ТКТ №2 2011 / TKT #2 2011

Ежемесячный деловой журнал

№2 (631)/2011

«ТВ Центр» готовится к новоселью стр. 12 Техническое дооснащение ВГИКа стр. 32

Новая версия ньюсрум-системы Octopus стр. 20 Масштабирумый доступ к медиаданным стр. 26 Rohde & Schwarz купила компанию DVS стр. 34

МИКШЕРНЫЕ КОНСОЛИ В ТЕЛЕКОМПЛЕКСАХ

содержаниередакция

8 23, 36

Дни рождения Новости

12

ТЕЛЕВИДЕНИЕ персона номера «ТВ Центр» готовится к новоселью интервью с заместителем генерального директора по техническому развитию александром золотницким

12

софт Новостной осьминог новый ньюс-рум octopus6 появился в россии

20

оборудование Ее Величество Цифра! Ее высочество Сеть! Фото – Юлия Егорова

цифровые технологии для применения в звуковом тракте теле- и радиовещания

24

Производство медийного контента

26

Фото – Salzbrenner Stagetec Mediagroup

ibm sonas – решение проблемы скоростного масштабируемого доступа к медиаданным

РЕДАКЦИЯ

24 ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР/ ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР Эдуард Чумаков РУКОВОДИТЕЛЬ ПРОЕКТА Александр Широких ВЫПУСКАЮЩИЙ РЕДАКТОР Юлия Егорова ЗАМ. ВЫПУСКАЮЩЕГО РЕДАКТОРА Святослав Скобеев КОРРЕСПОНДЕНТЫ Алина Иванова Максим Медведев Алексей Попов ОБЛОЖКА Salzbrenner Stagetec Mediagroup

КОРРЕКТОР Маргарита Соколова ВЕРСТКА Максим Гончаров (руководитель) Софья Евстигнеева ХУДОЖНИК Софья Евстигнеева КОММЕРЧЕСКИЙ ДИРЕКТОР Алексей Ярыгин РЕКЛАМНАЯ СЛУЖБА Андрей Кан СЛУЖБА ПОДПИСКИ И РАСПРОСТРАНЕНИЯ Светлана Мироненко Умед Нуридинов (руководитель)

Олег Синдюков podpiska@mediarama.ru СОВЕТ ДИРЕКТОРОВ Виктория Синдюкова Эдуард Чумаков (председатель) Александр Широких Зарегистрирован Росохранкультурой 5 апреля 2006 г. за ПИ №ФС77-23962. Учредитель/издатель: ООО «ТКТ1957». Редакция журнала не несет ответственности за достоверность сведений в рекламе, платных объявлениях и статьях, опубликованных под грифом «на правах рекламы». Перепечатка материалов только с разрешения редакции.

Ссылка на журнал обязательна. Подписной индекс по каталогу «Роспечать»№70972 (на полугодие), 71657 (на год); «Пресса России» - 40627. Подписка через интернет: www.mediarama.ru. АДРЕС РЕДАКЦИИ Московская область, бизнес-парк «Румянцево», офис 315в. Тел.: (495) 989-6657.

E-mail: egorova@mediarama.ru. © ТКТ «Техника кино и телевидения». Цена свободная. Тираж - 5200 экземпляров. Подписано в печать 25.02.2011. Отпечатано в типографии «Домино Print New».

Фото – Autodesk

содержаниерекламодатели

КИНО постродакшн Аудиовселенная в кинотеатре создание звукового сопровождения фильма с помощью avid pro tools и system 5

30

производство Техническое дооснащение ВГИКа компания «сфера-видео» инсталлировала во вгик новейшее оборудование autodesk

32

сделка Rohde & Schwarz купила DVS интервью с главой бродкаст-дивизиона компании rohde & schwarz (германия) юргеном нисом

34 32

Фото – Rohde & Schwarz

34

РЕКЛАМОДАТЕЛИ ПТС .................................................15, 4-я обложка «Связь Экспокомм» ............................. 3-я обложка AJA Video ............................................................. 19 Canon .................................................................... 5 CPS 2011 ............................................................. 21 Dedo Weigert Film ................................................ 25

6

Fujinon ................................................................. 17 I.S.P.A.-Engineering ................................................ 3 Fujinon ................................................................. 17 Ilyte ..................................................................... 38 LES ..................................................................... 10 Light Technology .................................................... 9 Matrix Engineering ............................................... 37

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011

Midexpo ............................................................... 35 MovieTech ............................................................ 33 ProVideo Systems ................................................ 23 Riedel Communications ............................. 27, 29, 31 Salzbrenner Stagetec Mediagroup .......... 2-я обложка Snell .................................................................... 11 SVGA .................................................................... 7

www.mediarama.ru

кадры дни рождения - март Пн 7 14 21 28

Вт Ср 1 2 8 9 15 16 22 23 29 30

Чт 3 10 17 24 31

Пт 4 11 18 25

Сб 5 12 19 26

Вс 6 13 20 27

1 Тимур ВАЙНШТЕЙН, соучредитель продюсерского центра «Леан-М»

Валерий ГЛАЗУНОВ, начальник производственно-технического отдела ГТРК «Сочи» Александра НОВИКОВА, исполнительный продюсер «Трансконтинентальной МедиаКомпании» 3 Дмитрий ГРАНОВ, генеральный директор компании ProfMedia Business Solutions

Илья ЛАЙНЕР, режиссер ГТРК «Культура» Леонид СОЛОВЬЕВ, звукорежиссер компании «ТехноСтайл Технолоджи»

Нико ЛЬЮИС, старший менеджер по продажам систем Telex RTS в регионе EMEA компании Bosch Communications Systems 4 Наталья СОКОЛОВА, финансовый директор компании Ovako Наталья НИКИТЕНКО, заместитель департамента экономики и финансов ТТЦ «Останкино» Павел БАСКАКОВ, инженер компании ProVideo Systems Иван МЕЛЬНИКОВ, системный администратор компании ProVideo Systems 5 Олег АНДРОНОВ, технический директор «Группы Джей Си» Юсуп БАХШИЕВ, генеральный продюсер кинокомпании MB Productions

Ирина ГРИЩЕНКО, генеральный директор компании «Интра Фильм»

6 Андрей ВАРЛАМОВ, главный инженер радиостанции «Зенит» (Санкт-Петербург)

Чагдаш БЕРКСАН, старший вицепрезидент совместного предприятия C-Ring Telecom Юрий СЕМОЧКИН, менеджер по продажам компании ProVideo Systems Андрей РОССОШАНСКИЙ, директор ГТРК «Саратов» 8 Андрей ГРИГОРЬЕВ, председатель cовета директоров ТК «Эфир» (Казань) Эдуард УМУРШАТЯН, главный редактор компании «Эксповим продакшн» (Ростов-на-Дону) Василий ЖДАНОВ, директор по продажам компании «Оленком Электроникс» (Санкт-Петербург) Александр ШМИДТ, ведущий специалист компании «Лайко» (Санкт-Петербург) 9 Всеволод ДВИЖКОВ, главный инженер по звуковому обеспечению компании «Техностайл Технолоджи» 10 Владимир ГУЧИНСКИЙ, ведущий инженер по телевизионному оборудованию ГТРК «Кубань» Надежда ИГНАТОВА, заместитель главного бухгалтера, начальник отдела производственных затрат и себестоимости продукции ТТЦ «Останкино» Дмитрий МАСС, кинооператорпостановщик киностудии «Ленфильм» (Санкт-Петербург) 11 Георги МОРАВСКИ, региональный менеджер по продажам компании Nevion Europe Василий ПЛАТОНОВ, генеральный директор ГТРК «Южный Урал» (Челябинск) 12 Юрий ИВАНОВ, заместитель директора департамента телерадиопроизводства и инженернотехнического обеспечения, начальник комплекса телепроизводства-1 ТТЦ «Останкино» Анастасия КАСАТКИНА, руководитель проекта выставки CSTB (компания «Мидэкспо»)

8

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011

Владимир НИКУЛИН, ведущий инженер по телевизионному оборудованию ГТРК «Кубань» 13 Михаил МИКШИС, президент корпорации «Макс Медиа групп» (Сочи) Владимир ЕРМАКОВ, инженер ТК «Сфера» (Нижневартовск) 14 Разина НАСЫБУЛЛИНА, заместитель главного редактора по телевидению телерадиокомпании «Чаллы-ТВ» (Набережные Челны) 15 Олег АНДРОНОВ, технический директор ГК JCSI Рубен ДИШДИШЯН, генеральный директор, продюсер компании «Централ Партнершип» Антон ДОЙНЕКО, генеральный директор представительства Snell в России, странах СНГ и Балтии Вячеслав КОВАЛЕВ, директор филиала ВГТРК ГТРК «Лотос» (Астрахань)

Борис УВАРОВ, директор компании «Кениксмедиа» 16 Ольга ДРАНКИНА, генеральный директор ТРК «Рио» (Самара) 17 Эдуард БАЖАТКОВ, директор ГТРК «Тула» Вадим ГРУШКО, ведущий инженер по телевизионному оборудованию ГТРК «Кубань» Владимир МЫСЬ, технический директор компании «СинхроПро» Игорь ПЕНЗИН, вице-президент ТРК «Рио» (Самара) 18 Александр ДРОЗДОВ, директор департамента промо и дизайна телеканала «MTV Россия» Михаил ИЛЬИЧЕВ, генеральный директор RuTube 19 Михаил СИЛИН, вице-президент АКТР

www.mediarama.ru

кадры дни рождения - март Наталия МИХАЙЛИНА, руководитель отдела продукт менеджмент компании ProVideo Systems 20 Ольга ГРЕЧИШНИКОВА, заместитель генерального директора медиахолдинга «Рен ТВ» по правовым вопросам Станислав ЕРШОВ, генеральный директор киностудии им. Горького

Владимир ШАРИПОВ, ведущий специалист IT-отдела компании «Синхро-Про» 21 Сергей ПРИБЫЛЬ, региональный директор компании Avid Technology в России и СНГ Сигеру САКАМОТО, директор акционерной корп о р а ц и и « И - Гл о б а л э д ж Корпорэйшн»

Юрий КИРИНОВ, заместитель генерального директора компании «Интекс»

Александр ТИПИКИН, генеральный директор компании «Кабельвидеоэфир» (Сыктывкар) Анатолий КУЗЬМИН, специалист по прикладным системам представительства Avid в России и СНГ

Александр ТЕППЕР, генеральный директор компании «Космос ТВ»

22 Олег КОЛЕСНИКОВ, технический директор телекомпании «НТВПлюс»

Юрий МИХАЙЛОВСКИЙ, заместитель технического директора компании «ОкноТВ» Марина РОСТОВА, генеральный директор компании 4D Cinema («Группа Джей Си») Алексанр ЦЕКАЛО, продюсер, ведущий «Первого канала»

Николай ЧЕБОТАРЕВ, генеральный директор ГТРК «Дон-ТР» (Ростов-на-Дону) Татьяна АБДУЛЬМАНОВА, генеральный директор ТРК «ТКРегион» (Оренбург) 24 Тамара ЧАЙКА, шеф-редактор дирекции выпуска службы главного режиссера «3 канала» 25 Владимир БОЧКОВ, главный инженер «Нижегородской государственной областной телерадиокомпании» Иван ГРИГОРЬЕВ, выпускающий режиссер дирекции выпуска службы главного режиссера «3 канала» Наталья ЕГОРОВА, главный бухгалтер представительства Snell в России, странах СНГ и Балтии Александр ПРОШКИН, кинорежиссер-постановщик кинокомпании «Мосфильм» Юрий САПРОНОВ, генеральный директор Russian World Studios

