за лучшие визуальные эффекты. Костюмы для героев «Аватара» «собирали» полтора года. К началу съемочного процесса они занимали 120 гардеробных стоек, это около 1 000 предметов одежды. Язык мира На’ви был создан лингвистом Полом Фроммером, профессором Университета Южной Калифорнии (USC). На составление одной только грамматики ушло несколько месяцев. Была даже создана специальная брошюра для актеров – «Говорим на На’ви», с помощью которой лингвист обучал их правильному произношению на новом языке. Кэмерон также приглашал к сотрудничеству и других экспертов: астрофизиков, профессоров

Источник: www.news.rambler.ru www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014 41

кино производство

Источник: www.fresher.ru

музыки, археологов. Эти специалисты рассчитали плотность атмосферы Пандоры, а также учредили трехчастную структуру ладов в музыке инопланетян. Сразу после премьеры Кэмерон объявил, что уже подумывает о выпуске продолжения картины. Од-

нако с началом съемок долго не могли определиться. Первый фильм хотели выпустить в 2012 году, затем в 2014, сперва речь шла о двух фильмах, позже – о трех. Только в прошлом году режиссер наконец определился со сроками. Премьеры фильмов

Источник: www.filmz.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #1 2014

«Аватар-2», «Аватар-3» и «Аватар-4» намечены на декабрь 2016, декабрь 2017 и декабрь 2018 соответственно. Съемки планируют начать с октября этого года. Они будут проходить в Новой Зеландии, Кэмерон нацелен отснять всю трилогию за один выезд в страну. По подсчетам, весь съемочный процесс займет около девяти месяцев. Сейчас ведется активная подготовка. Пока о фильме известно немного. Над проектом будут работать две компании: Lightstrom Entertainment и 20th Century Fox. Сопродюсером Кэмерона, конечно же, станет Джон Ландау. Первым актером, официально подписавшим контракт на продолжение, был Стивен Лэнг, сыгравший полковника Майлза Куоритча, антагониста «Аватара». В январе появилась информация о возвращении в «Аватар» главных героев – Сэма Уортингтона и Зои Салдана. Для помощи в расширении мира Пандоры Кэмерон привлек таких именитых сценаристов, как Рик Джаффа, Аманда Сильвер («Восстание планеты обезьян»), Джош Фриман («Война миров») и Шейн Салерно («Армагеддон», «Сэлинджер»). Несмотря на то что в первой части фильма было использовано огромное количество инновационных технологий, сиквелы обещают произвести очередной технический прорыв. У режиссера есть желание рассказать об океане планеты, поэтому съемки фильма прой-

дут не только на земле, но и под водой. Технология «захвата движения» также впервые будет опробована в воде. Кэмерон снова станет первопроходцем в этой отрасли. Уже были проведены тестовые съемки, в ходе которых было решено проводить «захват движения» в бассейне. Среди других новшеств – звуковая система, разрабатываемая компанией Lightstorm Entertainment в студии Manhattan Beach. Чем она отличается от аналогов – пока неизвестно. Картины выпустят с повышенной частотой кадров – HFR (High Frame Rate), что уже было применено Питером Джексоном в фильме «Хоббит: Нежданное путешествие». Точный бюджет трех фильмов Кэмерон не называет, но известно, что в Новой Зеландии останется примерно 412 млн долларов. Благодаря налоговым послаблениям стоимость трилогии не превысит 1 млрд долларов. Министр по экономическому развитию Новой Зеландии Стивен Джойс отметил, что продолжения «Аватара» создадут сотни рабочих мест в стране. Впрочем, правительство страны предоставляет Кэмерону и его фильмам налоговые льготы в размере 25 %. Согласно договоренности с премьер-министром Джоном Кеем, мировая премьера одного из грядущих «Аватаров» пройдет в Новой Зеландии. Мария Минаева www.mediarama.ru

Компания ПТС решает ваши сложные задачи «ПТС» – это команда специалистов с многолетним опытом работы на рынке профессионального видео, аудио, звукового и компьютерного оборудования. Основные направлениями деятельности: - поставка профессионального оборудования ведущих мировых производителей для телерадиовещания, производства видеороликов, рекламы, теленовостей, телесериалов и кино; - дистрибуция многоканальной системы записи и видеоповторов SLOMO.TV; - проектирование телевизионных комплексов для производства, хранения, архивирования и распространения медиаконтента, инсталляция, ввод в эксплуатацию, обучение персонала; - проектирование и инсталляция телевизионных комплексов для спортивных арен, видеосудейства, замедленных повторов. Наша цель: Cовершенствовать методы обслуживания наших клиентов, помогая им в решении технических проблем. Повышение качества обслуживания, профессиональных знаний и опыта. Основной оценкой нашей работы является уровень удовлетворённости клиентов. Наши услуги: техническое консультирование; подготовка технического задания; оптимизация проектов; поставка оборудования со склада в Москве и под заказ

до дверей клиента; инсталляция, настройка и ввод в эксплуатацию телевизионных комплексов; квалифицированная инженерно-техническая поддержка; обучение персонала; техническое сопровождение после запуска проекта в эксплуатацию; обеспечение гарантийного и после гарантийного обслуживания. Наши успехи: В 2007 году компания «ПТС» и «Телекомпания НТВ» стали победителем конкурса «Системный проект 2007», проводимый Технологическим комитетом НАТ с проектом «Технологический комплекс автоматизированного производства для «Телекомпании НТВ». В 2008 году JVC Professional Europe присвоила компании «ПТС» звание – «Лучший дилер в Европе за 2007г». Наши клиенты: Телекомпания НТВ, НТВ-ПЛЮС, ТВНовости (Russia Today), ТТЦ «Останкино», ТПО «Ред Медиа», Рикор-ТВ, ГТРК «Карачаево-Черкесия», Сибирский Федеральный Университет, Уральский Политехнический Институт, Рамблер-Телесеть, АТВ-Продакшн, Телеканал «Енисей-Регион», ТРК «Афонтово», ТРК «Моя Удмуртия», ХК «Динамо», ХК «ЦСКА», ДС «Мегаспорт», ХК «СКА» и БК «Спартак» в Санкт-Петербурге, ХК «Металлург», ЛД «ЮграМегаСпорт», ХК « Северсталь», ДС «Ермак» в Ангарске, ЛД «Дизель Арена» в Пензе и многие другие. Подробности на нашем сайте www.ptsys.ru