Сергей ШЕВЫКИН, заместитель главного редактора дирекции информационного вещания «Рен ТВ» Анатолий СИМОНОВ, генеральный директор компании «Элтек» (Ростов-на-Дону) 26 Алексей ВОКУЕВ, технический директор компании «Кабельвидеоэфир» (Сыктывкар) Андрей ДРЕНИЧЕВ, начальник объединенного архива телекомпании «Рен ТВ» Маргарита КРЖИЖЕВСКАЯ, учредитель компании «MБ Групп» Татьяна НИКОЛАЕВА, генеральный продюсер кинокомпании «Мело-Фильм»

10

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011

27 Екатерина ВИТЕБСКАЯ, президент канала Fashion TV Russia

Николай ПОЛИКУТИН, исполнительный директор компании «Валекс Инжиниринг» 28 Юрий СЛУЯНОВ, директор компании «Молодая культура Сибири» (Новосибирск) Мирза АЛИЕВ, генеральный директор компании «Ленинградское областное киновидеопредприятие» 29 Сергей АТАМАСЬ, директор по координации регионального развития группы компаний «Синтерра» Лидия ШУДТ, заместитель генерального директора компании HLS Medientechnik

30 Максим ПЕЖЕМСКИЙ, режиссер, сценарист кинокомпании «СТВ» (Санкт-Петербург) Александр НОВОЖИЛОВ, директор компании «Раменское ТВ» 31 Павел ИВЖЕНКО, главный инженер ТРК «Сигма» (Новый Уренгой) Владимир КЛИМОВ, инженер по продажам компании «Роде и Шварц Рус»

Наталья КУДРЯШОВА, первый заместитель генерального директора телеканала «Муз ТВ» Максим ПАХОМОВ, заместитель директора департамента телерадиопроизводства и инженернотехнического обеспечения, начальник конструкторско-технической службы ТТЦ «Останкино» Айрат СИБАГАТУЛЛИН, генеральный директор ГТРК «Татарстан» (Казань) Владимир ТРОФИМОВ, главный инженер ГТРК «Нижний Новгород» Игорь ПЛЕХОВ, директор телекомпании NTSC www.mediarama.ru

телевидениеперсона номера

«ТВ Центр» готовится к новоселью

Фото – «ТВ Центр»

Интервью с заместителем генерального директора по техническому развитию канала «ТВ Центр» Александром Золотницким

12

Фото – Михаил Карташов

Александр Золотницкий родился 9 мая 1959 г. В 1985 г. окончил Московский институт инженеров транспорта (факультет «автоматика, телемеханика, связь»), в 2006 г. - факультет «стратегическое управление» Института бизнеса и делового администрирования Академии народного хозяйства при Правительстве РФ (Executive MBA). Окончил Институт повышения квалификации работников радио и телевидения Гостелерадио СССР и международный центр обучения BBC Training Center. С 1979 по 1989 гг. работал в ТТЦ «Останкино». В 1989–1991 гг. - агентство печати «Новости». В 1991–1993 гг. - Московское бюро Европейского вещательного союза. В 1993–1998 гг. - московское представительство агентства «Телевидение Рейтер». В 1998–2001 гг. - технический директор московской независимой вещательной корпорации («ТВ-6»). В 2001–2005 гг. - заместитель генерального директора, технический директор ГТРК «Культура». В 2005–2007 гг. - руководитель производственно-технологического департамента «ВГТРК». С 2007 г. – н.в. - заместитель генерального директора по техническому развитию ОАО «ТВ Центр».

- Александр Игоревич, после IBC–2010 Вы говорили, что «ТВ Центр» заинтересовали системы управления контентом (МАМ), модернизация АСБ, архивы и стандартное студийное оборудование. Что-то уже приобретено? Мы очень серьезно подошли к вопросу выбора МАМ, так как фактически эта система является надстройкой над всеми задействованными в технологическом цикле производства и вещания программными и аппаратными комплексами. После серьезных исследований функционала представленных на рынке систем выбор был сделан в пользу решения компании Netia. Внедрение системы Netia CMS и ввод в строй второй очереди цифрового архива (с использованием Quantum Scalar 2000i) позволят использовать высокоэффективную и максимально гибкую модель управления жизненным циклом аудио- и видеоконтента, а также контролировать и управлять постоянно возрастающим объемом аудио- и видеофайлов в различных форматах, эффективно консолидировать и осуществлять необходимый мониторинг от начала производства контента до момента его доставки в сети распространения: на передатчик, на спутник, в кабель, интернет, включая видео по запросу и мобильные платформы. Для персонала творческих подразделений внедрение МАМ в интеграции с архивом предоставит условия для точного поиска, быстрого просмотра, описания, сегментирования и использования нужных материалов, чем открываются возможности для создания более интересных для зрителей программ. В настоящее время уже заключены и выполняются соответствующие контракты.

Что касается аппаратно-студийных блоков, все будет зависеть от финансирования, но в первую очередь планируем заменить камерный парк, так как установленные в АСБ-1 и АСБ-2 камеры уже полностью выработали свой ресурс.

- А какие камеры планируете приобретать? Уже приобретены и в первом квартале 2011 года будут установлены восемь камер Grass Valley LDK 4000/71, из них шесть с объективами Canon KJ17ex7.7B IASE и две с Canon KJ10ex4.5B IASE. В прошлом году в дополнение к ранее установленной на башне «Федерации» камере с планами на Дом Правительства РФ и гостиницу «Украина» смонтировали еще одну всепогодную дистанционно управляемую камеру Panasonic WV-CW370 на гостинице «Балчуг» с прекрасными видами на Васильевский спуск. Многие коллеги интересовались, как же нам удалось получить соответствующие разрешения – секретов не раскрою, но в результате «ТВ Центр» использует в своем эфире замечательные московские планы.

- Есть ли у «ТВ Центра» производство HDпрограмм? «ТВ Центр» в настоящее время обладает полной линейкой оборудования (включая и съемочную технику, и монтажные аппаратные), позволяющей обеспечить весь цикл создания программ в формате высокой четкости, и уже были проведены опытные съемки и монтаж программ в HD. Если говорить о перспективе, то совершенно очевидно, что первоочередной задачей становится именно архивирование программ в HD. Это позволит накапливать контент не только для последующей выдачи в эфир, но и предлагать готовые программы для продажи, так как спрос на них сейчас очень высок.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011 13

Фото – «ТВ Центр»

телевидениеперсона номера

«ТВ Центр» – один из ведущих российских каналов федерального распространения, осуществляющий вещание с 9 июня 1997 г. На данный момент телеканал имеют возможность круглосуточно, в режиме реального времени смотреть телезрители всех 83 регионов страны - более 100 млн человек, а его международную версию (TVCI) за пределами России – более 28,5 млн человек. Канал ориентируется на программы актуального звучания с акцентом на волнующие всех проблемы, взвешенную информацию, острую публицистику, качественную аналитику, разнообразное документальное и детское вещание, классику отечественного и зарубежного кино. Генеральный директор – Александр Пономарев.

14

й детализации и при использовании стичь высокой «средних» планов. То есть c меньшим количеством камер можно получить более эффектную и насыщенную в информационном плане картинку – и это только один пример. Камеры HD предоставляют и операторам, и режиссерам гораздо больше возможностей для творчества, и, как результат, зритель увидит лучшую картинку.

- Какое оборудование приобретено в рамках модернизации технической базы в 2010 году? Полностью завершен вывод из эксплуатации аналоговых ТЖК, приобретены шесть новых

Всепогодная дистанционно управляемая камера Panasonic WV-CW370, установленная на гостинице «Балчуг», с видом на Васильевский спуск

Фото – «ТВ Центр»

- Компания К Vid Vidau S Systems t построила 16-ка16 мерную HD ПТС для «ТВ Центра». Вы уже ее использовали? ПТС – это наша гордость, мы довольны реализацией этого проекта и нам очень приятна высокая оценка коллег с других телеканалов, познакомившихся с машиной на выставке NATEXPO. Очень многие говорили, что для своих задач на сегодня – это лучшая в России ПТС. Сейчас завершается обучение – персонал должен научиться использовать оборудование и уметь применять все те возможности, которые предоставляет новая техника. Ведь работа в HD отличается от SD не только технологически, но и творчески. Количество и расстановка камер HD и SD на съемках одного и того же события будут отличаться. Если говорить о студийных съемках, то значительно возрастают требования к качеству декораций и даже к макияжу для ведущих. В качестве аналогии можно привести пример, когда в ТТЦ «Останкино» в АСБ были установлены отечественные камеры КТ-132 (разработанные к Олимпиаде-80). Для своего времени камеры обладали очень хорошими параметрами, и недавно в разговоре с коллегами, работавшими в свое время в телецентре, вспоминали, что после начала работы с новыми камерами дикторы ЦТ (была такая профессия) стали просить искусственно снизить четкость картинки, так как камеры «высвечивали» и морщинки, и ошибки гримеров.

- Как меняется работа операторов при работе с HD-камерами? Например, при съемках в формате SD футбольного матча, для получения эффекта присутствия часто используются крупные планы, чтобы дать зрителям возможность увидеть эмоции на лицах игроков, судей, зрителей. При съемках в формате HD разрешение камер позволяет до-

комплектов Panasonic AJ-HPX2100E и четыре Panasonic AG-HPX500E. На данный момент у «ТВ Центра» 30 комплектов для обеспечения новостных съемок плюс девять комплектов с постоянным размещением в регионах и 21 комплект для съемок других программ (AGHPX500E, AJ-SPC700E, AJ-HPX2100E). В АСБ-1,2,3 заменены старые аналоговые звуковые пульты SoundCraft на цифровые Studer Vista-5. Необходимо отметить, что унификация всегда облегчает эксплуатацию и снижает последующие расходы по обслуживанию техники. Завершен большой проект по модернизации внутренней корпоративной сети, которая практически построена заново, и с вводом в строй нового единого хранилища IBM DCS 9900 все задачи по обеспечению телепроизводства и подготовки программ к эфиру с последующим архивированием выполняются по полностью безленточной технологии. После демонтажа старого вещательного комплекса на освободившихся площадях было создано несколько новых аппаратных, включая современную аппаратную записи внешних линий и переформатирования. Всем телекомпаниям еще очень долго придется сталкиваться с различными носителями и записями материалов в разных стандартах и форматах с необходимостью перекодирования. Очень серьезным проектом 2010 года была полная замена служебной связи в телекомпании. Связь является очень важным элементом обеспечения оперативности и надежности в работе всех задействованных в технологии производства и вещания подразделений. В связи с увеличением количества аппаратных и других технологических единиц емкостей старых матриц не хватало, да и физически работавшее с 1998 года оборудование было изношено. В результате конкурса нами была выбрана система технологической и служебной связи Riedel Artist Система уже показала свою надежность,

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011

www.mediarama.ru

- Где расположены аппаратно-студийные блоки «ТВ Центра»? На Большой Татарской улице находятся четыре аппаратно-студийных блока. АСБ-1 и АСБ-2 – закреплены за дирекцией информационных программ, а загрузка АСБ-3 и АСБ-4 координируется между другими дирекциями канала. Площадь павильонов студий – от 70 до 100 кв. м.

- Вы продолжаете арендовать студию у «Мосфильма»? На «Мосфильме» мы арендуем один аппаратно-студийный блок с 600-метровым павильоном, который используется в основном для обеспечения нашего утреннего вещания, при этом в нем установлена принадлежащая «ТВ Центру» техника. Кстати, в прошлом году на «Мосфильме» именно для утреннего вещания была установлена система Harris Nexio NX 3601

Фото – «ТВ Центр»

легко конфигурируема и без проблем наращивается при наличии необходимости. Завершен второй этап модернизации комплекса постпродакшн, базирующегося на решениях компании Apple – Final Cut Server и Final Cut Pro, де-факто стандартной платформе для видеомонтажа. В 2010 году также приобретено десять монтажных станций Apple Final Cut Pro и после завершения инсталляции общий парк FCP составит 32. Кроме увеличения количества монтажных станций и расширения объема хранилища, что уже позволило полностью обеспечивать все нужды для программ собственного производства, планируется интеграция с системой MAM и архивом. В 2010 году в дополнение к установленному в связке с АСБ-1 и АСБ-2 комплексу сбора и верстки новостей производства компании Dalet в рамках модернизации АСБ-3 и 4 начата установка аналогичного комплекса с отдельным ядром. Сложность модернизации АСБ была обусловлена еще и тем, что полностью остановить съемочный процесс не представлялось возможным, и зачастую замена оборудования и пусконаладочные работы производились по ночам и в выходные. Например, только летом, когда творческие подразделения ушли в отпуск, появилась возможность заменить мониторные стеллажи. С вводом комплекса в строй не только повысится надежность функционирования обеих систем, но также журналисты таких известных передач канала, как «Постскриптум», «Деловая Москва», да и многих других получат возможность использования новых материалов для создания программ. Интегратором данного проекта стала компания, предложившая наилучшие условия, – I.S.P.A. При этом под условиями понимается не только цена, но и максимальное соответствие техническому заданию, а также условия поставки, гарантийного и послегарантийного обслуживания и, конечно же, обучение.

Фото – «ТВ Центр»

телевидениеперсона номера

16

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011

16-камерная ПТС канала «ТВ Центр»

HDX SD, позволившая обеспечить файловый обмен с Большой Татарской. Для создания программ больших форматов (ток-шоу, концерты и т. п.) на «Мосфильме» также арендуется 800-метровый павильон, но так как он не имеет своей аппаратной, то для проведения съемок необходима передвижная телевизионная станция.

- Сколько ПТС насчитывает парк «ТВ Центра»? Телеканал располагает тремя ПТС: новая 16-камерная HD ПТС, 12-камерная ПТС и 4-камерная ПТС. Несмотря на то что две последние ПТС имеют почтенный в рамках «телевизионной жизни» возраст, они вполне работоспособны и после проведенной два года назад модернизации могут выполнять любые задачи.

- Сейчас очень много говорится о 3D, как Вы относитесь к этому формату? Я в шутку называю его «свиным гриппом в телевидении». Иногда с коллегами спорим по этому поводу. Один из приводимых аргументов «за» – у человека два глаза и, дескать, поэтому телевизионное изображение в идеале обязательно должно быть в 3D. Но есть и объективные аргументы «против» – так, в Великобритании в 2009/2010 годах было проведено независимое исследование, и в результате выяснилось, что длительный просмотр программ в 3D не рекомендуется людям с нарушенной психикой, больным и уставшим. Именно последнее больше всего и смущает. Тем не менее у этого формата, безусловно, есть своя ниша и программы формата 3D могут быть применены, например, при обучении, в том числе и детей, но время просмотра должно быть строго ограничено.

- В России у 3D-ТВ есть ли будущее? Волшебная сила маркетинга позволяет стимулировать спрос на все что угодно. Говоря откровенно, развернувшееся в последнее время масштабное продвижение формата 3D – это побуждение производителей программ и вещателей к замене оборудования для обеспечения съемок и обработки сигналов, а телезрителей – к приобретению соответствующих телеwww.mediarama.ru

Фото – «ТВ Центр»

телевидениеперсона номера

18

базой, позволяющей выполнять все имеющиеся на сегодня задачи по телепроизводству и вещанию. При составлении дальнейших планов и выполнении новых проектов по модернизации приходится учитывать то, что компания расположена в здании бывшего завода, и имеющиеся помещения фактически не приспособлены для нужд телекомпании, что накладывает большие ограничения на возможности по дальнейшему развитию. Например, в наших студиях имеются несущие колонны, расположенные с шестиметровым шагом, и режиссерам с операторами приходится проявлять чудеса изобретательности, чтобы в кадре «вписать» их в декорации или скрыть. Аналогичные ограничения накладываются и высотой потолков, и существующими в здании общеинженерными коммуникациями.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011

Юлия Егорова

Фото – «ТВ Центр»

приемников. Думаю, что в значительной части это все-таки маркетинг, попытка искусственно форсировать смену вещательного, передающего и приемного оборудования.

- Есть ли в планах компании запустить вещание в сети интернет и на мобильные платформы? Очень хороший и актуальный вопрос. По данным последних исследований, благодаря получающим все более широкое распространение смартфонам, планшетным компьютерам и другим мобильным устройствам среднегодовые темпы роста мобильного трафика по 2015 год составят более 90%. И было бы серьезной ошибкой не учитывать это в стратегии развития компании. Кроме того, именно пользователи такой техники составляют наиболее «продвинутую», или как говорят рекламодатели – премиальную аудиторию. «ТВ Центр» обязательно будет развивать специализированные сервисы, готовить отдельные приложения для таких платформ и также предоставлять свои передачи и программы так называемым «агрегаторам контента». На самом деле мы уже вещаем в сети интернет и представлены на мобильных платформах, кстати, не только в России. Например, международная версия канала (TVCI) во многих странах распространяется именно по IP. Здесь необходимо сделать одно важное дополнение – работа в сети интернет требует соответствующей «очистки» прав. Программы собственного производства по определению не имеют никаких ограничений, а вот для заказных программ необходимо обязательно включать в договор соответствующий пункт о правах.

- Каковы планы на канала 2011 год? В течение последних 4–5 лет «ТВ Центр» произвел серьезные инвестиции в техническую инфраструктуру, и на данный момент компания обладает мощной, современной, полностью цифровой и имеющей достаточный запас прочности материально-технической

В 2010 году Правительством Москвы принято решение о проектировании и строительстве нового медиацентра. Несколько лет назад уже был сделан эскизный проект нового здания на расположенном недалеко от Большой Татарской улицы участке, но в силу ограничений по финансированию дальше дело так и не пошло. Мы очень надеемся на то, что планы по проектированию и строительству нового медиацентра не будут остановлены, и компания в недалеком будущем станет обладать современным телецентром с просторными студиями и удобными для работы творческих и технических подразделений аппаратными. Это не только позволит отказаться от аренды студий на стороне, но и предоставит компании необходимую степень устойчивости с точки зрения дальнейшего развития на высококонкурентном рынке современных СМИ. Конечно же, независимо от этих планов текущее функционирование компании требует выполнения различных задач по модернизации существующих технических средств, связанных прежде всего с вновь запускаемыми телевизионными проектами, так как техническая база компании строится под конкретные задачи, поставленные творческими подразделениями.

- При закупке нового оборудования приходится ли дополнительно обучать персонал? Обучение является необходимым условием для последующей грамотной и эффективной эксплуатации техники и обязательно включается в контракты, которые компания заключает с поставщиками оборудования и с системными интеграторами. Также, при наличии возможности, отправляем наших специалистов на обучение и стажировку, проводимые как в России, так и за рубежом. Ведь техника сама по себе не работает, и именно высокая квалификация и большой опыт наших сотрудников позволяют гарантировать необходимую степень проработки технических заданий, качественное проектирование и максимальную отдачу при дальнейшей эксплуатации технологических комплексов.

www.mediarama.ru

телевидение софт

Новостной осьминог Чешская компания Octopus Newsroom занимается разработкой ньюс-румов уже более десяти лет. В мире установлено порядка 100 систем Octopus Newsroom, причем большая часть заказчиков работают в режиме 24/7. В числе клиентов компании Al Jаzeera English, Euronews (Франция), TVN24 (Польша), Headlines Today (Индия), Zee network (Индия), FOX (Турция), Kanal2 (Эстония), Star network (Индия), Czech national TV (Чехия), Slovak national TV (Словакия), 5-й канал (Украина), TVN CNBC Biznes (Польша) группа ESG (Украина) и т. д. Последняя версия ньюс-рума Octopus6 была представлена в Москве на выставке NATEXPO, где вызвала интерес у посетителей еще и тем, что демонстрировалась интеграция с МАМ Invineo и NLE Velocity компании Harris.

Octopus6 обладает всем необходимым функционалом для производства новостей, настраивается и адаптируется под любой технологический процесс, принятый в компании, интегрируется с большим количеством систем автоматизации, графики, видеосерверами и телесуфлерами. Также есть интеграция с Final Cut и другими системами нелинейного монтажа и наличие горячего резервирования. Как рассказывает руководитель технического департамента компании «Студия-Сервис» Владимир Попов, такое количество достоинств, в сочетании с разумной ценовой политикой, повлияло на решение о включении Octopus newsroom в число продуктов, предлагаемых компанией. Данное решение было принято сразу после выставки IBC–2010.

Octopus6 – это полнофункциональный ньюсрум, разработанный для работы в режи-

20

Все скриншоты - МТЦ «Студия-Сервис»/Octopus Newsroom

Новый ньюс-рум Octopus6 появился в России

ме 24/7 как больших международных каналов, так и для региональных компаний с одним выпуском новостей в день. Система легко конфигурируется под любые требования и масштабируется от 4–5 пользователей до сотен или тысяч одновременных подключений. Система является открытой и поддерживает MOS-протокол, являющийся индустриальным стандартом. Таким образом, обеспечивается поддержка различных систем playout, МАМ, графического оформления эфира, телесуфлеров.

Octopus6 может быть использован для просмотра исходного материала (агентства, RSS, электронная почта, факсы, видео и т. д.),

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011

Octopus Newsroom является мировым лидером в производстве мультиплатформенных систем автоматизированной подготовки новостей для телевизионной индустрии с более чем 10-летним опытом. Продукты компании установлены более чем на 80 каналах по всему миру. Среди клиентов компании Al Jazeera English - Worldwide, Euronews (Франция), Fox (Турция) и AAJ TAK (Индия). Штаб-квартира – в Праге (Чехия). Генеральный директор – Петр Стокуч.

составления выпуска (в том числе и с исполь использованием шаблонов), назначения заданий журналистам, написания скрипта и подготовки rundown. Пользователи могут присоединять к скрипту медиа (видео и графику), просматривать видео низкого разрешения (при интеграции с МАМ обеспечивается доступ к архиву). Также для некоторых систем оформления эфира обеспечивается предпросмотр графики. Длительность всего выпуска и отдельных скриптов индицируется системой счетчиков (расчет длительности может осуществляться как по усредненной скорости чтения, так и по индивидуальной, в случае назначения конкретного диктора). Благодаря тому, что Octopus6 – это система с открытой архитектурой, она может быть интегрирована с другими системами через протоколы MOS или CII. При разработке системы основной целью было сделать ее максимально удобной и «дружелюбной для пользователя». Таким образом, одной из основных особенностей является многоязычный интерфейс (в том числе и русский). Также система состоит из различных модулей, позволяющих удовлетворить любые требования заказчика. При написании скрипта задействованы слеwww.mediarama.ru

телевидениесофт МТЦ «Студия-Сервис» основана в 1992 году в Рязани. В 2004 г. открылся второй офис в Москве. Занимается поставкой, системной интеграцией, ремонтом профессионального телевизионного оборудования и производством технологической мебели. Компания является одним из ведущих поставщиков более 60 известных брендов видео и аудио оборудования и авторизованным сервисным центром компаний Sony, Fujinon, Sachtler, Vinten, O’Connor. Генеральный директор – Лев Кузнецов.

дующие функции: библиотека запрещенных слов, проверка орфографии, назначаемый тип и размер шрифта, настраиваемые сочетания клавиш и многие другие.

Rundown обеспечивает легкий и понятный вид для пользователей – когда выпуск в эфире, показываются его продолжительность (до конца скрипта, до конца выпуска и т. п.), готовность/неготовность скрипта, возможность пропустить скрипт или изменить порядок, создание срочных новостей и т. д. Активированный rundown загружается в playout, систему графического оформления и телесуфлер. Все изменения в выпуске немедленно применяются ко всем системам.

Octopus6 может быть запущен на всех основных операционных системах, таких как Linux, Windows, Mac OS X. Данный ньюсрум представляет собой клиент-серверную систему (клиентское приложение представляет собой Java-апплет, загружаемый через браузер). По словам Владимира Попова, на текущий момент это единственный ньюсрум, который может работать на платформе Mac OS X. Владимир Попов рассказал, что Octopus6 – наиболее функциональное и недорогое решение, доступное на рынке. На цену Octopus6 влияют два основных фактора – количество выбранных функциональных модулей и количество одновременно работающих пользователей (при этом может быть произвольное количество учетных записей и компьютеров). Еще одним плюсом данного оборудования является то, что Octopus6 может быть установлен на оборудовании, имеющемся у заказчика. Обычно инсталляция, настройка и интеграция занимают около недели, обучение персонала заказчика обычно занимает 2–3 недели. После инсталляции проводятся тренинги для пользователей и администраторов системы, чтобы все работающие с системой быстрее освоили ее. Обычно начального тренинга длительностью несколько часов достаточно, чтобы пользователи получили знания об основных функциях и начали

22

создавать свои первые истории. Тренинг администраторов системы занимает больше времени. Обучение обычно проводится опытными сотрудниками компании Octopus Newsroom.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011

Octopus Newsroom обеспечивает непрерывную техническую поддержку, включающую поддержку по e-mail и 24/7 горячую линию. Все полученные запросы (как по телефону, так и по электронной почте) регистрируются и отслеживаются. Octopus6 имеет встроенную систему мониторинга, которая, в случае обнаружения возможных проблем, отсылает автоматический запрос в службу поддержки. Ее специалисты осуществляют удаленное подключение через remote desktop, Teamviewer или другой аналогичный сервис и максимально быстро устраняют проблему. Юлия Егорова

www.mediarama.ru

новости телевидение

В компании «НТВ-Плюс» замена! «Стрим Лабс» - победитель «Большой Цифры» 2011

Алексей Куколевский назначен генеральным директором телекомпании «НТВ-Плюс». Ранее эту должность занимал Дмитрий Самохин, избранный председателем совета директоров «НТВ-Плюс». Алексей Куколевский родился 23 сентября 1970 г. В 1992 г. окончил факультет «международные экономические отношения» Московского государственного института международных отношений (МГИМО) МИД РФ. В 1993–1999 гг. – руководил продажами теле- и видеотехники Toshiba в России и развитием новых бизнес-проектов в структуре Mitsubishi Corporation. В 2002–2003 гг. – руководитель сети магазинов по продаже HI-FI и HI-END оборудования. В 2003–2004 гг. – заместитель директора дирекции зарубежного вещания телекомпании «НТВ». 2004 – 2005 гг. – начальник отдела по региональному развитию, начальник отдела стратегического планирования «Газпром–Медиа». 2005 – 2007 гг. – заместитель генерального директора «НТВ-Плюс». 2007 – 2011 гг.

– первый заместитель генерального директора «НТВ-Плюс».

Provis протестил контроллеры

21 февраля в Москве компания ProVideo Systems совместно с FCPUG.ru и «Ай-Скул» провела встречу-дискуссию, посвященную работе с контрольными панелями для монтажа, цветокоррекции и работе со звуком. Докладчики Андрей Назаров, Дмитрий Ларионов, Сергей Акимов продемонстрировали работу контроллеров JLCooper MCS3, Euphonix MC Control, Euphonix MC Transport, Euphonix MC Color, Tangent Wave, Contour Design Shuttle Pro V.2, Contour Design Shuttle Xpress. Обсуждение удобства штатных настроек и возможности кастомизации происходило при работе устройств с программами Final Cut Pro, Color, DaVinci Resolve, Pro Tools, Logic Pro. В дальнейшем планируется провести еще ряд подобных мероприятий.

www.mediarama.ru

2 февраля 2011г. техническое решение от компании «Стрим Лабс», система многоканального мониторинга AV сигналов и транспортных потоков MPEG TS Stream MultiScreen, завоевало премию «Большая Цифра» в номинации «Контрольноизмерительное оборудование». Церемония награждения состоялась в КЗ «Крокус Сити Холл» в рамках проведения CSTB-2011. Главным техническим преимуществом этого решения является успешное сочетание универсальных возможностей, мультиканальности (до 50 в одном) и мультиформатности (CVBS, SD/HD SDI, MPEG TS ASI/IP). Среди компаний, использующих MPEG TS Stream MultiScreen: курский ОРТПЦ, «Акадо-Столица», «Орион Экспресс», «ГеоТелекоммуникации», «Газпром космические системы», PrimeTel PLC (Кипр).

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011 23

телевидение оборудование

Ее Величество Цифра! Ее высочество Сеть!

Фото – Salzbrenner Stagetec Mediagroup

Цифровые технологии для применения в звуковом тракте теле- и радиовещания

Аудиоконсоль Salzbrenner Aurus в швейцарской продакшн-компании tpc

Сейчас телеканалы и радиостанции как никогда раньше зависят от современных аудиотехнологий. Это связано с различными причинами. Вот только некоторые: повышение требований к качеству звука со стороны потребителей, повышение сложности организационной и технологической инфраструктуры при создании контента и его передаче, активная цифровизация всех фаз производства и вещания. Именно последний фактор приводит к тому, что при создании технологических систем, входящих и в аудиотракт, необходимо переходить к цифровым технологиям. Вдруг обнаруживается, что старые аналоговые системы оказываются совершенно неконкурентоспособными при построении масштабных телевизионных комплексов с их большим количеством студий и аппаратных. Аналоговая технология постепенно умирает, а ей на смену приходит «цифра», заставляя полностью пересматривать концепцию локальной передачи сигналов внутри производственного комплекса и их обработку. Начнем с того, что при использовании аналоговых технологий понятия «маршрутизация сигнала» не существовало вообще. В ходу были километры кабелей, огромные патч-панели, различного вида коммутаторы (недешевые), и,

24

при этом, зачастую все равно невозможно было достичь всех целей – а именно, собрать и распределить нужное количество аудиосигналов между ключевыми точками в нужное время с необходимой степенью гибкости. Помочь решить эту проблему смогли уже цифровые технологии, а именно – звуковые сети. Но оказалось, что мало было придумать концепцию звуковой сети. Их логическим дополнением закономерно стали цифровые микшерные консоли, которые помимо собственно микширования и регулировки параметров звуковых сигналов позволяли использовать все возможности этой технологии: моментально производить перекоммутацию сигналов, производить их переконвертацию, осуществлять автоматизацию управления – одним словом, возникла новая концепция системы управления звуковыми сигналами всего технологического комплекса в целом. Одним из мировых лидеров в производстве подобных продуктов является германская компания Salzbrenner Stagetec Mediagroup, или коротко – Stagetec. Ее основные продукты – это цифровая система маршрутизации Nexus и цифровые микшерные пульты Aurus, Crescendo, Auratus, On-Air 24.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011

Звуковая сеть и маршрутизаторы Nexus 18 лет назад, во время создания системы аудиомаршрутизации Nexus, инженеры Stagetec исходили из того, что самое главное в любой инсталляции – создать надежную коммутационную сеть, распределенную и прозрачную, способную обработать любой подключенный к ней сигнал, во всех распространенных форматах, как аналоговых, так и цифровых. Такая система должна позволять соединять, например, отдельные аппаратные и акустические комплексы в пределах радиостанций, телецентров, а эти аппаратные комплексы замыкать на центральную аппаратную студии при помощи мощного маршрутизатора звуковых сетей Nexus Star. Кроме того, размеры звуковой сети Nexus могут быть не ограничены одним зданием, одним комплексом и даже одним городом! Например, в Германии при помощи звуковой сети Nexus были объединены в единое целое студии, находящиеся в шести разных городах. Этот проект был реализован с использованием арендованных оптических линий. Словом, качественная и надежная коммутация, объединенная в сеть, незаменима при решении практически любой инженерной задачи. Nexus как раз является основой для таких коммутационных систем и пользуется большой популярностью. В настоящее время не прекраwww.mediarama.ru

щаются работы по усовершенствованию Nexus, по расширению его функциональных возможностей, что продиктовано постоянно возрастающими требованиями к оборудованию. Звуковая сеть формируется из так называемых базовых устройств (Base Device). В свою очередь, в эти базовые устройства устанавливаются платы с различными аналоговыми и цифровыми интерфейсами. Например, могут использоваться аналоговые микрофонные и линейные входы и выходы, цифровые входы и выходы AES, MADI и даже извлекаться звук из SDI-потока. Все подключения могут быть реализованы на различных разъемах: например, XLR, D-Sub, RJ45 и т. д. При этом, любой источник сигнала доступен в любой точке сети и может быть скоммутирован, опять же, в любую точку, на любой аналоговый или цифровой выход Nexus или даже сразу на несколько различных аналоговых и цифровых выходов, если это необходимо. Кроме аудиосигналов, сеть Nexus также позволяет работать и с потоками других данных: например, MIDI, GPI, DMX и др. Сама по себе звуковая сеть может быть как небольшой с последовательным соединением 2–31 базовых устройств, так и более масштабной, имеющей другую систему соединения базовых устройств – типа «звезда», в центре которой устанавливается базовое устройство Nexus Star. При этом, для пользователя вся система является единым целым, это означает, что коммутация и маршрутизация осуществляются в одной, единой для входов и выходов, матрице с обычного подключенного к любому базовому устройству управляющего компьютера. Причем, этих компьютеров может быть несколько и с различными уровнями доступа. Особого внимания заслуживают АЦ/ЦАпреобразователи маршрутизатора и звуковой сети Nexus, в частности, микрофонные предусилители. Выполнены они по фирменной технологии компании Stagetec и называются TrueMatch. Технология TrueMatch позволяет отказаться от использования традиционных аналоговых предусилителей. Уникальные наработки, применяемые в конверторах, позволяют добиваться качества оцифровки звуковых сигналов, не достижимого с тем, которое может быть получено при использовании аналоговой схемотехники. Реализация микрофонных конвертеров TrueMatch в системе Nexus позволяет использовать встроенный цифровой сплиттер микрофонных сигналов, что предоставляет возможность независимой регулировки усиления сигнала четырем различным пользователям. Консоли прямого доступа Aurus, Crescendo, Auratus, On-Air 24 Основные управляющие элементы в звуковом тракте – микшерные консоли. Aurus, Crescendo, Auratus и On-Air 24 – это цифровые микшерные пульты, которые полностью интегрируются в систему Nexus и становятся ее частью, что позволяет им иметь доступ ко всем аудиосигналам звуковой сети. Приwww.mediarama.ru

чем, совершенно не важно, в каком формате эти аудиосигналы поступают. Консоли Aurus и Crescendo соединяются оптическим кабелем со специальной платой высотой 6U, установленной в блок Nexus Star. Aurus и Crescendo могут работать с 300 аудиоканалами, используя 128 шин. Обе консоли достаточно гибки в настройках под конкретные задачи. В консоли Aurus может быть до 96 канальных ячеек (фейдеров), в Crescendo – до 48. По функциональным характеристикам они практически ничем не различаются, однако по форме исполнения – между ними очень большая разница. Aurus – это большой стационарный пульт, Crescendo же имеет более компактное исполнение и может использоваться и в стационарном и в мобильном вариантах установки, а также в условиях ограниченного пространства.

Auratus – это бюджетное решение с более скромными характеристиками, подходящее для небольших студий и ПТС. В консоли Auratus может быть до 24 канальных ячеек. В стереорежиме он может работать с 54 входными каналами, имеет фиксированные восемь сумм, восемь групп, по восемь Auxшин и шин «N-1». В режиме работы 5.1 количество входных каналов уменьшается до 46.

On-Air 24 – специальное решение с модульной распределенной архитектурой, разработанное для целей вещания. Компактные 4-фейдерные панели позволяют произвести раздельную установку, что позволяет наиболее оптимально организовать пространство на рабочей поверхности. По функциональным возможностям это решение схоже с пультом Auratus. Использование цифровых консолей Stagetec позволяет получать завершенные комплексные решения, связанные с маршрутизацией и обработкой звуковых сигналов телевизионного комплекса. Через тернии к звездам В целом, о перспективах развития цифрового аудиооборудования уже сказано и написано немало. Однако, вклад компании Stagetec в общее дело развития этой индустрии следует отметить особо. Так, например, система Nexus, разработанная 18 лет назад, не только не потеряла своей привлекательности, она постоянно развивается и модернизируется, что позволяет ей оставаться одним из флагманов индустрии. Все больше и больше зарубежных телевизионных компаний склоняются к решениям Stagetec. В их числе ВВС (Великобритания), CBS (США), France 2 (Франция), ZDF (Германия), tpc (Швейцария) и многие-многие другие. Настала очередь России и СНГ. Год назад был открыт стационарный офис компании в Москве, предназначенный для выработки и внедрения решений, рассчитанных для российских потребителей. Общемировая глобализация ощущается и в профессиональных звуковых технологиях, позволяющих достигать новых возможностей и новых результатов. Дмитрий Кутень

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011 25

телевидение оборудование

Производство медийного контента

Постановка задачи Производство медийного контента – коллективная работа. Монтаж, цветокоррекция, трехмерное моделирование, рендер материалов и многие другие работы желательно выполнять параллельно по одному проекту. Наилучшим вариантом является тот, кода есть возможность вести параллельные работы по нескольким проектам. Современный контент, особенно цифровое кино, – это многие террабайты данных. Эта работа трудоемка, эксклюзивна и зачастую ограничена временными рамками. Следовательно, она должна быть надежно сохранена. Итак: емкость, масштабируемая производительность, надежность – ключевые технические требования к инфраструктуре хранения в современном цифровом кино и телевидении. Ключевые технические требования вступают в противоречие друг с другом и требуют поиска компромисса. Поэтому тот, кто этот компроКомпания «Свет Компьютерс» работает с 1999 года, занимается поставками и внедрением комплексных инфраструктурных решений на базе серверов собственного производства IntellectDigital, а также оборудования и программного обеспечения лидеров ITиндустрии. Серверное оборудование IntellectDigital и рабочие станции DigiO собственного производства работают в государственных и коммерческих структурах. Специализированные решения компании используются

26

мисс достиг приемлемым для процесса образом, предлагает это решение за большие деньги. Другим важным моментом является способ хранения архивных материалов и время доступа к ним, возможность работы в едином пространстве имен (а не с десятью разными сетевыми папками под разные проекты или части проекта на разных устройствах хранения, как следствие оптимизации цены или унаследованных хранилищ), удобное управление авторизацией доступа и политиками управления доступом к файлам (оптимизация скорости доступа и цены хранения), наличие резервных копий (в т. ч. на удаленной территории) и возможность их регулярного создания без ущерба для производительности, работа с гетерогенными клиентами (Window, Linux, Mac). Управление политиками хранения файлов нужно не всем, но масштабируемое по скорости доступа общее хранилище нужно в студии любого размера.

в промышленности и проектно-структурных работах, для обработки кино- и видеоматериалов, данных дистанционного зондирования Земли, при работе с защищенной информацией. Производимые сервера и системы хранения данных (СХД), персональные компьютеры (ПК) и графические станции совместимы с широким рядом операционных систем и поставляются с лицензионным предустановленным программным обеспечением по выбору заказчика.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011

Клиентами компании являются ФКА, МО, ведущие всероссийские телекомпании, такие как «НТВ», «РТР», «ТНТ», киновидеообъединение «Крупный План», а также крупные московские банки, научно-исследовательские институты, издательства, государственные организации и многие другие уважаемые московские и региональные компании. Генеральный директор Игорь Долманов.

www.mediarama.ru

Софья Евстигнеева

IBM SONAS – решение проблемы скоростного масштабируемого доступа к медиаданным

В чем причина фундаментального противоречия между масштабируемостью, производительностью и отказоустойчивостью в типичных системах? Сделать производительный сервер на 20 ТБ на данный момент не проблема. Он даже будет называться отказоустойчивым, поскольку там будут зарезервированы наиболее слабые на данный момент компоненты: блоки питания и жесткие диски. Но может отказать и контроллер массива жестких дисков (RAID), и материнская плата сервера. Как только начинается дублирование контроллеров жестких дисков (например, во внешних массивах), возникают технически сложные задачи синхронизации кэш-памяти этих контроллеров на высоких скоростях, написания стабильных и совместимых мультиплатформенных драйверов для доступа к томам данных с резервированием путей (multipath), переход от недорогих массовых SATA-дисков большой емкости к двухпортовым SAS- или FC- дискам для резервирования доступа к диску (или как компромисс – использование SATA- дисков с мультиплексорами). Это обеспечит быстрый отказоустойчивый масштабируемый доступ для серверов или рабочих мест в сети хранения данных (SAS) к разным наборам данных для разных серверов на общем хранилище. Если же мы хотим работать с одними данными в этих же условиях, то возникает задача внедрения, во-первых, кластерной общей файловой системы для серверов, и во-вторых, кластеризации высокопроизводительного сетевого доступа к ресурсам для клиентов из локальной сети. Такие задачи весьма сложные (поскольку нам надо синхронизовать не просто кэш двух контроллеров, а параллельный быстрый доступ множества серверов или клиентов, работающих с большими объемами данных) и отнюдь не массовые в индустрии информационных технологий. Подходы к их решению начали формироваться в индустрии суперкомпьютеров и высокопроизводительных вычислений (HPC) и адаптироваться для медиаиндустрии. История вопроса Когда компьютеры были большими, файловые системы операционных систем строились сразу в расчете на параллельную обработку разных заданий множеством процессоров и развивались от задач многопроцессорной обработки данных к задачам многоузловой обработки данных. Здесь и потребовалось решать задачи арбитража доступа к данным со многих узлов. При разработке же файловых систем персональных компьютеров стояла задача минимизации ресурсов системы, затрачиваемых на работу с персональным томом данных. Поэтому так непросто складывалась судьба Windows-кластеров на серверном рынке. В итоге у нас нет в семействе персональных систем Microsoft Windows готовой поддержки кластерных файловых систем. Однако существуют продукты сторонних производителей, которые выступают надстройкой над файловой системой. И, будучи установленными на нескольких компьютерах, сами согласуют процедуры записи в общую файловую систему. В качестве примеров могу привести продукты компаний Sanbolic, Inc и Tiger Technology. Кластерная файловая система для компьютеров под управлением ОС семейства Windows была выпущена компанией Sanbolic в 2003г. Тогда же компания Tiger Technology начала разрабатывать свой продукт MetaSAN для гетерогенных сред, включающих Windows, Linux и Mac компьютеры. Лучше, на мой взгляд, ситуация с системами компании Apple. Mac OS разрабатывалась на основе open source версии FreeBSD UNIX. С 2005г. Apple поставляет продукт Xsan для совместного доступа к данным на базе файловой системы StorNext компании Quantum (в настоящее время). И если проследить цепочку успешных поглощений разработчиков этой файловой системы, то увидим корни в разработках для обеспечения совместной работы с данными больших вычислительных систем на базе операционной системы IRIX и Windows-клиентов в 90-х годах прошлого века. И наконец, о наследии больших вычислительных кластеров. Компания Silicon Graphics в свое время купила лидера суперкомпьютеров – компанию Cray Research и в итоге оказалась сама куплена Rackable Systems, Inc., сделавшей бизнес на серверах x86-архитектуры. В славном наследии имеется и кластерная файловая система CXFS уже 4-го поколения с поддержкой основных операционных систем (IRIX, Sun Solaris, IBM AIX, Windows, 32-bit Linux, 64-bit Linux, Mac OS X, и другие Unix). Компания SGI (основанная Rackable Systems, Inc. после поглощения Silicon Graphics) продолжает развивать высокопроизводительные системы, рынок центров обработки данных и облачных вычислений, а также решений для обработки цифрового кино и вещания. Однако российский рынок компании SGI, видимо, не особенно интересен, что ограничивает возможности внедрения и поддержки ее продуктов. Незыблемо стоит на нашем рынке «Голубой гигант» – IBM. Кластерная файловая система IBM GPFS (General Parallel Filesystem) на рынке с 1996г. Используется как в индустрии высокопроизводительных вычислений (HPC), так и в медийных решениях. Изначально GPFS создавалась для AIX UNIX, и уже долгое время поддерживается и развивается для Linux на платформах x86/Power/Itanium. Впоследствии появились клиенты для Windows Server и, начиная с версии 3.4 (конец 2010г.) объявлено, что кластер GPFS может быть развернут исключительно на серверной ОС Windows помимо AIX/Linux/Windows инсталляций. Внедрение и оптимизация решений на базе GPFS по высокопроизводительному совместному доступу к данным требуют высокой квалификации проектировщиков и инжеwww.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011 27

Софья Евстигнеева

телевидение оборудование компанией Oracle Corporation определенные трудности с поставками систем Sun у компании возникали. Особенностью компании BlueArc является поддержка обработки сетевых протоколов и протоколов работы с дисками на аппаратном уровне. Архитектура систем BlueArc была разработана в расчете на использование перепрограммируемых интегральных схем (field programmable gate arrays - FPGA) для максимальной аппаратной поддержки работы их же файловой системы SiliconFS. Получить укорение работы протоколов на аппаратном уровне можно и используя заказные интегральные схемы (ASIC). Но использование FPGA открывает возможности для усовершенствования продукта в течении его жизненного цикла. Самостоятельно BlueArc на российском рынке практически не представлены, однако по OEM-соглашению используются Hitachi Data Systems в высокопроизводительных NAS. Получается, что наиболее полно проблема обеспечения для рабочих мест высокоскоростного параллельного доступа с развитыми возможностями интеграции в существующую инфраструктуру, инструментами развертывания и управления данными может быть решена на российском рынке внедрением системы SONAS компании IBM. Архитектура IBM Scale Out NAS

28

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011

Решение проблемы Что же такое IBM Scale Out NAS для технического директора?

- Супермасштабируемая NAS-система с передовым ПО; - NFS, CIFS, FTP, HTTP и SCP сетевые файловые протоколы; - близкая к линейной производительность в расчета «на ноду» c лидирующей в отрасли общей производительностью; - глобальное пространство имен файловой системы; - синхронная/асинхронная репликация файловых данных; - моментальные снимки ( снапшоты ) файловой системы и настройка квот; - встроенное управление жизненным циклом данных (Integrated Information Lifecycle Management - ILM); - автоматическая иерархия хранения; - поддержка HSM для Tivoli Storage Manager (TSM); - мониторинг производительности в реальном времени; - мониторинг Integrated System HealthCenter; - поддержка LDAP, Windows Active Directory; - поддержка 1GbE и 10GbE хостов; - RAID-контроллер высокой плотности и дисковые полки расширения (4U по 60 HDD); - поддержка высокоскоростных SAS дисков и дисков высокой плотности SATA. - высокая отдача инвестиций.

Софья Евстигнеева

неров. Наша компания имеет опыт развертывания таких решений, однако многие возможности GPFS остались в этих решениях невостребованными. В частности в силу сложности последующего администрирования этого функционала заказчиками. Само же ядро GPFS работает стабильно и не требует внимания. В 2010году усилия IBM по упрощению внедрения и последующего администрирования систем на базе GPFS увенчались выпуском на рынок системы SONAS (Scale Out Network Attached Storage). Высокий технологический уровень системы получил удобные средства администрирования. Компания «Свет Компьютерс» предлагает заказчикам SONAS как решение их проблем с хранением общих данных.

UNIX-системы породили Linux. Огромное сообщество Linuxразработчиков систем с открытым кодом породило целый ряд проектов как свободно распространяемых, так и используемых в закрытых специальных решениях. Один из open source проектов – проект параллельной распределенной файловой системы Lustre. Этот независимый проект долго поддерживался Hewlett-Packard Co. Он был куплен в 2007 году Sun Microsystems и перешел, в свою очередь, к Oracle Corporation. Но всегда поддерживались только Linux-узлы. В августе 2010 года было объявлено о поддержке MacOS, Windows, Solaris. Для IRIX изначально писалась и файловая система Global File System (GFS), вошедшая в Red Hat Enterprise Linux 5.3 в версии GFS2. В целом все эти системы позволяют совместно работать с одними наборами данных в сети хранения данных (SAN) большому количеству серверов и отдать эти данные в локальную сеть (LAN) клиентам по различным протоколам сетевого доступа, обеспечивая клиентов сетевым хранилищем (NAS) с доступом по гигабитному или 10G сетевому интерфейсу. Есть много ньюансов по оптимизации такого доступа, нет возможности углубляться в рамках данной статьи. Но все это делается для того, чтобы обеспечить радикально большие потоки данных при доступе к медийным данным, нежели у традиционных NAS для корпоративной инфраструктуры. Пусть даже у очень дорогих NAS от лидеров корпоративного рынка EMC, Hewlett-Packard, Hitachi Data Systems, IBM, NetApp. Там фокус на другое. Ключевые недостатки свободно распространяемых параллельных или кластерных файловых систем такие же, как и у open source Linux, – ограниченная поддержка и опора, главным образом на компетенцию конкретного инженера, внедряющего решение. В отдельных случаях это может быть достоинством, но это как повезет. А ведь надо еще подумать о управлении жизненным циклом данных, преимуществах стоимости иерархического хранения, резервировании данных и интеграции с другими системами. Есть и компании, которые специализируются исключительно на высокопроизводительных NAS-решениях. Компания Isilon строит с 2003 года свои масштабируемые высокопроизводительные NAS. Система представляет собой серверные модули хранения, объединенные быстрым InfiniBand, под управлением распределенной сетевой файловой системы OneFS (первая версия была на базе FreeBSD). 15 ноября прошлого года было объявлено о поглощении компании Isilon компанией EMC. Пока «Свет Компьютерс» готова принимать заказы на решения Isilon, однако после поглощения Sun Microsystems

www.mediarama.ru

Внедрение SONAS может радикально преобразовать существующую инфраструктуру хранения. Вы можете иметь пулы хранения с разной производительностью, при этом единое пространство имен обеспечит удобство использования данных, а настраиваемые политики позволят хранить данные на наиболее целесообразном пуле хранения. Т. е. в одном каталоге вы можете иметь данные, лежащие как в оперативном высокопроизводительном доступе, так и на более дешевых пулах хранения высокой емкости в зависимости от расширения файла, даты доступа к файлу и т. д.

Sonas состоит из трех компонентов: узлы управления (сервер), узлы интерфейсов (сервер), блоки хранения. Компоненты объединены высокопроизводительной InfiniBand -сетью с резервированием соединений и IP-сетью управления. Блоки хранения состоят из узлов хранения (сервер), дисковых полок с контроллерами дисков и (возможно) дисковых полок расширения. В системе реализована высокая плотность хранения. Дисковые полки высотой 4U содержат по 60 дисков SAS (450 ГБ) или SATA (1 или 2 ТБ). Емкость системы набирается блоками по 60 дисков SAS или SATA. Смешение дисков в пределах одной полки не допускается. Использование RAID-алгоритмов обеспечивает примерно 76–77% полезной емкости по отношению к емкости дисков. Все компоненты резервируются и кластеризуются. На каждом узловом сервере работают компоненты программного обеспечения SONAS. Вся система поставляется как единый аппаратно-программный комплекс. Программное обеспечение SONAS также поставляется как единый продукт. Все программные компоненты предустановлены на серверные узлы и протестированы перед поставкой. Стек компонентов ПО SONAS включает в себя: - CTDB – Clustered Trivial Data Base daemon – управляет масштабируемым сетевым доступом и файловыми сервисами - кластерный CIFS сервер с семантикой NTFS поддерживает интеграцию с Active Directory; - General Parallel File System (GPFS) – кластерная файловая система IBM-уровня high end; - дополнительное ПО Sonas включает графический интерфейс управления, средства ускорения развертывания и др; - Red Hat Enterprise Linux; - IBM стандартные серверные компоненты корпоративного уровня: x3650M2-серверы и СХД высокой плотности. В SONAS реализовано управление иерархическим хранением данных на основе политик. Как только определены действия политики иерархического хранения, движок параллельного перемещения данных выполняет физическое перемещение: на другие пулы хранения, на другие сайты, на внешние системы хранения. Файл всегда доступен, даже во время всех физических перемещений. При этом не меняется логический путь к файлу в глобальном пространстве имен. Каждая нода участвует параллельно в движении данных при выполнении миграции физических блоков данных на новое физическое место. Файлы могут быть организованы на основе любой политики движка, включая пользователей, группы, тип файлов, характер доступа к файлу, последней даты доступа, размера и др. Внутреннее перемещение данных в SONAS выполняется с помощью SONAS ПО. Внешний TSM-сервер для внутреннего перемещения данных не требуется. IBM Scale Out NAS предоставляет также возможность перемещения данных на ленту на основе политик. Движок хранения используется для определения файлов, которые нужно мигрировать на ленту, и передает список блоков даных, которые нужно мигрировать, прямо на Tivoli Storage Manager / Hierarchical Storage Manager (TSM/HSM).

IBM Scale Out NAS специально приспособлен для высокоскоростного резервного копирования с помощью Tivoli Storage Manager (TSM). SONAS-движок сканирования быстро находит изменения в ФС и передает список измененных блоков непосредственно в TSM. Чтобы найти измененные файлы, не нужно сканировать деревья каталогов. За счет всех этих особенностей сокращается окно резервного копирования до времени, которое нужно для копирования изменений на внешний TSM storage. Системой IBM SONAS легко управлять. Весь кластер устанавливается с одного DVD из одной ноды с помощью единых интегрированных инсталляционных процедур. Имеется единый центр мониторинга, содержащий системный журнал; журнал предупреждений; топологическую схему. Удобным образом делаются настойки уведомлений и их получателей, пороги утилизации и задачи по расписанию. И наконец, объявлено о возможности использования в качестве блочного хранилища для SONAS другой передовой системы IBM XIV. Используя обе эти системы, пользователи получают полностью унифицированное хранение данных с поддержкой интерфейсов NAS, FC и iSCSI в едином комплексе хранения. Делаем вывод: решение проблемы высокоскоростного масштабируемого доступа к медиаданным с помощью IBM Scale Out Network Attached Storage – оптимальная система для производства медийного контента. Игорь Долманов, генеральный директор компании «Свет Компьютерс» www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011 29

кино постпродакшн

Аудиовселенная в кинотеатре Сведение звука требует серьезных усилий, навыков и воображения. Главными специалистами по сведению звука для фильма «Артур и война двух миров» (Arthur et la Guerre des Deux Mondes), третьей картины из серии об Артуре писателя и режиссера Люка Бессона, стали Дидье Лоазик и Матье Даллапорта. Ими было осуществлено сопоставление анимированных на компьютере пейзажей и соответствующего звукового окружения. Совместно с управляющим аудиомонтажером Гийомом Бошато они искусно подготовили звуковое сопровождение фильма с помощью восьмого релиза системы Pro Tools HD, а также одной из самых больших консолей в Европе – 620-трековой Avid (ранее Euphonix) System 5-F. Дидье Лоазик признался, что работать над этим фильмом было одно удовольствие, т. к. съемочная группа не была ограничены ни технически, ни творчески. Создатели фильма смогли построить целую аудиовселенную.

Фото – Avid

От музыки к фильмам В начале своей карьеры в музыке Лоазик занимался как звукозаписью, так и сведением. Но затем переквалифицировался в кинематограф, когда композитор Эрик Серра, работавший над фильмами «Артур», «5-й элемент», «Золотой глаз», пригласил его к сотрудничеству по картине Люка Бессона «Леон» (1994). Музыка всегда была центральной составляющей

Фото – ProVideo Systems

Создание звукового сопровождения фильма с помощью Avid Pro Tools и System 5

его творчества. Люк Бессон, Эрик Серра и Дидье Лоазик плотно работали над множеством фильмов, каждый раз пытаясь найти новые пути творческого самовыражения. Дидье Лоазик использовал Pro Tools в своей работе с 2001 года, когда работал над фильмом «Ямакаши». Про данный продукт он сказал, что его появление – это настоящая революция на рынке, что это уникальный инструмент – как для аудиоиндустрии, так и для кинематографа. Изначально Pro Tools использовался им как плейер, но со временем ПО стало играть значительно большую роль в его деятельности, в частности как контроллер баланса на протяжении всей работы над фильмом. Дидье Лоазик считает, что проще добавить 20 Дб к звучанию слова с помощью Pro Tools, нежели регулятором громкости. Подготовка «Артура» Команда, работавшая над фильмом, рассчитывала, что на производство будет затрачено много ресурсов. Требовалось создать аудиоконтент, чтобы сопоставить его с 75% анимированной части фильма. Финальный м микс должен был использовать более 800 источников – 85 минут из общих 90, включая музыку. Работа над фильмом осуществлялась во французской провинции Нормандии, студии Digital Factory Люка Бессона. В 200-местном театральном зале студии была установлена 620-канальная система System 5-F. Консоль сое-

30

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011

www.mediarama.ru

Фото – Avid

динялась с семью рабочими станциями Pro Tools HD, предназначавшимися для работы над эффектами, аудиодизайном, фонами и музыкальным сопровождением, а одна из систем – для звукозаписи. Оркестрированная музыка была записана в той же студии для обеспечения постоянства акустики. Каждая система Pro Tools была настроена для 192 треков и 64 каналов ввода-вывода (I/O). Подсчет треков для I/O обеспечивала консоль System 5. Перед тем, как выбрать System 5 для работы над фильмом, Дидье Лоазик обсуждал выбор консоли с Люком Бессоном. Четыре аргумента привели их к выбору System 5 – оптимального решения для студийного производства. Это продвинутая технология, отличное качество звука, простота использования и почти неограниченная производительность. Консоль удовлетворяла всем требованиям и вдобавок к этому – прекрасно интегрировалась в студии с системой Pro Tools, что позволяло осуществлять полный контроль с помощью микшеров над всеми аудио- и музыкальными элементами. Сведение После нескольких месяцев монтажа звука под руководством Гийома Бошато, Дидье Лоазик запустил процесс сведения. Он предпочитал работать по слоям, начиная с музыки и фоновго звучания и затем добавляя диалоги элемент за элементом. Он уделял особое внимание диалогам, работая над тем, чтобы они звучали как можно натуральнее. Музыка использовалась им для маскировки, только там, где это действительно было необходимо. Через какое-то время возник вопрос – как разделить все звуки в фильме. Команда особенно позабавилась, работая над панорамированием насекомых в одной из сцен фильма. Дидье Лоазик объяснил, что изначально звуковое окружение было весьма базовым, но на данный момент с применением цифровых технологий оно стало гораздо интереснее. Другой ключевой фактор – правильная настройка динамиков. Дидье Лоазик назвал кинотеатр единственным местом, где действительно можно задействовать реальную громкость динамиков. В «Артуре» особое внимание уделялось сопоставлению энергичного действия с соответствующим аудиоконтентом, а также правильному для детского фильма переводу. Вот где грамотная работа в широком пространстве звуковых элементов – ключевой фактор правильного баланса. Аудиомонтажеры подготавливали и переносили исходное аудиоокружение в организованную среду для последующего сведения, а акустика большого экранированного помещения позволяла специалистам по сведению оценить, каким образом микс услышат зрители. После отсмотра аудиомонтажа с Люком Бессоном Дидье Лоазик запустил процесс сведения звука, который занял десять недель. С открытой и гибкой возможностью сведения, обеспечиваемой системами Pro Tools и System 5, процесс обработки звука мог осуществляться разными способами, а текущие изменения могли быть внесены на любом из этапов производства. Ключ к успеху На вопрос о том, какой бы совет специалист мог дать новичкам бизнеса, Дидье Лоазик отвечает, подчеркивая особую значимость обучения, что школа поможет сэкономить время – это продвинутая технология, сухой остаток реального опыта. Он также подчеркивает значимость человеческих навыков. Общение с режиссером или продюсером сильно влияет на то, будут ли реализованы идеи. Что касается фильма «Артур и война двух миров», команда успешно создала удивительно богатое звуковое окружение, которое оживило персонажей фильма и его пейзажи. Дидье Лоазик потрясен полученным результатом и признался, что обожает свою работу. Алиса Шарапова, менеджер по маркетингу ProVideo Systems www.mediarama.ru

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011 31

кино производство

Техническое дооснащение ВГИКа Компания «Сфера-Видео» инсталлировала во ВГИК новейшее оборудование Autodesk

ПО Autodesk Autodesk Lustre представляет собой высокопроизводительное решение для цветокоррекции, применяемое в творческих разработках. Художникам обеспечен значительно больший контроль над цветом и световыми эффектами в фильмах и телепрограммах – не исключение здесь и стереоскопические 3D-проекты. Привлечение ресурсов графического процессора (GPU) позволяет быстро и интерактивно формировать самые сложные сцены. В состав комплекса творческих инструментов для стандартных и стереоскопических 3D-проектов входят функции первичной и вторичной цветокоррекции, свободной манипуляции формами и геометрическими объектами, иерархического структурирования форм, кодирования, трекинга, GMasks со сглаживанием ребер, а также 3D-таблицы выбора (LUT). Программа Lustre позволяет делать нелинейную покадровую цветокоррекцию, подгонку, редактирование и цветокоррекцию с применением

32

Autodesk Smoke

Все скриншоты – Autodesk

В мае 2009 года Всероссийский государственный университет кинематографии имени С. А. Герасимова (ВГИК) начал техническое переоснащение. В рамках этой программы в апреле 2010 года был объявлен конкурс на выполнение работ по техническому дооснащению с целью расширения функциональности учебной киностудии ВГИКа. Задача университета заключается в том, чтобы подготовить высококлассных специалистов, которые знают и умеют работать на новейшем оборудовании. По словам проректора по техническим вопросам и фильмопроизводству Владимира Попеску, компании «Саламандра», киноконцерну «Мосфильм» и другим нужны такие специалисты. На данный момент в университете уже установлены мощный звукотехнический комплекс, звуковая студия сертифицирована Dolby Premier, аппаратная монтажа и телевизионный комплекс, осветительное оборудование, вспомогательное оборудование, кинокамеры фирмы ARRI и видеокамеры Sony. Владимир Попеску рассказал, что в университете на сегодняшний день собрано самое лучшее оборудование. Уже идет третий этап модернизации в рамках единого проекта, концепция и идеология которого были заложены два года назад. В ноябре 2010 года компания «Сфера-Видео» инсталлировала во ВГИК комплект программного обеспечения Lustre, Flame, Smoke компании Autodesk.

Компания Autodesk основана в 1982 году, штаб-квартира компании расположена в городе Сан-Рафаэль (Калифорния, США). Компания занимается разработкой продуктов в области 2D- и 3D- проектирования, а также разработкой программных продуктов для графики и анимации. Генеральный директор – Карл Басс.

многослойной временной шкалы. шкалы Данный продукт обладает технологией ускоренной цветокоррекции с применением графического процессора и возможностью преобразования материалов в формат HD и 2K – в режиме реального времени.

Lustre поддерживает сжатые цифровые форматы Red One R3D, Apple QuickTime, Avid DNxHD, Panasonic P2 и Material Exchange Formats (MXF). Также программа имеет гибкое цветовое пространство для логарифмической и линейной цветокоррекции. Во ВГИКе установлена мастер-станция HP Autodesk Lustre Master Station 2011 Software с предустановленным программным обеспечением Autodesk Lustre 2011. В ее состав входят HP Z800 Xeon 4 ГБ DDR3 500 ГБ SATA 3 Гб/с, DVD-RW, Mouse, Keyboard, 28 ГБ (суммарно 32 ГБ) DDR3 ECC Registered DIMM 1333 МГц, HP Intel Xeon, NVIDIA Quadro FX5800 4 ГБ, 5x1 TB IBM SATA II 3 Гб/с AJA Firm-Ware 0х75. Консоль управления системой Autodesk Lustre 2011 состоит из трех панелей Autodesk Control Surface, рабочего стола для систем цветокоррекции с эргономической панелью управления. Также установлена Design Lustre Console.

Autodesk Smoke – ведущий программный продукт для заключительной редакторской обработки рекламных роликов и телепередач. В состав Smoke входит полнофункциональный комплекс инструментов, в котором сочетаются интуитивная навигация по временной монтажной шкале и передовые средства 3D-обработки.

Smoke представляет собой полнофункциональный комплекс инструментов для редакторской обработки, подгонки, цветокоррекции, рисования, создания титров, работы с аудио и формирования визуальных 3D-эффектов. В среде 3D-композитинга можно комбинировать неограниченное число слоев медиаданных различных форматов, камер, источников освещения, 3D-текста и 3D-геометрии.

Smoke обладает встроенной поддержкой стандартных для отрасли файловых форматов: Panasonic P2 MXF, Sony XDCAM, Avid DNxHD media, Apple QuickTime (ProRes под операционной системой Mac) и RED. Во ВГИКе мастер-станция HP Autodesk Smoke Master Station 2011 Software интегрирована с предустановленным программным обеспечением Autodesk Smoke 2011, в составе которой есть HP Z800 Xeon 4 ГБ DDR3 500 ГБ SATA 3 Гб/с,

Всероссийский государственный университет кинематографии имени С. А. Герасимова (ВГИК) является федеральным государственным образовательным учреждением высшего и послевузовского профессионального образования России. Университет готовит специалистов кино, видео, телевидения и других экранных искусств по программам высшего, среднего и дополнительного образования. Ректор университета – Владимир Малышев.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011

www.mediarama.ru

Autodesk Smoke

Компания «Сфера-Видео» является сервисным центром профессионального телевизионного и вещательного оборудования Sony, Thomson Grass Valley, Panasonic, JVC, Canon, Fujinon, Egripment, Clear — Com. Генеральный директор – Игорь Калинин.

оборудование является high-end-продуктом, оно достаточно легко в усвоении. По словам Франсуа Милле, интерфейс продуктов Autodesk намного легче, чем у компаний-конкурентов. Еще одним преимуществом компании Autodesk является ее надежность. По словам генерального директора компании «Сфера-Видео» Игоря Калинина, этой программы комплекса достаточно, чтобы сделать законченный продукт.

DVD-RW, Mouse, Keyboard, 28 ГБ (суммарно 32 ГБ) DDR3 ECC Registered DIMM 1333МГц, HP Intel Xeon, NVIDIA Quadro FX5800 4 ГБ, 5x1TB IBM SATA II 3 Гб/с AJA Firm-Ware 0х75, оптическая сетевая карта Dual LC не ниже восьми Гб/с.

Autodesk Flame – это высокопроизводительное масштабируемое решение, разработанное для профессионалов в области кино- и телевизионного производства. Продукт служит для создания визуальных 3D-эффектов, дизайна и постобработки видео. С его помощью можно наладить интерактивный рабочий процесс и создавать проекты, наиболее полно отвечающие требованиям клиентов. Flame включает в себя обширный комплекс творческих функций 3D-композитинга для создания высококачественных визуальных эффектов, обеспечивая полную совместимость с Autodesk Smoke. «Сфера-Видео» поставила во ВГИК мастерстанцию HP Autodesk Flame Master Station 2011 Software с предустановленным програмным

www.mediarama.ru

обеспечением Autodesk Flame 2011, включающую в себя HP Z800 Xeon 4 ГБ DDR3 500 ГБ SATA 3 Гб/c, DVD-RW, Mouse, Keyboard, 28 ГБ (суммарно 32 ГБ) DDR3 ECC Registered DIMM 1333МГц, HP Intel Xeon, NVIDIA Quadro FX5800 4 ГБ, 5x1TB IBM SATA II 3 Гб/c AJA Firm-Ware 0х75, оптическую сетевую карту Dual LC не ниже восьми Гб/с. Стоит отметить, что продукцию Autodesk используют крупнейшие мировые студии, среди которых DreamWorks, Disney, «Синема», «Мосфильм». Территориальный менеджер компании Autodesk по медиа- и развлекательной индустрии Франсуа Милле рассказал о преимуществах данного продукта. В качестве одной из ключевых характеристик оборудования он назвал то, что это high-end-продукт. При покупке подобного оборудования у разных компаний, могут возникнуть проблемы с интеграцией в систему. В данной ситуации покупка полного пакета Autodesk решает эти проблемы. Даже с учетом того, что данное

Учебный процесс Студенты будут начинать обучение на монтажных комплексах Final Cut на Mac. На старших курсах черновой монтаж будет осуществляться на Avid и Final Cut, а чистовой – на оборудовании Autodesk, которое позволит создать дипломную работу в формате 2К. Прежде чем приступить к работе, студент тщательно продумывает все детали, придумывает спецэффекты. Далее сканируются и сохраняются базовые материалы на массиве. После этого начинается постпродакшн с помощью программ Autudesk. В конце делается кодировка по стандарту DCI. Получившуюся цифровую копию студент размещает на центральном хранилище, откуда потом экзаменационная комиссия оценивает этот фильм. ВГИК приобрел оборудование Autodesk для обучения студентов всех специальностей. В университете был создан монтажнотонировочный комплекс, с помощью которого делается финальная стадия создания картины. Планы В будущем руководство ВГИКа планирует организовать курсы по обучению людей работе на программах Autodesk на платной основе. Специалисты Autodesk совместно с компанией «Сфера-Видео» обещали подготовить и адаптировать программу курсов для нужных специальностей института. Юлия Егорова

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011 33

кино сделка

Rohde & Schwarz купила DVS ми. Три основателя компании и основные ее акцинеры – Др. Вайденбрух, Др. Шпоер и Др. Бейер хотели найти партнера, который бы продолжил дело их жизни перед их уходом на пенсию. Мы себя видели таким партнером. Для продолжения успешного биз-

неса DVS мы решили, что Др. Вайденбрух и Др. Шпоер останутся на своих прежних позициях.

- Во сколько обошлась DVS? Мы не разглашаем подобные цифры.

- Как технологии DVS могут быть интегрированы в продукты Rohde & Schwarz? Мы мыслим по-другому. Как я уже говорил, обе компании прекрасно дополняют друг друга.

- Что будет с DVS как с брендом? Будут ли продукты DVS продаваться под маркой DVS или Rohde & Schwarz?

DVS – очень уважаемое имя в постпродакшн-индустрии. Поскольку DVS остается независимой компанией, она продолжит продавать продукты под своим собственным брендом. Естественно, на каждом продукте DVS отныне будет написано A Rohde &

Фото – Rohde & Schwarz

Фото – Rohde & Schwarz

Интервью с главой бродкаст-дивизиона компании Rohde & Schwarz (Германия) Юргеном Нисом

Schwarz Company, чтобы отразить нынешнее положение DVS. - Есть ли у Rohde & Schwarz и DVS общие клиенты? Да, там, где вещатель работает как оператор сети.

- Что будет теперь с локальными офисами DVS по всему миру? Нет, сотрудники DVS остаются сотрудниками DVS, так как DVS работает как независимая компания в рамках группы компаний Rohde & Schwarz. Мы не ставим перед собой цели поменять существующую модель продаж. DVS – успешный бизнес, наша цель – развить этот успех. Конечно, в некоторых странах мы можем использовать нашу инфраструктуру, интегрировать людей в местные офисы Rohde & Schwarz, где DVS еще не имеет постоянных представителей. Александр Широких Фото – DVS

- Почему Rohde & Schwarz решили войти в кино- и пост-продакшнбизнес, приобретя компанию Digital Video Systems (DVS)? На наш взгляд, обе компании прекрасно дополняют друг друга. У DVS есть отличный студийный опыт, а у Rohde & Schwarz – ве-

34

щательный бэкграунд. Каждая из компаний может получить что-то полезное от другой.

- Кто был предыдущим владельцем DVS? Ганноверская компания DVS имеет 25-летнюю историю и располагает примерно 110 сотрудника-

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011

www.mediarama.ru

телевидение новости

Новый камкордер GY-HM750E от JVC Professional Europe Ltd. JVC Professional Europe Ltd. представила новый HD/SD компактный наплечный камкордер GY-HM750E линейки ProHD. Идеальный для съемки новостей, спорта, документальных фильмов и различных событий, камкордер предлагает самое быстрое в индустрии решение от съемки до монтажа, благодаря форматам записи файлов, совместимыми с программами для монтажа. Новый камкордер имеет 3-CCD-матрицу, которая используется и в модели GYHM790E. GY-HM750E обеспечивает запись в высоком разрешении HD 720p 1080p, и 1080i со скоростью потока до 35 Мбит/сек и в стандартном разрешении SD (576i) со скоростью потока 25 Мбит/сек. В камкордере GY-HM750E предусмотрено 2 слота для записи на недорогие карты памяти SDHC, а также на карту SxS с помощью опционального записывающего устройства KA-MR100. А новая функция одновременной записи на две карты памяти SDHC дает преимущество для создания мгновенной архивной или клиентской копии. Технология JVC позволяет записывать оригинальные форматы файлов, поддерживаемые многими программами для монтажа: .MOV для Apple Final Cut Pro или Adobe Premiere, .MP4 для программ монтажа, совместимых с форматом Sony XDCAM EX. В стандартном разрешении SD-запись осуществляется в формате DV (.AVI или .MOV).

Лыско возглавил «Ленфильм XXI» Qualstar представила новую

Кирилл Лыско назначен генеральным директором компании «Ленфильм XXI». «Ленфильм XXI» – совместное предприятие концерна «СММ» и «ВГТРК». «Ленфильм XXI» была создана в мае 2010 г. с целью строительства и эксплуатации кинотелевизионного студийного комплекса в СанктПетербурге. Кирилл Лыско будет отвечать за оперативную деятельность компании, разработку стратегии ее развития и бизнес-планирование, а также управлять строительством студийного комплекса в Санкт-Петербурге. СПРАВКА: Кирилл Лыско родился в 1965 г. В 1994 г. окончил операторский факультет ВГИКа, имеет диплом МВА Высшей школы экономики. В 1993 г. совместно с ГУВД Москвы создал телекомпанию «Петровка, 38», которую возглавлял до 1995 г. В 1995 г. стал одним из акционеров и генеральным директором телекомпании «Телеэкспо». В 1998 г. пришел на должность старшего вице-президента MTV Russia. В 2001–2005 гг. возглавлял телеканал «2Х2». В 2005–2006 гг. – генеральный директор кинофестиваля «Кинотавр». В период с 2004 по 2010 гг. управлял различными медиа-активами, в частности, возглавлял «Амедиа», Европейскую вещательную компанию и инвестиционный фонд Russian Media Ventures.

Подзорски: из DVS в TSL Артур Подзорски назначен менеджером по продажам в Центральной и Восточной Европе компании TSL (Англия). До последнего времени Артур Подзорски занимал пост директора по продажам в Восточной Европе немецкой компании Digital Video Systems (DVS), которую недавно приобрела компания Rohde & Schwarz. Артур Подзорски, остающийся в Варшаве, будет отвечать также за продажи в Германии, Швейцарии, Италии, России и странах СНГ.

36

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011

серию ленточных библиотек Компания Qualstar, производитель ленточных библиотек, представила новую серию RLS-8500 библиотек рэкового исполнения. Библиотеки имеют высоту 10U и представлены двумя моделями на 54 и 108 слотов. Поддерживаются одновременно приводы как в FC-, так и в SAS-исполнении (всего до пяти приводов). Новая серия поддерживает все фирменные технологии компании, такие как: - автоопределение и автопоключение установленного привода; - безщеточные моторы всех механизмов; - самокалибровка всех механизмов робота (не требуется дополнительное вмешательство); - автоматическая загрузка чистящих картриджей при необходимости; - фильтрация воздуха в охлаждающей системе; - цветной LCD-touch-монитор на передней панели для быстрого доступа в меню, конфигурирования и обслуживания. Одну физическую библиотеку можно представить в виде нескольких логических.

RackMac mini. Корпус для монтажа

компьютеров Mac mini в серверную стойку

RackMac mini от компании Sonnet дает возможность установить один или два компьютера Apple Mac mini (выпуска середины 2010 года и позднее) в корпус форм-фактора 1U. В RackMac mini помещаются 2 компьютера Mac mini, при этом они закрыты верхней крышкой и передней панелью, что защитит их от воровства. Но не смотря на всю солидность конструкции, RackMac mini разработан для удобства пользования: передние кнопки легко выключают и включают компьютер (хотя кнопка включения/выключения у Mac mini сзади). Порты USB, расположенные также на передней панели, помогут легко подключить клавиатуру, внешний оптический привод, флэш-накопитель и любое внешнее USB-устройство без доступа к задней части устройства. В RackMac mini есть DVD, IR-сенсор и индикатор питания, что позволяет использовать все возможности Mac mini.

www.mediarama.ru

Интерком DELEC на BBC

Телекомпания BBC (Великобритания) инсталлировала систему служебной связи Oratis компании DELEC (Германия). Системный интегратор – Aspen Media. DELEC входит в концерн Salzbrenner Stagetec Mediagroup. Проект предполагает запуск крупнейшей новостной телерадиостудии. Изначально планировалось построить единую сеть на 2552 полнодуплексных порта, но BBC приняла решение расширить ее до 4992 абонентов. Новая система включила центральный роутер, обеспечивший матричную коммутацию 3072 x 3072 сигналов, а в случае дальнейшего роста он сможет поддержать обработку до 4096 x 4096. Через Ethernet роутер объединяет несколько матричных фреймов, позволяя связать со студией абонентов удаленных офисов. Столь масштабное внедрение – сложный процесс с поэтапным вводом в эксплуатацию автономных островных подсетей. Ядром острова служит матричный фрейм. Независимый запуск и тестирование островов, как и включение их в единую сеть, не влияет на работу других подсетей. Идео-

логия распределения интеллекта предполагает локальную обработку дуплекссоединений или конференций в пределах острова, снижая нагрузку на процессор центрального роутера. Интеркомсвязь BBC включает свыше 300 настольных и рэковых вызывных панелей, оперирующих звуком вещательного качества

(48 кГц, 24 бит). Все кнопки вызова на панелях многослойные, с мини-дисплеем, формирующим подписи длиной до 18 символов (стандарт любых панелей DELEC). В ближайшее время BBC планирует инсталлировать аналогичную систему в Манчестере, впоследствии офисы будут объединены в единую коммуникационную среду.

«НТВ» и «НТВ-Плюс» получили эксклюзивные права на показ Еврокубков до 2015 года УЕФА объявил о продолжении сотрудничества с «НТВ» и «НТВПлюс», которые получат эксклюзивные права на трансляцию матчей Лиги чемпионов, Лиги Европы и Суперкубка УЕФА до сезона-2014/15 включительно. «НТВ» и «НТВ-Плюс» смогут транслировать в прямом эфире шесть матчей Лиги чемпионов по вторникам

www.mediarama.ru

и средам и шесть матчей Лиги Европы по четвергам. Также каналы «НТВ» и «НТВ-Плюс» получат свободный доступ к обзорам других матчей еврокубковых турниров. Кроме того, на сайтах телеканалов будут доступны трансляции всех еврокубковых матчей, сообщает официальный сайт УЕФА.

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011 37

СПРАВОЧНАЯ/CLASSIFIED Для размещения строчных или модульных объявлений в данной рубрике связываться: Тел.: (495) 989-6657 E-mail: alex@mediarama.ru МОСКВА «АКУЛА ВТМ». Новая линейка цифровых компьютерных систем для оформления эфира AKULA v.6.0. на самой современной элементной базе. Сферы применения: ти− трование, логогенерация, многослойное графическое оформление, автоматизированная врезка рекламы, фильмов, размещение актера в виртуальных декораци− ях в программах новостей, погоды, ток−шоу и играх, на− сыщенное оформление информационных, музыкальных каналов, отображение оперативно поступающей инфор− мации любых типов, SMS−сервисы, телефонные опросы, генерация цифровых и стрелочных часов, гостиничное и корпоративное телевидение, вывод информационного контента в торговых сетях и др. Высокая надежность. Вещательное качество видео и аудио сигнала. Доступ− ные цены (от 700 у.е.). Гарантия − 36 месяцев. Доставка. Производим апгрейд старого оборудования на современ− ные модели на выгодных условиях. Тел. (495) 979−2855; akula_vtm@bk.ru; www.akula.msk.ru «АННИК−ТВ». Официальный дистрибьютор фирмы Tektronix, USA − поставка измерительной аппаратуры для контроля параметров аналоговых, цифровых и компрес− сированных телевизионных сигналов стандартной и высо− кой четкости. Официальный дистрибьютор фирмы Evertz, Canada − поставка телевизионной коммуникационной и распределительной аппаратуры. 125167, г. Москва, Ленин− градский пр−т, д. 47. Тел./факс: (495) 795−0239, (499) 157− 4772. www.annik−tv.ru, mail@annik−tv.ru

38

Расценки на размещение строчной рекламы: модульной рекламы: 5950 руб.

1/12 полосы (60x55 мм) 1000 руб. - 1-3 месяц 900 руб. - 4-6 месяцев 3700 руб. - 1/24 полосы (60x25 мм) 800 руб. - 7-11 месяцев 750 руб. - 12 месяце

«ЛЭС−ТВ». Разработка и производство устройств для усиления, распределения, коммутации цифровых и аналоговых сигналов, применяемых в радиовещании и телевидении, систем управления вещательных ком− плексов. В ассортименте − более 110 наименований.

117342, Москва, ул. Введенского, 3, оф. 612. Тел.: (495) 234−4275, 333−5440; info@les.ru, www.les.ru.

аров, запасных частей, технологической мебели и ком− плексов для ТВ и радио, звукозаписи, IPTV; сервисный центр по ремонту и обслуживанию техники. Москва, проспект Мира, 102, корп. 1, офис 107. Тел.: (495) 727−0242; msk@studio−service.ru. Рязань, ул. Скоморошинская, 20, офис 63. Тел.: (4912) 21−2701, 28−9568; info@studio−service.ru.

«Пирс». Официальный дилер американских компаний Harris, Orban, Arrakis Systems, Enco Systems и др. По− ставка оборудования, системные решения, полная ком− плектация телерадиостанций: студийное, передающее, каналообразующее оборудование, антенна, фидер, ак− сессуары. Большой опыт работы. 107076, Москва, ул. Матросская Тишина, 23, стр. 1, офис 69. Тел.: (495) 258− 9698; pirs@oss.ru, www.radiopirs.ru. «Профессиональные телевизионные системы» («ПТС»). Проектирование и инсталляция телевизи− онных комплексов, поставка профессионального ви− део− аудиооборудования, системы хранения, архиви− рования, автоматизации вещания, монтажные сетевые комплексы. 109029, г. Москва, Михайловский пр−д, д.3, стр.13. Тел.: +7 (495) 662−7093, 925−7704; факс: +7 (495) 221−6155; info@ptsys.ru, www.ptsys.ru Межрегиональный технический центр (МТЦ) «Студия−Сервис». Поставщик оборудования, аксессу−

ТКТ. ТЕХНИКА КИНО И ТЕЛЕВИДЕНИЯ #2 2011

JVC International (Europe) GmbH. Тел.: (495) 411−5542, факс: (495) 980−0469; jvcpro@jvc.ru.

www.mediarama.ru